Gravure sur cuivre
La gravure sur cuivre (désuet aussi appelée chalcographie ) est un procédé d'impression graphique en héliogravure . En gravure sur cuivre, l' image à imprimer est « creusée » dans une plaque de cuivre par découpe à l' aide d'un burin . Les lignes résultantes absorbent ensuite la couleur , qui est imprimée sur le papier avec une presse à rouleaux. Le fabricant d'une gravure s'appelle un graveur sur cuivre , l'imprimeur un imprimeur sur cuivre .
Histoire de la gravure
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Le terme français Gravure révèle l'origine de la gravure. À l'origine, dans l'artisanat d'armes et d'orfèvrerie, les ornements étaient transférés et archivés avec, car il était reconnu qu'une image inversée de la gravure pouvait être obtenue en frottant de la peinture ou de la suie dans les dépressions puis en la tirant hors des dépressions avec papier humidifié. De cette façon, le motif pourrait également être transféré à d'autres objets. Les premiers graveurs étaient presque sans exception des orfèvres.
La structure picturale des plus anciennes gravures sur cuivre présente de nettes similitudes avec le nielle , technique utilisée pour décorer les objets en métal précieux. Le moine bénédictin Theophilus Presbyter a décrit cette technique dès le XIIe siècle dans son recueil d'écrits Diversarum artium schedula . Une surface métallique gravée a ensuite été recouverte d'une couche de poudre noire puis chauffée. Le colorant fondu a rempli les trous et est apparu comme une marque pointue sur le métal après le polissage. Les fabricants de tels Nielli ont également archivé leur travail en faisant des impressions des gravures sur papier. Ces empreintes étaient aussi appelées nielles et étaient déjà collectées au Moyen Âge. Les inscriptions apparaissent naturellement à l'envers sur ces nielles sur papier. Vers 1450, la production d'empreintes semble s'être imposée comme le véritable but de la gravure. Les inscriptions sur les premières gravures sont maintenant reproduites correctement.
La technique de la gravure sur cuivre a probablement été utilisée pour la première fois en Haute-Allemagne vers 1420/1430. Il est possible que la technologie dans le sud de l'Europe ait été développée indépendamment en même temps. Depuis le 14ème siècle, le papier moins cher a lentement remplacé le parchemin comme matériau d'écriture et a ainsi permis l'invention des techniques de gravure sur nielle et sur cuivre ainsi que l'impression typographique .
Contrairement à la gravure sur bois , la gravure sur cuivre s'est développée indépendamment du livre, car son procédé d'héliogravure était difficile à combiner avec la typographie typographique de l'époque . Au lieu de cela, les premières gravures sur cuivre ont été utilisées pour les objets de dévotion de pèlerinage et comme motifs pour les modèles de conception de cartes à jouer, de lettres décoratives, etc.
Comme les maîtres les plus importants des débuts de la gravure dans la région allemande et néerlandaise du Rhin supérieur sont des maîtres de cartes à jouer , les dépendants par lui de la Passion de Berlin (Pays-Bas) et probablement dans l' archevêché de Salzbourg actif Maître Vie de Marie . Le maître ES était probablement un élève du maître des cartes à jouer et a laissé un ouvrage de plus de 300 feuilles. Cet artiste est considéré comme particulièrement important pour le développement de la gravure sur cuivre en un genre artistique indépendant. Les autres anciens graveurs allemands importants ne peuvent être identifiés que sous des noms d' urgence . Les maîtres BM, AG et PM sont particulièrement à souligner ici. Environ 90 gravures ont survécu du maître du livre de la maison (Rhin moyen et supérieur).
Giorgio Vasari considérait à tort le florentin Maso Finiguerra comme le véritable inventeur de la technique de la gravure. Cependant, le style « de belles manières » remonte probablement à son assistant Lorenzo Ghiberti . Le principal maître de la gravure sur cuivre italienne au XVe siècle est Andrea Mantegna , qui a repris la taille monumentale des modèles antiques et les a mis en œuvre dans son art.
D'autres maîtres italiens importants du XVe siècle incluent Antonio Pollaiuolo , le maître des planètes, des sybilles et des cartes tarocchi et le maître du trionfi viennois de Pétrarque .
La plupart des premières gravures sont des copies d'autres œuvres d'art telles que des peintures et des sculptures. L'importance historique de l'art de la gravure sur cuivre peut donc également être constatée dans le fait qu'avec cette technique de reproduction relativement peu coûteuse, les idées et les motifs d'images se sont rapidement répandus dans toute l'Europe. Au cours du XVe siècle, les peintres découvrent de plus en plus la technique de la gravure sur cuivre comme moyen d'expression autonome. Le premier graveur important fut Martin Schongauer , qui avait une réputation si remarquable que le jeune Albrecht Dürer voulut faire son apprentissage et le jeune Michel-Ange dessina des copies de ses œuvres. Comme pour la gravure sur bois, Dürer a révolutionné l'art de la gravure et perfectionné des chefs-d'œuvre tels que Knight, Death and the Devil et Melencolia que j'ai créés. Dans de nombreuses représentations scientifiques, par exemple en anatomie , les illustrations étaient réalisées selon la technique de la gravure sur cuivre. Un illustrateur bien connu est Gérard de Lairesse .
Au XVIe siècle, des éditeurs entreprenants rationalisent le commerce de l'art. Le résultat fut une méthode de production à grande échelle dans laquelle dessinateurs, graveurs et éditeurs travaillaient en étroite collaboration et distribuaient des feuilles de genres différents pour divers acheteurs potentiels, comme les feuilles de thèse dites grand format pour les cercles académiques de l'enseignement catholique. Parmi les graveurs les plus célèbres du XVIIe siècle figurent Matthäus Merian et Wenzel Hollar . Au début du XVIIIe siècle, le dessinateur Friedrich Bernhard Werner a réalisé avec un grand succès des vues de nombreuses villes européennes pour un éditeur d'art d'Augsbourg, qui sont entrés en production sous forme de gravures sur cuivre. Ce n'est qu'avec le développement ultérieur de la gravure sur bois à la gravure sur bois par Thomas Bewick vers la fin du XVIIIe siècle que la gravure sur cuivre est devenue la principale technique de reproduction, la gravure sur bois étant la technique la plus économique.
En 1711/1712, la technique de la gravure sur cuivre est arrivée en Chine lorsque le franciscain et missionnaire Matteo Ripa a été chargé par l' empereur chinois Kangxi (1662-1722) de représenter , entre autres, la résidence d'été impériale Jehol , à 250 kilomètres au nord de Pékin , en gravures sur cuivre. Les gravures sur cuivre de ce jardin , que Matteo Ripa rapporta à Londres le 11 septembre 1724 , influencèrent la refonte du jardin paysager anglais.
La technique de la gravure
La surface d'une plaque de cuivre de 1 à 3 millimètres d'épaisseur est soigneusement poncée et polie avant la gravure . Le dessin inversé est reporté sur cette surface préparée et découpé ligne par ligne dans le métal à l' aide d'un stylet grave . La gravure est un procédé d'impression par héliogravure . Les lignes apparaissent en noir sur le papier, les zones intactes et polies de la plaque apparaissent en blanc. Contrairement à la gravure , l'outil (le burin) est écarté du corps et le matériau est découpé dans la plaque. Cela signifie qu'il n'y a pas de bavures de chaque côté de la ligne comme avec la technologie de pointe sèche . Les estampes apparaissent donc plus « froides », plus techniques et moins pittoresques que les pointes sèches. Étant donné que de plus grandes zones ne peuvent pas être découpées dans la plaque de métal - comme c'est le cas avec une gravure sur bois , qui est une typographie - de nombreuses lignes rapprochées doivent obtenir un effet de surface. Alors que le contraste brutal entre le clair et l'obscur est caractéristique de la gravure sur bois, la gravure sur cuivre permet une reproduction différenciée et « corporelle » de ce qui est représenté grâce à la délicatesse et à la superposition de hachures des lignes, à travers lesquelles des transitions fluides sont possibles. Cela permet une richesse de détails qui - par rapport à la gravure sur bois - permet une plus grande variété de formes.
La technologie est très laborieuse. Albrecht Dürer a eu besoin de plus de trois mois pour le célèbre journal Ritter, Tod und Teufel .
La plaque chauffée est colorée, grâce à quoi l'encre d' impression pénètre dans les lignes les plus fines grâce au chauffage , puis nettoyée à nouveau de sorte que la couleur ne reste que dans les lignes. Enfin, l'impression s'effectue avec une presse à rouleaux, dans laquelle le papier humidifié récupère la couleur des dépressions.
Pour distinguer les différentes techniques de l'eau-forte et de la gravure sur cuivre, voir Eau - forte . Les deux techniques étaient souvent utilisées en combinaison.
Une plaque de cuivre fabriquée techniquement propre permet environ 200 impressions de la meilleure qualité. 300 à 400 feuilles supplémentaires peuvent être produites de bonne qualité. Ensuite, seules des impressions médiocres peuvent être obtenues, qui s'aplatissent de plus en plus. À l'heure actuelle, des plaques de cuivre laminées sont utilisées, qui, par rapport aux plaques martelées plus anciennes, nécessitent des éditions encore plus petites.
Caractéristiques distinctives d'une gravure sur cuivre
En plus des caractéristiques distinctives générales de l' héliogravure , la gravure sur cuivre présente les caractéristiques suivantes :
- Pas de dégradés de tons, juste des points et des lignes
- Parallélisme du dessin au trait, systèmes de hachures (alors que, par exemple, la gravure est libre dans le dessin au trait)
- Sous la loupe, vous pouvez voir que la ligne commence par une ligne capillaire, gonfle et se termine à nouveau par une ligne fine (appelée ligne de taille ou de gonflement)
- Le trait a des bords lisses (et est différent du trait de la gravure, qui a des bords rugueux)
- La ligne ne montre aucun ombrage (comme par exemple avec la technique de la pointe sèche)
La gravure dans l'art
À la Renaissance et au début des temps modernes, la gravure sur cuivre était très populaire comme moyen d'illustration de livres. Des artistes bien connus ont réalisé - souvent au nom de princes et de souverains - des gravures sur cuivre qui servaient à la photographie de portrait d'aujourd'hui ou représentaient des villes et des manoirs. Les artistes bien connus de cette époque sont Meister ES , Martin Schongauer , Albrecht Dürer , Lucas van Leyden .
La gravure sur cuivre a connu son apogée à l'époque baroque avec des artistes tels que Peter Paul Rubens et Matthias Merian . Rubens a employé un grand nombre de graveurs qui ont fait des copies de ses peintures. Ceux-ci étaient reliés à des catalogues et distribués dans toute l'Europe pour promouvoir son atelier.
Cependant, la gravure sur cuivre a rapidement été remplacée comme moyen de reproduction de la peinture, car l'invention de l' aquatinte et de la manière noire a rendu disponibles des techniques permettant des nuances de gris et même des impressions en couleur.
Les graveurs bien connus étaient Heinrich Aldegrever , Jost Amman , Gian Giacomo Caraglio , Johann Heinrich Löffler , Israhel van Meckenem , Marcantonio Raimondi , Jacob von Sandrart , Christoph Weigel l'Ancien .
D'autres graveurs importants peuvent être trouvés dans la catégorie : graveurs sur cuivre .
Gravure dans la langue
L' expression « Mon cher ami et graveur » vient aussi de ce métier . Cela a été inventé par le poète Friedrich Rückert (1788-1866), qui l'a utilisé comme salutation dans ses lettres à son ami Carl Barth , qui était graveur sur cuivre de profession. En outre, le terme abkupfern la production d'une copie bon marché ou un plagiat .
Voir également
Annuaires
- Hollstein's German gravures, eaux-fortes et gravures sur bois, Amsterdam, van Gendt, fondée en 1954 par Friedrich Wilhelm Heinrich Hollstein (1888-1957), un catalogue raisonné de tous les premiers artistes allemands modernes de la gravure sur cuivre et sur bois, suite: New Hollstein German gravures, eaux-fortes et gravures sur bois environ 1400-1700
Littérature
- Adam von Bartsch : Instructions pour la gravure. Vienne, 1821, tome 1 , tome 2
- Joseph Heller, Andreas Andresen , Joseph Edward Wessely : Manuel des graveurs sur cuivre ou lexique des graveurs, peintres, aquafortistes et tailleurs de formes de tous les pays et écoles selon leurs feuilles et œuvres les plus appréciées. Basé sur la pratique de Heller. Manuel du graveur, retravaillé et doublé par le Dr. phil. Andreas Andresen. Premier tome. À Weigel, Leipzig 1870.
- Hans Wolfgang Singer : Manuel des collections de gravures sur cuivre - suggestions pour leur mise en page et leur gestion. Leipzig 1916.
- Paul Kristeller : gravure sur cuivre et gravure sur bois sur quatre siècles. Berlin 1922.
- Max Geisberg : Les débuts de la gravure sur cuivre. Dans : Masters of Graphics. Leipzig 1923.
- Max Geisberg : Histoire du graphisme allemand avant Dürer. Berlin 1939.
- Alfred Cossmann : La magie de la gravure sur cuivre - un regard sur l'univers du graveur sur cuivre. Vienne 1947.
- Heinrich Leporini : Der Kupferstichsammler - Un manuel avec une liste d'artistes. Un ouvrage de référence pour l'art de l'imprimerie. Brunswick 1954.
- Friedrich Lippmann : La gravure sur cuivre. W. Spemann, Berlin 1893. Révisé par Fedja Anzelewsky , Berlin 1963.
- Lothar Lang : Le collectionneur de graphismes. Berlin 1979.
- Fons van der Linden : Manuel des techniques graphiques de DuMont. Cologne 1983, ISBN 3-7701-1237-7 .
- L'image gravée - du dessin à la plaque de cuivre. Exposition au Herzog-Anton-Ulrich-Museum Braunschweig du 30 octobre au 13 décembre 1987. Braunschweig 1987, ISBN 3-922279-09-0 .
- Walter Koschatzky : L'art du graphisme. Technologie, histoire, chefs-d'œuvre. Herrsching 1990, ISBN 3-88199-726-1 .
- Ernst Rebel : Gravure. Stuttgart 2003, ISBN 3-15-018237-9 .
- Wolfgang Autenrieth : Techniques nouvelles et anciennes de gravure et procédés d'impression fine - Un livre d'atelier alchimique pour les graveurs. Du « repas de sorcière et sang de dragon » à la couche photopolymère. Trucs, astuces, instructions et recettes de cinq siècles. Un livre d'atelier alchimique pour gommes. 7e édition. Auto-édité, Krauchenwies 2020, ISBN 978-3-9821765-0-5 ( → Extraits et table des matières en ligne )
liens web
- Formation (Académie de dessin d'État Hanau)
- Techniques de gravure et d'impression fine (livre d'atelier en ligne)
- Collection de plaques de cuivre de la Bibliothèque d'État de Hanovre
- Salle d'impression virtuelle du Herzog Anton Ulrich-Museum Braunschweig et de la Herzog August Bibliothek à Wolfenbüttel
Preuve individuelle
- ↑ Gravures, eaux-fortes et gravures sur bois allemandes de Hollstein vers 1400-1700. Consulté le 23 mars 2015 .
- ↑ Gravures, eaux-fortes et gravures sur bois allemandes de Hollstein. (N'est plus disponible en ligne.) WikiDrucke16tesJh, archivé à partir de l' original le 2 avril 2015 ; consulté le 23 mars 2015 .