La forza del destin

Données de travail
Titre:	le pouvoir du destin
Titre original:	La forza del destin
Affiche de Charles Lecocq , vers 1870
Façonner:	Opéra en quatre actes
Langue originale:	italien
Musique:	Giuseppe Verdi
Livret :	Francesco Maria Piave (1ère version), Antonio Ghislanzoni (nouvelle version)
Source littéraire :	Don lvaro o la fuerza del sino par ngel de Saavedra
Première:	29 octobre juil. / 10 novembre 1862 grég.
Lieu de première :	Théâtre Bolchoï Saint-Pétersbourg
La recréation:	environ 2 ¾ heures
Lieu et heure de l'action :	L'Espagne et l'Italie, au milieu du XVIIIe siècle
gens
Il Marchese di Calatrava ( basse ) Donna Leonora de Vargas, sa fille ( soprano ) Don Carlo de Vargas, son fils ( baryton ) Don Alvaro, métis ( ténor ) Preziosilla, une jeune gitane ( mezzo-soprano ) Padre Guardiano, Franciscain (basse) Fra Melitone, franciscain (baryton) Curra, la servante de Leonora (soprano) Un alcade (basse) Mastro Trabuco, muletier, puis colporteur (ténor) Un chirurgien dans l'armée espagnole (basse) Muletiers, paysans espagnols et italiens, soldats espagnols et italiens, infirmiers, recrues italiennes, frères franciscains, vieillards, enfants, mendiants. ruraux espagnols et italiens, sutlers, mendiants ( choeur ) Propriétaire, logeuse, servante de taverne, muletiers, soldats espagnols et italiens de toutes branches, tambours, trompettistes, campagnards et enfants, funambule, colporteur

La forza del destino (allemand : Die Macht des Schicksals ) est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi (musique) et Francesco Maria Piave ( livret ), créé le 29 octobre ^juillet. / 10 novembre 1862 ^grég. au Théâtre Bolchoï de Saint-Pétersbourg. Antonio Ghislanzoni a écrit une nouvelle version du livret. L'opéra fut joué sous cette forme pour la première fois le 27 février 1869 à la Scala de Milan . L'élément le plus connu de la conception musicale est un « motif du destin », qui part de l'ouverture comme un guide à travers l'œuvre.

parcelle

Le premier acte

Une salle bordée de damas

Leonora de Vargas attend la nuit que son amant Don Alvaro, un jeune métis , s'enfuie avec lui et vive heureux dans leur amour. Mais quand Alvaro apparaît, son père, le marquis de Calatrava, entre également dans la pièce, insulte le plus violemment le métis et le menace. Pour se défendre, Alvaro sort un pistolet, mais le récupère et le jette au sol pour résoudre le différend. A l'impact, cependant, un coup de feu est lâché et atteint mortellement le marquis. Il maudit sa fille à sa mort. Leonora et Alvaro doivent fuir, ils se perdent de vue.

Deuxième acte

Grande cuisine au rez-de-chaussée d'une auberge

Le frère de Leonora, Don Carlo de Vargas, apprit la mort de son père. Ignorant ce qui s'est passé, il est convaincu que sa sœur et son amant ont assassiné le père ensemble pour s'échapper. Plein de douleur et de colère, il n'a plus qu'une chose en tête : tuer Leonora et le métis et ainsi venger son père.

Les gens du coin se retrouvent dans une auberge de village à la campagne pour passer la soirée ensemble. Don Carlo se faisait passer pour un étudiant et se mêlait au peuple : il suivit la piste de sa sœur jusqu'à ce point, qui se cacha en fait dans la taverne, déguisée en homme. Là, Leonora voit son frère avant qu'il ne la découvre, et elle parvient à s'échapper à nouveau.

Preziosilla, une jeune gitane, semble recruter des volontaires pour une guerre contre les Allemands ; les combats se déroulent dans le nord de l'Italie, et gloire, honneur et bonne fortune sont accordés à chaque participant. Tous décidèrent avec enthousiasme d'aller au combat, y compris Don Carlo ; il croit qu'il a finalement perdu la trace de sa sœur et veut commencer une nouvelle vie à l'étranger. Lorsque les ruraux lui ont demandé qui il était, il a raconté son histoire de souffrance, bien que sous une forme aliénée pour ne pas être reconnu.

L'église Madonna degli Angeli

Leonora cherche le dernier recours dans un monastère ; mais elle ne veut pas vivre en religieuse, mais plutôt expier sa "culpabilité" d'ermite solitaire. Elle visite un monastère franciscain. Après que le frère méfiant Melitone lui ait accordé l'entrée, elle avoue son histoire au strict mais gentil Père Gardien (c'est le nom du chef d'un monastère franciscain) ; elle ne se révèle à lui qu'en femme et le supplie de l'accueillir. Secoué et touché, le Gardien accepte de l'affecter à l'ermitage non loin du monastère ; mais elle n'est pas autorisée à les quitter pour le reste de sa vie. Il appelle tous les frères, et ils jurent solennellement de garder le secret pour toujours ; quiconque le briserait violemment devrait être terriblement frappé par la vengeance du ciel - une malédiction qui se réalisera cruellement à la fin de l'opéra.

Troisième acte

forêt

Désespéré parce qu'il pensait que Leonore était morte, Alvaro est devenu un soldat. En raison de sa grande bravoure, il a été promu capitaine. Près d'un camp de guerre, sans le reconnaître, il sauve la vie de Don Carlo lors d'un attentat. Tous deux se jurent une amitié éternelle. Alvaro est blessé dans la bataille. Don Carlo est censé jeter un paquet scellé avec des lettres dans le feu pour son ami. Lorsqu'il essaie de le faire, la photo de sa sœur Leonora tombe de ce paquet.

Salle de réception d'un appartement d'officier supérieur

Quand Alvaro a récupéré, Don Carlo le défie en duel, qu'il refuse d'abord. Lorsqu'il apprend que Leonora est vivante et que Don Carlo ne cherche qu'elle pour ensuite la tuer, Alvaro prend une arme. Les combattants sont séparés. Alvaro se rend ensuite au monastère.

Camp militaire de Velletri

Des Sutlers devant le camp s'offrent aux soldats. Quand Fra Melitone est venu et a prêché sur leurs péchés, il a été chassé. Preziosilla s'empare d'un tambour militaire et lance le guerrier Rataplan .

Quatrième acte

Enrico Caruso et Rosa Ponselle dans une représentation de La forza del destino , 4e acte, vers 1918

Couvent de la Madonna degli Angeli

Une foule affamée se dispute avec Fra Melitone devant un monastère. Don Carlo apparaît et veut parler à Alvaro. Dès qu'il le voit, il l'insulte violemment, mais quand Alvaro ne montre aucune réaction, Don Carlo le frappe au visage. Là-dessus, Alvaro prend l'épée et les amis ennemis partent au combat.

Vallée entre rochers inaccessibles

Dans l'ermitage, Leonora prie pour une mort imminente. Lorsqu'elle entend des bruits, elle s'enferme et sonne. Alvaro et Don Carlo apparaissent en duel. Carlo est mortellement blessé et repose là. Alvaro s'approche de la cellule et frappe. Sa surprise est grande lorsqu'il reconnaît Leonora qui ouvre la porte. Elle se rend tristement chez le frère blessé. Mais il la poignarde avec son dernier souffle. Leonora respire sa vie dans les bras de son bien-aimé Alvaro et du gardien qui s'est dépêché. Grâce aux paroles réconfortantes du Gardien, Alvaro peut accepter le sort de devoir continuer à vivre seul. (Selon la première version à Pétersbourg, Alvaro tombe d'un rocher.)

Séquence numérotée

Il existe différentes subdivisions des nus en scènes, nombres et autres. Les numéros suivants pour la version de 1869 proviennent de la réduction pour piano de l'éditeur Léon Escudier, Paris (pas d'année, probablement vers 1870). Les numéros correspondants dans la version de 1862 sont, sinon, ajoutés entre parenthèses.

Explications des nombres :

• 22 (F) : le nombre 22 de 1869 manque en 1862 ;
• 23 (28B & 29B) : le nombre 23 de 1869 est une adaptation des nombres 28 et 29 de 1862 ;
• 35 (B) : le nombre 35 a été édité pour 1869.

Instrumentation

La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :

• Bois : deux flûtes (2e aussi piccolo ), deux hautbois , deux clarinettes (2e aussi clarinette basse ), deux bassons
• Cuivres : quatre cors , deux trompettes , trois trombones , cimbasso
• Timbales , percussions : grosse caisse , caisse claire , cymbales
• organe
• deux harpes
• Cordes
• Musique de scène sur scène : deux petits tambours
• Musique de scène en coulisses : six trompettes, quatre petits tambours

Antécédents de travail

Fin 1860, Verdi est élu au nouveau parlement de la circonscription de Busseto - Borgo San Donnino. Lorsque le premier roi d'Italie, Victor Emanuel II , est proclamé en février 1861 , il est présent et donne son vote lors de la constitution du nouvel État le 15 mars. Mais bientôt il en a eu marre d'être un politicien.

Même pendant ses activités politiques, il a reçu du courrier du chanteur romain Enrico Tamberlick, qui a donné une représentation invitée à l'Opéra de Saint-Pétersbourg. Au nom de la direction de l'opéra, il a demandé à Verdi d'écrire un opéra pour Pétersbourg. Verdi n'a pas réfléchi à deux fois et a dit oui.

Au début, il avait l'intention d'écrire un opéra intitulé Ruy Blas sur un modèle de Victor Hugo , mais cela a été rejeté à Pétersbourg. D'autres sujets ont été abordés, mais Verdi n'a pas pu se décider. Peu de temps après, son ami et collègue politique Camillo Conte di Cavour est décédé , ce qui a incité Verdi à mettre fin à sa carrière politique pour de bon. Il a ensuite décidé d'un nouveau thème pour Pétersbourg : La forza del destino devait être l'opéra basé sur Don lvaro o la fuerza del sino (1835) par le duc, écrivain et homme politique espagnol Ángel de Saavedra , Duque de Rivas (1791-1865 ) , être appelé. Le livret a été écrit par Francesco Maria Piave, maintenant appauvri, qui a pris la plume pour la huitième et dernière fois en tant que librettiste pour Verdi. Verdi a commencé à composer en août 1861 et l'opéra a été terminé en novembre.

Le 6 décembre 1861, Verdi et sa femme Giuseppina Strepponi arrivent à Pétersbourg pour préparer la première. Cependant, ils repartent en février 1862 car tout ne peut pas être réalisé selon les souhaits de Verdi. S'ensuit un voyage à Londres, où Verdi compose l' Hymne des Nations (Inno delle nazioni) sur un texte du jeune Arrigo Boito pour l'Exposition universelle , suivi d'un court séjour en Italie avant de retourner à Pétersbourg en septembre 1862. Après que les rôles aient enfin pu être choisis selon les souhaits de Verdi, c'est arrivé le 29 octobre ^juillet. / 10 novembre 1862 ^grég. pour la première.

Verdi avait l'intention de rendre acceptable le nouvel opéra italien de Pétersbourg. Il y avait deux directions musicales en Russie. L'un était la tendance nationale russe autour de Modest Moussorgski et ses amis, l'autre était une tendance vers l'Allemagne, qui s'est tournée vers le drame musical wagnérien émergent . Verdi a rejeté les deux directions et a uni ses forces pour discréditer l'opéra italien. Ce fut d'autant plus surprenant que La forza del destino fut accueillie avec un enthousiasme inhabituel et exubérant à Pétersbourg.

Verdi a apprécié le succès, mais cela n'a pas bloqué sa vision des faiblesses de l'opéra. La première représentation en Italie sous le nom de Don Alvaro n'était pas une bonne star en raison de distributions incorrectes et a échoué auprès du public. À l'automne 1863, Verdi écrivit à Piave que l'œuvre était une accumulation d'accidents et d'invraisemblances et que les personnages principaux Leonora et Alvaro n'avaient pas de destin, de sorte qu'il fallait penser à changer quelque chose à La forza del destino . Piave était pendant ce temps en phase terminale; Antonio Ghislanzoni , qui écrira plus tard également le livret d' Aida , se chargea de le retravailler .

Les principaux changements ont été :

• Une large ouverture, presque une ouverture de pot-pourri, au lieu d'un court prélude orchestral.
• Au troisième acte, le duel empêché est avancé. La fin de l'acte est le sermon des Capucins de Fra Melitone, qui est basé sur le sermon des Capucins du camp Wallenstein de Schiller , et la chanson finale au tambour belliqueuse Rataplan .
• Dans le quatrième acte, le coup fatal de Don Carlo dans le dos contre sa sœur Leonora et la mort de Carlos est déplacé dans les coulisses. Alvaro ne se jette plus d'un rocher avec une malédiction sur les lèvres, mais reçoit la grâce divine dans la corvée finale.

La première mondiale de l'opéra retravaillé a lieu le 27 février 1869 à la Scala de Milan . Cet opéra est encore très populaire dans le monde aujourd'hui.

Une représentation en allemand à Vienne en 1863 échoua. Ce n'est qu'en 1878 que le Berlin Kroll Opera ose interpréter l'œuvre en Allemagne. Au début, cependant, ce fut un échec, car les opéras en Allemagne à cette époque étaient essentiellement mesurés selon les normes de Wagner pour le drame musical. Ce n'est qu'après la Première Guerre mondiale que l'opéra s'impose en Allemagne et s'impose encore aujourd'hui sur les scènes, mais est joué beaucoup moins souvent que le Rigoletto de Verdi , La traviata ou Aida, par exemple .

Bonn 1954

Bonn 1954

Littérature

• Hans Kühner : Giuseppe Verdi dans des témoignages personnels et des documents photographiques. Rowohlt Verlag, 1970, ISBN 3-499-50064-7 .
• Le pouvoir du destin par Giuseppe Verdi. Operntext, Reclam-Verlag, 1986, ISBN 3-15-007297-2 .
• Bibliothèque de la culture, Volume II, Guide de l'opéra et de l'opérette, 1986, ISBN 3-88199-297-9 .

Enregistrements / supports sonores

• 1941 : Gino Marinuzzi (direction), Orchestra Sinfonica e Coro dell'EIAR di Torino - Maria Caniglia (Leonora) ; Ebe Stignani (Preziosilla); Galliano Masini (Don Alvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Tancredi Pasero (Padre Guardiano); Saturno Meletti (Fra Melitone); Ernesto Dominici (Marchese di Calatrava)
• 1954 : Tullio Serafin (direction), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Maria Callas (Leonora) ; Elena Nicolai (Preziosilla); Richard Tucker (Don Alvaro); Carlo Tagliabue (Don Carlo); Nicola Rossi-Lemeni (Padre Guardiano); Renato Capecchi (Fra Melitone); Plinio Clabassi (Marchese di Calatrava); ( EMI )
• 1955 : Francesco Molinari-Pradelli (direction), Orchestra e Coro dell ' Accademia di Santa Cecilia , Rome - Renata Tebaldi (Leonora) ; Giulietta Simionato (Preziosilla); Mario del Monaco (Don Alvaro); Ettore Bastianini (Don Carlo); Cesare Siepi (Padre Guardiano); Fernando Corena (Fra Melitone); Silvio Maionica (Marchese di Calatrava); ( Decca Records )
• 1958 : Fernando Previtali (direction), Orchestra e Coro di Santa Cecilia di Roma - Zinka Milanov (Leonora) ; Rosalind Elias (Preziosilla); Giuseppe Di Stefano (Don Alvaro); Leonard Warren (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Padre Guardiano); Dino Mantovani (Fra Melitone); Paolo Washington (Marchese di Calatrava); ( Decca Records )
• 1964 : Thomas Schippers (direction), RCA Italiana Orchestra and Chorus - Leontyne Price (Leonora) ; Shirley Verrett (Preziosilla); Richard Tucker (Don Alvaro); Robert Merrill (Don Carlo); Giorgio Tozzi (Padre Guardiano); Ezio Flagello (Fra Melitone); Giovanni Foiani (Marchese di Calatrava); ( Records RCA )
• 1969 : Lamberto Gardelli (direction), Royal Philharmonic Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Martina Arroyo (Leonora) ; Biancamaria Casoni (Preziosilla); Carlo Bergonzi (Don Alvaro); Piero Cappuccilli (Don Carlo); Ruggero Raimondi (Padre Guardiano); Geraint Evans (Fra Melitone); Antonio Zerbini (Marchese di Calatrava); ( EMI )
• 1976 : James Levine (direction), London Symphony Orchestra, John Alldis Choir - Leontyne Price (Leonora) ; Fiorenza Cossotto (Preziosilla); Plácido Domingo (Don Alvaro); Sherrill Milnes (Don Carlo); Bonaldo Giaiotti (Padre Guardiano); Gabriel Bacquier (Fra Melitone) ; Kurt Moll (Marchese di Calatrava); ( Records RCA )
• 1985 : Giuseppe Sinopoli (direction), Philharmonia Orchestra, Ambrosian Opera Chorus - Rosalind Plowright (Leonora); Agnès Baltsa (Preziosilla); José Carreras (Don Alvaro); Renato Bruson (Don Carlo); Paata Burchuladze (Padre Guardiano); Joan Pons (Fra Melitone); John Tomlinson (Marchese di Calatrava); ( Deutsche Grammophon )
• 1986 : Riccardo Muti (direction), Orchestra e coro del Teatro alla Scala - Mirella Freni (Leonora) ; Dolora Zajick (Preziosilla); Plácido Domingo (Don Alvaro); Giorgio Zancanaro (Don Carlo); Paul Plishka (Padre Guardiano); Sesto Bruscantini (Fra Melitone); Giorgio Surjan (Marchese di Calatrava); ( EMI )

liens web

• La forza del destino : Partitions et fichiers audio dans le projet de bibliothèque internationale de partitions musicales
• Livret (italien), Petersburg 1862. Numérisé dans la Firenze Biblioteca Nazionale Centrale
• Informations sur le travail et livret (italien) en texte intégral sur librettidopera.it
• La forza del destino (Giuseppe Verdi) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne
• Action et livret de de à l' Opéra-guide page cible en raison du changement URL actuellement indisponible; Une aide à la mise à jour est souhaitée !
• Discographie de La forza del destino chez Operadis
• Bref aperçu de la version 1862 et un bref aperçu de la version 1869 sur klassika.info

Preuve individuelle

1. ↑ La forza del destino (Verdi, Giuseppe) - Site Web de partitions vocales de la bibliothèque musicale Petrucci IMSLP, consulté le 16 juin 2018.
2. ↑ La forza del destino - Site Web du livret OPERNführer / OPERA-GUIDE, consulté le 16 juin 2018.
3. ↑ Gilles de Van: La forza del destino. Dans : Piper's Encyclopedia of Musical Theatre. Tome 6 : uvres. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , page 465.
4. ↑ José Luis Navarro García: Historia del Baile Flamenco . Volume IV.Signatura Ediciones de Andalucía, Séville 2010, ISBN 978-84-96210-73-8 , pp. 85 .