Château de Compiègne

Le château de Compiègne ( français Château de Compiègne ou Palais de Compiègne ) est un complexe de palais classique dans la ville française de Compiègne dans le département de l'Oise dans le nord de la France. Après Versailles et Fontainebleau, le vaste complexe était la résidence régnante la plus importante de France, où les rois de France séjournaient traditionnellement quelques jours sur le chemin de leur couronnement à Reims. Le complexe du palais était le 24 octobre 1994 en tant que monument historique sous protection des monuments .

Du VIe au XIe siècle, les bâtiments prédécesseurs de l'ensemble actuel étaient la résidence préférée des rois mérovingiens et carolingiens . Un nouveau bâtiment pour le roi Charles V a été agrandi et reconstruit par petites touches par la famille royale française jusqu'au milieu du XVIIIe siècle, avant Louis XV. a commandé un changement complet et l'expansion de l'installation. Le château de Compiègne était le seul édifice royal important dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Il a été travaillé pendant plus de 40 ans. Le nom a changé avec l'évolution structurelle : Au 17ème siècle encore appelé Louvre , au 18ème siècle le nom a progressivement changé en Château ( château allemand  ) et au Second Empire en Palais ( palais allemand ). A cette époque, sous Napoléon III. et sa femme Eugénie s'épanouissent à nouveau lorsqu'ils y tiennent leur cour lors de ce qu'on appelle les séries , une série de séjours de plusieurs semaines avec des événements culturels et sociaux. Le couple utilisa Compiègne comme résidence d'automne, où la cérémonie de cour n'était pas aussi rigide qu'au palais des Tuileries ou à Saint Cloud . Le cœur de l'impératrice Eugénie était tellement attaché à ce château qu'elle rebaptisa plus tard une partie de sa résidence Farnborough Hill Compiègne alors qu'elle était en exil en Angleterre . 

Les appartements historiques du complexe du palais peuvent désormais être visités moyennant un supplément, y compris l' appartement double princier et l' appartement du roi de Rome ainsi que les appartements de l'empereur et de l'impératrice . Ce sont les ensembles Empire les mieux conservés ( Premier et Second Empire ) de toute la France. Le complexe abrite également trois musées différents. Le parc de 20 hectares est ouvert à la visite tous les jours. L'entrée y est gratuite.

récit

Les débuts et les bâtiments précédents

Compiègne est mentionnée pour la première fois comme compendium villam dans les Dix Livres d'Histoires ( Decem libri historiarum ) écrits par Grégoire de Tours au VIe siècle . Une première résidence des rois de Franconie occidentale à Compiègne est connue à travers de nombreux documents. Il date peut-être de l'époque de Clovis Ier et était probablement en bois. Chlothar I mourut dans cette villa regia à Compiègne en 561 . Au cours du VIIe siècle, la villa , qui servait principalement de pavillon de chasse, prit de plus en plus d'importance et devint un palatinat royal , qui dans les sources fut nommé Compendium palatium . Dagobert Ier y conserva son trésor royal, que ses fils se partagèrent en 639. Cependant, l'emplacement de ce Palatinat, qui n'était pas un palais mais plutôt une sorte de maison de campagne, n'a pas encore été localisé. Sous les Carolingiens, Compiègne était un centre de leur domination et le centre diplomatique de l' Empire franconien occidental . Par exemple, la réception d'une ambassade de l' empereur byzantin Constantin V est documentée pour l'année 757 .

Le 5 mai, 877, Charles le Chauve a fait don de la Notre-Dame Abbaye (plus tard Saint-Corneille ) à Compiègne , l'église du monastère dont également servi comme royale chapelle . De plus, il fait édifier une nouvelle résidence royale sur les bords de l' Oise , qui reprend le modèle du palatinat d'Aix- la- Chapelle de son grand-père Charlemagne et devient sa résidence préférée. En 877, Louis II fut couronné roi des Franconiens occidentaux dans l'église du monastère. Il mourut seulement deux ans plus tard à Compiègne et fut enterré à l'abbaye. Il en va de même pour le dernier carolingien sur le trône de France : Louis V fut également couronné dans l'église du monastère de Compiègne et y fut inhumé après sa mort en 987. En 888, le couronnement d' Odos y eut lieu.

Au début du Xe siècle, des parties du château et du monastère sont détruites lors des raids normands . Les dégâts ont laissé Karl III. corriger dans le temps suivant. L'abbaye et la résidence royale ont subi de nouvelles destructions à la suite d'une frappe de représailles de l'empereur germano-romain Otton II en 978. Il fit attaquer et incendier Compiègne après que le roi Lothar eut attaqué Aix-la-Chapelle à l'été de la même année. Après la mort de Louis V, les Capétiens montent sur le trône de France et restent fidèles à Compiègne. Philipp August , qui y fut baptisé dans l'église du monastère, fit agrandir et renforcer les fortifications de la ville et construire un donjon rond pour contrôler le pont sur l'Oise. Les ruines de cette puissante tour ronde se tiennent aujourd'hui à la rue de Jeanne d'Arc et sont appelés Beauregard Tour ( Français tour de Beauregard ) ou tour de Jeanne d'Arc . À partir de 1300, Philippe le Bel retint le comte flamand Guido Ier en captivité dans le donjon. Guido y mourut en 1305 parce qu'il refusait de payer l'énorme rançon.

Après son sacre à Reims en novembre 1226, Louis le Saint fit escale à Compiègne et instaura ainsi une tradition qui fut perpétuée pendant de nombreux siècles par les monarques français . Au temps de Ludwig, l'ancienne demeure carolingienne avait déjà complètement disparu. Il était entré en possession des bénédictins de Saint-Denis en 1150 , qui ont remplacé l'ancienne congrégation de Saint-Corneille et construit un Hôtel-Dieu sur le site . Ludwig fit raser et démolir partiellement la tour de Beauregard et en fit finalement don à l' Ordre dominicain en 1260 pour la fondation de leur propre monastère. Les rois ne venaient de plus en plus souvent à Compiègne pour chasser et vivaient pendant leurs séjours dans une petite résidence de chasse en dehors de la ville en lisière de forêt. L' édifice appelé Royallieu possédait sa propre chapelle, qui fut le berceau d'une abbaye du même nom plus tard et donna son nom à ce qui est aujourd'hui un quartier de Compiègne. Le siège de chasse était un bâtiment simple et pas assez grand pour y tenir de grands rassemblements, c'est pourquoi Louis IX l'utilisa. à ces fins l'abbaye de Saint-Corneille.

Nouveau bâtiment médiéval à l'emplacement actuel

Royallieu était non seulement trop petit pour que le roi puisse tenir sa cour correctement, mais aussi trop peu sûr car il était hors des murs protecteurs de la ville. Charles V décide donc de construire une nouvelle résidence plus grande à Compiègne. A cet effet, il acheta un terrain au nord-est de la ville à l'abbaye de Saint-Corneille en 1374 et donna l'ordre non seulement de renforcer les murs de la ville, mais aussi de construire un nouveau bâtiment sur le terrain acquis. terre. Ce n'était pas complètement terminé lorsque Charles mourut en 1380 et se tenait là où se trouve le château actuel. C'était un complexe avec quatre ailes irrégulièrement disposées entourant une cour intérieure. Les bâtiments simples occupaient à peu près l'espace qu'occupe aujourd'hui la cour . En 1382, le fils de Charles , Charles VI, se réunit . là, les États généraux . En 1406, le mariage de la princesse Isabelle , veuve du roi Richard II d'Angleterre , et de son cousin Karl , futur duc d'Orléans , eut lieu dans la résidence royale . La même année, les fiançailles du frère cadet d'Isabella Johann avec Jakobäa von Bayern y ont été célébrées. Lors des affrontements entre Bourguignons et Armagnacs , l'installation est gravement endommagée mais reconstruite. Elle subit le même sort lors de la guerre de Cent Ans : en 16 ans, la ville et la résidence furent conquises quatre fois par les soldats anglais et tout aussi souvent reconquises par les troupes françaises. Cela ne va pas de pair sans dommage.

Dans l'ensemble, le Louvre (du français l'œuvre , allemand : l'œuvre), appelé résidence, a conservé sa forme médiévale jusqu'au XVIIe siècle . Les rois de France de la Renaissance ont ajouté quelques extensions, mais celles-ci ont très peu changé l'apparence. Par exemple, François Ier , qui venait souvent chasser à Compiègne, fit construire à l'époque le portail principal , comprenant deux tours flanquantes , et une salle de bal construite autour du milieu de l'actuelle cour de la Régie . Sous Charles IX. la pierre angulaire d'aujourd'hui le parc du palais a été posé avec le jardin du roi ( jardin du Roi en français ), qui est d' environ 6 hectares , mais ce roi n'a pas changé les bâtiments non plus . Henri III. convoqua à nouveau les États généraux à Compiègne en 1576, après quoi la résidence royale, en grande partie inutilisée, tomba progressivement en ruine et ne fut bientôt plus habitable. Heinrich IV fit donc effectuer quelques réparations en 1598. Louis XIII. bannit sa mère Maria de Médicis du tribunal en février 1631 après la Journée des dupes et la plaça en résidence surveillée à Compiègne, d'où elle parvint à s'enfuir à Bruxelles dans la soirée du 18 juillet. A l'occasion de sa dernière visite à Compiègne, Louis XIII. en octobre 1641 l'ordre « de réparer le château et de le remettre en bon état » ( « faire réparer le chasteau et le mettre en bon ordre » ). Vraisemblablement, cette commande fut exécutée après sa mort sous sa veuve Anne d'Autriche en tant que tutrice du jeune Louis XIV , car à partir de 1646 d'importants travaux de rénovation eurent lieu à l'intérieur de la résidence, dont les travaux s'intensifient à partir de 1650 et se terminent vers 1655. Pendant la Fronde, Anne d'Autriche fuit avec son fils et le cardinal Mazarin à Paris et déménage d'août 1652 aux quartiers de Compiègne. Mazarin choisit également la résidence comme lieu de mariage de sa nièce Laura Martinozzi avec Alphonse IV d'Este , duc de Modène , en mai 1655.

Louis XIV est venu régulièrement à Compiègne durant son règne pour poursuivre sa passion de la chasse dans la forêt voisine. Au total, 65 séjours du Roi Soleil sont enregistrés. A partir de 1666, il y séjourne non seulement pour la chasse, mais tient également les camps dits de Compiègne ( camps français de Compiègne ), exercices militaires de grande envergure, aux alentours de la ville. L'une de ces manœuvres s'est déroulée du 28 août au 22 septembre 1698 et est devenue légendaire grâce à la participation d'environ 60 000 soldats. Parallèlement aux opérations militaires, de splendides fêtes ont eu lieu à Compiègne pendant les exercices. Malgré ses fréquents séjours, Louis XIV n'aimait pas particulièrement l'endroit, mais a dit un jour : « A Versailles je reste comme un roi, à Fontainebleau comme un prince, à Compiègne comme un paysan » ( français : « Je suis logé à Versailles en roi , à Fontainebleau en prince, à Compiègne en paysan " ). Il ne fit également exécuter que des travaux marginaux sur la résidence, qui comprenaient la construction d'un escalier d'honneur. Sinon, il limita les dépenses de Compiègne au coût de petits travaux d'entretien, mais de nombreuses maisons neuves et hôtels particuliers furent construits dans la ville pour accueillir la grande cour et les nombreux conseillers politiques pendant les camps de Compiègne . Après le grand camp militaire de 1698, la résidence fut inutilisée pendant dix ans et resta vide. Ce n'est qu'en octobre 1708 qu'elle vit l' électeur bavarois Maximilien II Emmanuel, un nouveau résident qui dut fuir les vainqueurs après la bataille perdue de Höchstädt . Il trouva asile à Compiègne dans l'ancien appartement de la reine pendant plus de six ans avant que la paix de Bade ne lui permette de retourner en Bavière en mars 1715.

Réaménagement et extension d'un château classiciste

L' établissement resta inactif pendant 13 ans de plus avant Louis XV en 1728 . venu à Compiègne pour la première fois. Comme son grand-père, c'était un chasseur passionné, et parce qu'il l'aimait tant là-bas, il chassait à Compiègne chaque année pendant un ou deux mois d'été. L'épouse de Ludwig, Maria Leszczyńska, partageait l'amour de son mari pour le complexe, et c'était aussi sa résidence préférée. Les bâtiments, encore d'essence médiévale, étaient complètement démodés et inconfortables, c'est pourquoi Louis XV les commanda. Robert de Cotte en 1729 avec des plans pour un nouveau bâtiment. Les plans de De Cote étaient pour un château avec un plan d'étage en forme de croix de Saint-André et ressemblant ainsi au château Stupinigi à Turin , mais la proposition n'a jamais été mise en œuvre. Au lieu de cela, Louis XV. à partir de 1733 pour entreprendre quelques rénovations à l'intérieur du complexe existant sous la direction de Nicolas d'Orbay et a donné au successeur de Cote comme premier architecte du roi ( français premier architecte du Roi ), Jacques V. Gabriel , l'ordre de créer une deuxième conception pour soumettre un nouveau bâtiment. Gabriel projeta un grand château neuf à l'orée de la forêt à l'extérieur de la ville, dont la construction était estimée à environ quatre millions de livres . Il semble que cette somme exorbitante était trop élevée pour le roi, et il rejeta le projet en 1740 pour des raisons de coût.

Alors que Gabriel travaillait encore sur les conceptions d'un tout nouveau bâtiment, les extensions de la résidence existante ont commencé en 1736, qui étaient également basées sur ses plans. Encore une fois, Nicholas d'Orbay était chargé de la surveillance du bâtiment des 2000 ouvriers employés à cet effet. Les bâtiments autour de la cour de l' orangerie (dont une nouvelle salle de bal au nord) et l'aile du bâtiment où se trouve aujourd'hui la galerie du bal ont été construits vers 1740 . L' appartement du roi fut également agrandi. Le coût de ces mesures était de 300 000 livres. Avec 1,2 million de livres supplémentaires, les nouveaux bâtiments pour le ministre de Ludwig et le personnel administratif à proximité du palais font à nouveau la différence. En 1738, la construction des grandes écuries ( français grands Écuries ) au sud de la résidence a commencé. Néanmoins, l'ensemble restait trop petit pour permettre une tenue adéquate de la cour, c'est pourquoi le roi fit refaire diverses propositions après 1740 pour enfin mettre un terme au manque d'espace à Compiègne, mais aucune d'entre elles ne fut mise en œuvre. Ainsi, la résidence a d'abord été modifiée par petites étapes selon les besoins. En 1745, le roi commanda une nouvelle extension pour créer deux nouveaux appartements pour son fils, le dauphin Louis Ferdinand , et sa première épouse Maria Theresia Rafaela d'Espagne . Les travaux ont été achevés en 1747. Ce n'est qu'en octobre 1751 que le roi prend goût à un dessin d' Ange-Jacques Gabriel , qui avait remplacé son père Jacques V comme premier architecte du roi après sa mort en 1742. Le projet de style baroque classique reposait essentiellement sur le plan triangulaire du complexe existant de la fin du Moyen Âge . Les travaux de mise en œuvre du plan ont commencé en novembre de la même année. Cependant, ils avancèrent très lentement car le château était encore utilisé pour les fréquentes parties de chasse royales et ces séjours ne devaient pas être altérés par les travaux de construction. En 1755, la première moitié de l' aile du maréchal d'aujourd'hui a été construite comme un appartement pour les filles de Ludwig, la façade du jardin de l'appartement du dauphin et de sa seconde épouse Maria Josepha von Sachsen a été achevée, et une aile dans la cour de l' orangerie a été agrandie d'un étage à créer un appartement pour la maîtresse de Ludwig Madame de Set up pompadour . Avec le déclenchement de la guerre de Sept Ans , la rénovation ralentit et s'arrêta complètement en 1757. Ce n'est qu'après la fin de la guerre en 1763 que la construction a repris et que l'un des deux pavillons du côté sud du palais a été achevé. La partie ouest de l'aile sud de l'actuelle place d'Armes a été achevée en 1770 . Cette année-là, Louis XV aménage le 14 mai la première réunion de l'héritier français du trône Louis XVI. avec sa jeune mariée autrichienne Marie-Antoinette dans le château.

A la mort du roi en 1774, les travaux de rénovation et d'agrandissement de Compiègne sont loin d'être achevés. Louis XVI si les travaux commencés sous son grand-père se sont poursuivis selon les plans initiaux, même lorsque Ange-Jacques Gabriel a quitté son poste pour des raisons de santé en 1775. Pendant longtemps, Jérôme Charles Bellicard , employé des Bâtiments du Roi , avait longtemps été en charge du chantier et avait déjà occupé ce poste quelques années avant le départ de Gabriel comme son représentant. En 1776, il est remplacé par l'élève et partenaire de Gabriel, Louis Le Dreux de la Châtre . Il a poursuivi le travail en tenant compte de ses plans d'enseignants et a ajouté les détails correspondants de sorte que le Château de Compiègne, en dépit de son Rococo origine, apparence sobre de l'extérieur et l'intérieur sont meublées dans le Louis-XV de style au lieu du Louis-saisir le style étaient. En 1780, une nouvelle aile est construite au sud de l'appartement du roi avec vue sur le jardin, dont l'intérieur est terminé en 1784. Marie-Antoinette l'a choisi comme nouveau domicile, c'est pourquoi il a par la suite été appelé l' aile de la Reine ( français aile de la Reine ). Parallèlement, l'aile sud-est de la cour d'honneur est repensée et reliée à l'aile de la Reine par une troisième aile avec pavillon. En août 1783, les pièces de l'appartement du roi sont également entièrement repensées. Dans le même temps, cela a été élargi pour inclure plusieurs salles. A cet effet, l'aile du bâtiment du côté nord -est de la soi-disant Cour royale ( française cour royale , aujourd'hui appelé Ehrenhof ) a été complètement repensé entre 1781 et 1785 et les chambres au premier étage ont été ajoutés à l'appartement royal. En octobre 1783, débutent les travaux de pose de l'aile qui délimitait jusqu'alors la cour royale du côté ouest. Sa démolition aboutit à l'actuelle cour d'honneur , qui fut fermée du côté sud-ouest par une double colonnade en 1785 . Le dernier grand projet de construction a finalement commencé en 1785 avec la construction de l' aile dite des cuisines ( français : aile des Cuisines ) sur le côté nord-ouest du complexe, qui devait accueillir toutes les pièces de service du château en plus de la cuisine. Sa coquille a été achevée l'année suivante. Les travaux de construction les plus importants de la refonte ont été achevés en 1788. Cependant, les travaux intérieurs, les travaux de décoration et d'ameublement se poursuivirent jusqu'en 1792. Dans ses projets, Ange-Jacques Gabriel avait également prévu la construction d'une nouvelle chapelle et le réaménagement de la place sud du palais, mais ces plans ne furent jamais mis en œuvre. La création du jardin à la française qu'il projette en reste également à ses balbutiements en raison de difficultés financières.

Première République et période napoléonienne

Louis XVI destiné à faire de Compiègne sa résidence principale. Les joyaux de la couronne française avaient déjà été apportés dans le château, mais le déclenchement de la Révolution française a contrecarré les plans du roi. En août 1792, le pouvoir de disposer du château lui est retiré et transféré au ministère de l'Intérieur. Le complexe a survécu à la tourmente des années révolutionnaires - contrairement à de nombreuses autres résidences royales - complètement indemne. Quand il a été prévu en 1798 pour célébrer la « Fête de la souveraineté populaire » ( Français Fête de la souveraineté du peuple ) dans le château , les organisateurs ont constaté que le palais ne convenait pas parce que la Fleur-de-Lys , le symbole des Français la monarchie. De 1793 à 1794 les malades et les blessés de l' armée du Nord sont logés dans le château, après quoi le mobilier est entièrement vendu dans la période du 20 mai au 13 septembre 1795. Les œuvres d'art devaient également être enlevées et amenées au Louvre , mais cela ne s'est jamais produit. Du 18 août au 5 décembre 1798, une partie du château sert de caserne au Premier Bataillon de Volontaires de Seine-et-Oise . Après que les soldats avaient dégagé le bâtiment à nouveau, une école militaire ( français prytanée de militaire ) a été mis en place là - bas en 1799 , qui a été transformé en un collège ( français Ecole des Arts et Métiers ) le 25 Février, 1803 .

Avec la proclamation de la Premier Empire , le château a été inclus dans le domaine impérial ( français domaine de impérial ) et est ainsi à la disposition personnelle de Napoléon . A la demande de son épouse Joséphine de Beauharnais  , l' empereur nomme Louis Martin Berthault , qui avait auparavant travaillé au château de la Malmaison , comme architecte du château de Compiègne le 25 août 1806. Sous la direction de Pierre-François-Léonard Fontaine , il va transformer l'ensemble en une résidence impériale qui correspond au goût de l'époque et convient à la position élevée de son nouveau propriétaire. A cet effet, l'université située dans le bâtiment dut d'abord déménager et fut déménagée à Châlons-sur-Marne (aujourd'hui Châlons-en-Champagne ) le 8 décembre 1806 . Le 12 avril 1807, Napoléon approuve un budget de 400 000  francs pour les prochains changements à Compiègne . En novembre de la même année, Berthault soumet le projet d'une salle de bal , la galerie des bals , qui n'existait pas jusqu'alors . Avec l' approbation de l'empereur, les anciens appartements du comte et de la comtesse d'Artois , répartis sur deux étages, sont supprimés et la construction de la nouvelle halle débute fin 1809 . Sa coquille a été achevée en mars de l'année suivante. Berthault a fait appel aux frères Étienne et Jacques-Louis Dubois, avec qui il avait auparavant travaillé à Malmaison, pour repenser et réaménager l'ensemble des espaces intérieurs. Il engage également les peintres Pierre-Joseph Redouté et Anne Louis Girodet pour les décorations de plafonds et de murs . Ils avaient les mains pleines dès le début de leurs travaux, car l'ancien appartement de la Reine et les appartements des enfants de Marie-Antoinette devaient être réaménagés dans un délai très court pour accueillir l'ancien roi d'Espagne Charles IV et sa famille à partir de juin 1808 pour être capable d'accueillir. Napoléon avait offert au monarque déchu Compiègne comme résidence. L'ex-roi a déménagé dans le sud de la France trois mois plus tard, en septembre. Seule sa fille Maria Luisa , veuve du roi d'Étrurie , décédée en 1803 , séjourna à Compiègne jusqu'au 4 avril 1809.

Après le départ de Charles IV, les parties du château qu'il habitait ont été à nouveau entièrement repensées afin d'y installer un appartement destiné à accueillir des souverains étrangers. Selon la volonté de Napoléon, la séquence de pièces la plus somptueusement meublée de la maison ( " le plus sompteuse meublé de la maison " ) devait y être aménagée. Dès le printemps 1807, l'ancien appartement du roi est réaménagé. Napoléon l'avait choisi symboliquement comme son nouveau domicile et s'appelait désormais l'appartement de l'empereur . La suite de pièces au nord allait devenir l'appartement de Joséphine et a donc reçu le nom d' appartement de l'Impératrice . Les changements y commencent en 1808 et s'intensifient à nouveau après que Napoléon se sépare de sa première épouse et décide de recevoir sa fiancée, la princesse Marie-Louise d'Autriche , à Compiègne le 27 mars 1810. Au total, 300 ouvriers étaient employés sur le chantier, dont le fonctionnement était personnellement surveillé par Napoléon. Les travaux ont pris fin en 1810, et encore aujourd'hui, les initiales de Napoléon dans de nombreuses parties du château racontent les changements effectués sous lui. Les travaux dans les jardins du palais ont duré plus longtemps que les modifications structurelles. Il ne restait presque plus rien du jardin à la française commencé sous Jacques V. Gabriel. C'est pourquoi Napoléon avait chargé son architecte Berthault de redessiner le jardin du palais, créant une connexion créative entre l'ensemble immobilier et la forêt voisine de Compiègne. Berthault fait réaménager et planter les jardins du palais dans le style paysager anglais à partir de janvier 1812 , et en 1810, à la demande de Napoléon, crée une vue de quatre kilomètres depuis la terrasse du palais vers et à travers la forêt ; l' avenue dite des Beaux Monts . Afin de pouvoir conduire la calèche de la forêt directement au château, l'empereur fit également construire une large rampe au milieu de la terrasse. Lorsque tous les travaux furent achevés, les jardins du palais de Compiègne étaient de taille similaire aux Tuileries à Paris .

Le couple impérial n'utilisait guère l'ensemble du palais à l'exception de courts séjours de passage. De novembre 1813 à janvier 1814, le frère de Napoléon Jérôme Bonaparte , qui avait été expulsé de son royaume de Westphalie , y séjourna après que son épouse Katharina von Württemberg eut séjourné quelques jours à Compiègne en mars 1813. Au cours des guerres de libération , 18 000 soldats prussiens assiégèrent le château et la ville en mars / avril 1814 . Le major François Ot(h)enin était la force supérieure dans un premier temps à résister et à repousser une première attaque, mais le 4 avril, la ville n'avait finalement pas encore capitulé . Cependant, l'installation n'a été que légèrement endommagée lors des combats qui ont suivi.

Restauration et Monarchie de Juillet

Après son retour d' exil en Angleterre , Louis XVIII. Fin avril 1814, en route pour Paris, il s'arrête brièvement au château de Compiègne. Dans son entourage se trouvait la nièce de Ludwig Marie Thérèse Charlotte de Bourbon , duchesse d'Angoulême et fille de Louis XVI, qui avait habité le château lorsqu'elle était enfant. Là, le nouveau roi reçut également le tsar russe Alexandre Ier , avant de poursuivre sa route vers la capitale le 2 mai. Louis XVIII C'est aussi qui commença à faire retirer les symboles napoléoniens du décor architectural du château, mais cela ne fut jamais complètement réalisé, de sorte qu'aujourd'hui encore on y retrouve souvent les initiales de Napoléon Bonaparte.

Dans les années qui suivirent, Compiègne ne fut que rarement et pendant quelques jours seulement utilisée par la famille royale, qui se rendit dans ces séjours avec un petit état, jusqu'en 1824. Ce n'est que sous Charles X que les séjours redevinrent plus longs et plus fréquents. L'événement le plus important de la monarchie de juillet fut le mariage de la princesse Louise d'Orléans , fille de Louis-Philippe Ier , avec Léopold Ier , roi des Belges, dans la chapelle du palais le 9 août 1832 . A cette occasion, Louis-Philippe chargea Frédéric Nepveu , architecte du palais depuis mai 1832, non seulement de réparer la chapelle, mais aussi de transformer la salle de bal en théâtre. Nepveu ne disposait que de quelques semaines pour cela, et le travail était loin d'être terminé lorsque le théâtre fut inauguré le 10 août 1832 avec la représentation de deux opéras comiques . La rénovation n'a été complètement achevée qu'en 1835.

Floraison renouvelée sous le Second Empire

Au début de la IIe République , le château de Compiègne devient bien national en 1848, et dès lors un administrateur de l'Etat s'en charge. Le plan est né de transformer le château en maison de retraite d'État, mais cela n'a jamais été mis en œuvre. Le président de l'époque et plus tard l'empereur Charles Louis Napoléon ont ouvert le bâtiment à la visite, et les appartements historiques avaient donc déjà 2 000 visiteurs en 1849. Un an après son coup d'État , le nouvel Empereur des Français séjourne à Compiègne pour un premier long séjour en décembre 1852. Parmi les invités et voyageurs de passage se trouvait une jeune comtesse espagnole nommée Eugénie de Montijo , la Napoléon III. fait impératrice des Français par mariage le mois suivant. A partir de 1856, le couple organise chaque automne de grandes fêtes de chasse à Compiègne. Ces soi-disant séries étaient des rencontres d'une semaine en novembre et décembre, auxquelles une centaine de personnes étaient conviées et qui se sont déroulées en quatre à six semaines consécutives. Les invités étaient des hommes politiques, des diplomates, des écrivains, des artistes et des scientifiques, mais aussi de hauts responsables militaires et des rois et princes étrangers. Ils comprenaient le roi de Prusse Guillaume Ier , Louis II de Bavière , l' empereur autrichien François-Joseph Ier , Giuseppe Verdi , Eugène Delacroix , Franz Xaver Winterhalter , Gustave Flaubert , Alexandre Dumas , Louis Pasteur et le maréchal Patrice de Mac Mahon . Jusqu'à 900 personnes ont été hébergées dans le complexe du palais pendant les séries . Ils ont tous été amenés à Compiègne par train spécial depuis la gare du Nord à Paris , où les attendaient des parties de chasse, des jeux, des concerts et des représentations théâtrales dans une ambiance plutôt informelle. Les animations comprenaient également des déplacements à Pierrefonds pour voir l'avancement de la restauration du château , ou aux fouilles sous Albert de Roucy , dont Napoléon III. initiés, par exemple Champlieu (commune d' Orrouy ) et Mont-Berny. La fameuse dictée de Prosper Mérimée servait aussi à distraire les convives , un texte semé de nombreuses difficultés linguistiques et qui ne pouvait être mis sur papier par aucune des personnes présentes sans erreurs. Napoléon III fait 42 fautes, sa femme 62. Alexandre Dumas fait mieux avec 24 fautes. Le meilleur résultat de cette dictée est cependant venu d'un étranger : le texte de l'ambassadeur d'Autriche Richard Klemens von Metternich ne comportait que trois erreurs.

Le couple impérial change progressivement le mobilier de ses appartements. L'impératrice Eugénie, en particulier, a été impliquée dans la refonte. Elle remplace les meubles désuets et désuets de l'époque napoléonienne par des meubles de style Second Empire et les mélange avec des pièces de style Louis-Seize qu'elle a achetées en mémoire de Marie-Antoinette qu'elle admire. Il s'agissait notamment de pièces originales de la possession de l'ancienne reine du château de Saint-Cloud. Au deuxième étage de l'aile côté jardin, Napoléon III. aménager un fumoir pour les invités masculins de la série . Architecturalement aussi, il a laissé son empreinte digitale. En 1858, il charge l'architecte Jean-Louis Victor Grisart de construire un bâtiment de liaison entre l'aile des cuisines et l'aile du château qui abritait la galerie du bal . L'année suivante, l'édifice est achevé et se tient à l'emplacement qu'Ange-Jacques Gabriel avait prévu pour une nouvelle chapelle du château qui n'avait pas été construite. Le bâtiment de liaison coupait l'ancienne cour des cuisines en deux parties, dont la partie sud s'appelle depuis cour de la Régie . Le rez-de-chaussée du nouveau bâtiment servait de logement aux officiers, tandis que l'étage supérieur était occupé par une seule grande pièce. Celle-ci fut nommée Natoire-Galerie , d'après le cycle de peintures du peintre Charles-Joseph Natoire accroché là . Dans la galerie , qui n'a été créée que sous le successeur de Grisart, Gabriel-Auguste Ancelet , des soirées et des concerts ont eu lieu pendant le Second Empire allemand , ou elle servait de salle à manger pour de plus petites fêtes . En 1866, Napoléon III prend un changement architectural encore plus important est en cours : la construction d'un nouveau théâtre de palais plus grand car l'ancien dans l'ancienne salle de bal était devenu trop petit. L'Ancelet a commandé avec la conception et l'exécution empruntée au théâtre de Versailles et a commencé la construction en 1867, qui était presque terminée en 1870. La seule chose qui manquait était la peinture à l'intérieur. L'ouverture était prévue pour 1871, mais ce n'était pas à venir.

Les premières années de la IIIe République

Le déclenchement de la guerre franco-prussienne et la proclamation associée de la Troisième République ont donné les plans de construction de Napoléon III. et les événements animés de Compiègne s'arrêtèrent brusquement. En août, un hôpital avec un total de 300 lits a été installé dans le château. Il a occupé toutes les grandes chambres du complexe , y compris la salle des gardes , galerie de balle et Natoire galerie , mais n'a jamais été mis en service parce que le 20 Septembre 1870, 300 soldats prussiens ont Compiègne et ont occupé le château pendant huit jours. Lorsqu'ils sont partis, ils ont emporté de nombreux meubles, dont 900 couvertures en laine. Le 20 novembre, le général prussien Kurt von Manteuffel et son état-major emménagèrent dans leurs quartiers et y restèrent jusqu'au 12 mars 1871. Durant leur séjour, ils utilisèrent les fournitures encore dans le château, notamment en buvant 12 400 bouteilles de vin. Les troupes prussiennes restèrent jusqu'au 7 octobre. Alors qu'ils étaient logés dans le château, un incendie s'est déclaré et a détruit une section de dix mètres de long de la charpente du toit.

Après la guerre, un musée gallo-romain fut installé dans la salle des gardes et un musée khmer dans le vestibule , afin de couvrir une partie des horribles frais d'entretien de l'ensemble immobilier. Une galerie de tapisseries a été ajoutée en 1880 , et une galerie de gravures en 1884 . Les appartements historiques pouvaient être revus depuis 1871. En 1889, le gouvernement français a commencé à distribuer la précieuse décoration intérieure à d'autres institutions et bâtiments. De nombreux meubles et de nombreuses œuvres d'art ont été utilisés pour équiper les ambassades et les ministères. La majorité des livres avoirs dans la bibliothèque du palais ont été remis à la Bibliothèque nationale française ( française Bibliothèque nationale de France ), la Bibliothèque de l'Arsenal et la bibliothèque Sainte-Geneviève . 8.900 volumes sont restés au moins dans la ville et ont été transférés à la bibliothèque municipale locale. En 1890, tous les tapis sont retirés des grands appartements et envoyés à Paris afin que le Président de la République puisse choisir parmi cette sélection quelques pièces pour sa résidence. Aucun des précieux tapis n'est revenu au château. Celui-ci a finalement été complètement vidé, de sorte que pour un séjour là-bas du tsar russe Nicolas II et de son épouse Alix von Hessen-Darmstadt en septembre 1901, 20 wagons de chemin de fer avec mobilier et ameublement ont dû être amenés.

Le 20ème siècle

Pendant la Première Guerre mondiale , le feld-maréchal britannique French planta ses tentes dans le château avec son état-major pendant trois jours à partir du 27 août 1914, mais s'enfuit ensuite de l'avancée des troupes allemandes qui occupèrent Compiègne le 2 septembre. Mais les soldats allemands ne sont pas restés longtemps non plus, car déjà le 12/13. En septembre, ils sont chassés par les dragons français . Les forces armées françaises ont exploité un hôpital de 400 lits dans le château à partir d'octobre, qui y a été installé jusqu'au 26 mars 1917. Celui-ci fait ensuite place au Grand Quartier Général (GQG), le haut commandement de l' armée française , qui s'installe dans le château en avril 1917 et y reste jusqu'au 25 mars 1918 avant de s'installer à Provins . Tant sous le général Robert Nivelle que sous Philippe Pétain , l'ancienne chambre à coucher de la reine Marie-Antoinette servait de bureau. Après le départ du GQG, le complexe du palais a été utilisé comme quartier général de la 3e armée française du général Georges Louis Humbert . Des bombes ont gravement endommagé le complexe du palais le 1er septembre 1918, mais le précieux intérieur n'a pas été endommagé, car il avait été mis en sécurité à Paris à partir d'août 1915 après un attentat à la bombe en mars de la même année. Les meubles sauvés comprenaient non seulement des meubles, mais aussi des lambris et des surplombs . Après la fin de la guerre, l' installation évacuée est restituée au château en avril 1919. Les dommages de guerre aux bâtiments, qui étaient entre temps utilisés par la Préfecture de l' Oise, n'avaient pas encore été complètement réparés lorsqu'un incendie se déclara dans la nuit du 13 au 14 décembre 1919, dans lequel une partie de l'appartement de l'empereur a brûlé. La chambre de l'empereur et la salle de conseil attenante ont été complètement détruites, mais le mobilier a pu être sauvé.

Par mesure de précaution, le mobilier a également été retiré du château pendant la Seconde Guerre mondiale . Il fut entreposé au château de Chambord à partir de 1939 et revint à Compiègne après la guerre. Cependant, dans les années d'après-guerre, les meubles individuels n'étaient pas nécessairement placés à leur place historiquement traditionnelle, mais étaient répartis au hasard dans les pièces. A partir de 1945, cependant, une restauration complète des bâtiments et des intérieurs a commencé sous l'architecte Jean Philippot. Il y avait trois époques de restauration possibles pour la restauration de chaque pièce : l'époque de Louis XVI. (trop peu a été conservé de l'époque de Louis XV), l'époque du Premier Empire, d'où de nombreux meubles et dans de nombreuses pièces aussi la décoration, ou l'époque du Second Empire, à laquelle la plupart des meubles à ce temps pourrait être attribué. Les responsables ont pris cette décision pour chaque pièce individuellement, et vous pouvez donc aujourd'hui trouver des ensembles d'ameublement des trois époques de style dans les appartements historiques. Pour le restaurer, non seulement le décor des chambres a été restauré et les meubles et meubles du château ramenés à Compiègne, mais des tissus pour les sièges et pour les rideaux et revêtements muraux ont également été réalisés selon les modèles originaux.

la description

L'extérieur

Le complexe du palais a un plan d'étage à peu près triangulaire et couvre une superficie de plus de deux hectares. Les nombreuses ailes du bâtiment sont regroupées autour de cinq grandes et deux petites cours intérieures, la cour d'honneur ( français cour d'honneur ), la cour de la Régie , la cour des bains ( français Cour des Bains ), la Cour des Pompes , la chapelle cour ( française cour de la chapelle ), le couvert aujourd'hui Küchenhof ( français cour des Cuisines ) et Orangeriehof ( français cour de l'Orangerie ), anciennement également cour des bureaux a été appelé. Bien qu'il ait été construit en grande partie à l'époque de Louis XVI, c'est-à-dire dans le rococo, l'architecture présente les caractéristiques du Louis-quinze et donc une austérité sans fioritures. Toutes les ailes du bâtiment ont trois étages : un rez-de-chaussée rustique , un bel étage et une mezzanine basse avec toit plat à deux versants et balustrade . Les étages individuels sont séparés les uns des autres par des corniches . A l'arrière du jardin, la terrasse du palais , soutenue par l'ancien mur d'enceinte, est à la même hauteur que le bel étage et donc au-dessus du niveau du parc du palais. Cela donne l'impression dans les appartements que vous êtes au rez-de-chaussée. La façade du jardin mesure 193 mètres de long et compte 49 rangées de fenêtres.

Le visiteur pénètre dans l'ensemble palatial par la place d'Armes par le sud et accède à la cour d'honneur par une colonnade de 43 mètres de large . Le portique est constitué de colonnes doriques dont l' entablement est recouvert d'une balustrade. A gauche, du côté nord-ouest de la cour, se trouve l' aile du Maréchal ( française aile des Maréchaux ), qui abrite aujourd'hui un musée. Au nord-est de la cour se trouve l'ancienne aile principale du château, dont la fonction représentative a été reprise au XVIIIe siècle par une nouvelle aile côté jardin. Il a une projection centrale , dont le pignon triangulaire est soutenu par quatre colonnes ioniques . Le motif de la risalit centrale est repris à l' extrémité sud de l' aile du Maréchal face à la place d'Armes et de l'aile opposée dans la cour, mais celles-ci ont des pilastres plutôt que des piliers .

à l'intérieur des chambres

Aujourd'hui, la majorité des intérieurs sont dans l'état du Premier et du Second Empire. Du mobilier d'origine de l'époque Louis XV. Pratiquement rien n'a survécu, car son successeur a fait entièrement repenser l'installation entre 1782 et 1786. Seuls quelques panneaux de lambris peints en blanc ont survécu à ce jour, car ils ont été utilisés sous Louis XVI. ont été délocalisés dans des endroits sans importance et donc moins fréquentés. Bien que Louis XVI. et sa femme Marie - Antoinette ne pas peindre les murs et les revêtements muraux en blanc pour donner aux chambres une lumineuse et d' expression frais, mais à l'initiative de l' ancien commissaire général du Garde-Meuble de la Couronne ( allemand  commissaire général de l'entrepôt de mobilier royal ), Thierry de Ville-d'Avray, a fait de la dorure car le mobilier de l'époque lui paraissait trop simple. Le matériel de cette époque se trouve toujours dans la salle de jeux de la Reine , le salon de cartes , le cabinet de conseil et la salle des gardes reçus.

L'appartement de l'empereur

L' appartement de l' empereur ( français appartement de l'Empereur ), dans l' Ancien Régime appelé Appartement du Roi ( Français appartement du Roi ), est la partie centrale de l'aile résidentielle. C'est le seul lot qui n'a jamais été consacré au cours des quelque 260 ans d'histoire du château, mais a toujours été la pièce de vie et de représentation du souverain respectif . La séquence de pièces commence par un grand antichambres ( français Antichambre ), qui était autrefois appelé le salon des Huissiers . Dans l'ère pré-napoléonienne , il a servi de commun pour les antichambre des appartements du roi et de la reine, qui est la raison pour laquelle il a été également connu sous le nom à double antichambre ( français Antichambre doubles ). La salle est équipée d'une cheminée en marbre rouge , qui date du 17ème siècle et provient donc de l'ancêtre du château actuel. Un portrait de Louis XVI est suspendu au-dessus de la cheminée. en tenue de couronnement , une copie du tableau d' Antoine-François Callet . Sur l'un des grands côtés est accroché le tableau allégorique Neptune ou le Triomphe de la Marine de Pierre Mignard , qu'il réalisa pour Versailles en 1684. Là, il était suspendu dans l'antichambre de la reine avant d'arriver à Compiègne en 1739.

De l'antichambre, le visiteur arrive dans la salle à manger de l' empereur ( Français salle à manger de l'Empereur ), qui a été construit à l'époque de Louis XVI. a été utilisé comme une autre antichambre. Sous le Second Empire, il servait aussi de petit théâtre de revues et de charades . Son mobilier en acajou de François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter est une reconstitution telle qu'elle était en 1807/1808. Le grand lustre en cristal de Bohême date cependant du XVIIIe siècle. Les murs sont divisés verticalement par des pilastres blancs à chapiteaux ioniques. Leur peinture simule le marbre, tandis que la cheminée de la pièce est en vrai marbre blanc. La peinture des surfaces murales entre les pilastres imite le marbre onyx . Les surplombs sont constitués de peintures en trompe-l'œil en technique de grisaille et sont l'œuvre de Piat-Joseph Sauvage , qui travailla au château de Compiègne de 1784 à 1789.

Le soi-disant carte salon ( français salon des Cartes ) est accessible à partir de la salle à manger de l'empereur et peut également être saisi directement à partir du antichambres. Il porte son nom depuis 1865, date à laquelle trois grandes cartes de Compiègne et de ses environs y ont été accrochées aux murs. Sous Louis XVI. cette salle s'appelait l' antichambre des Nobles , alors que sous Napoléon elle servait de salon des Grands Officiers et sous Napoléon III. était connu sous le nom de salon des Aides de Camp . Pierre-Denis Martin a réalisé deux des cartes entre 1738 et 1739. Ils étaient auparavant accrochés dans la salle à manger du petit appartement . Cinq des tables de la salle des cartes sont également de là. Leurs plateaux présentent les cartes des cinq domaines royaux les plus importants de l'Ancien Régime : Marly-le-Roi , Saint-Germain-en-Laye , Fontainebleau, Versailles et Compiègne. Sous le Second Empire, la salle servait de salle de réception et de jeux, comme l'indiquent un jeu de palets et un billard japonais de 1862.

La pièce suivante dans la séquence est le salon familial ( français salon de famille ), l'ancienne chambre de Louis XVI. avec vue sur le parc du château. La salle prend non seulement la hauteur du piano nobile, mais aussi de la mezzanine au-dessus et se situe exactement dans l'axe central du parc. Depuis le Premier Empire, cependant, il ne servait plus de chambre à coucher, mais de salon et de salle de réception. L'idée d' en faire une salle du trône n'a jamais été mise en œuvre. Les boiseries sont à pilastres à chapiteaux corinthiens et datent de l'époque de Louis XVI. Il en va de même pour les portails aériens de Sauvage, qui montrent quatre phases d'une journée : dormir, se réveiller, se lever et manger. Empereur Napoléon III. et l'impératrice Eugénie fit changer cette chambre. Les décorations en stuc du plafond datent de 1855. Trois ans plus tard, le mobilier est renouvelé dans le style Louis-quinze. Attirant l'attention, à côté d'une table de Saint-Cloud en marqueterie de bois de rose , deux candélabres portés par des enfants sur les épaules d'une indienne et d'une indienne. Ils reposent sur un socle en malachite verte avec des applications en bronze doré en forme des initiales de Napoléon III. et sa femme. Une précieuse commode de 1784 des ébénistes Joseph Stöckel et Guillaume Bennemann , que l'on peut voir aujourd'hui au Louvre, provient de cette salle.

Directement derrière la famille salon est un conseil Cabinet ( français Cabinet du Conseil ou salon du Conseil ) a appelé une salle de conférence. Le roi y tient des réunions avec ses conseillers, car Compiègne est, après Versailles et Fontainebleau, le troisième palais de France à tenir des conseils royaux. La salle a été reconstruite dans son état du XVIIIe siècle en 1964 et montre au mur une peinture sur soie de François Bonnemer d'après l'œuvre de van der Meulen par Louis XIV traversant le Rhin. La peinture était auparavant plus petite et a été agrandie par Jacques-Claude Cardin spécialement pour cette chambre en 1785 .

La salle suivant le cabinet consultatif servait sous Louis XVI. sous forme de poudre armoire ( Français armoire à la Poudre ) et a été converti sous Napoléon dans la chambre de l'empereur ( français chambre à coucher de l'Empereur ). Napoléon III l'utilisait comme salle de conférence pour les réunions avec ses ministres. Cette pièce a été complètement détruite dans un incendie en 1919, mais les meubles ont pu être transportés dans un endroit sûr de l'incendie. Au début des années 1970, la salle - à l'exception du plafond - a été reconstruite dans le style Premier Empire et meublée avec les meubles d'origine de l'époque napoléonienne. Ce meuble en bois plaqué or provient de l'atelier Jacob-Desmalter. Les housses de siège, les rideaux et les papiers peints sont tous coordonnés en couleur et en motif.

Après la chambre de l' empereur, la dernière pièce de l'appartement est la bibliothèque, également meublée par Napoléon et utilisée par lui comme bureau. Le mobilier partiellement doré est en bois d'acajou et provient à nouveau de Jacob-Desmalter. La peinture du plafond est l'œuvre d'Anne-Louis Girodet et montre Minerve entre Apollon et Mercure . Une porte secrète cachée derrière des livres simulés mène à l'appartement de l'impératrice . L'inventaire des livres d'aujourd'hui n'est pas d'origine, mais est arrivé sur les étagères alors complètement vides en 1901 à l'occasion d'une visite du tsar Nicolas II. Il est toutefois prévu de reproduire les fonds de la bibliothèque impériale en utilisant les listes d'inventaire de 1808 et 1818.

Du côté ouest de cette impériale grand appartement ( français grand appartement ), qui a été utilisé pour la représentation, fait suite à une série de chambres plus petites, privées appelées le petit appartement ( français de appartement petit ). Ceux-ci comprennent, par exemple, le petit cabinet ( français : petit cabinet ) et une salle de bain avec des meubles simples en bois de platane , qui est presque entièrement sans décorations. La salle servie sous Louis XVI. comme bibliothèque. Napoléon Bonaparte fit construire son propre appartement dans une partie de ces pièces pour son secrétaire Claude François de Méneval et, en retour, aménagea un autre petit appartement à l'entresol, qui comprenait un meuble à cartes qui servait de bureau . Cependant, les pièces de la mezzanine n'ont plus été utilisées peu de temps après le début de la restauration .

Appartement de l'Impératrice

L' appartement de l'impératrice ( français appartement de l'Impératrice ) jouxte l' appartement de l'empereur au nord . Cette séquence de pièces était à l'origine utilisée par le dauphin Louis Ferdinand et son épouse Maria Josepha von Sachsen. Après la mort de Louis Ferdinand en 1765, ses quatre sœurs s'y installèrent avant que les chambres ne soient temporairement transformées en appartement pour la reine Marie-Antoinette. Son épouse Marie-Louise y vécut sous Napoléon. Utilisée par la duchesse d'Angoulême à partir de 1815, sa belle-fille veuve Maria Karolina de Naples-Sicile suivit au temps de Charles X en tant que résidente, avant que la reine ne s'installe à nouveau au temps de Louis-Philippe et enfin l'appartement fut occupée par l'impératrice Eugénie sous le Second Empire. Toutes les pièces - à l'exception du salon de musique  - ont été restaurées dans leur état du Premier Empire.

La première pièce de l'appartement est la galerie dite des cerfs ( galerie française des Cerfs ), qui sert d'antichambre à l' appartement de l' impératrice depuis le Premier Empire . De là, le visiteur arrive à la galerie des chasses ( Galerie française des Chasses ). Cette salle fut aménagée en galerie de tableaux sous Napoléon en 1808, dans laquelle étaient exposées 35 œuvres du Louvre. En 1832, le roi Louis-Philippe troque ces tableaux contre 24 œuvres de Charles Antoine Coypel , c'est pourquoi la salle s'appelait à l'époque Galerie Coypel . Les tableaux traitaient de l' histoire de Don Quichotte et y restèrent jusqu'en 1911. Le nom actuel de la salle vient de neuf tapisseries aux scènes de chasse, dont Louis XV. pour l' appartement du roi à l'époque. Les tapisseries sont suspendues dans la chambre royale, dans une antichambre et dans le cabinet de conseil jusqu'en 1795 . Les tentures murales ont été réalisées en carton par Jean-Baptiste Oudry entre 1736 et 1746 et se trouvent dans cette salle depuis 1947. Un ensemble identique de tapisseries est aujourd'hui exposé aux Offices .

La galerie des chasses conduit à une antichambres qui a été converti dans la période napoléonienne dans la salle à manger de l'impératrice ( Français salle à manger de l'Impératrice ). Parce qu'il a été également utilisé comme un salon du Second Empire, cette chambre était aussi connu comme le premier salon ( français de premier salon ). Napoléon et Marie-Louise d'Autriche y dînèrent le soir de leur première rencontre. La peinture murale imite le marbre jaune antique , les surplombs présentent des motifs utilisant la technique du trompe l'œil. La majorité du mobilier est de Jacob-Desmalter, tandis que le plafond à caissons en stuc a été conçu en 1815 par un artiste nommé Morgin.

La pièce voisine de l'appartement est le salon de fleurs ( français salon des Fleurs ), qui est aussi simplement appelé le deuxième salon ( français deuxième salon ) ou la salle de jeux de l'Impératrice ( français salon des Jeux de l'Impératrice ). Le mobilier et le décor ont été commandés à une époque où Napoléon Bonaparte était encore marié à Joséphine de Beauharnais . Ils n'ont été que marginalement ajustés pour sa deuxième épouse après le divorce. Huit tableaux de lys d'Étienne Dubois sont accrochés aux murs, d'après des modèles de la publication Les Lys de Pierre-Joseph Redouté . Ils y ont été placés à l'occasion de l'arrivée de Marie-Louise en 1810. La peinture du plafond, cependant, vient d'Anne Louis Girodet. Autrefois, le décor de cette pièce comportait souvent la lettre N (pour Napoléon), mais celle-ci fut changée en 1815 par les initiales Marie Thérèse Charlotte de Bourbons car elle occupait l'appartement de cette année-là. Les revêtements des meubles d'assise fabriqués par Jacob-Desmalter proviennent de la manufacture de tapisserie. Après la naissance de son fils, Eugénie de Montijo aménage cette pièce en chambre du prince en 1812 afin qu'il puisse l'avoir à proximité. Dans le même temps, le Salon Bleu voisin ( salon français Bleu ) a été reconverti en salle d'étude et de jeu pour Napoléon Franz . Avant cela, l'Impératrice y recevait des invités en privé. Les décors peints des plafonds sont de Dubois et Rédouté, tandis que les tableaux d' histoire sont de Girodet. Ils racontent l'histoire d'un guerrier. Ce salon tire son nom des revêtements muraux bleus qui contrastent avec le marbre rouge de la cheminée et des plinthes .

Le grand salon de réception ( français grand salon de réception ) est accessible depuis le salon de fleurs . Il est également appelé le Salon des Dames d'honneur ( français salon des Dames d'honneur ) ou troisième salon pour court ( français de salon de third ). L'Impératrice y recevait ses hôtes dans un cadre plus vaste et officiel. La peinture murale de 1809 imite le marbre et provient encore une fois de l'atelier Dubois et Redouté. Vous êtes également responsable de la décoration des pilastres muraux et de la peinture du plafond. Les overlaports de Jacques-Louis Dubois montrent les déesses antiques Minerve, Junon , Flore , Cérès , Hébé et Diane . La cheminée somptueusement conçue est faite de marbre foncé et de granit vert avec des applications plaquées or. Les revêtements des sièges sont toujours d'origine de 1809 et portent les initiales Joséphine de Beauharnais en forme de fleurs de pêcher. Trois grands vases en porcelaine de la manufacture de Sèvres complètent le somptueux mobilier.

De la grande salle de réception , vous pouvez accéder à la chambre de l' impératrice ( française: chambre à coucher de l'Impératrice ), la pièce la plus magnifiquement meublé dans le château entier. Comme dans la chambre de l'empereur , les décorations murales, les housses de siège et les rideaux sont coordonnés en couleur et en motif. Le mobilier doré provient de l'atelier Jacob-Desmalter, tout comme le luxueux lit à baldaquin, dont les rideaux de soie blanche et la mousseline brodée d'or sont soutenus par deux statues d'anges en bois doré. Les deux grands miroirs de la salle sont flanqués de tableaux de Girodet. Trois d'entre eux montrent les saisons d'été, d'automne et d'hiver. Le quatrième tableau appartenant au cycle, l'allégorie du printemps, a été détruit avec deux autres tableaux en 1870 lorsque le château a été pris par les troupes prussiennes. Au XVIIIe siècle cette pièce - comme le salon de musique voisin  - appartenait à l'appartement du roi et servait de salle de jeux avant d'être réaménagée sous Napoléon par Louis Martin Berthault de 1808 à 1809 en chambre pour l'impératrice Joséphine de l'époque. Cependant, elle n'a jamais vu la pièce dans son état fini, et encore moins l'a utilisée. La chambre a un petit boudoir que l'Impératrice utilisait comme dressing et salle de bain. La salle circulaire n'a pas de fenêtres, mais un dôme de verre pour l'éclairage. Les couleurs blanc et or dominent son mobilier.

De ce boudoir ou directement depuis la chambre de l'impératrice est la salle de musique ( française salon de Musique ) pour atteindre. Seule pièce de l'appartement de l'Impératrice , elle fut restaurée à l'état Second Empire. Mais en même temps, cela signifie que l'on y trouve surtout du mobilier du XVIIIe siècle, que l'Impératrice Eugénie a réuni dans cette salle à la mémoire de Marie-Antoinette, dont certains provenant du grand cabinet de la reine au château de Saint-Cloud. Eugénie fit apporter d'autres meubles à Compiègne en 1862 du cabinet de laque des Hôtels parisiens du Châtelet de la rue de Grenelle (aujourd'hui l'immeuble est le siège du ministère du Travail). Un guéridon doré avec un dessus de table en marbre blanc, quant à lui, provient du palais du Quirinal à Rome, tandis que le lustre à son tour provenait du palais des Tuileries. Deux tapisseries aux motifs orientaux sont accrochées aux murs. Ils proviennent de la manufacture royale de Beauvais de la fin du XVIIe siècle . Le salon de musique était sous Louis XVI. utilisé comme salle à manger privée, pendant la monarchie de juillet, il servait de salle de billard. Un piano forte de Sébastien Érard et une pointe de harpe à utiliser plus tard sous le Second Empire . Les sur-portails représentant des jeux d'enfants ornaient à l'origine les portes de l'appartement du roi .

La dernière salle de la séquence de chambres de l'Impératrice est le salon du petit déjeuner ( French salon de Déjeun ), une salle qui était réservée exclusivement à l'Impératrice et à quelques intimes pour se retrouver. Aménagée à l'origine pour Marie-Louise, la chambre a des papiers peints et des rideaux aux mêmes couleurs et motifs : tous deux sont faits de lampas de soie jaune et présentent des arabesques blanches avec une bordure bleue et blanche comme motif . Le mobilier du salon du petit - déjeuner est moins luxueux que celui du reste des salons du château.

Appartement du Roi de Rome

Dans la cour d'honneur, il y a une entrée latérale des appartements historiques sur le côté droit au milieu de l'aile sud-est. Derrière c'est un escalier avec l' escalier de la Reine ( Français escalier de la Reine ). Depuis le premier Empire, il a également été appelé Apollontreppe ( français escalier d'Apollon ) à cause d'une statue d'Apollon dans une niche sur le palier . Il a été achevé en 1784 sur les plans de Louis Le Dreux de la Châtre et possède une balustrade en fer forgé réalisée par le forgeron de Compiègne Raguet et installée deux ans plus tard. Via l'escalier le visiteur arrive à l'ancien appartement de la reine , qui est aujourd'hui appelé l' appartement du roi de Rome ( français appartement du Roi de Rome ). Au temps de Louis XVI. cette zone du château était habitée par son épouse Marie-Antoinette. Napoléon y hébergea temporairement le roi d'Espagne déchu Charles IV en 1808 et, après son départ, transforma les chambres en un appartement d'hôtes magnifiquement meublé pour les souverains étrangers. Entre autres choses, le frère de Napoléon Louis , roi de Hollande , et son épouse Hortense ont utilisé les chambres avant qu'elles ne deviennent son appartement après la naissance du fils de Napoléon, Napoléon Franz en 1811. Cependant, le roi de Rome n'y vécut qu'un seul séjour à Compiègne en 1811. En 1814, Louis XVIII, revenu d'exil, y séjourna. en route pour Paris passer quelques jours dans cet appartement car il ne voulait pas habiter les pièces de l'appartement impérial avec ses nombreux symboles napoléoniens. Son frère a ensuite utilisé ces chambres avant de monter sur le trône de France sous le nom de Charles X en 1824, libérant l'espace pour son fils Louis-Antoine , duc d'Angoulême, et son épouse Marie Thérèse Charlotte. Sous la Monarchie de Juillet, les pièces qui s'appelaient alors Appartement A étaient occupées par le fils du roi, Ferdinand Philippe , duc d'Orléans. Il fut suivi par la cousine de Napoléon III, la princesse Mathilde , en tant que résidente sous le Second Empire . Lors de la restauration de l'appartement, toutes les pièces à l'exception d'une ont été restaurées dans l'état du Premier Empire et les pièces ont été meublées avec les meubles d'origine de cette époque. Toutes les chambres ont des lambris blancs et du papier peint en soie sur les murs.

L' escalier de la Reine se termine au premier étage par une petite antichambre qui mène à une seconde antichambre. De là, le visiteur à travers une petite galerie de granit ( Français petite galerie du Granit ) ou Petit couloir de granit ( français couloir petit du Granit ) dit couloir étroit à la grande salle des appartements de l'empereur , qui était autrefois l' appartement du la reine appartenait. Aujourd'hui , vous entrez dans la séquence des chambres du deuxième antichambre, ce qui conduit dans le premier salon ( français de premier salon ). Cette salle est aussi connue sous le nom de salon des noces ( salon français des Noces ) car elle y est accrochée la tapisserie de Roland ou les noces d'Angélique d' après une boîte en carton de Charles Antoine Coypels. La tenture murale a été réalisée dans la manufacture de tapisserie entre 1790 et 1805. A l'époque napoléonienne, le salon servait de salle de jeux. Les surplombs sont constitués de peintures en grisaille de Piat-Joseph Sauvage, qui montrent les six muses Klio , Euterpe , Thalia , Melpomene , Urania et Erato . Le mobilier de cette pièce a été réalisé par l'ébéniste Pierre-Benoît Marcion .

Après le salon de mariage suite salle de jeux de la reine ( français salon des Jeux de la Reine ), et deuxième Salon ( français deuxième salon ) appelé. C'est la seule pièce de cet appartement qui n'a pas été construite dans le style Premier Empire de 1952 à 1956, mais dans l'état du temps de Louis XVI. a été restauré. Les surraports ont été réalisés par Sauvange en 1789 et montrent les quatre éléments comme des enfants jouant. Le mobilier du salon comprend deux commodes de Guillaume Bennemann avec des ornements en bronze doré qui rappellent les initiales de la reine Marie-Antoinette.

La pièce suivante est la chambre du roi de Rome ( French chambre à coucher du Roi de Rome ), qui servait à l'origine de chambre à coucher de Marie-Antoinette. Son Supraport Sauvage de 1784 représente les quatre saisons. Le sculpteur Randon et Pierre-Nicolas Beauvallet se sont chargés de la décoration ornementale de la salle . Les revêtements bleu et or des sièges étaient à l'origine réalisés pour la chambre Joséphine de Beauharnais du château de Saint-Cloud, tout comme les deux papiers peints en soie rayée à droite et à gauche du lit à baldaquin. La chambre est meublée de quatre tableaux aux motifs de Pompéi de 1810, provenant des ateliers Dubois et Redouté.

Une porte mène de la chambre du roi de Rome à un petit boudoir dont le mobilier était déjà là à l'époque de l'ex-roi espagnol Charles IV. Une salle de bain spacieuse jouxte la chambre. Bien que cette salle ait été modifiée sous le Second Empire, les travaux de restauration du XXe siècle l'ont ramenée à l'état de Premier Empire. Quatre colonnes à chapiteaux corinthiens encadrent la baignoire en bronze émaillé vert avec des garnitures en forme de cygne. La dernière pièce de la séquence est un petit salon, qui est appelé un salon de boudoir ( français salon-boudoir ) en raison de son caractère intime .

Principe appartement double

De l' escalier de la Reine , aussi, se trouve l' appartement double princier ( français appartement double de Prince ) à distance. Il est également relié à l' appartement du roi de Rome . La raison en est qu'à l'époque de Marie-Antoinette les chambres étaient destinées à ses deux enfants, le dauphin Louis Charles de Bourbon et sa sœur Marie Thérèse Charlotte. Napoléon réaménage les chambres en 1807 pour accueillir un couple de princes étrangers. La suite de chambres porte son nom actuel depuis cette époque, car elle comprenait deux chambres. En 1808, une partie de l'appartement était occupée par l'ex-reine espagnole Marie-Louise de Bourbon-Parme . En 1810, le frère cadet de Napoléon Jérôme Bonaparte et sa femme Katharina von Württemberg utilisèrent les chambres, et à nouveau du 14 novembre 1813 au 10 janvier 1814, après avoir été expulsés de leur royaume de Westphalie . Sous le règne de Charles X, ils furent d'abord suivis par le duc et la duchesse de Berry, Charles Ferdinand d'Artois et Maria Karolina de Naples-Sicile, puis Marie Thérèse Charlotte de Bourbon, qui vécurent ainsi dans les mêmes chambres que dans son enfance. Sous la monarchie de juillet, l'enchaînement de pièces s'appelait Appartement B et était utilisé par les fils de Louis-Philippe. Durant la série du Second Empire, divisée en trois appartements plus petits appelés Appartement B1, B2 et B3 , les chambres servaient à accueillir des hôtes particulièrement importants, tels que Napoléon Joseph Charles Paul Bonaparte et son épouse Marie Clotilde de Savoie .

Les neuf chambres ont été restaurées dans l'état du Premier Empire. La traversée d' un antichambres, le visiteur de l'appartement atteint une salle à manger et une salle appelée premier salon ( français de premier salon ), qui a servi de salle d' attente et ne dispose que simple, meubles peints. Il est suivi d'un second salon ( français deuxième salon ), qui à l'époque de Louis XVI. était la chambre du Dauphin. Aujourd'hui, il n'y a plus de lit dans la chambre, mais plutôt des tables et des chaises de l'atelier de Pierre Benoît Marcion, qui montrent que ce salon servait de salle de jeux sous Napoléon. Le revêtement mural est un damas doré qui a été réalisé à l'origine pour le petit Salon Joséphine de Beauharnais à Saint-Cloud, mais qui n'y a jamais été utilisé.

Aujourd'hui , le Prinzliche Doppelappartement n'a qu'une seule chambre, qui est appelée la grande chambre ( français grande chambre à coucher ). Son décor architectural est du XVIIIe siècle. Les overraportes avec des peintures en grisaille proviennent de Piat-Joseph Sauvage, mais ont été placées dans une autre salle avant l'époque napoléonienne. Deux tableaux représentant des enfants en train de jouer auparavant accrochés dans la poudrière du roi. Le mobilier est de style Empire et provient de l'atelier Jacob Desmalter.

L'appartement avait aussi une petite antichambre, un rendez- vous dans la chambre, la soi-disant salon de côté ( français salon latéral ) avec trois tapisseries de la manufacture de tapisseries et le salon circulaire , dans lequel un foyer est installé qui vient du bâtiment prédécesseur de Charles V .

autres pièces

De la cour d'honneur , le visiteur pénètre dans un vestibule à travers le portail principal , qui est appelé la galerie colonne ( française galerie des Colonnes ). Le hall de 53,6 × 12 mètres occupe tout le rez-de-chaussée de cette aile. Elle est divisée en trois nefs par deux rangées de colonnes toscanes et a un plafond avec un berceau peu profond . Les carreaux noirs et blancs du sol sont posés selon un motif géométrique . Au XVIIIe siècle, la galerie à colonnes était complètement vide et sans fioritures. Ce n'est qu'au Premier Empire en 1808 que les huit bustes d' empereurs romains actuels ont été érigés. L'éclairage ne provient pas de l'électricité, mais de quatre grands chandeliers avec des lampes à huile.

Le vestibule mène à un double escalier d'honneur appelé l'Escalier du Roi ( français grand degré du Roi ou escalier du Roi ). Il a une rampe en fer forgé du XVIIIe siècle, qui, comme dans le cas de l'escalier de la Reine , a été réalisée par le forgeron Raguet d'après les dessins de Louis Le Dreux de la Châtres. Il est plaqué d' argent et d' or . Sous Napoléon, le décor de l' escalier est modifié selon les plans de Charles Percier et Pierre-François-Léonard Fontaine et le plafond est surélevé. Le tableau provient des ateliers Dubois et Redouté. Sur le palier se trouve un sarcophage gallo-romain qui servait auparavant de fonts baptismaux dans l'église abbatiale Saint-Corneille .

L' escalier du roi relie le vestibule au rez - de - chaussée avec la salle des gardes ( français salle des Gardes ) sur le bel étage. Cette chambre était de 1960 dans l'état du temps de Louis XVI. restauré. Dans le premier Empire , il a été appelé Galerie der ministre ( français Galerie des Ministres ) parce que dix portraits des ministres français ont été crucifiés. La corniche de la salle voûtée en berceau repose sur une frise de casques en forme de mufliers déchirés avec des fleurs de lys entre eux. Le décor sculptural est de Pierre-Nicolas Beauvallet, tout comme les pilastres des murs, dont les cannelures ont la forme de lances. Beauvallet a également réalisé les deux reliefs au-dessus des portes, qui montrent des figures mythologiques .

Une des deux portes du hall des gardes mène à la chapelle du château après avoir traversé une antichambre. Elle succède à la chapelle construite par Charles Quint sur le même site. Mesuré par rapport à la taille de l'ensemble du complexe du palais, ce bâtiment d'église est relativement petit. Une chapelle plus grande a été planifiée par Ange-Jacques Gabriel au XVIIIe siècle, mais jamais réalisée. Sous le Premier Empire, le mobilier est revu par Ambroise Joseph Thélène d'après les plans de Louis Martin Berthault. La chapelle reçut l'essentiel de son mobilier actuel pendant la monarchie de juillet, lorsque le roi Louis-Philippe fit installer des galeries avec des meubles dorés sur les grands côtés et de nouvelles verrières à l'occasion du mariage de sa fille Louise . Ceux-ci proviennent de l'atelier Ziegler à Sèvres . Les statues sur le sol sont des copies de sculptures de la tombe du coeur du du duc de Longueville , Henri d'Orléans . Les originaux sont au Louvre depuis 1845.

Depuis le vestibule de la chapelle, vous pouvez accéder à la galerie des Revues et à la galerie du bal ( galerie française de Bal , également appelée galerie des Fêtes ). Napoléon fit meubler la salle de bal de 45 × 13 mètres de large et 10 mètres de haut à partir de 1809. Durant les séries du Second Empire, il servait non seulement de salle de bal , mais aussi de grands banquets de plus de 100 personnes. Il est enjambé par une voûte en berceau, qui est soutenue sur ses longs côtés par un total de 20  colonnes corinthiennes avec chapiteaux dorés et cannelures. La peinture du plafond des ateliers de Louis et Étienne Dubois et d'Antoine et Pierre-Joseph Redouté a été réalisée entre 1811 et 1812. Il imite un plafond à caissons et montre les succès militaires les plus importants de l'empereur, par exemple Rivoli , Moscou et Austerlitz . Les peintures sur le devant de la salle sont d'Anne Louis Girodet. Il peint les scènes mythologiques de la période 1814 à 1816, remplaçant les armoiries de Napoléon Bonaparte qui s'y trouvaient auparavant. Les reliefs au-dessus des portes sont l'œuvre du sculpteur Charles-Auguste Taunay . Ils montrent des dieux anciens et des figures héroïques. Les deux statues en marbre blanc de la galerie du bal représentent Napoléon et sa mère Laetitia Ramolino .Ils sont des copies de sculptures d' Antoine-Denis Chaudet et d' Antonio Canovas . Napoléon III l'y fit placer en 1857 à la mémoire de ses ancêtres.

Également de la galerie des Revues est le 1858 sous Napoléon III. Etablie Natoire-Galerie ( galerie française Natoire ) accessible. Ses travaux intérieurs ont été achevés en 1859. Elle doit son nom au peintre dont y sont accrochés neuf tableaux aux motifs de l'histoire de Don Quichotte : Charles-Joseph Natoire. Il les avait réalisés entre 1734 et 1743 pour le compte de Pierre Grimod du Fort, comte d'Orsay, en cartons pour tapisseries destinées à la résidence parisienne de Grimod, l'hôtel de Chamillart. Ils sont accrochés dans la galerie Jagden depuis 1849 avant d'être déplacés vers leur emplacement actuel. Le comte avait commandé au total dix gabarits, mais le dixième n'est pas au château de Compiègne, mais au Louvre. Les tentures murales réalisées à partir des cartons sont aujourd'hui visibles au Musée des Tapisseries d' Aix-en-Provence . D'autres pièces d'équipement particulières sont deux vases de la manufacture de porcelaine de Sèvres de 1867 et des meubles de Jacob-Desmalter et Joseph Quignon . La galerie Natoire dispose de deux antichambres à l'avant de la salle. Dans l'un d'eux se trouvent des vitrines avec des pièces de l'ancien musée gallo-romain de Napoléon III.

Aujourd'hui , les Galerie Natoire mène à un pont qui conduit à son tour au Théâtre Impérial ( français Théâtre de impérial ) de l'autre côté de la rue d'Ulm . Ce théâtre de 1200 places a été construit en 1867 par Napoléon III. commandé, mais est resté inachevé en raison des événements de la guerre franco-prussienne (1870-1871). Elle n'a été ouverte comme salle de concert qu'en 1991. Sa décoration intérieure est inspirée de l' Opéra du Château de Versailles .

Le Théâtre Impérial , parfois aussi appelé Grand Théâtre ( français Grand Théâtre ) en relation avec le château , était censé remplacer l'ancien petit théâtre ( français de petit théâtre ). Cela a été mis en place en 1832 à l'occasion du mariage de la princesse Louise d'Orléans avec Léopold Ier de Belgique dans les Ballhaus ( Français Jeu de Paume ) et de l' espace offert pour un maximum de 800 spectateurs. Cependant, une fois la crinoline à la mode, le petit théâtre ne pouvait accueillir que 500 personnes. Étienne Dubois était responsable des peintures murales et des plafonds. Achevé en 1835, le petit théâtre était déjà équipé du chauffage central. Sa technologie de fond en bois, dont douze décors de l' atelier de Pierre-Luc Cicéri , a été conservée dans sa forme d'origine. Le grand lustre a été conçu par Napoléon III. apporté du palais des Tuileries.

La bibliothèque invité ( français Bibliothèque des Invités ) a été conservé dans la mezzanine de l'aile de la Reine . Napoléon III le meuble en 1860 d'après les dessins de Jean-Louis Victor Grisart pour les invités de la série avec des meubles de Victor Marie Charles Ruprich-Robert . La salle n'a pas encore été restaurée et est donc dans son état d'origine du 19ème siècle.

Parc et jardin du château

Déjà pour le XVIe siècle à Compiègne sous Charles IX. jardin paysager du château transmis. En 1684, Louis XIV fait aménager un petit jardin baroque, le jardin bas , dans l'une des cours du palais, l'une des rares modifications qu'il apporte à l'ensemble , qui sera ensuite victime de rénovations. La structure de base des jardins du palais d'aujourd'hui, connu sous le nom Petit Parc ( Français du parc petit ) et situé à l'est du palais complexe, remonte à une conception par Ange-Jacques Gabriel à partir du milieu du 18ème siècle, qui a été inspiré par la jardins à Marly . En raison de difficultés financières, le plan n'a jamais été pleinement mis en œuvre et le jardin n'a pas été terminé lorsque la Révolution française a éclaté. Les plans de Gabriel prévoyaient un jardin de 700 × 280 mètres avec des jeux d' eau et des parterres de broderie , entre lesquels s'étendaient des pelouses. Le long des longs côtés du jardin, il y avait des avenues qui se rejoignaient à l'extrémité sud-est et formaient un demi-cercle. Au nord du jardin, Louis XV. avait un palais de plaisance , le soi-disant ermitage , construit pour Madame de Pompadour , qui n'est plus conservé aujourd'hui. A l'exception de deux groupes allongés de tilleuls sur les longs côtés du jardin, il ne reste rien des plantations réalisées sous Gabriel et son successeur , car en 1798 tous les petits massifs et plantations furent détruits lorsque le château fut utilisé comme caserne. . La situation est similaire avec le bosquet du Roi ( français Bosquet du Roi ), qui au 18ème siècle sur la pointe nord du château sur un plateau de porte Chapelle a été porte construite au- dessus et le bosquet de la Reine ( Français bosquet de la Reine ) une contrepartie possédée à la pointe sud. Alors que ce dernier existe encore aujourd'hui, le bosquet du roi a été remplacé en 1820 par une roseraie, qui comprenait également une serre chauffée . Le jardin a été reconstruit à la fin des années 1990 à partir d'une description de 1821. Son bassin d'eau est un vestige du jardin baroque Gabriel et y a été transféré lors de la reconstruction de la roseraie au XIXe siècle. Dans ce jardin , vous trouverez différents types de roses telles que roses de damas , centifolia , roses de vinaigre , roses de noisette et pivoines ainsi que des coquelicots turcs et des iris .

L'aspect actuel du petit parc résulte d'une replantation complète à partir de 1812. Le jardin baroque détruit a été remplacé par un jardin paysager à l'anglaise. Auparavant, Napoléon Bonaparte fit réaliser des plantations selon l'ancien concept de Gabriel de 1808 afin de pouvoir offrir à son épouse Marie-Louise d'Autriche un parc qui devrait lui rappeler un peu le jardin du palais de Schönbrunn . Cela comprenait également la construction d'une tonnelle recouverte de rosiers grimpants et de fleurs à pipe , qui a permis au couple impérial d'entrer dans la forêt de Compiègne les pieds secs et sans être éclairé par le soleil. Deux des trois pavillons de jardin de style palladien érigés par Louis Martin Berthault datent également de l'époque napoléonienne . La transformation de l'ancien jardin à la française en parc paysager s'inspire de ses projets . Berthault a fait planter 70 000 arbres et arbustes, dont des plantes exotiques et rares. Au total, 130 espèces végétales différentes ont été utilisées dans la refonte. Les dernières modifications du parc du château ont été apportées sous Napoléon III. qui fit planter d' autres plantes exotiques dans le Petit Parc , de sorte qu'aujourd'hui, par exemple, y poussent des cèdres du Liban , des cerisiers d'ornement, des hêtres rouges et des tulipiers . L'empereur fit également installer diverses jardinières avec des plantes exotiques sur la terrasse du palais, notamment des grenadiers , des palmiers , des lauriers et des camélias . La tradition des plantes en pot se perpétue à ce jour. Afin d'avoir une vue dégagée sur la montagne du Mont Ganelon au nord de Compiègne depuis le parc , Napoléon III ordonna. mais aussi la démolition de parties de l'arcade.

Le petit parc se jette dans la soi-disant grand parc ( français de parc grand ), une forêt 766 hectares, qui est sillonné par des sentiers en forme d' étoile. Il a été créé à la demande de Napoléon, mais les dessins sont venus d'Ange-Jacques Gabriel. Le Grand Parc se confond avec la forêt de Compiègne. Tous les éléments du paysage sont reliés par une allée de quatre kilomètres de long, qui commence comme un axe visuel au milieu de la façade jardin du château et se termine sur une colline appelée les Beaux Monts . La rampe carrossable aménagée par Napoléon Bonaparte, qui mène du jardin jusqu'à la terrasse du palais, se situe également sur cet axe central. Celle-ci est bordée d'une balustrade en pierre sur laquelle se trouvent des statues à l'ancienne. Les deux premières sculptures de jardin ont été installées dans les jardins du palais en 1811. Sous Karl X. et Louis-Philippe 15 autres statues et vases ont été ajoutés, dont l'empereur Napoléon III. complété par d'autres sculptures. Les citoyens ordinaires devaient attendre septembre 1870 pour pouvoir admirer les œuvres d'art, car le parc n'était ouvert au public que sous la IIIe République. Certaines parties ont été restaurées à partir de 1981.

Musées

Le château peut se prévaloir d'une longue tradition en tant que musée. Un musée consacré à la culture khmère y fut installé dès 1874. Cela a été suivi d'un musée archéologique dans la salle des gardes , dans lequel des trouvailles de l'époque Napoléon III. des fouilles initiées autour de Compiègne sont visibles. De plus, il y avait temporairement deux galeries dans le château. Toutes ces institutions ont été fermées à nouveau ou déplacées. Aujourd'hui, il y a trois nouveaux musées dans le complexe de bâtiments.

Musée Second Empire

Au rez-de-chaussée de l' aile du Maréchal , un musée intérieur a ouvert ses portes en 1953 , consacré au Second Empire français. L'exposition était en préparation depuis de nombreuses années, et elle était occupée depuis 1942. Les propres expositions du château ont été complétées et enrichies par une collection de Malmaison et une collection de Louis Napoléon Bonaparte . L'exposition est principalement consacrée à trois thèmes liés à cette période : le premier empereur Napoléon III. et sa famille, le second la vie de cour sous le Second Empire et le troisième l'art et la culture sous Napoléon III. Les expositions comprennent de nombreux tableaux, dont L'Impératrice Eugénie de Franz Xaver Winterhalter entourée de ses dames de la cour . Les autres peintres représentés dans l'exposition sont Édouard Dubufe , Paul Baudry , Eugène Giraud , Joseph Meissonnier et Honoré Daumier . Les esquisses de Thomas Couture pour son tableau monumental représentant le baptême du prince impérial sont également visibles. En plus des peintures, de nombreuses sculptures sont également présentées. Le plus important d'entre eux est le buste en marbre inachevé de Napoléon III. par le sculpteur Jean-Baptiste Carpeaux et sa statue en bronze Le Prince Impérial et son chien Néron . L'exposition présente également des meubles, papiers peints et rideaux ainsi que d'autres objets d'art de cette époque. L'une des 15 chambres est entièrement dédiée à la princesse Mathilde, cousine de Napoléon III.

Musée de l'Impératrice

Il y a une exposition sur l'ancienne impératrice Eugénie de Montijo dans cinq salles avec vitrines. La plupart des pièces exposées proviennent de la collection du couple Ferrand, léguée à la ville en 1951. Parmi eux, de nombreuses pièces appartenant à l'impératrice du temps de son exil anglais, mais aussi des souvenirs de son fils mort en Afrique.

Musée National de Voiture

A l'initiative du Touring Club de France , un musée est ouvert en 1927 sur deux étages dans l'ancienne aile des cuisines , dans la cour des cuisines et dans les deux ailes du bâtiment qui la bordent au nord et au sud. Les objets exposés comprennent de nombreux deux-roues comme une draisienne de 1817 et un vélocipède de Pierre Michaux de 1861. Dans la cour couverte de la cuisine , on peut voir une importante collection de voitures ( Berlinois , coupés , voitures ) qui sont principalement des dons Les familles, Par exemple, les Cossé-Brissac, les La Rochefoucauld et la Maison d'Orléans-Bragance , étaient au musée ou provenaient de la collection de carrosses du musée de Cluny . Entre autres, on présente aux visiteurs le carrosse de voyage du roi d'Espagne datant d'environ 1740 et une berline que le président français Félix Faure a fait construire pour la réception des tsars en 1896. Une autre partie de l'exposition traite de l'automobile et de son histoire. On peut y voir la Mancelle d' Amédée Bollée de 1878, copie de la première automobile française à moteur Daimler à quatre temps, la mythique P2D de Panhard & Levassor de juin 1891, et La Jamais Contente de Camille Jenatzy , un parcours de plus de 100 km voiture record électrique / h de 1899. Parmi les autres particularités de la collection, citons un véhicule semi-chenillé de la société Citroën , qui a été utilisé lors d'une expédition en Afrique en 1927 , et une voiture de la société Delahaye , qui appartenait à la duchesse de Uzès , Marie-Thérèse d'Albert de Luynes, en faisait partie. En 1898, elle est la première femme en France à conduire elle-même une voiture. Avec plus de 130 moyens de transport différents des XVIIIe et XIXe siècles et une trentaine d'automobiles, le musée est l'une des cinq plus importantes collections du genre en Europe.

Littérature

Littérature principale

• Philip Jodidio (Ed.) : Compiègne (= Connaissance des Arts. Hors-série) Paris 1991, ISSN  2102-5371 .
• Denis Kilian (éd.) : Musées nationaux du château de Compiègne. Guide des collections. Artlys, Versailles 2010, ISBN 978-2-85495-318-3 .
• Jean-Claude Malsy : Compiègne. Le château, la forêt. Nouvelles Éditions Latines , Paris [1973], pp. 2-7, 18-23.
• Jean-Marie Moulin : Guide du musée national du château de Compiègne. Réunion des musées nationaux, Paris 1992, ISBN 2-7118-2737-2 .
• Jean-Marie Moulin : Le Château de Compiègne. Réunion des musées nationaux, Paris 1987, ISBN 2-7118-2100-5 .
• Pierre Quentin-Bauchart : Les chroniques du château de Compiègne. Roger, Paris 1911 ( version numérisée ).
• Cathrin Rummel : Les plus beaux palais et châteaux de France. Travel House Media, Munich 2012, ISBN 978-3-8342-8944-5 , pp. 51-59.
• Emmanuel Starky : Compiègne royal et impérial. Le palais de Compiègne et son domaine. Grand Palais, Paris 2011, ISBN 978-2-7118-5585-8 .
• Emmanuel Starky (éd.) : Le Palais impérial de Compiègne. Musées et Monuments de France, Paris 2008, ISBN 978-2-7118-5483-7 .
• Jean Vatout : Le château de Compiègne. Son histoire et une description. Didier, Paris 1852 ( version numérisée ).
• Compiègne. Les musées nationaux. Dans : Revue des Musées de France, Revue du Louvre. N° 5, 2012, ISSN  1962-4271 , pp. 65-99.
• Compiègne, Pierrefonds. Michelin & Cie., Clermont-Ferrand 1921, pp. 2-34 (version numérisée ).

lecture supplémentaire

• Stéphane Castelluccio : Royales impériales. Dans : Revue de l'Art. N° 119, 1998, ISSN  1953-812X , pp. 43-55, doi : 10.3406 / rvart.1998.348375 .
• Jean-Denys Devauges : Le Parc du château de Compiègne. Évolution de Louis XIV à Napoléon Ier. In : Annales historiques compiégnoises. N° 29/30, 1985, ISSN  0753-0633 , pp. 2-12 ( version numérisée ).
• Jean-Denys Devauges : Troi siècles d'art des jardins au château de Compiègne. Dans : Bulletin de liaisons de la Direction régionale des affaires culturelles de Picardie. 1986, ISSN  0766-2599 , p. 13-68.
• Jean Dumont : Les aménagements du Palais de Compiègne sous le Premier Empire. Dans : Revue du Souvenir Napoléonia. N° 300, juillet 1978, ISSN  1270-1785 , pp. 4-6 ( en ligne ).
• Jean-Marie Moulin : La Cour à Compiègne sous le Second Empire. Dans : Revue du Souvenir Napoléonia. N° 300, juillet 1978, ISSN  1270-1785 , pp. 17-23 ( en ligne ).
• Les collections et politiques d'acquisition de Compiègne. Dans : Revue des Musées de France, Revue du Louvre. N° 4, 2012, ISSN  1962-4271 , pp. 48-90.

liens web

• Site du château (français)
• Entrée du château dans la Base Mérimée du ministère français de la Culture (français)
• Images de Base Mémoire
• Château de Compiègne sur richesheures.net (français)
• Vidéos sur le château : Vidéo 1 (Français), Vidéo 2

Notes de bas de page

49.419149069444 2.8311553663889Coordonnées : 49 ° 25 '8.9 "  N , 2 ° 49' 52.2 "  E