Il pirata
Données de travail | |
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Titre: | Le pirate |
Titre original: | Il pirata |
Page de titre du livret, Milan 1827 | |
Forme: | Opéra en deux actes |
Langue originale: | italien |
Musique: | Vincenzo Bellini |
Livret : | Felice Romani |
Source littéraire : | Bertram ou le château de Saint-Aldobrand de Charles Robert Maturin |
Première: | 27 octobre 1827 |
Lieu de première : | Teatro alla Scala , Milan |
La recréation: | environ 3 heures |
Lieu et heure de l'action : | Sicile, 1266 |
personnes | |
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Il pirata (allemand : Le Pirate ) est un opéra romantique en deux actes de Vincenzo Bellini . Le livret a été écrit par Felice Romani d' après le roman Bertram ou le château de Saint-Aldobrand de Charles Robert Maturin . Le troisième opéra de Bellini était une commande pour La Scala de Milan , créée le 27 octobre 1827.
Contenu
Le premier acte
Des pirates naufragés et vaincus, dont leur chef Gualtiero et son compagnon Itulbo, débarquent lors d'une tempête sur la côte sicilienne près de Caldora. Gualtiero rencontre le moine Goffredo, en qui il retrouve son ancien professeur, et s'enquiert également de sa bien-aimée Imogène (qu'il a dû quitter pour des raisons politiques après que l' Anjou ait chassé les Staufer de Sicile et que les Aragonais revendiquent désormais le pouvoir). Le moine retient les faits réels, que Gualtiero ne soupçonne que lorsque la princesse de Caldora - l'épouse de l'actuel prince Ernesto - arrive, qui emmène les naufragés - dont elle ne sait pas encore qu'ils sont des pirates - dans le pays. En elle, Gualtiero reconnaît son ancien amant. Mais Goffredo et Itulbo empêchent toujours une rencontre, bien que la princesse ait également vu le mystérieux étranger. Le moine craint une fin amère si les deux se rencontrent vraiment.
Les pirates célèbrent leur sauvetage. Mais l'intérêt de la princesse pour le mystérieux inconnu et sa pitié se réveillent. Elle le fait convoquer. Dans le processus, Gualtiero révèle sa véritable identité et apprend qu'Imogène a dû épouser le prince Ernesto afin de sauver son père captif de la mort. Gualtiero se sent trahi par son ancien amant. Quand l'enfant d'Imogène, qu'Ernesto lui a apporté, est même sur le point de l'assassiner, mais ne le fait pas par amour pour sa mère. Après cette rencontre, Imogène est extrêmement troublé tandis que les marins d'Ernesto célèbrent leur victoire en mer contre ce qu'ils croient être des pirates vaincus. Ernesto remarque la consternation d'Imogène, il veut en savoir plus sur les naufragés qui sont arrivés et convoque leurs chefs et l'ermite. Le compagnon de Gualtiero, Itulbo, prétend maintenant être le capitaine pour protéger Gualtiero, qui peut à peine se contenir de la colère. Au début, le prince a l'intention de prendre les marins en captivité jusqu'à ce qu'il en sache plus sur eux, mais à la demande d'Imogène, il veut qu'ils partent tôt le matin le lendemain. Finalement, Gualtiero en colère demande secrètement à Imogène de reprendre la parole.
Deuxième acte
Alors qu'Imogène l'attend ce soir-là, Ernesto a la surprise de la confronter à son comportement récemment si réservé et distant envers lui. Au cours de la conversation, toute la vérité est révélée, car la nouvelle est également annoncée que des pirates et Gualtiero sont dans le pays. En colère, Ernesto ignore tous les avertissements d'Imogenes selon lesquels Gualtiero pourrait le tuer, lui et son fils. Lorsque Gualtiero et Imogène se rencontrent, il n'y a que deux alternatives pour Gualtiero : Soit Imogène s'échappe avec lui, soit il tue Ernesto et se livre à la peine de mort. Elle peut presque le persuader de partir quand Ernesto intervient. La dispute aboutit à un duel (dans lequel Ernesto est tué). Gualtiero attend sa condamnation et sa punition. Les deux suivent inévitablement en présence d'Imogène, bien que les partisans de Gualtiero tentent à nouveau à la toute fin de le libérer avant de s'échapper. Il ne veut pas ça. Imogène, pour sa part, est devenue folle de toute la souffrance de l'âme et attend sa propre mort.
disposition
Instrumentation
La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :
- Bois : deux flûtes (la seconde aussi piccolo ), deux hautbois , cor anglais , deux clarinettes , deux bassons
- Cuivres : serpent , quatre cors , deux trompettes , trois trombones , cimbasso
- Timbales , percussions : grosse caisse , caisse claire , petite cymbale , tam-tam
- harpe
- Cordes
- Musique de scène : non différenciée
Numéros de musique
- Sinfonia - Allegro con fuoco, Andante maestoso, Allegro agitato
Le premier acte
- N° 1. Introduction : Ciel ! qual procella orribile - Allegro agitato assai (choeur)
- N° 2. Scène et Cavatine : Nel furor delle tempeste (Gualtiero)
- Récitatif : Io vivo ancora ! (Gualtiero, Solitario, Itulbo)
- Tempo d'attacco - Allegro moderato : Nel furor delle tempeste (Gualtiero)
- Tempo di mezzo - Allegro: Del disastro di questi infelici (choeur)
- Cabaletta - Allegro moderato : Per te di vane lagrime (Gualtiero, Itulbo, Solitario, choeur)
- N° 3. Scène et Cavatine : Lo sognai ferito, esangue (Imogene)
- Préludio - Maestoso
- Récitatif : Sorgete ; è en moi douvres - Allegro
- Cantabile - Andante mosso assai : Lo sognai ferito, esangue (Imogene, Adele, choeur)
- Tempo di mezzo - Allegro mosso : Cielo ! è dessa! (Imogene, Itulbo, Adele, Gualtiero, choeur)
- Cabaletta : Sventurata, anch'io deliro - Allegro moderato
- N° 4. Chœur des pirates : Viva ! viva!… - Allegro génial
- N° 5. Scène : Ebben ?… Verrà… (Imogene, Adele)
- Scène n°6 et duo : Tu sciagurato ! Ah ! fuggi ... (Imogène, Gualtiero)
- Récitatif : Perché cotanta io prendo d'uno stranier pietà ? - (Andante, Andante sostenuto) (Imogene, Gualtiero)
- Arioso : Se un giorno fia che ti tragga - Andante mosso
- Tempo d'attaque : Tu sciagurato ! Ah ! fuggi… - Allegro
- Cantabile : Pietosa al padre ! et meco - Andante sostenuto
- Tempo di mezzo : Alcun s'appressa - Allegro
- Cabaletta : Bagnato dalle lagrime - Allegro
- Scène n°7 : Grazie, pietoso ciel - Allegro moderato (Imogene, Adele)
- N° 8. Marcia et choeur : Più temuto, più splendide nome - Moderato (Fa maggiore)
- Tempo di mezzo : Più temuto, più splendide nome - Allegro (choeur)
- N° 9. Cabaletta : Sì, vincemmo et il pregio io sento - Allegro marziale (Ernesto)
- N° 10. Finale I : Parlarti ancor per poco (Gualtiero, Imogene, Ernesto, Itulbo, Solitario, Adele, choeur)
- Récitatif : M'abbraccia, o donna - Allegro
- Tempo d'attacco : All'accento, al manto, all'armi - Allegro
- Cantabile : Parlarti ancor per poco - Largo agitato
- Tempo di mezzo : reflux ; cominci, o barbara, la mia vendetta - Allegro
- Stretta : Ah ! partiamo, i miei tormenti - Allegro molto agitato
Deuxième acte
- N° 11. Introduction : Che rechi tu ? - Allegro moderato (choeur, Adele)
- Scène n°12 : Vieni ; siam sole alfin (Imogene, Adele)
- N°13 scène et duo : Tu m'apristi in cor ferita (Imogene, Ernesto)
- Récitatif : Arresta. Ognor mi fuggi ! - Allegro
- Tempo d'attacco : Tu m'apristi in cor ferita - Allegro moderato
- Cantabile : Ah ! lo sento: fra poco disciolta - Larghetto
- Tempo di mezzo (ripresa del tempo d'attacco): Che rechi? - Allegro moderato
- Cabaletta : Ah ! fuggi, spietato, l'incontro fatale - Allegro assai
- Scène n°14 : Lasciami, forza umana - Allegro molto (Gualtiero, Itulbo)
- N° 15. Scène, duo et trio : Vieni : cerchiam pe 'mari (Imogene, Gualtiero, poi Ernesto)
- Récitatif : Eccomi a te, Gualtiero - Allegro agitato
- Tempo d'attacco: Vieni: cerchiam pe 'mari - Allegro moderato
- Tempo di mezzo : Crudele ! et vuoi ? - Allegro moderato (Ernesto)
- Cantabile: Cedo al destino orribile - Andante sostenuto
- Tempo di mezzo : Parti alfine - Allegro
- Stretta : Va, t'allontana - Più mosso
- N° 16. Scène : Sventurata ! fa core (Imogène, Adèle)
- N° 17. Chœur : Lasso ! perir so - Allegro assai maestoso
- N° 18. Scène et air : Tu vedrai la sventurata (Gualtiero)
- Récitatif : Giusto ciel ! Gualtiero ! - Allegro maestoso (Adèle, choeur, Gualtiero)
- Cantabile: Tu vedrai la sventurata - Larghetto maestoso
- Tempo di mezzo : Già s'aduna il gran consesso - Allegro moderato (choeur, Gualtiero, Adele)
- Cabaletta : Ma non fia semper odiata - Allegro cantabile
- N° 19ème scène : Udiste ! È forza, amiche (Adèle, choeur)
- N° 20. Scène et air : Col sorriso d'innocenza (Imogene)
- Preludio - Andante maestoso, Cantabile (assolo di corno inglese)
- Récitatif : Oh ! s'io potessi dissipar le nubi
- Cantabile : Col Sorriso d'Innocenza
- Tempo di mezzo : Qual suono ferale - Allegro, Maestoso, Allegro
- Cabaletta : Oh, sole ! ti vela di tenebre oscure - Allegro giusto
histoire
Il pirata est considéré comme le prototype de l'opéra romantique en Italie, semblable au Freischütz de Weber en Allemagne ou au Robert le diable de Meyerbeer en France. De plus, la scène folle finale de l'Imogène est considérée comme un excellent exemple pour le développement ultérieur de ce genre.
Antonio Tamburini (Ernesto), Henriette Méric-Lalande (Imogene), Giovanni Battista Rubini (Gualtiero), Lorenzo Lombardi (Itulbo), Pietro Anzilioni (Goffredo) et Maria Sacchi ont chanté la première le 27 octobre 1827 au Teatro alla Scala de Milan (Adèle). L'ensemble a été conçu par Alessandro Sanquirico .
Enrichetta Mèric-Lalande (Imogène)
Antonio Tamburini (Ernesto)
Giovanni Battista Rubini (Gualtiero)
L'opéra était la percée internationale de Bellini. La première a été suivie de représentations à Vienne 1828, Dresde 1829, Londres 1830, Madrid 1830, Paris 1832, New York 1832, La Havane 1834, Pétersbourg 1843 et Buenos Aires 1850. Puis l'opéra tomba dans l'oubli.
Après de premières tentatives pour la faire revivre à Rome en 1935, à Catane en 1951 et à Palerme en 1958, Maria Callas a réussi à ramener l'œuvre dans la conscience du monde de l'opéra grâce à son interprétation de l'Imogène dans la nouvelle production de l'œuvre à La Scala de Milan. en 1958. Montserrat Caballé a également célébré le succès en tant qu'imogène . Renée Fleming a chanté ce rôle au Metropolitan Opera de New York en 2002 et Sonya Yoncheva à La Scala de Milan en 2018 .
Discographie (sélection)
- 1959 ; Nicola Rescigno ; Maria Callas , Pier Miranda Ferraro, Constantino Ego, Chester Watson; orchestre et chœur de l'American Opera Society ; CD audio : EMI Classics (enregistrement en direct)
- 1967; Franco Capuana ; Montserrat Caballé , Flavio Labo , Piero Cappuccilli , Giuseppe Baratti, Orchestre Maggio Musicale Fiorentino; CD audio : Opéra d'Oro
- 1970 ; Gianandrea Gavazzeni ; Montserrat Caballé , Bernabé Marti, Piero Cappuccilli, Ruggero Raimondi ; Chœur et Orchestre Radiotelevisione Italiana; CD audio : Classiques EMI
- 1994 ; Marcello Viotti ; Lucia Aliberti , Stuart Neill, Roberto Frontali, Kelly Anderson ; Orchestre du Deutsche Oper Berlin; CD audio : Classiques de Berlin
- 2003 ; Bruno Campanella ; Renée Fleming , Marcello Giordani , Dwayne Croft, Tigran Martirossian ; Orchestre et chœur du Metropolitan Opera ; CD audio : Celestial Audio (enregistrement en direct)
- 2012 ; David Parry ; Carmen Giannattasio , José Bros, Mark Le Brocq, Ludovic Tezier ; Orchestre philharmonique de Londres, choeur Geoffrey Mitchell ; CD audio : Opéra Rara
Littérature
- Vincenzo Bellini : Il pirata : melodramma in due atti . T. Gorchs, 1855 ( version numérisée )
- Friedrich Lippmann : Il pirata. Dans : Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Tome 1 : uvres. Abbatini - Donizetti. Piper, Munich / Zurich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , p. 240-242.
liens web
- Il pirata : Partitions et fichiers audio dans le projet de bibliothèque internationale de partitions musicales
- Livret (italien), Milan 1827. Numérisé dans Internet Archive
- Informations sur le travail et livret (italien) en texte intégral sur librettidopera.it
- Il pirata (Vincenzo Bellini) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne
- L'intrigue et le livret de Il pirata en allemand sur la page cible d' Opera-Guide ne peuvent pas être atteints pour le moment en raison d'un changement d'URLjour est souhaitée !
- Représentations (1770-1830) de Il pirata dans le projet d'opéra DFG
- Discographie de Il pirata à Operadis
- Description détaillée de la parcelle sur zazzerino.info
Preuve individuelle
- ^ Friedrich Lippmann : Il pirata. Dans : Piper's Encyclopedia of Music Theatre. Tome 1 : uvres. Abbatini - Donizetti. Piper, Munich / Zurich 1986, ISBN 3-492-02411-4 , page 240.
- ↑ Stephen A. Willier : L'opéra du début du XIXe siècle et l'impact du gothique , Université de l'Illinois, 1987, p.430
- ↑ Esther Huser : " La folie me saisit - Je cours ! " - La scène de folie dans le texte de l'opéra , Université de Fribourg, 2006, p.52
- ^ Il pirata (Vincenzo Bellini) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne .