Werner Krauss (acteur)

Werner Krauss vers 1920 sur une photographie d' Alexander Binder

Werner Johannes Krauss (né le 23 juin 1884 à Gestungshausen près de Cobourg , † 20 octobre 1959 à Vienne ) était un acteur allemand . Il était considéré comme un génie charismatique et le plus grand acteur de son temps avec une incroyable capacité de transformation, mais était un antisémite et très controversé en tant que personne en raison de sa proximité avec le national-socialisme.

La vie

Lieu de naissance à Gestungshausen
Plaque commémorative pour Werner Krauss à Vienna-Alsergrund

Werner Johannes Krauss est né le 23 juin 1884 dans le presbytère de Gestungshausen, où son grand-père était curé. Le fils du commis de bureau de poste Paul Krauss et de sa femme Karoline, née Wust, a passé la majeure partie de son enfance et de sa jeunesse à Wroclaw . À partir de 1898, il fréquente l' institut préparatoire protestant de Breslau et, à partir de 1901, l'école normale de Kreuzburg en Haute-Silésie .

En raison de ses apparitions en tant que figurant au théâtre Breslau Lobe , il est suspendu des cours en 1902. Il décide de devenir acteur et obtient son premier rôle au théâtre ambulant Wagner à Breslau. En 1903, il fait ses débuts au Stadttheater von Guben . Sans formation, il doit se contenter de petites tâches sur des scènes itinérantes, suivies d'apparitions dans les théâtres municipaux de Magdebourg et de Bromberg (1905/06). De 1907 à 1910, il travaille au Théâtre d' Aix- la- Chapelle , de 1910 à 1912 à Nuremberg et de 1912/13 au Théâtre d'art de Munich.

Recommandé par Alexander Moissi , Max Reinhardt l' engage en 1913 au Deutsches Theater Berlin . Au début seulement employé comme deuxième distribution ou dans des rôles plus petits (Lindekuh dans Frank Wedekind's Music 1913, King Claudius dans Shakespeare's Hamlet , 1913, Mephisto dans Goethe's Faust 1913, Franz Moor dans Schiller's Die Räuber 1914), il a rapidement joué son chemin. En 1915, il est mobilisé, mais après trois mois de service comme cadet de la marine à Kiel, il est licencié.

Après la fin de la Première Guerre mondiale, Werner Krauss est devenu une star de théâtre et de cinéma admirée. Il incarnait les grands personnages du théâtre comme Hamlet ou Wallenstein , mais sa spécialité était la représentation de darklings comme Mephisto , Franz Moor dans The Robbers , Iago dans Othello ou Shylock . En 1922, il joua dans A Dream Game d' August Strindberg , le doyen, le maître de la quarantaine, le porteur de charbon, l'officier de police et le magistère. De 1924 à 1926, il est engagé au Théâtre d'État , de 1926 à 1931 au Deutsches Theater et de 1928/29 au Burgtheater et de nouveau au Théâtre d'État de 1931 à 1933.

Au début des années 1930, Werner Krauss a joué des rôles dans deux premières au Deutsches Theater Berlin qui sont devenues ses plus réussies : le cordonnier Wilhelm Voigt dans la première mondiale de Der Hauptmann von Köpenick dans la pièce de Carl Zuckmayer au Deutsches Theater de Berlin (1931, réalisé par Heinz Hilpert ) et Matthias Clausen dans Before Sunset de Gerhart Hauptmann (réalisé par Max Reinhardt). En septembre / octobre 1933, Krauss fait une apparition avec Before Sunset à Londres (en anglais). Werner Krauss est apparu sur diverses scènes en tant que Bruno Mechelke dans Die Ratten de Gerhart Hauptmann et a également été vu en tant que Babberley dans Charley's Aunt . Jusqu'en 1938, des prestations d'invité l'emmenèrent régulièrement en Amérique, où il pouvait être vu sur la scène new-yorkaise, vers 1924 dans la production de Max Reinhardt de la pantomime Das Mirakel de Karl Gustav Vollmoeller .

En janvier 1933, Krauss s'engagea au Burgtheater de Vienne. L'un de ses premiers rôles fut Napoléon dans Cent jours de Benito Mussolini et Giovacchino Forzano (qu'il joua également dans le film en 1934), après quoi il fut reçu par le « Duce ». Peu de temps après, il y a eu une réunion avec le ministre de la Propagande Joseph Goebbels , qui l'a nommé vice-président du Reichstheaterkammer . Lui et Hitler ont établi Werner Krauss comme d'importants représentants culturels du régime nazi.

En 1937, la dernière collaboration avec le metteur en scène juif Max Reinhardt eut lieu au Festival de Salzbourg , dont la production Faust à la Felsenreitschule Krauss joua Mephisto. A Salzbourg, Krauss avait déjà joué la mort au Jedermann de Reinhardt sur la Domplatz (en 1949, il y jouait le diable). Le 15 juin 1937, Krauss a joué au Schauspielhaus la première de Goya -Dramas génie sans peuple de Viktor Warsitz pour "4. Reichstheaterwoche » réalisé par Walter Bruno Iltz .

Werner Krauss était considéré comme l'un des acteurs les plus remarquables de son temps. Elisabeth Bergner l'a qualifié de "plus grand acteur de tous les temps" et de "génie démoniaque". Le critique Siegfried Jacobsohn écrivait en 1924 : « Devant cette richesse d'imagination, on reste aveuglé et emporté », et Max Reinhardt décrivait Krauss comme un acteur « doté d'un pouvoir autosuggestif étrangement communicatif. Vous êtes retenu par une force invisible, touché physiquement. Le théâtre lui remplit le visage."

Friedrich Weissensteiner a écrit : « Werner Krauss possédait un immense pouvoir de suggestion, c'était un enchanteur, un magicien qui pouvait envoûter le public et l'hypnotiser. Pour incarner un personnage ou éclairer une situation à la vitesse de l'éclair, il lui suffisait d'être là." Marcel Reich-Ranicki dans son autobiographie Mein Leben : à partir de mots et de phrases, de pauses soudaines et d'accélérations inattendues, une figure aussi suggestive qu'originale a émergé d'une manière merveilleuse. Lorsque Krauss est entré en scène, le personnage qu'il jouait était là immédiatement - sans qu'il ait rien dit ou fait. »

Lorsqu'on lui a demandé pourquoi il était devenu acteur, Krauss a répondu : « Pour ne pas être moi » ; Il a décrit son jeu comme suit : « Je dois l'entendre jouer derrière moi comme la mort quand je joue. Je répète cette deuxième voix derrière mon oreille. Mais quand je ressens la moindre fluctuation entre le son du violon et ma mélodie et mon rythme, alors je sais que je n'ai aucun contrôle sur moi-même, que mes cordes ne sont pas tendues et que je ne suis pas juste."

L'acteur Oskar Werner , qui s'appelait en fait Blussmayer, s'appelait lui-même Oskar Werner par admiration pour son idole de scène Werner Krauss.

Film

Comme Werner Krauss n'était employé par Max Reinhardt au Deutsches Theater de Berlin qu'en tant que deuxième distribution ou dans des rôles plus petits, il se tourna vers le cinéma au début de 1916. Après ses débuts en tant que dapertutto dans les Histoires d' Hoffmann de Richard Oswald , ce sont principalement les genres populaires des films anodins, des mélodrames , des romans policiers et des films moraux et éducatifs auxquels il participe. Il incarnait surtout des méchants dégénérés : un sadique avec des bottes et un fouet dans l'histoire de Dida Ibsen (1918), un trafiquant de drogue chinois dans l' opium (1919) ou un meurtrier infirme dans la danse de la mort (1919). En 1918, il joue dans Le Journal d'un perdu (réalisateur : Richard Oswald).

Werner Krauss réalise sa percée internationale en 1920 avec le légendaire film muet Das Cabinet des Dr. Caligari (réalisateur : Robert Wiene ), où il, aux côtés de Conrad Veidt dans les expressions faciales et le langage corporel, a complètement absorbé le portrait du showman / docteur fou Caligari, qui incarnait l' autorité et la subordination en un. L' époque du cinéma allemand des années 1920, résumée par Lotte H. Eisner sous le terme « L'écran démoniaque », a par la suite trouvé l'un de ses acteurs les plus importants en Krauss. Le film muet lui a permis d'exprimer sa capacité à s'identifier complètement aux rôles, son désir de transformation et sa capacité à travailler par la seule présence physique.

« Croisade des femmes » ;
avec Conrad Veidt , Harry Liedtke , Maly Delschaft et d'autres ; Affiche de film 1926 de Lipót Sátori dans l'atelier de Georg Pollak

Toujours en 1920, Krauss joua le cuisinier dans Die Brüder Karamasoff de Carl Froelich d' après Fyodor Dostojewskij , un an plus tard Robespierre dans Danton de Dimitri Buchowetzki , et en 1921 Lord William Hamilton dans Lady Hamilton de Richard Oswald . Krauss a personnellement souligné le travail avec Lupu Pick sur les éclats de Kammerspiel (1921), où il a livré l'étude terne et dépressive d'un cheminot qui devient l'assassin du séducteur de sa fille. En 1922 , il était le Iago dans Dimitri Buchowetzki Othello basé sur Shakespeare et Nathan à Manfred Noa Nathan le Sage basé sur GE Lessing drame. En 1923, il joue sous la direction de Hans Behrendt tuteur libéral dans le mélodrame Old Heidelberg et de nouveau avec Robert Wiene INRI , où il joue aux côtés d' Asta Nielsen et PORTEN le Ponce Pilate . Il fut l'assassin de la femme Jack l'Eventreur dans Das Wachsfigurenkabinett de Leo Birinski et dans Die jouldose Gasse de Georg Wilhelm Pabst aux côtés de Greta Garbo en 1925 le maître boucher qui ne rend ses fournitures qu'en échange de services amoureux, ainsi que dans le silence psychanalytique film Secrets of a Soul (1926, réalisateur : GW Pabst), dans lequel il incarne le chimiste Martin Fellmann avec de riches nuances, derrière lequel la façade bourgeoise se cache des peurs traumatiques et des obsessions . En 1925 , Krauss a joué le orgone dans Friedrich Wilhelm Murnau Molière films Tartüff avec Emil Jannings dans le rôle titre et en 1926 , il a tourné avec Jean Renoir Nana basé sur Émile Zola 9e volume du roman Rougon-Macquart. Viennent ensuite La Croisade des femmes (1926, réalisé par Martin Berger ) et Die Hose (1927), d'après Carl Sternheim , en tant que masque de Theobald. Dans L'Étudiant de Prague de Henrik Galeen (1926), Krauss a joué l'usurier Scapianelli et dans Lupu Picks Napoléon à Sainte-Hélène (1929) Napoléon Bonaparte .

En 1932 , Werner Krauss a joué dans le Balzac film de l' adaptation de l' homme sans nom (directeur: Gustav Ucicky ), en 1935 , il fut de nouveau Napoléon Bonaparte dans Franz Wenzler l'adaptation cinématographique de Benito Mussolini Cent Jours . Dans Robert Koch, le combattant de la mort (1939) de Hans Steinhoff, il était l'adversaire d'Emil Jannings, qui incarnait le rôle-titre. En 1939, Krauss a également été vu dans le rôle d'un célèbre acteur de château dans le Burgtheater de Willi Forst , tandis que Hans Moser jouait son vestiaire. En 1940, Krauss a joué dans Jud Suss, le film antisémite incendiaire de Veit Harlan et a été vu dans le film nationaliste Die Discharge (1942, réalisateur : Wolfgang Liebeneiner ) et dans le rôle-titre de Georg Wilhelm Pabsts Paracelsus (1943).

temps du national-socialisme

Lorsque Krauss a été nommé acteur d'État allemand en 1934 , il était clair qu'il s'impliquait - au moins artistiquement - avec le régime nazi . Après la mort du président du Reich Paul von Hindenburg, par exemple, il a été l' un des signataires de l' appel des travailleurs culturels à un « référendum » sur la fusion du président du Reich et de la Chancellerie du Reich en la personne d' Adolf Hitler . De 1933 à 1935, il est vice-président de la Reichstheaterkammer . Dans la phase finale de la Seconde Guerre mondiale , Hitler l'a inclus dans la liste des doués de Dieu des artistes les plus importants en août 1944 , ce qui a sauvé Krauss d'un déploiement dans la guerre, y compris sur le front intérieur .

Surtout, la participation de Werner Krauss au film de propagande Jud Suess de Veit Harlan , dans lequel il interprète six juifs (tous des rôles de langue juive à l'exception de Joseph Suess Oppenheimer ) comme "preuve macabre de sa polyvalence" (portail cinématographique ), a conduit à une interdiction temporaire après la seconde guerre mondiale . Dans sa biographie de Werner Krauss, Wolff cite la déclaration d'A. Greinert Krauss selon laquelle il avait endossé tous les seconds rôles dans Jud Suss afin que les différents acteurs ne se surenchérissent pas en mettant en scène des « idiosyncrasies juives ». Lors de la procédure de la chambre judiciaire au cours de la dénazification après la guerre, Krauss a souligné qu'il avait délibérément joué dans Jud Suss aussi proprement que possible et avait essayé d'atténuer ce qui était délibérément malveillant et incendiaire dans le scénario. Il craignait également de finir dans un camp de concentration s'il n'avait au moins joué un rôle dans Jud Suss . Dans le passé, il avait ouvertement snobé à plusieurs reprises le NSDAP et pris position contre le national-socialisme. En 1947, le Spruchkammer a suivi cette ligne d'argumentation. Selon le réalisateur Veit Harlan, le « sens profond » de ce casting était de montrer « comment tous ces différents tempéraments et personnages (...) viennent finalement d'une même racine. » (Le film, 20 janvier 1940)

L'écrivain Lion Feuchtwanger a écrit : « Je connais Werner Krauss personnellement et de la scène. Je serais désolé si les théâtres allemands perdaient ce grand artiste. D'un autre côté, Werner Krauss est un acteur extrêmement intelligent qui crée plus à partir de l'esprit que du cœur. Il est plus qu'incroyable qu'il n'ait pas été conscient dès le départ de l'effet de sa représentation des types méchants de Juifs. Cette opinion est partagée par de nombreux écrivains, gens de théâtre et critiques vivant ici en Amérique qui ont eu l'occasion de le voir sur scène et dans la vie et qui ont suivi ses activités pendant les années nazies. »

Lorsque Krauss a accepté le rôle dans Jud Suess , le réalisateur Wolfgang Liebeneiner lui a demandé : « Werner, pourquoi fais-tu ça ? » « Savez-vous combien de Juifs je joue dans ce film ? Cinq! Et tout le monde est différent », a répondu Krauss. "Mais tu ne sais pas quel dommage tu fais avec ça?" "Ce ne sont pas mes affaires - je suis un acteur!"

En plus de son implication dans Jud Süss , Krauss a été également accusé dans la procédure de dénazification de dépeindre Shylock dans Shakespeare Le Marchand de Venise en Lothar Müthel mise en scène antisémite en 1943 comme une « caricature antisémite » au Burgtheater de Vienne . Oskar Maurus Fontana a écrit à propos de cette représentation de Shylock par Werner Krauss :

« Le Shylock de Werner Krauss apparaît avec des cheveux roux et une barbe, avec une seule mèche de blanc. Il pense qu'il a l'air sournois, mais c'est juste de la stupidité qui louche de l'œil plissé. Il se dandine donc sur des pieds plats tournés vers l'extérieur. Mais quand il s'agit d'affaires, d'argent ou de facture, il se met à courir, à se dépêcher, les jambes arquées. Sa langue est pleine de sons gutturaux, déplace les voyelles et continue de proposer des cris, des grognements et des sifflements d'animaux. Son manque de contrôle des nerfs se manifeste dans un piétinement répété et dans une véritable danse du corps de Saint-Guy. Son refuge dans la pensée, qui équivaut à un aveu de son impuissance, est extrêmement mignon. Il appuie sa tête contre le mur, les jambes écartées et le dos cambré comme un singe. Son comportement alterne entre rampage perfide, rabulisme scandaleux et folie du pouvoir obsessionnelle. (...) Il n'a aucun lien avec sa famille ou sa religion, il n'est que bassesse, laideur et bêtise (...). Werner Krauss a créé son Shylock avec humour et l'a interprété avec virtuosité. Le rire coupant balaie la moquerie juive. »

- Kölnische Zeitung , 28 mai 1943

Gad Granach, le fils d' Alexander Granach , a écrit : « Werner Krauss n'était pas un nazi, mais il a toujours été un antisémite en colère (…) Un acteur pouvait jouer Shylock de telle manière que les gens étaient émus, mais il pouvait aussi jouez-le de cette façon comme Werner Krauss. Avec lui, les gens quittaient le théâtre tous les soirs comme antisémites. »

Fritz Kortner a jugé : "Un nazi et un bâtard - mais un grand acteur."

Hans Söhnker a dit de Werner Krauss : « Il n'y a aucune discussion sur le rang solitaire de l'artiste Krauss. Les opinions ne diffèrent que chez les gens."

période d'après-guerre

En 1946, Werner Krauss, qui vivait à Mondsee dans le Salzkammergut , fut expulsé d'Autriche. En mai 1948, il fut classé comme « moins grevé » dans la procédure de la troisième chambre arbitrale et condamné à assumer les frais de procédure pour un montant de 5 000 marks. Krauss a donc travaillé comme berger pendant un certain temps après la guerre. Krauss retourna en Autriche, devint citoyen autrichien et à nouveau membre du Burgtheater. En Allemagne, en juillet 1950, il fait sa première apparition d' après-guerre en tant que roi Lear au Festival de la Ruhr à Recklinghausen . Le 8 décembre 1950, la première d'une représentation invitée du Burgtheater de Vienne avec John Gabriel Borkmann d'Ibsen devait avoir lieu au Théâtre de Berlin sur Kurfürstendamm. Malgré de violentes manifestations d'étudiants et de parties de la communauté juive, l'événement a eu lieu. Les manifestants du Kurfürstendamm ont été dispersés par la police berlinoise.

De 1948 à 1959, Krauss travaille à nouveau au Burgtheater de Vienne , dont il fait partie jusqu'à sa mort. Il y incarne le roi Philippe II dans Don Carlos de Schiller lors de la réouverture du Burgtheater en 1955 (rôle titre : Oskar Werner , repris plus tard par Heinrich Schweiger ). Avec Oskar Werner, Krauss a également enregistré Leonce et Lena de Georg Büchner comme pièce radiophonique.

En 1951, il obtient à nouveau la nationalité allemande . En 1954, sa réhabilitation a culminé lorsqu'il a reçu la Croix fédérale du mérite. En 1954, il reçut également l' Anneau d'Iffland , mais pas - comme c'était par ailleurs la tradition - du précédent porteur Albert Bassermann , décédé en 1952 (et l'avait déposé sur le cercueil de feu Alexander Moissi ), mais du Kartellverband Deutschsprachiger Bühnenememberiger. Selon sa veuve, Krauss aurait voulu laisser le ring à Alma Seidler si la tradition n'avait pas exclu une femme d'emblée. Krauss passa donc la bague à Josef Meinrad (et non à son ami Oskar Werner, comme on s'y attendait généralement), qui à son tour passa à Bruno Ganz .

Sur le disque de discours Der alte Faust und Mephisto , qui a été publié peu de temps avant sa mort, il a parlé à la fois Faust et Mephisto de Goethe . En 1955, il enregistra le discours de défense de Socrate basé sur Platon .

Krauss s'est marié trois fois : de 1908 à 1930 avec Paula Saenger (fils Egon, * 1913), de 1931 à 1940 avec l'actrice Maria "Migo" Bard et depuis 1940 avec Liselotte Graf (fils Gregor, * 1945).

tombeau

Sa tombe d'honneur se trouve au cimetière central de Vienne (groupe 32 C, numéro 22).

Récompenses

Filmographie

La radio joue

Littérature

  • Rolf Badenhausen :  Krauss, Werner. Dans : Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 12, Duncker & Humblot, Berlin 1980, ISBN 3-428-00193-1 , p. 718 f. ( Version numérisée ).
  • Gerke Dunkhase : Werner Krauss - acteur. Dans : CineGraph - Lexikon zum Deutschsprachigen Film , Livraison 5, 1985.
  • Wolfgang Goetz : Werner Krauss. Hoffmann et Campe Verlag, Hambourg 1954.
  • Wolff A. Greinert : Werner Krauss. Acteur de son temps. 1884 à 1959. La biographie. Avec une liste des rôles de théâtre. Universitas, Munich 2009, ISBN 978-3-8004-1489-5 .
  • Herbert Ihering : Werner Krauss. Un acteur et le XIXe siècle. Vorwerk 8, Berlin 1997, ISBN 3-930916-15-0 .
  • Werner Krauss : Le drame de ma vie. A dit à un ami. Présenté par Carl Zuckmayer . Edité par Hans Weigel . Henry Goverts Verlag, Stuttgart 1958.
  • Klaus Loscher, Karl Wandrey, Franz Müller : Werner Krauss. Tragédie d'un génie. Auto-édité par le Dr. Loscher, Bayreuth 1984.
  • Gunther Nickel, Johanna Schrön : « Si vous avez besoin d'un acteur, vous devez lui couper la potence ». Le dossier de la chambre de jugement Werner Krauss. Dans : Annuaire de Zuckmayer. Volume 6, 2003, ISSN  1434-7865 , pages 221-370.
  • Gunther Nickel, Johanna Schrön : Addendum. Sur l'édition du Werner Krauss Chamber File. Dans : Annuaire de Zuckmayer. Vol. 7, 2004, p. 441-457.
  • C. Bernd Sucher (éd.) : Theatre Lexicon . Auteurs, metteurs en scène, comédiens, dramaturges, scénographes, critiques. Par Christine Dössel et Marietta Piekenbrock avec le concours de Jean-Claude Kuner et C. Bernd Sucher. 2e édition. Deutscher Taschenbuch-Verlag, Munich 1999, ISBN 3-423-03322-3 , page 396 s.
  • Kay Less : Le grand lexique personnel du film . Les acteurs, réalisateurs, cameramen, producteurs, compositeurs, scénaristes, architectes de cinéma, pourvoyeurs, costumiers, coupeurs, ingénieurs du son, maquilleurs et créateurs d'effets spéciaux du 20e siècle. Tome 4 : H - L. Botho Höfer - Richard Lester. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-340-3 , pages 484 et suivantes.
  • Carl Zuckmayer : Rapport secret. Edité par Gunther Nickel et Johanna Schrön. Wallstein-Verlag, Göttingen 2002, ISBN 3-89244-599-0 , p. 146-152.

liens web

Commons : Werner Krauss  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ a b Elisabeth Bergner : beaucoup admiré et beaucoup grondé... Les souvenirs désordonnés d'Elisabeth Bergner. Bertelsmann, Munich 1978, ISBN 3-570-01529-7 .
  2. ↑ a b c Robert Dachs : Oskar Werner. L'abîme d'un géant. Braumüller, Vienne 2010, ISBN 978-3-99100-023-5 .
  3. ^ Max Huesmann : Théâtre du monde Reinhardt. Bâtiments, lieux, mises en scène (= matériel sur l'art du XIXe siècle. Vol. 27). Avec une contribution : « Les horaires américains de Max Reinhardt » de Leonhard M. Fiedler. Prestel, Munich 1983, ISBN 3-7913-0510-7 .
  4. ^ Wiener Zeitung (Extra Lexikon) : Ludique, ingénieux et démoniaque ( Memento du 4 mars 2016 dans Internet Archive ) du 16 octobre 2009.
  5. ↑ Lotte H. Eisner : Toile démoniaque. L'apogée du cinéma allemand. Le nouveau film, Wiesbaden-Biebrich 1955.
  6. ^ A b Ernst Klee : Le lexique culturel pour le Troisième Reich. Qui était quoi avant et après 1945. S. Fischer, Francfort-sur-le-Main 2007, ISBN 978-3-10-039326-5 , p. 336.
  7. ^ Wolff A. Greinert : Werner Krauss. Acteur à son époque. 1884 à 1959. La biographie. Avec une liste des rôles de théâtre. Universitas, Munich 2009, ISBN 978-3-8004-1489-5 .
  8. ↑ Extrait d'une lettre au Spruchkammer de Stuttgart datée du 6 mars 1948, Archives d'État Ludwigsburg EL 902/20 Bü 99791.
  9. ↑ Hilde Krahl : J'arrivais presque toujours. Souvenirs. Enregistré par Dieter H. Bratsch. Langen Müller, Munich 1998, ISBN 3-7844-2704-9 .
  10. ↑ Gad Granach : Rentrez chez vous ! De la vie d'un émigré juif. Enregistré par Hilde Recher. Ölbaum-Verlag, Augsbourg 1997, ISBN 3-927217-31-X .
  11. ↑ ainsi Leo Brawand dans : Der Spiegel , 1/87, p.49 et suiv.
  12. ↑ Le miroir . Voir aussi la chronique de la FU Berlin : « Lors d'une manifestation à laquelle tous les étudiants de Berlin ont été appelés, des manifestants brisent plusieurs chaînes de police, défoncent les portes vitrées du foyer du théâtre (...) et demandent l'annulation de l'invité performance (...) avec Werner Krauss ( Krauss était l'acteur principal du film de propagande antisémite Jud Süß de Veit Harlan). La police de Berlin utilise des canons à eau et des matraques en bois. A la demande de la majorité du public, la représentation se poursuivra. Le 11 décembre, cependant, le Burgtheater a annulé la représentation invitée après de nouvelles protestations. »
  13. ↑ Le conseiller municipal Mandl a remis l'anneau d'honneur à Werner Krauss .
données personnelles
NOM DE FAMILLE Krauss, Werner
NOMS ALTERNATIFS Krauss, Werner
BRÈVE DESCRIPTION acteur allemand
DATE DE NAISSANCE 23 juin 1884
LIEU DE NAISSANCE Gestungshausen
DATE DE DÉCÈS 20 octobre 1959
LIEU DU DÉCÈS Vienne