William Shakespeare

Le portrait gravé de Shakespeare par Martin Droeshout sur la couverture du " Premier Folio " (1623)
la signature de Shakespeare

William Shakespeare [ wɪljəm ʃeɪkspɪə ] (baptisé Avril 26,  1564 Juillet à Stratford-upon-Avon , † Avril 23 Juillet / mai 3,  1616 . Greg Ibid) était un Anglais dramaturge , poète et acteur . Ses comédies et tragédies comptent parmi les pièces les plus importantes de la littérature mondiale et sont les plus souvent jouées et filmées . Les œuvres complètes qui ont survécu comprennent 38 (selon d'autres numéros 37) drames, poèmes épiques et 154 sonnets . Shakespeare est considéré comme l'un des poètes les plus importants de la littérature mondiale.

La vie

Petites années et famille

Lieu de naissance de Shakespeare

La date de naissance de Shakespeare n'a pas été enregistrée. Il a été baptisé le 26 avril 1564, selon les registres paroissiaux de l'église Holy Trinity à Stratford-upon-Avon, Warwickshire . L'entrée de baptême lit Gulielmus filius Johannes Shakespeare ("William, fils de Johannes Shakespeare"). Depuis le XVIIIe siècle, le 23 avril a souvent été mentionné comme son anniversaire, mais cette information n'est pas certaine et ne remonte probablement qu'au fait que Shakespeare est mort le même jour de l'année 1616 (23 avril). De temps en temps, le 23 avril, comme anniversaire présumé de Shakespeare, est soutenu par l'affirmation selon laquelle, dans l' Angleterre élisabéthaine, les enfants étaient baptisés trois jours après leur naissance ; mais en fait, il n'y avait pas une telle coutume de trois jours.

Les parents de William Shakespeare étaient John Shakespeare et Mary Arden , issus d'une famille aisée. Son père était un propriétaire foncier indépendant et l'a apporté à Oberaldermann dans sa ville. Plus tard, cependant, sa fortune s'est détériorée et il a perdu sa réputation à cause de ses dettes.

William Shakespeare a probablement fréquenté la Grammar School de Stratford-upon-Avon , où il a reçu des cours de latin, de grec, d'histoire, de morale et de poésie. Les cours dans un lycée transmettaient des connaissances rhétoriques et poétiques et instruisaient également les élèves à la production de petits drames sur le modèle des modèles anciens. Il n'y a aucune preuve que Shakespeare ait fréquenté l'université comme d'autres dramaturges anglais contemporains.

À l'âge de 18 ans, il épouse probablement le 30 novembre ou le 1er décembre 1582 Anne Hathaway (1556-1623), la fille d'un grand propriétaire terrien de huit ans son aînée. La date du mariage n'est pas connue, le rapport de licence de mariage a été commandé le 27 novembre 1582. Cette date de l'appel est documentée par une inscription dans le registre du diocèse de Worcester concernant l'octroi d'une licence pour le mariage de "Willelmum Shaxpere et Annam Whateley". Le nom de jeune fille de la mariée signifie apparemment à tort "Hath (a) way". Le 28 novembre 1582, le consistoire du diocèse susmentionné documenta une caution entre deux amis d'un montant considérable de 40 £ afin de recevoir une dispense du contingent de trois fois requis à l'époque pour le mariage de "Willm Shagspere" et Anne Hathwey de Stratford. Cette procédure de dispense élaborée était nécessaire pour que le mariage puisse avoir lieu avant le début de Noël, car dès le premier avènement, les enchères et les mariages n'étaient plus autorisés en droit canon. La fille Susanna est née environ six mois après le mariage (date du baptême le 26 mai 1583). Près de deux ans plus tard, des jumeaux, le fils Hamnet et la fille Judith, sont nés. L'inscription du baptême dans le livre de l'église de Stratford du 2 février 1585 disait : Hamnet et Judith, fils et fille de William Shakespeare. On ne sait rien de la relation entre le couple et leurs enfants. Il n'y a pas de documents connexes, ce qui n'est pas inhabituel, car toutes les relations personnelles entre la bourgeoisie n'étaient généralement pas consignées par écrit, ni dans des lettres privées ni dans des journaux, qui ne contenaient généralement aucun document personnel. Le fils de Shakespeare, Hamnet, mourut en 1596 à l'âge de onze ans (enterré le 11 août 1596 ; cause du décès inconnue), tandis que Susanna vécut jusqu'en 1649 et Judith jusqu'en 1662. Il existe une lettre de 1598 dans laquelle un certain Richard Quiney demandait à Shakespeare un prêt de 30 £. Dix-huit ans plus tard, le 10 février 1616, la fille de William Shakespeare, Judith, épousa son fils Thomas Quiney. La fille de Shakespeare, Susanna, épousa le docteur John Hall le 5 juin 1607.

Années perdues

On sait peu de choses sur les huit années de 1584/85 à 1592, que les recherches de Shakespeare appellent les « années perdues ». Faute de sources suffisantes, d'autant plus de légendes ont émergé, dont certaines peuvent être retracées à des anecdotes transmises par les contemporains. Essentiellement, les rumeurs circulant sur la vie de Shakespeare ont été enregistrées pour la première fois dans l'édition de Shakespeare par Nicholas Rowe , qui a fourni à son édition un rapport de la vie de Shakespeare, dans lequel il a enregistré les mythes et légendes traditionnels sous une forme compilée, sans, cependant, un examen critique ou l'évaluation du respectif Pour faire la véracité. D'un point de vue factuel, cependant, une telle lacune historique dans les archives documentaires n'est nullement surprenante dans le cas d'un jeune homme qui n'était ni impliqué dans un litige ni impliqué dans des transactions immobilières.

Dans les siècles qui ont suivi, jusqu'à nos jours, l'inventaire clairsemé de faits historiquement établis sur la biographie de Shakespeare a conduit à des images complètement différentes de sa personnalité et de sa vie, dont certaines ont radicalement changé d'une époque à l'autre. Malgré l'absence de preuves vérifiées, l'image de l'auteur a été adaptée aux besoins et aux exigences changeantes des différentes époques en termes d'histoire de la réception, afin de construire la personnalité d'artiste appropriée à la perspective spécifique de ses œuvres.

Le premier document écrit prouvant que Shakespeare était à Londres vient du poète Robert Greene , qui l' a diffamé en tant que parvenu dans une brochure en 1592 . Greene a blasphémé que Shakespeare prétendait écrire de la poésie comme les poètes respectés de son temps : il y a un corbeau parvenu, embelli de nos plumes, qui avec son cerf de Tyger enveloppé dans une peau de joueur, suppose qu'il est aussi bien capable de bombarder un vers blanc comme le meilleur d'entre vous: et étant un absolu de Johannes fact totum, est à son avis la seule scène de secousse dans un pays . (Parce qu'il y a un corbeau qui est monté, finement vêtu de nos plumes, qui avec son cœur de tigre, caché dans une robe d'acteur, pense pouvoir déverser des vers blancs comme le meilleur d'entre vous ; et vient comme un absolu jack-of -tous les métiers Il prétend être le plus grand agitateur théâtral du pays.) L'expression Shake-scene est une pièce de théâtre sur le nom de Shakespeare .

Lorsque la brochure a été publiée à titre posthume, l'éditeur a ajouté des excuses, ce qui suggère que Shakespeare était déjà populaire et avait des mécènes influents à l'époque. À cette époque, il était déjà membre des Lord Strange's Men , dont une grande partie formait les Lord Chamberlain's Men en 1594 et était l'une des principales troupes par intérim de Londres . Peu de temps après son accession au trône, Jacques Ier la fit sienne en tant qu'Homme du Roi .

Dramaturge et comédien

Publié pour la première fois sous le nom de William Shakespeare, 1593

Le système théâtral qui s'est développé à l'époque élisabéthaine était encore instable et sujet à des changements rapides et risqués, mais était tout aussi rentable dans des conditions favorables. Mais cela ne s'appliquait pas au poète ou dramaturge professionnel qui, comme le montrent de nombreux exemples de cette époque, ne pouvait vivre de son travail d'auteur, des honoraires forfaitaires qui lui étaient normalement accordés pour les troupes de théâtre à à qui il a vendu ses textes dramatiques, puisque tous les autres droits d'utilisation ont été transférés à ces troupes de théâtre avec la remise du manuscrit. L'existence et le mode de vie autrefois respectés du poète et auteur professionnel sous le patronage d'un noble mécène dont l'activité littéraire était récompensée par des dons généreux ou des paiements honorifiques, s'étaient en grande partie perdus à l'époque de Shakespeare.

Sur ce fond historique, Shakespeare a écrit deux courts vers, Vénus et Adonis (1593) et L'Enlèvement de Lucrèce (1594), que, contrairement à toutes ses autres œuvres, il a publié lui-même et avec une dédicace signée à Henry Wriothesley, le comte de Southampton, fourni. Étant donné que les œuvres épiques étaient classées dans la haute littérature à l'époque, tandis que les pièces de théâtre étaient classées dans la littérature commerciale, Shakespeare a probablement pour cette raison décrit Vénus et Adonis comme la première œuvre (« premier héritier de mon invention »). De cette façon, il a non seulement acquis une grande réputation dans les cercles des connaisseurs et des amoureux littéraires, mais a également été plus fréquemment loué et mentionné par ses contemporains comme l'auteur de ces épopées que plus tard pour sa tragédie la plus souvent discutée et louée Hamlet . Cela lui a permis de lancer sa carrière littéraire ainsi qu'un dramaturge à succès commercial de manière appropriée.

Dès le début de 1595, Shakespeare était l' un des membres les plus reconnus des Lord Chamberlain's Men , qui devinrent peu après la principale troupe de théâtre , comme en témoigne un reçu de paiement du Master of the Revels ou du Royal Treasury pour une représentation spéciale à la cour le 15 mars 1595 après l'accession de Jacques Ier au trône en 1603 elle fut placée sous son patronage et ainsi élevée au service de la couronne. Le nom de Shakespeare apparaît avec celui de Richard Burbage et de l'acteur bien connu William Kempe sur un reçu pour le reçu de 20 pour deux représentations à la cour des Hommes de Lord Chamberlain au nom de la troupe de théâtre et ainsi non seulement documenté son établissement complet au sein de ce groupe dramatique, mais aussi son autorité officielle pour représenter les troupes à l'extérieur.

Shakespeare a non seulement écrit une abondance de pièces de théâtre pour sa troupe de théâtre en tant que dramaturge de maison ancestral, mais était aussi initialement un copropriétaire (partageur) avec une participation financière de 10% dans leurs bénéfices. Il a également joué lui-même comme acteur dans des rôles plus petits. Les entrées du journal intime de l'entrepreneur de théâtre Philip Henslowe, par exemple, prouvent les mérites financiers des pièces de Shakespeare ; Contrairement à de nombreux autres dramaturges contemporains, Shakespeare a désormais connu un succès constant non seulement professionnellement ou artistiquement, mais de plus en plus en termes commerciaux et sociaux.

Sa troupe de théâtre était très appréciée de la cour ainsi que du public des grands théâtres publics et gagnait en conséquence. Shakespeare a signé à l'occasion de deux représentations à la cour lors des fêtes de Noël en 1594. À partir de 1596, il peut être démontré en détail sans compensation que Shakespeare a continuellement investi de l'argent ou investi dans l'immobilier. Lorsque la troupe de Shakespeare a déplacé la salle vers le Globe Theatre nouvellement construit en 1599 , James Burbage, dont la famille avait possédé l'ancien Globe Theatre , lui a donné un partenariat initial d'un dixième. Quelque temps plus tard, cette proportion est passée à un septième en 1608 lorsque le Blackfriars a été construit comme deuxième théâtre, principalement pour les représentations de la saison hivernale.

Comme son plus grand concurrent poétique était initialement Christopher Marlowe , plus tard Ben Jonson . Il était d'usage de réécrire des pièces plus anciennes et de jouer à nouveau : Hamlet de Shakespeare , par exemple, pourrait être une adaptation d'un "Ur-Hamlet" plus ancien. Dans certains cas, les mythes et les contes de fées ont été utilisés à plusieurs reprises pour des drames, comme dans le cas du roi Lear . Des pièces ont également été créées à partir de sources imprimées, telles que les biographies de grands hommes de Plutarque , des collections de romans italiens ou des chroniques de l'histoire anglaise. Une autre méthode courante consistait à écrire des suites à des morceaux à succès. La figure de Falstaff dans Henri IV était si populaire auprès du public que Shakespeare la fit réapparaître dans Les Joyeuses Commères de Windsor .

Poète et homme d'affaires

En plus de ses œuvres dramatiques, Shakespeare a également écrit des poèmes lyriques et épiques (probablement lorsque les théâtres de Londres ont dû fermer temporairement en raison des épidémies de peste). Ce dernier a établi sa réputation d'auteur auprès de ses contemporains. Probablement en 1593, il a écrit les deux vers mentionnés ci-dessus, Vénus et Adonis et Lucrèce . La publication ultérieure de 154 sonnets en 1609 est entourée de nombreuses énigmes. Dans une courte introduction de l'éditeur, qui est généralement lue comme une « dédicace », il est question du seul géniteur et de Monsieur WH ; l'identité de cette personne n'a pas encore été clarifiée. Peut-être que cette publication de sonnet est une copie piratée .

Londres, Shakespeare's Globe Theatre (reconstitution)

En tant que copropriétaire du Globe Theatre de Londres , que sa troupe avait construit pour remplacer le théâtre après l'expiration de son bail, Shakespeare est devenu de plus en plus un succès en tant que poète et homme d'affaires. Les Lord Chamberlain's Men , du nom de leur mécène et sponsor , se produisaient souvent à la cour de la reine Elizabeth. Sous le successeur d'Élisabeth, Jacques Ier , ils se sont nommés Hommes du Roi en l' honneur de leur patron royal .

En tant que partenaire du Globe , Shakespeare a fait fortune et influence. En 1596, son père John Shakespeare a obtenu un blason familial, qu'il avait demandé en 1576 sans succès. Le document correspondant (imprimé dans Chambers, Shakespeare, Volume II, pp. 19-20) déclare : ›Warwike,‹… ›a été avancé & rewar> ded‹ par le plus prudent ›prince roi Henri le septième‹… ›Ce sh ‹ield› ou‹ cote de ›Arms, viz. Gould, sur un Bend Sables, un Speare du premier fer d'argent. Et pour sa crête de connaissance un faucon ses ailes affichent Argant debout sur une couronne de ses coullers: suppo ‹rting› un Speare Gould en acier comme susdit sett vppon un casque avec mantelles et glands comme il a été habitué et doth plus ludique apparaît représenté sur ce margent: Signant par la présente et par l'autorité de mon bureau le taux susmentionné qu'il sera licite pour ledit gentilhomme de John Shakespeare et pour ses enfants yssue et postérité (à tous moments et lieux convenables) de porter et de faire la démonstration du même Blason ou Atchevment vppon ce sont des boucliers, des cibles, des écussons, des cotes d'armes, des pennons, des guydons, des sceaux, des anneaux, des édifices, des écussons, des vêtements, des lyveries, des tombes ou des monuments ou autres pour tous les faits ou exercices légaux ou civils, conformément aux lois des armes , et les coutumes qu'aux gentilshommes appartiennent sans laisser ni interruption de toute autre personne ou personnes pour eux ou portant les mêmes. "

Même si le nom de William Shakespeare n'est pas explicitement mentionné dans le document sur l'attribution des armoiries par le Collège des armes , les armoiries royales, du 20 octobre 1596, qui a été expressément confirmée à nouveau en 1599, il peut néanmoins supposer qu'il était l'un de ces dirigeants promu et financé les armoiries familiales. Avec le transfert du droit de porter les armoiries au père de Shakespeare, qui comprenait tous les enfants et petits-enfants, Shakespeare avait désormais le statut de gentleman et avec lui une immense avancée sociale. Dans son rôle d'homme de théâtre, par exemple, il a également utilisé ce blason nouvellement acquis et a dès lors utilisé l'ajout de gentleman comme statut dans tous les documents .

En plus de ses transactions économiques dans l'industrie du théâtre, Shakespeare était également actif en tant qu'homme d'affaires et investisseur dans de nombreuses entreprises en dehors de la compagnie théâtrale. Il a investi la majeure partie de son argent dans l'achat de biens immobiliers dans sa ville natale de Stratford. Le 4 mai 1597, il achète New Place , la deuxième plus grande maison de la ville, comme son manoir, et le 1er mai 1602 acquiert 43 hectares (107 acres ) de terres arables, y compris la forêt et les droits d'utilisation des terres communes. Le 28 septembre 1602, il acheta une autre maison avec un terrain en face de son manoir et le 24 juillet 1605 acquit le droit de percevoir une partie des revenus de la dîme de divers baux fermiers au prix de 440 , ce qui lui rapporta un revenu net annuel de ₤ 40. Shakespeare a non seulement investi la fortune qu'il avait acquise, mais il a également géré ses nouvelles acquisitions et en a tiré d'autres bénéfices. Par exemple, il a loué et loué des terres ou des terres arables, a vendu ses décombres de construction à la communauté ou a recouvré des dettes impayées par le biais de procédures judiciaires et a également spéculé sur la thésaurisation du grain en plus de ses intérêts dans diverses activités communautaires du groupe de grands propriétaires fonciers. A Londres, Shakespeare a également acheté une maison et une boutique à proximité immédiate du Blackfriars Theatre .

L'acquisition du Blackfriars Theatre par l'entrepreneur de théâtre James Burbage en 1596 , dans lequel, comme déjà expliqué, Shakespeare a été impliqué depuis lors, n'était pas seulement rentable pour Shakespeare . Contrairement au Globe, c'était un théâtre couvert dans lequel la troupe jouerait désormais pendant les mois d'hiver. En raison des droits d'entrée nettement plus élevés, le public y était plus exclusif que sur les grandes scènes en plein air.

Alors que Shakespeare était d'une part assez orienté vers un objectif pour augmenter sa fortune et son avancement social, d'autre part, il a fait peu ou rien pour promouvoir sa notoriété littéraire. Il est vrai qu'il a écrit ses nombreuses œuvres avec beaucoup d'énergie, mais qu'il n'a en aucun cas utilisé les possibilités limitées mais néanmoins existantes d'auto-représentation en tant qu'auteur et poète : à l'exception des courtes épopées susmentionnées, il n'a fait imprimer aucune de ses œuvres individuelles et n'a pas commandé lui-même une édition complète de ses pièces. Il n'a pas non plus essayé de faire connaître sa paternité en tant qu'auteur, et de même renoncer à un autoportrait littéraire dans des préfaces ou des introductions aux œuvres d'autres poètes, comme l'a fait son contemporain Ben Jonson , par exemple . Autant il s'intéressait à sa promotion sociale, moins il semblait s'intéresser à sa renommée artistique et à la promotion consciente et planifiée de sa carrière poétique et littéraire.

Malgré cela, au plus tard en 1598, il avait atteint un tel niveau de notoriété et de popularité que le nom de Shakespeare apparaissait de préférence en gros caractères sur les pages de titre des premières éditions imprimées, dans certains cas même dans des œuvres qui n'avaient pas été écrites par lui. . Son nom figurait également dans diverses meilleures listes contemporaines, notamment celle de Francis Meeres.

Dernières années

À l'âge de 46 ans, Shakespeare est revenu à Stratford en tant qu'homme riche et y a passé les dernières années de sa vie en tant que deuxième citoyen le plus riche, bien que contrairement à son père, il ne soit pas activement impliqué dans le gouvernement local. Il n'a pas laissé les liens avec ses anciens collègues se rompre complètement et il a participé en tant que co-auteur de certaines productions théâtrales. Plusieurs visites à Londres sont documentées pour les années suivantes, dont la plupart étaient pour des occasions familiales et amicales.

Shakespeare mourut à Stratford en 1616 à l'âge de 52 ans, dix jours après son grand contemporain espagnol, Miguel de Cervantes , et fut enterré dans la salle de choeur de l'église Holy Trinity le 25 avril 1616 . Il avait droit à cette place d'honneur digne de « gentleman ». La dalle de pierre marquant sa tombe porte l'inscription :

BON FREND POUR L'AMOUR DE JESUS ​​S'ABSTENIR,
DE CREUSER LE CIEL COUVERT DE DVST.
BLESTE SOIT L'HOMME QUI ÉPARGNE CES PIERRES ,
ET CVRST SOIT CELUI QUI MOUVE MES OS

O bon ami, pour l'amour de Jésus ne creuse pas
dans la poussière qui gît ici enfermée.
Béni soit celui qui épargne ces pierres
maudit soit celui qui remue mes os.

Selon une tradition locale, Shakespeare aurait écrit ce vers de Knittel, avec le maudit dedans pour dissuader tous les efforts pour ouvrir la tombe, lui-même avant sa mort.

La tombe de Shakespeare dans l'église Holy Trinity

Probablement peu de temps après la mort de Shakespeare, un buste commémoratif avec une inscription latine a été érigé dans le mur latéral de l'église par une personne encore inconnue à ce jour.

Les anciens collègues de théâtre de Shakespeare, John Heminges et Henry Condell, ont publié ses œuvres sous le titre Comédies, histoires et tragédies de M. William Shakespeare dans un livre grand format intitulé First Folio . Le volume est précédé d'un hommage de Ben Jonson , dans lequel il est dit :

Triomphe ma Bretagne, tu en as un à montrer
A qui doivent toutes les scènes de l'Europe hommage.
Il n'avait pas d'âge, mais pour toujours ! ...

Grande-Bretagne, réjouissez-vous, vous l'appelez à vous,
s'incliner devant la scène européenne.
Il n'appartient pas à un temps, mais à tous les temps ! ...

La cause du décès est inconnue. Cependant, environ 50 ans après la mort de Shakespeare, John Ward, vicaire de l'église Holy Trinity de Stratford, nota dans son journal : « Shakespeare, Drayton et Ben Jonson se sont retrouvés heureux et ont apparemment trop bu ; parce que Shakespeare est mort d'une fièvre qu'il a contractée. » Aujourd'hui, cette nouvelle est considérée comme une anecdote sans contenu factuel, mais sa véritable essence pourrait être qu'au cours de l'année de la mort de Shakespeare, une épidémie de typhoïde sévissait dont le poète aurait pu être victime.

Testament et héritage de Shakespeare

Extrait du testament de Shakespeare de 1616

Peu de temps avant sa mort, probablement en janvier 1616, Shakespeare rédigea son testament et le fit rédiger par le notaire Thomas Collins. Ce testament notarié est daté du 25 mars 1616 et se compose de trois feuilles étroitement écrites, que Shakespeare a personnellement signées sur chaque page. Ce n'est qu'au XVIIIe siècle que le testament de Shakespeare a été retrouvé. La copie survivante avec de nombreuses révisions, modifications et ajouts dans la rédaction au cours de la période entre janvier et mars de l'année 1616 est le document privé le plus complet qui ait survécu de Shakespeare lui-même. La signature tremblante de Shakespeare sur les deux premières pages est considérée par divers chercheurs de Shakespeare comme une indication de l'état de santé déjà précaire de Shakespeare, qui pourrait également avoir été la raison pour laquelle une copie au net finale de l'ensemble du décret testamentaire a apparemment été supprimée.

La plupart des biens de Shakespeare sont allés à sa fille aînée Susanna, qui, avec son mari, a reçu l'intégralité des biens et des biens, y compris les parts de bail acquises par Shakespeare. En premier lieu dans le testament, cependant, sa sœur cadette Judith est désignée comme la première des héritières. Elle a légué Shakespeare 100 de la succession et 50 supplémentaires en cas de cession de la créance sur la maison de Chapel Lane en face du manoir de Shakespeare's New Place . Si elle ou l'un de ses enfants était encore en vie trois ans après la rédaction du testament, un montant supplémentaire de 150 lui était réservé, dont elle ne pouvait disposer des intérêts que pendant la durée de son mariage. L'accès à l'intégralité de l'héritage de Judith de son mari a été expressément interdit par Shakespeare dans son testament en supprimant le mot « gendre ».

Shakespeare a donné à sa sœur Joan un montant de 20 £ en plus de ses vêtements et un droit de résidence à vie dans le domaine de son père sur Henley Street pour un petit loyer nominal. De plus, le testament de Shakespeare reconnaissait des dons d'argent à ses amis de Stratford ainsi qu'un don relativement généreux de 10  pour les pauvres de la communauté. Les trois anciens collègues acteurs Richard Burbage et John Heminges et Henry Condell , les éditeurs ultérieurs du First Folio de 1623, ont également été honorés par Shakespeare.

Dans les recherches biographiques antérieures sur Shakespeare, l'intérêt s'est porté en particulier sur une seule phrase de l'héritage, qui a soulevé de nombreuses questions et a donné lieu à des interprétations et interprétations très différentes, parfois purement spéculatives, jusqu'à nos jours : « Item, je donne à ma femme mon deuxième meilleur lit avec les meubles », les meubles pouvant être compris dans l'usage linguistique de l'époque à la fois comme literie et ameublement. A l'exception de ce passage, le nom de l'épouse de Shakespeare, Anne, n'apparaît nulle part ailleurs dans le testament.

Certains des derniers biographes de Shakespeare interprètent ce manque d'attention pour sa femme Anne dans les dernières volontés de Shakespeare comme une expression non dissimulée de son indifférence ou même de son mépris pour elle. D'autre part, une autre partie des biographes fait référence aux droits à pension des épouses, ce qui était courant en Angleterre à l'époque, qui, en tant que veuve, avait droit à un tiers de l'ensemble des biens de son mari décédé ainsi qu'à une droit de vivre dans la maison qu'il a laissée derrière lui, même sans commande spéciale. Par conséquent, une mention explicite de sa femme dans le testament était superflue. L'héritage du « deuxième meilleur lit » est aussi parfois interprété comme une preuve particulière d'affection ou d'amour, puisque le « meilleur lit », selon le raisonnement, était réservé aux invités et ce « deuxième meilleur lit » était le lit double partagé , que Shakespeare a peut-être par la suite explicitement accordé à sa femme à sa demande spéciale.

Contrairement à cela, en particulier dans les recherches récentes, il est parfois souligné que ce droit coutumier en ce qui concerne les réclamations des veuves dans l'Angleterre élisabéthaine-jacobéenne n'était en aucun cas uniforme, mais lié aux coutumes locales et donc varié d'un endroit à l'autre. En particulier, le célèbre spécialiste de Shakespeare EAJ Honigmann , dans sa comparaison avec les testaments de familles aussi riches de cette période dans son étude de 1991, est arrivé à la conclusion que l'héritage expressément mentionné et plutôt maigre pour sa femme dans le dernier testament de Shakespeare sous cette forme ne correspondent à la rédaction testamentaire habituelle.

Dans une vue d'ensemble rétrospective du testament, le chercheur allemand reconnu de Shakespeare Ulrich Suerbaum voit principalement des signes clairs que Shakespeare était principalement concerné par un transfert fermé de tous ses biens ; Il tenta de prendre en compte les droits successoraux restants de manière à ce que l'héritage principal puisse être transféré sans réduction importante. Pour toutes les autres personnes avec lesquelles il était ami ou famille, il n'a donc laissé qu'un seul objet de mémoire assez symbolique.

portraits de Shakespeare

Le monument funéraire de Shakespeare dans l'église Holy Trinity à Stratford-upon-Avon
Le portrait dit de Chandos , vers 1610
Le soi-disant portrait de fleur de 1609
Le masque mortuaire de Shakespeare de 1616 d'après l'illustration de l' Encyclopædia Britannica de 1911

Quelques images et portraits de Shakespeare nous sont parvenus. Avec la notoriété grandissante du dramaturge, ces images furent maintes fois copiées et plus ou moins modifiées. Plusieurs œuvres non sécurisées ont également été appelées portraits de Shakespeare dès le début.

Les deux seuls portraits susceptibles de représenter l'historique William Shakespeare ont été réalisés à titre posthume :

  • la gravure de Droeshout (1623), frontispice de la page de titre de la première édition in-folio. Il a probablement été gravé à partir d'un original qui a été perdu aujourd'hui. Martin Droeshout le Jeune (* 1601) est traditionnellement considéré comme un artiste, mais l'aîné Martin Droeshout (1560-1642) a également été récemment mentionné.
  • le monument funéraire de l'église Holy Trinity , Stratford-upon-Avon (avant 1623).

Tout ce qui peut être créé du vivant du poète est également considéré comme authentique

  • Portrait de Chandos (de 1594 à 1599 environ). L'heure exacte de la création est inconnue, le peintre était probablement Joseph Taylor (1585-1651). Des recherches menées par la conservatrice Tarnya Cooper en 2006 ont montré que l'image date de l'époque de Shakespeare et pouvait montrer le poète.

D'autres portraits, dont l'authenticité ne fait pas l'objet d'un large consensus et dont certains sont très controversés, comprennent :

  • le portrait de Sanders, découvert au Canada en 2001, aurait été peint du vivant de Shakespeare
  • le portrait de Cobbe , rendu célèbre en 2006 et présenté au public en 2009, est accepté comme authentique par Stanley Wells et le Shakespeare Birthplace Trust, Stratford-upon-Avon
  • le portrait Flower de 1609, initialement considéré comme un faux du XIXe siècle après une enquête de la National Portrait Gallery en 2004. Plus récemment, cependant, des recherches plus récentes ont conduit à supposer que ce portrait n'avait pas été créé à partir de la gravure de Droeshout de 1623, comme on le supposait auparavant, mais plutôt, à l'inverse, qu'il servait de modèle à la gravure de 1623. Par exemple, Hildegard Hammerschmidt-Hummel , spécialiste de l'anglais allemand et chercheuse de Shakespeare , suppose, sur la base de ses enquêtes approfondies sur l'authenticité du masque mortuaire de Darmstadt, que non seulement le portrait de Chandos, mais aussi le portrait de Flower sont authentiques. Cependant, compte tenu de l'état actuel de la recherche, cette hypothèse fait toujours l'objet de controverses.
  • le portrait Janssen, du même peintre que le portrait Cobbe, connu depuis 1770, restauré en 1988.

Sont considérés comme inauthentiques :

La langue de Shakespeare

Page de titre de la première édition 1609

Shakespeare avait un vocabulaire étendu : 17 750 mots différents sont comptés dans ses œuvres. Shakespeare se caractérise par sa diversité stylistique, qui domine également tous les niveaux et registres linguistiques, de la langue goss la plus basse à la langue de cour la plus élevée. Une particularité de son langage littéraire est l'utilisation diversifiée du langage de l'image (imagerie) .

À l'époque de Shakespeare, la grammaire, l'orthographe et la prononciation n'étaient pas aussi standardisées qu'elles le sont de plus en plus depuis le XVIIIe siècle. Il était également possible et habituel de frapper de nouveaux mots lorsque le besoin s'en faisait sentir. De nombreux termes trouvés en anglais aujourd'hui apparaissent pour la première fois dans Shakespeare (par exemple, multitudinous, accommodation, prémédité, assassinat, submergé, obscène ). Cependant, l'impression que Shakespeare a créé plus d'expressions et de phrases nouvelles que tout autre poète anglais peut s'expliquer en partie par le fait que l' Oxford English Dictionary , apparu au XIXe siècle, préfère utiliser les citations de Shakespeare comme preuve initiale.

La paternité de ses œuvres

La recherche Shakespeare d'aujourd'hui suppose que les doutes sur la paternité de William Shakespeare de Stratford dans l'œuvre qui lui est traditionnellement attribuée ne sont pas fondés. Depuis plus de 150 ans, cependant, il y a eu un débat sur la « vraie » paternité. Cela est dû notamment au fait que l'image romantique du «poète de génie» semble incompatible avec une personne comme l'entrepreneur théâtral londonien Shakespeare. La première édition in-folio de 1623, avec sa définition concrète du corpus du drame shakespearien, faisant abstraction des drames apocryphes antérieurs, a fait le reste pour esquisser l'image d'un génie soudainement apparu, qui pourrait facilement être converti en celui d'un homme de paille. La problématisation de la paternité de William Shakespeare dans l'œuvre qui lui est attribuée n'est pas considérée comme un sujet de recherche légitime par la recherche académique établie de Shakespeare. Cependant, certains érudits de Shakespeare critiquent le refus des études littéraires universitaires de discuter sérieusement avec des chercheurs non universitaires (et maintenant aussi certains universitaires) qui se qualifient également d'« anti-Tratfordiens ». (Les Stratfordiens sont ceux qui croient que William Shakespeare, né à Stratford, est l'auteur des œuvres qui lui sont attribuées.)

L'arrière-plan des débats sur la paternité parmi de nombreux « anti-Tratfordiens » est l'opinion que le poète des œuvres de Shakespeare n'aurait pas pu être un simple homme de province peu instruit. L'enseignement dans un lycée , comme celui que Shakespeare a probablement fréquenté à Stratford, a permis de transmettre les connaissances et les compétences de base nécessaires pour acquérir les connaissances nécessaires à ses drames. Au XVIIIe siècle, Shakespeare était considéré comme un auteur sans instruction. Il est difficile de dire les deux : l'auteur des pièces de théâtre avait un niveau d'éducation élevé inexpliqué, et en même temps il n'était que faiblement éduqué. Un autre argument contre la paternité de Shakespeare de ses œuvres est qu'aucun manuscrit original de ses œuvres n'a survécu, à l'exception du manuscrit controversé de la pièce Sir Thomas More . Cependant, ce n'est pas inhabituel pour les auteurs du XVIe siècle. De plus, les six signatures manuscrites obtenues par Shakespeare sont considérées par certains juges comme si maladroites qu'elles auraient pu les rendre presque analphabètes. Mais cela aussi est une évaluation d'un point de vue moderne qui ne tient pas compte de la réalité historique.

La discussion sur le véritable auteur des œuvres de Shakespeare commence avec l'écrivain Delia Bacon . Dans son livre The Philosophy of Shakespeare's Plays (1857), elle a développé l'hypothèse que derrière le nom de William Shakespeare se cachait un groupe d'écrivains composé de Francis Bacon , Sir Walter Raleigh et Edmund Spenser . Leur publication a suscité de nouvelles spéculations, qui se poursuivent à ce jour et dans lesquelles de nouveaux candidats sont nommés pour la paternité.

Parmi les personnes citées comme auteurs possibles des œuvres de Shakespeare, Francis Bacon , William Stanley et, plus récemment, Edward de Vere en particulier sont les plus cités. De plus, Christopher Marlowe joue également un certain rôle (voir la théorie de Marlowe ). Aux XIXe et XXe siècles, des personnalités éminentes telles que Georg Cantor , Henry James et Mark Twain ont fait des déclarations publiques en accord avec les thèses anti-tratfordiennes.

Réception en Allemagne

Mémorial de Shakespeare à Weimar

En Allemagne, la réception de Shakespeare a une histoire mouvementée, dans laquelle le poète a été employé pour les intérêts les plus variés.

Shakespeare était d' une grande importance pour la théorie littéraire de l' illumination avec Lessing (dans le 17 littéraire lettre 1759), pour les dramaturges de Sturm und Drang, par exemple, avec Heinrich Wilhelm von Gerstenberg ( lettres sur le fond de la littérature , 1766 / 67), avec Jakob Michael Reinhold Lenz ( commentaires sur le théâtre , 1774), avec Johann Gottfried Herder ( Von deutscher Art und Kunst , 1773) et avec Johann Wolfgang von Goethe ( discours le jour de Schäkespears , 1771), également avec l'amateur, mais d' autant plus enthousiaste Ulrich Bräker (Quelque chose au sujet des pièces de William Shakespear par un pauvre citoyen ignorant du monde qui a eu la chance de lire la même chose. Anno 1780) ; aussi pour le romantisme allemand , notamment avec August Wilhelm von Schlegel ( conférences viennoises sur l'art dramatique et la littérature 1809-1811) et pour la théorie dramatique du XIXe siècle. Le théoricien Johann Christoph Gottsched , qui fut influent au début du XVIIIe siècle et engagé dans le classicisme français du XVIIe siècle, et donc a.o. s'appuyant sur les trois unités aristotéliciennes de la théorie dramatique française, s'était, comme Voltaire avant lui, exprimé de manière assez désobligeante à propos de Shakespeare. Dans la seconde moitié du siècle, cependant, Shakespeare est devenu le prototype du génie pour les théoriciens du théâtre de la fin des Lumières et du Sturm und Drang, et non seulement le poète de théâtre est resté une « étoile des plus hauts sommets » non atteinte. (Goethe) à nos jours.

Le principal du théâtre Abel Seyler et la Seylersche Schauspiel-Gesellschaft ont contribué de manière significative à la popularité de Shakespeare dans les pays de langue allemande dans les années 1770 ; Seyler eut également un grand mérite dans la venue effective de Shakespeare au Théâtre national de Mannheim , fondé le 2 novembre 1778 , qu'il dirigea en tant que directeur fondateur.

L'une des particularités de la réception allemande de Shakespeare depuis le romantisme est l'idée que les Allemands ont une affinité particulière pour Shakespeare, que son œuvre est plus proche de l'âme allemande que des Anglais. La préoccupation de Shakespeare et la vulgarisation politique de son œuvre ont trouvé leur ancrage institutionnel dans la Société allemande de Shakespeare , fondée en 1864 par des passionnés plutôt que par des philologues spécialisés. C'est la plus ancienne société de Shakespeare au monde et nettement plus ancienne que la société anglaise. À l'occasion du 400e anniversaire de Shakespeare, la Société allemande de Shakespeare et l'Institut d'études théâtrales de l'Université de Cologne ont rassemblé une documentation et l'ont exposée sous le titre Shakespeare et le théâtre allemand dans la galerie d'art de Bochum et le château de Heidelberg.

Le nombre de germanisations de Shakespeare (souvent spécialement conçues pour des productions individuelles) depuis plus de 250 ans est indubitable. Les transmissions bien connues des drames sont les éditions de Christoph Martin Wieland et Johann Joachim Eschenburg (tous deux publiés à Zurich) ainsi que de Gabriel Eckert (qui a révisé les textes Wieland / Eschenburg dans le soi-disant « Mannheimer Shakespeare »), par Eduard Wilhelm Sievers , celle de Johann Heinrich Voss et de ses fils Heinrich et Abraham, l' édition Schlegel-Tieck (par August Wilhelm von Schlegel , Wolf von Baudissin , Ludwig Tieck et sa fille Dorothea Tieck ) et, autrefois, les traductions de pièces de Friedrich von Schiller et Theodor Fontane ces derniers temps, pendant la République de Weimar très populaires car les versions routières de Hans Ludwig Rothe d' après un Goebbels étaient cependant interdites -Erlass, ainsi que la traduction extensive (27 pièces) d' Erich Fried et la traduction totale de Frank Guenther . Les traductions plus récentes de pièces individuelles qui ont fait sensation étaient z. B. celles de Thomas Brasch et Peter Handke .

Ces dernières années, le travail de traduction de Shakespeare s'est à nouveau concentré davantage sur les sonnets , ce que de nombreux traducteurs ont essayé de faire depuis le XVIIIe siècle.

L'œuvre de Shakespeare est devenue la source la plus abondante de mots ailés au cours des siècles . Seule la Bible est citée plus souvent.

L'astéroïde principal de la ceinture extérieure (2985) Shakespeare porte son nom.

Films sur Shakespeare (sélection)

Outre de nombreuses adaptations cinématographiques des œuvres de Shakespeare, il existe également divers films sur lui et sa vie. Il s'agit principalement d'adaptations fictives de la biographie de l'auteur, de mises en scène ou de comédies. Un exemple bien connu de ce dernier est Shakespeare in Love de 1998. Joseph Fiennes a joué le rôle du poète dans cette comédie romantique oscarisée . Une autre comédie romantique était le film espagnol Miguel y William de 2007, qui raconte une rencontre fictive du poète avec Miguel de Cervantes .

Dès 1907, Shakespeare Writing « Julius Caesar » a été le premier court métrage qui est maintenant considéré comme perdu.

Dans le film 1999 Blackadder: Back & Forth , qui continue la série Blackadder et est une comédie, le poète est interprété par Colin Firth . Dans la production de la BBC A Waste of Shame de 2005, l' histoire de la création des sonnets de Shakespeare est décrite. Rupert Graves a endossé le rôle du poète.

Le film de Roland Emmerich Anonymus (2011) est un thriller historique qui traite également de la paternité de William Shakespeare . Edward de Vere, 17e comte d'Oxford détenait la paternité réelle des œuvres britanniques. Dans Bill (2015), en revanche, les étapes assez méconnues de la vie de Shakespeare, les années dites perdues, sont traitées dans une comédie familiale aventureuse. Richard Bracewell a dirigé et Mathew Baynton a joué le rôle principal.

Kenneth Branagh , qui a lui-même été responsable de plusieurs films de Shakespeare en tant que réalisateur, a réalisé All Is True, un film sur les dernières années de la vie de Shakespeare. Branagh a également joué le rôle principal ici.

des usines

Shakespeare était avant tout un dramaturge, mais a également écrit deux vers et 154 sonnets . La première tentative d'édition complète de ses œuvres théâtrales est apparue à titre posthume dans les comédies, histoires et tragédies de M. William Shakespeare , l' édition dite folio . Celui-ci contient 36 drames, dont 18 inédits, une préface des éditeurs et des poèmes de louange et de dédicace.

Le drame Cardenio, joué en 1612, n'a pas survécu . Sans compter également la collaboration sur Sir Thomas More , une pièce écrite par plusieurs auteurs ; La participation de Shakespeare a été récemment remise en question. Un certain nombre de drames ont été attribués à Shakespeare depuis la troisième édition in-folio (1662). Hormis Périclès, qui, écrit par Shakespeare avec un autre auteur, est accepté comme une œuvre authentique, ces pièces, connues sous le nom d'« Apocryphes », ont depuis longtemps cessé d'être considérées comme des candidats à l'inclusion parmi les œuvres réelles de Shakespeare. Dans la recherche, des discussions sont en cours sur l'ajout et la radiation d'autres œuvres et sur la collaboration d'autres auteurs sur ses œuvres ou sur la collaboration de Shakespeare sur les œuvres d'autres auteurs. Des attributions suggérées plus récentes concernent Edward III et Double Falshood ou The Distrest Lovers . Avec Edward III (imprimé en 1596) la co-auteur de Shakespeare est acceptée (entre autres par Brian Vickers); le drame a été inclus dans l'édition la plus récente de "The Norton Shakespeare" et dans la deuxième édition de "Oxford Shakespeare". Double Falshood , dont la paternité est controversée depuis le début du XVIIIe siècle, fait partie de l'édition Arden des œuvres de Shakespeare en 2010.

Drames historiques

Le Globe (réplique)

Tétralogie de York

  • Henri VI.
    • Partie 1 ( Roi Henri VI, Partie 1 ; 1591)
    • Partie 2 ( Roi Henri VI, Partie 2 ; 1591-1592)
    • Partie 3 ( Roi Henri VI, Partie 3 ; 1591-1592)
  • Richard III ( Roi Richard III ; vers 1593, imprimé 1597)

Tétralogie de Lancaster

  • Richard II ( Roi Richard II ; entre 1590 et 1599, imprimé 1597)
  • Henri IV
    • Partie 1 ( Roi Henri IV, Partie 1 ; vers 1595/96, imprimé en 1598)
    • Partie 2 ( Roi Henri IV, Partie 2 ; vers 1597, imprimé 1600)
  • Henry V ( King Henry V ; 1599, imprimé sous forme d'imprimé piraté en 160 )

Comédies

Comédies gaies

Pièces à problèmes

Romances

tragédies

Les premières tragédies

Drames romains

Les tragédies ultérieures

  • Hamlet ( Hamlet, prince de Danemark ; vers 1601, imprimé en 1603, peut-être piraté )
  • Othello (vers 1604, imprimé en 1622)
  • Le roi Lear ( King Lear ; vers 1605, imprimé 1608)
  • Timon d'Athènes ( Timon d'Athènes ; vers 1606, premier tirage 1623)
  • Macbeth (vers 1608, imprimé en 1623)

Sceaux de vers

dépense

Éditions de l'ancienne orthographe

  • Le premier folio de Shakespeare . Le télécopieur Norton. Éd. par Charlton Hinman. Norton, New York 1969.
  • Les œuvres complètes de William Shakespeare. Édité et commenté par WJ Craig, Londres 1978.
  • Le Shakespeare d'Oxford. Les Oeuvres Complètes. Édition d'orthographe originale . Éd. par Stanley Wells, Gary Taylor, John Jowett, William Montgomery. Clarendon Press, Oxford 1987.

Éditions mises à jour

  • Le Shakespeare Arden. Oeuvres complètes . Édition révisée. Éd. par Ann Thompson, David Scott Kastan, Richard Proudfoot. Thomson Learning, Londres 2001 (sans les notes dans les éditions individuelles Arden)
  • Le Shakespeare d'Oxford. Les Oeuvres Complètes . Deuxième édition. Éd. par Stanley Wells, Gary Taylor, John Jowett, William Montgomery. Clarendon Press, Oxford 2005. (sans annotations)
  • Le Norton Shakespeare . Basé sur l'édition Oxford. Deuxième édition. Éd. par Stephen Greenblatt, Jane E. Howard, Katharine Eisaman Mouse. Norton, New York 2008.

Traductions

  • uvres dramatiques de Shakespeare. Nouvelle édition en neuf volumes . Traduction d'August Wilhelm Schlegel et Ludwig Tieck. Imprimé et publié par Georg Reimer, Berlin 1853 à 1855.
  • William Shakespeare : Drames. Avec une postface et des notes d'Anselm Schlösser, 2 volumes. Berlin / Weimar 1987.
  • William Shakespeare : Les uvres Complètes en Quatre Volumes. (Sous la direction de Günther Klotz, traduction d'August Wilhelm Schlegel, Dorothea Tieck, Wolf Graf Baudissin et Günther Klotz, avec commentaires de la rédaction). Structure, Berlin 2000, ISBN 3-7466-2554-8 .
  • Édition complète de Shakespeare en 39 volumes. Traduction de Frank Günther ; publié d'ici 2020 : 38 volumes ; les sonnets sont en attente. Ars vivendi Verlag, Cadolzbourg.

Édition CD-ROM

Livre audio

  • Robert Gillner (éd.) : Shakespeare pour les amoureux . Conférencier : Catherine Gayer , David Knutson et al. Maison d'édition Monarda, Halle 2012, 2 CD, 92 minutes.

Voir également

Littérature

  • Peter Ackroyd : Shakespeare : La Biographie. Traduit de l'anglais par Michael Müller et Otto Lucian. Knaus, Munich 2006, ISBN 3-8135-0274-0 .
  • Harald Bloom : Shakespeare. L'invention de l'humain. Comédies et histoires. De l'Américain de Peter Knecht. Verlag de Berlin, Berlin 2002.
  • Harald Bloom : Shakespeare. L'invention de l'humain. Tragédies et romances tardives. De l'Américain de Peter Knecht. Verlag de Berlin, Berlin 2002.
  • Edmund K. Chambers : William Shakespeare. Une étude des faits et des problèmes . Clarendon Press, Oxford 1930.
  • Thomas Döring : Comme nous l'aimons - des poèmes sur et sur William Shakespeare. Une anthologie anniversaire pour le 450e anniversaire de Shakespeare et pour le 70e anniversaire de l'éditeur. Manesse Verlag Zurich 2014, ISBN 978-3-7175-4086-1 .
  • Nicholas Fogg : Shakespeare caché : une biographie. Amberley, Stroud 2012, ISBN 978-1-4456-0769-6 .
  • Hans-Dieter Gelfert : William Shakespeare en son temps . CH Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 .
  • Stephen Greenblatt : Volonté dans le monde. Comment Shakespeare est devenu Shakespeare . Berlin-Verlag, Berlin 2004, ISBN 3-8270-0438-1 .
  • Stephen Greenblatt : Négociations avec Shakespeare. Vues intérieures de la Renaissance anglaise . Wagenbach, Berlin 1990, ISBN 3-8031-3553-2 .
  • Frank Günther : Notre Shakespeare. Un aperçu de l'époque de Shakespeare liée aux extraterrestres. Munich 2014, ISBN 978-3-423-26001-5 .
  • Hildegard Hammerschmidt-Hummel : William Shakespeare - Son temps - Sa vie - Son œuvre . Philipp von Zabern, Mayence 2003, ISBN 3-8053-2958-X .
  • Graham Holderness : Neuf vies de William Shakespeare. Continuum, Londres et al. 2011, ISBN 978-1-4411-5185-8 .
  • Ernst AJ Honigmann : Les années perdues . Manchester University Press, 1985, ISBN 0-7190-1743-2 .
  • Charles T. Onions : Un glossaire de Shakespeare. Oxford 1911 ; 2e édition, ibid. 1919 ; Réimprimé en 1929.
  • Günter Jürgensmeier (éd.) : Shakespeare et son monde. Galiani, Berlin 2016, ISBN 978-3-86971-118-8 .
  • Roger Paulin : La réception critique de Shakespeare en Allemagne 1682-1914. Littérature autochtone et génie étranger . (textes et études anglais et américains, 11). Olms, Hildesheim et autres 2003, ISBN 3-487-11945-5 .
  • Ina Schabert (éd.) : Manuel de Shakespeare. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 .
  • Samuel Schoenbaum : William Shakespeare. Une documentation de sa vie. Insel, Francfort-sur-le-Main 1981, ISBN 3-458-04787-5 .
  • Samuel Schoenbaum : Les vies de Shakespeare . Nouvelle édition. Clarendon Press, Oxford 1991, ISBN 0-19-818618-5 .
  • Marvin Spevack : Une concordance complète et systématique avec les œuvres de Shakespeare. Tome I et suiv., Hildesheim 1970.
  • Ulrich Suerbaum : les drames de Shakespeare . UTB, Stuttgart 2001, ISBN 3-8252-1907-0 .
  • Ian Wilson : Shakespeare - L'Évidence. Percer les mystères de l'homme et de son œuvre . Londres 1993, ISBN 0-7472-0582-5 .

liens web

Commons :  Album de William Shakespeare avec photos, vidéos et fichiers audio
Wikisource : William Shakespeare  - Sources et textes intégraux

Preuve individuelle

  1. Date de décès selon le calendrier julien, valable pendant toute la vie de Shakespeare en Angleterre (23 avril 1616) ; Selon le calendrier grégorien , qui fut introduit dans les pays catholiques en 1582 mais pas avant 1752 en Angleterre , le poète mourut le 3 mai 1616. En conséquence, il a la même date de décès que le poète national espagnol Cervantes , bien qu'il lui ait survécu dix jours.
  2. Voir Ulrich Suerbaum : Le Guide de Shakespeare. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8 , 3e rév. Édition 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , page 14 et Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Reclam, Ditzingen 1989, ISBN 3-15-008622-1 , page 347. De même Günter Jürgensmeier (éd.) : Shakespeare et son monde. Galiani, Berlin 2016, ISBN 978-3-86971-118-8 , page 11. Voir aussi la source de l'image de l'entrée dans Quagga Illustrations [1] . Récupéré le 12 septembre 2020. En raison de l'idiosyncrasie élisabéthaine de l'orthographe du nom et des plus de quatre-vingts orthographes traditionnelles du nom de la famille Shakespeare ( Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Die Zeit, der Mensch, das Werk, die Nachwelt. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 133) le nom dans l'entrée baptismale est également cité comme « Shakespeare » dans des sources individuelles, par exemple Bertelsmann Lexicon en 15 volumes. Tome 13 , Bertelsmann Lexikothek Verlag , Gütersloh 1996, ISBN 3-577-03893-4 , page 206 ou Bernd Lafrenz : William Shakespeare 1564-1616 .
  3. ^ EK Chambers : William Shakespeare - Une étude des faits et des problèmes . À la Clarendon Press, Oxford 1930. Volume 2, pp. 1 f. Voir aussi Ulrich Suerbaum : The Elizabethan Age. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici p. 347. Suerbaum voit la détermination de l'anniversaire de Shakespeare le le 23 avril, jour de la fête nationale de la Saint -Georges , également dans le cadre de la légende de Shakespeare.Semblable à la description d' Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p.136 s .
  4. Chambers, Volume 1, p. 13; Tome 2, page 2.
  5. TW Baldwin : Small Latine et Lesse Greeke de William Shakespeare. Univ. of Illinois Press, Urbana 1944, 2 volumes. Dans la recherche, la preuve de Baldwin que Shakespeare a effectivement fréquenté un lycée est largement reconnue, comme indiqué spécifiquement dans Charles Martindale / Michelle Martindale: Shakespeare and the Uses of Antiquity: An Introductory Essay . Routledge, Londres 1989, page 6. Cependant, la fréquentation scolaire de Shakespeare n'est pas historiquement documentée ; Un tel manque de documentation sur la fréquentation scolaire, cependant, a peu de valeur informative, car la fréquentation scolaire à l'époque de Shakespeare n'était généralement pas enregistrée par des preuves écrites et les listes d'étudiants de la Grammar School de Stratford n'existent que depuis 1800 environ. Une visite à la Grammar School est généralement considérée dans la recherche de Shakespeare comme très probable ou « aussi bonne que certaine » en raison de l'horizon éducatif de Shakespeare et des nombreuses citations de livres scolaires dans ses œuvres dramatiques. En outre, selon Frank Günther, la position sociale de la famille d'origine de Shakespeare témoigne de la grande certitude d'une telle hypothèse. Son père était maire de la ville de Stratford à l'époque, donc le plus haut fonctionnaire, jouissait d'un haut niveau de respect social, attachait une grande importance à un comportement convenable et était considéré comme étant orienté vers l'avancement. Étant donné que la fréquentation scolaire était gratuite et que l'éducation était un moyen important de promotion sociale, on peut supposer avec un haut degré de probabilité que Shakespeare a été envoyé au lycée en tant que fils aîné . Dans tous les cas, avec l'état actuel de la recherche, l'hypothèse est incontestée que Shakespeare a acquis la connaissance transmise dans un lycée à l'époque, bien que son rival poétique formé académiquement Ben Jonson ait appelé plus tard cette connaissance de Shakespeare comme « petit latin et moins grec » (dt. : « Presque pas de latin et encore moins de grec »). Voir aussi Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici p. 350, ainsi que Frank Günther : Unser Shakespeare : Un aperçu de l'époque de Shakespeare liée aux extraterrestres. Deutscher Taschenbuch-Verlag, 2e édition Munich 2016, ISBN 978-3-423-14470-4 , pp. 188-194. Voir aussi Samuel Schoenbaum : La vie de Shakespeare. Dans : Kenneth Muir et Samuel Schoenbaum (Eds.) : Un nouveau compagnon aux études de Shakespeare. Cambridge University Press 1971, réimpression 1976, ISBN 0-521-09645-6 , pages 1-14, ici pages 3f.
  6. Voir Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici pp. 351f. Voir aussi Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 137-140. sur les informations biographiques aussi Samuel Schoenbaum : La Vie de Shakespeare. Dans : Kenneth Muir et Samuel Schoenbaum (Eds.) : Un nouveau compagnon aux études de Shakespeare. Cambridge University Press 1971, réimpression 1976, ISBN 0-521-09645-6 , pages 1-14, ici pages 4f. Le baptême du premier enfant le 26 mai 1583 a suscité de nombreuses spéculations dans diverses biographies de Shakespeare ; Preuve documentaire des fiançailles antérieures du couple ou de la conclusion d'un précontrat de mariage qui était courant à l'époque élisabéthaine , d. H. Il n'y a pas de vœu de mariage, bien qu'un tel engagement ne puisse être totalement exclu. Pour plus de détails, voir Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Temps, homme, travail, postérité , ibid p.138f.
  7. Chambers, tome 2, p.101 : Loving countryman ; Je suis audacieux de vous comme d'un ami, implorant votre aide avec 30 £ ... Vous ne perdrez ni crédit ni argent par moi ... alors je m'en remets à vos soins et j'espère votre aide .
  8. Voir Samuel Schoenbaum : William Shakespeare : A Compact Documentary Life . Édition révisée Oxford University Press , New York et al. 1987, ISBN 0-19-505161-0 , p. 292ff. et page 287.
  9. Arthur Acheson: Lost Shakespeare années à Londres . Brentano, New York 1920.
  10. Cf. Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p.121 ainsi que la description détaillée des légendes traditionnelles de la vie de Shakespeare, par exemple en tant que braconnier ou palefrenier, ibid p.122ff. D'autre part, le chercheur reconnu de Shakespeare Samuel Schoenbaum , dans sa biographie de Shakespeare, considère qu'il est tout à fait possible que Shakespeare ait rejoint l'un des théâtres itinérants aux alentours de l'été 1587, les Leicester's , Warwick's ou Queen 'Men en tant qu'acteurs qui ont voyagé à travers dans la province et a également fait des apparitions à Stratford dans les années 1580. Voir Samuel Schoenbaum : La vie de Shakespeare. Dans : Kenneth Muir et Samuel Schoenbaum (Eds.) : Un nouveau compagnon aux études de Shakespeare. Cambridge University Press 1971, réimprimé en 1976, ISBN 0-521-09645-6 , pages 1-14, ici page 5.
  11. Cf. Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici pp. 350f. Voir aussi fondamentalement Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 118ff.
  12. Voir Ulrich Suerbaum : Le Guide de Shakespeare. Reclam, Stuttgart 2006, 3e rév. Édition 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , p. 13f. Indépendamment de cela, la biographie de Shakespeare, qui a fait l'objet de recherches approfondies et est basée sur de nombreux documents traditionnels et inscriptions enregistrées, est probablement la biographie citoyenne la mieux documentée de l'ère élisabéthaine.Voir aussi Ulrich Suerbaum : Shakespeares Dramen. UTB, Stuttgart 2001, ISBN 3-8252-1907-0 , page 241f.
  13. Chambers, Volume 1, p 58..
  14. Voir aussi Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 144-146.
  15. Voir en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , Chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici pp. 354-357. Cf. aussi Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pages 146 et suivantes.
  16. Voir en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, p. 345-376, ici p. 358f. Voir aussi Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 146-130. Voir aussi Samuel Schoenbaum : La vie de Shakespeare. Dans : Kenneth Muir et Samuel Schoenbaum (Eds.) : Un nouveau compagnon aux études de Shakespeare. Cambridge University Press 1971, réimpression 1976, ISBN 0-521-09645-6 , pp. 1-14, ici pp. 6f.
  17. Voir entre autres. Ina Schabert (éd.) : Manuel de Shakespeare. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , page 146f.
  18. Voir en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, p.345-376, ici p.358f.
  19. ^ Raymond Carter Sutherland : Les concessions d'armes au père de Shakespeare. Dans : Shakespeare Quarterly. Volume 14, 1963, pp. 379-385, ici : p. 385 :
    « … la déclaration encore souvent faite que William a obtenu des armes pour montrer le fait qu'il était « arrivé » est une pure supposition sans fondement en fait et peut sérieusement dénaturer non seulement son attitude envers l'héraldique et la société, mais aussi sa relation avec les autres membres de sa famille. »
  20. Voir en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici pp. 361-363. Voir aussi Ulrich Suerbaum : les drames de Shakespeare. UTB, Stuttgart 2001, ISBN 3-8252-1907-0 , pages 244 et suivantes. Cf. aussi Frank Günther : Our Shakespeare : Insights into Shakespeare’s Foreign-related times. Deutscher Taschenbuch-Verlag, 2e édition Munich 2016, ISBN 978-3-423-14470-4 , pp. 184 et suivantes. Dans ce contexte, Günther fait également référence au réseau social autour de la famille de Shakespeare, qui peut être clairement documenté à travers les documents traditionnels et documents historiques. Ce réseau social, qui, selon Shakespeare Günther, était fermement ancré à Stratford, était composé de citoyens influents, très riches et instruits ayant des liens manifestes avec Londres, les tribunaux et la cour.
  21. Voir en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici pp. 365f. Voir aussi en détail Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p.150-153, ici en particulier p.152.
  22. Voir Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 166f.
  23. Voir en détail Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 161-164, ici en particulier p. 152 et p. 164f.
  24. Voir en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici p. 369. Cf. aussi en détail Ina Schabert ( éd. ): Manuel de Shakespeare. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pp. 164-167, ici en particulier pp. 164f.
  25. Voir en détail Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pp. 164-167, ici en particulier pp. 165f. Voir également en détail Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , Chapitre 3 : La vie d'un citoyen : William Shakespeare, pp. 369-373, en particulier pp. 369-371.
  26. Cf. Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, pp. 345-376, ici p. 369. Voir aussi pour plus de détails Ina Schabert (éd .) : Manuel de Shakespeare. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pp. 164-167, ici en particulier pp. 166f.
  27. Cf. Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , page 168. Voir Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, p. 370 f.Cf. aussi EAJ Honigmann : Shakespeare Will and the Testamentary Tradition. Dans : Shakespeare and Cultural Traditions : Selected Proceedings of the International Shakespeare Association World Congress. Tokyo 1991, éd. par Tetsuo Kishi, Roger Pringle et Stanley Wells (Newark : University of Delaware, 1994), pp. 127-137, ici spécialement pp. 132ff. Voir aussi Günter Jürgensmeier (éd.) : Shakespeare et son monde. Galiani, Berlin 2016, ISBN 978-3-86971-118-8 , page 21. Contrairement à Honigmann, Jürgensmeier suppose que l'épouse de Shakespeare soit en vertu du droit coutumier anglais, soit en vertu du droit évident de s'occuper de sa fille Susanna après son la mort était matériellement assurée même sans autre disposition testamentaire.
  28. Voir Ulrich Suerbaum : L'ère élisabéthaine. Philipp Reclam Jun., Stuttgart 1998 (première édition 1989), ISBN 3-15-008622-1 , chapitre 3 : Ein Bürgerleben : William Shakespeare, p. 369f.
  29. Mary Edmond : "C'était pour Gentle Shakespeare Cut". Dans : Shakespeare Quarterly. Volume 42, 1991, p. 339-344.
  30. Charlotte Higgins : La seule vraie peinture de Shakespeare - probablement ( Memento du 12 juillet 2012 dans l'archive web archive.today )
  31. ^ Marie-Claude Corbeil : L'examen scientifique du portrait Sanders de William Shakespeare. ( souvenir du 20 avril 2011 sur Internet Archive ) Institut canadien de conservation, 2008.
  32. Tarnya Cooper (Ed.) : À la recherche de Shakespeare . Avec des essais de Marcia Pointon , James Shapiro et Stanley Wells. National Portrait Gallery / Yale Center for British Art, Yale University Press, 2006.
  33. Cf. Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 180f. Voir aussi Peut-être une image d'une image de Shakespeare . Dans : Le monde . 12 février 2014. Consulté le 4 février 2019.
  34. Voir aussi Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Le temps, l'homme, le travail, la postérité. 5e édition revue et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , p. 373-376.
  35. Manfred Scheler : L'anglais de Shakespeare. Une introduction linguistique . (Bases des études anglaises et américaines, 12). Schmidt, Berlin 1982, p.89 (comptage selon les lexèmes, pas selon les types de mots). Des bases de calcul différentes conduisent à des chiffres différents. Les chiffres très répandus de 29 066, que Marvin Spevack ( Une concordance complète et systématique aux œuvres de Shakespeare , Vol. 4, Hildesheim 1969, p. 1) donne, et de 31 534, qui dans une étude de Bradley Efron et Ronald Thisted ( Estimation du nombre d'espèces invisibles : combien de mots Shakespeare savait-il ? Dans : Biometrika. Volume 63, 1976, pp.
  36. David et Ben Crystal : les paroles de Shakespeare. Un glossaire et un compagnon de langue ( Memento 28 juin 2010 dans Internet Archive ) . Pingouin, Londres 2002.
  37. ^ Voir : Wolfgang Clemen : Le développement de l'imagerie de Shakespeare . Routledge, Londres 1977, ISBN 0-415-61220-9 .
  38. ^ Fausto Cercignani : uvres de Shakespeare et prononciation élisabéthaine . Clarendon Press, Oxford 1981, ISBN 0-19-811937-2 .
  39. L'histoire de la « question de la paternité » est présentée dans l'ouvrage de Samuel Schoenbaum : Shakespeare's Lives . Nouvelle édition. Clarendon Press, Oxford 1991. Voir aussi David Kathman : The Question of Authorship. Dans : Stanley Wells, Lena Cowen Orlin (éd.) : Shakespeare. Vers le guide d'Oxford . Oxford University Press, Oxford 2003, pp. 620-632; Ingeborg Boltz : théories de la paternité . Dans : Ina Schabert (éd.) : Shakespeare-Handbuch. Temps - homme - travail - postérité . 5e à et édition supplémentaire, Kröner-Verlag, Stuttgart 2009, pp. 185–194.
  40. L'attitude négative de la recherche académique de Shakespeare à l'égard de la problématisation de la paternité est décrite par Thomas A. Pendleton : Shakespeare, In Fact d'Irvin Matus. Dans : Bulletin de Shakespeare. n° 44 (été 1994), pp. 26-30.
  41. ^ Irvin Leigh Matus : Réflexions sur la controverse de la paternité (15 ans plus tard). Dans lequel je réponds à la question : Est-ce important ? (en ligne) ( Memento du 24 avril 2017 dans Internet Archive ) ; David Chandler : Historiciser la différence : les anti-Stratfordiens et l'Académie. Dans : Revue élisabéthaine. 1994 (en ligne) ( Memento du 6 mai 2006 dans Internet Archive ).
  42. Alexander Pope parle Les travaux de Shakespear dans la préface . En six tomes. Tome I, imprimé pour J. et P. Knapton, Londres 1745, page Xvi de l'opinion populaire de son manque d'apprentissage .
  43. ↑ Dans Contested Will , James Shapiro raconte qu'avant Delia Bacon, un certain James Wilmot aurait représenté la thèse de Bacon dès le XVIIIe siècle . Qui a écrit Shakespeare ? (Faber & Faber, Londres 2011, pp. 11-14) s'est avéré être un faux.
  44. Hans Wolffheim: La découverte de Shakespeare, témoignages allemands du 18ème siècle . Hambourg 1959. Günther Ercken rapporte également en détail la réception en Allemagne dans : Ina Schabert (Ed.) : Shakespeare-Handbuch. 4e édition. Stuttgart 2000, p. 635-660.
  45. Edmund Stadler, Shakespeare et la Suisse , Theaterkultur-Verlag, 1964, p.10.
  46. ^ Ernst Leopold Stahl , Shakespeare et le Théâtre allemand , Stuttgart : W. Kohlhammer Verlag, 1947.
  47. Voir les conférences Shakespeare de Friedrich Theodor Vischer . 2e édition. Stuttgart / Berlin 1905, p.2 : « Les Allemands sont maintenant habitués à considérer Shakespeare comme l'un des nôtres. [...] Sans être ingrat envers l'Angleterre, qui nous a donné ce plus grand de tous les poètes, nous pouvons le dire avec fierté : que l'esprit allemand a d'abord reconnu plus profondément la nature de Shakespeare. Il a également libéré les Anglais du vieux préjugé selon lequel Shakespeare était un génie sauvage. »
  48. ^ Rolf Badenhausen : Mention élogieuse pour l'exposition Shakespeare et le Théâtre allemand au château de Heidelberg, 6 juin - 11 octobre 1964 (exposition à Bochum : 23 avril - 10 mai). Manuscrit numérisé (extrait) : https://www.badenhausen.net/dr_rolfb/manuscripts/rbi_lec-229_HD1964-6.pdf Introduction dans le catalogue de l'exposition (p. 7–8) : https://www.badenhausen.net/ dr_rolfb/ manuscrits / rbi_intro-229_sp1964-04.pdf
  49. En 2020, 38 tomes ont été publiés, le tome définitif avec les sonnets est annoncé pour l'automne 2021.
  50. ^ Lutz D. Schmadel : Dictionnaire des noms de planètes mineures . Cinquième édition révisée et augmentée. Ed. : Lutz D. Schmadel. 5e édition. Springer Verlag , Berlin / Heidelberg 2003, ISBN 3-540-29925-4 , p. 186 (anglais, 992 pp., Link.springer.com [EN LIGNE ; consulté le 28 septembre 2019] Titre original : Dictionary of Minor Planet Names . Première édition : Springer Verlag, Berlin / Heidelberg 1992) : « 1983 TV 1 . Découvert 1983 oct. 12 par E. Bowell à Anderson Mesa. "
  51. ^ Paul Werstine : Shakespeare plus ou moins : AW Pollard et édition de Shakespeare du vingtième siècle. Dans : Florilegium. Tome 16, 1999, p. 125-145.
  52. Christa Jansohn : Shakespeare douteux. Sur les apocryphes de Shakespeare et leur réception de la Renaissance au XXe siècle . (= Études sur la littérature anglaise. Volume 11). Lit, Münster et al. 2000.
  53. ^ Brian Vickers : Shakespeare, co-auteur. Une étude historique de cinq pièces de théâtre en collaboration . Université d'Oxford. Press, Oxford et al. 2004.