Histoire du théâtre de Cologne

L' histoire du théâtre de Cologne a ses racines au Moyen Âge . Il y a en effet des indices de l'existence d'un ancien théâtre de Cologne dans le CCAA romain , comme cela a également été prouvé pour d'autres villes romaines (par exemple Mayence , Trèves ou Xanten ). Malgré cette culture du théâtre, qui était cultivée dans le passé romain, un lien direct avec cette époque et cette forme n'a lieu qu'après des siècles. Cologne était l'une des villes les plus importantes d'Europe au Moyen Âge, mais la ville n'avait aucune importance dans l'industrie du théâtre. L'indécision des maires pendant des siècles a fait de Cologne une exception parmi les grandes villes allemandes de l'industrie du théâtre. Après la résurgence de cet art, la représentation théâtrale à Cologne a subi un changement dans l' ère moderne .

Terenz scénographique autour de 1496, d'une Basler Terenz édition

Précurseur du théâtre de Cologne

Guerre au Moyen Age, le « spectacle » principalement une matière religieuse (Mystères et Passion Play) par les fidèles principalement en vacances mis en scène des spectacles ont été offerts les histoires saintes, les citoyens de Cologne à côté de l'expérience improvisées burlesques et émergents jeux de carnaval en 1539. pour la première fois l'exécution d'un Drames en tant que performance d'un ensemble bourgeois .

Performance de la Commedia dell'arte sur un cadre de jeu improvisé, peinture de Karel Dujardin , 1657

La pièce «Homolus ou la longe des péchés est le toid» de l'imprimeur «Jaspar von Gennep» (vers 1500-1564) a été montrée. Son succès sur scène montre la sécularisation progressive de la pensée, dans laquelle la bourgeoisie prend progressivement cette culture en main. Étant donné que les pièces de théâtre de l'église du Moyen Âge ne se concentraient pas sur leur propre plaisir de l'activité artistique, et qu'il n'y avait pas non plus d'incitation à payer des frais , c'était un processus de culte ou de rituel sans émotion . Les acteurs de «Homulus» étaient tous des laïcs de la bourgeoisie de Cologne, qui suivaient avec enthousiasme et talent une intrigue astucieusement conçue .

Comme le rapporte Hermann von Weinsberg , les drames interprétés par Bursen jouissaient d'une grande popularité . La tragédie de Saint-Laurent, par exemple, a été interprétée pour la première fois par les savants de la Laurentienne Burse en 1581 et a été répétée pendant des années le jour de la Laurentius (10 août) devant un large public.

Théâtre de la Burse Laurentienne de Cologne vers 1581

Le premier exemplaire imprimé, qui a été transmis par «Bertram von Hilden» à partir de 1620, est un programme pour une représentation scolaire au gymnase de Montaner, dans lequel un programme du drame sur le roi Assuerus Xerxès a été décrit.

Il faudra attendre le 17e siècle pour que les comédiens amateurs deviennent des comédiens professionnels , à l'instar des troupes de comédiens anglais qui sillonnent le pays sur des scènes de tournées . De cette façon, ils combinaient l'agréable avec l'utile et gagnaient leur vie avec des talents d' acteur . Les représentations se déroulaient principalement l'après-midi et initialement en plein air. Plus tard, un podium a été construit à partir de planches en bordure de rues animées ou sur des places telles que le Heumarkt spécialement pour les représentations . Les premiers bâtiments de théâtre à Cologne n'étaient pas des bâtiments princiers, mais des théâtres privés ou des propriétés municipales. Ce dernier comprend le «Ballhaus on Apostelstrasse», une salle de la Maison Bruloff sur Quatermarkt (en face du Gürzenich ) d'une capacité de 800 personnes , souvent utilisée pour des représentations théâtrales . Cette maison appartenait au début du 14ème siècle. la famille Quatermarkt (anciennement Hartmann dem Wisen), jusqu'en 1417 la famille Hardevust von Vaitalmershoven et vint à la ville en 1561. Elle a commencé en 1595 sous le nom de «Katzbahn» et est attestée comme salle de bal depuis 1648; son locataire était Niclas Kisselstein. Il a été démoli en 1827 à cause de la vétusté. Le «Gebuirhaus» de la paroisse St. Brigiden sur l' Alter Markt fonctionnait également comme un théâtre . À cette époque, toutes les présentations étaient sous la supervision du Conseil de Cologne. De plus, depuis le 17ème siècle à intervalles irréguliers, performances dans plusieurs maisons de guilde .

Une maison en bois sur Neumarkt

Pendant longtemps, le conseil de Cologne s'était toujours opposé aux tentatives d'établir une scène permanente dans la ville. Franz Joseph Sebastiani, directeur d'une troupe de théâtre itinérante, arriva au Heumarkt avec sa scène itinérante le 27 mai 1763 et proposa une «maison en bois pour l'opéra», qui cependant ne put être réalisée en raison des protestations publiques. D'autres travaux de construction ont été arrêtés par la ville le 11 juin 1763. Le 14 juin 1763, on lui assigna une place sur le Neumarkt , «sur le Maur contre Saint Aposteln». Le 8 juillet 1763, il invita le conseil municipal de Cologne à y assister. Sebastiani a finalement demandé à nouveau à la ville dans une lettre datée du 7 juin 1765 la permission de construire une "maison de comédie" - encore une fois sur Neumarkt. Seul le metteur en scène Johann Joseph Felix Edler von Kurtz , dit Bernardon , a su convaincre la ville. En mai 1768, il démonta son théâtre de Francfort et le fit transporter par bateau sur le Rhin jusqu'à Cologne. Le premier théâtre stationnaire "Deutsche Schaubühne" a ouvert le 19 mai 1768 dans une maison en bois sur Neumarkt. C'était une simple maison à colombages de quatre étages, où il faisait des courants d'air en hiver et trop chaud en été, qui servait également de magasin de paille et de foin. À l'ouverture, il y avait l'opéra « La serva padrona » de Giovanni Battista Pergolesi . Une note préparée pour l'ouverture annonçait que «la Deutsche Schaubühne de M. Joseph von Kurtz sous le son d'un tambour et d'une trompette… dans le Singspiele La serva padrona, traduit en allemand par lui (Kurtz) lui-même, également avec 11 airs et un drôle une corvée ... »serait ouverte. Ce bâtiment était déjà en mauvais état en 1779 et les représentations se poursuivirent jusqu'en 1783.

La première maison permanente

Theatre an der Schmierstrasse vers 1869

Sur la base d'une résolution du conseil du 6 mars 1782, le citoyen capitaine et propriétaire de salle de danse Franz Caspar Rhodius a reçu la licence pour 24 ans pour faire construire une maison de comédie en brique par l'architecte de la ville Johann Caspar Dechen à côté de sa redoute. L'itinéraire de lubrification a été nommé d'après un grand magasin de graisse et d'huile situé ici au Moyen Âge. Le 10 mars 1486, la ville décida de retirer les prostituées de la rue. La construction du premier bâtiment du théâtre en pierre commença le 21 février 1782. Toutes les fêtes importantes, organisées moyennant des frais, devaient avoir lieu dans la nouvelle maison de comédie d'une capacité de 800 places. La "nouvelle maison de comédie privilégiée" a été ouverte à Pâques 1783. Richard II de Shakespeare a été créé sous la direction de Johann Heinrich Böhm .

Le bâtiment de 35 mètres de long, 16,90 mètres de large et 10 mètres de haut portait l'inscription: MUSIS GRATISQUE DECENTIBUS 1783 («Les muses sont toujours libres 1783»), les vases en grès attachés à sa façade ont été reproduits en 1790 pour l'église des apôtres. La scène de 12,50 x 15 mètres a été critiquée par les contemporains comme étant trop petite. L'auditorium formait un amphithéâtre sous la forme d'un ovale effilé à trois étages. 1805-1806, il reçoit de nouveaux meubles, dessinés par Matthias Joseph de Noël et exécutés par Maximilian Fuchs, riches d'allégories et de sculptures, tandis que le nouveau style Empire au «goût égyptien» remplace l'ambiance rococo. Afin de ne pas déranger les téléspectateurs avec le bruit des voitures, la route de lubrification était bouclée tous les soirs. Au cours de la réforme des noms de rue à l' époque française , Lubricating Street a été rebaptisée Komödienstraße le 16 décembre 1812, le théâtre se situait à Komödienstraße n ° 40/42. Les occupants de l'époque française ont profité de la maison de comédie de la rue Lubricating pour nommer la rue «Rue de la Comédie». Le collectionneur et mécène de Cologne, Ferdinand Franz Wallraf , qui est associé à l'art et à sa ville , a plus tard fait campagne avec succès pour que le nouveau nom soit conservé. Le théâtre a dû être démoli en 1827 car il était en mauvais état.

Deuxième théâtre

Ruines du théâtre de la ville de Cologne, qui a brûlé le 16 février 1869

En 1826, le «Théâtre Stadtköln-Actien-Verein» a été fondé pour financer un nouveau bâtiment de théâtre, financé par de riches citoyens. Après une dispute sur le chantier, ils se sont accrochés à la Komödienstraße. L'architecte de Cologne Jakob Ignaz Hittorff , qui vit à Paris , a fait un dessin, mais l'exécution a finalement été rejetée comme trop chère. Le nouveau bâtiment a finalement été réalisé par l'inspecteur royal des bâtiments de Cologne Matthias Biercher. La première pierre du «Comödienhaus» de Cologne à Komödienstraße 42-44 fut posée le 8 novembre 1827, la construction débuta en avril 1828. Après seulement 9 mois de construction et des coûts de construction de 75 000 thalers, le théâtre offrait une capacité de 1540 places. L'inscription LUDIMUS EFFIGIEM VITAE («Nous jouons une image de la vie») se dressait au-dessus de son entrée, son auditorium avait une bonne acoustique et était conçu comme un box-théâtre à trois niveaux et une galerie. Avec 21,20 mètres × 27,90 mètres, l'étape était l'une des plus grandes d'Allemagne. Le vernissage eut lieu le 19 janvier 1829 avec l' opéra Jessonda de Ludwig Spohr . Le 22 juillet 1859, il fut détruit par un incendie à l'exception des murs d'enceinte. Après sa réouverture le 1er septembre 1862, un autre incendie le détruisit le 16 février 1869, faisant 7 morts. Le lieu alternatif, le "Actien Theatre", a complètement brûlé le 9 mai 1869. Il était situé à Frohngasse entre le zoo de Cologne et Flora et a été ouvert comme théâtre d'été le 21 avril 1867. Pour des raisons financières, il a été décidé de construire un nouveau théâtre dans la Glockengasse.

La population de Cologne a augmenté régulièrement pendant cette période. Vers 1867, environ 125 000 citoyens vivaient dans la ville, en 1871 déjà environ 130 000 et après l'incorporation de plusieurs banlieues déjà plus de 280 000. Ces chiffres, ainsi que le boom économique de la ville, peuvent être considérés comme une explication à la construction d'un autre théâtre.

Théâtre de la ville Glockengasse

Theatre an der Glockengasse vers 1872

Après la pose de la première pierre le 15 juin 1870 dans la Glockengasse n ° 17-23, le théâtre de la ville conçu par l'architecte de la ville de Cologne Julius Carl Raschdorff a ouvert ses portes le 1er septembre 1872 avec Der Freischütz de Carl Maria von Weber sur un terrain de 1633 m² avec plus de 1800 places . Les coûts de construction du bâtiment de 53,35 mètres de long, 30,76 mètres de large et 15,70 mètres de haut dans le style de la Renaissance allemande s'élevaient à 700 000 marks. Le long côté nord, situé après la Glockengasse, était divisé en un bâtiment central et deux porches latéraux s'étendant à l'est et à l'ouest. Le 10 février 1873, Johannes Böhm reçut la licence d'exploitation du théâtre, ce qui marqua le début d'une nouvelle ère dans l'industrie théâtrale de Cologne. L'opéra , l' opérette , le théâtre et le ballet devraient désormais trouver leur place ici. Heinrich Behr, le premier directeur de la maison et lui-même chanteur d'opéra, a fait chanter Minna von Barnhelm de Gotthold Ephraim Lessing à l'ouverture . La maison a duré jusqu'à ce qu'elle soit détruite par les bombardements de la Seconde Guerre mondiale le 29 juin 1943. En 1943, la ville s'est appropriée les décombres.

Petits théâtres

Après que la réglementation commerciale en Prusse en juin 1869 eut également entraîné la libéralisation de l'industrie du théâtre, quelques petits théâtres ouvrent à Cologne, qui, en plus des grands théâtres, se spécialisaient dans certains genres théâtraux. Franz Stollwerck a construit en 1844 un «théâtre de concerts et un café», qui pouvait contenir 3 000 personnes, mais qui a brûlé en mars 1849. Déjà en décembre 1847, il avait inconsciemment aménagé un bâtiment successeur à Schildergasse 49, dont la salle de bal s'appelait initialement le «Vaudeville Theatre», puis le «Thalia Theatre» et à partir de 1882 le «Wilhelmtheater». Son «Königshalle», qui a été construit en 1856 dans la Bayenstraße 29/31 isolée, avec 2400 sièges, fonctionnait comme un théâtre, un concert et une salle de bal. Le 24 septembre 1863, la ville de Cologne rejeta une offre d'achat qu'elle avait faite, après quoi elle fut transformée en fabrique de bonbons.

Le Gertrudenhof (surnom de "Geistersterz") appartenait au directeur de cirque Oscar Carré depuis novembre 1859 et était une variété acquise en 1875 par la "lèse", société aux convictions libérales nationales. Il a brûlé le 25 août 1878. Après que Carré eut pu acquérir d'autres propriétés voisines, il fit construire par le maître d'œuvre Heinrich Nagelschmidt un cirque permanent sous le nom de «Circus Carré» en 1878 . Le «Reichshallen und Operetten Theatre» de la Getrudenstrasse 10 a été créé à partir de lui en 1886; c'était le troisième plus grand théâtre de Cologne après l'opéra et le théâtre. Wilhelm Josef Millowitsch a déménagé son théâtre de marionnettes au Reichshallen-Theatre et a lancé le théâtre populaire d'aujourd'hui avec un événement d'ouverture majeur le 10 mai 1895 avec le «Voyage autour de la Terre en 80 jours» de Jules Verne en dialecte de Cologne . Le Getrudenhof sur Neumarkt a ouvert ses portes en septembre 1869 et appartenait à Manuel Mosler. Le "Victoria Theatre" du Riehler Türmchen 1 fut un théâtre d'été jusqu'en 1867, après sa démolition le "Actien Theatre" ouvrit le 21 avril 1867 entre Flora et le zoo de Cologne (Frohngasse) comme théâtre d'été. Il a servi de théâtre alternatif pour le théâtre qui avait brûlé, mais complètement incendié trois mois plus tard, le 9 mai 1869. Le «Théâtre Tivoli», construit en 1870, fleurit le 22 juin 1874, avec le même sort. Afin de maintenir le théâtre en marche, le "Thalia-Theatre" et le Gertrudenhof ont continué à jouer, mais cela aussi a brûlé le 25 août 1878. En mai 1868, le "Flora Summer Theatre" ouvrit avec 1200 places (jusqu'en 1908). Au Théâtre Actien- und Flora, les œuvres de Jacques Offenbach ont été créées . En tant que l'un des derniers grands théâtres privés, le «Wilhelmtheater» de la Schildergasse a été démoli en 1888 . Pour les habitants de Cologne à la fin du 19e siècle, aller au théâtre était l'un des loisirs les plus populaires. Le Varieté-Théâtre Groß-Köln a ouvert en 1912 à Friesenstrasse 44-46, avec la «Bonbonnière» il avait une salle séparée . Après avoir été détruites pendant la guerre, les salles Sartory ont été construites ici en 1948 .

Le premier opéra de Cologne sur le Habsburger Ring

Opéra sur le Habsbourg

Après les grandes incorporations, le conseil municipal n'avait aucun doute sur la nécessité d'une étape supplémentaire. En mai 1898, il fut décidé de construire un nouveau bâtiment sur le Habsburger Ring sur le site entre Aachener Strasse et Richard-Wagner-Strasse. Le concours d'architecture a été remporté par Carl Moritz , qui travaille en tant qu'inspecteur d'urbanisme au service municipal du bâtiment à Cologne . Un bâtiment avec un restaurant et une terrasse de jardin de style néo-baroque a été créé selon sa conception . La maison, achevée en 1902, comptait 1 800 places et ses coûts de construction s'élevaient à 3,9 millions de marks . Cologne avait maintenant deux grandes scènes, qui ont d'abord fonctionné comme le «United City Theatre» et de la saison 1906/1907 comme un opéra et un théâtre, mais ont été dirigées ensemble. Principalement des opéras et des pièces de théâtre ont été joués dans le nouveau théâtre, et des pièces de théâtre et des opérettes dans la «vieille» maison de la Glockengasse. Julius Hofmann, le directeur du théâtre, a repris l'exploitation des deux maisons. Les théâtres étant désormais considérés comme des entreprises rentables, Hofmann a d'abord repris la direction en tant que locataire à son propre compte. Cependant, comme les deux salles sont rapidement devenues moins populaires en raison de l'émergence de nouveaux lieux de divertissement tels que des spectacles de variétés et des cinémas , les théâtres municipaux ont été subventionnés à partir de 1905 .

Le 27 novembre 1926, l'une des œuvres les plus importantes de la première moitié du XXe siècle, la pantomime du ballet de Béla Bartók, The Wonderful Mandarin, a été créée dans l'opéra du Habsburger Ring . La pièce a déclenché un scandale théâtral, et le maire de l'époque, Konrad Adenauer, a interdit d'autres représentations.

L'opéra a été gravement endommagé par les bombardements des 22 novembre 1943 et 14 mai 1944 pendant la Seconde Guerre mondiale et, bien qu'il ait pu être reconstruit, démoli en 1958. Le lieu provisoire était alors la salle de réunion de l' université de la ville .

Situation actuelle

Le théâtre et l' opéra n'ont pas été reconstruits. Dans l'intervalle, le nombre de théâtres urbains n'a cessé de croître. Les scènes de la ville de Cologne rassemblent toutes les salles de spectacle de la ville pour le théâtre, le ballet et le théâtre, etc. En outre, le visiteur intéressé trouvera un grand nombre de scènes de cabaret privées avec un large éventail de répertoire exigeant .

Littérature / sources

  • Adam Wrede : Nouveau vocabulaire de Cologne . 3 volumes A - Z, Greven Verlag, Cologne, 9e édition 1984, ISBN 3-7743-0155-7
  • Carl Dietmar: Die Chronik Kölns , Chronik Verlag, Dortmund 1991, ISBN

3-611-00193-7

Preuve individuelle

  1. ^ Wolfgang Binsfeld, Deux nouvelles inscriptions sur l'amphithéâtre de Cologne , Bonner Jahrbücher , 1960, p. 160
  2. ^ William Grange, Dictionnaire historique du théâtre allemand , 2006, p. 67
  3. ^ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, p. 155
  4. ↑ Ferdinand Kösters, When Orpheus Sang Again , 2009, p. 288
  5. ↑ Christoph Schwandt, Opéra de Cologne , 2007, p. 31
  6. ^ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, p. 159
  7. ^ Carl Dietmar / Gérard Chaix, Chronik von Köln , 1997, p. 210 f.
  8. ↑ Carl C. Hiller, Vom Quatermarkt zum Offenbachplatz , 1986, p. 24
  9. ↑ Peter Fuchs (Ed.), Chronique de l'histoire de la ville de Cologne , Volume 2, 1991, p. 97
  10. ↑ Karlheinz Weber, Du minstrel au musicien de chambre urbain , 2009, p. 207
  11. ↑ Adam Wrede, Neuer Kölnischer Sprachschatz , Volume III, page 45. À partir du XIIe siècle, les colons y furent appelés «smerrenger» après la désignation «smer» (graisse, suif), d'où Lubricating Street, la rue des marchands de graisse.
  12. ↑ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, p. 214
  13. ↑ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, p. 236
  14. ↑ Peter Fuchs (éd.), Chronik zur Geschichte der Stadt Köln , Volume 2, 1991, p. 151
  15. ↑ Christoph Schwandt, Opéra de Cologne , 2007, p. 23
  16. ↑ Association des architectes allemands, Cologne et ses bâtiments , août 1888, p. 577
  17. ↑ Martin Jacob, théâtre de Cologne au XVIIIe siècle. jusqu'à la fin de la période de la cité impériale , 1938, p. 113
  18. ↑ Carl Dietmar, La Cologne médiévale , 2003, p. 263
  19. ↑ Klara von Eyll, Old Address Books tell , 1993, p. 84
  20. ↑ Wilhelm Unger, Qu'est-ce qu'un signe? , 1984, p. 129
  21. ^ Karlheinz Weber, Du ménestrel au chambriste municipal , 2009, p. 901
  22. ↑ Les nombreux incendies de théâtre étaient dus à l'utilisation de lampes à gaz, qui étaient alors utilisées pour l'éclairage.
  23. ↑ Werner Jung: Cologne moderne 1794-1914. De la période française à la Première Guerre mondiale. JP Bachem, Cologne 2004, ISBN 3-7616-1590-6 , page 215.
  24. ^ Carl Dietmar, Das Medieval Cologne , 2003, p. 301