Hector Berlioz

Louis Hector Berlioz (né le 11 décembre 1803 à La Côte-Saint-André , département de l'Isère , † le 8 mars 1869 à Paris ) était un compositeur et critique musical français de la période romantique .

Vie et travail

Maison parentale et origine

origine

Hector Berlioz est né le 11 décembre 1803 à La Côte-Saint-André de Marie-Antoinette-Joséphine Berlioz, née Marmion, et du docteur Louis-Joseph Berlioz . Il est baptisé le 14 décembre 1803 en l'église Saint-André. Ses parents s'étaient mariés en février 1803. Dans ses mémoires, les Mémoires , Berlioz remarqua plus tard, non sans ironie, que - contrairement à Virgile et Alexandre le Grand - sa mère n'avait aucune vision de sa signification ultérieure à sa naissance.

Berlioz avait deux sœurs, Marguerite-Anne-Louise Berlioz (1806-1850) et Adèle Berlioz (1814-1860). Trois autres frères et sœurs sont morts dans la petite enfance. Par exemple, sa sœur Louise est décédée en avril 1816 à l'âge de sept ans d'une infection de la gorge initialement inoffensive qui s'est aggravée de manière inattendue. Le frère de Berlioz Jules, né en décembre, est mort probablement en mars 1819 d' une extravasation du quatrième ventricule cérébral , comme l' écrit le père Louis dans la chronique familiale Livre de Raison . La même année 1821, son frère Prosper est né. Il mourut probablement de la typhoïde le 15 janvier 1839 .

De 1815 à 1838, son père Louis Berlioz rédige une chronique familiale intitulée Le Livre de Raison de Louis Joseph Berlioz, Docteur médecin résidant à La Côte St. André , dans laquelle il décrit l'arbre généalogique et les expériences actuelles de la famille Berlioz dans la tourmente napoléonienne. . Louis Berlioz a pu retracer l'arbre généalogique de Claude Berlioz à La Côte St. André (né vers 1590), un tanneur commercial. Ses descendants mâles ont continué cette profession, à condition qu'ils ne deviennent pas prêtres ou moines. Joseph Berlioz (1700-1799), le grand-père de Louis Berlioz, avait accumulé une telle richesse qu'il a pu construire une maison de campagne aux Granges près de Grenoble . Son fils Louis-Joseph Berlioz, grand-père du compositeur, devient avocat.

Père Louis

Le père de Berlioz était également censé devenir avocat, mais a prévalu contre son père et a étudié la médecine. Il a étudié à l'Ecole Centrale de Grenoble nouvellement ouverte et a ensuite ouvert un cabinet de médecin de campagne. Il est considéré comme le premier médecin à avoir fait connaître l'acupuncture en France. Louis Hector avait prévu que son fils Hector reprendrait un jour son cabinet de médecin de campagne, ce qui entraînerait plus tard des conflits à l'âge adulte du compositeur. Nicolas Marmion, le père de la mère de Berlioz, était comme Louis Berlioz également avocat ; Le père de Berlioz reprend sa propriété de La Côte. « Le bon Louis », comme s'appelait le père de Berlioz, était très apprécié pour son sens du devoir et de la serviabilité ; sa mort a été pleurée par toute la place.

Le père Louis Berlioz a été formateur pour la vie future de son fils Hector. Malgré les conflits ultérieurs avec son père au sujet de son choix de carrière, comme le montrent ses lettres et mémoires Mémoires , il était important pour lui d'être sûr de l'amour de son père même à l'âge adulte. Lorsque le père Louis a enseigné à son fils dans son enfance, il a suivi les idéaux de Jean-Jacques Rousseau et a guidé son fils vers un apprentissage indépendant. L'intérêt ultérieur de Berlioz pour la littérature, l'antiquité et la science, entre autres, remonte à l'influence de son père.

Mère Joséphine

L'image de la mère Joséphine d'Hector Berlioz est façonnée par ses mémoires . En conséquence, elle était hostile aux arts et a maudit son fils Hector lorsqu'il a choisi une carrière de compositeur. Presque tous les biographes du compositeur supposent, cependant, qu'elle et non son mari Louis était la partie émotionnelle de la relation. Selon les Mémoires , elle a été la première à en ressentir le sens lorsque le jeune Hector est tombé amoureux de l'aînée d'Estelle Dubeuf à l'âge de 12 ans. Comme Ferdinand Hiller , avec qui Berlioz s'est lié d'amitié à Paris à la fin des années 1820, s'en souvenait, il parlait avec amour de sa mère, mais regrettait toujours ses réserves sur l'art et ses aspirations professionnelles. Néanmoins, selon une déclaration de Nancy, la sœur de Berlioz, elle aurait été secrètement fière du succès de la Messe solennelle , tandis que le père Louis était plus indifférent. Sa stricte religiosité ne s'est fait sentir dans son comportement envers son fils que lorsqu'il s'est lancé dans une carrière de compositeur. Aucun portrait de Joséphine Berlioz n'a survécu.

Enfance et adolescence

Enfance et adolescence

Pour des raisons inconnues, on sait peu de choses sur l'enfance de Berlioz de 1803 à 1815 dans la chronique familiale.

Berlioz a célébré sa première communion au printemps 1815. Des années plus tard, à l'âge adulte, il reconnaît la musique qu'il a entendue lors de la Première Communion, à savoir une adaptation de "Quand la bien-aimé reviendra" de l' opéra Nina ou La Folle par amour de Nicolas Dalayrac . Il a ensuite décrit des moments de réactions émotionnelles dans l'enfance et l'adolescence, deux fois après avoir lu Virgile et une fois en rencontrant une procession catholique.

Estelle Dubeuf

À Meylan près de Grenoble , le village natal de son grand-père, Berlioz, 12 ans, a vécu sa première idylle - non partagée - avec sa mère et ses sœurs lors des vacances annuelles de fin d'été lorsqu'il a rencontré Estelle Dubeuf, 18 ans. Estelle Dubeuf était la fille d'un agent des impôts à Grenoble. La famille possédait une villa à Meylan, où Estelle et sa sœur Ninon passaient une partie de l'été. Des liens amicaux existaient entre les familles Berlioz et Dubeuf. Dans les Mémoires Berlioz écrit qu'il n'a rencontré Estelle qu'à l'été 1815, mais il est plus probable qu'il l'a vue plusieurs fois. Le jeune Berlioz semble avoir accepté l'inaccessibilité d'Estelle. Estelle elle-même n'a apparemment pas remarqué les sentiments du jeune Berlioz, alors qu'elle continuait à l'élever à l'amiable. Déjà à cette époque, il écrivait de la musique - principalement des chansons - qui s'inspirait de sa passion pour Estelle et dont il détruisait la plupart à nouveau. L'une de ces chansons, inspirée d' Estelle et Némorin de Jean-Pierre Claris de Florian , influença plus tard le thème des cordes au début de la Symphonie fantastique .

instruction

On ne sait pas exactement quand Louis Berlioz a commencé à enseigner à son fils Hector. Berlioz est venu pour la première fois au petit séminaire de La-Côte-St.-André vers 1814 - de son propre aveu il avait une dizaine d'années - et y a reçu des cours de latin. Mais peu de temps après, Louis Berlioz le reprend de l'école et décide de l'enseigner lui-même. De plus, de temps à autre, le Père Louis engageait aussi des tuteurs privés. Avec le recul, Berlioz jugea plus tard que les leçons à la maison l'avaient trop soustrait aux réalités de la vie. Cependant, les avantages l'emportaient sur les avantages, car le style d'enseignement libéral de son père lui a épargné l'enseignement orthodoxe dans une école ordinaire. Sur le plan littéraire, il fait la connaissance, entre autres, de Plutarque , Charles Rollins Histoire romaine , Jean de La Fontaine , Miguel de Cervantes , Jean-Pierre Claris de Florians Estelle et Némorin , Jean-Jacques Rousseau et François-René de Chateaubriand ; il sut citer par cœur des passages de Virgile et d' Horace . Dans le domaine de la géographie, sa fascination pour l'Asie et les mers du Sud lui a permis d'en savoir plus sur l'Asie que sur sa France natale.

De plus, Louis Berlioz donne à son fils des cours de musique. Le père de Berlioz n'avait pas l'intention de préparer son fils à une éventuelle carrière musicale. Afin de ne pas trop encourager l'enthousiasme de son fils pour la musique, le père Berlioz lui refuse des cours de piano. Dans ses Mémoires , cependant, Berlioz décrit cela comme un avantage, car cela encourage son imagination et lui permet de composer pour l'orchestre sans passer par le piano. D'après le jugement du futur ami de Berlioz, Ferdinand Hiller , il n'y a jamais eu de compositeur célèbre qui ait grandi dans des conditions musicales moins favorables que Berlioz, qui n'est entré en contact sérieux avec la musique qu'à l'âge de 18 ans.

D'autre part, en 1816, Louis Hector donne à son fils une flûte et une édition de François Deviennes Méthode de flûte théorique et pratique , que le jeune Hector étudie en autodidacte, et lui apprend à lire la musique. Berlioz reçoit des cours de chant en 1817 d'un violoniste lyonnais nommé Imbert, qui séjourne à La Côte-Saint-André. Au retour d'Imbert à Lyon, Berlioz apprend la guitare et la flûte traversière à partir de 1818 par François-Xavier Dorant de Colmar en Alsace. Les cours de guitare se sont poursuivis jusqu'en 1821 et ont probablement pris fin parce que Dorant ne pouvait plus enseigner à son élève.

Les premières tentatives de composition de Berlioz sont également enregistrées à partir de 1818. Il a écrit plusieurs compositions, dont deux quintettes, qu'il a également révisées et offertes à quelques éditeurs.

Après que Berlioz eut passé le Baccalauréat au second essai en 1821 , le père Louis lui offrit une guitare. Parallèlement, le conflit entre le désir de son père d'étudier la médecine et le désir de Berlioz de poursuivre une carrière de musicien commence à se développer. L'abbé Berlioz n'était pas au courant de la volonté de son fils, qui ne savait toujours pas comment prendre sa place. Louis Berlioz lui-même était politiquement tendu lorsqu'il a été provisoirement élu maire et a démissionné au bout de trois mois lorsqu'il a découvert les irrégularités de son prédécesseur.

étudier

Médicament

En 1821 Berlioz se rend à Paris avec son cousin Alphonse Robert et commence des études de médecine à l'Ecole de Médecine. Il réagit immédiatement avec une réticence à étudier la médecine, qui s'exprimait, entre autres, dans le fait que lui et son cousin, citant Jean Racine , ont donné des morceaux de corps à des moineaux lors de la dissection. En revanche, ses visites à l' Opéra lui font du bien, mais dans un premier temps il regrette les opéras de Christoph Willibald Gluck au répertoire. Au lieu de cela, il a vu Les Danaïdes d' Antonio Salieri , qui, après ses impressions musicales limitées jusqu'à présent, était une nouvelle expérience dans son lieu de naissance. Un peu plus tard, trois semaines après son arrivée à Paris, il a eu l'occasion d'assister à une représentation de Gluck- Iphigénie en Tauride . Cette expérience a renforcé sa décision de devenir musicien. Ce conflit se déroulait encore en lui ; il a également omis ce sujet dans ses lettres à sa sœur Nancy. Il réussit donc ses examens finaux de la première année d'études en juillet 1822.

Par ailleurs, en dehors de ses études de médecine, il suit des cours d'histoire de France à la Sorbonne avec Charles de Lacretelle et de littérature au Collège de France avec François Andrieux . Sa décision de devenir musicien s'est encore renforcée lorsqu'il a commencé à fréquenter la bibliothèque du Conservatoire . Il y étudie par exemple les partitions des deux opéras d' Iphigénie de Gluck ( Iphigénie en Aulide et Iphigénie en Tauride ). Berlioz a décidé d'en informer son père, qui pensait que la décision de son fils était un caprice à court terme. Cela a été suivi d'une visite de quatre à six semaines à la maison des parents, mais on ne sait rien sur le déroulement de cela.

Lorsque l'Ecole de Médecine en novembre 1822 en raison de troubles politiques, le roi Louis XVIII. réagit en s'immisçant dans la vie universitaire, dut fermer pendant cinq mois, Berlioz termina ses études de médecine et devint l'élève de Jean-François Lesueur .

la musique

Au cours de l'année Berlioz rencontre Hyacinthe Gerono, qui étudie avec Jean-François Lesueur au Conservatoire et qui est aussi un admirateur de Gluck. Gerono arrangea avec succès une rencontre entre Berlioz et Lesueur. Berlioz devient élève de Lesueur et reste ami avec Lesueur jusqu'à sa mort en 1837. Avec l'aide de Gerono, Berlioz a rattrapé ce qui lui restait de savoir ; il a également étudié les œuvres de Gluck , Gaspare Spontini et Ludwig van Beethoven .

Au printemps 1823, Louis Berlioz demande à son fils de rentrer chez lui. À l'époque, Berlioz était endetté après avoir sorti quelques chansons à ses frais. En vain Louis Berlioz proposa à son fils d'étudier le droit. Dans l'espoir que la passion d'Hector pour la musique s'évanouisse , Louis Berlioz cède à la condition que son fils passe l'examen final du Bachelier escience physique , qu'il réussit le 12 janvier 1824.

Lesueur allait se révéler un enseignant influent pour Berlioz en systématisant, entre autres, ce que Berlioz avait auparavant ressenti intuitivement et cru en son élève. Berlioz partage son aversion pour la musique de Gioachino Rossini avec Lesueur . Pendant ce temps Berlioz et Gerono ont formé un groupe de passionnés de musique avec d'autres personnes partageant les mêmes idées qui ont assisté ensemble à des représentations d'opéra. L'idée de Berlioz d'écrire un opéra et de gagner François Andrieux en tant que librettiste échoua quand Andrieux déclina, faisant référence à son âge. Les compositions de Berlioz de cette période comprennent l'opéra Estelle et Némorin , la messe solennelle et l'opéra Les francs-juges .

Foire solennelle

Berlioz reçut la commande de la messe de Solennelle en mai 1824 pour la fin décembre de la même année - peut-être par l'intermédiaire de Lesueur - de Masson, le maître de chapelle de l'église St Roch. C'est peut-être pour cette raison que Louis Hector a demandé à son fils de rentrer chez lui. Mais malgré la bonne ambiance au départ lors du séjour de Berlioz, le conflit sur ses aspirations professionnelles éclate à nouveau, mais Berlioz continue d'insister sur son point de vue.

La répétition générale de la messe du 27 décembre 1824 échoua, entre autres à cause de l'insuffisance des voix d'orchestre et des musiciens absents. La correspondance aiguë entre père et fils qui s'ensuit est médiatisée par son oncle Victor à la demande de Berlioz. Après une révision de la messe, le 10 juillet 1825 fut fixé comme nouvelle date de représentation. L'ami de Berlioz, Augustin de Pons, lui prête l'argent et organise le chœur et l'orchestre. A cause de ses dettes, Berlioz emménage dans un appartement moins cher et donne des cours de flûte et de guitare.

La représentation de la foire a été un grand succès auprès du public et de la presse. Le succès a mis Berlioz dans une meilleure position avec ses parents et l'a rendu plus indépendant d'eux émotionnellement et financièrement.

Prix ​​de Rome

Après le succès de la Messe solennelle , Berlioz compose ses œuvres suivantes avec la Scène héroïque et l'opéra en trois actes Les francs-juges , mais ne trouve pas l'occasion de les faire jouer. Malgré son intercession, Rodolphe Kreutzer , adoré de Berlioz et directeur de l' Opéra de Paris , refuse d' interpréter les œuvres des opéras concerts spirituels .

En février 1825 , la scène musicale parisienne est dominée par la présence de Carl Maria von Weber lorsqu'il vient à Paris pour prendre des mesures contre les représentations non autorisées du Freischütz . Berlioz, qui a d'abord trouvé la musique de Weber étrange, est devenu un admirateur du compositeur. Berlioz a eu deux occasions de parler personnellement à Weber en quelques heures, mais l'a manqué de peu.

Tout en travaillant sur Les francs-juges à l'été 1826, Berlioz participe au Prix ​​de Rome organisé par l' Académie de France à Rome , mais échoue au tour préliminaire. A l'instigation de Lesueur, Berlioz s'inscrit au Conservatoire , ce qui n'était auparavant possible que dans une mesure limitée en raison de la situation incertaine causée par le conflit de Berlioz avec ses parents. Au Conservatoire , Berlioz devait étudier, entre autres, le contrepoint requis pour l'épreuve préliminaire du Prix ​​de Rome . La situation appelait un autre compromis avec son père. Bientôt la relation s'est à nouveau assombrie lorsque le père Berlioz a découvert les dettes de son fils en lien avec la foire solennelle et son échec au Prix ​​de Rome puis a coupé les factures. Berlioz a brièvement caressé l'idée d'émigrer au Brésil. Au lieu de cela, il a accepté un emploi de flûtiste au Théâtre de Nouveautés .

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  Luigi Cherubini (1841, Jean-Auguste-Dominique Ingres ), professeur de Berlioz

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  Anton Reicha (1825), professeur de Berlioz

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  Gaspare Spontini ( Franz Krüger , date inconnue), modèle et ami de Berlioz

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  Ferdinand Hiller (artiste et date inconnus), ami de Berlioz

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  François-Joseph Fétis (1841), critique musical

Impressionné par le succès du salon Solennelle , Luigi Cherubini , directeur du Conservatoire , accepte volontiers Berlioz comme nouvel élève. Berlioz rejoint la classe de contrepoint d' Anton Reicha , qui aura un impact majeur sur le style de contrepoint de son élève. Berlioz lui-même décrira plus tard Reicha comme un excellent professeur qui sut presque toujours justifier les règles qu'il enseignait à ses élèves, dont il apprit aussi beaucoup sur le contrepoint, mais qui était aussi trop attaché à la tradition.

À l'été 1827 Berlioz échoue au Prix ​​de Rome avec sa cantate dramatique Orphée parce qu'il prend des libertés avec la composition qui va trop loin pour le jury ; de plus, l'exécution de la cantate a échoué. En août, Berlioz est tombé malade d'une amygdalite ; la sollicitude paternelle pour le fils les rapprocha à nouveau. Dans le même temps, les espoirs d'une représentation des francs-juges à Odéon ont été anéantis lorsque la représentation de nouveaux opéras français a été interdite.

À la fin de l'été 1827, Paris est saisi d'un enthousiasme grandissant pour Shakespeare lorsqu'une troupe de théâtre londonienne dirigée par Charles Kemble Hamlet , Roméo et Juliette , Othello , Richard III. , Macbeth et King Lear ont joué. Le 11 septembre 1827, Hamlet est donné avec l'actrice Harriet Smithson dans le rôle d'Ophélie à l'Odéon . Berlioz est dépassé par Smithson et son jeu. En vain lui a-t-il déclaré son amour dans une lettre.

Le 27 novembre 1827, il exécute pour la première fois sa messe solennelle en tant que chef d'orchestre . Le concert a compensé son échec au Prix ​​de Rome . S'ensuit, le 26 mai 1828, un concert entièrement avec ses propres œuvres, dont des extraits des francs-juges , avec l' ouverture de Waverley , la cantate d' Orphée et la Scène héroïque . Le concert a rencontré un écho positif dans la presse ; l'idée d'un éventuel projet d'opéra est née. Cependant, les pertes financières du concert ont provoqué des tensions avec le père Louis, qui a cessé de verser des paiements à son fils. Lesueur est intervenu pour permettre à son élève de participer cette année au Prix ​​de Rome .

Lors de la préparation du concert, Berlioz développe une fascination pour Ludwig van Beethoven lorsqu'il donne des concerts avec ses première et deuxième symphonies , l' Héroïque et les symphonies du destin ainsi que le concerto pour violon , l'oratorio Le Christ au mont des Oliviers et des extraits de la messe en ut majeur et la Missa solemnis entendues. Lorsque Lesueur est d' abord dépassé par la Cinquième Symphonie , mais qu'il exprime plus tard sa réticence, Berlioz garde ses distances avec son professeur.

En 1828, Berlioz prend la deuxième place au Prix ​​de Rome avec la cantate Herminie , le cadre d'un épisode de La Gerusalemme liberata de Torquato Tasso , et manque de peu la première place par deux voix. Ce succès réconcilie ses parents, comme le montre sa visite chez ses parents en septembre 1828. Après son retour à Paris, Berlioz écrit les Huit scènes de Faust dans son Opus 1 en quelques mois , peu de temps avant que la traduction française par Gérard de Nerval du Faust de Johann Wolfgang von Goethe ne le fascine. Berlioz a dédié les Huit scènes de Faust à son ami Humbert Ferrand. Sur la suggestion de Ferdinand Hiller , que Berlioz avait rencontré durant l'hiver 1828/29 et qui devint un ami intime du compositeur, Berlioz envoya une copie de l'œuvre à Goethe.

Après avoir emménagé rue de Richelieu, Berlioz découvre qu'Harriet Smithson habite un appartement voisin et la voit régulièrement dans la rue. Il a commencé à prendre des cours d'anglais. Berlioz a repris espoir, mais ses lettres ne lui sont pas parvenues et on lui a dit à tort qu'il était épileptique. Finalement, elle refusa clairement les avances de Berlioz.

Au cours de l'année 1829, l'admiration de Berlioz pour Beethoven s'approfondit lorsque des concerts sont donnés principalement avec ses symphonies. C'est dans ce contexte que Berlioz découvre son talent de critique musical. Après son premier article avec des réflexions sur la musique religieuse pour le correspondant , il écrit un article biographique détaillé sur Beethoven, dans lequel il fait l' éloge de la Neuvième Symphonie et du Quatuor à cordes n°14 comme des chefs-d'œuvre. Cet article était une réaction à un article biographique de Beethoven du critique musical François-Joseph Fétis , qui, entre autres, expliquait le style tardif de Beethoven avec son esprit confus.

Afin de devenir complètement indépendant financièrement de ses parents, il tente une nouvelle fois le Prix ​​de Rome avec la cantate Cléopâtre , mais échoue à nouveau car il compose encore plus de roman que celui d' Orphée en 1827. L'abbé Berlioz coupe à nouveau les dons. Berlioz devient - peut-être à partir de janvier 1830 - professeur de guitare à l'école de filles Mme Aubrées dans le Marais . Parallèlement, il donne un concert le jour de la Toussaint en 1829, comprenant ses propres œuvres. Le concert fut un succès critique, rapporté 150 francs, et fut un sujet de conversation pendant des semaines ; en même temps, cela assouplissait la situation familiale. Berlioz réfléchit à des projets d'opéra et commence à travailler sur les Mélodies , un ensemble de chansons basées sur des poèmes de Thomas Moore .

En travaillant sur la Symphonie fantastique , avec laquelle il traite ses émotions liées à Harriet Smithson, Berlioz rencontre la pianiste de dix-huit ans Camille Moke . Elle enseigne le piano à l'école de filles Mme Aubrées dans le Marais , où Berlioz est professeur de guitare. Elle et Hiller étaient devenus amis et étaient peut-être aussi amants. Berlioz et Camille sont tombés amoureux. Le 6 juin 1830, ils tentent de s'enfuir, mais font demi- tour dans la banlieue parisienne de Vincennes . La mère de Camille voulait que sa fille soit financièrement sécurisée par le mariage, alors Berlioz a dû remporter le Prix ​​de Rome . Sous l'impression de leur tentative d'évasion, Berlioz et Camille sont limités dans leur capacité de se rencontrer.

Le 14 juillet 1830, Berlioz participe pour la dernière fois au Prix ​​de Rome , quel qu'en soit le résultat . Lorsqu'il compose sa cantate La mort de Sardanapale d'après un texte de Jean-François Gail sur la dernière nuit du roi assyrien Sardanapal , il se retient cette fois et compose traditionnellement. A l'ombre de la Révolution de Juillet 1830 , Berlioz sort cette fois vainqueur du concours. L'obtention du Prix de Rome s'accompagnait d'une bourse de cinq ans avec un séjour de deux ans à la Villa Médicis à Rome et un an en Allemagne. A la grande déception de Berlioz, la réaction de ses parents fut prudente. Il y avait plusieurs raisons à cela ; Entre autres, il y avait des inquiétudes concernant le père Berlioz, qui risquait de perdre la vue après une perte auditive de longue durée, et la sœur Nancy, qui était toujours célibataire.

Après avoir remporté le Prix ​​de Rome , Berlioz avait plusieurs tâches devant lui. Il a révisé les éléments traditionnels de la cantate Sardanapal . La cantate a été jouée le 29 octobre 1830 dans le cadre de la cérémonie de remise des prix et, bien que la scène finale avec l'incendie ait échoué, a reçu un bon écho dans la presse. Le 7 novembre, l'opéra interprète la cantate La Tempête, d'après la pièce du même nom de William Shakespeare , à laquelle Camille l'avait inspiré. Berlioz rêvait de pouvoir un jour donner à l'Opéra une nouvelle direction musicale ; son livret d'opéra pour Atala avait déjà été approuvé. Au vu de ses débuts de carrière, entre autres avec le projet d'opéra, dont le succès aurait rendu possible un mariage avec Camille, Berlioz tenta - en vain - de se soustraire à l'obligation de rester à Rome.

Symphonie fantastique

La première représentation de la Symphonie fantastique eut lieu le 5 décembre 1830 . La représentation a été un succès complet; le quatrième mouvement, Marche au supplice, dut être répété. Berlioz est fou de joie lorsque son travail lui vaut les faveurs de Gaspare Spontini , qu'il admire . Berlioz a également rencontré Franz Liszt et a développé une amitié de longue date avec Liszt et sa partenaire Carolyne zu Sayn-Wittgenstein .

En même temps, l' étoile d' Harriet Smithson commençait à décliner ; de plus, elle a perdu plus de 6 000 francs en raison de la faillite de l' Opéra Comique . Malgré des réserves initiales, la mère de Camille est également impressionnée par la Symphonie fantastique ; les perspectives d'un mariage avec Camille se concrétisaient.

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  Franz Liszt (1832, lithographie de Devéria )

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  Carolyne zu Sayn-Wittgenstein. Daguerréotype vers 1847

séjour à Rome

En route pour Rome, Berlioz a fait escale chez ses parents, où il a eu le pressentiment qu'il ne pouvait pas faire confiance à la mère de Camille. En effet, un peu plus tard Camille épousa le pianiste et facteur de piano Joseph Etienne Camille Pleyel , le fils d' Ignaz Josef Pleyel . Ferdinand Hiller soupçonna plus tard que le mariage aurait été arrangé avant le départ de Berlioz pour Rome, mais le biographe de Berlioz, David Cairns, considère qu'il est peu probable que Camille Berlioz ait pu autant tromper Berlioz. Cairns soupçonne la raison du renoncement de Camille à Berlioz dans une circonstance inconnue, que Berlioz a indiquée dans une lettre à Hiller et dont, selon Berlioz, seul Camille était au courant.

Le 8 février 1831, Berlioz poursuit sa route. A Florence, il a été déçu par les représentations de I Capuleti ei Montecchi de Vincenzo Bellini et La vestale de Giovanni Pacini . En mars 1831, il arrive à Rome.

A Rome, seule la compagnie de Felix Mendelssohn a pu détourner l' attention de Bartholdy de Camille. Ils firent des excursions communes dans les environs de Rome. Mendelssohn pensait peu au compositeur Berlioz, mais l'appréciait en tant que personne. Enfin, Berlioz a reçu une lettre de la mère de Camille lui disant que Camille était fiancée à Camille Pleyel. Dérangé, Berlioz décide de se rendre à Paris déguisé et d'y photographier Camille, sa mère et Pleyel. En chemin, il s'est calmé et a décidé d'abandonner son plan. Il fit escale à Nice et y passa quelques semaines, qu'il décrira plus tard comme le moment le plus heureux de sa vie. Ici, il a écrit l'ouverture de concert Le roi Lear et en a commencé une autre basée sur Rob Roy de Walter Scott .

Le 24 mai 1831, il rentre à Rome. Après son retour, l'idée de Berlioz pour Lélio ou Le retour à la vie , une continuation de la Symphonie fantastique, est née . Dans ce que Berlioz appelle cela, la « caserne » de la Villa Médicis , Berlioz se sent condamné à l'oisiveté. La seule obligation était de remettre à l' Académie les morceaux de musique composés ici . Comme preuve de performance, il envoya le Resurrexit, composé six ans plus tôt, de sa Messe solennelle à Paris. Il ne lui a pas échappé que « ces messieurs ont fait une avancée très considérable, preuve tangible de l'influence de mon séjour à Rome sur mes idées et de l'abandon complet de mes étranges tendances musicales ». Musicalement, il fut déçu à Rome, où il eut la chance d'entendre Rossini et aucun de ses imitateurs ; Mendelssohn a partagé son opinion. Néanmoins, Berlioz a écrit d'autres œuvres à Rome comme l' ouverture de Rob Roy commencée à Nice et a révisé la Symphonie fantastique . Selon le biographe David Cairns, le séjour à Rome a jeté les bases des 30 prochaines années de Berlioz en tant que compositeur.

Pendant ce temps, Berlioz se lie d'amitié avec Horace Vernet , le directeur de l' Académie de France à Rome, qui avait été magnanime au sujet de la tentative d'évasion de Berlioz à Paris, et son père Carle Vernet . Du 6 au 19 juin 1831, Felix Mendelssohn Bartholdy lui rend visite à nouveau. Par exemple, ils partageaient leur admiration pour Gluck, mais différaient entre autres sur les questions religieuses et philosophiques. Alors que Berlioz valorisait la musique de Mendelssohn, Mendelssohn regrettait le dédain de Berlioz pour Jean-Sébastien Bach . Berlioz s'est également lié d'amitié avec, par exemple, le sculpteur Antoine Étex et l'architecte Joseph-Louis Duc, s'est lié d'amitié avec les habitants du quartier, leur a joué de la musique et a fait des voyages, par exemple, à Subiaco , Tivoli et Naples .

En mai 1831, Berlioz trouva le moyen de quitter Rome en mai 1832, un an plus tôt. Un peu plus tard, en novembre 1831, il rédige un article détaillé sur l'état de la musique italienne pour la Revue européenne , successeur du Correspondant . Berlioz apprend que sa sœur Nancy a épousé un juge de Grenoble et que son frère Prosper, 11 ans, refuse d'étudier et s'enfuit même de chez lui. Berlioz doutait de l'intérêt d'enseigner aux enfants le latin et le grec pour qu'ils ne puissent plus tard étudier que la médecine ou le droit ; ils devraient plutôt apprendre à connaître les exigences de la vie réelle et, par exemple, leur faire apprendre les langues courantes. En même temps, il a exprimé son aversion pour le mariage. Fin avril, le peintre Émile Signol réalise un portrait de Berlioz pour la Villa Médicis .

Le 2 mai 1832, Berlioz entame son voyage de retour. A Florence, il a vu La sonnambula de Vincenzo Bellini et a été tout aussi déçu que l'année précédente par I Capuleti ei Montecchi . A son retour, sa famille l'accueillit chaleureusement et avec joie. Sous son influence, Prosper retourne à l'école. Alors qu'il devenait clair que la relation entre Berlioz et sœur Adèle se rapprochait, Berlioz s'éloignait intérieurement de sœur Nancy, puisqu'elle était désormais à ses yeux devenue bourgeoise .

Mariage avec Harriet Smithson

Pendant ce temps, Berlioz a poursuivi les préparatifs du concert prévu avec la Symphonie fantastique et Lélio ou Le retour à la vie . et s'est rendu à Paris à l'automne 1832. Harriet Smithson était arrivée à Paris peu de temps auparavant. Sa tentative de prendre pied en tant que directrice de théâtre avait également échoué. Berlioz a envoyé ses billets pour le concert par l'intermédiaire du journaliste anglais Sutter. Contrairement au public, Harriet Smithson n'a pris conscience qu'au cours du concert qu'elle avait inspiré la Symphonie fantastique . Elle a félicité Berlioz pour son succès. Dès le lendemain, il lui fut présenté ; maintenant, elle retournait ses sentiments.

Le père de Berlioz a tenté en vain d'empêcher le mariage imminent en refusant de payer et en utilisant des moyens légaux. La famille de Harriet Smithon a également résisté, car elle était auparavant le soutien de famille. Lors d'une chute, Harriet Smithson a subi une fracture à la jambe en mars 1833, qui a été suivie d'un long processus de guérison. Grâce à l'incident, la mère de Berlioz a également découvert le mariage à venir. Les querelles de famille à propos du mariage rapprochent Berlioz et sa sœur Adèle ; Malgré tous les problèmes conjugaux qui allaient suivre, ses lettres à Adèle témoignent de la satisfaction de son mariage. Berlioz s'occupe de payer les dettes d'Harriet. Une période d'insécurité émotionnelle a suivi, au cours de laquelle la relation a failli échouer à plusieurs reprises.

Enfin, le 3 octobre 1833, Berlioz et Smithson se marient à l'ambassade britannique à Paris avec Franz Liszt comme l'un des meilleurs hommes. Des amis comme Franz Liszt, Edouard Rocher et Ferdinand Hiller l'ont mis en garde contre ce mariage. Alors que Rocher disait que Berlioz sacrifiait sa carrière et son génie dans une histoire d'amour fatale, Hiller pensait que le mariage était la mesure la plus noble et en même temps la plus catastrophique que Berlioz ait jamais prise.

Berlioz et Smithson ont passé leur lune de miel dans la banlieue parisienne de Vincennes . De retour à Paris, Berlioz cherche de nouveaux rôles pour Harriet grâce à des contacts avec Alfred de Vigny et Victor Hugo, entre autres . Le 24 novembre 1833, il dirigea un concert mêlant musique et pièces de théâtre, qui fut cependant un échec en raison du programme surchargé, du temps trop court pour les répétitions et d'un retard d'au moins une heure ; seul le Concertino op.26 de Carl Maria von Weber a été bien reçu. Cette expérience est contrebalancée par le succès d'un autre concert le 22 décembre 1833. Entre-temps, Berlioz commence à gagner de l'argent en tant que journaliste musical, en écrivant pour L'Europe littéraire , le Rénovateur , la Gazette musicale et le Journal des débats . Le travail était mal payé, mais Berlioz a su se faire un nom. En janvier 1834, Harriet Smithson tomba enceinte.

Carrière musicale

Sous l'impression du concert du 22 décembre 1833, le violoniste Niccolò Paganini - il a peut-être déjà assisté au concert du 9 décembre 1832 - commande à Berlioz une pièce qu'il souhaite interpréter sur son violon Stradivarius . Cela a abouti à la symphonie ultérieure Harold en Italie . Tout en travaillant sur Harold en Italie , Berlioz et Harriet s'installent à Montmartre , où il termine les travaux en juin 1834. Elle fut jouée plusieurs fois le 23 novembre 1834 et par la suite, mais avec Christian Urhan comme soliste, car Paganini ne l'aimait pas. Paganini n'entend Harold en Italie qu'en décembre 1838, félicite Berlioz pendant le concert et lui envoie 20 000 francs par l'intermédiaire de son fils Achille. Le don financier a permis à Berlioz de s'acquitter de ses dettes.

Harriet est engagée au Théâtre nautique , qui ouvre en juin 1834 , mais qui doit fermer en décembre 1834 pour cause de faillite. Après une grossesse difficile, elle donne naissance à son fils Louis le 14 août 1834.

Les rumeurs d'un projet d'opéra pour Berlioz à l'Opéra circulaient. Berlioz lui-même regrette cependant d'avoir dû écrire des articles de journaux pour un revenu rapide au lieu de composer une musique qui aurait rapporté plus. En 1835, il projette la Fête musicale funèbre, une œuvre en sept mouvements pour commémorer des Français célèbres, d'où sortiront plus tard la Symphonie funèbre et triomphale et le Te Deum .

Berlioz et Harriet ont eu des problèmes d'argent. Berlioz devient le soutien de famille ; Harriet avait déjà été habituée à ce rôle. Les tentatives pour relancer sa carrière n'ont rencontré qu'un succès modéré. Un concert donné par Berlioz le 3 mai 1835 ne connaît qu'un succès modéré. Une lueur d'espoir à l'image de la nouvelle salle de concert musical Le Gymnase , mais la tentative d'approbation pour l'exécution de la musique vocale a échoué. Le travail sur la Fête musicale funèbre s'éternisait. Dans la première quinzaine de septembre 1835, son fils Louis survit à une grave maladie. Berlioz commence à diriger lui-même ses concerts ; l'expérience qu'il acquiert plus tard aboutit au Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration moderne .

En attendant, il espérait en vain l'approbation de son projet d'opéra actuel basé sur les mémoires du sculpteur Benvenuto Cellinis à l' Opéra-Comique . À l'Opéra, il connut plus de succès à l'été 1835 sous la direction du nouveau directeur Edmond Duponchel. Les travaux sur l'opéra plus tard Benvenuto Cellini accéléré avec la performance de Giacomo Meyerbeer Les Huguenots le 29 Février 1836.

Après une période d'éloignement, Berlioz et sa sœur Nancy se rapprochent à nouveau. Pendant ce temps, Harriet a de nouveau attiré l'attention du public au cours de l'année 1836 avec des apparitions en tant qu'Ophélie. À l'été 1835, elle reçoit une aide financière de 200 francs du duc d'Orléans. Cependant, l'idée n'a pas réussi à interpréter la pièce inachevée de George Sand Les jois du coeur perdues avec la participation de Harriet; sa carrière était maintenant terminée.

La Grande Messe des Morts suivit en 1837 au nom du ministre de l'Intérieur le comte Adrien de Gasparin, qui devait être exécutée le jour anniversaire de la mort du maréchal Adolphe Édouard Casimir Joseph Mortier en mémoire des victimes de la Révolution de Juillet 1830 . Avec un changement de gouvernement, le contrat est presque allé à Luigi Cherubini plutôt qu'à Berlioz . Pendant les répétitions, le gouvernement Berlioz a annoncé que les célébrations se dérouleraient sans musique. Après de longues négociations, à la fin de 1837, il est remboursé de ses frais de copistes et de musiciens. Le Requiem est finalement créé le 5 décembre 1837 aux Invalides de Paris sous la direction de François-Antoine Habeneck pour les obsèques d'État du général Charles-Marie Denys de Damrémont , mort pendant la campagne d'Algérie , et fait connaître le nom de Berlioz dans les milieux officiels. . Sa famille a également été impressionnée par le succès. Lesueur décède en octobre 1837, peu avant la création du Requiem .

Un peu plus tard, le 18 février 1838, la mère de Berlioz Joséphine décède à l'âge de 53 ans des suites d'une maladie en décembre. Elle et Berlioz s'étaient rapprochés au cours des deux années précédant sa mort. En octobre 1838, Prosper, alors âgé de 18 ans, s'installe à Paris. Le 15 janvier 1839, Prosper meurt - probablement du typhus - et est inhumé au cimetière de Montparnasse . En avril 1839, sœur Adèle épouse le notaire Marc Suat.

Entre-temps, ses ambitions de devenir directeur du Théâtre-Italie ou de recevoir une chaire d'harmonie au Conservatoire échouent . Parallèlement, Berlioz s'affaire à préparer la première mondiale de Benvenuto Cellini , le 10 septembre 1838, qui est pourtant un échec. Au printemps 1839, Berlioz retire Benvenuto Cellini du programme. Puis, inspiré par sa rencontre avec Paganini en décembre 1838, il commence à travailler sur la symphonie dramatique Roméo et Juliette , qui connaît un grand succès. Parallèlement, Berlioz devient bibliothécaire au Conservatoire, ce qui, à l'instar de la donation financière de 20 000 francs de Paganini en décembre 1838, allège ses soucis financiers et lui donne plus de temps pour composer.

En 1840 Berlioz écrit la Grande symphonie funèbre et triomphale au nom de l' Etat français pour les célébrations du dixième anniversaire de la Révolution de Juillet 1830 . Entre-temps, la critique de Jules Janin sur Roméo et Juliette provoque des ressentiments dans la famille de Berlioz ; Le père Berlioz considérait la représentation de son fils comme un artiste sans le sou comme une atteinte à l'honneur familial. La mort de Paganini, qui n'avait plus l'occasion d'entendre la symphonie Roméo et Juliette qu'il avait inspirée , marqua la fin d'une époque pour Berlioz alors que l'intérêt du public pour les concerts commençait à décliner.

Première crise du mariage

Berlioz a prévu une tournée à travers l'Allemagne, où son nom était déjà connu à travers les réimpressions de son article Débats dans Neue Zeitschrift für Musik de Robert Schumann . Cependant, les plans de la tournée ont échoué à cause de Harriet, pour qui Berlioz et son fils Louis étaient devenus le seul but de la vie après la fin de leur carrière ; l'absence menacée de son mari la faisait se sentir inutile. C'est à cette époque que la chanteuse Marie Recio entre dans la vie de Berlioz ; les circonstances exactes sont inconnues. Les deux se sont rapprochés.

Dans les années 1841 et 1842 Berlioz dut faire face à des soucis financiers ; la production du Freischütz de Carl Maria von Weber à l'Opéra était une lueur d'espoir . Pendant ce temps, le recueil de chansons Les nuits d'été et l'instrumentation Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration moderne voient le jour . Dans la première moitié de 1842, entre autres, l'occasion de devenir chef d'orchestre à l'Opéra est perdue. Cela a contribué à Berlioz - caché de Harriet - prépare maintenant une tournée en Allemagne.

Tournées de concerts

Première tournée de concerts en Allemagne

A Bruxelles, première escale, où Berlioz passa trois semaines avec Marie à partir du 21 septembre 1842, il fut déçu non seulement du retour financier modéré mais aussi du public désintéressé. L'arrivée de Berlioz à Francfort prit le metteur en scène d'opéra Carl Guhr au dépourvu, car les lettres de Meyerbeer à ce sujet ne lui étaient pas parvenues, mais Berlioz fut accueilli par les Frankfurters, car il avait déjà un nom ici grâce à Robert Schumann. Berlioz et Guhr prévoyaient déjà d'autres concerts pour la fin novembre de la même année.

Lors d'un bref retour à Paris pour interpréter la symphonie funèbre , Meyerbeer le présente à Alexander von Humboldt . Cette fois, son retour à Francfort se fit sans aucun secret de Harriet ; peut-être soupçonnait-elle déjà la liaison de son mari avec Marie. A Francfort, la scène musicale était déjà dominée par les violonistes Maria et Teresa Milanollo .

Le premier concert de Berlioz en Allemagne a lieu à Stuttgart en décembre 1842. Les prochaines escales étaient Karlsruhe et Mannheim. A Mannheim, Berlioz était tellement déçu par la performance vocale de Marie de sa musique qu'il voyageait secrètement seul, mais Marie le suivit à Weimar. Le 28 janvier 1843, Berlioz arrive à Leipzig, où il revit Felix Mendelssohn Bartholdy et fait personnellement la connaissance de Robert Schumann. En février, il a donné deux concerts dans la ville de Dresde, qui l'ont impressionné par leur hospitalité. Le contact avec Richard Wagner , qui venait d'y devenir Kapellmeister royal saxon , s'avéra difficile. Le 22 février, Berlioz a donné un concert de charité à Leipzig.

Les préparatifs à Berlin, la prochaine étape de la tournée de concerts, ayant été retardés, Berlioz s'est d'abord rendu à Braunschweig, qui allait s'avérer être le point culminant de son séjour en Allemagne. Autre succès, l'escale à Hambourg. Pendant le séjour d'un mois à Berlin Berlioz a été impressionné par le niveau musical de la ville ; Le roi Friedrich Wilhelm IV et la princesse héritière ont également montré un intérêt musical.

Sur le chemin du retour, Berlioz fait escale à Hanovre et à Darmstadt. La tournée de concerts a atteint son objectif et a accru la notoriété de Berlioz en Allemagne. Le voyage de cinq mois a fait comprendre à Berlioz que le niveau musical en Allemagne était plus prononcé qu'en France.

Séparation d'Harriet

De retour en France, Berlioz se consacre à des concerts plus ambitieux en plus de ses activités de composition et de journaliste, comme le 1er août 1844 à l'exposition industrielle internationale. Il a dû lutter contre une certaine résistance dans l'organisation. Des projets tels qu'une série de concerts prévus au Cirque Olympique ou l'ouverture d'un autre Opéra comique ont échoué; De plus, il n'était plus autorisé à donner des concerts dans la salle de concert du Conservatoire.

De plus, l'absence de cinq mois lors de sa tournée de concerts en Allemagne avait marqué son mariage avec Harriet, ce qui a notamment conduit à la consommation d'alcool par Harriet. A présent, elle doit avoir pris conscience de la relation entre son mari et Marie. Malgré cela, Harriet a refusé d'abandonner son mari. À l'automne 1843, le fils de Louis devient pensionnaire de son école à Paris et rentre à la maison pour lui rendre visite les week-ends et les jours fériés. Il a beaucoup souffert des problèmes conjugaux de ses parents. Malgré la séparation finalement achevée en 1844, Berlioz continue de s'occuper d'Harriet. Pour se calmer, Berlioz passe six semaines à Nice à partir de la fin août 1844. Des concerts à Marseille et à Lyon ont suivi.

La damnation de Faust

À l'automne 1845, il participe au Festival Beethoven de Bonn, organisé par Franz Liszt , qui l'inspire pour composer son opéra La damnation de Faust . Il travaille sur l'œuvre lors de sa deuxième tournée de concerts, qui l'emmène en Allemagne, en Autriche et en Hongrie, et après son retour à Paris.

Après que sa première tournée de concerts en Allemagne ait établi sa renommée, Berlioz a été accueilli à bras ouverts. A Vienne, comme autrefois à Berlin, Berlioz est impressionné par le niveau musical de la ville. Au Theater an der Wien, il dirigeait depuis le pupitre du même chef que Beethoven 40 ans plus tôt. Il a servi de modèle aux portraitistes August Prinzhofer et Josef Kriehuber , qui ont réalisé des lithographies de lui. A Vienne, il eut également l'opportunité de succéder à feu Joseph Weigl à l'orchestre de la cour, mais Berlioz ne pouvait imaginer quitter Paris. Marie s'est présentée comme la femme de Berlioz pendant le voyage et a signé « Marie Berlioz ».

Après son retour à Paris, Berlioz a de nouveau pris conscience de la différence musicale entre Paris et les autres villes. Même si seul Paris avait les moyens d'exécuter intégralement des œuvres comme son Requiem, cela impliquait beaucoup d'efforts d'organisation et un risque élevé de s'endetter.

Pendant ce temps, la première de La damnation de Faust le 6 décembre 1846, ainsi qu'une deuxième représentation ultérieure, ne rencontrèrent qu'un intérêt public réticent. La presse, en revanche, a réagi positivement aux travaux. Berlioz se retrouve avec une dette de 5 000 à 6 000 francs ; une troisième représentation était hors de question pour des raisons de coût.

Russie

Après les encouragements de Michael Glinka et Léopold von Meyer , Berlioz part en tournée de concerts en Russie. Il reçoit le soutien financier nécessaire d'amis et d'admirateurs de La damnation de Faust . Berlioz se rend en Russie le 14 février 1847, peut-être sans Marie.

À Saint-Pétersbourg, il a été présenté à des personnalités de premier plan de la vie sociale. Un concert le 3 mars ^juil. / 15 mars 1847 ^grég. dont des extraits de La damnation de Faust et Roméo et Juliette a connu un tel succès financier que Berlioz a pu régler ses dettes après la création de La damnation de Faust . L'impact musical du concert sur le public de Saint-Pétersbourg est plus difficile à évaluer.

Lors des préparatifs d'une représentation complète de Roméo et Juliette, il est venu le 24 mars ^juil. / 5 avril 1847 ^grég. à Moscou et donne un concert qui rencontre un accueil favorable du public et qui rapporte 8.000 francs. Après son retour à Saint - Pétersbourg le 23 Avril, ^juillet / 5 mai 1847 ^grég. était Roméo et Juliette répertorié. À cette époque, il tomba malheureusement amoureux d'une choriste au nom inconnu qui finit par épouser son fiancé.

De retour à Paris, Berlioz est venu après une escale à Riga le 3 juin dernier ^. / 15 juin 1847 ^grég. à Berlin. Marie est documentée ici pour la première fois dans le cadre de son voyage en Russie. Le succès financier et la réaction à la représentation de La damnation de Faust furent modérés. Le roi Frédéric-Guillaume IV lui décerna la Croix de l'Ordre de l'Aigle rouge et l'invita à dîner à Sanssouci .

Après ses échecs musicaux à Paris, Berlioz hésite à revenir, mais se ravise lorsque Nestor Roqueplan et Edmond Duponchel postulent comme metteurs en scène à l'opéra et lui promet la direction s'il soutient leur candidature dans le Journal des débats . Ils devinrent directeurs de l'Opéra, mais ne tinrent pas leur promesse à Berlioz.

En novembre 1847, Berlioz et son fils Louis visitent la maison de ses parents à La Côte-Saint-André, pour le plus grand bonheur du jeune de 13 ans. Puis un conflit éclate entre père et fils lorsque Berlioz veut envoyer son fils Louis dans un collège à Paris ou Versailles et ce dernier refuse. Pendant ce temps, les échecs et les intrigues de Paris conduisent Berlioz à se rendre à Londres.

Londres

Berlioz avait de grands espoirs pour son séjour à Londres. La mort de Mendelssohn, qui était très populaire en Angleterre, l'a profondément touché, mais en même temps lui a donné l'espoir qu'il pourrait désormais gagner le cœur des Anglais pour lui-même. Louise-Antoine Jullien, la directrice à succès du tout nouveau Théâtre Royal Drury Lane , engagea Berlioz pour donner plusieurs concerts. Début novembre 1847, Berlioz arrive à Londres accompagné du journaliste Charles Gruneisen. Jullien lui montra le Theatre Royal Drury Lane, où Harriet avait fait ses débuts à Londres 30 ans plus tôt.

Les premières difficultés musicales sont survenues quand un certain nombre de chanteurs ont annulé. Jullien a réagi bouleversé, mais a montré un talent pour l'improvisation. Le premier concert en décembre 1847 est un succès. Marie était également venue à Londres pour ce concert. Au deuxième concert - également en décembre 1847 - il devint clair que les possibilités de Jullien étaient épuisées.

Le premier concert de Berlioz avec ses propres œuvres le 7 février 1848 est un grand succès. Cependant, un concert de répétition le 17 février était au bord du gouffre car Jullien ne pouvait pas payer l'orchestre et le chœur. Un concert prévu le 24 février n'a pu avoir lieu - faute d'argent également de la part de Jullien. Malgré tout, Berlioz est devenu une célébrité en Angleterre.

Pendant ce temps, la Révolution de Février éclate en France ; il semblait plus sûr pour Berlioz de rester à Londres pendant un certain temps. Pendant ce temps, Berlioz donne plusieurs concerts et devient une figure marquante en Angleterre. Néanmoins, Berlioz avait atteint une phase de la vie dans laquelle il ne se sentait chez lui dans aucun pays. Pendant ce temps, sous l'influence du mouvement réformiste des chartistes , il commence à rédiger ses mémoires, les Mémoires . Parallèlement, Berlioz suit les premières élections libres depuis l'Angleterre et la situation générale dans sa France natale.

Le 22 avril 1848, les journaux annoncent la faillite de Jullien. Le 29 juin 1848, vers la fin du séjour de huit mois de Berlioz en Angleterre, son deuxième concert avec ses propres œuvres eut lieu dans les Hanover Square Rooms. Ce fut un succès auprès du public, mais il s'est terminé financièrement décevant. Après le concert, les troubles à Paris après la Révolution de Février, au cours desquels Harriet faillit mourir, persuadèrent Berlioz de retourner à Paris.

De retour en France

A Paris, il apprit au début du mois d'août que son père était décédé le 28 juillet 1848. Le 31 juillet 1848, Louis Berlioz est inhumé à La Côte-Saint-André. Berlioz était amer de ne pas pouvoir assister aux funérailles de son père parce que ses sœurs ne l'avaient pas prévenu pour des raisons inconnues.

La mort de son père a incité Berlioz à visiter Meylan, la ville natale de son grand-père. Là, il se souvint d'Estelle et lui écrivit une lettre. Ce n'est que 16 ans plus tard qu'il saura si Estelle a reçu la lettre.

Sur le plan musical, elle a été suivie par la composition du Te Deum , qui ne devait être joué que cinq ans plus tard.

Pendant ce temps, il est devenu évident que les perspectives de carrière musicale de Berlioz à Paris resteraient limitées même sous le Second Empire . Selon le biographe David Cairns, il y avait plusieurs raisons pour lesquelles Berlioz est resté à Paris. D'une part, l'Europe s'est retrouvée dans un état d'incertitude, qui s'est exprimé, entre autres, dans la mort de plusieurs amis de Berlioz, comme le journaliste viennois Alfred Julius Becher , le prince Felix von Lichnowsky , ou encore le comte Lajos Batthyány , un patriote hongrois, qui l'avait promu pouvoir.

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  Caricature ( Wiener Theaterzeitung , vers 1850)

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  Caricature ( Journal pour rire , numéro du 27 juin 1850)

De plus, Harriet a subi plusieurs accidents vasculaires cérébraux à partir d'octobre 1848, qui ont entraîné une paralysie de la moitié droite du corps et des troubles de la parole. Berlioz a payé ses soins. A l'automne 1850, le fils Louis, aujourd'hui âgé de 16 ans, fait un apprentissage sur une frégate stationnée au Havre pour devenir matelot.

Sœur Nancy tomba gravement malade à l'hiver 1849 et mourut d'un cancer du sein le 4 mai 1850. La veille de sa mort, Berlioz avait donné sa Grande Messe des Morts en l' église Saint-Eustache .

Ce concert revenait à la nouvelle Grande Société Philharmonie de Paris qui, avec Berlioz comme co-fondateur et directeur et Pierre Dietsch comme chef de choeur, était la dernière tentative de Berlioz de s'implanter musicalement à Paris. Le concert d'ouverture réussi du 19 février 1850 promettait de belles perspectives, mais les trois concerts suivants n'eurent qu'un succès modéré. De plus, il y a eu une dispute lorsque, le 16 décembre 1850, le troisième bataillon du 11e d'infanterie légère veut traverser un pont et celui-ci s'effondre et le Requiem de Berlioz doit être exécuté en soutien aux proches berlioz. Dietsch et le chœur revendiquent cependant l'exécution d'une de ses messes, qui se heurte à la résistance de l'orchestre aux côtés de Berlioz. Enfin le Requiem de Berlioz a été joué. Dans l'ensemble, la saison s'avère être un échec en raison du trop petit nombre de spectateurs au concert, de sorte que le dernier concert de la Société a lieu le 24 juin 1851.

En raison de la santé de Harriet et de l'apprentissage de son fils Louis en tant que marin, Berlioz a dû faire face à des problèmes d'argent. Une lueur d'espoir fut les retrouvailles avec Louis de fin mars à début avril 1851 lorsque son navire accosta au Havre. À la mort du modèle et ami de Berlioz, Gaspare Spontini , dont Berlioz a profondément pleuré la mort, il a postulé - bien qu'en vain - pour lui succéder à l' Académie des Beaux-Arts . Au lieu de cela, Berlioz a été invité par le ministre français du Commerce à représenter la France à l' Exposition Universelle de Londres en 1851 en tant que membre d'un comité d'évaluation des instruments de musique .

Étant donné que Berlioz a dû dépenser d'importantes sommes d'argent pour les soins d'Harriet et l'éducation de Louis, l'exécution d'œuvres nouvellement composées aurait été associée à un risque financier élevé, de sorte que ses perspectives en tant que compositeur étaient incertaines. Entre la composition de La fuite en Égypte à l'automne 1850 et la suite L'arrivée à Sais trois ans plus tard (qui fera plus tard partie de la trilogie L'enfance du Christ ), seuls quelques ajouts sont apportés à Benvenuto Cellini . À cette époque, peu de temps après son retour à Paris, il signe un contrat pour six concerts à l' Exeter Hall de Londres afin de promouvoir la musique moderne, dont des œuvres de lui. Au même moment, Berlioz apprend que Franz Liszt veut interpréter Benvenuto Cellini à Weimar . La représentation de la version Weimar de Benvenuto Cellini de Franz Liszt le 20 mai 1852 fut un grand succès.

succès

Son séjour à Londres de mars à juin 1852 et les concerts avec la New Philharmonic Society remportent un vif succès. Un moment fort fut la représentation de la Neuvième Symphonie de Beethoven le 12 mai 1852. En Angleterre, Berlioz rencontra Marie Pleyel, qui était pianiste, pour la première fois en 22 ans. Le succès a donné à Berlioz et à l'organisateur Frederick Beale l'espoir de poursuivre les concerts la saison suivante.

A cette époque Berlioz doit modérer son fils Louis, qui veut abandonner la mer à cause d'un saute d'humeur. En décembre 1852, ils se revirent - entre-temps se réconcilièrent à nouveau, pendant quatre jours. Cependant, Louis avait négligé son éducation et gaspillé son argent, mais a rapidement regretté son comportement et a réussi son examen final.

La représentation de la Grande Messe des Morts à l'instigation du comte Victor Fialin, duc de Persigny le 22 octobre 1852 à l'occasion de la mort du baron Taylor fit espérer à Berlioz une représentation du Te Deum pour le sacre de Napoléon III . mais le couronnement fut ajourné indéfiniment.

Le séjour de Berlioz à Weimar en novembre 1852 est un grand succès. Lors de la « Semaine Berlioz », sa musique a été jouée et lui-même a été mis à l'honneur. Alors que Berlioz était invité à des concerts à Baden-Baden en août 1853 et avait d'autres concerts en perspective à Francfort, ses plans et ceux de Beales pour d'autres concerts à Londres échouèrent. Pendant ce temps, Berlioz a été invité à diriger une version en langue italienne de Benvenuto Cellini à Covent Garden, à Londres , grâce à la médiation de Beale . Au cours de l'été 1853, Berlioz passa huit semaines - initialement prometteuses - à Londres, où la résistance contre un chef d'orchestre français et une distribution en grande partie non italienne s'était formée à l'Opéra royal italien, de sorte que la représentation fut un échec. Dans les années suivantes, Berlioz intensifie ses activités en Allemagne, d'abord à Baden-Baden. Des concerts à Hanovre, Brunswick, Leipzig et Dresde ont suivi.

Mariage avec Marie Recio

Alors que Berlioz préparait un autre voyage en Allemagne en février et mars 1854 alors qu'elle souffrait d'une maladie - vomissements, diarrhée et infection des reins - Harriet est décédée début mars 1854 après que sa santé se soit encore détériorée et que sa vue ait été endommagée au début de mars 1854 et est emmené au cimetière Saint-Vincent inhumé.

Fin mars 1854, Berlioz donne, entre autres, des concerts à Dresde, où il a la perspective de devenir chef d'orchestre de la cour. Mais il a dû faire l'expérience que son succès en Allemagne avait également provoqué l'opposition de ceux pour qui son influence en Allemagne était devenue trop grande. À l'été 1854, il annule un voyage prévu à Munich et postule - mais sans succès - à l' Académie des Beaux-Arts . Pendant ce temps, il a fait plusieurs visites familiales.

Le 19 octobre 1854, Berlioz et Marie Recio se marient en l' église de la Sainte-Trinité de Paris . Pendant ce temps, le travail de Berlioz sur les Mémoires s'achève provisoirement .

Plus de réalisations

Après que Berlioz avait déjà composé les parties La fuite en Égypte ( La fuite en Égypte ) et L'arrivée à Sais ( L'arrivée à Sais ) avec la première partie nouvellement composée Le songe d'Hérode ( Le rêve d'Hérode ) pour la trilogie L 'enfance du Christ avait réuni, la première du 10 décembre 1854 fut un grand succès. Le succès fait prendre conscience à Berlioz qu'il a encore l'inspiration pour composer plus d'œuvres. Alors l'idée de sa prochaine œuvre, l'opéra Les Troyens , mûrit en lui .

Mais au cours de l'année 1855 Berlioz avait d'abord d'autres obligations sous forme de tournées de concerts, une révision du Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration modernes et une participation en tant qu'expert à l' Exposition universelle de Paris . A Weimar, il interprète la Symphonie fantastique et sa suite Lélio en l' honneur d'Harriet Smithson . C'était la première fois depuis la représentation en 1832 que les deux œuvres étaient jouées ensemble dans ce concept original. Une fois de plus, Berlioz a connu un accueil chaleureux à Weimar ; sa renommée à Weimar atteint un nouveau sommet. A Bruxelles, en revanche, étape suivante pour Berlioz et Marie, la représentation de L'enfance du Christ n'a rencontré que des échos modérés. Au lieu de cela, le confort du séjour consistait en des rencontres avec le jeune compositeur Adolphe Samuel , l'historien Edgar Quinet et l'auteur George Eliot . Berlioz et Marie ont rencontré le critique musical François-Joseph Fétis lors du concert d'ouverture . En avril 1855, Berlioz tomba malade en répétant le Te Deum , qui devait être joué après six ans d'attente.

Parallèlement, Louis a été hospitalisé pendant deux mois à cause d'une diarrhée persistante. En novembre précédent, il y avait eu des tensions entre le père et le fils lorsque Louis a raté son navire et a ensuite réussi à faire passer son argent. Comme Berlioz ne l'apprit que dix ans plus tard, Louis était en couple avec une jeune femme nommée Zélie Mallet, qui avait une fille Clémentine ; il avait dépensé l'argent pour Zélie et Clémentine.

Le Te Deum était avec sa performance à l' église Saint-Eustache de Paris le 30 avril 1855 pas tout à fait aussi réussie que précédemment L'enfance du Christ ou la Grande Messe des Morts , Berlioz faisait pourtant espérer un avenir musical possible à Paris.

Richard Wagner

Fin 1854, Berlioz avait refusé une offre de la Philharmonic Society de Londres pour donner huit concerts dans la saison 1855 car il n'aurait pas dû donner d'autres concerts. L'offre est finalement allée à Richard Wagner , que Berlioz a rencontré lors de son voyage en Angleterre avec Marie le 8 juin 1855, après avoir signé avec Henry Wilde pour deux concerts. Alors que Franz Liszt espérait une amitié entre Berlioz et Wagner, les traits de caractère différents des deux hommes devenaient évidents. Alors que Berlioz, par exemple, a réagi plus diplomatiquement à l'adversité musicale lors des répétitions à Londres que Wagner, Wagner, contrairement à Berlioz, n'avait pas peur des attaques personnelles dans ses jugements musicaux.

A la fin de son séjour, Berlioz avait des raisons d'espérer un avenir musical à Londres, puisqu'il venait de se voir proposer la direction d'une série de concerts au Crystal Palace ; Beale a également négocié une représentation de L'enfance du Christ et du Te Deum . Dans les sept mois qui suivirent son séjour à Londres, Berlioz travailla sur une version anglaise complétée du Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration moderne et sur L'art du chef d'orchestre . En octobre et novembre 1855, il organise les derniers concerts de l' Exposition universelle de Paris . Le prince Napoléon fut impressionné par Berlioz et fit campagne - en vain, puisque cet honneur revenait à Giuseppe Verdi - pour qu'il soit promu officier par le chevalier de la Légion d'honneur .

Après une représentation de L'enfance du Christ à Gotha, Berlioz et Marie ont rendu visite à Franz Liszt à Weimar. Ici, une rupture dans l'amitié entre Berlioz et Liszt est devenue perceptible, qui a son origine dans la relation entre Berlioz et Wagner, que Liszt avait essayé de renforcer.

Crises personnelles

Sa mauvaise santé et sa vie sans joie avec Marie laissent Berlioz désespéré. Il est ébranlé par la mort de sa sœur Adèle début mars 1860 à l'âge de 55 ans.

Au cours des années 1861 et 1862, il y eut des bouleversements entre Berlioz et son fils Louis. D'une part, Berlioz réagit avec irritation au « désir urgent de se marier » de Louis, d'autre part, l'enfance troublée de Louis se fait ressentir en accusant son père de ne jamais l'avoir aimé.

Le 13 juin 1862, Marie décède subitement d'une crise cardiaque et est inhumée le 16 juin 1862 au Cimetière de Montmartre . Sa mort rapproche à nouveau Berlioz et son fils Louis. Peu de temps après la mort de Marie, Berlioz a rencontré une femme demi-âge nommée Amélie dans le cimetière ; les deux sont tombés amoureux. On sait peu de choses sur Amélie; elle était peut-être mariée. Le contact entre Berlioz et Amélie s'étend sur tout l'automne et le début de l'hiver 1862.

Les Troyen

Pendant que Berlioz travaille sur Les Troyens , le journaliste Charles Jacquat publie une courte biographie de Berlioz dans la série Contemporains à l'automne 1856 , qui contient des erreurs factuelles, mais fait la promotion de la renommée de Berlioz. Le photographe Nadar a pris une photo portrait de Berlioz. Alors que Berlioz s'inquiétait pour son fils Louis, qui commençait à parcourir le monde, sa maladie intestinale s'intensifiait, que les médecins diagnostiquaient comme une névralgie intestinale.

Au cours des cinq années suivantes, Berlioz a cherché un moyen d' interpréter Les Troyens . La promesse de l'empereur Napoléon III. défendre le travail s'est avéré être une promesse vide. Berlioz lui-même a commencé à faire la publicité de son nouvel opéra en public. Un concert avec des extraits des Troyens à Baden-Baden en août 1859 reçut des critiques très favorables dans de nombreux journaux français. A Baden-Baden, Berlioz a été commandée par le casino emphytéote Edouard Bénazet pour écrire l'opéra Béatrice et Bénédict basée sur William Shakespeare Much Ado About Nothing pour l'ouverture du Baden-Baden Théâtre . L'opéra a été créé le 9 août 1862.

Lorsqu'on demande à Berlioz à son retour de Paris de remettre en scène Orphée et Euridice de Christoph Willibald Gluck au Théâtre-Lyrique , il tombe amoureux de la chanteuse Pauline Viardot . Elle lui rendit son adoration, mais il était hors de question de quitter sa famille.

Mi-septembre 1859, Richard Wagner se rend à Paris à l' Opéra de Paris pour Tannhäuser et, si possible, Tristan et Isolde se produisent. Entre autres, à propos de la représentation infructueuse de Tannhäuser à l'Opéra le 13 mars 1861, l'impression se fit que Berlioz était hostile à son ami Richard Wagner et à sa musique en faveur de son nouvel opéra. Les Troyens a été approuvé pour une représentation à l'Opéra, mais n'était que le troisième choix après les projets d'opéra actuels de Charles Gounod et François-Auguste Gevaert . Lorsque Léon Carvalho reprend la direction du Théâtre-Lyrique en octobre 1862 , il propose à plusieurs reprises à Berlioz de jouer Les Troyens . L'Opéra avait de meilleures occasions de se produire, mais n'a montré aucun intérêt, alors Berlioz a signé avec Carvalho.

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  Pauline Viardot dans Gluck Orfeo ed Euridice en 1860

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  Léon Carvalho

À la grande joie de Berlioz, la Société des Concerts , qui n'avait créé sa musique que deux fois au cours des 28 années précédentes , accepta en mars 1863 de reprendre toutes ses partitions et son matériel de performance après que Berlioz s'était auparavant demandé quoi faire avec le matériel. sa mort arriverait.

Pendant les négociations avec Carvalho, qui promet de jouer Les Troyens en entier, le fils Louis, pour le plus grand plaisir de Berlioz, passe quelques jours à Paris fin mars 1863. Fin mars, Berlioz se rend à Weimar pour plusieurs semaines. Il interprète d'abord Béatrice et Bénédict ; comme Liszt avait entre-temps quitté Weimar et s'était rendu à Rome, Berlioz eut l'occasion de se conduire. Le séjour à Weimar a été prolongé lorsque Berlioz a reçu une invitation du prince de Hohenzollern-Hechingen pour diriger un concert avec ses propres concerts. A son retour en France, Berlioz est déçu de constater que les préparatifs des Troyens avancent lentement. Un triomphe hors de Paris fut la représentation de L'enfance du Christ à Strasbourg en juin 1863 . Contrairement à l'accord initial, au grand dam de Berlioz, Carvalho insiste sur des coupures aux Troyens . Néanmoins, la première du 4 novembre 1863 fut un grand succès auprès du public et reçut un écho - largement positif - dans la presse.

Dernières années

Lorsque Les Troyens sont retirés du programme en décembre 1863, Berlioz, qui est désormais régulièrement aux prises avec des maladies et qui a récemment souffert d'une bronchite, constate que ses énergies sont épuisées. « Je me dépêche », avait-il déjà écrit à son ami Ferrand en 1862, « de couper tous les fils pour que je puisse dire à mort à tout moment : Quand tu veux. » Berlioz est décrit comme sensible, instable et névrosé de bout en bout. sa vie . Malgré toute l'amertume de ces dernières années, Berlioz a aussi connu des joies à travers l'admiration d'étudiants comme Louis Bourgault-Doucoudray, entre autres. Après Les Troyens, il cesse de travailler comme chef d'orchestre et critique musical, se retire dans la vie privée à l'ombre de ses maladies et cultive des amitiés occasionnelles.

Estelle Fournier

Au cours de l'année 1864, dans le cadre d'un remaniement de la ville, qui toucha également le cimetière Saint-Vincent , Harriet fut inhumée au cimetière de Montmartre . En août 1864, il découvre la tombe d'Amélie et apprend qu'elle est décédée. Selon le biographe David Cairns, ces expériences à Berlioz ont encouragé le désir de renouer avec son amour d'enfance Estelle.

En septembre 1864, il se rend d'abord dans le Dauphiné chez ses nièces, puis à Grenoble et Meylan et enfin à Lyon, où vit Estelle. Estelle, désormais mariée à Fournier, a réagi avec prudence à sa première lettre émouvante, mais a promis de lui donner sa nouvelle adresse à Genève après le mariage de son fils. Il s'est ouvert lorsque Berlioz s'est retiré lorsqu'il a tenté de le recontacter. Avec son approbation, il ajouta le nouveau contact avec elle à ses mémoires jusqu'au début de 1865 ; elle insista pour lire les Mémoires .

La relation entre Berlioz et Estelle s'est approfondie avec la correspondance après leur installation à Genève ; Berlioz a été chaleureusement accueillie par sa famille. Quarante lettres de Berlioz et trois lettres d'Estelle Fournier de sa correspondance entre 1864 et 1868 ont survécu ; Berlioz a brûlé le reste des lettres d'Estelle à sa demande.

Fils Louis

Au milieu des années 1860, la relation entre Berlioz et son fils Louis, malgré toutes les disputes précédentes, était caractérisée par l'amour et le respect - malgré un malentendu en juin 1865 lorsque Louis informa son père qu'il était devenu capitaine dans le golfe du Mexique et qu'il pensait que Louis voulait de l'argent. Louis commence à apprécier la musique de son père et admire les Troyens . Il est également devenu un lecteur avide de Shakespeare et d'autres littératures. Père et fils se sentaient comme des frères maintenant, mais sentaient toujours qu'ils étaient différents. Louis visitait Paris environ trois fois par an, mais manqua toujours le dernier grand triomphe de son père lors de la première de son septuor le 7 mars 1866. L'amitié entre Berlioz et Liszt s'assombrit encore après que Liszt eut quitté le septuor, mais Berlioz se retrouva incapable de prendre plaisir à la Graner Mass récemment composée par Liszt ; c'était le dernier contact personnel entre les musiciens.

Après une visite de trois jours à Estelle à Genève à la mi-septembre 1866, Berlioz dirigea une nouvelle exécution d' Alceste de Christoph Willibald Gluck . Il était ravi de présenter Gluck à une autre génération de musiciens et de mélomanes. Pourtant, il se sentait brisé et isolé. Néanmoins, il accepta les invitations à diriger Ferdinand Hiller à Cologne et Johann von Herbeck à Vienne. A l' Exposition universelle de Paris de 1867, il se voit confier des concerts.

Berlioz a gardé des contacts réguliers avec son fils Louis depuis son départ en août 1866. Lors d'une célébration surprise en l'honneur de Berlioz en juin 1867, Berlioz, choqué, apprend que Louis est mort de la fièvre jaune trois semaines plus tôt à La Havane .

Le 29 juillet 1867, Berlioz rédige son testament. Début août, alarmé par l'état de santé de Berlioz, son médecin l'envoie en cure à Néris-les-Bains . Le 9 septembre, il revit Estelle, qui pleurait également la mort de son fils, et le lendemain il assista au mariage de sa nièce Joséphine.

Dernier triomphe

En septembre 1867, la grande-duchesse Jelena Pavlova, tante du tsar Alexandre II , invite Berlioz à diriger la prochaine saison d'hiver à Saint-Pétersbourg. Ce voyage fut un dernier grand triomphe. Peut-être au cours de la dernière semaine de son séjour, un portrait a été réalisé montrant Berlioz dans une pose de direction.

décès

Complètement épuisé, Berlioz rentre à Paris en février 1868. Il s'est rendu sur la Côte d'Azur pour récupérer, mais a interrompu son séjour prématurément après deux chutes, la deuxième étant causée par un accident vasculaire cérébral. Parler et écrire devenaient de plus en plus difficiles pour lui. A cette époque, il se rend à Grenoble pour dévoiler un monument à l'occasion du 99e anniversaire de Napoléon Bonaparte . Peut-être qu'il a revu Estelle une fois de plus.

De retour à Paris, il tombe dans le coma début mars 1869 et meurt le 8 mars 1869. Membre de l' Institut de France , il est inhumé trois jours plus tard au cimetière de Montmartre - à côté de ses deux épouses. La tombe d'origine a été remplacée par une pierre tombale monumentale. En 1961, le comité britannique des noms de lieux en Antarctique a nommé Berlioz Point , un promontoire au sud de l' île Antarctique Alexandre Ier, en son honneur . Un musée Berlioz est installé dans la maison où il est né en 1935.

sens

Compositeur et chef d'orchestre

Berlioz est considéré comme un représentant important de la musique de la période romantique en France , même s'il n'aimait pas lui-même le terme de « romantisme » : il se considérait comme un compositeur classique . Il est considéré comme le fondateur de la musique à programme symphonique et de l' instrumentation orchestrale moderne . Ses compositions, révolutionnaires pour l'époque, sont à peine comprises et lui valent plus de critiques que d'éloges. Par conséquent, il devait également gagner sa vie en tant que critique musical . Bien que toutes ses œuvres, à l'exception de Béatrice et Bénédict (1862 à Baden-Baden), aient toutes été créées à Paris, il n'a été reconnu en France que longtemps après sa mort.

Cependant, Berlioz était un excellent modèle pour de nombreux jeunes romantiques. Son influence sur Franz Liszt , Richard Strauss et de nombreux compositeurs russes comme Nikolai Rimski-Korsakow fut décisive . En 1868, il se rendit à Rostov spécifiquement pour expérimenter les différentes mélodies des grandes cloches pour lesquelles le sonneur de Rostov était mondialement connu. Berlioz était ravi de pouvoir faire de la musique avec l'orchestre "de première classe" du Conservatoire de Saint-Pétersbourg .

Selon ses propres rapports, Berlioz fut l'un des premiers chefs d'orchestre à insister sur l'utilisation d'un métronome comme aide pendant les répétitions afin de pouvoir garder le tempo correct de ses compositions. L'interprétation des œuvres de Berlioz a souvent posé des problèmes au compositeur lui-même, qui avait besoin pour certains d'un millier d'instrumentistes et de chanteurs.

Berlioz a fait quelques voyages en Allemagne. A Berlin - il visite plusieurs fois la ville, notamment en 1843 et 1847 - Berlioz est impressionné par la richesse du paysage musical. De nombreux théoriciens de la musique allemande contemporaine ont du mal à expliquer le « phénomène français » Berlioz. Franz Brendel , historien de la musique et journaliste musical allemand du XIXe siècle, ne pouvait interpréter la musique de Berlioz qu'en faisant du Français un Allemand : « Il doit chercher avec nous sa vraie demeure spirituelle ».

La relation avec Richard Wagner était très tendue. D'une part, ils semblaient se respecter, d'autre part, ils se critiquaient publiquement et dans des lettres à d'autres compositeurs tels que Franz Liszt et Robert Schumann . Alors que Liszt se comportait avec diplomatie, Schumann publia un texte dans la Neue Zeitschrift für Musik dans lequel Wagner Berlioz qualifie d'« ennuyeux sans limites ». Wagner a également commenté négativement la Symphonie fantastique , l'une des œuvres principales de Berlioz : « La beauté dans la forme est introuvable.

Son contemporain Charles Hallé disait de lui qu'il était le chef d'orchestre le plus parfait et qu'il avait un commandement absolu sur son peuple. Le compositeur Ferdinand Hiller a dit de lui qu'il n'était pas une grande ou petite planète dans le système solaire musical - c'était plutôt un peu effrayant à regarder, une comète inoubliable et brillante.

L'instrumentation de Berlioz

Berlioz est l'auteur du Grand Traité d'instrumentation et d'orchestration moderne de 1844, la première vaste étude d'instrumentation. L'œuvre fut publiée en allemand en 1845 sous le titre Die Moderne Instrumentation und Orchestration . En 1904, il a été révisé et complété par Richard Strauss sous le titre Instrumentationlehre , et certaines parties sont toujours valables aujourd'hui. Richard Strauss, qui admirait beaucoup Berlioz, n'a d'abord vu aucun besoin de travailler sur cet ouvrage d'ensemble. Cependant, lorsque l'éditeur l'a approché et qu'il a commencé à se débattre, il a découvert que son travail consistait à mettre à jour le travail afin qu'il continue d'exister. À l'aide de citations de partitions orchestrales de Gluck , Mozart , Beethoven et de ses propres œuvres, Berlioz explique tous les instruments couramment utilisés dans les orchestres modernes, dont la guitare. À ce jour, seules quelques publications peuvent égaler son travail en termes de portée et de précision, telles que The Study of Orchestration de Samuel Adler (1982, anglais) et Instruments of the Orchestra (CD) de Yehudi Menuhin .

La version révisée par Strauss contient d'autres instruments plus modernes, ainsi que d'autres exemples de partitions de Richard Wagner et de ses propres compositions.

uvres (sélection)

Index des opus

• [Opus 1] : Huit scènes de Faust (plus tard retiré) (1828/29)
• Opus 1 : Ouverture de Waverley (1828)
• Opus 2 : Le Ballet des ombres (1829).
• Opus 2b : Irlande : mélodies irlandaises (9 mélodies ; 1829)
• Opus 3 : Les francs-juges (1826/1833)
• Opus 4 : Le roi Lear (1831).
• Opus 5 : Grande messe des morts . (Requiem ; 1837)
• Opus 6 : Le cinq mai (1831/35)
• Opus 7 : Les nuits d'été (1840-1841)
• Opus 8 : Rêverie et Caprice (1841).
• Opus 9 : Le carnaval romain (1843-1844)
• Opus 10 : Grand traité d'instrumentation et d'orchestration moderne ( L'instrumentation et l'orchestration modernes ; 1843-1844)
• Opus 11 : Sara la baigneuse (1834).
• Opus 12 : La captive (1832).
• Opus 13 : Fleurs des landes (1850).
  • 3 : Létons (1835).
• Opus 14 : Symphonie fantastique , épisode de la vie d'un artiste (1830)
• Opus 14b : Lélio ou Le retour à la vie (1831).
• Opus 15 : Grande symphonie funèbre et triomphale (1840).
• Opus 16 : Harold en Italie (1834).
• Opus 17 : Roméo et Juliette (1839).
• Opus 18 : Tristia (1849).
  • 1 : Méditation religieuse (1831).
  • 2 : La mort d'Ophélie (1842).
• Opus 19 : Feuillets d'album (1850).
  • 1 : Zaïde (1845).
  • 2 : Les champs (1834).
  • 3 : Chant des chemins de fer (1846).
  • 4 : Prière du matin (1846).
  • 5 : La belle Isabeau (1843).
  • 6 : Le chasseur danois (1844).
• Opus 20 : Vox populi (1849).
  • 1 : La menace des Francs (1848).
  • 2 : Hymne à la France (1844).
• Opus 21 : Le corsaire (1844).
• Opus 22 : Te Deum . (1848)
• Opus 23 : Benvenuto Cellini . (1834/1838)
• Opus 24 : La damnation de Faust . (1845/46)
• Opus 25 : L'enfance du Christ . Trilogie sacrée (1850-1854)
  • Le Songe d'Hérode (1854).
  • La fuite en Egypte (1850-1853)
  • L'arrivée à Sais (1853-1854)
• Opus 26 : L'Impériale (1854).
• Opus 27 : Béatrice et Bénédict (1860-1862)
• Opus 28 : Le temple universel (1861)
• Opus 29 : Les Troyens (1856-1858)
  • 29a La prise de Troie
  • 29b Les Troyens à Carthage

Opéras et légendes dramatiques

• 1823 : Estelle et Némorin (Opéra ; a perdu)
• 1826/1833 : Les francs-juges , op.3 (opéra en trois actes ; en grande partie perdu)
• 1834/1838 : Benvenuto Cellini . op.23 (opéra en trois actes)
• 1841/1847 : La nune sanglante (opéra ; inachevé)
• 1846 : La damnation de Faust . op.24 (légende dramatique en quatre actes)
• 1856-1858 : Les Troyens . op.29 (opéra en cinq actes)
• 1860-1862 : Béatrice et Bénédict . op.27 (opéra-comique en deux actes)

Autres œuvres vocales

• 1829 : Cléopâtre , scène lyrique, d'après un poème de Pierre-Ange Vieillard
• 1831 : Lélio ou Le retour à la vie , op.14b (Mélolog en 6 parties ; suite de la Symphonie fantastique et attacca à jouer ensuite.)

Musique d'orchestre

Ouvertures pour orchestre :

• 1826/1828 : Waverley (grande ouverture)
• 1831 : Intrada de Rob-Roy MacGregor
• 1831 : Le roi Lear , op.4 (grande ouverture d'après la tragédie de Shakespeare)
• 1843-1844 : Le carnaval romain , opus 9 (ouverture caractéristique)
• 1844 : Le corsaire , op.21

Symphonies :

• 1830 : Symphonie fantastique . op.14 (épisodes de la vie d'un artiste en cinq parties)
• 1834 : Harold en Italie , op.16 (Symphonie en quatre parties avec alto concertante, d'après Childe Harold's Pilgrimage de Lord Byron )
• 1839 : Roméo et Juliette , op.17 (symphonie dramatique avec solos et chœurs)

Oeuvre pour orchestre à vent symphonique :

• 1840 : Grande symphonie funèbre et triomphale , op.15 : Marche Funèbre - Oraison Funèbre - Apothéose

uvres de concert :

• 1841 : Rêverie et caprice , op.8 (Romance pour violon et orchestre)

Musique pour piano, harmonium et orgue

Musique de piano :

• 1844 : Feuille d'album (16 mesures)

Harmonium et musique d'orgue :

• 1844 : Hymne pour l'élévation en ré majeur, pour orgue
• 1844 : Sérénade agreste à la Madone sur le thème des pifferari romains en mi bémol majeur, pour orgue
• 1844 : Toccata en do majeur, pour orgue
  • 1845 : ensemble sous la publication de Trois pièces pour orgue ou harmonium

Musique religieuse

• 1824 : Messe solennelle pour solistes, choeur et orchestre (redécouverte en 1992, Berlioz lui-même voulait la détruire)
• 1837 : Requiem (Grande messe des morts) . opus 5
• 1848-1849 : Te Deum . opus 22 (hymne)
• 1850 : La fuite en Égypte et 1853/1854 L'enfance du Christ , ensemble op.25

Polices

• Grand traité d'instrumentation et d'orchestration moderne. Oeuvre 10me. Schönenberger, Paris [1843–1844] (« Dédié à Sa Majesté Frédéric Guillaume IV, Roi de Prusse »). Numérisé
  • L'instrumentation et l'orchestration modernes . Traduit du français par J [ohann] C [hristoph] Grünbaum, AM Schlesinger, Berlin [1843 ou 1844] (édition bilingue en français et en allemand ; " Dédié avec une profonde révérence à Sa Majesté le Roi de Prusse Friedrich Wilhelm IV. ") .
  • Instrumentation. Complété et révisé par Richard Strauss . Deux tomes. Edition Peters, Leipzig 1904-1905, encore là en 1955 et Francfort-sur-le-Main en 1986.
• Voyage musical en Allemagne et Italie. Études sur Beethoven, Gluck et Weber. Mélanges et nouvelles. Jules Labitte, Paris 1844.
• Les soirées de l'orchestre. Michel Lévy frères, Paris 1852 (traduction allemande : Soirées à l'orchestre . Du français par Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1909).
• Les grotesques de la musique. Librairie nouvelle, Paris 1859 (traduction allemande : Grotesque Musikantengeschichten . Du français par Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1906). Numérisé
• À travers les chants. Études musicales, adorations, boutades et critiques . Michel Lévy frères, Paris 1862 (traduction allemande : Incursions musicales. Études, déification, échecs et critiques. Du français par Elly Ellès, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1912).
• Mémoires […] de 1803 à 1865 et ses voyages en Italie, Allemagne, Russie et Angleterre écrits par lui-même . Vallée, Paris 1865; plus tard comme : Mémoires de Hector Berlioz, […] comprenant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865. Michel Lévy frères, Paris 1870.
  • traductions allemandes :
    • Mémoires décrivant ses voyages en Italie, en Allemagne, en Russie et en Angleterre. 1803-1865 . Traduit du français par Elly Ellès. Deux tomes. Breitkopf et Härtel, Leipzig 1903-1905 (encore une fois : Reclam, Leipzig 1967 ; Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1979 ; Athenaeum, Königstein im Taunus 1985).
    • Mémoire . Nouvellement traduit par Dagmar Kreher, éd. et commenté par Frank Heidlberger. Bärenreiter, Cassel 2007, ISBN 978-3-7618-1825-1 .
    • Mémoire . Traduit par Hans Scholz, éd. et commenté par Gunther Braam. Hainholz, Göttingen 2007, ISBN 978-3-932622-90-8 .
• Traité d'instrumentation  - Internet Archive (Anglais)

Littérature

• Wolfgang Dömling : Berlioz. 4e édition. Rowohlt, Reinbek près de Hambourg 1993.
• Klaus Heinrich Kohrs : Hector Berlioz. L'autobiographie comme projet d'art. Stroemfeld / Roter Stern, Francfort-sur-le-Main / Bâle 2003, ISBN 3-87877-872-4 .
• Klaus Heinrich Kohrs : Hector Berlioz '"Les Troyens". Un dialogue avec Virgile. Stroemfeld / Roter Stern, Francfort-sur-le-Main / Bâle 2011, ISBN 978-3-86600-083-4 .
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• David Cairns : Berlioz - La fabrication d'un artiste, 1803-1832. Volume 1, Penguin Press, Londres 1999, ISBN 0-14-199065-1 .
• David Cairns : Berlioz - Servitude et grandeur, 1832-1869. Volume 2, Penguin Press, 1999, ISBN 0-14-199066-X .
• La Mara : Lettres d'Hector Berlioz à la princesse Carolyne Sayn-Wittgenstein (1903) . Publication Kessinger, 2010, ISBN 978-1-160-04972-6 .
• Stephen Rodgers : Forme, programme et métaphore dans la musique de Berlioz . Cambridge University Press, 2009, ISBN 978-0-521-88404-4 .
• Gunther Braam, Arnold Jacobshagen (éd.) : Hector Berlioz en Allemagne. Textes et documents sur la réception allemande de Berlioz (1829-1843) . Hainholz, Göttingen 2002, ISBN 3-932622-42-1 .
• Frank Heidlberger (commentateur, éditeur, éditeur), Dagmar Kreher (traducteur) : Écrits d'Hector Berlioz : Confessions d'un passionné . Metzler-Verlag, 2002, ISBN 3-476-01932-2 .
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• Wulf Konold , Alfred Beaujean (Hrsg.) : Lexique du romantisme de la musique orchestrale. Mayence, Schott, 1989
• Ulrich Michels : dtv-Atlas Musique . Volume 2. Maison d'édition de poche allemande [u. a.], Munich [u. a.] 2003, page 497.
• Dieter Götze : Etrangers célèbres à Berlin : Hector Berlioz . Dans : magazine mensuel berlinois ( Luisenstädtischer Bildungsverein ) . Numéro 4, 2001, ISSN  0944-5560 , p. 92 f . ( luise-berlin.de ). 
• Ferdinand Hiller : vie d'artiste . DuMont-Schauberg, Cologne 1880, pp. [63] –143 Textarchiv - Internet Archive
• Christian Berger, Dirk-Matthias Altenmüller : Hector Berlioz était-il épileptique ? Un rapport intermédiaire . In : Sieghart Döhring, Arnold Jacobshagen, Gunther Braam (dir.) : Berlioz, Wagner et les Allemands . Verlag Christoph Dohr, Cologne 2003, pp. 53-58.

liens web

• Partitions et fichiers audio de Berlioz dans le projet International Music Score Library
• Partitions dans le domaine public par Hector Berlioz dans la bibliothèque du domaine public choral - ChoralWiki (Anglais)
• Oeuvres de et sur Hector Berlioz dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• uvres de et sur Hector Berlioz  dans la bibliothèque numérique allemande
• Le site Berlioz
• Catalogue des oeuvres sur Klassika
• Jean-Paul Penin : Les Premières armes du jeune Berlioz : la Messe Solennelle.
• Hector Berlioz à Baden-Baden
• A l'occasion du 200e anniversaire du compositeur en 2003, Helmut Zenz fournit des informations avec des données de vie complètes et des thèses
• Berlioz, la damnation de Faust en images Liebig
• ZeitZeichen : 8 mars 1869 - Anniversaire de la mort d'Hector Berlioz
• uvres d'Hector Berlioz dans le projet Gutenberg-DE

Preuve individuelle

données personnelles
NOM DE FAMILLE	Berlioz, Hector
NOMS ALTERNATIFS	Berlioz, Louis Hector (nom complet)
BRÈVE DESCRIPTION	compositeur et critique musical français
DATE DE NAISSANCE	11 décembre 1803
LIEU DE NAISSANCE	La Côte-Saint-André , Isère
DATE DE DÉCÈS	8 mars 1869
LIEU DU DÉCÈS	Paris