Albrecht Dürer

Albrecht Dürer le Jeune (également Duerer ; * 21 mai 1471 à Nuremberg ; † 6 avril 1528 ibid) était un peintre , graphiste , mathématicien et théoricien de l'art allemand . Avec ses peintures , dessins , gravures et gravures sur bois, il est l'un des représentants marquants de la Renaissance .

Nom de famille

Le nom Dürer est indirectement dérivé du hongrois Ajtósi . Albrecht Dürer l'Ancien , originaire du village d' Ajtós près de la ville de Gyula en Hongrie , est connu en Hongrie sous ce nom (Ajtósi Dürer Albrecht) . En Allemagne, il s'appelait d'abord Thürer (= fabricant de portes), ce qui en hongrois signifie ajtós ( ajtó = porte).

Albrecht Dürer a adapté l' orthographe Türer utilisée par son père à la prononciation franconienne des consonnes dures, qui est courante à Nuremberg, et avec la conversion à Dürer a créé la condition préalable à son monogramme , le A majuscule avec le subordonné D.

Dürer a été le premier artiste important après Martin Schongauer qui a systématiquement marqué ses graphiques d'un monogramme. Cette déclaration de copyright est rapidement devenue un sceau d'approbation qui a également été copié.

La vie

Jusqu'au travail indépendant en 1497

Le père du même nom d' Albrecht Dürer est venu à Nuremberg de Gyula en Hongrie en 1455 et a pratiqué avec succès le métier d' orfèvre ici. En 1467, il épousa Barbara Holper (* 1452 ; † 16 mai 1514), la fille de Hieronymus Holper . En 25 ans, elle a donné naissance à 18 enfants, dont trois seulement ont survécu à l'enfance.

Le troisième enfant de ce mariage était Albrecht né le 21 mai 1471 : « J'étais Albrecht Dürer le jour de la prudence, qui était un vendredi, puisque 1471 ans étaient comptés, dans la ville impériale libre de Nuremberg. » Depuis 1475, la famille Dürer vivait dans une maison en contrebas du château (Burgstr. 27 : maison d'angle de la ruelle sous les Vesten / aujourd'hui : Obere Schmiedgasse). Albrecht Dürer jun. a décrit sa mère comme une pratiquante diligente qui « diligemment » et punissait souvent ses enfants. « Affaiblie par les nombreuses grossesses, elle était souvent malade.

Albrecht Dürer a fréquenté l'école jusqu'à l'âge de 13 ans. Dans sa prime jeunesse, son père l'a emmené dans son atelier pour le former également comme orfèvre. Son portrait en buste , qu'il dessina sur parchemin d'après le miroir en 1484 (aujourd'hui à l' Albertina de Vienne) et une Vierge aux deux anges de 1485 ( Kupferstichkabinett Berlin ) sont issus de ces années d'apprentissage .

De fin 1486 à 1490, il apprend et travaille avec le peintre de Nuremberg Michael Wolgemut ; Il y a des indications que Dürer a été impliqué dans la rédaction du Schedel World Chronicle publié en 1493 . De plus, Dürer s'est formé sur la base de gravures sur cuivre contemporaines, par exemple celles de Martin Schongauer .

De Pâques 1490 à la Pentecôte 1494, Dürer fit une errance dans le Rhin supérieur ; le chemin exact de ces trois premiers voyages majeurs au cours de sa vie est inconnu. Il est possible qu'il ait d'abord été aux Pays-Bas ou sur le Rhin moyen avant de s'installer en Alsace en 1492. Il ne fait pas la connaissance du peintre Martin Schongauer , qui résidait à Colmar et dont l'œuvre eut une grande influence sur lui, puisqu'il était déjà décédé le 2 février 1491. Plus tard, Dürer a travaillé à Bâle. C'est ici qu'ont été réalisées les célèbres gravures sur bois de la Nef des fous de Sebastian Brant (imprimées pour la première fois en 1494). A Nuremberg, il se lie d'amitié avec le patricien et humaniste Willibald Pirckheimer depuis sa jeunesse ; des recherches plus récentes pensent qu'il est possible que cela ait également un côté homoérotique.

En 1494, il épousa Agnès Frey (1475-1539), la fille d'un ami de son père issu d'une famille respectée de longue date de Nuremberg qui, cependant, n'apporta que 200 florins de dot dans le mariage. Le mariage est resté sans enfant.

Dans la période suivante jusqu'en 1500, il crée une série de petites aquarelles de paysages avec des motifs de Nuremberg ou des motifs de gares lors de son premier voyage en Italie , qu'il commence dans la première quinzaine d'octobre 1494, trois mois seulement après son mariage. Ce voyage a accru son intérêt pour l'art du Quattrocento . En mai 1495, il retourne à Nuremberg.

Des recherches plus récentes ont des doutes sur le fait que Dürer ait jamais franchi les frontières de la zone germanophone au cours de ce voyage, et les preuves qui s'opposent à un séjour à Venise s'accumulent : Dürer lui-même n'a pas mentionné un voyage à Venise dans sa chronique familiale 1494/95 . Certains interprètent les traits italiens dans ses œuvres à partir de 1497 comme une influence directe du peintre padouan Andrea Mantegna , qui n'était pas à Padoue en 1494/95, mais dont Dürer aurait pu y voir les œuvres. Tout ce qui peut être prouvé, c'est que Dürer était à Innsbruck , Trient et Arco près du lac de Garde . Il n'y a aucune trace de lieux au sud d'Arco dans les aquarelles de Dürer, y compris Venise. La route va également à l'encontre de la théorie de Venise : pour Dürer, il aurait été plus évident de prendre la route vers Venise habituelle pour Nuremberg (marchands), qui passait par Cortina et Trévise et s'appelait « Via Norimbergi ». Les images de sa dernière période vénitienne vérifiable à partir de 1505 ont clairement plus de caractéristiques vénitiennes.

Dürer a commencé sa propre entreprise en 1497, et à partir de 1503, il a pu diriger un atelier dans la vieille ville de Nuremberg avec Hans Schäufelein , Hans von Kulmbach et Hans Baldung Grien comme employés. Il a travaillé très dur sur ses œuvres. Durant cette première période de sa vie artistique, tombent principalement des portraits et quelques autoportraits : le portrait de son père (1497) à Londres ( National Gallery ), son autoportrait (1498) au Prado à Madrid, celui du Marchand de Lindau Oswald Krell (étiqueté "Oswolt Krel. 1499 ") à Munich ( Bayerische Staatsgemäldesammlung ), son autoportrait (1500) également à Munich, portrait de Frédéric le Sage (1494/97) à Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz) et autres. Le petit Christ en croix de la galerie de Dresde, tableau d'une incomparable délicatesse, et un retable de la même époque également à Dresde (« Les Sept Douleurs de Marie » et Marie l'Enfant en adoration, panneau central à Munich), datent également de 1500 "Autel de Dresde".

Cependant, il se consacre principalement à la gravure sur cuivre et aux gabarits de dessin pour les gravures sur bois . Il s'essaye notamment très tôt à la gravure sur cuivre ; la première feuille datée est de 1497, qui fut certainement précédée de plusieurs autres. De cette époque viennent également : L'Apocalypse de Jean (1498), une série de 16 gravures sur bois, Adam et Eve (1504), une gravure sur cuivre et Le Fils prodigue avec les cochons (vers 1496) ^{( Fig. )} , dont la représentation d'animaux est décisif pour le Back-élevage du porc dit Albrecht Dürer était.

Le lien de Dürer avec l' humanisme vient entre autres. dans les illustrations de l'écriture de Conrad Celtis Quatuor libri Amorum (1502), qui à son tour avait déjà loué Dürer comme la deuxième Apelle .

Voyage à Venise (1505-1507)

En 1505, il fit un voyage vérifiable à Venise , où les plus grands peintres de la Renaissance de l'école vénitienne, Titien , Giorgione et Palma il Vecchio , étaient actifs à cette époque. Mais surtout, il a été impressionné par Giovanni Bellini , qu'il a salué dans une lettre comme le « pest in gemell » (meilleur de la peinture). Si ses études sérieuses, sa diligence et sa perspicacité lui ont fait apprécier la valeur de la justesse du dessin et une véritable compréhension de la nature plus tôt dans son pays d'origine, il a vu ici une puissance et une profondeur de couleur insoupçonnées qui l'ont durablement marqué. .

Les marchands allemands à Venise , dont l'aîné senior Jakob Fugger était d'Augsbourg, ont commandé une grande image pour l'église de Barthélemy , le Rosaire Festival , que l'empereur Rodolphe II a acquis plus tard pour une somme importante et a fait transporter quatre hommes à Prague , où il est maintenant en la Galerie Národní ( Galerie nationale) est située (auparavant dans le monastère de Strahov là-bas ). Elle représente le couronnement de la Vierge par deux anges : la vierge remet des chapelets à l'empereur, l'enfant Jésus au pape, ainsi que saint Dominique et plusieurs anges aux assistants. L'influence vénitienne dans la composition et la coloration est clairement visible dans la peinture, qui a été très gâchée par la surpeinture. À Venise, Dürer a également peint quelques portraits, par ex. B. 1506 Burkhard von Speyer. Bien que Dürer soit hautement reconnu à Venise et que le Conseil de Venise lui offre un salaire annuel de 200 ducats s'il s'installe définitivement dans la ville, il entreprend son voyage de retour vers sa ville natale. Un exemplaire des Éléments mathématiques d' Euclide , publié à Venise en 1505, porte le monogramme de Dürer avec les mots : Dz puch I have two Venedich vm a Dugatn kawft in 1507 yor. Albrecht Dürer ("J'ai acheté ce livre à Venise pour un ducat l'année 1507. Albrecht Dürer").

1508-1514

À partir de 1509, Dürer était l'envoyé du Grand Conseil à Nuremberg, et l'on peut donc supposer qu'il a été impliqué de manière significative dans la planification des projets artistiques de la ville.

Au cours de ces années, Dürer publia, en plus de nombreux petits ouvrages sur cuivre et sur bois, trois impressionnantes séries de gravures sur bois ; Dans ces complexes de travail, la maîtrise de Dürer dans le domaine graphique est particulièrement évidente. Il s'agit en détail :

• La petite (gravure sur bois) Passion (datée de 1509 et 1510) avec 37 feuilles au format 130 × 100 mm, publiée sous forme de livre en 1511
• La grande Passion (1510), qui diffère sensiblement de la petite en termes de présentation et de format et se compose de 11 représentations de la vie du Sauveur et d'une page de titre
• Marienleben ou La Vie de Maria (1510 et 1511) en 20 représentations

A signaler également à partir de cette période :

• La Sainte Trinité (gravure sur bois, 1511)
• La messe de Saint Grégoire
• Saint Christophe
• La sainte famille avec la mère Anna
• Joachim au chapelet

À cette époque, Dürer tenta également de gratter le cuivre avec une aiguille froide ; C'est ainsi que furent créés Sainte Véronique de 1510 , Le Sauveur des Douleurs et le Jérôme pénitent , tous deux à partir de 1512. A partir de cette époque, la gravure sur bois et la gravure sur cuivre de Dürer prédominent , et les peintures de sa main sont moins courantes.

Parmi les peintures, la peinture sur panneau Maria avec les tranches de poire est connue à partir de 1512 . La même année, pour la plupart, une série de petites gravures sur cuivre ont été réalisées qui constituent une troisième représentation de la Passion. Dürer a également reçu une charte de son patron l'empereur Maximilien pour se protéger contre la reproduction de ses gravures sur bois et gravures sur cuivre. Les gravures de l'année 1512 doivent également être mentionnées comme des œuvres remarquables : Marie sur le banc de pelouse , le Christ souffrant , tous deux à l'aiguille, Saint Jérôme dans le canyon rocheux devant le bureau de prière, ainsi que la résurrection , également en 1513 le mouchoir de Véronique, tenu par deux anges (un motif très similaire a été créé en 1516 comme une gravure au fer) et en 1514 le joueur de cornemuse .

Dürer a travaillé à plusieurs reprises au nom de l'empereur Maximilien Ier . Depuis 1510/11 au plus tard, il y a eu des relations que Willibald Pirckheimer aurait pu arbitrer. Toutes les œuvres ont servi au moins indirectement l'honneur et la renommée de l'empereur - en plus de Dürer, z. B. les artistes Hans Burgkmair , Hans Schäufelin et Beck ou Albrecht Altdorfer , Lucas Cranach et Jörg Breu sont actifs.

Un manuscrit d'un livre d'escrime (Cod. HS 26-232) de 1512 est conservé à l'Albertina de Vienne . Le couvercle porte l'inscription OPUS ALBERTI DURERI ( suvre d' Albrecht Dürer) . 200 feuilles de parchemin grand format contiennent des dessins à la plume colorés avec des scènes de lutte et d'escrime. Il n'est pas clair si les dessins étaient destinés à être une œuvre indépendante ou un modèle pour un livre d'escrime imprimé avec des gravures sur bois qui n'a jamais été exécutée. Il n'y a aucune preuve que l'empereur Maximilien ait été mandaté, mais c'est évident.

Autres travaux : Illustrations des hiéroglyphes d' Horapollon dans la traduction de Willibald Pirckheimer ; Le Triomphe ( porte d'honneur de Maximilien Ier et du Grand Char triomphal), pour lequel Dürer et ses employés d'atelier Hans Springinklee et Wolf Traut ont dû livrer la partie la plus grande et la plus importante (les inscriptions sont grâce à Johann Neudörffer ); peut-être pour l' Ordre de Saint-Georges certain Livre de prières de Maximilien I.

Parallèlement, il réalise trois œuvres dites de maîtres gravés : Chevalier, la Mort et le Diable (1513), Saint Jérôme dans l'étui (1514), Melencolia I (1514) et peut-être celle destinée à l'origine à l'église Katharinen de Nuremberg, maintenant dans le La feuille d'autel de la Nativité du Christ avec les deux frères Paumgartner, connue sous le nom d' autel Paumgartner, est située dans la Pinacothèque de Munich . La même année, il a poignardé un seul couple de paysans dansant et a représenté les danseurs accroupis de manière assez vivante. Deux mois avant sa mort († 1514), il fit un dessin au fusain de sa mère ; le premier portrait d'une personne en phase terminale. Les gravures au fer de Dürer nous sont également parvenues depuis 1515 .

1515-1520

Les années précédant immédiatement son voyage aux Pays-Bas ont été marquées par une dévotion intense à son travail théorique. Il n'a pas pu terminer son manuel de peinture à cause de sa mort, mais son manuel de géométrie et de mathématiques a été publié à Nuremberg en 1525, suivi de la théorie de la fortification en 1527. Son principal ouvrage théorique sur la théorie des proportions, les "Quatre Livres de l'Homme Proportion", fut finalement posthume en 1528. , publié grâce à sa femme Agnès.

La gravure sur bois Rhinocerus , l'une des œuvres les plus connues de Dürer , a été créée en 1515 .

À l'été 1518, il est le représentant de la ville de Nuremberg au Reichstag d' Augsbourg , où il immortalise Jakob Fugger et d'autres personnalités importantes de l'œuvre. La connaissance des écrits de Luther , « qui m'a aidé du plus grand et du plus proche », tombe probablement à cette époque.

Voyage aux Pays-Bas (1520-1521)

À partir du 12 juillet 1520, Dürer est allé avec sa femme et la servante Susanna via Bamberg (à l'évêque Georg III. Il a donné une Vierge peinte, une vie de Marie, une apocalypse et des gravures sur cuivre pour un florin), Francfort, Mayence, Cologne à Anvers . Cette dernière ville allait devenir sa résidence centrale pendant son séjour, d'où il fit de nombreuses excursions dans d'autres villes. Un an plus tard, le 2 juillet 1521, il entame son voyage de retour.

Le motif du voyage était principalement économique. En janvier 1519, le plus important mécène de Dürer, l'empereur Maximilien Ier, mourut. En 1515, il avait accordé à l'artiste une rente annuelle de 100 florins, que la ville de Nuremberg était censée déduire de l'impôt impérial. Avec la mort de l'empereur, le concile de Nuremberg a refusé de continuer à payer ce privilège et a demandé une nouvelle confirmation du successeur de Maximilien, plus tard Charles V.

Le couronnement devait avoir lieu à Aix-la-Chapelle le 20 octobre et Dürer a utilisé les mois précédents pour constituer un large réseau de personnes issues du cercle immédiat et plus large de l'aspirant au trône, qu'il voulait gagner en tant qu'avocats de sa cause. Surtout, la faveur de la tante de Karl Marguerite d'Autriche (1480-1530) s'est avérée décisive.

La confirmation de sa retraite lui parvint le 12 novembre à Cologne, et pourtant Dürer resta aux Pays-Bas encore de nombreux mois. C'est certainement aussi dû au succès qu'il a obtenu pendant le voyage. Le voyage aux Pays - Bas fut un triomphe sans pareil, et partout le maître fut comblé de respect et d'admiration, qu'il reçut avec bienveillance ; Princes , ambassadeurs étrangers, commerçants, savants comme Érasme de Rotterdam , et artistes l'accueillent volontiers parmi eux. Le magistrat anversois lui offrit même un salaire annuel de 300 florins Philipps , une exonération fiscale, une jolie maison en cadeau, un entretien gratuit et le paiement de tous ses travaux publics afin de le persuader de rester dans sa ville.

La vue des trésors de l'art néerlandais et la connaissance des artistes locaux exceptionnels étaient d'une grande importance pour lui. Sa course au cours de ce carnet de voyage est publiée par Rupprich Estate Écrit inclus. Un grand nombre de portraits d'ecclésiastiques, de personnes princières, d'artistes, etc. sont également le résultat de son voyage aux Pays-Bas.

Après son retour dans sa ville natale, Dürer a repris sa carrière artistique. Dans les années 1520/1521, il était en charge de la décoration aujourd'hui perdue de l' hôtel de ville de Nuremberg , qui a été transmise dans les traces de 1530 à Vienne, Albertina. Pirckheimer a conçu le programme pour les peintures de façade .

L' Alte Pinakothek de Munich possède deux panneaux monumentaux de 1526 qui comptent parmi les œuvres les plus importantes de l'artiste : les figures grandeur nature des quatre apôtres Paul et Pierre et des évangélistes Markus et Johannes ( pièces latérales), représentant en même temps les quatre tempéraments (voir Doctrine du tempérament ). Dürer avait initialement donné ces tablettes à la ville de Nuremberg, elles y étaient exposées à l'hôtel de ville. La peinture à l'huile de Hieronymus Holzschuher à Berlin (Staatliche Museen Preußischer Kulturbesitz), le meilleur de tous les portraits de la main de Dürer, ainsi que le portrait de Jakob Muffel (également à Berlin) datent également de 1526 . Le portrait de Johann Kleeberger , qui se trouve au Kunsthistorisches Museum de Vienne , est particulièrement remarquable - notamment en raison du type de représentation inhabituel . Il date de 1526 et serait le dernier tableau peint par Albrecht Dürer.

Ces dernières années, Dürer s'est de plus en plus consacré à la théorie de l'art ; ce faisant, il en vient à des idées qui contredisent celles des Italiens.

La maladie et la mort

Dürer est décédé, peut-être émacié par la maladie (« desséché » - ce qui, d'après le contexte des sources, peut être compris comme une conséquence de la prétendue cupidité de sa femme) le 6 avril 1528, six semaines avant son 57e anniversaire. On a souvent émis l'hypothèse que Dürer souffrait de paludisme depuis son séjour aux Pays-Bas (en particulier Schouwen dans la province de Zélande ) à la fin de 1520 , qui s'est fait sentir pour la première fois à Anvers en avril 1521 avec des symptômes prononcés associés à une fièvre sévère. Sur un croquis non daté de la lettre à son médecin, il désigne sa région splénique et écrit : "Fais la tache jaune et avec le doigt tire la rosée fais-moi du blanc. Pointe mon doigt, ça me fait mal."). Cela pourrait indiquer une hypertrophie de la rate ( splénomégalie ), un symptôme typique du paludisme. Cependant, le dessin a probablement été réalisé avant le séjour aux Pays-Bas. Tant les conditions climatiques pendant son voyage hivernal que ses antécédents médicaux (Dürer souffrait de fièvres récurrentes depuis 1507) et l'évolution après 1520 ne correspondent pas dans l'ensemble à une évolution typique du paludisme.

Selon d'autres sources, Dürer est décédé après seulement quatre jours d'une maladie aiguë et grave, que son ami et concitoyen Christoph II Scheurl (1481-1542) a qualifiée de « pleurésie ». Une pleurésie (précédemment présentée comme une accumulation de pus (apostème) entre les côtes) ou une pleurésie était la constatation, qui peut également avoir été basée sur une pneumonie. Une déclaration définitive sur la cause de la maladie selon les normes médicales d'aujourd'hui ne peut pas être faite, mais la théorie du paludisme devient encore plus discutable.

Dürer a été productif jusqu'à sa mort, travaillant plus récemment à la préparation de l'impression d'un texte principal théorique sur la théorie des proportions .

Le 7 avril, Dürer est enterré non loin de la tombe de son ami Willibald Pirckheimer (St. Johannis I / 1414) au cimetière St. Johannis de Nuremberg. Pendant longtemps, la tombe était recouverte d'une simple plaque de métal, que son beau-père Frey avait construite pour lui-même et sa famille jusqu'à ce que Joachim von Sandrart reconstruise la tombe délabrée en 1681 (St. Johannis I / 0649).

Le 8 avril, l'exhumation a eu lieu avec l'autorisation expresse des messieurs âgés, c'est-à-dire les dirigeants de la ville, afin d'obtenir un masque en plâtre du célèbre artiste. Une mèche de cheveux a également été coupée à cette occasion.

Appréciation de l'histoire de l'art

Dürer a apporté d' importantes contributions au développement des gravures sur bois et des gravures sur cuivre . Il libère la gravure sur bois du « service de l'illustration du livre » et lui donne le statut d'œuvre d'art indépendante pouvant être placée à côté du tableau peint. En affinant les lignes et en élargissant le vocabulaire artistique, Dürer a créé une qualité de tons plus riche ou des dégradés de couleurs plus fins et a ainsi formellement rapproché la gravure sur bois de la gravure sur cuivre.

Comme la gravure sur bois, Dürer a également perfectionné et révolutionné les techniques de gravure sur cuivre. Il s'est fait connaître dans toute l'Europe à travers des feuilles telles que Ritter, Tod und Teufel et Melencolia I. Tout comme Tizian , Michel - Ange et Raffael, Dürer a vu l'importance de la gravure pour répandre sa propre réputation artistique et générer des revenus grâce aux ventes. Si les Italiens ont utilisé le graphisme pour diffuser leurs peintures, Dürer a élevé la gravure sur bois elle-même au rang d'œuvre d'art. Dans ce contexte, on parle de reproduction graphique et de graphisme original. Dürer publie ses séries graphiques dans sa propre maison d' édition et les vend en librairie . La diffusion des feuilles graphiques a permis aux nouveaux développements artistiques de se répandre rapidement et uniformément dans toute l'Europe.

La confiance en soi accrue et l'auto-réflexion complexe sont indiquées dans les nombreux autoportraits de Dürer . L'artiste y aborde son propre statut social et, de surcroît, la haute valeur des beaux-arts en tant que discipline intellectuelle à une époque où ils faisaient encore partie de l'artisanat commun.

En plus de son travail artistique, Dürer a écrit des ouvrages sur le problème de la perspective en peinture , y compris l' enseignement de la mesure , et s'est occupé de la fortification des villes. Un conseiller important pour lui était l' architecte romain et théoricien de l' architecture Vitruv avec ses dix livres De architectura . Selon la doctrine de fortification de Dürer, publiée à Nuremberg en 1527 sous le titre Etliche underricht / zu fortigung der Stett / Schlosz / and flecken , l' enceinte d' Ulm construite en 1480 au milieu du Danube par Hans Beheim l'Ancien était en la même année . UNE. , un constructeur de Nuremberg. Ce n'est qu'en 1585 que le Munot zu Schaffhausen a été achevé après 22 ans de construction, la seule forteresse qui reflète les idées de Dürer.

D'après Fedja Anzelewsky , Albrecht Dürer : travail et effet , électron. Ed. 1999 ( Quatre livres de proportions humaines ) : « Alors l'art est définitivement dans la nature / celui qui peut le sortir l'a / overkumbstu il / donc vous le prendrez beaucoup dans votre travail et à travers Geometria comme votre travail vil beweyssen. " Selon Anzelewsky, le mot « art » doit être compris dans ce contexte comme une régularité, et donc Dürer ne préconise pas de créer selon les principes du naturalisme postérieur.

Dürer en mathématicien

Dans l'histoire des mathématiques , la Renaissance se caractérise comme une période au cours de laquelle des avancées mathématiques importantes sont venues de praticiens, tels que l'ingénieur Simon Stevin , l'horloger Jost Bürgi , l'avocat François Viète , le cartographe Gerhard Mercator ou l'artiste Piero della Francesca .

Cependant, le « chef le plus mathématique » parmi les artistes de son temps était Albrecht Dürer. En 1507, il acquit un exemplaire de la première édition des Éléments d'Euclide de 1505 traduit en latin par Zamberti , le premier livre imprimé de cet ouvrage, et en 1515 travailla sur une carte de l'hémisphère conçue par l'astronome de la cour Johannes Stabius pour le compte de l'empereur Maximilien Ier avec (carte Stabius-Dürer) . Sa gravure sur cuivre Melencolia I contient quelques indices mathématiques : D'une part, un carré magique est représenté, dont les lignes, colonnes, diagonales, les nombres dans les 4 quadrants, les 4 nombres au centre et les 4 nombres dans le coin résultent toujours dans la même somme 34 et que dans ses deux champs inférieurs du milieu indique l'année d'origine 1514 - dans les champs à gauche et à droite à côté, les chiffres 4 et 1 indiquent également les initiales de Dürer dans l'alphabet (4 correspond au quatrième lettre de l'alphabet, c'est-à-dire le D pour Dürer, le 1 aux premières Lettres, c'est-à-dire le A pour Albrecht) ; d'autre part, un polyèdre ( voir article principal rhomboèdre tronqué ) est représenté, qui est créé en étirant deux coins diamétralement opposés d'un cube pour former un rhomboèdre , puis en coupant les deux pointes perpendiculaires à cet axe, de sorte qu'il a à nouveau une sphère comme le cube original.

D'un point de vue scientifique et historique , cependant, son apprentissage de la mesure avec le zirckel et le richtscheyt dans le nivellement des lignes et le gantzen corporen , le premier livre de mathématiques en langue allemande avec de nouvelles découvertes importantes. Dans le titre, le mot « mesure » doit être compris en relation avec la traduction alors en vigueur « art de la mesure » ​​pour le mot grec géométrie et dans le sens actuel du mot signifie « construction ». Dans l' Underweysung , Dürer définit pour la première fois des courbes particulières, en particulier la ligne de conque et l'escargot de Pascal (qu'il a lui-même appelé la "ligne d'araignée" à cause de ses instructions de construction), spécifie une nouvelle construction d'une ellipse , reconnaît ellipse, parabole et hyperbole comme sections coniques (et est donc un précurseur par Gaspard Monge ), montre une nouvelle méthode très précise pour la trisection angulaire et montre graphiquement la fonction tangente (motivée par le problème très pratique de décaler la hauteur de la police en fonction de la hauteur de son pièce jointe afin que toutes les lignes apparaissent à la même hauteur) . Dans le même ouvrage, il traite également abondamment des spirales ( qu'il appelle "lignes d'escargot") et dans ce contexte décrit une spirale logarithmique , qu'il décrit comme l' éternel lini , plus de 100 ans avant Descartes (à qui la découverte est souvent attribuée ) .

Dürer procède de manière déductive et systématique et est toujours conscient de la différence fondamentale entre les solutions exactes (il les appelle "démonstratives") et les solutions approximatives ("mécaniques"), ce qui le distingue même de la plupart des mathématiciens de son temps.

Dans un article du magazine scientifique anglais Nature , l' historien de l'art d'Oxford Martin Kemp a souligné que Dürer a dessiné des parquets qui ressemblent à un revêtement de sol dans le hall d'entrée du bâtiment des sciences moléculaires et chimiques de l' Université d'Australie occidentale à Perth , qui est sur un carrelage Penrose est basé.

Employé

Aujourd'hui, il est presque certain que Dürer n'a en fait accepté ni formé d'étudiants ; au contraire, il est évident qu'il a pris des peintres ou des dessinateurs relativement indépendants dans son atelier en tant que compagnon et leur a permis de se développer davantage.

Les employés de Dürer comprennent Hans Baldung dit « Grien » (à partir de 1503 compagnon dans l'atelier, jusqu'en 1508 au plus tard), Barthel Beham , Sebald Beham , Georg Pencz , Hans Schäufelin (à partir de 1503 compagnon), Hans Springinklee et Hans Suess von Kulmbach .

Il y a des indications que Matthias Grünewald a été rejeté par Dürer. La collaboration de Grünewald sur l' autel Heller , un effort conjoint avec Albrecht Dürer, est documentée (copie par Jobst Harrich , Frankfurt a. M., Historical Museum ; original brûlé). Hans Dürer travaillait très probablement dans l'atelier de son frère Albrecht.

uvres (sélection)

uvres graphiques

• Le bain des hommes , 1495/96, gravure sur bois
• Grande Passion du Christ , 1496-1498, série de gravures sur bois
• La Pénitence de saint Chrysostome , vers 1497, gravure sur cuivre
• L'Apocalypse de Jean , 1498, 15 gravures sur bois ; Page de titre : 1511
• Les trois points maîtres :
  • Chevalier, La Mort et le Diable , 1513, gravure sur cuivre
  • Saint Jérôme dans l'étui , 1514, gravure sur cuivre
  • Melencolia I , 1514, gravure sur cuivre
• Rhinocérus , 1515, gravure sur bois
• La sorcière , vers 1500, gravure sur cuivre

Une vingtaine d' ex-libris sont attribués à Dürer . La plus connue d'entre elles est probablement celle de son ami W. Pirckheimer.

La peinture

• Portrait du Père au chapelet (Florence, Offices), 1490
• Portrait de la mère (Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum , Gm 1160), vers 1490-1493
• Autoportrait à Eryngium (Paris, Louvre) 1493
• Jérôme pénitent (Londres, National Gallery ), vers 1494/97
• Portrait du Père (National Gallery, Londres), 1497
• Portrait masculin devant un terrain vert (Kreuzlingen), ca.1497
• Autoportrait avec paysage (Madrid, Museo del Prado ), 1498
• Portrait de Hans Tucher (Klassik Stiftung Weimar), 1499. A été transféré au château de Schwarzbourg en 1945 et a disparu depuis lors
• Portrait de Felicitas Tucher (Klassik Stiftung Weimar), 1499. A été transféré au château de Schwarzbourg en 1945 et a disparu depuis lors
• Portrait d'Oswolt Krel (Munich, Alte Pinakothek), 1499. Voir aussi : Figure dans Wikipedia
• Portrait d' Elsbeth Tucher (Cassel, Hessen-Kassel Museum Landscape , Old Masters Picture Gallery ), daté 1499, bois de tilleul 29,1 × 23,3 cm
• "Lamentation du Christ" ("Holzschuher Lamentation") , vers 1499 pour Hieronymus Holzschuher (Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg)
• Autoportrait en jupe de fourrure (Munich, Alte Pinakothek), 1500
• Glimsche Beweinung (Munich, Alte Pinakothek), vers 1500
• Autel Paumgartner (Munich, Alte Pinakothek), après 1503
• Adoration des Mages (Florence, Offices), datée 1504
• La Fête du Rosaire (Prague, Galerie Národní / Galerie Nationale), datée de 1506, originaire de Venise, S. Bartolomeo
• La Vierge au Tarin (Berlin, Musées d'État), 1506
• Adam et Eve (Madrid, Prado), 1507
• Portrait d'un jeune homme (Vienne, Kunsthistorisches Museum), 1507
• Torture des dix mille chrétiens (Vienne, Kunsthistorisches Museum), 1507
• Autel Heller avec Mathias Grünewald (Francfort-sur-le-Main, Historisches Museum), 1508/09; Panneau central brûlé, à l'origine à Francfort, église dominicaine.
• Image de la Toussaint (« Autel Landau ») ( Vienne, Kunsthistorisches Museum , inv. No. 838), 1511
• Le Kaiserbilder :
  • Empereur Charlemagne (Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum , Gm 167, prêt de la ville de Nuremberg ), 1511/12, 215 × 115,3 cm (extérieur), 187,7 × 87,6 cm (intérieur) ; un portrait idéal
  • Empereur Sigismond (Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, Gm 168, prêt de la ville de Nuremberg), 1512/13, 188,3 × 87,5 cm.
• Maria avec les tranches de poire (aussi Maria avec l'enfant couché avec les tranches de poire ou Madonna avec les tranches de poire ) (Vienne, Kunsthistorisches Museum ), 1512
• Portrait de Michael Wolgemuts (Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, Gm 885, prêt de la Collection de peintures de l'État de Bavière depuis 1911), 1516
• Jakob Fugger der Reiche , (Augsbourg, State Gallery of Old German Masters ), vers 1518
• Portrait de l'empereur Maximilien I (Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, Gm 169), 1519
• Sainte Anna Selbdritt (New York, Metropolitan Museum of Art), 1519
• Saint Jérôme , (Lisbonne, Museu Nacional de Arte Antiga ), 1521
• Marie et l'enfant tenant une poire (Florence, Galleria degli Uffizi), 1526
• Portrait de Johannes Kleberger (Vienne, Kunsthistorisches Museum), 1526
• Soi-disant quatre apôtres (Munich, Alte Pinakothek), 1526
• Portrait de Hieronymus Holzschuher (Berlin, Galerie des Musées d'État - Patrimoine culturel prussien), 1526

Aquarelles et dessins

• Vallée de Kalchreuth (Berlin), vers 1495
• Weiher im Walde (Londres), 1495. Le motif est un étang se fondant dans une lande à la lisière de la forêt de pins près de Nuremberg, connue sous le nom de « Steggalaswald ».
• Lièvre brun , (Vienne, Albertina ), 1502
• La grande pelouse , aquarelle et gouache, (Vienne), 1503
• Mains en prière (Vienne, Albertina ), vers 1508
• Autoportrait nu ; environ 1500 à 1512; dessin
• Tête de morse , (Londres, British Museum), 1521

uvres et écrits littéraires

• Manuel de peinture, de 1500, seules de petites parties de cette œuvre ont survécu.
• Vnderweysung la mesure avec le zirckel vnd richtscheyt (= underweysung la mesure avec la boussole et Richtscheyt), par Hieronymus Andreae, Nuremberg 1525 ( version numérisée )
• Plusieurs érections pour fortifier la Stett, Schloß vnd Flecken , par Hieronymus Andreae, Nuremberg 1527
• Quatre livres sur les proportions humaines , par Hieronymus Andreae, Nuremberg 1528 - le "Proportionslehre" publié à titre posthume avec "l'excursion esthétique" ( numérisé ) ( livre entier numérisé ), qui résume les positions de Dürer sur la théorie de l'art. Traduction latine par Joachim Camerarius l'Ancien : De Sym [m] etria partium in rectis formis hu [m] anorum corporum , Nuremberg 1532 ( version numérisée )
• Opera Alberti Dureri, Das ist, Tous les livres des célèbres Mathematici et Mahler Albrechte Durers von Nürenberg . Arnhem 1604, édition en ligne de la Bibliothèque d'État de Saxe - Bibliothèque d'État et universitaire de Dresde
• Opera Alberti Dureri , Arnem 1604, e-book de la bibliothèque universitaire de Vienne ( e-books on demand )

Édition pertinente des écrits, journaux intimes, etc. :

• Hans Rupprich (éd.) : Dürer. Succession écrite , 3 tomes, Berlin 1956/1966/1969

domaine

Le manuscrit de la théorie des proportions est à Dresde, au British Museum il y a un volume de dessins et quatre volumes de manuscrits. La Bibliothèque d'État de Bavière à Munich abrite le manuscrit de la révision manuscrite du Vnderweysung (4 ° L. impr. Cn mss. 119). Une feuille qui a été enlevée se trouve à la Bibliothèque Herzog August à Wolfenbüttel (Bible p. 4°197, quatrième de couverture)

Le fragment de son livre commémoratif se trouve dans le Kupferstichkabinett Berlin .

Pour la succession écrite de Dürer, voir le rapport préliminaire de Hans Rupprich, La succession écrite de Dürer et sa publication , dans : Anzeiger des Germanisches Nationalmuseums 1940–1953 (1954), pp. 7–17. Maintenant aussi Thomas Schauerte : Dürer et Spranger : Une trouvaille autographe dans le miroir de l'histoire des collections européennes , dans : Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 93 (2006), pp. 25-69.

Honneurs

Les monuments

En l'honneur de Dürer, des monuments furent érigés principalement au XIXe siècle et son buste fut ajouté au Walhalla en 1842 .

• Dürer- Pirckheimer -Brunnen (1821) sur Maxplatz à Nuremberg basé sur un dessin de Carl Alexander Heideloff dans des formes classiques
• Statue en bronze (1840) sur Albrecht-Dürer-Platz à Nuremberg d'après un modèle de Christian Daniel Rauch , exécuté par Jacob Daniel Burgschmiet
• Statue en bronze (1840) dans la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe , conçue par Christian Lotsch
• Plaque commémorative sur la maison de mariage (1845) à Bamberg, où Dürer a séjourné lors de son voyage aux Pays-Bas
• Photo (1853) à la Sempergalerie (côté du Zwingerhof) à Dresde, conçue par Ernst Rietschel
• Buste en marbre (1855) au Neues Museum Berlin, conçu par Christian Daniel Rauch
• Image fixe (1855) au Künstlerhaus Hannover , conçu par Carl Dopmeyer
• Statue en bronze (1880) dans le vestibule du Musée des beaux-arts de Wroclaw , aujourd'hui devant le Musée national de Wroclaw , conçu par Robert Härtel
• Image fixe (1882) sur le Kunsthistorisches Museum de Vienne, conçu par Anton Schmidgruber
• Buste en bronze (1963) dans le parc Szent Miklós à Gyula (Hongrie), conçu par András Kocsis
• Plaque commémorative (1971) à Anvers

• 

  Dürer-Pirckheimer-Brunnen à Maxplatz à Nuremberg

• 

  Statue sur Albrecht-Dürer-Platz à Nuremberg

• 

  Toujours sur la façade de la galerie Semper à Dresde

• 

  Image fixe au Künstlerhaus Hannover

En outre, il existe divers monuments liés aux œuvres de Dürer.

• Statue de l' empereur Charlemagne à Frankfurt am Main . Le tableau Charlemagne (1513) de Dürer a servi de modèle à cette statue . Le 23 août 1843, à l'occasion du 1000e anniversaire de la division de Verdun , le Städelsche Kunstinstitut a fait don de la sculpture en grès rouge du Main, œuvre du sculpteur Johann Nepomuk Zwerger, à la ville de Francfort-sur-le-Main . Il a été érigé sur le pilier central oriental du Vieux Pont face à la ville . Lorsque le Vieux Pont a été démoli en 1914, la statue a été emmenée au Musée historique , dont elle garde l'entrée aujourd'hui.
• Dürerstein près de Klausen (Chiusa) à l'endroit d'où Dürer a dessiné le panorama de Klausen en 1494. Le dessin a servi de modèle pour le fond de sa gravure sur cuivre Nemesis (La grande chance) (vers 1501).
• Sculpture en bronze du fermier triste (2002) à Landau-Nußdorf . Paysans 'War Memorial pour commémorer la guerre des paysans du Palatinat en 1525, conçu par Peter Brauchle . Le motif cite le dessin de conception La colonne paysanne (env. 1528) d'Albrecht Dürer.

L'astéroïde de la ceinture principale intérieure (3104) Dürer porte son nom.

Billets et pièce commémorative

Certaines peintures d'Albrecht Dürer sont représentées sur des billets de banque en Deutsche Mark . À l'occasion de son 500e anniversaire en 1971, la Deutsche Bundesbank a émis une pièce commémorative en l'honneur d'Albrecht Dürer.

• 

  Portrait d'un inconnu (1524) sur le billet de 50 DM de la 2e série, de 1948

• 

  Portrait de Jacob Muffel (1526) sur le billet de 100 DM de la 2e série, de 1948

• 

  Portrait d'une femme vénitienne (1505) sur le billet de 5 DM de la 3e série, de 1963

• 

  Portrait d'Elsbeth Tucher (1499) sur le billet de 20 DM de la 3e série, de 1961

Littérature

• Dans le roman artiste mariage de Leopold Shefer (1828) Albrecht et Agnes Dürer sont les personnages principaux.
• Le roman historique Der Wiesenzaun (1913) de Franz Karl Ginzkey traite d'un épisode de la vie de Dürer.

Film

• 1928 : Luther - Un film de la Réforme allemande (le film muet de Hans Kyser a été projeté à côté d' Eugen Klöpfer dans le rôle de Martin Luther et de l'acteur Max Grünberg dans le rôle d'Albrecht Dürer)
• 1971 : Albrecht Dürer 1471-1528 (film documentaire)
• 1978 : Jörg Ratgeb - peintre (film DEFA sur les contemporains de Dürer Jerg Ratgeb ) Albrecht Dürer a été interprété par Martin Trettau .

Imitateurs

Déjà au XVIe siècle et surtout vers 1600, il y avait un grand nombre d'imitations des œuvres d'Albrecht Dürer. L'un des plus célèbres est probablement Hans Hoffmann (également Hofmann, * vers 1530 à Nuremberg ; † 1591/2 à Prague). Beaucoup de ses œuvres sont des citations de Dürer modifiées en détail, dont certaines ont été considérées comme de véritables œuvres de Dürer jusqu'à l'époque moderne. Même Paul Juvenell l'Ancien (1579-1643) a créé de nombreuses copies de Dürer.

Dénomination pour les écoles

Selon Albrecht Dürer, il existe des lycées dans sa ville natale de Nuremberg , à Berlin et à Hagen , une école primaire à Francfort-sur-le-Main , Sossenheim et à Aue (Saxe) , une école secondaire à Mersebourg (Saxe-Anhalt), un collège école à Haßfurt , une école secondaire à Dortmund et Wiesbaden , un lycée professionnel de la ville de Düsseldorf , une école polyvalente à Weiterstadt , une école primaire et une école pour malvoyants à Mannheim , une école polyvalente à Heilbronn-Neckargartach et une école spécialisée école à Hanovre .

Prix ​​Albrecht Dürer

La ville de Nuremberg a décerné temporairement un prix Albrecht Dürer à des peintres et graphistes, comme Arthur Erdle (1929), Max Lacher (1931), Josef Steib (1932), Fritz Griebel (1932), le peintre de Fürth Karl Hemmerlein (1932 ), Johann Mutter (1934), Peter Foerster (1935), Joseph Mader (1936), Anton Richter (1938), Karl Schricker (1939), Hans Böhme (1943), Erhard Theodor Astler (1943) et HAP Grieshaber (1971 ) .

Jours commémoratifs

Les jours de commémoration ecclésiastiques suivants ont été mis en place pour Albrecht Dürer :

• Église évangélique en Allemagne : 7 avril dans le calendrier des noms évangéliques
• Église évangélique luthérienne en Amérique : 6 avril
• Église luthérienne - Synode du Missouri : 6 avril

Le jour du souvenir le 7 avril, avant l'introduction du calendrier officiel des noms EKD, comprenait :

• Jörg Erb : La Nuée des Témoins , Kassel 1951/1963, Tome 4, pp. 508-520
• Friedrich Hauß : Pères du christianisme , Wuppertal 1956/1959, nouvelle édition Haan : Brockhaus, 1991, ISBN 3-417-24625-3
• Ferdinand Piper : Evangelical Calendar in Witnesses of Truth , Berlin 1874/1875, Tome 1, pp. 14-25
• Conseil supérieur de l'Église évangélique prussienne : Calendrier des noms pour le peuple allemand , Berlin 1876
• Albrecht Saathoff : Le livre des témoins de la foi , Göttingen 1951

Une journée du souvenir d'Albrecht Dürer a été trouvée sous une date différente en :

• A. Ringwald : Peuple devant Dieu , Stuttgart 1957/1968

Dürer en tant que personnage

En 2011, Playmobil a produit l'artiste en tant que figurine de jouet Playmobil pour le compte du Musée national germanique pour l'exposition The Early Dürer .

La source de Dürer

Selon la tradition, la petite source de Dürer près de Kalchreuth a inspiré l'artiste pour créer son dessin à la plume Quelle im Wald avec Antonius et Paulus .

Fête de Dürer 1828

A l'occasion du 300e anniversaire de la mort d'Albrecht Dürer, 7 banderoles ont été accrochées dans la grande salle de l'hôtel de ville de Nuremberg dans le cadre du Festival de Dürer en 1828. Ces œuvres ont été réalisées par les élèves de Peter von Cornelius ( Ernst Förster , Carl Heinrich Hermann , Hermann Stilke , Adam Eberle , Wilhelm Kaulbach et Ferdinand Fellner ) et montrent Dürer dans différents scénarios :

• Dürer est apprenti chez Wolgemut
• Le mariage de Durer
• La réception de Dürer à Anvers
• Dürer dans une tempête en mer
• Mort de la mère de Dürer
• La mort de Durer
• Raphaël et Dürer sur le trône de la religion

Expositions (sélection)

• 21 mai 1971 au 1er août 1971 Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum : 1471 Albrecht Dürer 1971
• 23 juillet 2000 au 17 septembre 2000 Nuremberg, City Museum Fembohaus : Albrecht Dürer - un artiste dans sa ville
• 5 septembre 2003 au 8 décembre 2003 Vienne , Albertina : Albrecht Dürer
• 8 juillet 2004 au 3 octobre 2004 Paris , Mairie du 5e arrondissement : Albrecht Dürer 1471-1528
• 20 novembre 2004 au 23 janvier 2005 Aix -la- Chapelle , Suermondt-Ludwig-Museum : Apelles des Schwarz-Weiss
• 8 mars 2005 au 29 mai 2005 Madrid , Museo del Prado : Durero - Obras Maestras de la Albertina
• 3 novembre 2006 au 21 janvier 2007 Zurich , Kunsthaus Zurich : Dürer. Points de maître
• 26 juin 2007 au 9 septembre 2007 Musée Guggenheim Bilbao : Estampes du Musée Städel
• 27 septembre 2007 au 6 janvier 2008 Exposition au Städel Museum
• 24 mai 2012 au 2 septembre 2012 Germanisches Nationalmuseum : The early Dürer ("la plus grande exposition Dürer en Allemagne depuis 40 ans")
• 24 octobre 2012 au 13 janvier 2013 Paris, ENS des beaux-arts : Albrecht Dürer et son temps : De la Réforme à la guerre de Trente Ans
• Du 23 octobre 2013 au 2 février 2014 Städel Museum Frankfurt : Dürer. Art - Artiste - Contexte (exposition spéciale avec film d'exposition commenté)
• 29 janvier 2016 au 24 avril 2016 Hessisches Landesmuseum Darmstadt : Albrecht Dürer - chefs-d'œuvre de la gravure du Hessisches Landesmuseum Darmstadt
• 20 septembre 2019 au 6 janvier 2020 Vienne, Albertina : Albrecht Dürer
• 18 juillet 2021 au 24 octobre 2021 Aix-la-Chapelle, Suermondt-Ludwig-Museum : Dürer était là

Voir également

• Société Albrecht Dürer
• La maison d'Albrecht Dürer
• Les autoportraits de Dürer
• Recherche Dürer au Germanisches Nationalmuseum
• Hans-Joachim Bohlmann ("assassinats" sur des œuvres de Dürer)

Littérature

Catalogue raisonné

• Fedja Anzelewsky : Albrecht Dürer. L'œuvre picturale , 2 vol., 2. révisé. Ed., Deutscher Verlag für Kunstwissenschaft, Berlin 1991 (premier 1971); avec le nombre pertinent
• Rainer Schoch , Matthias Mende , Anna Scherbaum (Hrsg.) : Albrecht Dürer : Le travail graphique
  • Tome I : Gravures sur cuivre, eaux-fortes sur fer et feuilles de pointe sèche , Prestel Verlag, Munich 2001
  • Tome II : Bois gravés et séquences de gravures sur bois , Prestel Verlag, Munich 2002
  • Tome III : Illustrations de livres , avec des contributions de Berthold Hinz et Peter Schreiber, Prestel Verlag, Munich 2004

• Eduard Flechsig : Albrecht Dürer - Sa vie et son évolution artistique , deux volumes, 1928-1931. G. Grote'sche Verlagsbuchhandlung Berlin; Impression : Fischer & Wittig à Leipzig

• Friedrich Winkler : Les dessins d'Albrecht Dürer. 4 tomes. Berlin 1936-1939.

• Friedrich Lippmann , Joseph Meder , Friedrich Winkler (eds.): "Dessins d'Albrecht Dürer en répliques (phototypie fac-similé)" G. Grotesche Verlagbuchhandlung Berlin, 1883-1929, (grand in-folio)
  • Tome 1 : (F. Lippmann, 1883) Divisions I-IV (Collection Kupferstichkabinett Berlin, Collection William Mitchell, John Malcolm of Poltalloch, Frederick Locker)
  • Tome 2 : (F. Lippmann, 1888) Département V-XXII (collections à Brême, Brunswick, Cobourg, Weimar, Hambourg, Graz, Londres, Prague, Düsseldorf, Berlin, Budapest, Bamberg, Francfort, Munich, Dresde et Darmstadt)
  • Tome 3 : (F. Lippmann, 1894) Département XIII-XXV (collections des musées de Londres et Paris)
  • Tome 4 : (F. Lippmann, 1896) Département XXVI-XLVIII (collections à Chantilly ; Paris, Château de Windsor, Oxford, Chatsworth, Warwick, Londres, Turin, Vienne, Prague, Erlangen, Karlsruhe et Berlin)
  • Tome 5 : (J. Meder, 1905) Département XLIX (collection à l'Albertina de Vienne)
  • Tome 6 : (F. Winkler, 1927) Département VI (années d'apprentissage et de voyages)
  • Tome 7 : (F. Winkler, 1929) Département VII (Nuremberg Years and Travel)

Monographies, catalogues d'exposition et CD-ROM

• Daniel Hess et Thomas Eser (éds.) : Les premiers Dürer . Volume accompagnant l'exposition au Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg 2012. ISBN 978-3-936688-59-7 .
• Peter Strieder : Durer . 3e édition revue et augmentée 2012, sous la direction d'Anna Scherbaum. Koenigstein i. Ts. Verlag Langewiesche 2012. Avec des contributions de Bruno Heimberg : Sur la technique picturale d'Albrecht Dürer ; Georg Josef Dietz : Sur la technique du dessin, sa tâche et son utilisation dans l'œuvre d'Albrecht Dürer ; Joseph Harnest (†) : Dürer et la perspective ; Anna Scherbaum : Des écrits de Dürer et des écrits sur Dürer et son travail . ISBN 978-3-7845-9142-1 .
• Christine Demele : La Nudité de Dürer - L'autoportrait de Weimar . Rhema Verlag, Münster 2012, ISBN 978-3-86887-008-4 .
• Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, ISBN 3-499-50177-5 .
• Erwin Panofsky : La vie et l'art d'Albrecht Dürer . Traduit en allemand par Lise Lotte Möller, Munich 1977 (première édition anglaise : 1943).
• Giorgio Zampa et Angela Ottino Della Chiesa : L'opéra Completa di Dürer . Rizzoli Editore, Milan 1968.
• Albrecht Dürer. 1471/1971 . Catalogue d'exposition de l'allemand. Musée national, Nuremberg. Prestel, Munich 1971, ISBN 3-7913-0004-0 .
• Friedrich Teja Bach : Structure et apparence. Enquêtes sur l'art graphique de Dürer . Université technique d'Aix-la-Chapelle, Habil.-Script modifié, Gebr. Mann, Berlin 1996, ISBN 3-7861-1717-9 .
• Matthias Mende (éd.) : Albrecht Dürer - un artiste dans sa ville . Tümmels, Nuremberg 2000, ISBN 3-921590-84-1 .
• Hans Möhle, Fedja Anzelewsky : Dürer et ses dessins de maître de l'époque du Berlin Kupferstichkabinett . Berlin 1967.
• Mark Lehmstedt (éd.) : Albrecht Dürer : L'œuvre complète . CD-ROM, Bibliothèque numérique, n° 28. Directmedia Publishing , Berlin 2004, ISBN 3-89853-428-6 . Contient également :
• Fedja Anzelewsky, Albrecht Dürer : Travail et effet . Stuttgart 1980 (édition électronique 1999).
• Frank Neidhart Steigerwald : Études sur l'art d'Albrecht Dürer : Sur la « bonne mesure », la proportion humaine et les « comparaisons » que nous créons en nous-mêmes. Thèse d'habilitation TU-Braunschweig, vers 1990 (exemplaire non imprimé, dactylographié en 3 volumes (1er texte, 2e annotations, 3e illustrations) à la Bibliothèque universitaire de Braunschweig)
• Albrecht Dürer : Écrits et lettres, édité par Ernst Ullmann et édition de texte par Elvira Pradel. Reclam-Verlag, Leipzig 1993.
• Christian Schoen , Albrecht Dürer : Adam et Eve . Reimer Verlag, Berlin 2001, ISBN 978-3-496-01244-3 .
• Thomas Schauerte , La porte d'honneur de l'empereur Maximilien I. Dürer et Altdorfer au service du souverain , Deutscher Kunstverlag, Berlin, Munich 2001, ISBN 3-422-06331-5 .
• Thomas Schauerte : Dürer - Le génie lointain. Une biographie , Reclam, Stuttgart 2012, ISBN 978-3-15-010856-7 .
• Anna Schiener : Albrecht Dürer. Génie entre le Moyen Âge et l'âge moderne . Pustet, Ratisbonne 2011. ISBN 978-3-7917-2357-0 .
• Reinhard F. Timken-Zinkann : Une personne nommée Dürer. La vie de l'artiste, ses idées, son environnement . Gebr. Mann Verlag, Berlin 1972, ISBN 3-7861-4087-1 .
• Johann Konrad Eberlein , Albrecht Dürer , Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek 2003, ISBN 3-499-50598-3 .
• Wolfgang Schmid : Dürer en tant qu'entrepreneur. Art, humanisme et économie à Nuremberg vers 1500 . (Contributions à l'histoire nationale et culturelle 1). Porta-Alba-Verlag, Trèves 2003, ISBN 3-933701-05-8 .
• Norbert Wolf : Albrecht Dürer 1471-1528. Le génie de la Renaissance allemande . Taschen Verlag , Cologne 2006, ISBN 3-8228-4919-7 .
• Albrecht Dürer , rédacteurs Klaus Albrecht Schröder et Maria Luise Sternath, Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2003, ISBN 978-3-7757-1330-6 .
• Werner Körte : Albrecht Dürer. L'Apocalypse (= Art Letter 51). Gebr. Mann, Berlin 1948, encore une fois comme Albrecht Dürer - L'Apocalypse de Johannes , Reclam, Stuttgart 1957.
• Manfred Krüger : Albrecht Dürer , Verlag Freies Geistesleben, Stuttgart 2009 ; ISBN 978-3-7725-2375-5 .
• Olga Kotková (éd.) : Albrecht Dürer. La fête des guirlandes de roses . Éch. Chat. Galerie nationale de Prague, Prague 2006.
• Friedrich Piel : Albrecht Dürer. Aquarelles et dessins . Dumont, Cologne 1983, ISBN 3-7701-1483-3 .
• Philipp Zitzlsperger : La fourrure de Dürer et la loi dans l'étude des vêtements en tant que méthode d'histoire de l'art . Akademie Verlag, Berlin 2008. ISBN 978-3-05-004522-1 .
• Hans Gerhard Evers : Dürer près de Memling , Wilhelm Fink Verlag, Munich 1972.
• Fritz Koreny : Albrecht Dürer et les études animales et végétales de la Renaissance. Munich 1985.
• Elena Filippi : Umanesimo. Dürer tra Cusano e Alberti, S. Giovanni Lupatoto (VR), Arsenale Ed. 2011.
• Jochen Sander (éd.) : Dürer. Art-artiste-contexte . Prestel Verlag, Munich 2013, ISBN 978-3-7913-5318-0 .
• Leonhard G. Richter : Code Dürer. Les gravures de maître déchiffrées d'Albrecht Dürer. JH Röll-Verlag, Dettelbach 2014, ISBN 978-3-89754-458-1 .
• Klaus-Rüdiger Mai : Dürer : le génie universel des Allemands , Berlin : Propylaen, 2015, ISBN 978-3-549-07454-1 .
• Rainer Hoffmann : Au crépuscule - à la gravure de maître d' Albrecht Dürer Melencolia I, Böhlau Verlag Cologne Weimar Vienne, 2014, ISBN 978-3-412-22433-2
• Rainer Hoffmann : Dans l'éclat du ciel - motifs putti dans l'œuvre d'Albrecht Dürer , Böhlau Verlag Cologne, 2019, ISBN 978-3-412-50041-2 .
• Ernst Ullmann : Albrecht Dürer. Leipzig 1982.
• Anton Springer : Albrecht Dürer , 1892.
• Franz Servaes : Albrecht Dürer , Barde-Berlin, 1905.
• Ernst Rebel : Albrecht Dürer. Peintre et humaniste. Orbis Verlag, édition spéciale de la première édition de 1996, Munich 1999, ISBN 978-3-572-10042-2 .

Autres traités

• Albert von Zahn : Les manuscrits Dürer du British Museum . Dans : Annuaires d'histoire de l'art (A. von Zahn, éd.), Volume 1, Leipzig 1868, pp. 1–22 (en ligne ). (Commenté par Moritz Thausing : Notes sur les manuscrits de Dürer au British Museum , ibid, pp. 183-184, en ligne )
• Fedja Anzelewsky : Dürer entre symbolisme et sciences naturelles. In : Hartmut Boockmann, Bernd Moeller , Karl Stackmann (éd.) : Leçons de vie et conceptions du monde dans la transition du Moyen Âge à l'âge moderne. Politique - Education - Histoire Naturelle - Théologie. Rapport de colloques de la commission de recherche sur la culture de la fin du Moyen Âge 1983 à 1987 (= traités de l'Académie des sciences de Göttingen : classe philologico-historique. Tome III, n° 179). Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1989, ISBN 3-525-82463-7 , p. 267-281.
• Thomas H. von der Dunk : Monument de Dürer à la guerre des paysans. Dans : ders. : Le Monument Allemand. Une histoire en bronze et pierre du Haut Moyen Âge au Baroque. Böhlau Verlag, Cologne 1999, ISBN 3-412-12898-8 , p. 131-179.
• Gerhard Kölsch : Du 'Reasoning Directory' au 'People Mirror'. Deux manuscrits redécouverts du catalogue d'œuvres Dürer d'Henrich Sebastian Hüsgen, dans : Yearbook of the Free German Hochstift 2020 , ISBN 978-3835338159 , pp. 7-75.

Article lexique

• Alfred Woltmann :  Albrecht Dürer . Dans : Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tome 5, Duncker & Humblot, Leipzig 1877, pp. 475-485.
• Ludwig Geiger :  Pirkheimer, Willibald . Dans : Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Volume 26, Duncker & Humblot, Leipzig 1888, pp. 810-817. (Entrée secondaire : Dürer)
• Hans Jantzen :  Albrecht Dürer. Dans : Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 4, Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0 , pp. 164-169 (version numérisée ).
• Durer, Albrecht . Dans : Meyers Konversations-Lexikon . 4e édition. Volume 5, Verlag des Bibliographisches Institut, Leipzig / Vienne 1885-1892, p. 243.

liens web

• Littérature de et sur Albrecht Dürer dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• Oeuvres de et sur Albrecht Dürer  dans la bibliothèque numérique allemande
• Article de journal sur Albrecht Dürer dans le dossier de presse du 20e siècle de la ZBW - Centre d' information Leibniz pour l' économie .
• Le journal perdu de Dürer de son voyage aux Pays-Bas dans une copie des fonds de la Bibliothèque d'État de Bamberg
• Les quatre livres de proportions humaines de Dürer provenant des fonds de la Bibliothèque d'État de Bamberg
• Index des images d'art et d'architecture : uvres d'Albrecht Dürer

• Albrecht Dürer : Passio Domini nostri Jésus-Christ ex Hieronymo Paduano, Dom. Mancino, Sedulio et Mantuano , 1511. Édition numérique en ligne dans la bibliothèque numérique de la Bibliothèque d'État de Bavière
• Albrecht Dürer : Underweysung la mesure avec le zirckel Édition numérique en ligne dans la bibliothèque numérique de la Bibliothèque nationale de Bavière
• Alte Pinakothek Munich : Albrecht Dürer (1471-1528)
• Germanisches Nationalmuseum , Nuremberg : bibliographie de Dürer après 1971
• uvres d' Albrecht Dürer sur Zeno.org
• Ville de Nuremberg. Service culturel : Albrecht-Dürer-Stadt Nürnberg
• Musées du Schleswig-Holstein : uvres de Dürer
• Publications de et sur Albrecht Dürer dans VD 17 .
• Opera Alberti Dureri , 1604 E-Book de la bibliothèque universitaire de Vienne ( eBooks on Demand )
• uvres d'Albrecht Dürer à l' Albertina (Vienne)
• Bibliographie GNM 2011
• Albrecht Dürer chez Google Arts & Culture
• Albrecht Dürer - Superstar - Terra X Documentaire sur ZDF (disponible jusqu'au 8 septembre 2029)
• uvres d' Albrecht Dürer dans l' Europeana

Preuve individuelle

1. ^ Germanisches Nationalmuseum : Catalogue d'objets en ligne portrait de Barbara Dürer, née Holper
2. ↑ Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. Dans : Werner E. Gerabek , Bernhard D. Haage, Gundolf Keil , Wolfgang Wegner (dir.) : Enzyklopädie Medizingeschichte. De Gruyter, Berlin / New York 2005, ISBN 3-11-015714-4 , page 326.
3. ↑ Norica, ce sont des romans de Nuremberg de l' ancien temps (1er vol P. 111.) , Hagen Août, éditeur: Josef Max et Comp, Breslau 1829 à la Bibliothèque nationale d' Autriche..
4. ↑ Manfred Vasold: Dürer, Albrecht. 2005, page 326.
5. ↑ Dans les études d'histoire de l'art et du livre plus récentes, la participation de Dürer à la première édition du Narrenschiff est raisonnablement remise en question ; voir par exemple Anja Grebe : Albrecht Dürer. Artiste, travail et temps. 2e édition Darmstadt 2013, 32 ainsi qu'en détail Annika Rockenberger : Albrecht Dürer, Sebastian Brant et les gravures sur bois de la première estampe de la « Nef des fous » (Bâle, 1494). Une objection critique de la recherche. Dans : Gutenberg-Jahrbuch 86 (2011), 312-329.
6. ↑ Nouvelles découvertes sur l'amitié d'Albrecht Dürer avec les hommes , sur : literaturkritik.de, 8 juin 2016
7. ↑ Homme ou jeune fille - qui Dürer aimait-il ? , sur : nordbayern.de, 24 novembre 2011
8. ↑ Beate Böckem : Les premiers Dürer et l'Italie. Expériences italiennes et processus de mobilité vers 1500. In: Daniel Hess / Thomas Eser (Ed.): Exh. Cat.: The early Dürer . Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg 2012, p. 52-64 . 
9. ^ Daniela Crescenzio: Italian Walks in Nuremberg - Volume I: Nuremberg, Venise du Nord , 1ère édition 2011, maison d'édition IT-INERARIO, Unterhaching, ISBN 978-3-9813046-3-3 , pp. 144-146.
10. La falsification de voyage au lieu de preuves. Consulté le 19 janvier 2013 .  (handelsblatt.com).
11. ↑ Burkhard von Speyer (16e siècle) , Royal Collection Trust, Grande-Bretagne (anglais).
12. ^ Le deuxième séjour à Venise Chapitre XI de Moritz Thausing, Dürer : Histoire de sa vie et de son art , Leipzig 1876, Bibliothèque universitaire de Heidelberg.
13. ↑ Dürer : La Résurrection (1512)  dans la bibliothèque numérique allemande .
14. ^ Dürer : Le mouchoir, tenu par deux anges (1513), Deutsche Fotothek.
15. ↑ Dürer : Le mouchoir tenu par un ange (gravure au fer 1516), Deutsche Fotothek.
16. ↑ Dürer : Cornemuse (1514), plusieurs estampes In : Deutsche Digitale Bibliothek .
17. ↑ Fechtbuch d'Albrecht Dürer, Code HS 26-232, Albertina, Collection graphique Vienne . Dans : Heidemarie Bodemer : Das Fechtbuch (PDF ; 10,8 Mo). Thèse, Stuttgart 2008, pp. 161-170.
18. ↑ Dürer : Jakob Fugger der Reiche (dessin au fusain/craie), vers 1518  dans la Bibliothèque numérique allemande .
19. ↑ Dürer : Jakob Fugger le Riche (peinture sur panneau, 1520)  dans la Bibliothèque numérique allemande .
20. ↑ The Dutch Journey Chapter XV from Moritz Thausing : Dürer : History of his life and his art , Leipzig 1876, Heidelberg University Library.
21. ↑ Voyage d'Albrecht Dürer aux Pays-Bas 1520-1521 , Le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire .., Piot, Eugène, Paris, 1842, à la Bibliothèque nationale de France (français).
22. ↑ Werner Dettelbacher : La souffrance d'Albrecht Dürer. Dans : Würzburger medical history reports 23, 2004, pp. 516-520 ; ici : page 516.
23. ↑ Werner Dettelbacher (2004), p. 516f.
24. ↑ Lettres, journaux intimes et comptines de Dürer (voir p. 52), Ed. Moritz Thausing, Vienne 1872, version numérisée du MDZ .
25. ^ Franz Winzinger : Albrecht Dürer . Reinbek 1971, p.136f.
26. ^ E. Mummenhoff : Willibald Pirckheimer était-il un calomniateur ? Nuremberg 1928.
27. ↑ Werner Dettelbacher : La souffrance d'Albrecht Dürer. Dans : Würzburger medical history reports 23, 2004, pp. 516-520 ; ici : page 519. Pour une critique de la source du passage de texte, voir Franz Fuchs : A new note on Dürer's disease and death , in : Mitteilungen des Verein für Geschichte der Stadt Nürnberg 107, 2020, pp. 279-288, ici : note 6 (Le volume sortira en 2021)
28. ↑ Werner Dettelbacher (2004), page 517.
29. ^ Hans Rupprich : Albrecht Dürer. Succession écrite. I, Berlin 1956, page 167.
30. ↑ Hanns M. Seitz : "Est-ce que la tache jaune est..." Le paludisme de Dürer, une erreur de diagnostic . Dans : Wiener Klinische Wochenschrift. Volume 122, numéro 3, octobre 2010, pp. 10-13.
31. ↑ Wouter S. van den Berg (éd.) : Eene Middelnederlandsche vertaling van het Antidotarium Nicolaï (Ms. 15624–15641, Kon. Bibl. Te Brussel) avec le texte latin du premier uitgave van het Antidotarium Nicolaï imprimé. Edité par Sophie J. van den Berg, NV Boekhandel en Drukkerij EJ Brill , Leiden 1917, p. 254 ( pleurésie ).
32. ↑ Franz Fuchs: Une nouvelle note sur la maladie de Dürer et la mort . In : Messages de l'Association pour l'histoire de la ville de Nuremberg . ruban 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , p. 279–288, ici page 283 (le volume paraîtra en 2021). 
33. ↑ Albrecht Dürer : Cela comprend quatre livres de proportions humaines Nuremberg 1528, version numérisée du MDZ .
34. ↑ Franz Fuchs: Une nouvelle note sur la maladie de Dürer et la mort . In : Messages de l'Association pour l'histoire de la ville de Nuremberg . ruban 107 , 2020, ISSN  0083-5579 , p. 279-288, ici pp. 283-285 (le volume sera publié en 2021). 
35. ↑ Albrecht Dürer : Plusieurs underricht / pour fortifier le Stett / Schlosz / et flecken , Nuremberg 1527, version numérisée de la MDZ .
36. ^ CJ Scriba, P. Schreiber : 5000 ans de géométrie . 2e édition. Springer, Berlin - Heidelberg 2005, ISBN 3-540-22471-8 , page 273.
37. ^ JJ O'Connor, EF Robertson : Albrecht Dürer. School of Mathematics and Statistics, Université de St Andrews, Écosse, décembre 1996, consulté le 10 avril 2021 . 
38. ↑ Karin Leonhard : À propos de la gauche et de la droite et de la symétrie dans le baroque . Dans : Stephan Günzel (Ed.) : Topologie. Pour la description de l'espace dans les études culturelles et médiatiques . transcription Verlag, Bielefeld 2007, p. 138-139 . 
39. ↑ spirale logarithmique. Université technique Bergakademie Freiberg, consulté le 10 avril 2021 . 
40. ↑ CJ Scriba, P. Schreiber : 5000 ans de géométrie , p.283.
41. ^ Teutsche Academie 1675, II, Livre 3, page 276, colonne de droite - Art History Institute of the Goethe University Frankfurt am Main, DFG project "Sandrart.net", consulté le 16 novembre 2012.
42. ↑ = Hieronymus Formschneider (ou Formschneyder).
43. ↑ Kupferstichkabinett Berlin, Inv. Non. Cim. 32 (31 cm × 21,6 cm).
44. ^ Lutz D. Schmadel : Dictionnaire des noms de planètes mineures . Cinquième édition révisée et augmentée. Ed. : Lutz D. Schmadel. 5e édition. Springer Verlag , Berlin , Heidelberg 2003, ISBN 978-3-540-29925-7 , p. 186 (anglais, 992 pp., Link.springer.com [EN LIGNE ; consulté le 9 septembre 2020] Titre original : Dictionary of Minor Planet Names . Première édition : Springer Verlag, Berlin, Heidelberg 1992) : « 1978 GB. Découvert le 11 avril 1978 par EF Helin à Palomar. ” 
45. ↑ Karl Hemmerlein sur fuerthwiki.de.
46. ↑ Astler, Erhard Th. Dans : Walter Habel (Ed.) : Qui est qui ? Le Who's Who allemand. XXIV.Édition de « Qui est-ce » de Degener ? Schmidt-Römhild, Lübeck 1985, p.30.
47. ^ Dürer: Concern of the Nation spiegel.de, 8 mars 1971.
48. ↑ Albrecht Dürer dans le Lexique œcuménique des saints .
49. ^ Michaelsbruderschaft évangélique (éditeur) : Evangelisches Tagzeitenbuch , Vandenhoeck et Ruprecht, 5e édition 2003, ISBN 3-525-60290-1 et ISBN 978-3-525-60290-4 .
50. ^ Frieder Schulz, Gerhard Schwinge (éditeur) : Synaxis : Contributions à la liturgie , Vandenhoeck et Ruprecht, Göttingen 1997 , ISBN 3-525-60398-3 .
51. ↑ Nuremberg célèbre Dürer : le génie franconien Süddeutsche Zeitung, 22 mai 2012.

données personnelles
NOM DE FAMILLE	Durer, Albrecht
NOMS ALTERNATIFS	Dürer, Albrecht
BRÈVE DESCRIPTION	peintre et graphiste allemand
DATE DE NAISSANCE	21 mai 1471
LIEU DE NAISSANCE	Nürnberg
DATE DE DÉCÈS	6 avril 1528
LIEU DU DÉCÈS	Nürnberg