Aureliano à Palmira

Dates d'opéra
Titre original: Aureliano à Palmira
Page de titre du livret, Milan 1814

Page de titre du livret, Milan 1814

Forme: Série dramatique en deux actes
Langue originale: italien
Musique: Gioachino Rossini
Livret : Felice Romani
Source littéraire : Gaetano Sertor
Première: 26 décembre 1813
Lieu de première : Milan, Teatro alla Scala
La recréation: environ 2h30
Lieu et heure de l'action : Palmyre et ses environs, 272 après JC
personnes

Aureliano in Palmira est un opéra (nom original : "dramma serio") en deux actes de Gioachino Rossini ( musique ) sur un livret de Felice Romani . Il a été créé le 26 décembre 1813 à la Scala de Milan .

terrain

L' empire palmyrique de la reine Zénobie est conquis par l'empereur romain Aureliano . Zénobie aime le prince persan Arsace, qui est aussi son compagnon d'armes. Aureliano est fasciné par elle, arrête Arsace et tente en vain de la gagner en le menaçant. Arsace s'échappe, mais est à nouveau arrêté avec Zenobia. La confidente d'Aureliano, Publia, est tombée amoureuse d'Arsace et demande grâce pour lui. Aureliano leur pardonne généreusement tous les deux.

« Aureliano Imperatore, presa Antioch, e liberata Publia figlia di Valeriano dalle mani di Odenato, mosse guerra a Zenobia Regina di Palmira tanto in que 'giorni potent, ed acerrima nemica de' Romani. Dopo varie vicende la sfortunata Regina fu vinta, fatta prigioniera, e portata a Roma in catene. Su this fatto Istorico è fondato il presente Dramma. L'Autore si è servito di tutte le libertà che si accordano ai Poeti Drammatici per render più teatrale l'intreccio, ma non si è discostato un momento dal verosimile. ”

« Après que l'empereur Aurélien eut libéré la fille de Valérien d' Odaenathus à Antiochia Publia, il combattit Zénobie, reine de Palmyre, qui à cette époque était un ennemi puissant et acharné des Romains. Après diverses vicissitudes, la malheureuse reine a été vaincue, capturée et amenée à Rome enchaînée. Le drame actuel est basé sur ce fait historique. L'auteur a usé de toutes les libertés qu'ont les poètes dramatiques pour rendre l'intrigue plus dramatique, mais il n'a jamais dévié un instant de la probabilité. »

- Avant - propos du livret, Milan 1814

Alors qu'Aureliano et Zenobia ont des modèles historiques, la figure d'Arsace est fictive. La générosité d'Aureliano à la fin de l'opéra n'a pas non plus de fondement historique et est due au souhait d'une fin heureuse.

Le premier acte

Paulo Landriani : scénographie du premier acte, Milan, 1813

Grand temple d'Isis avec une statue du même

Scène 1. Le grand prêtre et les chœurs de prêtres, de vierges et de guerriers font un sacrifice et prient Isis de l'aider contre les Romains qui menacent la terre.

Scène 2. La reine palmyrique Zénobie et le prince perse Arsace affirment leur amour et leur alliance militaire.

Scène 3. Le général palmyrique Oraspe annonce l'arrivée de l'empereur Aureliano et de son armée sur les rives de l' Euphrate . La ville est en danger immédiat. Arsace se précipite au combat tandis que Zenobia reste à Palmyre pour se défendre.

Scène 4. Le grand prêtre promet que même si la ville s'effondre, la renommée d'Arsace durera pour toujours.

Vaste champ de bataille chaotique. En arrière-plan, vous pouvez voir l'Euphrate et la ville de Palmyre.

Scène 5. Les Perses ont été vaincus et le chœur des soldats romains loue l'empereur victorieux. Aureliano les remercie et chante ensuite sur sa puissante patrie.

Scène 6. Arsace et Aureliano capturés se rencontrent. Il y a une dispute. Arsace est emmené.

Scène 7. Le tribun romain Licinio célèbre la gloire de Rome et la défaite de Zénobie.

L'intérieur d'un magnifique hall qui s'ouvre à droite et à gauche

Scène 8. Aureliano informe sa confidente Publia qu'il libérerait Arsace et le laisserait continuer à diriger son royaume s'il se séparait de Zenobia. Licinio annonce l'arrivée du général Oraspe de Zenobia. Il demande à Aureliano une audience pour Zenobia, qui lui est accordée. Oraspe et Licinio repartent.

Scène 9. Zénobie entre dans la salle avec son entourage et une charrette pleine de cadeaux. Des chœurs de soldats romains et de jeunes filles palmyréniennes expriment leur espoir de paix. Zénobie demande en vain à l'empereur de libérer Arsace. Aureliano est fasciné par la beauté de Zénobie, mais n'est pas impressionné par ses dons ou ses menaces de guerre. Au lieu de cela, il propose de libérer les prisonniers, y compris Arsace, si elle se soumet à lui. Zénobie est horrifiée. Bien que la chorale des prisonniers la supplie d'obéir à sa demande, elle reste inébranlable. Zenobia dit au revoir aux prisonniers pendant qu'ils demandent miséricorde au ciel. Tout le monde y va sauf Aureliano et Publia.

Scène 10. Aureliano dit à Publia à quel point il est impressionné par la fermeté et la beauté de Zénobie. Tous deux espèrent que le malheur d'Arsace pourra lui faire renoncer à sa fierté. Aureliano s'en va.

Scène 11. Publia est secrètement amoureuse d'Arsace. Elle espère que Zenobia cédera et deviendra l'amante d'Aureliano, car Arsace serait alors libre pour elle-même.

L'intérieur d'un ancien château qui sert de prison à Arsace

Scène 12. Arsace déplore son sort et la perte de Zénobie.

Scène 13. Zénobie entre dans la cellule. Elle et Arsace s'assurent mutuellement de leur amour.

Scène 14. Aureliano arrive avec des gardes. Il laisse les chaînes d'Arsace desserrées, mais exige qu'il abandonne Zénobie. Quand Arsace refuse, Aureliano le condamne à mort. Dans le trio qui suit, Aureliano se débat avec ses sentiments contradictoires de colère et d'amour, tandis que Zenobia et Arsace comptent sur leur amour.

Dernière scène. Alors que le chœur des Romains appelle à la prochaine bataille contre les troupes de Zénobie, Arsace dit au revoir. Pendant ce temps, Aureliano brûle d'une soif de vengeance. Tout le monde se précipite pour se battre.

Deuxième acte

Paulo Landriani : scénographie du deuxième acte, Milan, 1813

Grand trésor souterrain de Zénobie avec un escalier en colimaçon et d'autres entrées

Scène 1. L'armée de Palmyren a été vaincue. Un chœur de jeunes filles et de nobles déplore l'affaire Palmyre.

Scène 2. Zénobie apparaît sans coiffe et se joint à la complainte. En une seule journée, toute l'Asie tomba sous les Romains. Pour les personnes présentes, il n'y a que la mort comme seul espoir.

Scène 3. Aureliano arrive et se vante que la honte de Zénobie est maintenant connue partout. Zénobie contredit : Palmyre et l'Asie sont en effet soumises, mais leur plus grand adversaire, leur constance, n'a pas encore été apprivoisé. Dans le duo suivant, Aureliano tente en vain de persuader Zenobia de céder.

Scène 4. Publia et Licinio apportent des nouvelles de l'évasion d'Arsace. Oraspe attaqua le donjon et le libéra. Aureliano est certain qu'il sera à nouveau arrêté bientôt.

Colline gracieuse sur les rives de l'Euphrate. Au loin quelques montagnes avec des cascades. Cabanes de bergers

Scène 5. Les bergers chantent leur joie d'avoir été épargnés par la guerre dans leur pauvreté. Ils se retirent.

Scène 6. Arsace apparaît et profite du paysage paisible.

Scène 7. Les bergers reviennent. L'un d'eux s'approche d'Arsace et demande des nouvelles de Palmyre. Il raconte la défaite et se révèle. Les bergers lui offrent refuge.

Scène 8. Oraspe a levé une armée de soldats palmyréniens et perses pour soutenir Arsace contre les Romains.

Vestibule du palais capturé par les vainqueurs

Scène 9. Publia fait remarquer à Aureliano qu'Arsace est en train de construire une nouvelle armée. Aureliano ne pense pas qu'ils représentent un grand danger. Ses pensées vont principalement à Zénobie.

Scène 10. Aureliano propose à Zénobie de diriger l'Empire romain avec lui. Licinio l'informe que la rébellion d'Arsace est soutenue par le peuple et que ses troupes sont déjà entrées dans la ville.

Scène 11. Publia avertit Zenobia de la colère d'Aureliano. Lorsqu'elle entend le bruit de la guerre, elle s'enfuit.

Scène 12. Oraspe raconte à Zenobia comment s'est déroulé le combat et lui conseille de s'enfuir car l'issue est incertaine.

Un endroit isolé près du palais. Nuit, clair de lune

Scène 13. Une fois la rébellion réprimée, Arsace déplore sa défaite. Zenobia et Oraspe les rejoignent. Oraspe exhorte Arsace à le suivre pour se sauver. Arsace et Zenobia sont tellement heureux de les revoir qu'ils hésitent...

Scène 14. … et être arrêté par Aureliano et condamné à perpétuité dans une prison séparée.

Lobby comme avant

Scène 15. Publia déplore le sort d'Arsace, qu'elle aime toujours. Elle veut essayer de le sauver.

Scène 16. Aureliano arrive avec une grande suite. Publia se jette à ses pieds et demande grâce pour Arsace. Licinio apporte également des demandes de miséricorde de la part des nobles palmyréniens.

Dernière scène. Les grands de l'empire se soumettent à Aureliano. Il fait amener ses prisonniers Arsace, Zénobie et Oraspe et se montre généreux. S'ils prêtent allégeance éternelle à Rome, ils seront libérés et réintégrés dans leurs fonctions. Zenobia et Arsace acceptent avec reconnaissance. Désormais, ils sont amis de Rome.

disposition

Bien que la commande pour Aureliano in Palmira soit venue de La Scala de Milan et que l'opéra ait un thème héroïque, il s'agit en fait d'un opéra de chambre . Les éléments militaires et héroïques ne sont représentés que sous forme stylisée. Richard Osborne a décrit la musique dans sa biographie de Rossini comme suit : « Aureliano in Palmira regorge de trésors : un ton pastoral doux, un petit chœur riche en pathos qui a été adopté du malheureux retravail de Tancredi pour Ferrare, et diverses idées joyeuses, comme l'ouverture […] « Sont particulièrement remarquables la Cavatine d'Aureliano, accompagnée d'un cor obligé, dans la cinquième scène du premier acte (« Cara patria! Il mondo trema »), la scène de la prison d'Arsace dans la douzième scène du premier acte et ses Scènes sur les rives de l'Euphrate avec le chœur des bergers (« o care self, o care ») au deuxième acte de la cinquième scène et le premier duo des amants Zénobie et Arsace dans la treizième scène du deuxième acte (« Mille sospiri e lagrime »).

Le chœur de la neuvième scène du premier acte, dans laquelle les prisonniers supplient Zénobie d'entendre Aureliano, provient du finale de la version révisée de Tancredi , que Rossini avait écrite pour une représentation à Ferrare.

Rossini utilisa à nouveau l'ouverture en 1815 dans Elisabetta regina d'Inghilterra et en 1816 dans Il barbiere di Siviglia . Cependant, il a probablement été composé à l' origine pour L'équivoco stravagante dès 1811 . Rossini a également utilisé le Rondo d'Arsace à la fin de la septième scène du deuxième acte (« Non ! Non posso al mio tesoro ») dans ces opéras pour l'air de performance d'Elisabetta (« Questo cor ben lo comprende ») et la cavatine de Rosina (« Una voce poco fa"). Dans Il barbiere di Siviglia, les huit premières mesures du choeur d'ouverture (« Sposa del grande Osiride », dans « Ecco ridente in cielo » d'Almaviva) ainsi que des parties de l'introduction du duo de Zenobias et Arsace (au début de « La calunnia ») apparaissent.

Antécédents de travail

Le librettiste Felice Romani (parfois donné à tort comme Gian Francesco Romanelli) a conçu le livret pour Aureliano in Palmira basé sur un texte plus ancien de Gaetano Sertor , qui avait écrit cet opéra Zenobia in Palmira , qui a été exécuté pour Pasquale Anfossis à Venise en 1789 .

Rossini a reçu un salaire de huit cents francs pour la commande de la Scala de Milan . Lors de la création le 26 décembre 1813, le ténor Luigi Mari (Aureliano), la soprano Lourença Nunes Correia (Zenobia), le vieux castrat Giovanni Battista Velluti (Arsace), la mezzo-soprano Luigia Sorrentini (Publia), le ténor Gaetano Pozzi ( Oraspe) et les basses Pietro Vasoli (Licinio) et Vincenzo Botticelli (grand prêtre). Entre les deux actes, le ballet Arsinoe e Telemaco de Wenzel Robert von Gallenberg a été joué, suivi du ballet I minatori valacchi. La chorégraphie des deux ballets est venue de Gaetano Gioia.

Giovanni Battista Velluti fut le dernier des grands chanteurs castrats. Son rôle d'Arsace est le seul rôle de castrat de Rossini. Le célèbre ténor Giovanni David était à l'origine destiné au rôle d'Aureliano, mais il est tombé malade de la rougeole et a été remplacé par le moins talentueux Luigi Mari. Ce changement est perceptible dans les différents degrés de difficulté des lignes vocales dans ce rôle dans les premier et deuxième actes.

La première n'a pas été un grand succès. Selon le Giornale italiano , cela était dû aux chanteurs. L' Allgemeine Musikische Zeitung , non plus , ne blâmait pas la musique, mais manquait plutôt la « force vitale intérieure ». Le Corriere milanese a décrit l'opéra comme ennuyeux et la performance comme extrêmement lente. Même ainsi, il a été donné quatorze fois cette saison.

Dans la décennie suivante, l'opéra est joué dans une trentaine d'opéras - principalement dans des villes italiennes, par exemple en 1830 pour l'ouverture du nouveau Teatro Metastasio à Prato, mais aussi à Barcelone en 1822, à Lisbonne en 1824 et 1832, à Corfou. en 1825, à Londres en 1826, en 1827 en langue allemande à Graz et en 1829 à Buenos Aires.

Plus récemment, l'opéra n'a été rejoué qu'en septembre 1980 au Teatro Politeama de Gênes sous la direction de Giacomo Zani . Il y a eu d'autres productions en 1996 au Festival Rossini à Wildbad , 2011 à Martina Franca et en 2014 au Rossini Opera Festival Pesaro . Les enregistrements de toutes ces performances ont été publiés sur CD ou DVD.

Enregistrements

liens web

Commons : Aureliano in Palmira  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c d e Richard Osborne: Rossini - vie et de travail. Traduit de l'anglais par Grete Wehmeyer. Liste Verlag, Munich 1988, ISBN 3-471-78305-9
  2. ^ Un b Richard Osborne :  Aureliano à Palmira. Dans : Grove Music Online (anglais ; abonnement requis).
  3. ^ Un b Wilhelm Keitel , Dominik Neuner : Gioachino Rossini. Albrecht Knaus, Munich 1992, ISBN 3-8135-0364-X
  4. ↑ a b c d e Herbert Weinstock : Rossini - Une biographie. Traduit par Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0
  5. ^ Aureliano in Palmira (Gioachino Rossini) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne . Consulté le 28 septembre 2015.
  6. ↑ Données de travail sur Aureliano à Palmira basées sur le MGG avec discographie à Operone
  7. ↑ a b c d e Gioacchino Rossini. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra. Zeno.org , tome 20.
  8. ^ Rossini - Aureliano à Palmira. Review on Classic Voice (italien) , consulté le 28 septembre 2015.
  9. ^ Rossini : Aureliano à Palmira - Maurizio Benini. Informations sur les CD chez Allmusic . Consulté le 28 septembre 2015.
  10. ^ Rossini, G. : Aureliano in Palmira (Rossini Opera Festival, 2014). Avis sur naxos.com , consulté le 28 septembre 2015.