Beaucoup de bruit pour rien

John Gielgud et Margaret Leighton comme Benedick et Beatrice dans une performance à Broadway , 1959

Much Ado About Nothing ( Early Modern English Much adoe about Nothing ) est une comédie de William Shakespeare . L'œuvre porte sur le mariage du noble florentin Claudio avec Hero, la fille du gouverneur de Messine. Les projets de mariage rencontrent des obstacles extérieurs sous la forme d'une intrigue de Don John, le frère illégitime du roi d'Aragon. En revanche, Béatrice et Benedikt n'admettent leur affection qu'à travers quelques machinations des autres personnages. L'œuvre a été mentionnée pour la première fois dans une inscription au «Registre du papetier» en août 1600. La même année, elle a été imprimée en quarto dans l' atelier de Valentine Simmes . La première représentation enregistrée remonte à 1613. La plupart des chercheurs pensent que Shakespeare a terminé la pièce vers la fin de l'année 1598/99. Avec As You Like It et What will you be Much Ado About Nothing compté parmi les comédies dites romantiques de Shakespeare.

Aperçu

Storylines

L'intrigue principale décrit les circonstances du mariage du noble florentin Claudio avec Hero, la fille de Leonato, le gouverneur de Messine. Le travail a deux sous-parcelles. Le premier décrit une intrigue du noble espagnol Don John, qui veut contrecarrer le mariage de Claudio par haine pour Claudio . L'épisode comique sur le gardien de sécurité Dogberry et ses assistants est tissé dans ce fil latéral . La deuxième intrigue secondaire décrit l'amour entre le noble Benedikt et Béatrice, la nièce de Leonato.

personnages principaux

La compagnie scénique de l'œuvre comprend deux groupes principaux. Le premier est centré sur Leonato, le gouverneur de Messine. Sa maison de campagne est le théâtre de l'action. Leonato est veuf et n'a qu'un seul enfant, sa fille Hero, qui est son unique héritier. Il vit avec son frère Antonio et sa nièce Béatrice. Le groupe autour de Leonato comprend également Margarethe et Ursula, les dames d'honneur de Hero, ainsi que le sergent Dogberry avec son entourage et le pasteur Frère Francis. Le centre du deuxième groupe principal est l'héritier du trône du royaume d'Aragon, le prince Don Pedro. Il est accompagné de son demi-frère Don John ainsi que du noble Benoît de Padoue et Claudio de Florence. Ils comprennent également les serviteurs Conrad et Borachio et le chanteur Balthasar. Vous pouvez immédiatement voir la symétrie des deux groupes: les frères Leonato et Antonio de Sicile et les frères Don Pedro et Don John d'Espagne. Le groupe sicilien comprend Béatrice et Héros et le groupe italien comprend les hommes féodaux du prince, les nobles Benoît et Claudio.

Narré l'heure et le lieu de l'action

Le travail a lieu dans la ville portuaire de Messine à l'époque où la Sicile était sous domination espagnole. Ceci est indiqué par le titre de Don Pedro, prince d'Aragon. Les relations entre la Sicile et l'Espagne, en particulier la couronne d'Aragon , couvrent la période assez longue entre le XIIe et le XVIe siècle. L'acte lui-même ne dure que quelques jours et est généralement déplacé à l'heure d'été.

terrain

L'impuissance du héros dans la scène de l'église ,
peinture d' Alfred Elmore , 1846

Acte I.

La pièce commence par l'annonce que Don Pedro, le prince d'Aragon, vient à Messine avec son entourage aujourd'hui. En saluant les invités dans la résidence du gouverneur, l'un des nobles tombe amoureux de la fille de l'hôte.

[Scène 1] Un messager rapporte au gouverneur de Messine que Don Pedro d'Aragon arrive dans la ville après une campagne réussie. Il y a eu peu de victimes dans la bataille, parce que les soldats ont combattu d'une manière inhabituellement courageuse. Claudio en particulier , un jeune noble florentin, a été honoré par le prince pour son courage extraordinaire au combat et est maintenant attendu par son oncle à Messine. Béatrice, la nièce du gouverneur Leonato, s'interroge sur un autre participant à la campagne, un certain Benoît, dont elle se moquait chaleureusement à cette occasion. Lorsque les soldats arrivent, Leonato les reçoit chez lui et les invite à rester à Messine pendant un mois. Don Pedro accepte l'invitation et présente l'hôte à son demi-frère silencieux Don John , avec qui il s'est récemment réconcilié. Pendant ce temps, Béatrice et Benedikt ont une violente bataille de mots. Les deux sont connus pour ne pas couper les mots dans leurs relations avec les autres et se détestent depuis longtemps, bien que sans fondement. Claudio raconte à son compagnon d'armes Benedict son amour pour Hero. Benoît exprime son mépris du mariage avec Don Pedro et Claudio. Don Pedro propose à Claudio de courtiser Hero à sa place.

[Scène 2] Leonato et son frère aîné Antonio discutent des préparatifs de la fête pour accueillir le prince et son entourage. Antonio dit que l'un de ses serviteurs a entendu une conversation entre le prince et Claudio , dans laquelle le prince a avoué son amour pour la fille de Leonato, Hero . Le gouverneur doute du rapport et tous deux décident d'attendre et de voir et d'informer Hero par précaution .

[Scène 3] Don John, le frère illégitime du prince, avoue à ses serviteurs Conrad et Borachio son mécontentement et sa volonté de ne montrer aucune considération pour les tiers. Ils décident de déjouer le mariage entre Claudio et Hero .

Acte II

[Scène 1] Leonato et Antonio avec Hero et Beatrice et les servantes. Entrée des masques. Don John et BORACHIO prétendent Claudio que Don Pedro est en amour avec Hero . Claudio avoue dans son discours intérieur qu'il est maintenant convaincu de l'intention frauduleuse du prince. Quand Benoît entre, il confirme l' impression de Claudio. Le prince explique à Benedict ses intentions claires et honnêtes concernant Hero. Béatrice vient chez le prince avec Claudio . Le prince remarque que Claudio est déprimé. Le prince rapporte qu'il a tenu sa promesse et a réussi à courtiser Claudio pour Hero . Le prince fait une offre à Béatrice pour se marier, elle refuse. Le prince discute avec Leonato et Claudio des préparatifs du mariage entre Hero et Claudio. Le mariage est convenu dans la semaine.

[Scène 2] Don John et Borachio planifient l'intrigue contre le mariage de Claudio avec Hero.

Acte II-V

Ensemble avec d'autres, ils décident de raccourcir le temps jusqu'à leur mariage en attirant Benedikt et Beatrice dans le piège de l'amour. Claudio, Leonato et Don Pedro ont laissé Benedict surprendre une conversation dans laquelle ils discutent à quel point Béatrice souffre parce qu'elle l'aime réellement. Benoît décide d'avoir pitié d'elle et de lui rendre son amour. Hero et sa femme de chambre Ursula tiennent une conversation du même sens à portée de voix de Béatrice, bien que maintenant Benoît soit l'amant malheureux. Elle décide aussitôt d'être plus gentille avec Benoît à partir de maintenant.

Don Juan, le demi-frère indésirable de Don Pedro, envisage d'empêcher le mariage et de causer des méfaits. Pour prouver l'infidélité de Hero, il met en scène une scène d'amour dans la fenêtre de la chambre de Hero entre son disciple Borachio et la femme de chambre de Hero, Margaret, qui porte les vêtements de Hero, et s'assure que Claudio et Don Pedro observent la scène. Les deux tombent dans le spectacle et considèrent que Hero est infidèle. Le jour du mariage suivant, Claudio l'a accusée d'infidélité devant toutes les personnes présentes et a refusé de se marier. Le héros s'évanouit. Après que Claudio, Don Pedro et Don Juan aient quitté l'église, jusqu'à ce que leur honneur soit rétabli, le moine conseille à tout le monde de croire que Hero est mort étant donné la honte.

Après le départ de Leonato, Hero et le moine, Benoît et Béatrice, qui restent seuls dans l'église, se confessent leur amour l'un pour l'autre. Béatrice est convaincue de l'innocence de Hero et fait promettre à Benedict de tuer son ami Claudio pour les dégâts qu'il a causés.

Mais l'honneur du héros est rétabli avant même que le duel puisse avoir lieu. Il s'avère que les gardes qui ont arrêté le coupable Borachio et son allié Konrad la nuit de la production de don Juan les ont également entendus et ont ainsi appris les machinations de Don Juan. Après avoir entendu son témoignage, Leonato est complètement convaincu de l'innocence de Hero.

Claudio éprouve de profonds remords pour la mort supposée de son épouse. Leonato promet de le marier à sa nièce, qui ressemble à Hero. Bien sûr, il s'avère être en fait le héros vivant lui-même. Au mariage, Benedikt et Béatrice retombent dans leur ancien schéma de nier leur amour mutuel avec beaucoup de jeux de mots, jusqu'à ce que Hero et Claudio sortent des poèmes d'amour que Benedict et Béatrice se sont écrits. La pièce se termine par un heureux double mariage qui se termine par la bonne nouvelle que Don Juan a été arrêté alors qu'il fuyait Messine.

Modèles littéraires et références culturelles

Herbert Beerbohm Tree comme Benedikt et Winifred Emery comme Beatrice
Dessin par Max Cowper, 1905

Dans l'intrigue sur Hero et Claudio, Shakespeare reprend un motif narratif largement répandu dans la culture européenne de la Renaissance . Les histoires d'une mariée calomniée et accusée à tort par une intrigue, son rejet par le marié, sa mort apparente et l'heureuse réunion des amants qui s'en est suivie ont joui d'une grande popularité au 16ème siècle et ont été publiées dans de nombreuses recréations épiques et dramatiques, dont Shakespeare Temps plus d'une douzaine quand il y avait des versions imprimées.

Shakespeare connaissait probablement différentes versions de ce motif; On peut supposer avec une grande certitude qu'il a utilisé à la fois la version de l' épopée d'Ariost Orlando Furioso et la version en prose de La prima parte de le novelle de Matteo Bandello comme sources pour le scénario de Hero-Claudio. Le travail d'Ariost a été publié en 1516 et traduit en anglais par John Harrington en 1591 ; dans la cinquième chanson de l'épopée est présentée l'histoire d'Ariodante et de la princesse écossaise Genevra (Ginevora), que Spenser raconte également en poésie en 1590 dans The Faerie Queene (II, iv). Dans le schéma d'intrigue de cette histoire, il y a quelques parallèles avec l'intrigue du héros Claudio; ainsi Ariodante est également convaincu de l'impudicité de Genevra par une intrigue et des preuves falsifiées. Incliné de chagrin, il quitte son amant et annonce son suicide; à la fin, cependant, après divers enchevêtrements, tout s'est bien passé pour le couple. Dans les nouvelles de Bandello, publiées en 1554, qui fournissent également les modèles d'autres œuvres de Shakespeare telles que Roméo et Juliette ou Douzième nuit, la 22e histoire est l'histoire de Fenicia et Timbreo, qui est également similaire dans les éléments de l'intrigue individuels à celle de Hero. et Claudio. En 1574, l'histoire de Bandello est traduite en français sous une forme embellie et moralisée dans Belleforests Histoires tragiques ; cependant, Shakespeare a vraisemblablement utilisé la version originale de Bandello comme source.

Dans le développement de l'intrigue et la conception des personnages, Shakespeare s'écarte considérablement de ses modèles dans sa pièce. Contrairement à Ariost et Bandello, l'intrigue et la calomnie dans Much Ado About Nothing ne viennent pas d'un rival qui tente de cette manière de détruire la relation amoureuse existante afin de se rapprocher de la réalisation de ses propres souhaits et désirs. Surtout dans la version de l'histoire de Bandello, le point central est le conflit classique entre l'amitié et l'amour: le rival calomnieux Girondo est un ami du protagoniste Timbreo. En revanche, Shakespeare présente la figure intrigante du méchant étranger Don John (Don Juan), qui, en tant que méchant machiavélique par insatisfaction, envie ou intérêt pour le pouvoir, cherche à faire des ravages afin de perturber l'ordre existant.

Shakespeare a fait un autre changement significatif dans ses sources dans sa conception du prince Don Pedro, qui était un ami de Claudio, comme la plus haute autorité sociale. Dans la version de l'histoire de Bandello, le mariage est négocié par un tiers anonyme; Contrairement à la pièce de Shakespeare, dans laquelle le sujet de la publicité représentative joue un rôle éminent, le roi Don Pierro d'Aragon n'est ni au courant des intentions de mariage ni impliqué dans la mise en scène du jeu publicitaire. Il n'y a pas non plus de malentendu selon lequel le prince lui-même est tombé amoureux de la mariée. Dans la scène de calomnie ultérieure, Don Pedro ne voit étonnamment aucune raison de faire vérifier les allégations contre Hero et refuse de défendre Hero, indépendamment de son obligation sociale en tant que prince de clarifier la situation.

De plus, l'intrigue plutôt mélodramatique sur Hero et Claudio est complétée par le combat d'amour populaire entre Béatrice et Benedick (Benedikt), qui, avec ses nombreuses batailles de mots et de blagues spirituelles, repousse partiellement l'intrigue de départ réelle. Il n'y a pas de modèle ou de source directe pour ce scénario; En plus du motif de la « guerre joyeuse », qui remonte à l' antiquité, Shakespeare ici prend surtout la convention des « moqueurs amateurs », qui a été façonné dans les euphuistic romans et pièces de théâtre par John Lylys et de Shakespeare déjà avec les personnages par Biron et Rosaline ont été inclus dans Love's Labor's Lost et ont été développés.

Dans la comédie de Shakespeare, le rôle changé du prince est à nouveau important pour la connexion dramaturgique des intrigues autour des deux amants; Par son initiative et sa participation active aux deux intrigues amoureuses, Don Pedro contribue au fait que d'une part la relation amoureuse entre Hero et Claudio mène au mariage, tandis que d'autre part l'amour entre Béatrice et Benedick commence à se développer à travers le double tour d'écoute qu'il a prévu. En même temps, l'intrigue comique de Don Pedro est juxtaposée à l'intrigue destructrice de son demi-frère Don John; Immédiatement après que Don Pedro a annoncé son intention d'utiliser une astuce pour réunir Benedick et Béatrice (II.1), Don John et Borachio planifient son intrigue contre Hero (II.2).

Shakespeare oppose également les intrigues jouées dans le milieu courtois à un niveau social inférieur avec le jeu insensé du bailli muet Dogberry (pomme de crabe) et Verges (vin de boue), pour lesquels il n'y a pas de sources directes. De cette façon, non seulement le caractère ludique de la pièce reste cohérent même dans les phases d'enchevêtrements plutôt menaçants, mais les modèles utilisés par Shakespeare sont également considérablement élargis en termes sociaux, moraux et émotionnels.

Sortir ensemble

Contrairement à de nombreuses autres œuvres de Shakespeare, la période pendant laquelle Beaucoup de bruit pour rien a été créé peut être réduite avec une grande certitude et exactitude. La pièce n'est pas répertoriée dans Palladis Tamia de Francis Meres , qui a été enregistrée pour être imprimée dans le registre des papetiers le 7 septembre 1598 et contient une liste des œuvres de Shakespeare connues à ce moment-là. La première preuve de l'écriture de l'œuvre peut être trouvée dans une première note dans le registre des papetiers datée du 4 août 1600, dans laquelle, avec d'autres œuvres de Shakespeare telles que As you Like It et Henry V et Jonson's Every Man in His Humour , «La comédie de muche A doo about Nothinge | Un booke ... to be staied »est mentionné, peut-être pour rendre plus difficile une impression piratée peu de temps avant la première impression légitime avec cette entrée de blocage. Cependant, un détail supplémentaire dans l'édition imprimée de la pièce publiée peu de temps après permet une définition encore plus précise de la période d'écriture de Much Ado About Nothing. À certains endroits, par exemple en 4.2, au lieu de spécifier le caractère dramatique du goulot d'étranglement (pomme de crabe) dans les attributions de texte de la première estampe, le nom de Will Kemp , l'un des acteurs comiques les plus connus de la troupe d' acteurs de la lord Chamberlain hommes , est mentionné pour ce début performances rôle de l'huissier simple d'esprit a été fourni par Shakespeare lui - même. Cependant, sur la base d'autres preuves contemporaines, il est clairement prouvé que Kemp a quitté la compagnie dramatique de Shakespeare au plus tard le 11 février 1599, probablement dès la fin de 1598 ou au début de 1599, comme le suggèrent d'autres sources. Beaucoup de bruit pour rien a dû être écrit entre la fin de l'été 1598 et le début de 1599. Des analyses comparatives stylistiques et thématiques suggèrent également une période de rédaction vers la fin de 1598 ou le début de 1599.

Historique des textes

Page de titre de l' édition quarto de la pièce, 1600

Après l'inscription officielle au registre des papeteries le 23 août 1600 pour impression, la première version imprimée de Much Ado about Nothing est apparue la même année sous la forme d'une édition soigneusement composée en format quatre haut (Q). La page de titre de cette première édition contient une référence à diverses performances précédentes de la compagnie Shakespeare: «Beaucoup de bruit pour | Rien. | Comme cela a été le dimanche des temps publics | agi par le très honorable, le Seigneur | Chamberlaine ses seruants. | Écrit par William Shakespeare. | LONDON | Imprimé par VS pour Andrew Wise, et | William Aspley. | 1600. «Les initiales VS représentent l'imprimeur londonien Valentine Simmes, qui était également responsable de l'impression du premier quarto 1603 de Hamlet (Q 1). La première édition en quatre haut de Much Ado about Nothing est généralement considérée comme un texte fiable; Contrairement aux hypothèses antérieures, les éditeurs d'aujourd'hui de la pièce supposent presque à l'unanimité que cette gravure était basée sur un manuscrit autographe de Shakespeare. Diverses indications telles que des divergences individuelles dans les noms et les nominations des personnages ou le manque occasionnel de directions scéniques indiquent un projet de manuscrit ( «papier fétiche» ) de Shakespeare comme copie maîtresse; dans une copie conforme ou une transcription de théâtre sous la forme d'un livre direct («livre rapide»), de telles erreurs mineures auraient très probablement déjà été corrigées.

La première édition folio de 1623 (F) a été imprimée sur la base de l'impression à quatre hauteurs (Q). Alors que l'édition à quatre exemplaires n'a pas de division en actes ou en scènes, l'impression in folio contient une division en cinq actes; À certains endroits, des corrections individuelles ont été apportées dans des détails mineurs, vraisemblablement à l'aide d'un script. Dans les recherches actuelles de Shakespeare, cette version imprimée de 1623 au format folio n'est pour la plupart plus reconnue comme une autorité de texte indépendante. Une division de la pièce en 17 scènes a été faite pour la première fois par Edward Capell dans son édition des œuvres de Shakespeare 1767–1768; Les éditeurs suivants ont généralement adopté la classification de scène de Capell, qui n'a été que partiellement modifiée dans les éditions de texte ou les versions de scène plus récentes.

Adaptations

L'opéra Béatrice et Bénédict est une adaptation musicale du sujet par Hector Berlioz et a été créée en 1862. Il existe de nombreuses adaptations cinématographiques. En 1958, la SFB Much Ado About Nothing est créée sous la direction de Ludwig Berger . La DEFA a filmé la pièce en 1964 avec Christel Bodenstein et Rolf Ludwig , réalisé par Martin Hellberg . En 1973 , sort le film soviétique Much Ado About Nothing ( Mnogo shuma iz nichego ), réalisé par Samson Iossifowitsch Samsonow . La version 1993 de Kenneth Branagh a remporté le plus grand succès auprès du public . En 2011, Joss Whedon a tourné une adaptation de la pièce . Le roman d' Angela Carter As We Like It fait référence aux pièces de Shakespeare de diverses manières.

Sortie texte

Total des dépenses

• John Jowett, William Montgomery, Gary Taylor et Stanley Wells (sous la direction de): The Oxford Shakespeare. Les oeuvres complètes. Oxford University Press, Oxford 2005, ISBN 978-0-199-267-187 .
• Jonathan Bate , Eric Rasmussen (Eds.): William Shakespeare Complete Works ( Le RSC Shakespeare ). Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 .

Anglais

• Beaucoup de bruit pour rien ( The Arden Shakespeare. Troisième série ). Edité par Claire McEachern. Bloomsbury, Londres 2006, ISBN 1-903436-83-4 .
• Beaucoup de bruit pour rien ( The Oxford Shakespeare ). Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford University Press, Oxford 2008, ISBN 978-0-19-953611-5 .

allemand

• Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Œuvres dramatiques de Shakespeare. Traduit par August Wilhelm von Schlegel , complété et expliqué par Ludwig Tieck . Troisième partie. G. Reimer, Berlin 1830, pp. 261-338.
• Beaucoup de bruit pour rien. Beaucoup de bruit pour rien ( édition d'étude anglais-allemand ). Edité et commenté par Norbert Greiner . Stauffenburg, Tübingen 1988, ISBN 3-86057-548-1 .
• Beaucoup de bruit pour rien. Beaucoup de bruit pour rien. Anglais allemand. Traduit et commenté par Holger Michael Klein. Reclam, Ditzingen 1993, ISBN 3-15-003727-1 .
• Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Récemment traduit par Frank Günther. dtv, Munich 2012, ISBN 978-3-423-12754-7 .

Littérature

• Hans-Dieter Gelfert : William Shakespeare en son temps. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , pages 305-308.
• Stephen Greenblatt : Négociations avec Shakespeare. Clarendon, Oxford 1990, ISBN 3-596-11001-7 .
• Manfred Pfister: Beaucoup de bruit pour rien (beaucoup de bruit pour rien). Dans: Ina Schabert (Ed.): Shakespeare-Handbuch. Temps, homme, travail, postérité. Cinquième édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-520-38605-2 , pages 416-421.
• Wolfgang Riehle : Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Interprétations des drames de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , pp. 156-182.
• Ulrich Suerbaum : Le guide de Shakespeare. Reclam, Ditzingen 2006, ISBN 3-15-017663-8 ; troisièmement, rév. Édition 2015, ISBN 978-3-15-020395-8 , pp. 137-145.
• Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: un compagnon textuel. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , pp. 371-374.

liens web

• 1er Quarto 1600 à la British Library , Shakespeare à Quartos.
• Much Ado About Nothing , traduction en allemand de Wolf Graf von Baudissin dans le projet Gutenberg-DE .

Preuve individuelle

1. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 1, 1–88.
2. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 1, 89–104 et 138–150.
3. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 1, 105–137.
4. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand par Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 1, 151–188.
5. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand par Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 1, 189-265.
6. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 1, 266–305.
7. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 2, 1–26.
8. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. I, 3, 1–68.
9. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 1–73.
10. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 74-140.
11. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand par Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 141–156.
12. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 157–192.
13. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand par Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 193–239.
14. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 240–313.
15. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 1, 314–356.
16. ↑ William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Édition bilingue. Allemand de Frank Günther, 5e édition, Munich 2012. II, 2, 1-51.
17. ↑ Voir William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 6ff. Voir aussi Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , p. 371, et Ina Schabert (éd.): Shakespeare Handbuch. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f., Et Ulrich Suerbaum: Der Shakespeare-Führer. 3e, rév. Édition. Reclam, Ditzingen 2015, p. 140.
18. ↑ Voir William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 6ff. Voir aussi Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , page 371. Voir également Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f., Et Ulrich Suerbaum: Der Shakespeare-Führer. 3e, rév. Édition. Reclam, Ditzingen 2015, p. 140. Contrairement à Sheldon P. Zitner, Jonathan Bate et Eric Rassmussen, éditeurs de l'édition de la Royal Shakespeare Company, supposent que Shakespeare était plus susceptible d'avoir connu la traduction française des Histoires tragiques par Pierre Belleforest. Voir Jonathan Bate, Eric Rasmussen (Eds.): William Shakespeare Complete Works. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , p. 257.
19. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Manuel de Shakespeare. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f. Voir aussi William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 38 et suiv. et Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare en son temps. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , p. 305ff. Voir aussi Wolfgang Riehle: Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Interprétations des drames de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , p. 159.
20. ↑ Voir Wolfgang Riehle: Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Interprétations des drames de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , p. 161ff.
21. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Manuel de Shakespeare. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f. Voir aussi Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare en son temps. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , p. 305ff. Voir aussi Wolfgang Riehle: Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Interprétations des drames de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , p. 157, et Jonathan Bate, Eric Rasmussen (éd.): William Shakespeare Complete Works. Macmillan Publishers 2008, ISBN 978-0-230-20095-1 , p. 257.
22. ^ Wolfgang Riehle: Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Interprétations des drames de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , pp. 166f.
23. ↑ Cf. Ina Schabert (Ed.): Manuel de Shakespeare. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 417f. Voir aussi Hans-Dieter Gelfert: William Shakespeare en son temps. Beck, Munich 2014, ISBN 978-3-406-65919-5 , p. 305ff. et Wolfgang Riehle: Beaucoup de bruit pour rien. Dans: Interprétations des drames de Shakespeare. Philipp Reclam jun. Verlag, Stuttgart 2000, ISBN 3-15-017513-5 , p. 176ff.
24. ↑ Voir William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 5f. et The Oxford Shakespeare . Edité par Stanley Wells et Gary Taylor . Clarendon Press, Deuxième Édition Oxford 2005, ISBN 0-19-926718-9 , p. 569. Voir aussi Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: A Textual Companion. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , p. 371, et Ina Schabert (éd.): Shakespeare Handbuch. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 416f. et Ulrich Suerbaum: Le guide de Shakespeare. 3e, rév. Édition. Reclam, Ditzingen 2015, p. 139.
25. ↑ Voir William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, pp.50ff., 79ff. et 86f. et Stanley Wells, Gary Taylor: William Shakespeare: un compagnon textuel. Oxford University Press, Oxford 1987, ISBN 0-393-31667-X , page 371. Cf. également Ina Schabert (Ed.): Shakespeare Handbuch. 5e édition révisée et complétée. Kröner, Stuttgart 2009, p. 416f. et Ulrich Suerbaum: Le guide de Shakespeare. 3e, rév. Édition Reclam, Ditzingen 2015, p. 140f.
26. ↑ Voir plus détaillé William Shakespeare: Beaucoup de bruit pour rien. Edité par Sheldon P. Zitner. Oxford World Classics 2008, p. 50ff.