Horst Bredekamp

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Horst Bredekamp au Forum scientifique de l'Université de Constance 2015

Horst Bredekamp (né le 29 avril 1947 à Kiel ) est un historien de l'art et spécialiste de l'image allemand .

Vivre et agir

Bredekamp a étudié l'histoire de l'art, l' archéologie , la philosophie et la sociologie à Kiel, Munich , Berlin et Marburg . En 1974, il réalise une thèse sur l'art comme médium des conflits sociaux, notamment les luttes d'images de l'Antiquité tardive à la révolution hussite, au doctorat de l' Université de Marbourg . Son directeur de thèse était Martin Warnke . Il a ensuite travaillé d'abord comme stagiaire au Liebieghaus de Francfort-sur-le-Main , et à partir de 1976 comme assistant au séminaire d'histoire de l'art à l' Université de Hambourg .

En 1982, il a reçu la réputation de professeur d'histoire de l'art à l' Université de Hambourg ; En 1993 , il s'installe à l' Université Humboldt de Berlin . En 2005, il a occupé la chaire Gadamer à Heidelberg. Bredekamp a également passé des séjours à l' Institute for Advanced Study , Princeton (1991), Wissenschaftskolleg zu Berlin (1992), Getty Center ( Los Angeles , 1995 et 1998) et au Collegium Budapest (1999). De 2003 à 2012, il a été membre permanent du Wissenschaftskolleg zu Berlin . Depuis 2004, Bredekamp est membre de l' Académie des sciences et des sciences humaines de Berlin Brandebourg ainsi que de l' Académie allemande des sciences Leopoldina à Halle. Bredekamp est également membre du Conseil d'administration de la Fondation Schering .

Les principaux domaines de recherche de Bredekamp sont l' iconoclasme , la sculpture romane , l' art de la Renaissance et du maniérisme , l' iconographie politique , l'art et la technologie, et les nouveaux médias . Au cours de son déménagement à Berlin, il a fait campagne pour le transfert du recensement des œuvres d'art et d'architecture antiques connues à la Renaissance à l'Université Humboldt.

En 2000, il a fondé le département d'image technique au Centre Hermann von Helmholtz pour la technologie culturelle (HZK) à l' Université Humboldt de Berlin . De 2008 à 2019, Bredekamp a dirigé le groupe de recherche Image Act and Embodiment à l'Université Humboldt de Berlin. En juin 2012, il a pu pour l'Université Humboldt dans le cadre de la deuxième phase de l' Initiative d'excellence du gouvernement fédéral et de l'État promouvoir avec succès les connaissances en matière de conception d'image de cluster d'excellence . Acquérir un laboratoire interdisciplinaire . Bredekamp est Senior Speaker du Pôle d'Excellence Matières d'Activités depuis 2019 .

Au printemps 2015, il est nommé à la direction fondatrice du futur Forum Humboldt dans les murs du palais de la ville de Berlin reconstruit, aux côtés du directeur du musée britannique Neil MacGregor (direction) et de l'archéologue Hermann Parzinger . Le mandat d'administrateur fondateur de Neil MacGregor, Hermann Parzinger et Horst Bredekamp a pris fin avec la nomination de Hartmut Dorgerloh en tant que directeur général par le conseil d'administration du Humboldt Forum le 1er juin 2018.

Théorie des actes d'image

Jan van Eyck, « ​​L'homme au turban rouge » (1433), National Gallery, Londres.

La théorie de l' acte image de Bredekamp interroge le pouvoir autonome de l'image , contrairement à une vision constructiviste largement prédominante de la réalité et du maniement des images . Lorsque le spectateur et l'image se rencontrent, le destinataire ne développe pas sa propre perception subjective de l'image, mais est confronté à une contrepartie qui, sous sa forme distincte, possède et exerce une autonomie.

Comme David Freedberg dans son étude fondamentale The Power of Images (1989), Bredekamp rejoint également les études d' images d' Aby Warburg et utilise un concept élargi de l'image : l'« image » comprend tous les artefacts matériels qui montrent un minimum de traitement humain. Alors que la méthodologie de Freedberg consiste à examiner les manières dont sont utilisées les images populaires telles que les images votives religieuses , Bredekamp inclut d'autres médias visuels dans son approche et tente de différencier l'approche. Le terme acte d'image est conçu comme un contre-modèle au concept d' acte de parole , qui vient de la linguistique . L' image se situe dans ce transfert dans le rôle du locuteur. Dans la pratique artistique, cette forme d'« inspiration réflexive » se manifeste, par exemple, à travers des œuvres parlantes sur lesquelles sont formulées des inscriptions avec des déclarations de soi. La formule bien connue « me fecit » (Ang. « Made me ») nomme, par exemple, sur le cadre de l' homme de Jan van Eyck au turban rouge (« JOH [ANN] ES DE EYCK ME FECIT A [N] NO MCCC 33 21 OCTOBRIS " ; allemand : Jan Van Eyck m'a fait en 1433 le 21 octobre) de cette manière " la double existence de l'œuvre en tant qu'objet créé et sujet autonome ".

Peter Paul Rubens et Frans Snyders, "Tête de Méduse" (entre 1610 et 1625), Vienne, Kunsthistorisches Museum.

Bredekamp distingue trois formes différentes de l'acte pictural :

L' acte pictural schématique décrit des pratiques picturales qui donnent vie à l'image en utilisant des schémas corporels ou en faisant des corps eux-mêmes des images. Les Tableaux Vivants sont cités à titre d'exemple .

L' acte d'image substitutive décrit l'interchangeabilité de l'image et du corps. Ce rôle de l'image est montré dans l' iconoclasme , lorsque les images sont punies comme des êtres vivants, ou comme moyen de terreur des gens sont tués « afin de les laisser devenir des images de destruction ». Les exemples vont de l' iconoclasme de la Réforme aux images honteuses telles que le dessin de Bernardo Bandini Baroncelli de Léonard de Vinci aux tactiques terroristes actuelles du soi-disant EI , qui annihile les gens en tant qu'images vivantes et les images en tant qu'ennemis vivants. L'acte d'image substitutive ouvre donc la dimension sociale des images, c'est-à-dire leur fonction dans la création et la réception de la socialité .

L' acte pictural intrinsèque nomme l'effet qui émane des spécificités de la matière et des formes conçues, et ouvre ainsi un niveau ontologique d'observation. La démarche de Bredekamp ne consiste cependant pas à réduire l'effet de l'image à des faits prétendument objectifs, mais au contraire à montrer une ambiguïté d'interprétation déjà au niveau de la matérialité. Bredekamp fait référence au pouvoir émanant des images ou à la « potentia » inhérente à celles-ci, par exemple à travers des exemples de leur voile délibéré. Cela inclut la dissimulation de l' image anti-guerre de Pablo Picasso Guernica à l'ONU, à l'occasion d'une déclaration de guerre de Colin Powell en 2003, ainsi que les rideaux ciblés de l' image scandaleuse de Gustave Courbet L'Origine du monde ou Peter Paul Rubens ' Tête de Méduse .

Alors que les critiques, d'une part, ont manqué la généralisabilité théorique du concept (« il ne s'agit évidemment pas de théorie dans un sens raisonnablement résilient » ; « l'instrument théorique de l'acte pictural [est] étrangement émoussé »), le livre a également été vu comme « étude radicale et révolutionnaire [n] » a fait l'éloge. La réception internationale de la traduction anglaise a repris des points de critique similaires (« en général, le livre peint une exposition conceptuelle et une analyse de certaines de ses idées clés »), mais a en même temps loué l'approche stimulante d'une expérience d'image alternative (« Son livre peint sur une vaste toile qui nous met au défi de comprendre pourquoi les images que nous aimons ou détestons exercent ce pouvoir "). La publication de Bredekamp a connu plusieurs éditions et a jusqu'à présent été traduite en six langues, dont l'italien « Atto icono », le français « Théorie de l'acte d'image », le portugais et l'espagnol « Acto Iconico » et l'anglais « Image Actes". La théorie de l'acte pictural reçoit une attention particulière dans l'aire culturelle asiatique car elle est comprise comme un parallèle à ses propres concepts esthétiques. Ceci est également confirmé par la traduction en chinois de la théorie de l'acte pictural.

Forum de Humboldt

Le 18 avril 2001, Horst Bredekamp a formulé un concept pour le Forum Humboldt « en tant que musée de l'histoire des sciences » devant la commission d'experts du « Centre historique de Berlin » lors de l'audition publique et en parallèle au FAZ . Il justifie que le monde et en même temps égalitaire chambre de l' art du du Palais de Berlin dans le sens de Gottfried Wilhelm Leibniz était non seulement le noyau des musées de Berlin, mais aussi des collections d'histoire scientifique de l' Université Friedrich Wilhelms à Berlin. Il y a "la chance non récurrente que la Kunstkammer retrouve son ancien emplacement sous une forme contemporaine".

Avec le projet d'établir la Bibliothèque d'État de Berlin dans le palais et de représenter les collections non européennes de la Fondation du patrimoine culturel prussien , dont le noyau historique provient également de la chambre d'art du palais, ce concept a été accepté par la commission d'experts et présenté au Bundestag . Celui-ci l'a adopté le 2 juillet 2002.

Depuis lors, Horst Bredekamp a participé aux comités directeurs de la reconstruction du château et de la fondation du Humboldt Forum. D'avril 2015 à juin 2018, il a été nommé directeur fondateur du Humboldt Forum avec Neil MacGregor et Hermann Parzinger . Avec Peter-Klaus Schuster, il a publié l'histoire du Forum Humboldt ainsi que les documents. Dans une analyse de l'histoire architecturale de Berlin à partir de 2018, Bredekamp a souligné les liens structurels entre l'ancien palais de Berlin et le nouveau Humboldt Forum de l'architecte Franco Stella et l'art italien. Bredekamp met l'accent sur une histoire de collection qui, à partir de la Kunstkammer en tant que musée mondial, comprend la collection d'artefacts de cultures étrangères comme un instrument de connaissance critique de soi et comme une publicité pour la compréhension de «l'autre». Il a retracé pour la dernière fois cette référence aux traditions anticoloniales de collecte dans le livre Aby Warburg of the Indians (2019) .

« Galilée l'artiste »

En 2007, la monographie de Bredekamp Galilei the Artists a été publiée. La lune, le soleil, la main , qui comprenait également une édition spéciale du Sidereus Nuncius de Galilée parue dans une librairie antiquaire américaine en 2005 . Cette édition contenait des dessins à l'encre jusqu'alors inconnus attribués à Galilée. Après un examen approfondi, y compris des études de matériaux, cette édition spéciale sensationnelle a été jugée authentique par une équipe de recherche dirigée par Bredekamp. Selon la monographie de Bredekamp, ​​les dessins lunaires et solaires de Galilée obtenus grâce au télescope révèlent que le style des représentations déterminait le sens de ce qui était représenté, c'est-à-dire que l'art du dessin de Galilée devait être compris comme un instrument essentiel de sa recherche, et que la science de Galilée processus cognitif a été pratiquement réalisé pendant le dessin artistique.

L' édition parue en 2005 s'est ensuite révélée être un faux à partir de 2012 , qui aurait été introduit dans le commerce d' antiquités américain par l' antiquaire italien Marino Massimo De Caro . Bien qu'à partir de mai 2012, on puisse supposer que l'édition spéciale du Sidereus Nuncius était un faux, le public allemand n'a pas été informé. Peter Frensch , vice-président de l'Université Humboldt, a plutôt demandé à Bredekamp et à son groupe de recherche de réexaminer le "messager des étoiles" suspect et de présenter officiellement les résultats dans une autre publication. L'affaire a été discutée par le public allemand en décembre 2013 en réponse à un article du New Yorker publik et a ensuite été largement débattue.

Le 14 février 2014, Bredekamp et son groupe de recherche à l'Université Humboldt ont présenté la troisième publication sur l'édition spéciale, dans laquelle ils ont révisé les résultats des deux premiers volumes et confirmé l'édition spéciale du Sidereus Nuncius comme un faux. La monographie Galilei der Künstler , publiée en 2007 , a ensuite été présentée par Bredekamp en 2015 sous le titre Galileo's Thinking Hand dans une nouvelle version - "corrigée d'une attribution incorrecte".

Science de l'image historique

Afin de reprendre ces racines de l'histoire de l'art en tant qu'histoire visuelle générale, à partir de laquelle la discipline s'est développée au XIXe siècle, Bredekamp a réintégré le domaine de recherche autrefois historique de l'art de la préhistoire dans ses enquêtes les plus récentes. Ce faisant, il a également élargi les liens scientifiques dans des domaines au-delà des arts visuels. Pour lui, l'application de méthodes critiques d'image et la formation de théories de la connaissance visuelle dans les domaines de l'imagerie scientifique, technique et médicale revêtent une importance particulière. La revue Bildwelten des Wissens (depuis 2003) et l'ouvrage de référence Das Technische Bild (2008 et 2015), qui a été traduit en anglais , sont déjà issus de ses recherches sur la science de l'image historique .

Publications

Monographies

  • L'art comme moyen de conflit social. Batailles en images de l'Antiquité tardive à la révolution hussite (= Edition Suhrkamp , tome 763). Suhrkamp, ​​​​Frankfurt am Main 1975, ISBN 3-518-00763-7 , (Dissertation Université de Marbourg, Département de littérature allemande moderne et d'histoire de l'art, 1974, 405 pages, 34 illustrations, sous le titre : Art as a medium of conflits sociaux, luttes d'image entre 300 et 1430 ).
  • avec Herbert Beck et Wolfgang Beeh : Art on the Middle Rhine vers 1400 , Frankfurt am Main (Liebieghaus) 1975.
  • Vicino Orsini et la forêt sacrée de Bomarzo . Un prince comme artiste et anarchiste , avec des photographies de Wolfram Janzer. 2 tomes. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1985. ISBN 3-88462-015-5 / ISBN 3-88462-026-6 ; 2., révisé. Édition 1991. ISBN 3-88462-061-4
  • Botticelli : Primavera. Florence comme le jardin de Vénus . Francfort-sur-le-Main (Fischer) 1988 ; Nouvelle édition Berlin (Wagenbach) 2002.
  • Désir d'antiquité et croyance dans les machines. L'histoire de la Kunstkammer et l'avenir de l'histoire de l'art , Berlin (Berlin) 1992.
  • football florentin. La renaissance des jeux. Calcio as the Medici Festival , Francfort-sur-le-Main (Campus) 1993; édition modifiée Berlin (Wagenbach) 2001.
  • Représentation et magie de l'image de la Renaissance comme problème de forme , Munich (Carl Friedrich von Siemens-Stiftung) 1995.
  • Saint Pierre à Rome et le principe de la destruction productive. Construction et démontage de Bramante à Bernini , Berlin (Wagenbach) 2000.
  • Stratégies visuelles de Thomas Hobbes . Le Léviathan : archétype de l'État moderne. Oeuvre illustrations et portraits , Berlin (Akademie) 1999. Nouvelle édition fortement modifiée sous le titre Thomas Hobbes : Der Leviathan. L'archétype de l'État moderne et ses homologues. 1651-2001 , Berlin (Académie) 2003.
  • Les fenêtres de la monade. Gottfried Wilhelm Leibniz 'Théâtre de la Nature et de l'Art , Berlin (Académie) 2004.
  • Les coraux de Darwin . Les premiers diagrammes d'évolution et la tradition de l'histoire naturelle , Berlin (Wagenbach) 2005.
    • Édition italienne : I Coralli Di Darwin. I primi modelli evolutivi e la tradizione della storia naturale, Turin 2006.
    • Édition française : Les coraux de Darwin. Premiers modèles de l'évolution et tradition de l'histoire naturelle, Paris 2008.
    • Édition japonaise : The Sakai Agency, Tokyo 2010.
  • Déplacez les images. From the Kunstkammer to the Endgame , Berlin (Wagenbach) 2007.
  • Galilée l'artiste. La lune, le soleil, la main , Berlin (Académie) 2007.
  • L'artiste comme criminel. Un élément de la théorie juridique et étatique moderne , Munich (Carl Friedrich von Siemens-Stiftung) 2008.
  • Michel-Ange . Cinq essais , Berlin (Wagenbach) 2009.
  • Théorie de l'acte pictural. Frankfurt Adorno Lectures 2007 , Berlin (Suhrkamp) 2010.
    • Édition française : Théorie de l'acte d'image , Paris (La Découverte) 2015.
    • Édition anglaise : Image Acts. A Systematic Approach to Visual Agency , (Traduit par Elizabeth Clegg), Berlin et Boston (de Gruyter) 2017.
    • Édition espagnole : Teoría del Acto Icónico , Madrid (Akal) 2017.
    • Édition chinoise : Theory of the Image Act, Pékin : Phoenix Publishing & Media Inc. 2016
    • Édition italienne : Immagini che ci guardano. Teoria dell'atto icono , Milan 2015
    • Édition portugaise : Teoria do Acto Icónico. Ed. J. Figueira et V. Silva, trad.A. Morão, 2015.
    • Édition estonienne : Pilditegu. Frankfurdi Adorno-loengud aastast 2007, Tallinn 2020.
    • Édition hongroise : Képaktus. Frankfurti Adorno-előadások (Traduit par Edina Nagy), Budapest 2020.
  • Leibniz et la révolution de l'art du jardin. Herrenhausen , Versailles et la philosophie des feuilles , Berlin (Wagenbach) 2012. ISBN 978-3-8031-5183-4 .
  • Le souverain flottant. Charlemagne et la politique de l'image du corps , Berlin (Wagenbach) 2014, ISBN 978-3-8031-5186-5 .
  • La main pensante de Galilée. Forme et recherche vers 1600 , Berlin, Boston (de Gruyter) 2015. ISBN 978-3-11-041457-8 .
    • Édition anglaise : La main pensante de Galilée. Maniérisme et vertu du dessin dans la Fondation de la science moderne (traduit par Mitch Cohen), Berlin et Boston.
  • avec Claudia Wedepohl : Warburg , Cassirer et Einstein en conversation. Kepler comme clé de la modernité , Berlin (Wagenbach) 2015. ISBN 978-3-8031-5188-9 .
  • L'exemple de Palmyre , Cologne (Walther König) 2016.
  • Le mastodonte . Métamorphoses de l'Anti- Léviathan ( conférences Carl Schmitt ), Berlin (Duncker & Humblot) 2016.
  • Marburg comme mode de vie spirituel. Procès concernant Martin Warnke à l'occasion de son quatre-vingtième anniversaire le 12 octobre 2017 , Göttingen (Ulrich Keicher) 2017.
  • Berlin sur la Méditerranée. Brève histoire architecturale de la nostalgie du sud , Berlin (Wagenbach) 2018.
    • Édition italienne : Berlino città mediterranea. Il richiamo del Sud (traducteur : Simone Buttazzi), Milan (Raffaelo Cortina Editore) 2019. ISBN 978-88-328-5120-5
  • Aby Warburg, l'Indien. Explorations berlinoises d'une ethnologie libérale , Berlin (Wagenbach) 2019.
  • Histoire de l'art et art préhistorique Repenser leur relation à la lumière de nouvelles observations, Conférences Horst Gerson (traducteur : Mitch Cohen), Groningen 2019. ISBN 978-90-821290-3-8 .
  • Michel-Ange . Wagenbach, Berlin 2021, ISBN 978-3-8031-3707-4 .
  • avec Gunter Gebauer : La réalité a lieu ! À propos de la présence nécessaire dans l'art et le sport , Cologne 2021, ISBN 978-3-7533-0078-8 .

éditeur

  • (en tant que co-éditeur) Aby Warburg . Dossiers du colloque international , Berlin (Académie) 1990.
  • (en tant que co-éditeur) Edgar Wind . Historien de l'art et philosophe , Berlin (Académie) 1998.
  • (comme co-éditeur) Théâtre de la Nature et de l'Art. Chambers of Wonder , 2 volumes, Berlin (Henschel) 2000.
  • (en tant qu'éditeur invité) Annuaire d'histoire universitaire . Volume 5, 2002 : volume thématique « University and Art », Stuttgart (Steiner) 2002.
  • (en tant que co-éditeur) Arguments visuels. Les mystères de la représentation et la prévisibilité du monde , Munich (Fink) 2006.
  • (en tant que co-éditeur) Classicisme / Gothique. Karl Friedrich Schinkel et l'architecture patriotique. Munich / Berlin (éditeur d'art allemand) 2007.
  • (en tant que co-éditeur) L'image technique. Compendium sur une histoire de style des images scientifiques , Berlin (Académie) 2008.
  • (en tant que co-éditeur) Au milieu de Berlin. 200 ans d'histoire de l'art à l'Université Humboldt , Berlin (Gebr. Mann) 2010.
  • (en tant que co-éditeur) Les originaux de la copie : Copies comme produits et supports de la transformation de l'antiquité , Berlin, New York (de Gruyter) 2010.
  • (en tant que co-éditeur et co-auteur) Galileo's O , 4 vol., Berlin (Akademie) 2011, 2014, 2015.
  • (en tant que co-éditeur) Seeing and Action , Berlin (Académie) 2011.
  • (en tant que co-éditeur de la série) Imagery of Knowledge. Annuaire d'histoire de l'art pour la critique visuelle , Berlin (Akademie) et Berlin, Boston (de Gruyter), depuis 2003.
  • (en tant que co-éditeur de la série) Actus et Imago. Écrits berlinois pour la recherche sur les actes visuels et la philosophie de l'incarnation , Berlin, Boston (de Gruyter) depuis 2011.
  • (en tant que co-éditeur) + ultra knowledge & gestaltung , Leipzig (EA Seemann) 2017.

Honneurs et prix

Littérature

  • Horst Bredekamp , dans : Kürschner's German Scholars Calendar 2003. 19e édition. Tome I : A - J. Répertoire bio-bibliographique des scientifiques germanophones d'aujourd'hui . KG Saur , 2003, ISBN 3-598-23607-7 , page 367
  • Horst Bredekamp, ​​​​Wolfgang Ullrich : Légendes noires, excroissances, chocs visuels. L'historien de l'art Horst Bredekamp en conversation avec Wolfgang Ullrich , dans : Neue Rundschau CXIV (2003)
  • Carolin Behrmann, Matthias Bruhn , Stefan Trinks (dir.) : Intuition and Institution. Livre de cours par Horst Bredekamp . Académie Verlag, Berlin. 2012. ISBN 978-3-05-006094-1
  • Philine Helas, Maren Polte, Claudia Rückert, Bettina Uppenkamp (dir.) : IMAGE / HISTOIRE. Festschrift pour Horst Bredekamp . Académie Verlag, Berlin. 2007. ISBN 978-3-05-004261-9
  • Nicole Hegener, Claudia Lichte, Bettina Marten (dir.) : Curiosa Poliphili. Festgabe pour Horst Bredekamp à l'occasion de son 60e anniversaire , Verlag EA Seemann, Leipzig. 2007. ISBN 3-86502-162-X
  • Ulrike Feist, Markus Rath (éds.) : Et dans imaginer l'ego. Facettes de l'acte d'image et de l'incarnation , Akademie Verlag, Berlin. 2012. ISBN 3-05-005945-1

liens web

Commons : Horst Bredekamp  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Notes de bas de page

  1. ↑ Bredekamp, ​​​​Horst : L' art comme médium des conflits sociaux. Batailles d'images de l'Antiquité tardive à la révolution hussite . Suhrkamp Verlag, Francfort-sur-le-Main 1975, ISBN 3-518-00763-7 .
  2. ↑ "Shake the Vasari ...": profils historiques de l'art. Edité par Matthias Bormuth , avec un essai de Horst Bredekamp, ​​​​Göttingen : Wallstein, 2017, p.17
  3. ↑ Horst Bredekamp, ​​​​Wissenschaftskolleg zu Berlin , consulté le 1er février 2014
  4. ^ Horst Bredekamp , liste des membres de l'Académie des sciences de Berlin Brandebourg.
  5. Entrée des membres par le Prof. Dr. Horst Bredekamp (avec photo et CV) à l' Académie allemande des sciences naturelles Leopoldina , consulté le 1er juillet 2016.
  6. ↑ Sur l'histoire du recensement. Dans : http://www.census.de/census/projekt
  7. ↑ Site Web : Bildakt undincarnation. Consulté le 13 mars 2020 .
  8. ↑ Site Web: Bild Wissen Gestaltung. Consulté le 13 mars 2020 .
  9. ↑ Ljiljana Nikolic: The Humboldt University is great ( Memento du 5 mars 2014 dans Internet Archive ), HUMBOLDT - Die Zeitung der Alma Mater Berolinensis, 21 juin 2012, numéro 7, consulté le 23 février 2014
  10. ^ Site Web : Questions d'activité. Consulté le 13 mars 2020 .
  11. ↑ a b Grütters présente la direction fondatrice du Humboldtforum , www.berlin.de du 5 mai 2015, consulté le 25 mai 2015.
  12. ↑ Nicola Kuhn : directeur général du Humboldt Forum Hartmut Dorgerloh est le nouveau seigneur du palais de Berlin. Dans : www.tagesspiegel.de. 15 mai 2018. Consulté le 26 mai 2018 .
  13. ↑ POINTS DE VUE - Bilan de : Théorie de l'acte sur l'image : A propos du droit à la vie de l'image - Numéro 11 (2011), n° 4. Consulté le 18 mai 2018 .
  14. ↑ Horst Bredekamp: L'acte d'image . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , p. 72 .
  15. ↑ Horst Bredekamp: L'acte d'image . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , p. 90 .
  16. ↑ Horst Bredekamp: L'acte d'image . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , p. 111 ff .
  17. ↑ Horst Bredekamp : L'exemple de Palmyre . Verlag der Buchhandlung Walther König, Cologne 2016, ISBN 978-3-86335-974-4 .
  18. ↑ Horst Bredekamp: L'acte d'image . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2015, ISBN 978-3-8031-2744-0 , p. 231 ff .
  19. ↑ Helmut Mayer, dans : FAZ, 28 janvier 2011. Consulté le 12 octobre 2018 .
  20. ↑ Jens Jäger, dans : H-Soz-Kult, 14 juillet 2011. Consulté le 12 octobre 2018 .
  21. ↑ Kia Vahland : Nous regardons en arrière. Dans une étude radicale et révolutionnaire, Horst Bredekamp explique la vie des images . Dans : Süddeutsche Zeitung . Non. 292 , 17 octobre 2010, p. 14 .
  22. ↑ Matthew Rampley : Journal d'historiographie de l'art . Non. 20 juin 2019.
  23. ^ David Morgan : Actes d'image : Une approche systématique à l'agence visuelle . Dans : Religion matérielle . ruban 15 , non. 5 , 20 octobre 2019, p. 641-642 , doi : 10.1080 / 17432200.2019.1633085 .
  24. ↑ Horst Bredekamp : Immagini che ci guardano. Teoria dell 'atto icono . Ed. : F. Vercellone. Milan 2015, ISBN 978-88-6030-749-1 , p. 401 .
  25. ↑ Horst Bredekamp: Théorie de l'acte d & # 143; « l' image . La Découverte, 2015, ISBN 978-2-7071-8584-6 , p. 384 .
  26. ^ Horst Bredekamp : Teoría del acto icónico . Ediciones Akal, 2017, ISBN 978-84-460-3875-7 .
  27. ^ Horst Bredekamp : actes d'image, une approche systématique à l'agence visuelle . De Gruyter, Berlin 2017, ISBN 978-3-11-054857-0 , p. 361 .
  28. ↑ Sakamoto, Yasuhiro / Jäger, Felix / Tanaka, Jun (éd.) : Les images comme formes de pensée. Dialogues image-scientifiques entre le Japon et l'Allemagne . Walter De Gruyter, Berlin et Boston 2020, ISBN 978-3-11-058075-4 .
  29. ↑ Horst Bredekamp: L'acte d'image . Livre Yilin, Pékin 2016.
  30. ↑ a b c d Horst Bredekamp : Berlin sur la Méditerranée. Une courte histoire architecturale de nostalgie du sud . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2018.
  31. ^ Bredekamp, ​​Horst/Schuster, Peter-Klaus (éd.) : Le Berlin Humboldt Forum : La reprise de l'idée . Verlag Klaus Wagenbach, Berlin 2016, ISBN 978-3-8031-2745-7 .
  32. ^ Bredekamp, ​​Horst : Aby Warburg, l'Indien : explorations berlinoises d'une ethnologie libérale . Klaus Wagenbach, Berlin 2019, ISBN 978-3-8031-3685-5 .
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données personnelles
NOM DE FAMILLE Bredekamp, ​​Horst
BRÈVE DESCRIPTION Historien de l'art allemand, professeur d'histoire de l'art
DATE DE NAISSANCE 29 avril 1947
LIEU DE NAISSANCE Kiel