Jeu du destin

Friedrich Schiller peinture par Anton Graff

Spiel des Schicksals ( un fragment d'une histoire vraie ) est une nouvelle de Friedrich Schiller parue anonymement dans le numéro de janvier de Teutsche Merkur en 1789 . En 1792, il les prit presque inchangés dans la collection de petits écrits prosaïques .

action

Aloysius von G *** , fils d'un roturier, monta à la cour du prince en peu de temps grâce à son feu et à son ambition juvéniles. «Les obstacles ne lui ont pas fait peur et aucun échec n'a pu surmonter sa persévérance.» Une amitié passionnée s'est développée entre lui et le prince. Le grimpeur vole donc "d'une promotion à une autre", s'enfonce bientôt dans les livres et devient finalement le "souverain de son prince". La modestie le quitte, et «une certaine dureté dans son être» devient tout aussi visible qu'un arbitraire somptueux et une soif de pouvoir, car il distribue fantasiquement des cadeaux ou se venge de ses subordonnés.

Parmi les envieux secrets, il y en a un qui surveille attentivement chaque pas qu'il fait. Un comte piémontais du nom de Joseph Martinengo , jaloux et sournois, qui se forge lentement et délibérément une intrigue. L'arrogant et sûr de lui Aloysius se croit en sécurité et commet ainsi «l'erreur que Richelieu a commise en laissant Ludwig treizième jouer avec le jeune le Grand ».

Avec «l'asservissement déguisé», le comte réussit à se faufiler en faveur du prince sans se faire remarquer, dénonçant son rival et exécutant un «tour fatal». Le narrateur soupçonne que Martinengo a présenté au prince une correspondance suspecte, ce qui témoigne d'un lien présumé avec un tribunal voisin. Le prince est horrifié, considère un ami comme un traître ingrat et le fait rétrograder , emmener et emprisonner avant le défilé devant plus de cinq cents personnes .

Aloysius découvre que c'est lui-même qui a fait construire ce «lieu de damnation» pour y laisser périr «un officier méritant». C'est grâce à l'aide compatissante d'un prédicateur de garnison qu'il a d'abord obtenu des conditions de détention plus faciles et après dix ans, il a été gracié.

Après un certain temps, il gravit un autre «sommet brillant» du service extérieur, mais retourna finalement dans son ancienne demeure et rencontra à nouveau le prince. Bien que "les deux cœurs ... la honte et la peur se soient séparés", Aloysius retrouve bientôt ses anciennes dignités. Après 19 ans, il meurt «en tant que commandant d'une forteresse dans laquelle sont détenus des prisonniers d'État». Quiconque s'attend à ce qu'il ait changé et qu'il soit devenu plus doux se trompe, car il a traité les prisonniers "durement et capricieusement".

interprétation

En plus de la règle tyrannique du duc Karl Eugen dans le Wurtemberg , Schiller examine également la psychologie et la personnalité du personnage principal, dont il décrit en détail les contradictions, sur le sort du grimpeur persistant qui tombe par une intrigue, passe un long moment en prison et est par la suite gracié . En combinant analyse psychologique et critique politique, l'auteur évite une vision manichéenne unilatérale , selon laquelle le despote ne fait que supprimer la victime innocente.

Technique et narration

Le narrateur décrit les événements du point de vue de la première personne . Il explique qu'il "n'a pu recueillir les informations ... qu'à partir des traditions orales" afin de se référer à l'oral comme une source auparavant incertaine et de pouvoir soustraire la véracité de son travail à d'éventuelles critiques. A un autre moment de l'histoire, qui traite des moyens de l'intrigue, l'auteur s'appuie sur une conjecture: «Qu'elles soient authentiques ou hypothétiques, les opinions sont partagées ...» Cela lui permet aussi de jouer la vérité poétique contre l'historique. et déguiser d'éventuelles connexions réelles avec la cour. Surtout dans les scènes dramatiques de son histoire, Schiller change fréquemment le présent historique .

Contexte

Portrait de Philipp Friedrich von Rieger

Comme dans les histoires Criminals from Lost Honor et A Magnanimous Plot, de la dernière histoire , Schiller a de nouveau repris un cas authentique avec Spiel des Schicksals , avec lequel il avait quelque chose en commun: le parrain de Schiller , Philipp Friedrich von, était le modèle pour Aloysius von G *** Rieger . Schiller a été baptisé le lendemain de sa naissance parce que les gens craignaient de ne pas survivre longtemps à cause de sa faiblesse. Rieger, que Schiller connut personnellement à la fin de l'automne 1781, était au service du Wurtemberg depuis 1755 et était à l'apogée de sa puissance au moment de son parrainage.

Comme Aloysius dans l'histoire, Rieger était également au départ un favori d'un dirigeant: le duc Karl Eugen , qu'il s'était rendu indispensable avec son recrutement forcé drastique et la construction d'une armée de six mille hommes. Il s'est fait un nom par sa dureté et sa cruauté et a rapidement eu la réputation d'être un fumeur d'homme au cœur froid. Sur les déserteurs de troupes pas très prêtes au combat, il loua une prime et la comprit habilement pour contrôler la "saison ouverte" ainsi déclenchée.

Schiller rencontra son parrain, le commandant de la forteresse de Hohenasperg , personnellement à la fin de l'automne 1781 et en profita pour rendre visite à Christian Friedrich Daniel Schubart pendant ses dix ans de prison, une rencontre qui est significative en termes d'histoire littéraire. L'histoire de ce dernier, The History of the Human Heart , publiée dans le Swabian Magazine en 1775, a eu l' influence la plus durable sur le premier drame de Schiller Die Räuber avec la constellation de personnages de deux fils inégaux ( Wilhelm et Carl ) d'un noble.

Émergence

Duc Karl Eugen de Wurtemberg

Le duc Carl Eugen fit arrêter Schiller pendant deux semaines en 1782 parce qu'il avait secrètement quitté l' académie militaire . Des années plus tard, en décembre 1788, Schiller reçut la visite de Ludwig Schubart , fils de l'ancien prisonnier et ancien camarade de classe de la Karlsschule, à Weimar . Peu de temps après cette visite, Schiller a commencé à écrire le court ouvrage, qu'il a initialement publié de manière anonyme.

Son ami Christian Gottfried Körner , qui en plus du passionné Ludwig Ferdinand Huber avait déjà promu la création du voyant fantôme , a immédiatement reconnu son style d'écriture caractéristique et lui a écrit le 30 décembre: «... le jeu du destin est à vous. J'ai adoré le style. déjà reconnu [...] Le ton de l'histoire est très réussi à mon avis. Une présentation vivante sans prétention est une manière que j'ai du mal à imaginer. "

Pour d'autres lecteurs, ce n'était pas si facile. La future épouse de Schiller, Charlotte von Lengefeld, par exemple, n'a pas pu reconnaître l'auteur. Vraisemblablement, il était basé sur son style personnel précédemment connu, qui a été établi et connu principalement à travers les drames The Robbers , Cabal and Love et Don Karlos .

Prose de Schiller

La renommée de Schiller ne repose pas sur ses histoires , mais sur sa poésie et, surtout, sur les œuvres de scène : avec son sens du pathétique et des «grands objets de l'humanité», il est considéré comme le dramaturge le plus important d' Allemagne. Il n'y a qu'une petite quantité de sa prose , ce qui a contribué au fait qu'il a reçu moins d'attention en tant que narrateur stylistiquement révolutionnaire, et même négligé. La situation n'a changé qu'au cours des dernières décennies.

Puisque le texte Strange Example of Female Vengeance est une traduction d'un original de Denis Diderot et Haoh-Kiöh-Tschuen est une adaptation fragmentaire d'un roman traduit du chinois, il n'y a que quatre histoires de la plume de Schiller. En plus du roman fragmentaire The Spirit Seer et Game of Fate, seuls A Magnanimous Plot et The Criminal From Lost Honor .

La recherche suppose maintenant que ses écrits théoriques sont également inclus dans ce domaine, une perspective qui se reflète, par exemple, dans le concept de l' édition de Francfort , dans laquelle ses récits et ses écrits historiques sont combinés en un double volume .

Dans ce contexte, la question est également posée de savoir où doit être tracée la frontière entre récit littéraire et historiographique . Dans une lettre à Caroline von Wolhaben du 10/11. En décembre 1788, Schiller a parlé du fait que la vérité historique pouvait également être ressentie même si les choses ne se passaient pas de cette façon. On apprend «ainsi à connaître l' être humain et non l' être humain, l'espèce et non l'individu qui se perd si facilement. Dans ce grand domaine, le poète est seigneur et maître. "

Le fait que le devoir et l'inclinaison étaient les pôles de la vision du monde de Schiller se manifeste - surtout dans sa phase Sturm und Drang - stylistiquement à côté de l' hyperbole surtout dans les antithétiques cohérents qui soutiennent et renforcent le pathétique . Dans les premiers drames tels que la poésie lyrique, il a déclenché un feu d'artifice de figures rhétoriques qui est allé jusqu'à l' oxymore . Avec l' antithèse étincelante caractéristique , que l'on retrouve également dans sa prose, il a pu obtenir de grands effets dans des lieux passionnés et a donc séduit principalement la jeune génération.

L'idéal des classiques de Weimar a obligé Goethe et Schiller à travailler une grande partie de son travail plus tard à: Au lieu de cela, des formations de mots audacieuses et une structure de phrases maintenant l'expression modérée, au lieu d' assigner à une subordination maintenant plutôt excitée conversationnelle maintenant un son par-stylisé rythmiquement raffiné.

Littérature

  • Peter-André Alt : Schiller. Vie - Travail - Temps , Une biographie, Volume I, Verlag CH Beck, Munich 2000, pp.478, 522-526
  • Matthias Luserke-Jaqui: Friedrich Schiller , A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 2005, pp. 179–181
  • Michael Hofmann, Spiel des Schicksals , Schiller Handbook, Life - Work - Effect, Ed. Matthias Luserke-Jaqui, Metzler, Stuttgart 2005, pp. 315–319

liens web

Preuve individuelle

  1. ^ Friedrich Schiller, Spiel des Schicksals , dans: Œuvres complètes, Volume III: Poèmes, histoires, traductions, Deutscher Bücherbund, Stuttgart, p. 518
  2. ^ Friedrich Schiller, Spiel des Schicksals , dans: Œuvres complètes, Volume III: Poèmes, histoires, traductions, Deutscher Bücherbund, Stuttgart, p. 520
  3. ↑ Friedrich Schiller, Spiel des Schicksals , dans: Complete Works, Volume III: Poems, Stories, Translations, Deutscher Bücherbund, Stuttgart, p. 528
  4. ↑ Michael Hofmann, Spiel des Schicksals , dans: Schiller Handbook, Life - Work - Effect, Ed. Matthias Luserke-Jaqui , Metzler, Stuttgart 2005, p. 316
  5. ^ Friedrich Schiller: Jeu du destin. In: Complete Works, Volume III: Poems, Stories, Translations. Deutscher Bücherbund, Stuttgart, p. 527.
  6. ↑ Friedrich Schiller , Matthias Luserke-Jaqui, A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 20 05, p. 181.
  7. ↑ Rüdiger Safranski, Schiller ou l'invention de l'idéalisme allemand, premier chapitre, Carl Hanser Verlag, Munich 2004, p. 17
  8. ↑ Rüdiger Safranski, Schiller ou l'invention de l'idéalisme allemand, premier chapitre, Carl Hanser Verlag, Munich 2004, p. 17
  9. ↑ Gert Sautermeister, Die Räuber , dans: Schiller manual, Life - Work - Effect, Ed. Matthias Luserke-Jaqui, Metzler, Stuttgart 2005, p. 3.
  10. ↑ Cité de: Friedrich Schiller , Matthias Luserke-Jaqui, A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 2005, p. 180
  11. ^ Friedrich Schiller , Matthias Luserke-Jaqui, A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 2005, p. 180
  12. ↑ Friedrich Schiller , Matthias Luserke-Jaqui, A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 2005, p. 171
  13. ↑ Friedrich Schiller , Matthias Luserke-Jaqui, A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 2005, p. 171
  14. ↑ Cité de: Friedrich Schiller , Matthias Luserke-Jaqui, A. Francke Verlag, Tübingen et Bâle 2005, p. 170
  15. ↑ Introduction à la stylistique, Karl-Heinz Göttert, Oliver Junge, Wilhelm Fink Verlag, Munich 2004, p. 221
  16. ↑ Introduction à la stylistique, Karl-Heinz Göttert, Oliver Junge, Wilhelm Fink Verlag, Munich 2004, p. 221