L'équivoque stravagante

Données de travail
Titre: L'équivoque stravagante
Page de titre du livret, Bologne 1811

Page de titre du livret, Bologne 1811

Langue originale: italien
Musique: Gioachino Rossini
Livret : Gaetano Gasbarri
Première: 26 octobre 1811
Lieu de première : Teatro del Corso, Bologne
La recréation: environ 2h30
Lieu et heure de l'action : Un vieux château du comte Gamberotto en Italie au 19ème siècle
personnes
  • Ernestina, fille de Gamberotto ( ancienne )
  • Gamberotto, un fermier nouveau riche ( basse )
  • Buralicchio, choisi comme futur pour Ernestina (basse)
  • Ermanno, amoureux d'Ernestina ( ténor )
  • Rosalia, la servante d'Ernestina ( mezzo-soprano )
  • Frontino, serviteur de Gamberotto et confident d'Ermannos (ténor)
  • Paysans, écrivains, soldats, serviteurs ( choeur d'hommes )

L'equivoco stravagante est un opéra bouffe ( dramma giocoso per musica ) en deux actes de Gioachino Rossini , parfois avec un titre allemand tel que « Die verrückte Verschlagung », « Das extravagante Misunderstanding », « The bizarre malunderstanding », « Mit List to le but "ou" La mauvaise épouse "est fourni. Le livret est de Gaetano Gasbarri . L'opéra a été créé le 26 octobre 1811 au Teatro del Corso de Bologne .

terrain

Gamberotto, un nouveau paysan riche, a choisi un futur mari pour sa fille Ernestina, prénommée Buralicchio, riche mais un peu simple d'esprit. Ernestina, qui s'intéresse beaucoup à la littérature, est adorée par le démuni Ermanno, qui apparaît comme un tuteur afin d'être proche de sa bien-aimée. Afin de discréditer le candidat au mariage , la rumeur s'est répandue au moyen d'une fausse lettre selon laquelle Ernestina était en réalité un neutre nommé Ernesto, qui s'était déguisé en fille afin d'éviter le service militaire. Buralicchio se détourne alors de la femme prétendument déguisée et arrête le présumé Ernesto, qui est emmené en prison. En uniforme de soldat, cependant, Ermanno libère à nouveau l'innocente victime. Après d'autres complications, la situation s'éclaircit enfin à la satisfaction de toutes les personnes impliquées, et Ernestina et Ermanno décident de se marier.

Le premier acte

L'extérieur d'un vieux château avec une porte

Scène 1. Ermanno attend devant le portail pour voir Ernestina qu'il adore (n°1). Ses amis, les serviteurs Frontino et Rosalia, le laissèrent entrer. Une chorale annonce l'arrivée de l'hôte Gamberotto. Il apparaît et philosophe sur le fait que les insectes ne font aucune distinction entre les rangs des personnes qui en souffrent. Frontino, Rosalia et le chœur admirent sa sagesse. Frontino le présente à Ermanno en tant que nouveau tuteur de sa fille Ernestina. Gamberotto souhaite qu'il lui enseigne la philosophie.

Scène 2. Frontino et Rosalia promettent leur soutien à Ermanno. La première chose à faire est de s'occuper du mari choisi pour eux par le père d'Ernestina, le riche Buralicchio. Vous entrez dans le château.

Scène 3. Buralicchio chante sa propre beauté et son attirance pour le sexe féminin (n° 2). Son seul souci est que la mariée puisse mourir de stupéfaction à sa vue.

Scène 4. Gamberotto fait au futur gendre un accueil exagérément chaleureux (n°3). Buralicchio lui assure qu'il a déjà préparé une « niche » pour Ernestina dans son âme. Gamberotto continue de le lui présenter.

Magnifique bibliothèque

Scène 5. Observée par un chœur d'écrivains, Ernestina regarde divers livres et chante le vide inexplicable qu'elle ressent dans son cœur (n°4). La chorale lui assure qu'elle trouvera bientôt du réconfort. Ernestina soupçonne l'amour d'être la cause de sa souffrance. Les livres philosophiques de sa bibliothèque ne la calment pas. Après un autre chœur plein d'espoir, les écrivains quittent la salle (n° 5).

Scène 6. Gamberotto prépare Ernestina pour les deux nouveaux venus - le nouveau professeur de philosophie et son époux. Les deux attendent déjà devant la porte.

Scène 7. Gamberotto conduit Buralicchio et Ermanno dans la pièce (n° 6). Ernestina vous accueille chaleureusement. Dans Ermanno, elle voit un nouveau Platon et dans Buralicchio le dieu des noces Hymenaios avec la bougie. Les deux sont sans voix. Gamberotto essaie de donner un coup de main à Buralicchio en le poussant à écrire un poème d'amour. Cela confond les mots, cependant, de sorte qu'Ermanno peut difficilement retenir le rire. Ernestina demande à tout le monde de lui dire ce qu'ils admirent le plus chez elle. Ermanno appelle son œil doux, Buralicchio ses cils doux et Gamberotto son visage argenté (comme son père l'a fait). Ernestina annonce maintenant qu'Ermanno devrait recevoir son esprit et Buralicchio la "matière". Bien que Buralicchio ne comprenne pas les tentatives d'Ernestina en langage philosophique, elle est satisfaite car elle peut enfin parfaire sa connaissance de la philosophie. Buralicchio, en revanche, se sent délaissé. Ernestina lui a promis la "matière", mais le nouveau professeur semble l'apprécier.

Scène 8. Gamberotto, Frontino et Rosalia ont entendu la forte dispute entre Buralicchio et Ernestina et interviennent. Gamberotto demande à Buralicchio d'expliquer sa colère, mais ne lui permet pas de parler (n°7). Au lieu de cela, il loue sa fille comme «la neuvième merveille du monde» («La nona meraviglia»), Ermanno comme docteur en philosophie, qui peut distinguer un homme d'une femme en un éclair, et Buralicchio comme un «arbre» ​​qui a six descendants en moins d'un an (« Sei germi in men d'un anno ») pourrait en témoigner. Si Buralicchio ne laisse pas tomber ses soupçons, il ira au combat « l'Etna en main » et, comme le Troyen Enée, « incinérera la mer » (« Col Mongibello in mano, e qual Enea troiano il mare incenerir »). Ernestina se sent offensée à tort par Buralicchio.

Scène 9. Après le départ d'Ernestina, Gamberotto et Buralicchio, Frontino et Rosalia parlent des chances de succès d'Ermanno. Vous voulez lui donner des conseils pour qu'il ne se trahisse pas avec insouciance. Dans l'air suivant, Rosalia chante l'astuce de Cupidon, qui ne veut pas être caché (n°8).

Scène 10. Ernestina demande conseil à Ermanno sur la façon de se comporter envers Buralicchio. Malgré l'insulte, elle croit l'aimer, car il est désormais de coutume d'adorer le fiancé pendant au moins une demi-semaine. Quand Ermanno lui demande si après cette période elle pourrait vivre heureuse avec un homme mal-aimé, elle répond que le mariage serait utile pour son père. Pourrait-elle trouver quelqu'un d'autre pour être heureuse ? Ermanno répond par l'affirmative à cette question dans le duo suivant et lui avoue son amour (n°9).

Scène 11. Gamberotto assure à Buralicchio que sa fille est incapable de nuire à l'honneur de sa famille. Il veut enquêter sur les allégations devant le tribunal, car - comme il l'explique à Ernestina toujours offensée - il est considéré comme un "père douteux" ("un dubbio genitor") jusqu'à ce que son innocence soit prouvée. Ernestina répond avec des mots maladroits (philosophiques) que les allégations de Buralicchio ne sont que des illusions de sa jalousie. Gamberotto est impressionné et insulte Buralicchio comme un « animal sauvage » (« bestia »). Ernestina est soulagée. Les trois se réconcilient et quittent la scène dans une étreinte mutuelle (n° 10).

Scène 12. Ermanno est choqué par la réconciliation d'Ernestina avec son rival. Frontino et Rosalia tentent en vain de le calmer. Ernestina observa de loin sa réaction. Elle aimerait l'entendre, mais doit tenir compte de la dignité de son rang. Ermanno, qui a remarqué Ernestina, fait semblant de vouloir se suicider. Rosalia et Frontino appellent à l'aide. Ernestine entre. Ermanno lui prend la main et l'embrasse.

Scène 13. Buralicchio et Gamberotto surprennent le couple. Maintenant, la culpabilité d'Ernestina semble prouvée. Gamberotto exige qu'Ermanno quitte le château. Le chaos général éclate jusqu'à ce que le chœur annonce l'approche d'une colonne militaire et appelle au silence.

Deuxième acte

espacer

Scène 1. Frontino raconte à un groupe de fermiers curieux les événements du château (n° 11).

Scène 2. Frontino parle à Rosalia de son plan pour se débarrasser de Buralicchio (n°12). A cet effet, il a préparé une lettre. Quand il voit Buralicchio approcher, il laisse tomber la lettre sur le sol et se cache derrière une porte. Rosalie s'en va.

Scène 3. Buralicchio ramasse la lettre. Frontino sort et lui demande apparemment craintif s'il a trouvé une lettre. C'est extrêmement important pour son maître. Curieux, Buralicchio ouvre la lettre et la lit à haute voix. Il commet un certain nombre d'erreurs que Frontino corrige (ex : « Gambero » au lieu de « Gamberotto », « minotauri » au lieu de « militari », « deserto » au lieu de « disertore », « in salsa » au lieu de « in salvo ») . La lettre prévient Gamberotto qu'une colonne militaire s'approche pour arrêter les déserteurs. Il devrait donc mettre son fils Ernesto, déguisé en femme, en lieu sûr. Buralicchio est surpris et demande des éclaircissements à Frontino. Il explique que Gamberotto a fait stériliser son fils Ernesto lorsqu'il était enfant pour une carrière de chanteur pour des raisons financières. Mais ensuite, il a changé d'avis et a fait de lui un soldat. Lorsqu'il devint enfin riche, il laissa Ernesto déserter et le prit sous le nom d'Ernestina. Buralicchio est consterné par cette nouvelle. Il décide de quitter Ernestina immédiatement.

Scène 4. Ernestina entre dans la pièce. Elle veut suivre l'exemple du magnanime empereur Titus et pardonner à Buralicchio ses insultes. Il se sent kidnappé et rejette grossièrement ses expressions d'affection (n° 13). Ernestina s'en va.

Scène 5. Buralicchio veut se venger de la prétendue fraude et s'en va rapporter le déserteur au commandant de la colonne.

Scène 6. Ermanno essaie de se réconcilier avec Gamberotto pour pouvoir rester dans la maison. Gamberotto souligne que cela est impossible lorsque le marié est si jaloux. Mais il était prêt à lui payer une semaine de salaire. Il est le bienvenu pour revenir après le mariage. Gamberotto s'en va.

Scène 7. Resté seul, Ermanno loue le tour cruel de sa chance (n° 14). Il s'en va désespéré.

Scène 8. Ernestina a remarqué le chagrin d'Ermanno. Elle demande à Rosalia de l'avoir. Rosalia fait entrer Ermanno, apporte deux autres chaises et repart.

Scène 9. Ernestina demande à Ermanno s'il l'aime. Cela le confirme. S'il n'est plus aimé, il préférerait mourir. Ernestina ne peut plus réprimer ses sentiments. Elle veut aussi lui avouer son amour. A ce moment Rosalia revient l'avertir de l'arrivée de Gamberotto (n°15). Cela apparaît peu de temps après avec Buralicchio. Gamberotto fait taire Buralicchio et tout le monde regarde le couple continuer à parler. Gamberotto s'étonne que Buralicchio ne soit plus jaloux, mais semble même s'en réjouir. Dans la plus grande confusion, un groupe de soldats apparaît avec leur capitaine. Ernestina est arrêtée et emmenée. Les autres y vont aussi.

Scène 10. Frontino et Rosalia sont surpris par la tournure inattendue et cherchent une solution. Vous repartez.

Scène 11. Buralicchio est content de la farce réussie. Gamberotto l'accuse de rester les bras croisés pendant que sa fille est emmenée en prison. Buralicchio déclare qu'il veut la chasser parce qu'il ne peut plus rien faire avec elle. Dans l'air suivant, Gamberotto chante le triste sort de sa fille, qui écrira une satire mordante sur Buralicchio (n°16).

Ancienne prison avec de hautes fenêtres qui laissent entrer la lumière

Scène 12. Alors qu'Ernestina est presque désespérée, Ermanno apparaît à la fenêtre et descend à l'aide d'une corde. Il a apporté un uniforme qu'Ernestina est censée porter pour l'évasion. Ermanno lui demande d'accepter son amour (n° 17). Tous deux sortent par la fenêtre.

Un vieux village près du château avec diverses maisons d'où émergent des soldats

Scène 13. Ernestina, habillée en soldat, remercie Ermanno de son courage et de sa loyauté et l'assure de son amour (n° 18). Ils rejoignent les soldats.

Salon dans la maison Gamberottos

Scène 14. Frontino accuse Buralicchio de trahison. Maintenant que tout le monde est armé contre lui, il lui conseille de fuir. Frontino propose de l'accompagner (n°19). Buralicchio est d'accord. Quand ils entendent des gens arriver, ils se cachent.

Dernière scène. Gamberotto arrive avec les villageois armés de gourdins pour traquer et punir l'espion. Ils disparaissent à nouveau. Ermanno et Ernestina apparaissent. Buralicchio, encore tremblant de peur, lui parle. Il s'étonne qu'elle soit libre, mais n'a plus d'objection à l'union des deux. Gamberotto et les fermiers reviennent et menacent Buralicchio. Ernestina la retient. Il est seulement important que Buralicchio parte. Cela "révèle" à Ermanno qu'Ernestina était en réalité un "musico" (castrato) - comme il l'a appris de Frontino. Frontino explique sa farce aux personnes présentes. Ermanno demande pardon à Gamberotto, et Gamberotto donne enfin sa bénédiction au couple. Tout le monde célèbre le jour heureux. Seul Buralicchio est laissé seul.

disposition

Instrumentation

La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :

  • Deux flûtes, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons
  • Deux cors, deux trompettes
  • Timbales, catuba ( grosse caisse ), cymbales , caisse claire
  • Cordes
  • Continu

Numéros de musique

L'opéra contient les numéros musicaux suivants :

  • Sinfonia (non conservé)

Le premier acte

  • N° 1. Introduction (Ermanno, Frontino Rosalia) : "Si cela in quelle mura" (scène 1)
  • N° 2. Cavatine (Buralicchio) : "Occhietti miei vezzosi" (scène 3)
  • N° 3. Duettino (Gamberotto, Buralicchio) : « Ah vieni al mio seno » (scène 4)
  • N° 4. Cavatine (Ernestina) : " Oh come tacita osserva e medita ! " (Scène 5)
  • N° 5. Chœur : "Andrem, vedrem, faremo" (scène 5)
  • N° 6e Quatuor (Ernestina, Ermanno, Gamberotto, Buralicchio) : « Ti presento a un tempo istesso » (scène 7)
  • N° 7. Aria (Gamberotto) : "Parla, favella, e poi" (scène 8)
  • N° 8. Aria (Rosalia) : "Quel furbarel d'amore" (scène 9)
  • N° 9. Duo (Ernestina, Ermanno) : « Sì, trovar potete un altro » (scène 10)
  • N° 10. Finale I : « Volgi le amabili pupille elastiche » (scènes 11-13)

Deuxième acte

  • N°11. Introduction (frontino, choeur) : "Perché sossopra, diteci un po'" (scène 1)
  • N° 12. Aria (Frontino) : « Vedrai fra poco nascere » (scène 2)
  • N° 13. Duo (Ernestina, Buralicchio) : « Vieni pur, a me t'accosta » (scène 4)
  • N° 14. Récitatif et air (Ermanno) : "E mi lascia così ?" (Scène 7)
  • N° 15. Quintette (Rosalia, Ernestina, Ermanno, Gamberotto, Buralicchio) : "Speme soave" (scène 9)
  • N° 16. Aria (Gamberotto) : "Il mio germe" (scène 11)
  • N° 17. Cavatine (Ermanno) : "D'un tenero ardore" (scène 12)
  • Scène et rondo n° 18 (Ernestina) : « Il periglio passò ; fra poco io sono "/" Se per te lieta ritorno " (scène 13)
  • N° 19. Finale II : « Scapperò : questo mi pare » (scènes 19-20)

livret

Dans le passé, le texte de l'opéra était principalement considéré comme inférieur. Il contient un certain nombre de jeux de mots suggestifs qui ont conduit à l'interdiction de représentation après la première. Néanmoins, ils témoignent de la haute formation du librettiste Gaetano Gasbarri. Des lignes individuelles citent avec ironie Pietro Metastasio de sorte que le texte ressemble à une parodie de ses livrets d'opéra. Les personnes parvenues qui se consacrent à la philosophie après leur ascension et utilisent le vocabulaire enseigné de manière exagérée ou incorrecte sont satirisées. Le mobile du castrat présumé est révélateur d'un problème d'actualité à l'époque, puisque la castration des garçons a été interdite après l'arrivée des troupes napoléoniennes et que les jeunes gens concernés ont désormais du mal à prendre pied dans la société.

musique

Bien qu'il s'agisse d'une œuvre de jeunesse de Rossini, l'opéra montre déjà sa pleine maturité, notamment dans les mouvements d'ensemble. Il regorge d'idées pastorales, burlesques, bouffonnes et romantiques. L'introduction du premier acte (n° 1) débute par une introduction pastorale qui débouche sur un trio façon bouffon. Le duo de Gamberotto et Buralicchio (n°3) se caractérise par un bégaiement burlesque ("Ahi! Ahi! Che già gocciolo [...] che già verso" - "Au! Au! Je dégouline déjà [...] Je cours déjà"). Le rôle d'Ernestina a des traits à la fois naïfs et malveillants et héroïques.

Antécédents de travail

Teatro del Corso Bologne (1805)
Marietta Marcolini (pas d'année)

Après son succès avec La cambiale di matrimonio à Venise, Rossini, à peine dix-neuf ans, revient à Bologne. À l'été 1811, un impresario du Teatro del Corso lui commande d'accompagner au clavecin deux opéras ( L'Oro non compra amore de Marcos António Portugal et Ser Marcantonio de Stefano Pavesi ) et de composer un nouvel opéra. Il devait recevoir 50 piastres pour la composition . Le livret venait de Gaetano Gasbarri, un librettiste florentin plutôt médiocre. La première eut lieu le 26 octobre 1811. Les chanteurs étaient l'alto Marietta Marcolini (Ernestina), les basses Domenico Vaccani (Gamberotto) et Paolo Rosich (Buralicchio), les ténors Tommaso Berti (Ermanno) et Giuseppe Spirito (frontino) et la mezzo-soprano Angela Chies Sacconi (Rosalia). La performance a été accueillie positivement par le public. Les censeurs ont trouvé la pièce offensante pour plusieurs raisons, en particulier ils ont critiqué les situations ambiguës, le ridicule des riches et des militaires, et le ridicule des castrats. Malgré quelques changements dans le texte, la représentation de l'opéra a été interdite après trois représentations à Bologne.

En 1825, des parties de la musique, ainsi que des morceaux d'autres opéras de Rossini, ont été adaptées à un livret différent et interprétées sous le titre original à Trieste. Puis l'opéra tomba dans l'oubli. Elle n'a été rejouée qu'en septembre 1965 dans un arrangement de Vito Frazzi à Sienne. Cette version a été jouée au Wexford Festival Opera en Irlande en 1968 . Depuis lors, l'opéra a été joué occasionnellement, par exemple à Berne 1973, Bad Wildbad ( Rossini in Wildbad ) 1993/94 et 2000, Hambourg-Altona 2001/02, New York (Bronx Opera) 2004, Berlin ( Deutsche Oper , concertante) 2004, au English Festival Garsington Opera 2004, Pesaro ( Rossini Opera Festival Pesaro ) 2002 et 2008 et à Riehen ( Opernfestival Riehen ) 2011.

On ne sait pas quelle ouverture Rossini destinait à L'équivoco stravagante . L'édition Ricordi de la partition vocale, publiée au milieu du XIXe siècle, contient l'ouverture de Il barbiere di Siviglia (1816), que Rossini utilisa également pour Aureliano in Palmira (1813) et Elisabetta regina d'Inghilterra (1815) aurait . Peut-être que ce choix a été fait par l'éditeur. Il est présumé que l'ouverture originale (le cas échéant) a ensuite été reportée dans un opéra ultérieur. Le quintette du deuxième acte est basé sur le quatuor de Demetrio e Polibio . Rossini l' a utilisé , comme le trio du premier acte , dans La pietra del paragone l' année suivante .

Enregistrements

  • Année inconnue (récitatifs allemands, version originale reconstituée par Rüdiger Boh) : Rüdiger Boh (direction), orchestre de chambre de Stuttgart , choeur d'hommes de Prague, ensemble à vent de Prague. Heidi Brunner (Ernestina), Mark Holland (Gamberotto), Hernan Itturalde (Buralicchio), Omar Jara (Ermanno), Sonia Malta (Rosalia), Alexander Judenkow (Frontino).
  • 7 septembre 1965 (en direct de la Semaine de la musique de Sienne ) : Alberto Zedda (direction), Orchestra dell'Accademia Musicale Chigiana, Coro dei Cantori Pisane. Margherita Rinaldi (Ernestina), Carlo Badioli (Gamberotto), Paolo Pedani (Buralicchio), Pietro Bottazzo (Ermanno), Elena Barcis (Rosalia), Florindo Andreolli (Frontino). EJ Smith "L'âge d'or de l'opéra" EJS 348 (2 LP).
  • 8 février 1974 (live, concert de Naples, version abrégée de Vito Frazzi avec finale de La gazzetta ): Bruno Rigacci (direction), Orchestra A. Scarlatti della RAI di Napoli, Coro dell'Associatione A. Scarlatti di Napoli. Margherita Guglielmi (Ernestina), Sesto Bruscantini (Gamberotto), Rolando Panerai (Buralicchio), Giuseppe Baratti (Ermanno), Elena Zilio (Rosalia), Carlo Gaifa (Frontino). CD GAO : GAO 154/55.
  • Juillet 2000 (en direct du Festival Rossini à Wildbad , version originale révisée par Alberto Zedda ) : Alberto Zedda (direction), Czech Chamber Soloists Brno, hommes du Czech Chamber Chorus. Petia Petrova (Ernestina), Mario di Felici (Gamberotto), Marco Vinco (Buralicchio), Dario Schmunck (Ermanno), Monica Minarelli (Rosalia), Eduardo Santamaría (Frontino). Naxos 8.660087-88 (2 CD).
  • Octobre 2001 (vidéo, en direct de Modène) : Francesco Esposito (production), Carmine Carrisi (direction), Orchestra del Conservatorio di Musica GB Martini di Bologna, Coro Filarmonica di Piacenza. Olga Voznessenskaja (Ernestina), Carlo Morini (Gamberotto), Luciano Miotto (Buralicchio), Vito Martino (Ermanno), Silvia Vajente (Rosalia), Daniele Maniscalchi (Frontino). Kikko Classique KC 081 (2 CD).
  • 10 août 2002 (en direct du Rossini Opera Festival Pesaro , récitatifs secco légèrement abrégés) : Donato Renzetti (direction), Pesaro Festival Orchestra, Prague Chamber Chorus. Silvia Tro Santafé (Ernestina), Bruno Praticò (Gamberotto), Lorenzo Regazzo (Buralicchio), Antonio Siragusa (Ermanno), Natalia Gavrilan (Rosalia), Stefano Ferrari (Frontino). Maison de l'Opéra CD 836 (2 CD).

Littérature

  • Ulrich Schreiber : Guide d'opéra pour étudiants avancés 2 - L'histoire du théâtre musical. Baerenreiter-Verlag, 2008, ISBN 3-7618-1028-8
  • Reto Müller (traducteur et éditeur) : Gioachino Rossini : L'equivoco stravagante (La folle confusion). Livret italien / allemand. Texte de Gaetano Gasbarri. (Textes d'opéra de la Société allemande Rossini ; 3) Leipziger Universitäts-Verlag, Leipzig 2012, ISBN 978-3-86583-644-1

liens web

Commons : L'equivoco stravagante  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Information sur les travaux de la Société Rossini , consultée le 26 octobre 2015.
  2. ↑ L'équivoco stravagente. Commentaires sur l'édition critique de Marco Beghelli et Stefano Piana , consulté le 9 novembre 2015.
  3. ↑ L'equivoco stravagante sur rossinigesellschaft.de , consulté le 14 novembre 2015.
  4. ↑ a b c Texte accompagnant le CD Naxos 8.660087-88 , consulté le 26 octobre 2015.
  5. ^ Richard Osborne : Rossini - vie et travail. Traduit de l'anglais par Grete Wehmeyer. Liste Verlag, Munich 1988, ISBN 3-471-78305-9
  6. ^ Un b Herbert Weinstock : Rossini - Une biographie. Traduit par Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0
  7. ^ A b c Charles Osborne : Le Bel Canto Operas de Rossini, Donizetti et Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0
  8. ^ Enregistrement de l'exécution de L'equivoco stravagante le 26 octobre 1811 dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne
  9. ↑ Seth Kugel: Bronx Journal; Alors classe, comment fabrique-t-on un violoncelle ? Engraissez un violon. New York Times le 18 janvier 2004, consulté le 26 octobre 2015.
  10. ↑ a b c d e f Gioacchino Rossini. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra. Zeno.org , tome 20.