Antiqua

Antiqua en comparaison: différences dans les arcs de polices rondes (exemple du haut: Antiqua) et cassées (quatre exemples du bas)

Antiqua ( latin antiquus «old», «erstig») fait référence aux polices de l' alphabet latin basées sur une police de livre spécifique de l'humanisme de la Renaissance italienne . Ils ont des arcs arrondis, ce qu'ils veulent des scripts cassés différents, et contiennent des lettres majuscules et minuscules ( majuscules et minuscules ), qui sont basées sur différents écrits précédents respectifs. Si seules des lettres majuscules sont utilisées, elles sont appelées antiquas majuscules , tandis que les lettres majuscules et minuscules sont appelées antiquas mixtes .

Même cinq siècles plus tard, l'antique est encore pratiquement inchangée dans un usage intensif et est la police la plus fréquemment utilisée pour les langues occidentales aujourd'hui. C'est pourquoi les œuvres de la Renaissance dans cette fonte semblent étonnamment modernes.

Dans un sens plus étroit, on entend par empattement typographique Antiqua classique avec un fort contraste de traits , tandis que l'empattement ( égyptienne ) et sans empattement Linear-Antiqua ( sans empattement ) ne sont pas censés le faire, bien qu'ils soient certainement également basés sur l'Antiqua au sens général. .

l'histoire

Exemple de la minuscule humaniste, environ 1497–1500.

L'Antiqua a émergé à l' époque de l' humanisme (XVe siècle) en Italie comme une police de livre initialement manuscrite . Le terme Antiqua est basé sur une erreur . Les humanistes ont traité avec les auteurs de l' Antiquité et, dans leur recherche des plus anciens témoins de ces textes, sont tombés sur des manuscrits du début du Moyen Âge, principalement carolingiens, écrits en minuscules carolingiens . Ils ont pris cette police pour une police de l' antiquité romaine et, soi - disant conformément à l'esprit de la Renaissance , en ont dérivé le minuscule humaniste . Ils ont combiné ces lettres minuscules avec le capitalis monumentalis .

Avec l'avènement de l'impression typographique à partir de 1450, les imprimeurs de l'époque incunable ont adapté les manuscrits alors habituels à l'impression typographique. C'est ainsi que le minuscule humaniste, y compris cette combinaison de majuscules et de minuscules, est devenu le type romain.

Les italiques ont une histoire légèrement différente. Elle est issue de l'adaptation de la cursive humaniste pour l'impression typographique, et la cursive humaniste s'est à son tour développée parallèlement et indépendamment au minuscule humaniste. Par conséquent, les lettres en italique sont un peu différentes de celles de l'Antiqua "normale", comme les formes de a et f. Néanmoins, les italiques peuvent également être décrits comme une forme spéciale d'Antiqua pour la différencier des polices cassées. L'italique a finalement été combiné avec l'Antiqua, l'Antiqua étant utilisé pour le texte ordinaire et la police italique comme police de balisage . Dans une famille de polices antiqua , le style italique est coordonné avec le style normal.

Portée du brief

L'Antiqua a d'abord été utilisé pour les textes latins. À la Renaissance, trois lettres supplémentaires ont été ajoutées aux 23 lettres du latin classique, ce qui a augmenté la portée à 26 lettres (chacune en majuscules et minuscules). Le s long comme variante des s minuscules était souvent utilisé. Les imprimeurs ont également utilisé de nombreuses abréviations et ligatures qui ont été coupées comme des glyphes séparés . L'utilisation des abréviations a décliné dans la période suivante, mais les ligatures sont encore utilisées aujourd'hui pour des raisons d'éthique d'écriture.

Comme le roman a commencé à être utilisé pour les textes dans d'autres langues, des extensions de l'alphabet latin sont devenues nécessaires pour répondre aux exigences de ces langues , souvent, mais pas toujours, basées sur les lettres de l'alphabet de base et les signes diacritiques .

Utilisation de l'Antiqua en Europe et changements dans les détails de la police

Échantillon de la forme antique de Sweynheym et Pannartz (1465)

En 1464, Adolf Rusch a utilisé la première police d'impression connue d'Antiqua. Ensuite, les Allemands Konrad Sweynheym et Arnold Pannartz , qui travaillèrent à Subiaco près de Rome (1465), éditèrent une première forme d'Antiqua pour une édition du De oratore de Cicéron . Cependant, celui-ci était encore très attaché à la tradition gothique et ne pouvait pas être clairement distingué du Gotico-Antiqua . En 1469, Johann et Wendelin da Spira, originaires de Spire mais actifs à Venise, développèrent une forme plus formelle de l'Antiqua. Cela a été utilisé pour imprimer les Epistulae ad familiares de Cicéron. Grâce à cette police, Venise a reçu la réputation de centre le plus important de l'Antiqua.

La première antiqua qualitativement convaincante a été développée par le Français Nicolas Jenson , qui a vécu à Venise en 1470. Les caractéristiques de cette police étaient la barre oblique ascendante du minuscule e et les extrémités supérieures de la majuscule M. Il avait encore quelques similitudes avec l'écriture manuscrite (par exemple, conserver les abréviations et les ligatures ), sans essayer de les imiter. Cette police a été imitée dans toute l'Italie et est restée le type le plus couramment utilisé dans le pays jusqu'à ce qu'elle soit développée par Aldus Manutius .

Page de De Aetna; imprimé en 1495 par Aldus Manutius à Venise

Avec l'impression de Pietro Bembos De Aetna par Aldus Manutius en 1495, une nouvelle forme d'Antiqua a été créée. Cette police, le De Aetna-Type , s'écartait plus que le type de Jenson du modèle manuscrit et était très influencée par les inscriptions romaines dans la conception des capitales. Une autre caractéristique de cette police est le contraste entre les traits plus épais et plus fins.

La cursive humaniste , une police cursive , a également été reçue sous forme d'impression à Venise peu avant 1500. En 1501, un livre parut dans une cursive d'antiquaire chez Aldus Manutius à Venise; cette police a reçu le nom de Virgil. Avec ce type, Aldus Manutius a commencé une édition bon marché de classiques, le soi-disant Aldinen . Un type d'antiqua contemporain peu encombrant était nécessaire pour ce projet, et cela a été réalisé avec la cursive antiqua. Cette écriture est devenue connue au-delà des frontières de l'Italie.

Jusque-là, Venise, et donc l'Italie, avait été au centre du nouveau développement des polices de caractères désuètes à la Renaissance . Cependant, après la subdivision politique de l'Italie, la France est devenue le nouveau centre. Le tailleur de type français Claude Garamond a développé le parfait type romain de la Renaissance. Il était caractérisé par un accent plus marqué sur les coiffures basiques et fines audacieuses et avait l'air plus léger que les polices précédentes. Une caractéristique particulière de cette police était, d'une part, la petite marque du e, qui penchait vers la droite dans la partie supérieure de la courbe, et, d'autre part, que les types individuels avaient une position d'axe différente. Claude Garamond a également joué un rôle important dans le développement de la cursive antique. Ce qui était spécial, c'était que Garamond produisait à la fois une police antiqua et l'italique correspondant comme police de balisage. Les polices de caractères de Garamond ont ensuite été utilisées par de nombreux imprimeurs au 16ème siècle non seulement en France, mais également répandues à Anvers, Bâle et Francfort. Ce succès est également dû au changement dans la conception générale du livre.

Aux XVIIe et XVIIIe siècles, de nouvelles impulsions sont venues des Pays-Bas: par exemple de Dirk et Bartholomeus Vosken d'Amsterdam ou de Johann Michael Fleischmann et Christoffel van Dyck de Haarlem. Les différences entre ce script et celui de Garamond étaient entre autres. dans le plus grand nombre du e, au niveau du minuscule n, il est devenu plus grand et les empattements plus raffinés. Alors que les lettres majuscules ont à peine un style oblique, les lettres minuscules peuvent encore être clairement visibles à partir de l'écriture humaniste écrite avec un stylo.

L'utilisation accrue de la gravure sur cuivre dans la conception des polices depuis le 17ème siècle a permis de créer des contrastes encore plus forts dans le dessin au trait. Les polices ont été importées des Pays-Bas jusqu'au milieu du 18e siècle, après quoi elles ont commencé à être redessinées indépendamment. Les innovations de la police néerlandaise ont également influencé les développements sur le continent anglais.

La police antiqua, qui a été développée en Angleterre, a une police plus douce et les lettres majuscules sont plus larges que les types néerlandais. William Caslon est l'un des principaux représentants du développement de type anglais. Il était basé sur les polices de Van Dyck, mais avec le nouveau design, il mettait moins l'accent sur la forme des lettres et plus sur l'effet de l'ensemble de la police. La position la plus importante en Angleterre, cependant, est occupée par John Baskerville : les types qu'il a développés peuvent être attribués au baroque et sont très faciles à lire. La police semble plus large, les lettres individuelles présentent de forts contrastes dans la largeur des lignes, les lettres majuscules ont fortement accentué les empattements, les lettres minuscules ont des traits diagonaux et l'axe de la police est presque toujours vertical.

À l'époque de Louis XIV, la France est devenue le premier pays en matière de création de caractères. Lors de la création de l'Imprimerie Royale, ils voulaient développer une nouvelle police de caractères qui ne pourrait être utilisée par toutes les imprimeries: cette police s'appelait Romain du Roi et était destinée exclusivement à l'imprimerie royale. C'était le premier type de style baroque basé sur des calculs mathématiques et un plan de construction précis. Le Romain du Roi a été utilisé en 1702 pour l'impression de Médailles sur les principeaux événements du règne de Louis le Grand . Les caractéristiques sont un axe d'ombre vertical cohérent et des empattements sans congé fort. Malgré l'interdiction de l'imitation de ce type, elle a grandement influencé le développement de la typographie en France. Pierre Simon Fournier a développé une copie de cette police en 1737.

François Ambroise Didot (1730-1804) succède à Fournier . Ce nouveau développement se caractérise par un contraste accru entre les lignes de base et les lignes fines, les lignes de cheveux des hachures sont encore plus délicates. Si Gutenberg voulait la plus grande similitude possible entre les lettres imprimées et les manuscrits, la gravure sur cuivre a trouvé de plus en plus d'entrée dans la conception de la police. L'imprimé doit maintenant ressembler à une gravure sur cuivre. Les mêmes principes s'appliquaient désormais aux majuscules et minuscules dans cette forme classique de l'Antiqua.

Giambattista Bodoni a complété cette police classique en Italie. Au début, il était fortement basé sur le type Fournier, jusqu'à ce qu'il publie Q. Honoratii Flacci Opera en 1791 et y utilisa une police qui avait son propre caractère. Après s'être plongé dans la scène artistique classique, il a développé une police avec un design individuel qui s'écartait considérablement de la tradition de l'écriture manuscrite. La police est caractérisée par le contraste entre les différentes largeurs de trait, les empattements sont fins et se détachent des lignes de base.

Antiqua en Allemagne

Les fontes antiques de Venise se sont répandues en Italie, en Allemagne, en France et en Espagne. Jusqu'en 1480, il n'y avait que dix types antiques en Allemagne; avec l'intérêt pour l' humanisme , l'utilisation de ces écritures a augmenté. Adolf Rusch a été le premier à utiliser une police antiqua dans les régions germanophones .

L'imprimeur et éditeur de Bâle Johann Amerbach a distribué les polices antiqua en Allemagne et en Suisse avec l'impression, entre autres. textes scolaires, dictionnaires et bibles. Il possédait 6 types antiques. Bâle est devenue le centre de production de polices antiqua au nord des Alpes, mais les polices antiqua étaient également utilisées à Augsbourg et à Nuremberg.

En 1525 on a commencé à traiter théoriquement avec l'Antiqua. Albrecht Duerer a écrit «Underweysung der messung mit dem Zirckel und Richtscheyt», le premier livre en allemand sur la construction des lettres anciennes. Des instructions théoriques antérieures pour la conception de l'Antiqua avaient déjà été publiées en Italie: ces livres traitaient exclusivement des lettres majuscules, qui étaient déjà formées géométriquement par leur origine des inscriptions romaines. En revanche, les minuscules de l'Antiqua sont issus de la tradition manuscrite. Toutes ces publications traitent de la structure géométrique des lettres sans toutefois aborder l'effet d'optique. L'imprimeur Johann Froben et la fonderie de caractères Egelnolff-Luther (XVIIe siècle) étaient des représentants importants des polices antiquaires .

Au début du XVIe siècle, les polices gothiques étaient principalement utilisées dans l'impression typographique. L'Italie a été le premier pays où les types d'antiquaires sont devenus plus courants. Viennent ensuite la France et l'Espagne (première moitié du XVIe siècle), l'Angleterre (vers 1700), la Suède et les Pays-Bas (au XVIIIe siècle).

L'Allemagne a joué un rôle particulier dans cette tradition typographique. Johannes Gutenberg a développé la première police de caractères allemande , Textura , un script cassé. Via le Schwabacher, il s'est développé en Fraktur, qui a été utilisé en Allemagne jusqu'en 1941 comme police utilitaire aux côtés de l'Antiqua. Contrairement à d'autres pays, qui ont de plus en plus opté pour la police Antiqua, elle n'a été utilisée de manière plus intensive en Allemagne qu'au cours du XIXe siècle (→ Antiqua-Fraktur-Streit ).

Aperçu des polices de caractères Antiqua

Les fontes Antiqua sont subdivisées en fonction de leur époque d'origine et de divers éléments de conception. La norme DIN 16518 est une structure courante, quoique quelque peu dépassée, pour les pays germanophones .

Voir également

Littérature

  • Johannes Bergerhausen, Siri Poarangan: decodeunicode: Les personnages du monde. Hermann Schmidt, Mayence 2011, ISBN 978-3874398138 .
  • Christina Killius: Le débat sur l'Antiqua Fraktur vers 1800 . Harrassowitz Verlag, Wiesbaden, 1999, ISBN 3-447-03614-1 .
  • Indra Kupferschmid: Les lettres viennent rarement seules . Niggli-Verlag, Sulgen 2004, ISBN 3-7212-0501-4 .
  • Stanley Morison : Manuel d'impression. 250 exemplaires de gravures antiques exemplaires des années 1500 à 1900. 1925.
  • Karl Vöhringer: Connaître les publications imprimées, différencier, appliquer (= série de publications techniques de l'IG Medien. Volume 1). Editeur Forum und Technik, Stuttgart 1989.
  • Hans Peter Willberg: Rédaction de panneaux. Verlag Hermann Schmidt, Mayence 2001, ISBN 3-87439-569-3 .

liens web

Commons : type romain  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio
Wiktionnaire: Antiqua  - explications des significations, origines des mots, synonymes, traductions