L'italiana en Algérie

Données de travail
Titre: L'italien à Alger
Titre original: L'italiana en Algérie
Page de titre du livret, Venise 1813

Page de titre du livret, Venise 1813

Forme: Opéra bouffe en deux actes
Langue originale: italien
Musique: Gioachino Rossini
Livret : Angelo Anelli
Source littéraire : dernière scène après le citoyen en gentilhomme de Molière
Première: 22 mai 1813
Lieu de première : Venise, Teatro San Benedetto
La recréation: environ 2h30
Lieu et heure de l'action : Alger , vers 1810
personnes
  • Mustafà, Bey d'Alger ( basse )
  • Elvira, épouse de Mustafàs ( soprano )
  • Zulma, esclave et confidente d'Elviras (soprano)
  • Haly, capitaine des corsaires algériens ( baryton basse )
  • Lindoro, jeune italien et esclave favori Mustafàs ( ténor )
  • Isabella, italienne ( colorature - alto )
  • Taddeo, le compagnon d'Isabella ( bass buffo )
  • Eunuques du harem, corsaires algériens, esclaves italiens, "pappataci" ( choeur d'hommes )
  • Dames de harem, esclaves européens, esclaves de navire (extras)

L'italiana in Algeri ( L'italien à Alger ) est un opéra bouffe (nom original : " dramma giocoso per musica") de Gioachino Rossini en deux actes sur un livret d' Angelo Anelli . La première eut lieu le 22 mai 1813 au Teatro San Benedetto de Venise.

terrain

L'opéra se déroule à Alger vers 1810. Mustafà, le bey d'Alger, en a assez de sa femme Elvira. Pour se débarrasser d'elle, il veut la marier à son esclave italien Lindoro. Sa confidente Haly est censée le remplacer par un Italien fougueux. Lindoro est tombé amoureux d'Isabella avant sa capture et échappe à l'offre de Mustafà. Isabella a maintenant commencé à chercher Lindoro avec Taddeo. Cependant, leur navire s'est échoué au large des côtes algériennes. Haly saisit l'opportunité d'exaucer le vœu de son maître. Taddeo parvient à rester avec Isabella car il se fait passer pour son oncle. Pour se débarrasser d'Elvira, Mustafà Lindoro promet de le laisser voyager en Italie s'il prend Elvira pour femme. Isabelle arrive à la cour du Bey, qui est aussitôt emportée avec elle. Lindoro arrive avec Elvira pour lui dire au revoir. Lindoro et Isabella se reconnaissent immédiatement. Avec sa présence d'esprit, Isabella exhorte Mustafà à garder Elvira en tant que femme et à lui laisser Lindoro s'il apprécie sa faveur.

Au deuxième acte, Mustafà Isabella tomba complètement en ruine. Elle aime toujours Lindoro, qui peut facilement la convaincre qu'il lui est toujours fidèle. Vous décidez de fuir. Pour convaincre Isabella, Mustafà nomme son « oncle » Taddeo comme « Kaimakan » (député). Mustafà, Taddeo et Lindoro surveillent secrètement Isabella, qui veut se faire belle pour son « amant », aux toilettes. Mustafà envoie Lindoro à Isabella pour la chercher et ordonne à Taddeo de le laisser seul avec Isabella dès qu'il éternue. Le tête-à-tête ne fonctionne cependant pas car Taddeo refuse d'y aller et Isabella demande à Elvira d'y aller aussi.

Isabella promet à Mustafà de le nommer "Pappataci" ("Wolverine"). Ce n'est pas difficile, un pappataci n'a rien d'autre à faire que manger, boire et dormir. Il doit jurer qu'il mangera un repas copieux lors de la cérémonie de réception et qu'il ne fera pas attention à ce qui se passe autour de lui. Isabella, Lindoro et les autres Italiens l'utilisent pour s'échapper. Mustafà réalise le vertige trop tard et accepte son sort.

Le premier acte

Mise en scène par Francesco Bagnara pour une représentation à Venise (1826)

Petit vestibule par les chambres du Bey et celles de sa femme ; au milieu un divan

Scène 1. Alors que le chœur des eunuques du harem célèbre le sort des femmes nées pour servir, Elvira se plaint à sa confidente Zulma que son mari Mustafà, le bey d'Alger, en a marre d'elle (introduction : "Serenate il mesto ciglio") . Mustafà lui-même les rejoint et confirme sa décision de se séparer d'elle (Andantino : « Delle donne l'arroganza »). Zulma et les eunuques tentent en vain de réconforter Elvira. Mustafà renvoie tout le monde.

Scène 2. Mustafà dit à sa confidente Haly qu'il veut marier Elvira à son esclave italien préféré, Lindoro. Haly devrait chercher un Italien fougueux pour le remplacer. Les deux vont.

Scène 3. Lindoro se languit d'Isabella, dont il est tombé amoureux avant sa capture (Cavatine : "Languir per una bella"). Il élude donc l'offre de Mustafà. Mais lorsque Mustafà lui assure que sa future épouse répond en tout point à ses préférences, il n'a plus d'objection (duo : « Se inclinassi a prender moglie »).

Rivage. Au loin, un navire renversé sur un rocher et démâté par la tempête ; personnes désespérées à bord

Scène 4. Deux groupes de corsaires - un sur la rive sous leur capitaine Haly et un autre qui vient d'atterrir - se réjouissent du riche butin de trésors et d'esclaves qu'ils ont fait sur le navire (refrain : « Quanta roba ! Quanti schiavi ! " ). L'une des prisonnières est Isabella, qui recherchait Lindoro avec son admirateur Taddeo et déplore maintenant son sort lors de la chorale des pirates (Cavatine : "Cruda sorte"). Cependant, elle ne se laisse pas décourager et se résout à user de ses charmes féminins pour se libérer de la situation. Le craintif Taddeo est quant à lui poursuivi et arrêté par les pirates. Puis Haly remarque Isabella, qui prétend être la nièce de Taddeo et n'est donc pas autorisée à être séparée de lui. Haly est ravie : l'italien est la bonne personne pour Mustafà. Il part avec quelques corsaires.

Scène 5. Taddeo a compris depuis longtemps que la vraie raison de son voyage est de retrouver l'amant d'Isabella. Il est jaloux et ne veut plus seulement jouer son partenaire. Maintenant, il a peur de devoir la suivre aussi dans le harem. Isabella s'impatiente, mais ne peut se passer de son soutien. Après une brève bataille de mots, ils se réconcilient et décident de continuer à se faire passer pour oncle et nièce (duo : « Ai capricci della sorte »). L'avenir devrait y remédier.

Petite salle, comme dans la première scène

Scène 6. Zulma s'étonne que Lindoro et Elvira ne s'intéressent pas l'un à l'autre. Le Bey voulait la voir comme un homme et une femme, et sa décision devait être obéie.

Scène 7. Mustafà apprend qu'un navire vénitien va bientôt lever l'ancre. Il promet à Lindoro la liberté et l'or, à condition qu'il emmène Elvira avec lui. Il devrait aller directement chez le capitaine pour sécuriser son passage. Lindoro est en route.

Scène 8. Mustafà assure à Elvira qu'elle ira bien en Italie. Haly annonce déjà que l'une des plus belles femmes italiennes est entre ses mains. Mustafà fait immédiatement convoquer tout le sérail pour la recevoir. Elvira est censée partir immédiatement avec Zulma pour qu'il puisse s'occuper de son nouvel amant (aria: "Già d'insolito ardore nel petto"). Il part avec Haly et son entourage.

Scène 9. A la stupéfaction de Zulma, Elvira avoue qu'elle aime toujours Mustafà malgré tout. Elle aimerait le revoir. Lindoro lui conseille de partir de bonne humeur comme lui. Comme elle était jeune, riche et belle, elle trouverait assez d'amants en Italie. Tous les trois y vont.

Splendide salle ; à droite un divan du Bey ; en arrière-plan un balcon sur lequel on peut voir les dames du harem

Scène 10. Alors que le chœur des gardes du harem chante la connaissance de Mustafà des femmes en arrière-plan (début du Finale I : « Viva, viva il flagel delle donne »), Haly rapporte que la belle italienne attend son signe. Mustafà les laisse entrer.

Scène 11. Quand Isabella entre dans le hall, Mustafà est immédiatement émerveillé par sa beauté. Isabella joue le jeu (duo : « Ohi ! Che muso, che figura ! »). Bien qu'elle commente secrètement la laideur du Bey, elle le flatte et lui demande de se consoler de sa misère. Elle est sûre de pouvoir l'enrouler autour de son doigt, et Mustafà rayonne déjà de désir.

Scène 12. Taddeo dépasse Haly dans la pièce et interrompt la scène en faisant remarquer qu'il est l'oncle d'Isabella. Mustafà veut immédiatement le faire empaler pour ce manque de respect, mais est rapidement apaisé par Isabella.

Scène 13. Lindoro, Elvira et Zulma arrivent pour se dire au revoir. Isabella et Lindoro se reconnaissent. Vos sentiments ne sont pas non plus cachés aux autres. Isabella demande une explication à Mustafà et le traite de tyran au cœur dur. Il ne pouvait garder sa faveur que s'il gardait Elvira comme épouse et lui laissait l'esclave Lindoro. La confusion générale se répand (septet : « Confusa e stupida »). Comme dans une frénésie, tout le monde pense entendre des bruits forts. Pour les femmes ce sont des cloches (« din, din »), pour Mustafà le tonnerre des canons (« bum, bum »), pour Taddeo des cris de corbeaux (« kra, kra ») et pour Lindoro et Haly Hammer (« tac, tac »).

Deuxième acte

Petite salle, comme au premier acte

Scène 1. Le chœur des gardiens du harem, Elvira, Zulma et Haly racontent que Mustafà Isabella est entre-temps complètement tombé en désuétude (introduction : « Uno stupido, uno stolto »). Zulma, cependant, est convaincue que tout ira bien pour Elvira.

Scène 2. Mustafà semble dire à ses amis qu'il veut prendre un café avec l'italien dans une demi-heure. Elvira et Zulma sont censées y préparer Isabella.

Scène 3. Isabella aime toujours Lindoro, mais craint qu'il n'épouse maintenant Elvira. Lindoro peut facilement la convaincre du contraire. Vous décidez de fuir. Après le départ d'Isabella, Lindoro exprime sa joie d'avoir trouvé et satisfait son bien-aimé (Cavatine : « Oh come il cor di giubilo »). Lui aussi s'éloigne.

Scène 4. Mustafà a hâte de rencontrer l'Italien. Taddeo, se sentant persécuté par Haly, entre et demande grâce. Mustafà le calme. Il n'a rien à craindre. Afin de gagner la bienveillance de sa nièce, il vient de le nommer « Kaimakan », son adjoint. Haly entre avec les eunuques et deux Maures, qui apportent à Taddeo un turban, une robe turque et un sabre. Les eunuques font l'éloge du nouveau kaimakan (choeur : « Viva il grande kaimakan »). Taddeo se considère inapte à ce poste car il ne sait même pas lire (aria : « Ho un gran peso sulla testa »). Mustafà lui assure qu'il n'a pas besoin de ça. Son seul travail est de le défendre avec sa nièce. Taddeo accepte le poste et remercie. Mais secrètement, il ne se sent pas à l'aise avec ça.

Magnifique chambre au rez-de-chaussée avec une jolie loggia en arrière-plan qui surplombe la mer ; entrées à droite des différentes pièces

Scène 5. Devant un grand miroir, Isabella, avec l'aide d'Elvira et Zulma, enfile une robe turque pour sa rencontre avec Mustafà. Elle appelle son nouvel "esclave" Lindoro et lui ordonne d'apporter du café pour trois personnes. Elvira lui rappelle que Bey veut être seule avec elle autour d'un café. Elle se plaint également de son indifférence croissante à son égard. Isabella suggère aux deux femmes de se retirer dans la pièce voisine pour assister à la réunion et apprendre à manier le Bey. Avec l'aide de ses esclaves, Isabella complète maintenant sa garde-robe. Elle explique dans un air qu'elle se fait belle pour son bien-aimé (Cavatine : « Per lui che adoro »). Mustafà, Taddeo et Lindoro les observent en secret et commentent leur beauté avec admiration. Lorsque les préparatifs sont terminés, Isabelle et les esclaves se retirent.

Scène 6. Mustafà envoie Lindoro chercher Isabella et ordonne à Taddeo de le laisser seul avec Isabella dès qu'il éternue. Lindoro rapporte qu'Isabella viendra bientôt. Peu de temps après, il apparaît. Mustafà lui présente son "oncle" comme un Kaimakan fraîchement préparé. Son projet de Tête-à-Tête devient maintenant un quintette, car Lindoro et Taddeo refusent de partir malgré les éternuements répétés de Mustafà et Elvira apparaît, qui invite Isabella au nom de Mustafà (quintette : « Ti presento di mia man »). Mustafà se sent moqué et jure de se venger. Les autres le supplient de ne pas repousser sa femme. Personne ne sait comment sortir de cette situation confuse.

Petite salle, comme dans la première scène du deuxième acte

Scène 7. Haly, amusé, commente la position du bey dans laquelle il s'est mis. Dans l'aria suivante, il chante la ruse des femmes italiennes (aria : « Le femmine d'Italia »). Il part.

SCENE 8. Taddeo et Lindoro espèrent pouvoir éloigner Isabella du Bey. Taddeo révèle au supposé esclave italien qu'il n'est pas son oncle, mais son amant. Il ne s'inquiète plus qu'elle soit toujours amoureuse de son ancien amant, un certain Lindoro. Amusé, Lindoro lui souhaite bonne chance.

Scène 9. Mustafà entre pour se plaindre du comportement d'Isabella auprès d'eux. Vous l'assurez qu'Isabella l'aime ardemment. Lindoro ajoute qu'elle a donc même l'intention de le nommer son "pappataci" ("glouton"). Dans le trio suivant, Lindoro et Taddeo lui expliquent l'importance de cette fonction honorable : C'est quelqu'un qui exauce tous les souhaits des femmes. Il n'a qu'à manger, boire et dormir (trio : « Pappataci ! Che mai sento ! »). Mustafà est ravi. Tout le monde y va.

Scène 10. Zulma explique à Haly qu'Elvira fait confiance à Isabella. C'est leur effort pour guérir Mustafà de sa folie et le réconcilier avec sa femme.

Chambre magnifique comme dans la cinquième scène

Scène 11. Taddeo et Lindoro espèrent qu'Isabella pourra faire sortir tous les Italiens. Elle a préparé une fête à laquelle certains d'entre eux sont censés venir déguisés en pappataci. Les autres monteront à bord à temps. Isabelle apparaît avec les esclaves italiens, prête à forcer la fuite avec la force armée si nécessaire (refrain : "Pronti abbiamo e ferri e mani" - Rondò : "Pensa alla patria"). Les Italiens acceptent de la suivre. Tout le monde quitte la pièce.

Scène 12. Taddeo est toujours convaincu qu'Isabella l'aime. Lorsque Mustafà a demandé, il l'a informé qu'elle préparait le festival pour sa nomination en tant que pappataci.

Scène 13. Lindoro apparaît avec le chœur Pappataci. La célébration commence (Finale II : « Dei pappataci s'avanza il coro »). Lindoro et Taddeo peuvent à peine retenir leur rire lorsque Mustafà demande à rejoindre les Pappataci. Celles-ci l'aident à troquer son turban contre une perruque et à enfiler la robe pappataci.

Scène 14. Isabelle fait jurer à Mustafà de suivre les statuts des Pappataci. Taddeo lit à haute voix et Mustafà répète chaque ligne : il doit regarder sans voir, écouter sans entendre, manger et profiter, sans faire attention à ce qui se passe ou se dit autour de lui. S'il rompt son vœu, il doit se raser la barbe. Isabella a une petite table avec de la nourriture et des bouteilles et demande à Kaimakan et Pappataci de s'asseoir. Les deux devraient maintenant manger, boire et se taire. Les autres Pappataci se retirent pour préparer leur fuite. Le premier test de Mustafà suit : il doit regarder en silence Isabella et Lindoro se faire des aveux d'amour. Il ne réussit pas. Taddeo le réprimande.

Scène 15. Un navire piloté par des marins et des esclaves européens s'approche de la loggia au chant joyeux de la chorale. Isabella et Lindoro se préparent à fuir. Isabella mentionne le nom "Lindoro". Surpris par cela, Taddeo ne peut pas se taire et Mustafà lui rappelle le commandement du silence. Lindoro et Isabella exhortent Taddeo à se dépêcher.

Scène 16. Elvira, Zulma et les gardes du harem apparaissent et signalent la situation à Mustafà, qu'il ne comprend toujours pas. Il réalise le vertige trop tard. Puisque les gardes sont engourdis par le vin, il n'a d'autre choix que de se soumettre au destin. Il ne veut plus entendre les femmes italiennes et demande pardon à Elvira. Ceux qui sont restés souhaitent au départ un bon voyage de retour.

disposition

Instrumentation

La composition orchestrale de l'opéra utilise les instruments suivants :

Numéros de musique

La réduction pour piano de l'édition critique d'Azio Corghi contient les numéros musicaux suivants (indications de scène après le livret) :

  • ouverture

Le premier acte

  • N° 1. Introduction (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa, choeur) : « Serenate il mesto ciglio » - « Cheer up your lloomy looks » (scène 1)
    • Récitatif (Elvira, Zulma, Haly, Mustafa) : « Ritiratevi tutti » - « Faites vos bagages, je veux être seul » (scènes 1–2)
  • N° 2. Kavatine (Lindoro) : "Languir per una bella" - "Envie d'une belle femme" (scène 3)
    • Récitatif (Lindoro, Mustafa) : « Ah, quando fia » - « Me sera accordé » (scène 3)
  • N° 3. Duo (Lindoro, Mustafa) : « Se inclinassi a prender moglie » - « Une femme selon mes sens » (scène 3)
  • N° 4. Chœur (Chœur, Haly) : "Quanta roba !" - "Reiche Beute" (scène 4)
    • Kavatine (Isabella, choeur) : "Cruda sorte !" - "Oh, mon destin" (scène 4)
    • Récitatif (Isabella, Haly, Taddeo): "Già ci siam" - "Oui, c'est comme ça que ça marche" (scènes 4-5)
  • N° 5. Duo (Isabella, Taddeo) : "Ai capricci della sorte" - "Tous les caprices de mon destin" (scène 5)
    • Récitatif (Elvira, Zulma, Lindoro, Haly, Mustafa): "E ricusar potresti" - "Comment peut-on repousser" (scènes 6-8)
  • N° 6. Aria (Mustafa) : "Già d'insolito ardore" - "Déjà coulant dans mes veines" (scène 8)
    • Récitatif (Elvira, Zulma, Lindoro) : "Vi dico il ver" - "Explique-moi" (scène 9)
  • N°7. Finale I (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, choeur) : "Viva, viva il flagel delle donne" - "Montrer les femmes du harem le fouet" (scènes 10-13)

Deuxième acte

  • N° 8. Introduction (Elvira, Zulma, Haly, choeur) : « Uno stupido, uno stolto » - « Un imbécile gonflé » (scène 1)
    • Récitatif (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Mustafa): "Haly, che te ne par?" - "Haly, qu'est-ce que tu veux dire?" (Scènes 1-3)
  • N° 9. Kavatine (Lindoro) : « Oh come il cor di giubilo » - « Mon cœur, il saute de joie » (scène 3)
    • Récitatif (Taddeo, Mustafa) : « Ah ! se da solo a sola "-" Je peux à peine attendre " (scène 4)
  • N° 10. Chœur : « Viva il grande Kaimakan » - « Salut au grand Kaimakan » (scène 4)
    • Récitatif (Mustafa, choeur): "Kaimakan!" - "Kaimakan!" (Scène 4)
    • Aria (Taddeo) : "Ho un gran peso sulla testa" - "Ce turban est terrible" (scène 4)
    • Récitatif (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro) : « Buon segno pe'l Bey » - « Et tout pour le Bey » (scène 5)
  • N°11. La cavatine d'Isabella (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa) : "Per lui che adoro" - "Pour le rendre heureux" (scène 5)
    • Récitatif (Lindoro, Taddeo, Mustafa) : "Io non resisto più" - "Je n'en peux plus d'attendre" (scène 6)
  • N°12. Quintette (Elvira, Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa) : "Ti presento di mia man" - "Regarde cet homme là !" (Scène 6)
    • Récitatif (Haly) : "Con tutta la sua boria" - "Aussi souvent qu'autrement il gagnait" (scène 7)
  • N° 13. Aria (Haly) : "Le féminin d'Italia" - "Les femmes d'Italie" (scène 7)
    • Récitatif (Lindoro, Taddeo, Mustafa) : "E tu speri" - "Et tu penses que ce serait possible" (scènes 8-9)
  • N° 14. Trio (Lindoro, Taddeo, Mustafa) : « Pappataci ! che mai sento! ”-“ Pappataci! Quel honneur !" (Scène 9)
    • Récitatif (Zulma, Lindoro, Haly, Taddeo) : "E può la tua padrona" - "Et tu veux dire ta maîtresse" (scènes 10-11)
  • N° 15. Chœur : "Pronti abbiamo e ferri e mani" - "Soyez prêt et soyez préparé" (scène 11)
    • Récitatif (Isabella) : "Amici, in ogni evento" - "Vos amis, dans toutes les situations" (scène 11)
    • Rondò (Isabella, choeur) : « Pensa alla patria » - « Think about home » (scène 11)
    • Récitatif (Taddeo, Mustafa) : « Che bel core ha costei ! » - « Elle est vraiment délicieuse ! » (Scène 12)
  • N° 16. Finale II (Elvira, Zulma, Isabella, Lindoro, Haly, Taddeo, Mustafa, choeur) : "Dei Pappataci s'avanza il coro" - "Les Pappataci attendent" (scènes 13-16)

Annexe I (deux cavatins d'Isabelle dans la version originale)

  • N° 4a. Kavatine (Isabella, choeur) : "Cruda sorte !" - "Oh, mon destin"
  • N° 11a. Cavatina (Isabella, Lindoro, Taddeo, Mustafa) : "Per lui che adoro" - "Pour le rendre heureux"

Annexe II (Vicence 1813)

  • N° 4b. Récitatif (Isabella): "Cessò alfin la tempesta" - "L'orage est fini"
    • [Kavatine] (Isabella) : "Cimentando i venti e l'onde" - "Orages, vagues, je les défie"

Annexe III (Milan 1814)

  • N° 9a. Récitatif (Isabella, Lindoro) : "Miseral... che farò?..." - "Mon destin est terrible"
    • [Kavatine] (Lindoro): "Concedi, amor pietoso" - "Dieu de bonté"

Annexe IV (Naples 1815)

  • N° 15a. Récitatif (Isabella, Lindoro, Pompeo, choeur) : "Perché ridi Pompeo ?" - "Pourquoi tu ris, Pompeo ?"
    • [Aria] (Isabella): "Sullo stil de 'viaggiatori" - "Qui voyage beaucoup"

musique

L'opéra est le premier opéra bouffe complet de Rossini . Il y réussit, sinon la connexion, du moins le jeu passionnant de blagues capricieuses et souvent sarcastiques et d'une sensibilité lyrique-tendre . Isabella incarne l'oscillation entre ces deux pôles, l'un des personnages féminins les plus singuliers de l'opéra de l'époque et un rôle de parade pour chaque colorature contralto. Rossini a également créé plus tard des rôles pour ce type de voix rare, comme B. la Rosine à Il barbiere di Siviglia ou La Cenerentola .

L'ouverture contient de vives mélodies de bois et le crescendo obligatoire, dans lequel les cordes commencent sur le pont (« sul ponticello ») et, avec les hautbois, « rassemblent feu rythmique et glace sonique ».

Les numéros de musique à mentionner sont :

  • La cavatine de Lindoro "Languir per una bella" (premier acte, scène 3), qui est introduite par un solo de cor d'harmonie
  • Charles Osborne considère le duo Mustafà / Lindoro "Se inclinassi a prender moglie" (premier acte, scène 3) comme l'un des moments forts de l'opéra, "une pièce comique et mélodieusement effervescente"
  • L'impressionnante performance cavatine d'Isabella "Cruda sorte" (premier acte, scène 4)
  • Le duo Allegro Isabella / Taddeo "Ai capricci della sorte" (premier acte, scène 5): "à la fois spirituel et mélodieux"
  • L'air de Mustafà « Già d'insolito ardore nel petto » (premier acte, scène 8) : « pompeusement de caractère »
  • Le finale du premier acte « Viva, viva il flagel delle donne ». Dont le duo Isabella / Mustafà « Oh ! che muso, che figura! »considére Charles Osborne comme l'un des chefs-d'œuvre de Rossini. Le septuor final est efficace par son onomatopée.
  • L'air de Taddeo « Ho un gran peso sulla testa » (deuxième acte, scène 4) est particulièrement drôle sur sa réaction à sa nomination comme caimakan.
  • La cavatine d'Isabella "Per lui che adoro" (deuxième acte, scène 5) exprime ses sentiments les plus profonds, même si ou parce qu'elle sait qu'elle est surveillée par ses adorateurs.
  • Le trio Mustafà / Lindoro / Taddeo « Pappataci ! che mai sento ! » (deuxième acte, scène 9), d'après Charles Osborne « délicieux »
  • Le rondò "Pensa alla patria" d'Isabella (deuxième acte, scène 11) avec le récitatif précédent apporte un élément du Risorgimento dans l'intrigue autrement comique
  • Le finale du deuxième acte "Dei pappataci s'avanza il coro" (deuxième acte, scène 13), que Charles Osborne trouve cependant quelque peu décevant

Antécédents de travail

Origine de la substance

Allégorie de la libération des esclaves d'Alger par Jérôme Bonaparte en 1805 (peinture à l'huile de François-André Vincent, 1806)

Angelo Anellis a été choisi comme manuel dès 1808 par Luigi Mosca pour mettre L'italiana in Algeri , un matériau qui reflète la première vague d'enthousiasme pour l' Orient (et surtout pour l'Afrique du Nord ) à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècle ( voir ici L'Enlèvement au Sérail de Mozart), initié essentiellement par l'expédition d'Egypte de Napoléon . Un peu plus tard, en 1805 , la propagande motivée par la rançon des prisonniers italiens par Jérôme Bonaparte au nom de son frère Napoléon a redirigé l'intérêt des Européens vers les États barbares , dont la principale source de revenus était la piraterie .

Le biographe de Rossini Giuseppe Radiciotti et d'autres supposent que la légende de Roxelane , la quatrième épouse de Soliman I , était le modèle d'Isabelle pleine d'assurance . Il est possible que l'intrigue remonte à l'histoire vraie d'Antonietta Frapolli, mariée à Antonietta Suini, de Milan. Leurs dates de vie exactes n'ont pas encore été déterminées. Elle est devenue célèbre en 1808 lorsqu'elle a pu revenir dans sa ville natale de la captivité du Bey d' Alger via Venise. Elle fut probablement capturée avec d'autres compatriotes en 1805 dans les eaux entre la Sardaigne et la Sicile par des corsaires nord-africains et conduite à la cour des beys d'Alger. Dans des circonstances inexpliquées, mais probablement sans payer de rançon, elle est libérée en 1808, prétendument avec l'aide de la première épouse du bey, qui voit sa position de leader dans le harem menacée. Il est possible que la raison de leur libération soit simplement le changement de trône de Mustafà-Ibn-Ibrahim à Ahmed-Ibn-Ali (1808) (voir la liste des beys ottomans d'Alger ).

On ne sait pas qui a révisé le texte pour la mise en scène de Rossini. Anelli lui-même, Giuseppe Maria Foppa et Gaetano Rossi entrent en cause . Ce dernier est répertorié comme le plus probable dans le numéro critique d' Azio Corghi . La révision a servi, entre autres, à répondre à la demande de Rossini de renforcer le caractère d'Isabella. Les syllabes onomatopées à la fin du premier finale manquaient également dans la version originale.

Émergence

Après la première représentation de Tancredi à Ferrare , Rossini retourne à Venise à la mi-avril 1813. Le 19 avril, son opéra La pietra del paragone , qui connut un grand succès à Milan , y fut joué au Teatro San Benedetto , mais étonnamment il échoua et dut être remplacé. Puisqu'un opéra déjà annoncé de Carlo Coccia était à venir, des solutions de transition telles que Ser Marcantonio de Stefano Pavesi et une combinaison de son premier acte avec le deuxième acte de La pietra del paragone ont été utilisées. Aucune de ces solutions n'étant satisfaisante, l' imprésario a demandé à Cesare Gallo Rossini de lui livrer un nouvel opéra d'ici la fin mai. Le chercheur de Rossini Paolo Fabbri soupçonne cependant que Rossini a offert le nouvel opéra de sa propre initiative « pour compenser la mauvaise figure qu'il a faite ». et mesurer ses capacités à celles de Luigi Moscas, qui l'avait mis en musique quelques années plus tôt.

Selon un rapport du Giornale officiel de Venise, Rossini a composé l'opéra en 27 jours. L'Allgemeine Musikalische Zeitung, citant une déclaration de Rossini, a écrit que cela n'avait pris que 18 jours. Il ne s'est même pas rabattu sur les numéros des opéras précédents ; seuls les récitatifs secco, le petit air de Haly « Le femmine d'Italia » et peut-être la cavatine de Lindoro « Oh come il cor di giubilo » du deuxième acte ont été écrits par un collègue inconnu.

Filippo Galli (Mustafà), Luttgard Annibaldi (Elvira), Annunziata Berni Chelli (Zulma), Giuseppe Spirito (Haly), Serafino Gentili (Lindoro), Maria / Marietta Marcolini a chanté à la première le 22 mai 1813 au Teatro San Benedetto à Venise (Isabelle), Paolo / Pablo Rosich (Taddeo). Le décor a été conçu par Giovanni Piccuti, les costumes par Pietro Guariglia et Vincenzo Battaglia et les machines par Antonio Zecchini et Girolamo Perosa. La performance a été accueillie par "des applaudissements généraux assourdissants et soutenus" - selon le Giornale. Cependant, l'actrice principale Maria Marcolini était indisposée, de sorte que la deuxième représentation a dû être reportée au 29 mai. Elle a reçu une ovation ce soir-là. Le lendemain, Rossini lui-même a été célébré alors que des vers de louange flottaient dans la salle d'orchestre. L'italiana in Algeri est désormais considéré comme son meilleur opéra-comique. Il a été joué au Teatro San Benedetto jusqu'à la fin juin. Le 24 mai, le Giornale a défendu l'usine contre les rumeurs de plagiat. Mais lorsque Marcolini a inséré la version de Mosca de « Pensa alla patria » dans une expérience le 21 juin, la différence de qualité avec Rossini était si énorme qu'elle a été étouffée avant la moitié de l'air.

Quelques semaines plus tard, la production a été donnée à Vicence avec en grande partie les mêmes acteurs. L'opéra entame alors sa marche triomphale dans les théâtres italiens. La production turinoise de la même année avec Rosa Morandi dans le rôle d'Isabella mérite une mention spéciale . L'italiana in Algeri est le premier opéra de Rossini à être joué en France (1er février 1817 au Théâtre-Italie à Paris ) et en Allemagne (18 juin 1816 à Munich). A Vienne, elle fut jouée en italien au Theater am Kärntnertor en 1817 , le 26 janvier 1819 avec Teresa Giorgi-Belloc et Manuel García à Londres, et le 5 novembre 1832 à New York.

Pour la représentation à Vicence, Rossini a remplacé la cavatine d'Isabella « Cruda sorte » par « Cimentando i venti e l'onde », car on lui avait fait comprendre que la version originale du Marcolini n'était pas bonne. Cependant, cette nouvelle version n'a pas fait son chemin. En 1814, il fit d'autres changements pour Milan. Il a réorchestré « Cruda sorte » et remplacé le violoncelle solo par une flûte dans « Per lui che adoro ». Il a également troqué la cavatine de Lindoro « Oh come il cor di giubilo » contre la plus exigeante « Concedi, amor pietoso ». En 1815, pour des raisons de censure d'un spectacle à Naples, « Pensa alla patria » fut remplacé par « Sullo stil de'viaggiatori ».

L'opéra n'a disparu du répertoire que pendant une courte période au début du XXe siècle. Mais même alors, au moins l'ouverture a été jouée dans les salles de concert. Dès le 26 novembre 1925, il y avait une nouvelle production importante à Turin sous la direction de Vittorio Gui avec Conchita Supervía dans le rôle d'Isabella. Gui a écrit au biographe de Rossini Giuseppe Radiciotti que Richard Strauss était « très excité avec enthousiasme » après avoir assisté à une représentation en 1927. Les quatre représentations qui ont eu lieu en 1929 au Théâtre des Champs-Élysées à Paris sont également considérées comme historiquement significatives. Après la Seconde Guerre mondiale, Giulietta Simionato et plus tard Marilyn Horne et Lucia Valentini Terrani étaient des actrices populaires d'Isabella. Plus récemment, il faut citer ici Jennifer Larmore , Cecilia Bartoli et Vesselina Kasarova . L'édition critique de l' opéra d' Azio Corghi a été publiée en 1981.

Une mise en scène du Teatro alla Scala de Milan en 1973/74, qui était généralement considérée comme exemplaire, dans des décors orientaux et féeriques, a été créée par Jean-Pierre Ponnelle . Il s'appuyait déjà sur une version préliminaire de l'édition critique. À partir du 28 septembre 1987, il a été présenté sous une forme révisée sous la direction musicale de Claudio Abbado avec Agnes Baltsa et Ruggero Raimondi dans les rôles principaux à l' Opéra national de Vienne .

Enregistrements

L'italiana in Algeri est apparue de nombreuses fois sur des phonogrammes. Operadis nomme 40 enregistrements pour la période 1951-2009. Ainsi, seuls les enregistrements qui se sont particulièrement distingués dans des revues spécialisées, guides d'opéra ou similaires ou qui méritent d'être mentionnés pour d'autres raisons sont listés ci-dessous.

Littérature

  • Partition, réduction pour piano, matériel d'orchestre publié par l'éditeur de musique Ricordi .

liens web

Commons : L'italiana in Algeri  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. L'Italiana in Algeri. Commentaires sur l'édition critique d'Azio Corghi ( Memento du 2 novembre 2014 dans Internet Archive ).
  2. L'italiana in Algeri. Réduction pour piano avec texte allemand et italien. Traduction allemande par Joachim Popelka et Arthur Müller. Ricordi, Milan 1990, ISBN 978-88-7592-826-1 , p. VIII-IX.
  3. a b c d e f g h i j k l m n o p Charles Osborne : Le Bel Canto Operas de Rossini, Donizetti et Bellini. Amadeus Press, Portland, Oregon, 1994, ISBN 978-0-931340-71-0 .
  4. a b c d e Richard Osborne: Rossini - vie et de travail. Traduit de l'anglais par Grete Wehmeyer. Liste Verlag, Munich 1988, ISBN 3-471-78305-9 .
  5. L'italiana in Algeri - Brani significativi dans l'ouvrage information sur librettidopera.it , consulté le 4 juin 2016.
  6. a b c d e f L'Italiana in Algeri. Dans : Guide de l'opéra Harenberg. 4e édition. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , p. 764-766.
  7. a b c d e f g h Herbert Weinstock : Rossini - biographie A. Traduit par Kurt Michaelis. Kunzelmann, Adliswil 1981 (1968), ISBN 3-85662-009-0 .
  8. a b Encyclopédie de Piper of Music Theater. Tome 5. Travaux. Piccinni - Spontini. Piper, Munich et Zurich 1994, ISBN 3-492-02415-7 .
  9. ^ Rapport sur Antonietta Frapolli sur opera.stanford.edu
  10. a b c d Richard Osborne:  Italiana in Algeri, L ». Dans : Grove Music Online (anglais ; abonnement requis).
  11. Reto Müller : Supplément au CD Naxos 8.660284-85 , consulté le 4 juin 2016.
  12. ^ Enregistrement de la représentation du 22 mai 1813 au Teatro San Benedetto dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne .
  13. ^ Discographie sur L'italiana in Algeri d'Operadis, consultée le 7 novembre 2016.
  14. a b c d e f Gioacchino Rossini. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra. Zeno.org , tome 20.
  15. Richard Osborne: Review of Claudio Scimone's CD on Gramophone , consulté le 2 juin 2016.
  16. ^ L'Italiana in Algeri - DG : 0734261 chez Presto Classical , consulté le 2 juin 2016.
  17. John Steane : critique du DVD de James Levine sur Gramophone , consulté le 2 juin 2016.
  18. John Steane : critique de DVD par Ralf Weikert sur Gramophone , consulté le 2 juin 2016.
  19. ^ Alan Blyth: Review of the CD by Jesús López-Cobos on Gramophone , consulté le 2 juin 2016.
  20. Richard Osborne : Review of the CD by Alberto Zedda on Gramophone , consulté le 2 juin 2016.
  21. Disque d'Alberto Zedda (2008) dans la discographie de L'italiana in Algeri chez Operadis.