Château de Horst

Aile d'entrée préservée du château de Horst avec tour d'angle nord

Vue du château depuis le sud-ouest ; à droite le hall vitré moderne

Le château de Horst est un château situé dans la région du district de Gelsenkirchen Horst et est considéré comme l'un des bâtiments Renaissance les plus anciens et les plus importants de Westphalie. A l'époque de sa construction au XVIe siècle, il était l'un des plus grands ensembles de châteaux à quatre ailes au nord des Alpes et a façonné le style architectural de la Lipperenaissance , également connue sous le nom de "Horster Bauschule". Elle est cotée depuis le 15 décembre 1983 .

Sur une île dans la zone marécageuse entre deux bras Emscher existait déjà dans la ferme du XIe siècle, dont les habitants peuvent poursuivre la capture de l' Emscherbrücher basé à Emscherbruch Dick Koeppe . De là s'est développée une forteresse qui est tombée un incendie deux fois victime. Après le deuxième incendie, le propriétaire de l'époque, Rütger von der Horst, a décidé de construire un tout nouveau bâtiment, qui a été achevé en 1578. En raison de la qualité particulièrement élevée de ses sculptures architecturales, cet édifice Renaissance revêt une importance suprarégionale pour l'histoire de l'art .

Au 19ème siècle, de grandes parties du château s'effondrent ou durent être détruites à cause de la vétusté. Les propriétaires de l'époque, la famille von Fürstenberg , ont essayé d'économiser autant que possible la précieuse décoration de façade et le plastique de construction de haute qualité, le soi-disant «trésor de pierre» , et ont stocké les fragments. Les quelques vestiges du bâtiment qui n'ont pas été démolis se sont progressivement dégradés. En 1985, une initiative citoyenne a été fondée pour empêcher la ruine définitive et réaliser une nouvelle utilisation à long terme de l'installation. Sous son impulsion, la ville de Gelsenkirchen a acheté le château et a lancé de vastes enquêtes historiques et archéologiques . Entre-temps, le château de Horst est probablement l'un des édifices Renaissance les mieux documentés du nord-ouest de l'Allemagne. Après restauration et reconstruction partielle, il est utilisé comme musée, restaurant, bureau d'enregistrement et lieu d'événement.

récit

Résidents et propriétaires

Le client Rütger von der Horst a engagé des artistes et artisans bien connus de son temps pour construire son nouveau château ; Portrait d'un artiste inconnu d'environ 1553

La famille de chevalier de la Seigneurs de Horst remonte au 12ème siècle. Il venait de la zone de ce qui est maintenant la ville d' Essen . Depuis environ 1200 membres du sexe ont tenu le bureau du maréchal du monastère Essen , qui est également liée à la supervision du désert dans le Emscherbruch et le droit d'attraper les Emscherbruch chevaux. Probablement pour cette raison, les chevaliers von der Horst avaient trois freins à cheval , appelés Pramen, dans leurs armoiries. De 1363 ils sont nommés dans les documents que les hommes féodaux les comtes de Kleve et ont pu faire valoir eux - mêmes et l'indépendance de leurs biens depuis longtemps contre les prétentions au pouvoir du voisin archidiocèse de Cologne . Cependant, étant donné qu'ils avaient assumé la juridiction sur les paroisses de Gladbeck et Buer , qui appartenaient au territoire de l' électorat de Cologne, l'archevêque de Cologne, Friedrich von Saar Werden , a intenté un procès contre le Horster Ritter en 1410/11, comme un résultat dont la famille soumise à l'archevêché en 1412 a dû. Rütger von der Horst a prêté serment d'allégeance à l'archevêque de Cologne, ce qui a entraîné l'intégration de la règle autrefois indépendante dans la Vest Recklinghausen de l'archevêque . En retour, il récupère le pouvoir en tant que fief électoral de Cologne . Avec l'annexion de Horst au territoire de Cologne, les efforts des comtes von der Mark et des comtes von Berg pour acquérir le château de Horst ou du moins pour obtenir le droit de l' ouvrir, comme documenté pour au moins 1315 et 1349 , ont finalement échoué.

La position sociale particulière des messieurs Horster à cette époque est documentée par une découverte fortuite du XIXe siècle. En juin 1854, au cours de travaux de fouilles dans la zone de la douve comblée , un bassin en métal non ferreux de style roman tardif richement orné de gravures a été retrouvé. Le bol dit hanséatique était probablement un lave-mains. A l'intérieur, il contient un programme d'images avec des cassettes montrant Philosophie , entouré de Socrate , Platon et les sept arts libéraux. Le bol n'est pas seulement un témoignage éloquent de la cérémonie courtoise à Horst, mais aussi du niveau d'éducation des invités et des hôtes.

Le propriétaire du château, également du nom de Rütger , est devenu l'unique possession des "Hues zor Horst" le 21 mai 1547 en divisant l'héritage. Il occupa la charge de maréchal sous six électeurs de Cologne ; L'archevêque Salentin von Isenburg l'a nommé peu de temps avant son abdication en tant que gouverneur de Cologne à Vest Recklinghausen. Que Rütger fit construire un magnifique nouveau bâtiment sur le site de l'ancien château, mais mourut quatre ans après l'achèvement des travaux de construction en 1578. Comme son fils unique Johann issu de son mariage avec Anna von Palandt était décédé prématurément, l'héritier de Rütger, Margarethe , a apporté le complexe 1582 par son mariage avec la famille von Loë zu Palsterkamp und Geist. Le nouveau seigneur du château, Betram von Loë, est également décédé sans laisser d'héritier mâle. Sibylla, l'une de ses deux filles, hérita du Schloss et du Herrlichkeit Horst et apporta cette propriété en dot à son mariage avec Dietrich von der Recke en 1607 .

Le 9 juin 1706, son descendant, le baron Hermann Dietrich von der Recke, vendit Schloss und Herrlichkeit Horst pour environ 100 000  Reichstaler au baron Ferdinand von Fürstenberg . Le neveu d'Hermann Dietrich s'est opposé à la vente et s'est donc présenté devant la Chambre de commerce du Reich . Le procès n'est terminé qu'en 1802. La famille Fürstenberg dut verser au comte von Westerholt-Gysenberg , auquel les créances avaient entre-temps été transférées, une indemnité de 76 000 thalers. La famille von Fürstenberg n'a jamais utilisé le complexe comme résidence permanente, mais préféra vivre dans l' un des nombreux autres châteaux de la famille, tels que le château Herdringen , Schellenberg Château ou Château Adolfsburg . En 1730, Christian von Fürstenberg a finalement dissous la maison Horster. Au cours de la période suivante, la cour extérieure fut louée pour l'agriculture et le château fut administré par un maître de rente .

À partir des années 1920, l'installation a été utilisée comme centre de loisirs populaire. La gastronomie installée au sous-sol à cette époque a été suivie d'une discothèque dans les années 1970. Au début de 1985, une initiative citoyenne a été fondée, qui militait pour la préservation et une nouvelle utilisation du tissu bâti historique. Entre autres, il était prévu d'installer un centre de formation, un hôtel ou un centre de sports de danse à Schloss Horst. En 1988, la ville de Gelsenkirchen a acquis les ruines du château pour 650 000  DM et en a fait reconstruire une partie.

Histoire de la construction

Bâtiments précédents

Des fouilles dans le parc du château ont montré qu'une cour existait à l'emplacement de la basse-cour extérieure Horster aux XIe et XIIe siècles. Il s'agissait d'une maison à ossature de six à sept mètres de large et onze à douze mètres de long avec deux pièces, ce qui peut être prouvé par des traces de poteaux et de balises de seuil. La construction et l'équipement de la maison, tels que les restes de poêles en faïence et les trouvailles de l'ancien inventaire - y compris du verre bleu brisé avec des fils blancs - indiquent que les habitants de la maison n'étaient pas de simples agriculteurs, mais plutôt d'une classe supérieure. A la fin du 12ème siècle, cette ferme était - probablement à l'instigation de la plume Essen - sous Gerhard von der Horst à un bois de fixation sous la forme d'un papillon élargi aux limites du territoire de stylo pour fixer et le stylo audience pour protéger fermes. Le monticule de terre entassé artificiellement pour ce papillon avait un diamètre d'environ 40 mètres et une hauteur de près de deux mètres. A cette époque le château se composait d'un corps de logis, d'une tour polygonale d'un diamètre de 6 à 6,5 mètres et de deux autres dépendances en bois, qui étaient entourées d'un parapet et d'un rempart au pied de la colline . Un fossé devant lui était protégé par une autre palissade . Même à cette époque, une basse-cour faisait partie du complexe Horster, qui était situé à l'ouest de la cour principale et y était relié par un pont.

Peu de temps après sa construction, ce château en bois au sommet d'une colline a été détruit par un incendie. L'incendie catastrophique peut avoir eu lieu dans la tourmente qui a suivi l'assassinat de l'archevêque de Cologne Engelbert von Berg en 1225. Gerhard von der Horst a ensuite remplacé les restes de l'attachement bois / terre par une maison solide en pierre de 11 × 7,5 mètres ou une tour résidentielle avec des murs de 1,2 mètre d'épaisseur et a entouré le bâtiment d'un mur circulaire . La colline du château avait auparavant été surélevée d'au moins 1,5 mètre.

Haus Horst a été mentionné pour la première fois en tant que château en 1282, lorsque le roi germano-romain Rudolf von Habsburg a autorisé le chevalier Arnold von Horst pour ses loyaux services, qui, en plus de son "castrum horst" (castrum = château ; dans les anciens documents également hoirst , hurst et hoerst écrits) pour renforcer davantage la liberté qui était entourée de douves et en même temps donnait à cette colonie des droits de ville . Rien aujourd'hui ne témoigne de cette liberté ancienne ; il a disparu au cours de l'industrialisation dans les projets de construction et de transport. C'était à peu près là où court la Horster Burgstrasse aujourd'hui.

Un aumônier de Horst est mentionné pour la première fois dans un document de 1295, ce qui permet de déduire l'existence d'une chapelle du château . Les fouilles de la basse-cour ont révélé que cette chapelle existait déjà au siècle précédent, car les fouilleurs ont mis au jour les fondations d' une épaisseur de 1,5 mètre d'épaisseur dont les origines remontent au XIIe siècle. La première chapelle du château de Horster était un bâtiment de hall mesurant environ 13 × 15 mètres avec un chœur fermé absidial . La largeur libre de la nef était de 6,6 × 4,2 mètres. Un document de 1411 est appelé le patronage de Saint Hippolyte . Le choix du saint patron illustre le lien entre les seigneurs de Horst et l'industrie équestre, car la capture et le commerce des chevaux ont longtemps été leur principale source de revenus. Sous le chœur, il y avait une sous - structure semblable à une crypte avec quatre tombes. On peut supposer que les enterrés étaient des membres de la famille du seigneur. La chapelle a été reconstruite à la fin du Moyen Âge . Elle est dotée d'une voûte et son chœur est remplacé par une structure polygonale plus large. De plus, des extensions ont été ajoutées du côté nord-est. Vraisemblablement en 1590, la chapelle Horster a été élevée au rang d' église paroissiale . Elle a existé dans la cour extérieure jusqu'en 1753, avant d'être remplacée par l'actuelle église Saint-Hippolyt .

Tout comme la chapelle du château, le château a été progressivement agrandi. Peut-être au XVe siècle, mais au plus tard dans la première moitié du XVIe siècle, des ajouts et extensions en briques ont été ajoutés à l'intérieur de la courtine. En plus de la tour résidentielle avec système d'égout, qui a été agrandie à 19 × 11 mètres, les fouilles ont révélé un bâtiment en briques de deux étages (16 × 10 mètres), une tour ronde et quelques autres bâtiments dans la zone de la porte du complexe. Afin de créer l'espace nécessaire à cela, certains de ces bâtiments ont été érigés sur des caillebotis au niveau des douves du château. Les toits des bâtiments étaient recouverts de bardeaux d' argile et d' ardoise . La condition du château au 16ème siècle probablement documenté un relief de grès , qui a été murée plus tôt dans la partie droite de l'entrée du restaurant.

Nouveau bâtiment Renaissance

Reconstruction du château à la Renaissance

Après que Rütger von der Horst soit devenu le nouveau propriétaire du château, il a décrit le complexe en 1549 comme désolé et de mauvaise apparence ("Item so ych myne behusynge gans woste und ungestalt yn myner bestetnyß gehadt" - "J'ai aussi complètement négligé mon logement et délabré dans le mien Prise de possession"). Il fit exécuter des travaux de construction jusqu'en 1553, bien qu'il ne soit pas encore clair s'il ne s'agissait que de réparations nécessaires ou en même temps d'extensions et de transformations. Lorsque le château de Horst fut à nouveau détruit par un incendie au printemps 1554, Rütger ne le fit pas reconstruire, mais fit démolir les vestiges du château de son père. Il commanda la construction d'un château entouré de douves , qui devrait répondre aux exigences élevées en matière de vie et de représentation du gouverneur du vestibule. Le premier financement de démarrage pour le projet de construction coûteux consistait en l'héritage de sa belle-mère, Elisabeth von Palandt, décédée en octobre 1554. À partir de 1571, Rütger paya les coûts ultérieurs des aménagements intérieurs élaborés et précieux de son château grâce aux revenus de sa participation extrêmement lucrative dans une entreprise de sel et de tourbe de Frise occidentale.

L'avancement des travaux et les personnes impliquées dans ce nouveau bâtiment sont documentés dans les soi-disant journaux de construction de Rütger von der Horst. Il s'agit de deux livres de comptes et d'une liasse de 47 contrats de construction en bas allemand , qui couvrent la période de 1554 à 1567. À partir de 1558 au plus tard, le principal constructeur était le constructeur de la ville d' Arnhem Arnt Johannsen à Boecop. Le client l'avait rencontré à Arnhem, où il avait travaillé pour un parent éloigné de Rütger, le chef militaire Geldrischen Maarten van Rossum . Selon les plans de Johannsen, un complexe fermé de quatre ailes devait être construit, aux angles duquel se trouvaient des tours d'angle carrées légèrement saillantes avec des capots Welschen , ce qui était inhabituel pour l'époque . Trois des quatre côtés devaient être occupés par des ailes à deux ou trois étages, tandis qu'une aile basse à un étage était prévue sur le quatrième côté afin de garder la cour du château suffisamment lumineuse. Au final, cependant, seules une aile d'entrée de trois étages au nord-ouest et une aile résidentielle attenante au nord-est avec deux étages et un toit en croupe ont été implantées . L'aile sud-est à plusieurs étages prévue n'était finalement qu'un risalit à trois axes , le pignon en volute magnifiquement conçu décoré de ferrures et conçu selon des modèles flamands .

Façade Renaissance de la cour du palais, dessin de Gustav Greiß

L'aile nord-ouest, commencée en 1558, fut achevée en 1559 , comprenant une galerie côté cour , dont un an sur la façade sur cour indique. Les travaux de l'aile résidentielle ont commencé dès 1554 et ont duré jusqu'en 1563. Cette année-là, le gros œuvre était terminé. Les travaux de sa façade commencèrent en 1564 et l'aile reçut sa toiture la même année. Les désaccords entre le client et Arnt Johannsen signifièrent que Rütger von der Horst impliqua de plus en plus d'autres artisans dans la planification de son château et l'homme d'Arnhem quitta finalement le chantier en 1567. Laurenz von Brachum , originaire de Wesel et ayant commencé à travailler comme tailleur de pierre sur le chantier de Horster le 23 septembre 1558, avait repris une partie de ses fonctions depuis 1563/64 . Il est responsable de la conception finale des façades de la cour et du magnifique pignon de l'aile nord-est. D' autres œuvres de Brachums étaient la conception de Haus Geist , Haus Assen et Schloss Hovestadt . Dans le travail sur les bijoux sculpturaux du château, qui a été fortement influencé par le style du maniérisme hollandais , Brachum a été soutenu par Heinrich Vernukken, venu de Kalkar , et son fils Wilhelm . Ils étaient non seulement responsables des décorations figuratives, des armoiries et des inscriptions, mais étaient également chargés de concevoir l'intérieur. Wilhelm Vernukken a également participé aux travaux de conception de la façade. La baie vitrée côté rue de l'aile d'entrée a été réalisée par ses soins. Le terme historique de l'art de la Renaissance de Lippe remonte à la conception somptueuse des décorations et des frises tridimensionnelles avec d'innombrables ornements et reliefs détaillés et jamais répétés . La sculpture et l'ornementation du bâtiment orné de Horst sont connues sous le nom de « Trésor de pierre » depuis les années 1920.

En 1567, l'extérieur des deux premières ailes du palais est terminé. Des publications antérieures indiquaient que les autres ailes plus jeunes du bâtiment avaient une apparence différente car elles avaient été construites sous la direction du Français Solive de la Cour. Cependant, les carnets de chantier ne donnent aucun indice sur cette hypothèse, car d'après les dossiers contemporains, de la Cour n'était chargé de travaux de peinture que depuis 1563. Les intérieurs avaient un design de couleur élaboré. Lors de travaux de restauration, des vestiges de peintures figuratives et ornementales ont été découverts dans plusieurs salles, et une grande peinture d'histoire sur toile est garantie pour la salle des chevaliers . En 1570, les deux autres ailes du complexe étaient également terminées. Les travaux à l'intérieur du château durèrent jusqu'en 1573.

Au cours du nouveau bâtiment, Rütger von der Horst a également planifié la refonte de la zone de la cour extérieure, mais cela a échoué en raison de la résistance de l'église.

Des temps modernes à nos jours

Château de Horst sur une peinture à l'huile d' Adolf Höninghaus de 1842 ; Cependant, il ne représente pas l'état de la construction à cette époque, car la photo montre la tour ouest, qui s'est effondrée douze ans plus tôt, comme toujours intacte.

Château de Horst en 1850 peu après l'effondrement du magnifique pignon de la tour est, dessin de Gustav Greiß

La baie vitrée de l'aile d'entrée par Wilhelm Vernukken

Il y avait des signes précoces de détérioration de la structure du bâtiment, qui étaient principalement dus au site de construction statiquement inadapté dans l'ancien fossé du complexe précédent et à la fondation inadéquate du palais. Après l'achat de l'installation, les barons von Fürstenberg firent effectuer d'importants travaux de réparation et de rénovation entre 1706 et 1721 ; une grande partie en raison du risque aigu d'effondrement. En 1711/12, par exemple, la façade sur cour de l'aile de l'hôtel particulier est en partie démolie et reconstruite. D'autres travaux comprenaient, entre autres, la réparation de la fondation en 1716 et la démolition partielle et la reconstruction de la partie supérieure de la tour d'angle nord en 1721. Malgré tous leurs efforts, les propriétaires n'ont pu empêcher la détérioration graduelle de l'installation. En 1828, le bâtiment de la porte a été fermé. L'architecte d'Essen Heinrich Johann Freyse s'est vu confier la réparation du château délabré en 1828/29 et devait en même temps le reconstruire selon le goût de l'époque. Freyse prévoyait de redessiner le palais en un complexe à trois ailes dans le style du classicisme . Ses plans prévoyaient également la suppression complète de la décoration de la façade Renaissance, mais le projet n'a jamais été mis en œuvre. Peu avant 1830, la tour ouest s'effondre et arrache une partie de l'aile nord-ouest avec elle. L'aile a ensuite été raccourcie en supprimant tout le passage de la porte. Les vestiges de la tour ont alors probablement été entièrement enlevés au cours des travaux. Au printemps de 1833, la tour nord s'est effondrée et a ensuite été abaissée jusqu'au sous-sol. La tour sud s'effondre la veille de Noël 1843. À cette époque, les deux ailes basses du château sur les côtés sud-est et sud-ouest ont également été démolies. Avant 1850, la baie vitrée Vernukken sur la façade de l'entrée a perdu son pignon d' origine lorsque des pigeonniers devaient être aménagés au dernier étage de l'aile et que toutes les ouvertures des fenêtres à l'étage étaient fermées à cet effet. Pendant les travaux de démolition, la famille Fürstenberg a toujours pris soin de conserver les précieux bijoux architecturaux qui étaient encore là, et la plupart d'entre eux ont donc été soigneusement conservés et stockés dans un hangar spécialement construit jusqu'en 1925. La recherche en bâtiment doit 23 des rares représentations picturales du palais, les soi-disant feuilles de Potsdam , au fait que le roi Frédéric-Guillaume IV de Prusse envisageait d'acheter des bijoux de la maison Horster au milieu du XIXe siècle . Ils sont de la plume du dessinateur d'architecture de Francfort Karl Gustav Greiß , chargé de faire le point. Les négociations entre 1848 et 1851 sur la vente des décors de façade ayant échoué, le « Trésor de pierre » resta à Horst.

Par arrêté du conseil régional prussien à Münster , la tour orientale avec ses murs jusqu'à 2,2 mètres d'épaisseur et l'aile résidentielle attenante ont dû être démolies en 1853/54. La cour extérieure à usage agricole a également été partiellement abandonnée au XIXe siècle, de sorte qu'il ne restait finalement que l'aile d'entrée et une approche de l'ancienne aile résidentielle ainsi que les fondations de la tour d'angle associée. Ces parties du château de Horst ont été réaménagées de 1924 à 1930 en un centre de loisirs populaire. A cet effet, le sous-sol de l'aile de l'hôtel particulier, qui a été remblayé au XIXe siècle pour sécuriser le bâtiment existant, a été à nouveau exposé et un restaurant aménagé dans les caves voûtées selon les plans de l'architecte Paul Sültenfuß . En plus d'autres rénovations à l'intérieur, cela comprenait également la construction d'une extension à l'angle des deux voies du château encore préservées. L'ancienne cuisine du château dans l'aile d'entrée servait de petit musée dans lequel le « Trésor de pierre » était exposé. Parallèlement, le parc du palais est transformé en jardin paysager à l'anglaise et ouvert au public. Lors des travaux de réaménagement, le grand étang de la maison avait été transformé en un fossé géométrique qui entourait le château sur trois côtés. Aujourd'hui, il n'est reconnaissable que comme une dépression dans la pelouse.

Le restaurant a été suivi d'une discothèque en 1976, mais aucun des utilisateurs n'a contribué à la préservation du tissu historique du bâtiment. La conséquence a été leur déclin croissant. Dès 1962 et 1967, des restaurations sont réalisées pour la première fois sur la façade sur rue de l'aile d'entrée avec le concours du conservateur d'État . Presque tous les bijoux sculpturaux en grès de Baumberger ont été remplacés par des reconstitutions en grès de Wrexen, moins sensible . Seuls quelques originaux étaient encore si bien conservés qu'ils n'ont pas été remplacés, mais renouvelés. Cependant, les travaux n'ont pu contrecarrer le déclin ultérieur de l'installation que dans une moindre mesure. En 1984, la façade de l'aile d'entrée côté cour a été conservée afin d'enrayer l'importante dégradation de la pierre.

A l'instigation du "Förderverein Schloss Horst" fondé en 1985, la ville de Gelsenkirchen a racheté l'installation avec le soutien financier de l'Etat de Rhénanie du Nord-Westphalie en 1988 pour la sauver de la ruine définitive. Initialement, elle prévoyait de fusionner les trois bureaux d'enregistrement de Gelsenkirchen dans le château, et prévoyait une refonte complète de l'intérieur afin d'accueillir de nombreux bureaux municipaux, ainsi qu'un nouvel escalier et un ascenseur dans l'aile d'entrée. Cependant, ces plans n'ont pas été mis en œuvre. Tout d'abord, sous les auspices du Musée d'archéologie de Westphalie, l'Autorité trouva plutôt au printemps 1990 Bodendenkmalpflege de l' Association régionale de Westphalie-Lippe , des fouilles systématiques sur le terrain du château et dans le quartier extérieur à la place. Non seulement ils ont mis au jour de nombreuses découvertes de fouilles, mais ils ont également apporté de nouvelles connaissances sur l'histoire de la construction de l'installation. Les excavateurs ont trouvé les traces de construction du complexe précédent et d'un système sophistiqué d'approvisionnement et d'évacuation, composé d'une citerne , d'un puits et de nombreux puits d'égouts et goulottes parfois multi-sections. En 1992, à la suggestion de l'Association des Amis, un concours d'architecture a été annoncé, selon le projet gagnant dont l'architecte de Francfort Jochem Jourdan a restauré le château de 1994 à 1999 et l'a partiellement reconstruit en utilisant des éléments de construction historiques existants. Au cours des travaux de construction soutenus financièrement par le gouvernement du Land de Rhénanie du Nord-Westphalie, environ 25 millions de DM, des ajouts et des ajouts du 20e siècle ont également été supprimés.

Utilisation d'aujourd'hui

Le château de Horst sert aujourd'hui de centre culturel et de bureau d'enregistrement pour la ville de Gelsenkirchen. De plus, l'administration du district de Gelsenkirchen-Ouest y est basée depuis 1995. La salle de la baie est utilisée, entre autres, par le service local de conseil en dette . Un restaurant a son domicile au sous-sol du château, tandis que la salle de la cheminée restaurée dans l'aile d'entrée, qui servait de cuisine du château depuis le XVIIe siècle, sert aujourd'hui de salle de mariage. La cour intérieure couverte de l'établissement peut être louée pour des événements et sert de lieu d'expositions temporaires. L'exposition permanente du musée du château est logée dans les couloirs, au sous-sol de la tour sud et à l'étage reconstitué de l'aile de l'hôtel particulier. En plus des parties de la décoration de la façade sauvées par les barons von Fürstenberg, il montre des morceaux de la décoration sculpturale des portails et des cheminées, ainsi que les découvertes des fouilles faites dans la zone du palais. Avec d'autres expositions, l'exposition documente la vie et le travail à l'époque de la Renaissance, avec un accent particulier sur l'exploitation du grand chantier de construction du château de Horster. Le château de Horst et son musée se visitent une fois par mois dans le cadre d'une visite guidée publique gratuite.

Le bâtiment de la cour extérieure de 1856 est utilisé comme centre communautaire et bibliothèque de quartier depuis 2013 après quatre ans de travaux de rénovation et de rénovation. Il y a aussi un petit musée de l'imprimerie là-bas.

la description

Plan du château tel qu'il était vers 1850 ; la maçonnerie posée est hachurée

Le château au temps de la Renaissance

Horst était un système à quatre ailes avec une longueur latérale d'environ 53 mètres. Ses quatre angles étaient marqués par des tours à pavillon carré qui dépassaient légèrement du mur. L'aile d'entrée nord-ouest avec un portail au design élaboré avait trois étages. L'aile dite du manoir qui lui est adjacente n'avait que deux étages, mais était tout aussi haute que l'aile d'entrée. Bien qu'une troisième grande aile du château ait été prévue, celle-ci n'a plus été mise en œuvre, de sorte que les deux autres côtés du complexe ont été formés par des parcelles basses à un étage. Le sud-est d'entre eux était une passerelle au toit d'ardoise, ouverte sur la cour, tandis que la chapelle du palais était située dans l'aile sud-ouest. La brique et le grès, qui provenaient des montagnes d' arbres , étaient utilisés comme matériaux de construction . La brique rouge a été utilisé pour la maçonnerie , alors que les portes et fenêtres cadres ainsi que des frises et des corniches ont été faites de couleur claire pierre . Contrairement à son état actuel, le château de Horst a été entièrement plâtré de blanc après sa construction . En revanche, les éléments en pierre de la maison, principalement dorés, ainsi que les corniches peintes en noir et les vêtements de couleur verte. Les pilastres et les colonnes de la façade donnant sur la cour étaient en partie peints, ce qui simulait le marbre comme matériau. Il y avait aussi une couleur vive à l'intérieur. Les plafonds et les murs ont été peints de manière artistique et ont complété le magnifique intérieur de frises de bataille et de putti ainsi que les murs de portail et les pièces jointes de cheminée somptueusement conçus.

L'ensemble du complexe était entouré d'un fossé très large mais seulement assez plat , qui s'accompagnait au moins à l'est d'une berme de 3,5 mètres de large . Le système de failles était alimenté par l'Emscher, dont le cours principal coulait autour de la zone au nord et à l'ouest jusqu'au XIXe siècle. Le château principal était sur sa propre île avec une basse-cour devant lui au nord-est. L'île principale et l'île Bailey extérieure étaient reliées par un pont de pierre à trois arches. Le complexe du palais ne pouvait être entré de l'extérieur que par un pont - levis à la porte de la cour extérieure .

Condition actuelle

Extérieur

Façade sur cour de l'aile d'entrée

Contrairement aux publications plus anciennes, des fouilles dans les années 1990 ont montré que le château de Horst n'est pas une fondation sur pieux, mais repose uniquement sur plusieurs couches de grès grossièrement taillés . Cette fondation inadéquate est la principale raison pour laquelle seules quelques parties de ce qui était autrefois une grande installation ont survécu dans l'original. Il s'agit notamment des caves à voûtes croisées sur les quatre ailes du château - à l'exception des sous-sols des tours ouest et est - ainsi que du hall d'entrée au nord-ouest et de la salle dite des chevaliers avec des croisées Renaissance en l'aile nord-est reconstruite. La tour nord reliant les deux ailes a été repensée dans les années 1990 aux dimensions de son aînée et, avec sa simple corniche en grès, reprend la structure horizontale des deux ailes de bâtiment contiguës. Toutes les autres tours d'angle du complexe du palais ont été reconstruites jusqu'au niveau de la cour afin de montrer aux visiteurs le plan et les dimensions du complexe Renaissance. Elle est aujourd'hui entourée de douves sèches du 20ème siècle.

Le château de Horst a des toits exceptionnellement hauts. Mesuré à l'extérieur, le bâtiment mesure environ 24 mètres de haut, y compris le sous-sol, dont douze mètres sont représentés par la charpente du toit. La caractéristique la plus frappante de la façade d'entrée est la baie vitrée qui s'étend sur tous les étages. Elle repose sur des consoles en pieds de bouc et présente de riches décors de maison en forme de cariatides , de cartouches et de rinceaux . Cependant, le grès de Baumberger étant assez résistant aux intempéries, ces éléments décoratifs ne sont presque tous plus originaux, mais des reconstitutions de la première moitié des années 1960, qui ont été calquées sur les originaux, qui ont été patinés à l'époque. La façade est divisée horizontalement par deux corniches de maisons profilées, mais ne reflète pas le nombre d'étages du bâtiment. L'aile à trois étages abritait les chambres majestueuses du dernier étage, tandis que la mezzanine inférieure au premier étage était réservée aux domestiques. Entre autres, la cuisine était au rez-de-chaussée. Le portail et les fenêtres à l'extérieur du sous-sol ne font pas partie de la structure d'origine, mais ont été brisés lors de la conversion en restauration. À côté de l'aile d'entrée, il y a une arche autoportante en pierre de taille rustique , qui est une dernière relique de l'ancienne porte d'entrée . On y trouve encore des vestiges de l'ancienne ornementation architecturale. Aujourd'hui, une rampe moderne mène à la porte, sous laquelle on peut voir les piliers de l'ancien pont du château. Comme une partie de l'ancien mur de fortification de la basse-cour extérieure, ils ont été mis au jour lors de fouilles au XXe siècle.

Façade cour en partie reconstruite de l'aile de l'hôtel particulier

Une grande partie de l'ancienne cour intérieure est aujourd'hui enjambée par une verrière. Il sert entre autres à protéger la façade sur cour de l' aile nord-ouest , qui a été gravement endommagée par les émissions . Leurs corniches profilées séparent les trois étages de l'aile. Au rez-de-chaussée, une paire de fenêtres carrées est couronnée d'un pignon plat commun. Entre les deux, il y a des pilastres sans fioritures fortement coudés . Le bâtiment a couplé des fenêtres cintrées aux premier et deuxième étages. Entre celles du premier étage se trouvent des colonnes toscanes richement décorées de bandes et supportant un large entablement. Au dernier étage, les fenêtres cintrées sont flanquées de colonnes ioniques et alternent avec des niches à figures, dont il ne reste que cinq des sept niches en raison du raccourcissement de l'aile au XIXe siècle. Les sculptures qu'il contenait représentaient les sept planètes. Aujourd'hui, seule la statue fortement altérée de 1,5 mètre de Saturne est conservée. Une corniche console richement décorée forme l'extrémité supérieure de la façade.

La façade de l'aile nord-est donnant sur la cour était beaucoup plus splendide, mais a été victime de travaux de démolition au milieu du XIXe siècle. Cependant, comme de nombreuses parties de la décoration de la façade ont été sauvées de la destruction finale, deux sections de la façade de la cour ont pu être reconstruites. Les nouvelles pièces se caractérisent par une simplicité exceptionnelle par rapport aux originaux opulents. La réplique montre le portail principal voûté avec les armoiries de Rütger von der Horst et de son épouse Anna von Palandt sur le dessus. Ceux-ci sont flanqués de colonnes corinthiennes qui portent un pignon triangulaire plat avec une tête de lion dans le domaine du pignon. Les écoinçons à droite et à gauche du portail montrent des hermes et des satyres enveloppés de volutes . Les deux étages de l'aile étaient nettement séparés l'un de l'autre par une corniche profilée. Directement sous ce rebord court une bande de pierre avec l'inscription « EX TOTA MENTE TUA | ET PXIM SICVT [TE I] PM…". Il fait référence à une citation de l' Ancien Testament avec un ajout du Nouveau Testament , qui peut être traduit en entier par "Tu aimeras le Seigneur ton Dieu de tout ton cœur et de toute ton âme et ton prochain comme toi-même". Les axes de façade sont séparés les uns des autres par des pilastres ioniques au rez-de-chaussée, tandis que des colonnes corinthiennes à base de sculptures assument cette fonction à l'étage supérieur.

Intérieur

Une grande partie du riche mobilier de l'intérieur a été perdue au fil des ans à cause de la démolition et des rénovations, mais les décorations et les pièces d'équipement qui ont été conservées donnent une idée de l'ancienne splendeur somptueuse à l'intérieur du palais. Cela comprend la cheminée de résurrection du XVIe siècle dans la salle des cheminées qui porte son nom , qui est située au rez-de-chaussée de l'aile d'entrée. Il porte son nom d'après la représentation scénique sur son linteau avant : la vision d' Ézéchiel de la résurrection des morts au jour du jugement . Dans la salle de la baie au - dessus se trouve la cheminée dite Diana , une reconstruction partielle à partir de fragments originaux conservés. Son nom vient de son relief avant que représente la punition de la nymphe enceinte Callisto par Diana .

D'autres exemples du décor intérieur somptueux et précieux qui ont été conservés comme l'original comprennent le portail rustique de la salle de la cheminée et les murs ornementaux d'une entrée latérale de la salle des chevaliers . C'est la seule pièce de l'ancienne aile de l'hôtel particulier qui n'a pas été démolie au milieu du XIXe siècle. L'année sur son portail principal permet de le dater de 1566. Dans le sol de la salle, il y a un escalier de service à l'étage inférieur. C'était le lien avec l'ancienne cuisine du palais et suivait les modèles de l' architecture des palais italiens . Des cheminées se dressaient autrefois aux deux extrémités de la grande salle, dont l'une a été partiellement reconstituée à partir de fragments de la cheminée dite historique . Son relief de linteau avant montre la bataille du pont Milvius .

Les couloirs de la galerie côté cour de l'aile d'entrée, neufs pour leur période de construction, présentent des plafonds à voûtes croisées. Celui du rez-de-chaussée est une voûte d'arêtes, tandis que la galerie du premier étage est équipée d'une voûte d'ogives. Celui-ci est décoré de peinture ornementale et figurative dans les tons noir, beige et gris, qui date de l'époque de la construction. Cependant, seule une section restaurée est actuellement visible par le visiteur ; le reste de la peinture attend d'être réparé sous placoplâtre .

Classement historique de l'art

Malgré d'énormes pertes dans la structure du bâtiment dues à la dégradation et à la démolition, le château de Horst est toujours le bâtiment Renaissance le plus important de la Ruhr et l'un des bâtiments Renaissance les plus importants de Westphalie. La générosité de l'ensemble, sa régularité et la qualité de l'exécution en font un pionnier d'une nouvelle forme d'architecture aristocratique qui trouve des imitateurs bien au-delà des frontières de Westphalie. Son concept architectural était révolutionnaire pour l'époque. Il mélange des influences de modèles français avec des ingrédients de l'architecture de palais italienne. Le nouveau bâtiment Horster - un complexe fermé de quatre ailes avec des tours de pavillon en saillie aux angles - était très similaire aux plans d'étage des palais d' Ancy-le-Franc et d' Écouen . Le design intérieur a suivi à bien des égards le design habituel dans les palais italiens. Ceux-ci comprenaient, par exemple, les galeries côté cour et l'escalier central intégré à la structure. Horst a été la première installation en Westphalie dans laquelle une distinction stricte a été faite entre les zones de circulation publiques et les pièces privées en utilisant des galeries pour développer les pièces individuelles. Grâce à l'escalier représentatif et spacieux avec son nouveau type d' escalier à deux volées, composé d'escaliers droits et d'une plate-forme inversée, il était possible de se passer d'une tour d'escalier devant la façade, ce qui était habituel jusqu'à cette époque .

La sculpture du bâtiment Horster était impressionnante en termes de quantité et de qualité. Le décor sculptural de la maison influencé par le maniérisme néerlandais, aujourd'hui connu sous le nom de « Trésor de pierre », était carrément somptueux pour la construction de palais au XVIe siècle et est considéré comme le lien entre l'architecture néerlandaise et l'architecture de la région de la Weser . Toutes ces caractéristiques ont incité l'historien de l'art Richard Klapheck à inventer le terme Lipperenaissance , dont le château de Horst n'était pas seulement le parrain, mais est également considéré comme un « bâtiment clé ».

Le "Trésor de pierre"

Murs de porte du château de Horst, maintenant au musée de la Ruhr

En tant que propriétaire de longue date du château, la famille Fürstenberg a réussi à conserver diverses pièces de la précieuse décoration de la façade ainsi que des parties de portails et de cheminées. La sculpture du bâtiment, maintenant connue sous le nom de « Trésor de pierre », se compose d'ornements, d'ornements figuratifs, de frises avec des représentations de putti et d'abattage ainsi que de reliefs scéniques en terre cuite et en tondi empereur d'un diamètre de 40 cm. Certains fragments de maison de l'ancien décor de façade se retrouvent aujourd'hui dans les murs des bâtiments existants, car ils ont été intégrés de manière aléatoire dans les murs des pièces, notamment au rez-de-chaussée et au sous-sol, lors de travaux de rénovation dans les années 1920 sous des aspects purement décoratifs. Certaines sculptures ont été utilisées pour des rénovations et de nouveaux bâtiments au château de Borbeck , qui appartenait également à la possession de Fürstenberg.

Sur les neuf cheminées ornées d'origine du château de Horst, une seule est encore en place. Trois d'entre eux trouvèrent une nouvelle demeure en 1886 dans le château Hugenpoet , qui appartenait également à la famille von Fürstenberg. Une autre cheminée a été apportée au château de Rheinstein , où elle a été meublée avec des accessoires néo-gothiques . Seuls des fragments du reste ont survécu, ou ils ne sont connus que par des sources écrites. Les reliefs pittoresques de ces cheminées encore conservés aujourd'hui sont tous empruntés à l' histoire ancienne ou à la mythologie ainsi qu'à l' Ancien et au Nouveau Testament . Ils sont largement inspirés d'œuvres mondialement connues de la Renaissance romaine ou florentine .

La cheminée de la résurrection

La cheminée de la résurrection est la seule cheminée du château qui soit restée intacte et existe toujours à son emplacement d'origine. Il tire son nom de la représentation sur son linteau avant : la résurrection des morts le jour du jugement après Ez 37  EU . Au-dessus de ce relief de 2,44 mètres de large, le linteau est divisé en trois champs, qui reproduisent très vivement l'intérieur à trois nefs d'une église. La cheminée, qui a plus de 400 ans, est l'œuvre de Heinrich Vernukken, qui l'a conçue vers 1565/70. Vernukken a utilisé une Bible de Luther de 1564 avec des gravures sur bois de Jost Amman comme modèle pour la scène de la résurrection . Tout le contenu de l'image - y compris le côté - est expliqué par les inscriptions en dessous et a été précédemment peint en couleur. De par sa position dans l'ancienne cuisine du château, la cheminée est aussi appelée cheminée de cuisine .

La cheminée historique de la salle des chevaliers est aujourd'hui une reconstruction partielle et montre la bataille du pont Milvius comme un relief dans le linteau avant basé sur la peinture monumentale de Raphaël dans la Sala di Costantino , une pièce des salles Raphaël au Vatican . Le relief central ci-dessus est la mise en œuvre picturale d'une histoire par le poète romain Tite-Live de la bataille des Horati contre les Curiaces , tandis que le côté gauche de la cheminée est calqué sur le relief de la procession triomphale de Marc Aurèle dans le palais du Conservatoire en Rome .

La cheminée dite Diana de la salle de l' oriel Horster a été constituée à partir de fragments individuels, sans la certitude que les pièces utilisées proviennent en réalité d'une seule cheminée. Son relief avant montre le châtiment de Calliste par la déesse Diane. Une gravure sur cuivre du Hollandais Cornelis Cort d'après un tableau de l' atelier du Titien a servi de modèle à la scène . L'année du linteau date la cheminée de 1575. Les reliefs latéraux mal conservés pourraient montrer des motifs sur le même sujet. Ils ont des cartouches d'inscription avec des citations latines des Métamorphoses d' Ovide . L'extrémité supérieure de la cheminée se compose d'une structure richement décorée qui montre l'image de Vénus endormie avec Cupidon .

Les trois cheminées transférées au Schloss Hugenpoet dans la seconde moitié comprenaient la cheminée Caïn et Abel et la cheminée Lot de 1560, ainsi que la cheminée dite Troja de 1578. Elle doit son nom à son relief qui représente le feu de Troie et celui de Raphaël. la fresque Borgobrand est modelée dans les timbres du Vatican. La gravure sur cuivre de Raimondi de cette scène a servi de modèle .

Trouvailles d'excavation

Lors des fouilles dans le parc du château dans les années 1990, de nombreuses découvertes ont été mises au jour, qui ont souligné l'importance extraordinairement élevée du château pour l'histoire de l'art. En plus des fragments retrouvés de l'ornementation de la façade et des morceaux de médaillons avec des images de Césars romains , les fouilleurs ont également trouvé, par exemple, des morceaux de tuiles dites tectoniques. Ce sont des parties de moulures, corniches, couronnes et tuiles de haute qualité. En outre, des preuves de splendides décisions de justice et d'une culture de table sophistiquée ont également été trouvées, par exemple des couverts en argent et en ivoire , des récipients précieux en pierre de taille, de la céramique et des verres vénitiens . Une trouvaille unique est tombée entre les mains des archéologues avec un gobelet de la seconde moitié du XVIe siècle. Elle montre un fumeur de pipe en costume de cour espagnole et pourrait éventuellement représenter le constructeur du château, Rütger von der Horst.

Littérature

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• Lutz Heidemann : Comment « sauver » un château Renaissance ? Les activités précédentes du Förderverein Schloß Horst e. V. Dans : Contributions à la Renaissance entre 1520 et 1570 (= matériaux sur l'art et l'histoire culturelle en Allemagne du Nord et de l'Ouest . Volume 2). Jonas, Marburg 1991, ISBN 3-89445-113-0 , pp. 37-42.
• Richard Klapheck : Les maîtres du château de Horst im Broiche. Le dernier chapitre sur l'histoire de l'école de Calcar . Wasmuth, Berlin 1915 ( version numérisée ).
• Cornelia Kneppe : Château de Horst . Dans : Kai Niederhöfer (Red.) : Burgen AufRuhr. En route vers 100 châteaux, palais et demeures de la Ruhr . Klartext, Essen 2010, ISBN 978-3-8375-0234-3 , p. 210-213.
• August Kracht : Châteaux et palais du Sauerland, Siegerland, Hellweg, zone industrielle. Un manuel. Umschau, Francfort-sur-le-Main 1976, ISBN 3-8035-8011-0 , pp. 279-287.
• Hans-Werner Peine : Monument : Château de Horst. Une maison à travers les âges . Dans : Archaeology in Germany , Issue 2/2003, Stuttgart 2003 ISSN  0176-8522 , pp. 66-67 (en ligne ( Memento du 21 avril 2009 dans Internet Archive )).
• Hans-Werner Peine : Sous le trottoir. Un tribunal dévoile ses secrets. Résultats des fouilles du château de Horst. In : Elmar Alshut, Guido von Büren, Marcel Perse (eds.) : Un château se construit... De Jülich en Rhénanie à Horst en Westphalie. Association d'histoire de Jülich 1923 eV, Jülich 1997, ISBN 3-930808-06-4 , pp. 55-59.
• Hans-Werner Peine, Cornelia Kneppe : Maison Horst dans l'Emscherbruch. Ville de Gelsenkirchen (= premiers châteaux de Westphalie . Tome 21). Commission des antiquités de Westphalie, Münster 2004, ISSN  0939-4745 (en ligne ).
• Harald Polenz : Château de Horst. Un monument renaissance est sauvé. Documentation . Felidae, Essen [1992], ISBN 3-928843-01-X .

liens web

• Schloss Horst sur le site de la ville de Gelsenkirchen
• Musée Schloss Horst sur le site de la ville de Gelsenkirchen
• Site des Amis du Château de Horst
• Hans-Werner Peine, Cornelia Kneppe : Haus Horst à Emscherbruch, ville indépendante de Gelsenkirchen dans le portail Internet "Histoire de la Westphalie"
• Animations informatiques pour les étapes d'extension du système Horster

Notes de bas de page

51.536405555556 7.0259972222222Coordonnées : 51 ° 32 11,1  N , 7 ° 1 33,6  E