Vincenzo Bellini

Portrait de Vincenzo Bellini
Le lieu de naissance de Bellini à Catane
Tombe de Bellini dans la cathédrale de Catane

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini (né le 3 Novembre, 1801 à Catane , Sicile , † 23 Septembre, 1835 à Puteaux près de Paris ) était un Italien compositeur d'opéra .

La vie

Vincenzo Bellini était le fils aîné de Rosario Bellini (1776-1840) et d'Agata Ferlito. Il est né fils et petit-fils de musiciens d'église. Sa date de naissance n'est pas certaine. À l'âge de trois ans, il a commencé à jouer du piano et à six ans, il s'est essayé à la composition. Il a attiré l'attention tôt dans la chorale de l'église; À l'âge de douze ans, il découvre la musique de chambre de Joseph Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart . Il a reçu ses premières leçons de musique de son grand-père Vincenzo Tobia Bellini (1744–1829), qui est venu des Abruzzes et est venu à Catane vers 1767, où il avait travaillé comme Kapellmeister à la cathédrale . Les premières compositions de Bellini ont été écrites entre 1813 et 1818 (la plupart d'entre elles ne peuvent pas être datées avec précision), en plus de quelques cadres de textes sacrés, principalement de petits instrumentaux et des chansons avec accompagnement au piano pour les salons de la belle société de Catane, auxquels Bellini rapidement trouvé l'accès. Le duc et la duchesse de Sammartino lui ont permis d'étudier au Reale Collegio di Musica di San Sebastiano de Naples, qu'il fréquenta de 1819 à 1825. Ses professeurs les plus importants sont d'abord Giovanni Furno (harmonie), Giacomo Tritto (contrepoint) et Carlo Conti (clavecin); plus tard, il a été enseigné par Nicola Zingarelli , directeur du conservatoire et lui-même un compositeur d'opéra estimé. Pendant ces années à Naples, il composa la seule œuvre de Bellini pour orgue, une sonate pour orgue .

Le 12 février 1825, Bellini interprète l'opéra Adelson e Salvini comme pièce de théâtre de son compagnon au théâtre du Conservatoire . Leur succès a attiré l'attention de Bellini sur Domenico Barbaja , l'imprésario du Teatro San Carlo de Naples. Barbaja était connu pour ses découvertes de talents prometteurs (il avait également promu Gioachino Rossini ); il a commandé Bellini pour l'opéra Bianca e Fernando , qui a été créé le 30 mai 1826 au Teatro San Carlo de Naples et a connu un tel succès que la Scala de Milan et les maisons de la société glamour se sont ouvertes pour Bellini.

Ensuite, le Teatro alla Scala de Milan s'est intéressé à une collaboration avec Bellini. Il y rencontra le librettiste Felice Romani , qui écrivit le texte d' Il Pirata et de tous ses opéras ultérieurs à l'exception du dernier opéra I Puritani , dont le manuel a été écrit par le comte Carlo Pepoli. La première à Milan d' Il Pirata le 27 octobre 1827 a permis à Bellini de faire une percée. Il est également considéré comme l'heure de naissance de l'opéra romantique italien. La Straniera (création le 14 février 1829, Teatro alla Scala) a souligné la position de Bellini comme l'un des principaux compositeurs d'opéra italiens, qui n'a pas pu être ébranlé par l'échec de Zaira (création le 16 mai 1829 au Teatro Ducale de Parme). Il a reçu une offre du Teatro La Fenice de Venise pour mettre en place le livret de Romani I Capuleti ei Montecchi (une version du matériel Roméo et Juliette indépendante de William Shakespeare ) après que Giovanni Pacini, initialement prévu, ait été annulé à bref délai. Afin de pouvoir livrer son nouveau travail à temps, Bellini a utilisé des pièces plus grandes du malheureux Zaira sous une forme retravaillée. Lors de la première du 11 mars 1830, I Capuleti ei Montecchi fut reçu avec des applaudissements; ils étaient particulièrement reconnaissants à Bellini d'avoir «sauvé» la saison qui se serait autrement terminée sans nouveauté.

À l'été 1830, Bellini et Romani travaillaient sur un nouvel opéra Ernani après le début de la même année à Paris le drame Hernani de Victor Hugo . Lorsque le matériel a été interdit par les censeurs par mesure de précaution, ils ont cessé de fonctionner. Au cours de la saison de carnaval suivante, l'ami de Bellini et le concurrent le plus titré, Gaetano Donizetti, a célébré un triomphe sensationnel avec Anna Bolena le 26 décembre 1830 au Teatro Carcano de Milan. Afin d'éviter la concurrence directe, Bellini a choisi une histoire de village suisse idyllique avec une fin heureuse au lieu de matériel historique pour son nouvel opéra La sonnambula , sorti le 6 mars 1831 dans le même théâtre. Selon le rapport du compositeur Michail Glinka , les chanteurs et le public ont été émus aux larmes par la musique de Bellini.

Pour l'opéra suivant, Norma Romani a arrangé une tragédie d' Alexandre Soumet , qui avait déjà servi de base à Giovanni Pacini pour son opéra La Sacerdotessa d'Irminsul . Pour le fiasco de la première de Norma le 26 décembre 1831 à la Scala, la clique des partisans de Pacini est principalement mise en cause, qui auraient sifflé l'opéra de Bellini contre paiement, ce qui était courant à l'époque. Dès la deuxième représentation, cependant, Norma a commencé à s'affirmer et a rapidement été saluée comme un chef-d'œuvre.

En 1832, Bellini se rend dans sa Sicile natale via Naples, où il reçoit un accueil triomphant. Il a ensuite accepté une invitation à Londres pour y étudier plusieurs de ses œuvres. Sa prochaine collaboration avec Felice Romani sera sa dernière. Après l' échec de Béatrice di Tenda le 16 mars 1833 au Teatro La Fenice de Venise, Bellini blâma le livre Romanis; ce dernier a à son tour accusé le compositeur de négliger l'art par ses amours. Ces disputes entre les deux artistes et leurs partisans ont fait l'objet de débats publics dans la presse pendant des semaines et ont conduit à une rupture entre le poète et le compositeur.

En fait, la vie amoureuse de Bellini a été marquée par trois femmes, les "Tre Giuditte": l'éminente Milanaise Giuditta Cantù , mariée au fabricant de soie et compositeur Fernando Turina; la chanteuse Giuditta Pasta , la première Amina, Norma, Beatrice; et Giuditta Grisi , pour qui il a écrit les parties de Roméo et Adalgisa.

Bellini composa son dernier opéra pour le Théâtre-Italien de Paris, où I Puritani fut créé le 24 janvier 1835. Ce triomphe de la première commande française est acclamé, couronné par un Ordre de la Légion d'honneur et une audience avec la reine Maria Amalia . Peu de temps après, lorsque sa maladie hépatique et intestinale de longue date s'est aggravée, Bellini s'est retiré dans sa maison de campagne à Puteaux. Sa mort le 23 septembre 1835 a surpris tous les étrangers et a conduit à des spéculations sur un possible empoisonnement. Bellini a été honoré par une cérémonie de la taille d'un enterrement d'État. Au service funéraire du 2 octobre 1835 aux Invalides, il y avait des solistes du Théâtre-Italie et 350 choristes; il a été inhumé au cimetière du Père-Lachaise . En 1876, le corps embaumé de Bellini fut transféré à Catane. Puteaux fait désormais partie de La Défense , le quartier des gratte-ciel à l'ouest de Paris, et une partie de Puteaux s'appelle désormais le "Quartier Bellini".

importance

Monument Bellini à Catane

Vincenzo Bellini est considéré comme le créateur de l'opéra romantique italien, le "Melodramma tragico". Son principal librettiste Felice Romani a joué un rôle important dans cette création. Dans Norma , qui est considérée comme l'œuvre principale de Bellini et Romani, les deux ont réussi à combiner des éléments de la romance d'horreur qui émergeait à l'époque avec la dramaturgie de la tragédie classique. Même Richard Wagner a été salué par Norma comme un modèle de tragédie musicale. La langue hautement cultivée du romani, techniquement formée sur des modèles du XVIIIe siècle tels que Pietro Metastasio, trouve également un nouveau ton pour les sensations passionnément intensifiées qui dominent les personnages du drame.

Afin de rendre justice aux textes du romani, Bellini a créé un langage musical tout aussi nouveau, qui se caractérise principalement par le départ du style alors encore dominant de Gioachino Rossini . À la place des lignes vocales ornées de Rossini, Bellini a utilisé principalement des mélodies syllabiques étroitement liées au texte. Ce principe «une note par syllabe» a rarement été mis en œuvre de manière aussi cohérente que dans le duo Quest'ultimo addio de La Straniera . Bellini s'est quelque peu éloigné de cette position radicale dans ses travaux ultérieurs. La Sonnambula , avec Norma, est son opéra le plus joué, se caractérise avant tout par le renouveau de la mélodie souple et folklorique typique de l'école napolitaine de la fin du XVIIIe siècle, enrichie par une nouvelle sensibilité romantique. Ce «canto popolaresco» fut alors également enregistré par Gaetano Donizetti et Giuseppe Verdi , sur lesquels Bellini eut une grande influence. En outre, Bellini a développé son propre type de cantilènes lyriques à longue filée, qui se débrouillent entièrement sans répétitions de passages individuels et atteignent une intensité jusqu'alors inconnue dans l'expression des humeurs élégiaques. Les premiers exemples de cette "mélodie lunghe lunghe lunghe", comme l'appelait Verdi, sont la première partie de l'aria finale "Ah non credea mirarti" de La Sonnambula et "Casta Diva", la célèbre prière à la déesse de la lune de Norma .

Bellini a délibérément réduit le traitement orchestral luxueux de Rossini et, dans ses pièces les plus célèbres, se limitait souvent à des figures d'accompagnement très simples. Dans le passé, cela était souvent interprété comme un manque de compétences en composition, mais correspond à son esthétique de la domination du chant. À Conte Carlo Pepoli, le parolier de I Puritani , il a dit (dans une lettre non datée, probablement du printemps 1834): «L'opéra doit faire pleurer, faire frémir les gens et les laisser mourir en chantant.» C'est pourquoi Bellini est souvent considéré comme unilatéral considéré comme mélancolique, mais il y a suffisamment de preuves du contraire, comme le chœur de guerriers «Guerra, guerra!» dans l'acte 2 de Norma ou le fougueux duo de basse «Suoni la tromba» de I Puritani , qui a beaucoup apprécié popularité pendant le Risorgimento .

Opéras

Acronyme de Bellini

Commémoration

Vincenzo Bellini et une scène de l'opéra Norma sur le billet de 5000 lires italien

Vincenzo Bellini et une scène de l' opéra Norma sont représentés sur le dernier billet italien de 5000 lires émis par la Banca d'Italia entre 1985 et 2001.

L' acronyme BELLINI jusqu'alors inconnu (voir illustration à droite) n'a été découvert qu'en 1985, année du 150e anniversaire de sa mort.

Littérature

  • Heinrich Heine: Nuits florentines. Reclam, Ditzingen 2012, ISBN 3-15018-974-8
  • Ferdinand Hiller: la vie d'artiste . DuMont-Schauberg Verlag, Cologne 1880.
  • Karen Horn: Vincenzo Bellini. Sa vie dans le miroir de la médecine; une pathographie de compositeur. Mémoire, Université de Düsseldorf 1984.
  • Friedrich Lippmann: Vincenzo Bellini et l'Opéra italien de son temps. Études du livret, de la forme des airs et de la mélodie. Böhlau Verlag, Cologne Vienne 1969.
  • Heinz-Klaus Metzger , Rainer Riehn (éd.): Vincenzo Bellini (Music Concepts Numéro 46). Edition Text + Critique, Munich 1985, ISBN 3-88377-213-5 .
  • Werner Oehlmann : Vincenzo Bellini. Verlag Atlantis, Fribourg / B. 1974, ISBN 3-7611-0447-2 .
  • Paul Voss: Vincenzo Bellini (Musiciens Biographies Vol. 23) . Reclam Verlag, Leipzig 1901.
  • Herbert Weinstock : Vincenzo Bellini. Sa vie et ses opéras. Édition Kunzelmann, Adliswil 1985, ISBN 3-85662-013-0
  • Stephen A. Willier: Vincenzo Bellini. Un guide de recherche. Routledge, New York 2002, ISBN 0-8153-3805-8 .

Voir également

liens web

Commons : Vincenzo Bellini  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ^ Bellini, Vincenzo: Sonate par Organo. ed. par Rudolf Ewerhart. Vienne et Munich (Doblinger) = Diletto musicale 824. Postface, non numéroté p. 7.
données personnelles
NOM DE FAMILLE Bellini, Vincenzo
NOMS ALTERNATIFS Bellini, Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco (nom complet)
BRÈVE DESCRIPTION Compositeur d'opéra italien
DATE DE NAISSANCE 3 novembre 1801
LIEU DE NAISSANCE Catane , Sicile
DATE DE DÉCÈS 23 septembre 1835
Lieu du décès Puteaux près de Paris