Ser Marcantonio

Dates d'opéra
Titre: Ser Marcantonio
Page de titre du livret, Milan 1810

Page de titre du livret, Milan 1810

Forme: « Dramma giocoso » en deux actes
Langue originale: italien
La musique: Stefano Pavesi
Livret : Angelo Anelli
Source littéraire: Jean-Baptiste Rousseau : L'hypocondre, ou La femme qui ne parle point
Première: 26 septembre 1810
Lieu de création: Teatro alla Scala , Milan
La recréation: environ 2 ¼ heures
gens
  • Ser Marcantonio ( basse )
  • Medoro, neveu de Marcantonio ( ténor )
  • Dorina, nièce de Marcantonio ( soprano )
  • Lisetta, femme de chambre de Marcantonio ( mezzo-soprano )
  • Pasquino, serviteur de Marcantonio (ténor)
  • Bettina, nettoyeuse (mezzo-soprano)
  • Tobia, courtier, frère de Bettina (basse)
  • vieux amis et parents de Marcantonio, chanteurs et musiciens, peintres, tapissiers, marchands de mode et bijoutiers, plâtriers, domestiques ( chorale , figurants)

Ser Marcantonio est un opéra buffa (nom original: " Dramma giocoso ") en deux actes de Stefano Pavesi (musique) avec un livret d' Angelo Anelli . Il a été créé le 26 septembre 1810 au Teatro alla Scala de Milan et a connu un énorme succès jusqu'à ce qu'il dépasse Don Pasquale de Donizetti , un décor du même sujet.

terrain

version courte

Acte 1. Bien que sa famille et ses amis déconseillent cela, le vieux Ser Marcantonio veut trouver une femme et l'épouser. Son neveu Medoro et sa nièce Dorina craignent pour leur héritage et leurs engagements avec les frères et sœurs Bettina et Tobia. Lorsque Tobia apprend que Marcantonio est à la recherche d'une femme modeste et travailleuse, il élabore un plan pour en profiter et le présenter à Bettina comme sa future épouse. Les serviteurs Lisetta et Pasquino le soutiennent, et Dorina et Medoro seront bientôt inaugurés. Peu de temps après, Tobia Marcantonio présente sa sœur, qui joue avec succès la timide et enroule doucement Marcantonio autour de son doigt. Déguisé en notaire, Tobia rédige un contrat de mariage qui oblige le marié à payer une lourde amende s'il doit se retirer du mariage. Immédiatement après que Marcantonio a signé, de nombreux invités arrivent et Bettina est extraordinairement somptueuse.

Acte 2. Bettina n'épargne aucune dépense dans la refonte de la maison. Elle donne des commandes aux peintres, tapissiers et bijoutiers, commande des vêtements coûteux selon la dernière mode et décore aussi élégamment Marcantonio. S'il n'y avait pas de pénalité, il aimerait annuler le mariage. Pour clore l'affaire, l'autre Marcantonio joue maintenant une mascarade: Tobia prétend que Medoro a remis en question l'honneur de sa sœur. En retour, Medoro accuse Tobia de vouloir tromper Marcantonio. Tobia déclare alors qu'il ne renoncera au paiement que si Medoro peut prouver qu'elle a un amant. Il demande à Medoro de participer à un duel. Marcantonio est au bout de ses nerfs. Le soir, Lisetta lui dit que Bettina attend un prétendant dans le jardin. Là, Bettina et Tobia lui font des histoires et entrent apparemment dans les bains. En réalité, cependant, ils se cachent, tandis que Dorina et Medoro entrent à leur place. Marcantonio l'enferme et appelle des témoins pour condamner Bettina d'infidélité. Bien sûr, les témoins sont depuis longtemps dans l'acte, et Pasquino joue le juge. Lorsque Marcantonio veut présenter ses preuves et ouvre les bains, Dorina et Medoro sortent. Bettina accuse alors Marcantonio de diffamation. Pour éviter d'être condamné, il doit payer l'amende convenue et donner à Tobia sa nièce à sa femme. De plus, Medoro doit épouser Bettina parce qu'il l'avait également insultée auparavant. Parce que Bettina considère qu'il est inférieur à sa dignité d'épouser le pauvre Medoro, Marcantonio doit lui remettre tous ses biens.

Le premier acte

Petit hall avec porte centrale ouverte

Scène 1. Ser Marcantonio, 70 ans, annonce à ses amis et parents, dont sa nièce Dorina et son neveu Medoro ainsi qu'aux serviteurs Lisetta et Pasquino, qu'il veut prendre soin de son héritage et prendre une femme (introduction : "Amici miei carissimi"). Il est le dernier de sa tribu et peut encore devenir père. Les personnes présentes le trouvent fou et le déconseillent vivement. Marcantonio s'en tient cependant à sa décision. Puisque seulement Lisetta et, à sa demande, Pasquino semblent également être d'accord avec lui, il se retire avec eux deux pour consultation.

Scène 2. Les frères Medoro et Dorina sont consternés par la nouvelle. Ils avaient fermement compté sur l'héritage de leur oncle, dont ils sont maintenant probablement en train de passer à côté. Ils ont également peur d'être abandonnés par leur fiancée, les frères Bettina et Tobia, s'ils le découvrent. Puis Tobia entre. Il rêve déjà de sa richesse future, qu'il veut préserver par des affaires et des spéculations incessantes (Cavatine Tobia: «Quando, o Dorina amabile»). Tobia remarque immédiatement que quelque chose ne va pas.

Scène 3. Les frères et sœurs n'osent pas parler à Tobia des projets de mariage de leur oncle. Lisetta, qui vient d'arriver, lui dit que Marcantonio est à la recherche d'une belle femme aimante, sans sentiments ni besoins qui ne s'occupera que de son mari et de la maison. Cela donne une idée à Tobia: il veut jouer le rôle du courtier matrimonial et trouver la bonne épouse pour le vieil homme. Medoro ne remarque pas que c'est une farce (duo Medoro / Tobia: "Che intensi!"). Tobia lui laisse cette croyance pour lui donner une leçon.

Boutique de mode; en arrière-plan l'entrée

Scène 4. Dans sa boutique, la belle Bettina se moque de ses nombreux admirateurs qui veulent la séduire par des bavardages lâches (Cavatine Bettina: «Mi vien da ridere»). Elle demande à ses employés d'apporter les vêtements finis aux clients. Son frère entre et lui parle des plans de Marcantonio et de son propre plan. Elle est censée jouer la mariée timide et simple d'esprit pour Marcantonio. Puisque Tobia lui assure qu'elle peut alors épouser son Medoro, elle accepte immédiatement (duo Bettina / Tobia: "Parlo schietto").

Partie du jardin avec accès à plusieurs pièces

Scène 5. Dorina et Medoro sont déçus du comportement de Tobias. Lisetta suggère que Bettina pourrait utiliser la chance de devenir riche. Medoro ne lui fait pas confiance pour trahir ce genre de chose (récitatif et aria Medoro: "Come ... ti spiega" - "Che la cara mia Bettina").

Scène 6. Pasquale informe Marcantonio que la requérante va bientôt entrer tranquillement dans le jardin, car elle ne veut pas faire de bruit.

Scène 7. Tobia conduit sa sœur dans le jardin (trio Marcantonio / Tobia / Bettina: «Signorina»). Bettina joue la timide, remercie Marcantonio pour chaque petite chose et lui assure qu'elle ne s'intéresse pas au théâtre et préférerait travailler dans la maison. L'enthousiaste Marcantonio veut obtenir un notaire immédiatement. Puis Medoro apparaît et apprend avec horreur que son amant va être sa tante (Quatuor Marcantonio / Bettina / Tobia / Medoro: "Che innocenza! Che candore!").

Petite salle, comme sur la première photo

Scène 8. Bien que Lisetta et Pasquino expliquent la farce, Dorina continue de croire que la situation est grave. Le fait qu'ils en rient tous les deux ne fait que l'ennuyer encore plus. Elle considère que son amant est tout aussi infidèle que les autres hommes (Aria Dorina: "Crudeli ... Infin l'amante").

Scène 9. Dorina ne peut être convaincue que lorsque Tobia enfile la robe de notaire en sa présence et se déguise avec une barbe et une perruque (Finale I: «Tu m'attacca»).

Grande salle.

Scène 10. Bettina laisse Medoro participer au plan et l'assure de son amour ininterrompu («Di sposa la fede»).

Scène 11. Tobia, déguisée en notaire, lit le contrat de mariage à Marcantonio («Ho steso gia»). Il y a une clause qui condamne le marié à 80 000 livres s'il n'épouse pas immédiatement la mariée. Cela ne dérange pas Marcantonio. Lui et Bettina signent.

Scène 12. Soudain, de nombreux invités, chanteurs et musiciens entrent et acclament les mariés («Viva, viva gli sposi»). Marcantonio aimerait la renvoyer, mais Bettina se révèle maintenant extrêmement sociable et invite tout le monde à la fête. Marcantonio se sent trompé par elle.

Deuxième acte

Chambre meublée à l'ancienne

Scène 1. Peintres, tapissiers, bijoutiers et marchands de mode sont venus redessiner l'appartement au nom de Bettina (introduction: «Son pronti i falegnami»). Pendant qu'ils attendent la maîtresse de maison, Dorina, Pasquino et Lisetta soulignent qu'en aucun cas ils ne doivent réduire les coûts.

Scène 2. Après que Bettina se soit avérée si différente de ce qu'elle avait promis, Marcantonio aimerait annuler le mariage. La sanction contractuelle, que Pasquino lui rappelle par précaution, l'en empêche.

Scène 3. Bettina arrive. Elle a amené six détaillants de mode avec elle pour montrer à son mari les créations les plus récentes et les plus chères (Cavatine Bettina: «Per piacere al mio sposino»). Comme Marcantonio n'est pas très enthousiaste, elle ajoute et commande les modistes, peintres et tapissiers.

Scène 4. Bettina choisit des vêtements et des bijoux (refrain: «Son pronti i falegnami») et commande à nouveau les marchands pour le lendemain. Puis elle se tourne vers Marcantonio pour l'habiller galamment pour le mariage (duo Bettina / Marcantonio: "Brutto e vecchio"). Marcantonio se sent moqué et trahi.

Petite salle comme au premier acte

Scène 5. Medoro a déjà hâte de réaliser son amour pour Bettina (Cavatine Medoro: «Vicino quest'alma»). Mais avant cela, il devrait également participer à la comédie. Tobia lui donne un pistolet et explique qu'il faut aider quelque chose pour que Marcantonio paie vraiment l'amende. Lisetta et Dorina crient à l'aide jusqu'à ce que Marcantonio entre. Tobio prétend que l'honneur de sa sœur a été violé et Medoro déclare qu'il veut protéger son oncle des escrocs. Tobia souligne qu'il ne libérera Marcantonio de sa promesse que si Medoro peut prouver que Bettina a un autre amant. Quand Medoro en rit, Tobia le défie (faire semblant) en duel (récitatif et air Tobia: "Or capisco, che siete" - "Un mentitor vi chiamo"). Il est convaincu que Marcantonio tremble déjà de peur.

Scène 6. Marcantonio, l'un après l'autre, supplie Medoro, Lisetta et Dorina de lui demander conseil, mais tous déclarent simplement que la mariée est responsable de tout le malheur.

Scène 7. Pasquino informe son maître que Bettina s'est faufilée dans le jardin pour attendre un admirateur. Il lui conseille de les enfermer dans les bains publics et d'amener des témoins immédiatement. Marcantonio espère ainsi sortir de l'affaire du mariage sans payer d'amende.

Bosquet dans le jardin avec plusieurs statues; à l'arrière-plan, un bain avec une porte verrouillable ouverte; fenêtres à barreaux de chaque côté de la porte; nuit noire.

Scène 8. Bettina, Tobia et Medoro attendent avec impatience l'arrivée de Marcantonio (quintette: «Or che tra i taciti»). Quand il se présente, Bettina et Tobia simulent une conversation amoureuse, parlent de leur escroquerie de mariage planifiée contre Marcantonio et font semblant d'entrer dans les bains. Au lieu de cela, ils se cachent et Dorina et Medoro entrent à l'intérieur. Marcantonio, qui regardait tout avec indignation, verrouille la porte derrière eux.

Petite salle comme au premier acte

Scène 9. Pendant ce temps, Lisetta attend des nouvelles des autres. Elle a déjà appelé de faux témoins à comparaître pour soutenir Marcantonio. Elle a peu de sympathie pour le vieil homme dupé (Aria Lisetta: «Un che in eta decrepita»).

Grove dans le jardin; Nuit comme dans la huitième scène

Scène 10. Tout se prépare dans le jardin pour le faux procès. Pasquino s'est déguisé en juge. Marcantonio porte son procès contre Bettina, qu'il a attrapé avec un amant. Lorsque Tobia demande des preuves, il explique qu'il a enfermé le couple dans les bains publics et qu'il ouvre la porte. Medoro et Dorina sortent. Bettina, en revanche, fait partie des personnes présentes. En retour, Tobia accuse Marcantonio de diffamation - un crime punissable que seules les personnes concernées peuvent pardonner (refrain, scène et air Pasquino: «La calunnia e un gran delitto»). Bettina n'est cependant pas prête à le faire, mais demande au tribunal de venger l'injustice commise à son encontre.

Scène 11.Marcantonio n'a d'autre choix que de céder aux demandes de Tobias: d'une part, pas de mariage et une amende de 80 000 livres, d'autre part, pour restaurer l'honneur de sa famille, la main de sa nièce avec une dot d'au moins 30 000 scudi , et troisièmement, Medoro doit être puni pour ses insultes Marry Bettina. Medoro ne se plie apparemment qu'à réticence (Finale: «Adunque siamo intesi?»).

Grande salle comme au premier acte

Scène 12. Dorina, Pasquino et Lisetta exultent déjà («Che mi narri?»), Mais tout n'est pas encore accompli.

Scène 13. Bettina déclare qu'il est en dessous de sa dignité d'épouser le pauvre Medoro («Ritorni sereno»). Pour y remédier, Marcantonio doit lui transférer tous ses biens. Les deux couples applaudissent et les amis de Marcantonio lui rappellent avec moquerie leur mise en garde au début de l'opéra.

Numéros de musique

L'opéra contient les numéros musicaux suivants:

  • Sinfonia

Le premier acte

  • No. 1. Introduction (Marcantonio, Medoro, Dorina, Lisetta, Pasquino, choeur): "Amici miei carissimi" (scène 1)
  • Récitatif (Marcantonio, Lisetta, Dorina, Pasquino, Medoro): "Che credono costor?" (Scène 1)
  • Récitatif (Medoro, Dorina): "Sorella mia" (scène 2)
  • N ° 2. Cavatine (Tobia): "Quando, o Dorina amabile" (scène 2)
  • Récitatif (Tobia, Medoro, Dorina): "Ma Dorina" (scène 2)
  • Récitatif (Tobia, Medoro, Lisetta): "Voi mi fate impazzir" (scène 3)
  • N ° 3. Duo (Medoro, Tobia): "Che intensi!" (Scène 3)
  • N ° 4. Cavatine (Bettina): "Mi vien da ridere" (scène 4)
  • Récitatif (Bettina, Tobia): "Presto presto Cecchina" (scène 4)
  • N ° 5. Duo (Bettina, Tobia): "Parlo schietto" (scène 4)
  • Récitatif (Dorina, Medoro, Lisetta): "Che Tobia ci tradisca in tal maniera" (scène 5)
  • N ° 6. Récitatif et aria (Medoro): «Come… ti spiega» - «Che la cara mia Bettina» (scène 5)
  • Récitatif (Marcantonio, Tobia): «Ah! Ah! Vecchio qual son "(scène 7)
  • N ° 7. Trio (Marcantonio, Tobia, Bettina): "Signorina" (scène 7)
  • Récitatif (Marcantonio, Bettina, Tobia): "Andiamo bene" (scène 7)
  • N ° 8e Quatuor (Marcantonio, Bettina, Tobia, Medoro): «Che innocenza! Che candore! "(Scène 7)
  • Récitatif (Pasquino, Lisetta, Dorina): "Ma possibile e dunque" (scène 8)
  • N ° 9. Aria (Dorina): "Crudeli ... Infin l'amante" (scène 8)
  • Récitatif (Pasquino, Lisetta, Tobia, Dorina): "Crede la sciocca ancor" (scène 9)
  • N ° 10. Finale I (Tobia, Lisetta, Dorina, Pasquino, Bettina, Marcantonio, choeur)
    • "Tu m'attacca" (scène 9)
    • "Di sposa la fede" (scène 10)
    • "Ho steso gia" (scène 11)
    • "Viva, viva gli sposi" (scène 12)

Deuxième acte

  • No. 11. Introduction (choeur, Pasquino, Lisetta, Dorina): "Son pronti i falegnami" (scène 1)
  • Récitatif (Pasquino, Lisetta, Dorina): "Cheti cheti la dentro in quella stanza" (scène 1)
  • Récitatif (Marcantonio, Lisetta, Pasquino): «Ah! Sensale briccon! "(Scène 2)
  • No 12. Cavatine (Bettina): "Per piacere al mio sposino" (scène 3)
  • Récitatif (Bettina, Marcantonio, Pasquino): "Insomma, che cos'hai, caro marito?" (Scène 3)
  • N ° 13. Chœur (Chœur, Marcantonio): "Son pronti i falegnami" (scène 4)
  • Récitatif (Marcantonio, Bettina): "Andate via di qua" (scène 4)
  • N ° 14. Duo (Bettina, Marcantonio): "Brutto e vecchio" (scène 4)
  • Récitatif (Dorina, Lisetta): «Ebben? ... Questa commedia "(scène 5)
  • N ° 15. Cavatine (Medoro): "Vicino quest'alma" (scène 5)
  • Récitatif (Tobia, Lisetta, Medoro, Dorina, Marcantonio): "Amico, ecco il momento" (scène 5)
  • N ° 16. Récitatif et aria (Tobia): "Or capisco, che siete" - "Un mentitor vi chiamo" (scène 5)
  • Récitatif (Marcantonio, Pasquino): "Povero Marcantonio!" (Scène 7)
  • N ° 17. Quintette (Bettina, Tobia, Medoro, Dorina, Marcantonio): "Or che tra i taciti" (scène 8)
  • Récitatif (Lisetta, Pasquino): "Impaziente aspetto" (scène 9)
  • N ° 18. Aria (Lisetta): "Un che in eta decrepita" (scène 9)
  • Récitatif (Marcantonio, Pasquino, Tobia, Medoro, Dorina, Bettina): "Voi di qua" (scène 10)
  • No. 19. Chœur, scène et air (Pasquino, chœur, Bettina): "La calunnia e un gran delitto" (scène 10)
  • Récitatif (Medoro, Pasquino, Marcantonio, Tobia): "Che dite, signor zio?" (Scène 11)
  • N ° 20. Finale (Tobia, Medoro, Marcantonio, Dorina, Pasquino, Lisetta, Chor, Bettina)
    • "Adunque siamo intesi?" (Scène 11)
    • «Che mi narri?» (Scène 12)
    • "Ritorni sereno" (dernière scène)

Le rôle musical principal est attribué à Bettina. Elle a trois numéros en solo et participe également à sept pièces d'ensemble. Le deuxième grand rôle est celui de l'intrigant Tobia avec deux solos et cinq ensembles. Marcantonio en tant que troisième protagoniste et homonyme de l'opéra n'a pas une seule pièce solo.

Antécédents de travail

Page de titre allemande du livret, Dresde 1817

Le "dramma giocoso per musica" de Stefano Pavesi Ser Marcantonio a été joué pour la première fois le 26 septembre 1810 au Teatro alla Scala de Milan . Le livret a été d' Angelo Anelli et est probablement inspiré de la comédie française L'hypocondre, ou La femme qui ne parle point de Jean-Baptiste Rousseau , écrit en 1733, publié en 1751 et joué pour la première fois en 1761 . Il s'agit à son tour d'une refonte fondamentale de la comédie anglaise Epicoene, ou The silent Woman de Ben Jonson, présentée pour la première fois en 1609 . Contrairement à Rousseau, ici avec Tobia il n'y a qu'une seule personne qui joue le rôle. Le travesti apparaissant dans les deux modèles est manquant, et il existe d'autres différences dans les détails.

La première mondiale était sous la direction du maître de concert Alessandro Rolla . Les décors ont été conçus par Alessandro Sanquirico et Giovanni Pedroni. Nicola Bassi (Ser Marcantonio), Michele Schira (Medoro), Lutgard Annibaldi (Dorina), Marianna Muraglia-Manzoni (Lisetta), Pietro Vasoli (Pasquino), Elisabetta Gafforini (Bettina) et Luigi Zamboni (Tobia) ont chanté.

L'opéra a été un grand succès. Il y avait 54 représentations dans la seule première saison et environ 50 productions dans d'autres maisons d'opéra en 1831. En plus de nombreuses villes italiennes, il y a également eu des spectacles dans d'autres pays. Le premier acte a été joué dans le théâtre privé de Napoléon Bonaparte le 15 juillet 1811 , l'opéra complet à Paris le 10 juillet 1813. D'autres représentations en italien ont eu lieu à Barcelone en 1815, à Munich en 1816, à Dresde en 1817 et à Vienne en 1818, 1821 à Odessa et 1831 à Corfou. En 1817, une version espagnole est présentée à Madrid. Des traductions allemandes ont pu être vues à Vienne en 1821 et 1842, à Stuttgart en 1828 (traduit par Johann Baptist Krebs ) et à Kassel en 1829. L'œuvre a été volontiers ajoutée au répertoire à bref délai, par exemple pour remplacer un opéra raté de Gioachino Rossini .

Gaetano Donizetti a utilisé un arrangement du livret pour son opéra Don Pasquale en 1843 , qui désormais a été joué à la place de l'opéra de Pavesi. Dans cette version, que Donizetti a créée avec le librettiste Giovanni Domenico Ruffini , il n'y a que quatre personnages principaux, qui ont donc besoin de moins de pièces solos. Les équivalents pour Dorina, Lisetta et Pasquino sont complètement absents. Cela a resserré l'intrigue et a permis au reste des personnages de mieux se développer. Charles Patrick Desmond Cronin a présenté une comparaison détaillée des deux œuvres en 1995.

Une version éditée par Paolo Fabbri et Maria Chiara Bertini a été présentée en avril 2000 au Teatro Rossini de Lugo. En juillet 2011, l'opéra a été présenté au Festival Rossini de Wildbad au Royal Spa Theatre. Un enregistrement est sorti sur CD.

Enregistrements

Littérature

  • Charles Patrick Desmond Cronin: Ser Marcantonio de Stefano Pavesi et Don Pasquale de Donizetti. Dans: Opera Quarterly. Volume II, n ° 2, 1er juin 1995, DOI: 10.1093 / oq / 11.2.39 , pp. 39-53.

Copies numériques

liens web

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Remarques

  1. ↑ Certaines sources citent une représentation au Théâtre-Italie de Paris , qui aurait eu lieu le 26 septembre 1808.

Preuve individuelle

  1. ↑ Informations sur le travail et livret (italien) en texte intégral sur librettidopera.it, consulté le 27 décembre 2020.
  2. ↑ a b c Supplément au CD Naxos 8.660331-32.
  3. ↑ a b c d Paolo Fabbri, Reto Müller (trad.): Un Pantalone se marie. In: Supplement to CD Naxos 8.660331-32 , consulté le 29 décembre 2020.
  4. ^ 26 septembre 1810: "Ser Marcantonio". Dans: L'Almanacco di Gherardo Casaglia .
  5. ^ A b Alfred Loewenberg (éd.): Pavesi: Ser Marcantonio. Dans: Annals of Opera 1597–1940. John Calder, Londres 1978, ISBN 0-7145-3657-1 , col.618 .
  6. ↑ a b Rossini in Wildbad - "Ser Marcantonio" de Pavesi au Royal Kurtheater dans les archives de Deutschlandfunk Kultur , 13 août 2011, consulté le 29 décembre 2020.
  7. ^ A b Philip Gossett : Divas et savants. Exécution d'opéra italien. University of Chicago Press, Chicago et Londres 2006, ISBN 978-0-226-30482-3 .
  8. ^ Charles Patrick Desmond Cronin: Ser Marcantonio de Stefano Pavesi et Don Pasquale de Donizetti. Dans: Opera Quarterly. Volume II, n ° 2, 1er juin 1995, DOI: 10.1093 / oq / 11.2.39 , pp. 39-53.