Béatrice di Tenda
Données de travail | |
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Titre: | Béatrice di Tenda |
Première affiche de 1833 | |
Forme: | Tragedia lirica en deux actes |
Langue originale: | italien |
Musique: | Vincenzo Bellini |
Livret : | Felice Romani |
Source littéraire : | Événements historiques et ballet du même nom d'Antonio Monticini |
Première: | 16 mars 1833 |
Lieu de première : | Teatro La Fenice , Venise |
La recréation: | environ 3 heures |
Lieu et heure de l'action : | Le château de Binasco près de Milan , 1418 |
personnes | |
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Beatrice di Tenda est l'avant-dernier opéra (nom original : "tragedia lirica") du compositeur bel canto Vincenzo Bellini . Le livret est de Felice Romani . L'opéra fut créé le 16 mars 1833 au Teatro La Fenice de Venise avec la célèbre soprano Giuditta Pasta dans le rôle-titre.
terrain
en temps et place
L'opéra se déroule au début du XVe siècle dans le château Binasco actuellement existant dans la banlieue de Milan . Il n'y a pas d'autres domaines des Viscontis, l'action se déroule uniquement dans le château. L'emplacement à l'intérieur du château change de l'appartement d'Agnès (premier acte, deuxième scène), au jardin (premier acte, troisième scène) et au sous-sol du château / le vestibule devant les prisons (deuxième acte, deuxième scène) . L'audience du tribunal avec la représentation du chœur en séance du tribunal a également lieu dans le château.
L'intrigue de l'opéra ne dure que deux à trois jours environ, de l'annonce de Visconti qu'il ne veut plus être marié à Béatrice à l'exécution de Béatrice.
Le premier acte
Au château de Binasco , les courtisans rencontrent Filippo Maria Visconti , duc de Milan. Visconti avoue qu'il est amoureux d'Agnese del Maino et est donc fatigué de sa femme Beatrice. Les courtisans encouragent Visconti. Agnese chante son amour pour Orombello, qui entre dans son appartement. Mais Agnese doit découvrir qu'Orombello ne l'aime pas, mais Béatrice. Elle jure vengeance. Béatrice accuse son mari de comportement dans le jardin du palais. Visconti entre dans le jardin et l'accuse d'être infidèle et d'essayer de se rebeller. Comme preuve, il cite les lettres et les documents volés d'Orombello sur des sujets rebelles dans la chambre de Béatrice. À côté d'une statue de son premier mari, Facino Cane de Casale , Béatrice évoque son esprit. Orombello apparaît et demande à Béatrice de fuir Visconti avec lui. Il lui avoue son amour, mais Béatrice le rejette. Visconti, Agnese et les courtisans surprennent Orombello alors qu'il s'agenouille aux pieds de Béatrice. Visconti pense maintenant avoir enfin trouvé des preuves de l'infidélité de Béatrice. Il fait jeter Béatrice et Orombello dans le cachot.
Deuxième acte
Orombello a avoué avoir eu une relation avec Béatrice sous la torture. Une audience du tribunal se prépare dans la cour du palais. Orombello est traduit devant le tribunal. Il révoque ses aveux devant Béatrice, mais le tribunal décide néanmoins de les ramener au cachot. Visconti avoue son amour pour Agnese et ses doutes quant à la signature de l'arrêt de mort. Puis, cependant, la nouvelle lui fut apportée que le château était sur le point d'être assiégé par les anciennes troupes de Facino Canes. Il signe l'arrêt de mort. Béatrice sort de prison en disant fièrement qu'elle a pu résister à la torture. Agnese entre et avoue à Béatrice qu'elle a commencé l'intrigue par jalousie. Béatrice, condamnée à mort, pardonne à toute l'assemblée et leur demande de prier non pour elle-même mais pour ceux qu'elle laisse derrière elle.
disposition
Instrumentation
La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :
- Bois : flûte piccolo , deux flûtes , deux hautbois , deux clarinettes , deux bassons
- Cuivres : quatre cors , deux trompettes , trois trombones
- Timbales , batterie : grosse caisse , cymbales
- harpe
- Cordes
- Musique de scène : non différenciée
Contexte historique
Béatrice di Tenda, duchesse de Milan (1372-1418)
Béatrice, fille de Wilhelm Lascaris di Vintimille , comte de Tenda, dont la famille ligure descend de la famille impériale byzantine déchue des Laskarides , épousa entre 1395 et 1398 le condottiere Facino Cane de Casale , qui la laissa participer à ses décisions politiques. Après sa mort en 1412, à l'âge de quarante ans, elle épousa le duc Filippo Maria Visconti, alors âgé de vingt ans . Grâce à ce mariage Béatrice put conserver les territoires de son défunt mari, Visconti put à son tour disposer des troupes de Cane afin de reprendre son règne. Au début du mariage, Béatrice exerça une certaine influence sur Visconti, qui lui subordonna de nombreuses villes, domaines et châteaux. La relation s'est toutefois détériorée en 1418, au plus fort de la crise, Béatrice a été arrêtée pour adultère avec Orombelli et décapitée au château de Binasco .
Filippo Maria Visconti, troisième duc de Milan (1392-1447)
Après la mort de son père en 1402, il hérite du titre et des terres . Des batailles féroces entre factions ont affaibli son règne et accéléré la fragmentation de son territoire. Après le meurtre de son frère Giovanni Maria Visconti , il épouse Beatrice di Tenda sur la suggestion de ses conseillers. Grâce à la connexion, il a gagné des terres supplémentaires, des richesses, mais surtout une forte armée de mercenaires . Après la décapitation de Béatrice, Visconti a pu renforcer le lien avec le duc de Savoie grâce à un mariage avec sa fille Maria qui n'a probablement jamais été achevé, et ainsi atténuer les conséquences de sa sévère défaite à Maclodio (11 octobre 1427). Dans les dernières années de son règne, l'approche négligente de Visconti l'a conduit à l'isolement politique, de sorte que Venise a pu systématiquement conquérir les territoires des Visconti. Visconti a légué le duché à son gendre en 1446, qui était marié à sa fille naturelle légitime Bianca Maria (de son amante Agnese de Maino).
Seuls les deux personnages principaux de l'opéra sont historiquement documentés. Le nom Agnese de Maino apparaît dans les sources , mais uniquement en relation avec une maîtresse Visconti, les détails ne sont pas connus.
Le livret de Felice Romani se concentre peu sur une source historique. Il a été créé à la suggestion de Bellini, qui avait vu un ballet du même nom à Milan en 1832. De plus, le livret s'inspire d'autres opéras ou théâtres contemporains. Le livret peut donc être lu comme une adaptation d'un matériau déjà largement reçu et mis en scène. Divers motifs qui apparaissent dans l'opéra peuvent également être trouvés dans d'autres opéras contemporains.
dramaturgie
On remarque que les structures hiérarchiques de Beatrice di Tenda sont, pour ainsi dire, divisées en deux parties. Sur le plan politique réel, Filippo Maria Visconti domine tous les autres personnages de l'opéra, il a une autorité absolue sur ses partisans comme sur sa femme. Béatrice, Orombello et Agnese semblent être à peu près au même niveau hiérarchique. Sur le plan moral en revanche, Beatrice di Tenda est bien supérieure à son mari.
Conflits de base
Béatrice di Tenda contre Filippo Maria Visconti
La dépendance de Visconti vis-à-vis de sa femme, qui a vingt ans de plus que lui, à qui il doit la reconquête de ses terres, de ses troupes et donc de sa vie dans la classe aristocratique, est l'un des conflits fondamentaux entre les deux protagonistes. Visconti refuse de montrer sa gratitude à Béatrice pour les avantages qu'il tire du mariage. En plus, il y a l'amour de Visconti pour Agnese, dont Béatrice ne sait rien.
Béatrice di Tenda contre Agnese di Maino
Dans la deuxième scène du premier acte, Agnese ressent une honte lorsqu'elle interprète la déclaration d'amour d'Orombello comme lui étant adressée. En fait, Orombello aime Béatrice. Agnese enfile alors une intrigue contre Béatrice et Orombello et passe un pacte avec Visconti. Dans la dernière scène, Agnese Beatrice avoue son offense et lui demande pardon. La noble Béatrice lui accorde son pardon.
Filippo Maria Visconti contre Orombello
Après que Visconti apprenne qu'Orombello a déclenché un soulèvement politique contre Visconti afin de pouvoir s'échapper avec Béatrice, il le met en prison et le fait torturer jusqu'à ce qu'il avoue avoir eu une liaison avec Béatrice.
L'ordre social
Entre le « peuple » anonyme et les nobles (Filippo et Béatrice) il y a un certain nombre de « figures intermédiaires » qui ne peuvent être attribuées à la classe noble, mais qui peuvent néanmoins aider à déterminer des décisions importantes. Agnese di Maino et Orombello ne sont probablement pas nobles (le livret ne mentionne pas l'État, une famille noble de Mainos et Orombellos ne se trouve pas dans les sources du XVe siècle), mais ils ont une grande influence sur Beatrice et Filippo et donc sur le cours de l'action.
En raison de leurs origines nobles, Beatrice di Tenda et Filippo Maria Visconti sont clairement au-dessus d'Agnese di Maino et d'Orombello et au sommet du système social. Même si Béatrice et Filippo pouvaient en fait être mis dans la même catégorie, c'est Filippo qui a le pouvoir de décision final. Béatrice a hérité de la règle de son mari décédé, ce qui la rendait plus ou moins supérieure à Filippo avant de se marier. Par le mariage, cependant, elle est à nouveau subordonnée à Filippo. Même si les époux sont mutuellement dépendants, le rapport de force n'est toujours pas équilibré. Filippo peut arrêter sa femme et la faire décapiter.
Antécédents de travail
Émergence
Bellini voulait un livret basé sur un ballet d' Antonio Monticini (Beatrice di Tenda), qu'il avait vu à Milan en 1832. Felice Romani a écrit le livret en un mois. Deux mois avant la première prévue, Romani n'avait terminé que le duo d'Agnese et Orombello et la Cavatina de Beatrice. Après ses grands succès avec Norma et La sonnambula (tous deux en 1831), Bellini craignait un fiasco comme avec Zaira , qui fut également écrit en toute hâte.
rôle | Terrain | Casting de la première |
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Béatrice di Tenda | soprano | Pâtes Giuditta |
Filippo Maria Visconti | baryton | Orazio Carthagène |
Agnese del Maino | Mezzo-soprano | Anna del Serre |
Orombello | ténor | Albérico Curioni |
Anichino | ténor | Alessandro Giacchini |
Rizardo del Maino | ténor |
accueil
La première a dû être reportée de dix jours à court terme. Comme on le craignait, l'opéra n'a pas été bien accueilli par le public, qui avait de grandes attentes. Avant et après la première production, l'opéra a fait l'objet de discussions négatives dans les journaux. Bien que la première en 1833 ait échoué, elle a été jouée sur diverses scènes en Italie, plus tard également dans d'autres parties de l'Europe et aux États-Unis, avant d'être oubliée. Ce n'est qu'en 1959, à l'occasion du 100e anniversaire de la mort de Bellini, que l'opéra est de nouveau mis en scène et dès lors il est joué plus fréquemment.
Enregistrements
année | Acteurs (Beatrice, Orombello, Agnese, Filippo) |
Chef d'orchestre, opéra et orchestre |
Étiqueter |
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1966 |
Joan Sutherland , Luciano Pavarotti , Joséphine Veasey , Cornelius Opthof |
Richard Bonynge , London Symphony Orchestra , Ambrosian Opera Chorus |
CD audio : Decca Cat : 433 706-2 |
1986 |
Mariana Nicolesco , Vincenzo La Scola , Stefania Toczyska , Piero Cappuccilli |
Alberto Zedda , Orchestre de Monte Carlo et Chœur Philharmonique de Prague |
CD audio : Sony Cat : SM3K 64539 |
1987 |
June Anderson , Don Bernardini, Elena Zilio, Armando Ariostini |
Gianfranco Masini, La Fenice Orchestra and Choir (enregistrement live ; source et chef d'orchestre douteux) |
CD audio : Opera d'Oro Chat : OPD-1174 |
1992 |
Lucia Aliberti , Martin Thompson, Camille Capasso, Paolo Gavenelli |
Fabio Luisi , Chœur et Orchestre du
Deutsche Oper de Berlin |
CD audio : Berlin Classics Cat : 0010422BC |
1992 |
Edita Gruberová , Don Bernardini, Vesselina Kasarova , Igor Mozorov |
Pinchas Steinberg ORF Symphony Orchestra , Chœur d'enfants de Vienne |
CD audio : Nightingale Classics Cat : NC 070560-2 |
2002 |
Edita Gruberová , Raúl Hernández, Stefania Kaluza, Michael Volle |
Orchestre et chœur de l'
Opéra de Zurich Marcello Viotti |
DVD : TDK Chat : DVOPBDT |
Littérature
- Joseph A. Boromé : Bellini et 'Beatrice di Tenda' . Dans : Music and Letters , Vol. 42, Oxford 1961, pp. 319ff.
- Charles S. Brauner : Problèmes textuels dans Norma et Beatrice di Tenda de Bellini . Dans : Journal de l'American Musicological Society , 1976.
- Carl Dahlhaus , Sieghard Döhring (éd.) : Bellini-Beatrice di Tenda . Dans : Piper's Encyclopedia of Music Theatre . Opéra, opérette, comédie musicale, ballet. Tome 1, Munich / Zurich 1986-1997, pp. 254-257.
- Pier Candido Decembrio : Vie de Filippo Maria Visconti et Actes de Francesco Forza . In : Marie Herzfeld (éd.) : L'âge de la Renaissance . Sources choisies sur l'histoire de la culture italienne, 1ère série, volume 7, Iéna 1913.
liens web
- Beatrice di Tenda : Partitions et fichiers audio dans le projet International Music Score Library
- Livret (italien), Milan 1833. Numérisé dans Internet Archive
- Informations sur le travail et livret (italien) en texte intégral sur librettidopera.it
- Beatrice di Tenda (Vincenzo Bellini) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne
- L'intrigue et le livret de celui - ci sur la page de destination d' Opera Guide pour la mise à niveau de l'URL actuellement indisponiblesjour est souhaitée !
- Discographie sur Beatrice di Tenda chez Operadis
Preuve individuelle
- ^ Friedrich Lippmann : Béatrice di Tenda. Dans : Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Tome 1 : uvres. Abbatini - Donizetti. Piper, Munich / Zurich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , page 255.