Ponctuation

La police de caractères est un jeu de caractères conçu dans une police spécifique et mis en œuvre selon les conditions techniques respectives. Il est utilisé pour la production et le traitement du texte , l' ensemble et la pression et constitue la base de la typographie .

Une police de ponctuation se compose de caractères individuels , les glyphes : généralement des lettres minuscules, des lettres majuscules, des trémas, des caractères accentués, des chiffres, des ligatures , des signes de ponctuation , des caractères spéciaux et des petites majuscules . Ceux-ci sont assemblés manuellement, automatiquement ou électroniquement en mots, lignes et commandes plus complexes. La portée d'un tel jeu de caractères dépend de la technologie et de la portée prévue d'une police de caractères.

Pour les polices alphabétiques d' Europe occidentale, la fonctionnalité des caractères d'une police exige qu'ils soient conçus horizontalement, à côté d'autres caractères de l'inventaire, selon un principe rythmique et stylistique uniforme . Ce n'est qu'alors qu'ils peuvent être combinés en une police de caractères cohérente et graphiquement équilibrée.

  • Différentes formes de polices

  • Appareil de type de la Bible de 42 lignes vers 1454

  • Schéma d'attribution d'un étui pour fontes Antiqua (125 cases)

  • Fonte du " Frutiger "

Création de la première composition

La première police de caractères a été créée vers 1450 par Johannes Gutenberg , qui a développé les lettres mobiles (types) avec l' instrument de moulage à la main . Grâce à son invention, les lettres individuelles découpées dans le métal pouvaient être reproduites à l'identique puis assemblées pour former des formes d'impression différentes et homogènes . Cela a permis d'utiliser techniquement les avantages du système d'écriture alphabétique. Avec un jeu de caractères gérable, n'importe quel texte pourrait être défini dans différents arrangements, imprimé et ainsi reproduit. Ce principe modulaire est également utilisé pour les polices numériques . Qu'il s'agisse de communication en réseau (chat, SMS, e-mail) ou de PAO : Les déclarations écrites sont composées de lettres individuelles.

À l'époque de la composition au plomb , la production de la composition était un métier hautement spécialisé, en partie imprégné de secrets professionnels, qui était pratiqué par un petit groupe restreint de dessinateurs de caractères et de découpeurs qualifiés . La conception et la réalisation technique d'une police prenaient souvent plusieurs années. Malgré cela, cinquante ans après l'invention de Gutenberg, il y avait déjà environ 2000 manuscrits différents.

Du type de plomb au type numérique

Jusque dans les années 1980, c'est-à-dire pendant plus de 500 ans, une police de caractères était coulée au plomb. Dès le début, il a été utilisé exclusivement pour l'impression. Pour cette raison, les différents caractères dactylographiés étaient familièrement appelés lettres majuscules .

La fonte, le sertissage et l'impression sont restés un travail manuel pendant plus de 350 ans après Gutenberg. La transition vers la production industrielle ne commence que dans les années 1820 , lorsque le brevet de la première machine à composer est déposé en Angleterre. La machine de coulée en ligne Linotype (1886) d' Ottmar Mergenthaler a préparé d'autres développements . Cela combinait le moulage des caractères et la mise en une seule opération et était principalement utilisé pour l'impression de journaux. Un texte volumineux peut être saisi rapidement à l'aide d'un clavier. En 1897, le monotype a été inventé, dans lequel les lettres étaient coulées individuellement et assemblées en les stockant sur des bandes perforées. Certaines de ces machines n'ont été remplacées que par la PAO.

Après la Seconde Guerre mondiale, des travaux intensifs ont été menés pour remplacer dans un premier temps la fabrication de formes d'impression en plomb par des procédés optomécaniques. Une chambre d'exposition de film a été utilisée à la place du dispositif de coulée. Avec le développement de la technologie de composition photographique , la police a commencé à rompre non seulement avec son lien avec le plomb, mais aussi avec son lien avec le matériau du film. Avec l'utilisation croissante de composants électroniques au lieu de composants mécaniques, le principe optomécanique a été transféré aux systèmes d'exploitation numérique. En 1965, Rudolf Hell a inventé le système de composition de photos électroniques numériques Digiset , dans lequel les caractères étaient générés électroniquement. La publication assistée par ordinateur (PAO) est apparue au milieu des années 80 et a révolutionné les modes de production de et avec l'écriture. La base technique pour cela est encore valable aujourd'hui. Au cours de ce bouleversement, la conception et la technologie des modèles de composition ont changé plusieurs fois.

Editeur FontForge pour créer vos propres polices, détails avec courbes de Bézier

Aujourd'hui, les polices de caractères sont produites et utilisées électroniquement . A l'aide d'un logiciel adéquat , ils sont conçus à partir de pixels ou de vecteurs et enregistrés dans des formats de données numériques codés . Sous forme de polices (supports d'écriture numérique), elles constituent le matériau de départ pour les applications d'écriture en impression et en affichage /traitement de texte virtuel en éditique et sur le Web , ainsi que pour les informations écrites sur les écrans électroniques d' ordinateurs et les écrans de appareils du quotidien.

Selon les exigences de résolution des appareils respectifs, les polices d'écran d'une part et les polices imprimées ou imprimées d'autre part sont en partie affichées dans des fichiers séparés. Par exemple, des polices de caractères spéciales pour les mini-écrans sont utilisées par les périphériques de sortie mobiles tels que B. tablettes , smartphones , lecteurs MP3 et appareils photo numériques .

L'élimination des barrières techniques et économiques signifie que n'importe qui peut développer une police avec un éditeur de polices - en termes techniques également des éditeurs de polices ( Fontlab , Fontographer ou l'éditeur gratuit FontForge ) - et la proposer à la vente sur Internet. On estime actuellement qu'il existe des millions de polices sur le marché. De nouveaux sont créés chaque jour dans le monde.

Développement des polices

La conception des fontes suivait initialement les modèles des plus belles fontes manuscrites de la fin du Moyen Âge . Celles-ci étaient divisées en deux groupes : au nord des Alpes en général le gothique/ brisé et au sud, majoritairement en Italie, les écritures humanistes/ronds. Cette division s'est poursuivie et approfondie dans la production de caractères d'imprimerie. En 1454, Gutenberg a conçu les types de la Bible de 42 lignes sur le modèle d'une Bible écrite en écriture gothique, dans la Textura . A partir de 1467, à travers des formes transitionnelles (cf. Konrad Sweynheym et Arnold Pannartz ), l' antiquaire apparaît comme une fonte ronde humaniste. En 1470, Nicolas Jenson a conçu le premier Antiqua entièrement formé. C'était le résultat de l'union de deux alphabets stylistiquement très différents en un seul jeu de caractères : les lettres majuscules (majuscules romaines , par exemple la colonne Trajane (113 après JC)) et les lettres minuscules (minuscule humaniste, XVe siècle). Cette union avait déjà été préparée par les humanistes dans les copies manuscrites de la littérature ancienne (cf. Poggio Bracciolini ). Avec la police de caractères de Jenson, les formes de base de l'Antiqua ont finalement été fixées et canonisées. Ils sont encore utilisés comme standard aujourd'hui et ont façonné les habitudes de visionnement et de lecture de nombreuses générations.

  • Cradle imprime en police brisée et ronde

  • Écriture brisée (Textura Gutenbergs vers 1455)

  • Police ronde (Antiqua de Nicolas Jenson 1470)

Avec les polices brisées et rondes dans les gravures du berceau , des directions stylistiques de base ont été marquées, dans lesquelles la conception des polices de composition devrait ensuite avoir lieu.

  • Les deux types de script de base

  • Polices cassées

  • Polices rondes (formes Antiqua)

L'italique a joué un rôle particulier . Le premier italique a été découpé en 1501 par le découpeur Francesco Griffo pour Aldus Manuce à Venise. Au début, il servait de police de livre indépendante (par exemple dans les Aldinen ) jusqu'à ce qu'on lui attribue la fonction de police distinctive à partir de 1702 en tant que « police sœur » de l'Antiqua . Depuis lors, il appartient en tant que police à une famille de polices Antiqua.

Italique de Griffo / Manuce 1501

En Europe, les deux écritures « brisée » et « ronde » ont été interprétées et différenciées de diverses manières ; leurs limites ont été explorées, mais on a aussi tenté de les transcender. En lien avec les innovations techniques et les inventions, ce sont à maintes reprises les possibilités d'expression graphiques et esthétiques, la valeur intrinsèque de la fonte qui ont motivé, inspiré et mis au défi les typographes et les découpeurs à développer davantage les fontes existantes et à en concevoir de nouvelles. Dans le même temps, de nouveaux besoins et domaines d'application pour la police de caractères se sont développés. Le processus de mise en forme a toujours été intégré dans les grands mouvements de l'histoire du style.

Au fil des siècles, un spectre multiforme de composition s'est développé, mais de plus en plus dominé par les formes antiqua. Le nombre plus faible de fontes brisées s'explique, d'une part, par la place particulière qu'occupait cette fonte en Europe après la Renaissance . En revanche, en Allemagne, où les polices cassées ont longtemps dominé l'apparition des produits imprimés (cf. « Deutsche Schrift »), des conflits politiques prolongés, le conflit dit Antiqua-Fraktur , ont commencé à la fin de le 19ème siècle . Cela a été brusquement mis fin par l' ordonnance de 1941. Pour des raisons politiques, Hitler a interdit l'utilisation de scripts cassés. Cela signifie que les polices Antiqua se sont finalement imposées comme une police de trafic en Allemagne. Afin de pouvoir organiser la variété des polices de manière pratique pour le travail des typographes, divers modèles de classification des polices ont été créés , y compris la classification selon DIN 16518 par l' Institut allemand de normalisation en 1964

Développement de polices aujourd'hui

De haute qualité, c'est-à-dire H. Les polices de caractères esthétiques et donc durables sont développées par des typographes professionnels et principalement commercialisées par des fabricants de polices (fabricants de polices, fonderies de polices). Les concepteurs de caractères sont formés dans les universités appropriées, B. à la Hochschule für Grafik und Buchkunst de Leipzig, qui peut se prévaloir d'une tradition centenaire dans la formation à l'écriture. De plus, d'autres établissements de formation proposent des cours de création de caractères dans le cadre de la conception de la communication afin de pouvoir développer des systèmes visuels pour des informations complexes sur diverses plateformes de communication telles que l'impression, le film, le web et l'espace.

Le développement de la composition est caractérisé par un travail intensif et compliqué. Malgré l'automatisation du processus de conception, un défi majeur pour le concepteur de polices est d'harmoniser les différentes formes des lettres individuelles dans leur interaction si précisément qu'elles se trouvent à proximité de tout autre caractère dans un mot, une ligne, un Put texte ensemble pour créer un tout visuellement cohérent. Une base élémentaire pour la conception des lettres est constituée de paramètres uniformes tels que l'utilisation d' unités de mesure typographiques et de systèmes de lignes , qui, comme de nombreux termes, ont été adoptés à l'époque des types de plomb. L'un des objectifs lors de la conception d'une police de caractères est la mise en page . Il comprend la définition de la largeur de début et de fin (chair) de la lettre, qui est une exigence fondamentale pour optimiser l'espacement entre les lettres et l' espacement de la police et est un critère important pour la qualité d'une police.

Lire et voir

Qualités expressives de la forme concrète

La forme de l'écriture en général et celle de la composition en particulier se caractérisent par deux modes d'accès différents : lire et voir (au sens de regarder). On peut les faire remonter au « double caractère de l'écriture » : l'écriture est à la fois abstraite ( niveau sémantique ) et sensuellement concrète ( niveau sémiotique ). Dans la lecture de routine, l' attention se concentre sur le côté abstrait du script. Les enregistrements en écriture alphabétique ne sont pas déchiffrés lettre par lettre, mais les contours des mots et des lignes sont enregistrés de manière holistique au moyen de sauts oculaires ( saccades ). Les détails de la forme de la police de caractères échappent à l'attention, passent au second plan et ne sont pas enregistrés ou sont invisibles.

En revanche, la forme spécifique de l'écriture peut être perçue par les sens à travers une perception modifiée . Il a un caractère pictural et descriptif. Le terme police est basé sur cette clarté . Les propriétés graphiques d'une police , sa police et son style de police déclenchent des associations et des sentiments associés. Ils sont valorisés esthétiquement . Avec ces qualités expressives ( sens connotatif ) un certain climat optique peut être créé pour la réception du texte. Le caractère de la police (y compris la forme de son utilisation typographique), son apparence , peuvent non seulement avoir une influence décisive sur la réception de l'information, mais aussi son effet communicatif , à la fois positif et négatif. Les deux attitudes perceptives se chevauchent. Lire et regarder sont contextuels. Ils peuvent être accentués différemment lors de la réception de candidatures écrites.

La conception des polices prend en compte ces modes d'accès en les divisant en deux grands groupes : dans les polices en lecture seule ( caractères de travail / polices de pain ) et dans les polices d' affichage, également appelées polices d' affichage.

Lire les polices et afficher les polices

Les scripts de travail sont utilisés dans la composition en bloc / texte continu pour la représentation et la réception de textes plus longs. Ils doivent être optiquement exempts d'interférences pour la transmission du contenu. Par rapport aux polices d'affichage, leur expression graphique est sobre et d'une certaine manière conservatrice. La conception est liée à la prise en compte des conventions et des habitudes perceptives qui se sont développées et se sont manifestées dans les lectures au cours des siècles. Pour cette raison, le développement de polices pour la lecture de textes plus longs nécessite une connaissance approfondie des modèles classiques. La portée du design est relativement limitée et impose des exigences particulières à la créativité du designer.

  • Exemples de scripts de lecture ou de travail
  • DidotSP.svg
  • Sabon.png
  • ArialMTsp.png

En revanche, les polices d'affichage sont utilisées pour les textes courts, en particulier pour les titres et à des fins d'étiquetage spéciales, ainsi que pour le lettrage dans des tailles surdimensionnées, par ex. B. Tableaux de bord conçus. Ils jouent un rôle surtout dans la publicité . Une lisibilité optimale est ici moins importante. La forme particulière d'une police sert d'« appât » visuel . Leur visibilité accrue doit attirer l'attention et avoir un effet de signal afin de pouvoir s'affirmer dans la gamme trop complexe de la perception. Des dispositifs stylistiques spécifiques aux groupes cibles sont utilisés, qui peuvent également être caractérisés par un langage de conception expressif et non conventionnel. Les habitudes de lecture sont parfois délibérément ignorées afin de faire de l'écrit une évidence.

  • Exemples de polices d'affichage
  • ArnoldBocklinSpec.svg
  • BancoSpecimen.png
  • CooperBlackspec.svg

Familles de polices

Alors que de nombreuses polices d' affichage et polices de script sont souvent conçues comme des jeux de caractères individuels, une police de travail existe en tant que famille de polices . Tout en conservant la forme de base d'un type de police particulier, la police changera d' épaisseur de ligne et de largeur des lettres modifiées sous la forme de soi-disant styles de police préparés. De telles différenciations dans l'impression permettent de mieux prendre en compte des applications diverses, notamment en typographie de lecture, et d'augmenter le confort de lecture en affinant le texte.

Pour des raisons techniques, le type de plomb devait être limité à un nombre très limité de styles de police (par exemple, italique, maigre, gras, gras, etc.). Comme une étape importante dans le développement de l'écriture était si 1957, l' Univers d' Adrian Frutiger en photocomposition a marqué. Avec elle, le typographe suisse a conçu la première police système, une police avec initialement 21 graisses.

Après cela, le développement d'outils numériques, tels que les polices maîtres multiples , a ouvert de toutes nouvelles possibilités pour la production de styles de polices. En 1994, le Néerlandais Lucas de Groot réussit à faire émerger la première « superfamille » numérique ou famille de polices à l' échelle internationale : la thèse aux 144 styles, qu'il élargit ensuite.

  • Exemples de la famille de polices Thesis
  • LesSans.svg
  • TheSerif.svg
  • L'AntiquaB.svg

En attendant, il est également possible pour les utilisateurs de générer eux-mêmes divers styles de police dans une certaine mesure.

Culture au quotidien et patrimoine culturel

L'Écriture est une pierre angulaire de la civilisation humaine . Les polices de caractères sont une condition préalable élémentaire au fonctionnement efficace de l'information, de la communication et de l'orientation basées sur des scripts. Ils sont indispensables dans une société de l'information . Le développement des technologies numériques a conduit à une démocratisation complète de la production et de l'utilisation des polices. Les polices de caractères imprègnent de plus en plus nos espaces de vie et sont devenues une partie de plus en plus importante de notre culture quotidienne . Dans le même temps, la responsabilité des clients, des concepteurs et des utilisateurs de caractères pour leur qualité fonctionnelle et esthétique augmente.

La réussite de Gutenberg ne concernait pas seulement son invention technique. Avec le développement de la Textura -Type basée sur les modèles des meilleures polices de caractères manuscrites contemporaines pour l'impression de la Bible, il a également établi des normes esthétiques élevées pour la conception des polices et la typographie. Les générations suivantes de concepteurs de caractères et de découpeurs se sont orientés vers cela et ont élargi et enrichi de manière unique le paysage des caractères avec leurs propres créations.

La composition classique exceptionnelle sur métal puis la composition photographique font désormais partie intégrante du patrimoine culturel z. B. le Jenson antiqua (1470), le Bembo (vers 1495), les écrits de Garamond (vers 1530), Caslon (1722), Baskerville (vers 1750), Bodoni (vers 1790) et Walbaum (début 19e siècle) ) comme ainsi que des écrits du passé récent tels que Futura (1927), Gill (1928-1930), Times (1931), Palatino (1950), Helvetica (1956) et Univers (1957). Beaucoup de ces polices ne sont pas seulement conservées dans des musées (par exemple, le Museum für Druckkunst à Leipzig), mais connaissent également un retour en raison de leur "revitalisation" dans les polices. Certains d'entre eux étant pré-installés sur les ordinateurs, les utilisateurs entrent en contact permanent avec eux, tels que : B. avec Garamond, Helvetica, Times et autres. .

  • Exemples de polices revitalisées
  • BemboMT.svg
  • GaramondStempel.png
  • HorairesRomanSp.svg

L'initiative de combiner la technologie numérique avec des caractères esthétiques est venue de Steve Jobs , l'une des personnalités les plus célèbres de l'industrie informatique. En 1984, il fut le premier à équiper un ordinateur, le Mac , d'une « belle écriture ».

Indépendamment de cela, le développement ultérieur de la composition, y compris la typographie, après le passage à la technologie numérique, n'est pas sans problèmes. Divers groupes d'intérêt représentant les typographes, les typographes, les typographes, les graphistes et les amis de ce domaine du design s'efforcent donc de contrer un déclin redouté de la police et de la typographie par leur engagement commun.

Le forum international le plus important est l' Association Typographique Internationale (AtypI). Elle a été fondée en 1957 en tant qu'organisation à but non lucratif . Il compte des membres de 40 pays. Elle voit sa tâche principalement comme étant engagée dans la préservation et le maintien de la culture écrite, dans la promotion du développement de polices numériques sophistiquées et de designs typographiques exceptionnels, surtout en organisant des échanges professionnels au niveau international dans le cadre de conférences annuelles. En Allemagne, ce sont des associations telles que Typographische Gesellschaft München (tgm), TYPO Berlin , Leipziger Typotage et d'autres qui ont une influence sur la conception de polices contemporaines en abordant les problèmes dans ce domaine de conception et en recherchant des solutions. En 2015, visites et discussions sur « Architecture et typographie » (Typographische Gesellschaft München) et « Écrire dans l'espace public » (Leipzig Typotage) seront au centre des rendez-vous annuels.

De plus, les expositions contribuent à sensibiliser le public à ce domaine du design délaissé mais largement répandu. Par exemple, en 2002, l'exposition « Postscript - Tendencies in Digital Font Design » au Künstlerhaus de Vienne montrait un échantillon de la production typographique contemporaine des pays germanophones d'Autriche, d'Allemagne et de Suisse.

2010 pour la Bibliothèque d'Art du Musée d'État une exposition intitulée "Le monde des Écritures à Berlin. Orienté vers la typographie au 20ème siècle en Europe et aux USA ». Avec des expositions de la collection de design graphique, une « cartographie globale des polices de caractères » a été présentée, honorant les réalisations exceptionnelles des concepteurs de caractères et des typographes.

En 2013 et 2014, un classement « Les 100 meilleures polices de tous les temps » a été organisé, à l'aide duquel une compréhension des normes de qualité devait être obtenue et qui devait fournir une orientation dans la gamme déroutante des polices. En outre, des concours sont régulièrement organisés pour créer des incitations à une haute qualité de conception de la composition.

La typographie professionnelle est exemplaire dans la vie de tous les jours, entre autres. également à travers les polices dites maison . De nombreuses institutions utilisent des polices de caractères de renommée internationale afin de se présenter au public avec une apparence uniforme avec une valeur de reconnaissance et de pouvoir communiquer le contenu de leurs installations et leur philosophie d'entreprise à un niveau graphique élevé.

  • Exemples de logos d'entreprise avec leurs propres polices d'entreprise
  • Das Erste 2014.svg
  • ICE DB ICE T.jpg
  • Télécom Logo 2013.svg

Alors z. B. ARD avec styles de polices pour la thèse de Lucas de Groot . Afin d'éviter toute ressemblance avec les polices maison d'autres institutions, les grandes entreprises (par exemple Telekom, Siemens, etc.) commandent des familles de polices exclusives. Pour le type DB , la police de la Deutsche Bahn , étaient Christian Schwartz et Erik Spiekermann avec le prix du design 2007 décerné. Raison : Le système d'écriture est un « chef-d'œuvre pour plus de culture de l'information ». ... "Une fonctionnalité exceptionnelle et une apparence soignée vont bien avec la culture allemande de tous les jours."

Voir également

Littérature

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  • Hans Peter Willberg, Friedrich Forssman : Lecture de la typographie. Verlag Hermann Schmidt, Mayence 1997, ISBN 3-87439-375-5 .
  • Phil Baines, Andrew Haslam : Désir d'écrire. Verlag Hermann Schmidt, Mayence 2002, ISBN 3-87439-593-6 .
  • Martina Fineder, Eva Kraus, Andreas Pawlik (dir.) : Post-scriptum : Sur la forme d'écriture aujourd'hui : A/CH/D. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern-Ruit 2004, ISBN 3-7757-1415-4 .
  • Gernot Grube, Werner Kogge, Sybille Krämer (dir.) : Écriture / technologie culturelle entre œil, main et machine. Verlag Fink, Munich 2005, ISBN 3-7705-4190-1 .
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liens web

Commons : Polices par nom  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio
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  • Klingspor-Museum Offenbach : Index international des polices de caractères métalliques. [19]
  • Lettrage d'escalier dans l'exposition "Le monde de l'écriture" 2010. [20]
  • Conception de type suisse [21]
  • Eberhard Dilba : Lexique de la typographie [22]
  • Vidéo : Johannes Gutenberg et l'impression de livres. [23]
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Preuve individuelle

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  35. ↑ DB Type. Un aperçu des nouvelles publications de la Bahn Copie archivée ( souvenir de l' original du 23 janvier 2015 dans Internet Archive ) Info : Le lien d' archive a été inséré automatiquement et n'a pas encore été vérifié. Veuillez vérifier le lien d'origine et d'archive conformément aux instructions , puis supprimez cet avis. @1@ 2Modèle : Webachiv / IABot / www.urwpp.de
  36. ↑ Communiqué de presse : "La famille de polices Deutsche Bahn a reçu le prix du design 2007 de la République fédérale d'Allemagne." La famille de polices Deutsche Bahn a reçu le prix du design de la République fédérale d'Allemagne 2007 ( Memento du 30 septembre 2007 dans Internet Archive ). Consulté en février 2, 2015).