La traviata
| Données de travail | |
|---|---|
| Titre: | La traviata |
Affiche de la première | |
| Façonner: | Opéra en trois actes |
| Langue originale: | italien |
| Musique: | Giuseppe Verdi |
| Livret : | Francesco Maria Piave |
| Source littéraire : | La dame aux camélias d' Alexandre Dumas d. J. |
| Première: | 6 mars 1853 |
| Lieu de première : | Venise , Teatro La Fenice |
| La recréation: | environ 2h30 |
| Lieu et heure de l'action : | Paris, 1850 |
| gens | |
| |
La traviata ( italien pour " Le chemin perdu ") est un opéra de Giuseppe Verdi ( musique ) et Francesco Maria Piave ( livret ) basé sur le roman La dame aux camélias (1848), que l'auteur Alexandre Dumas le Jeune a également écrit en février 1852 lorsque le jeu d'acteur avait mis en scène. L'opéra a été créé le 6 mars 1853 au Teatro La Fenice de Venise et a d'abord échoué devant le public avant de devenir l'un des opéras les plus réussis de l'histoire de la musique.
Comme auparavant dans Rigoletto et Il trovatore , Verdi a placé une personne ostracisée et rejetée par la société au centre de l'action. Un opéra sur une courtisane qui meurt aussi de la tuberculose était une innovation inouïe à l'époque.
parcelle
Le premier acte
Salon dans la maison Violettas
Paris, milieu du XIXe siècle, octobre : la courtisane Violetta Valéry organise une fête dans son salon. Elle est présentée à un jeune homme séduisant, Alfredo Germont, bien plus attentionné et sincère que son compagnon actuel, le baron Douphol. Il commence une chanson à boire fougueuse pour l'amour.
Lorsque Violetta doit se reposer après une quinte de toux, Alfredo profite du moment à ses côtés pour lui déclarer son amour. Elle le décourage car elle ne sait pas aimer et est incapable de gérer les émotions fortes.
Enfin, elle lui remet un camélia en guise d'invitation , qu'il est censé lui rapporter dès qu'il est fané, c'est-à-dire le lendemain. Les invités se disent au revoir. Seule, elle cède presque à l'idée d'Alfredo de dévotion mutuelle, mais essaie ensuite de supprimer ces pensées avec un hymne d'éloge à la jouissance.
Deuxième acte
Première photo : maison de campagne près de Paris, salon au rez-de-chaussée
Trois mois plus tard, en janvier, Violetta et Alfredo vivent dans une maison en dehors de Paris. Alfredo découvre que Violetta a secrètement vendu ses biens pour financer leur nouveau mode de vie. Honteux, il disparaît à Paris, où il tente de récolter de l'argent.
Pendant son absence, Violetta reçoit la visite du père d'Alfredo, Giorgio Germont, qui est impressionné par la sincérité de son dévouement. Néanmoins, il exige d'elle qu'elle mette fin à l'histoire d'amour afin de préserver la réputation de sa famille. Violetta, sachant qu'elle mourra de tuberculose , accepte que cette fin soit peut-être pour le mieux.
Alfredo rentre chez lui et trouve Violetta, perturbée, en train d'écrire une lettre. Il n'est rassuré que lorsqu'elle lui avoue (encore) son amour. Elle s'en va, un messager entre, rapporte à Alfredo que Violetta est partie en voiture et lui remet une lettre d'elle. Au début, il pense que c'est une question d'argent. Cependant, quand il lit qu'elle a décidé de retourner à son ancienne vie, il est désespéré.
Le père d'Alfredo entre et lui demande de rentrer à la maison. Il refuse. Il trouve une invitation à une soirée chez Flora Bervoix, l'amie de Violetta. Maintenant, il sait où trouver Violetta ; son désespoir se transforme en colère et il se précipite dehors.
Deuxième photo : Galerie du Palais des Flores
Violetta, au bras du baron Douphol, assiste au bal des Floras. Des invités déguisés en gitans et en toreros divertissent les autres en dansant et en chantant. Alfredo se présente également et commence à gagner le jeu de cartes. Ce faisant, il lâche bruyamment des remarques sur Violetta, qui mettent le baron en colère.
Lorsque les autres invités quittent la pièce pour prendre des rafraîchissements, Violetta demande à Alfredo de partir. Alfredo répond qu'il n'ira que si elle vient avec lui. Elle refuse. Lorsqu'il la confronte, elle cite une promesse faite comme motivation (elle pense au père d'Alfredo). Il pense qu'elle aime Douphol.
Alfredo rappelle ensuite les invités dans la salle de bal. Il se laisse emporter par sa jalousie et jette l'argent gagné à Violetta, en guise de récompense pour ses services amoureux. Violetta s'effondre évanouie, les invités sont indignés. Le père d'Alfredo est également consterné et reproche vivement à son futur fils repenti. Violetta pleure de ne pouvoir ouvrir son cœur à son amant. Douphol défie son rival en duel.
Troisième acte
La chambre de Violetta
Février : L'état de Violetta s'est considérablement détérioré. Elle est alitée et le médecin indique à la servante et confidente Annina que sa maîtresse n'a que des heures à vivre. Une lettre de Giorgio Germont rapporte que le baron a été blessé en duel et se remet maintenant. Alfredo a dû partir à l'étranger pendant un certain temps.
Le père, honteux de ses principes antérieurs et du chagrin qu'il a causé aux autres, révèle à Alfredo le sacrifice que Violetta a fait à sa demande. Il veut maintenant retourner rapidement auprès de sa bien-aimée. Violetta sait qu'elle n'a pas d'avenir et dit adieu à son passé. Des bruits joyeux et des chants entrent par la fenêtre - les Parisiens fêtent le Carnaval .
Alfredo apparaît soudain et n'a annoncé que peu de temps avant. Il s'enfonce dans les bras de Violetta, lui demandant pardon. Pendant une courte période, elle oublie sa maladie et se joint à ses projets pour un avenir heureux. Elle veut se lever, mais s'effondre dans une quinte de toux et se rend compte qu'elle n'en a plus la force.
Le Père Germont vient bénir leur amour. Violetta donne à Alfredo un médaillon avec sa photo pour lui rappeler d'elle. Il devrait chercher un nouveau bonheur, et son épouse devrait alors le porter, et elle prierait au ciel pour eux deux. Alfredo lui demande désespérément de rester. En effet, Violetta sent ses anciens pouvoirs revenir ; elle se lève - et tombe morte.
musique
Composition d'orchestre
- Bois : deux flûtes (2e aussi piccolo ), deux hautbois , deux clarinettes , deux bassons
- Cuivres : quatre cors , deux trompettes , trois trombones , cimbasso
- Timbales , percussions : cymbales , grosse caisse , triangle
- Cordes
- Musique de scène : 2 flûtes piccolo, clarinette la bémol, clarinette Mib , deux clarinettes si bémol, deux cors, bugle , trois trompettes, deux trombones, tambourin , grosse caisse, castagnettes ( banda ), harpe , deux contrebasses
Nombres
Le premier acte
- N ° 1. Préludio
- N° 2. Présentation
- Introduction : Dell'invito trascorsa è già l'ora ... (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, choeur)
- Brindisi : Libiamo ne 'lieti calici (Alfredo, Violetta, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, choeur)
- Valse : Che è ciò? - Non gradireste ora le danze ? (Violetta, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Alfredo, choeur)
- Duo : Un dì, felice, eterea (Alfredo, Violetta)
- Stretta : Si ridesta in ciel l'aurora (choeur)
- N° 3. L'air de Violetta
Deuxième acte
- N° 4. Scène et air d'Alfredo
- Scène : Lunge da lei per me non v'ha diletto ! (Alfredo) (Allegro vivo à La Minore)
- Aria : De 'miei bollenti spiriti (Alfredo)
- Tempo di mezzo : Annina, donde vieni ? (Alfredo, Annina)
- Cabaletta : Oh mio rimorso !… Oh infamia… (Alfredo)
- N° 5. Scène et duo Violetta et Germont
- Scène : Alfredo ? - Per Parigi ou ou partiva (Violetta, Annina, Giuseppe)
- Scène : Madamigella Valéry ? (Violette, Germont)
- Duo : Pura siccome un angelo (Germont, Violetta)
- Transition : Non papier peint quale affetto (Violetta, Germont)
- Cantabile : Un dì, quando le veneri (Germont, Violetta)
- Transition : Così alla misera (Violetta, Germont)
- Cantabile : Dite alla giovine sì bella e pura (Violetta, Germont)
- Tempo di mezzo : Or imponete - Non amarlo ditegli (Violetta, Germont)
- Cabaletta : Morrò !... la mia memoria (Violetta, Germont)
- N°6 scène, duettino et aria Germont
- Scène : Dammi tu forza, o cielo ! (Violetta, Alfredo, Annina)
- Duettino : Ch'ei qui non mi sorprenda ... (Violetta, Alfredo)
- Scène : Ah, vive sol quel core all'amor mio !... (Alfredo, Giuseppe, Commissario)
- Aria : Di Provenza il mare, il suol (Germont)
- Tempo di mezzo : Né rispondi d'un padre all'affetto ? (Germont, Alfredo)
- Cabaletta : Non, non udrai rimproveri (Germont, Alfredo)
- N° 7. Finale II
- Scène : Avrem lieta di maschere la notte (Flora, Marchese, Dottore)
- Chœur : Noi siamo zingarelle (Chor di Zingare, Flora, Marchese)
- Chœur : Di Madride noi siam mattadori (Chœur di Mattadori, Gastone)
- Finale II : Alfredo!… Voi!… - Qui desiata giungi… (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, choeur)
- Scène et duo : Invitato a qui seguirmi (Violetta, Alfredo)
- Transition : Ne appellaste ?… Che volete ? (Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, choeur)
- Arietta : Ogni suo aver tal femmina (Alfredo)
- Chœur : Oh, infamia orribile (Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Chor)
- Largo des Finale II: Di sprezzo degno se stesso rende (Germont, Violetta, Alfredo, Flora, Gastone, Barone, Marchese, Dottore, Chor)
Troisième acte
- N° 8. Préludio
- N° 9. Scène et romance de Violetta
- N° 10. Baccanales
- Chœur : Largo al quadrupède (Chor di Maschere)
- N° 11. Duo de Violetta et Alfredo
- Scène : Signora... - Che t'accadde ? (Annina, Violetta)
- Tempo d' attaque : Alfredo ! - Colpevol sono ... so tutto, o cara ... (Violetta, Alfredo)
- Duo : Parigi, o cara, noi lasceremo (Alfredo, Violetta)
- Tempo di mezzo : Ah, non più… a un tempio… (Violetta, Alfredo)
- Cabaletta: Gran Dio! ... morir sì giovine - Oh mio sospiro e palpito (Violetta, Alfredo)
- N°12. Dernière finale
- Scène : Ah, Violetta ! - Voila, signor !... (Germont, Violetta, Alfredo)
- Concertato : Prendi : quest'è l'immagine - Non, non morrai, non dirmelo (Violetta, Alfredo, Germont, Annina, Dottore)
- Scène finale : È strano !… - Che ! - Cessarono gli spasmi del dolore (Alfredo, Violetta, Germont, Annina, Dottore)
Histoire d'origine
Le livret de Francesco Maria Piave est basé sur le roman La dame aux camélias d' Alexandre Dumas le Jeune . Le roman de Dumas contient des éléments autobiographiques et est basé sur une liaison entre le poète et la modiste et courtisane Marie Duplessis , dont les admirateurs comprenaient de nombreux nobles. Leur brève relation se déroule dans les années 1844 à 1845. Pendant ce temps, la maladie de Marie se fait sentir, à laquelle elle succombe le 3 février 1847. En 1852, une version théâtrale du roman a été présentée, qui a fait une grande impression sur le public et est considérée comme l'un des points forts du théâtre français de l'époque.
Giuseppe Verdi connaissait à la fois le roman et la pièce, dont il a vu la première lors d'un séjour à Paris. Dès le printemps 1852, il dessine avec Piave le cadre scénique de son opéra. Initialement, le titre Amore e Morte était « l'amour et la mort ». Verdi a terminé la musique en seulement 45 jours. Au moment de la première, le 6 mars 1853, la personne décrite était décédée il y a seulement six ans.
L'intérêt de Verdi pour ce sujet est également lié à sa propre biographie. Depuis 1847, il vivait avec la chanteuse Giuseppina Strepponi , qui avait déjà plusieurs enfants illégitimes et était donc considérée comme elle-même « déchue ». L'œuvre de Verdi n'est pas un sermon moral, mais transfigure la souffrance de la femme concernée. Verdi et Strepponi ne se sont mariés qu'en 1859.
La première au Teatro La Fenice de Venise s'est avérée être un fiasco, bien que Verdi l'ait lui-même mis en scène et, par précaution, ait avancé l'intrigue à l'époque de Louis XIV . Verdi était conscient que c'était un risque de faire d'une courtisane le personnage titre d'un opéra et ainsi accuser la société italienne de sa propre immoralité. Mais les chanteurs - notamment le ténor Lodovico Graziani dans le rôle d'Alfredo et le baryton Felice Varesi dans le rôle de Giorgo Germont - sont responsables de l'échec. Seule Fanny Salvini-Donatelli était vocalement à la hauteur de son rôle de Violetta, mais a été ridiculisée comme « aussi ronde qu'une saucisse » à cause de sa silhouette. Les autres acteurs étaient Speranza Giuseppini comme Flora, Angelo Zuliani comme Gastone, Carlotta Berini comme Annina et Andrea Bellini comme Dottore Grenvil.
Pour la représentation de l'année suivante le 6 mai 1854 au Teatro San Benedetto , également à Venise, Verdi révisa légèrement la partition. Les changements concernaient entre autres le duo Violetta/Germont au deuxième acte et les Cabaletta Germonts et le duo Violetta/Alfredo au troisième acte.Cette représentation a été un grand succès, même si le choix du livret a continué d'être critiqué. Pour des raisons de censure, l'opéra a également été joué en Italie sous le titre Violetta .
Après cette deuxième représentation, le succès continue à ce jour. Selon les statistiques, La traviata est l'opéra le plus populaire de Verdi. Dans certains pays, c'est l'opéra le plus joué. Operadis a enregistré un total de 253 enregistrements en 2009 - le premier de 1912 en français sous la direction d' Emile Archainbaud avec Jane Morlet dans le rôle de Violetta. Celle-ci n'est dépassée que par Aida , pour qui Operadis compte 261 enregistrements.
Réalisations et adaptations
Le personnage principal Violetta, qui est presque continuellement sur scène, représente un rôle difficile pour une soprano colorature dramatique en raison de la variété d'expression et de la large gamme vocale . De nombreux chanteurs tels que Maria Callas , Renata Tebaldi , Renata Scotto , Teresa Stratas , plus récemment Diana Damrau , Anna Netrebko , Anja Harteros ou Olga Peretyatko et d'autres ont incarné le rôle.
- La première représentation dans les pays germanophones eut lieu le 4 mai 1855 au Theater am Kärntnertor à Vienne, à l'époque encore en italien, la première germanophone à Hambourg le 10 novembre 1857. Natalie Eschborn chanta Violetta . C'est aussi elle qui a traduit le livret en allemand.
- L' interprétation dramatique du rôle-titre par Maria Callas dans les productions des années 1950 est considérée comme magistrale .
- La mise en scène de Luchino Visconti à La Scala de Milan en 1955, qui a établi la norme à la fois scéniquement et musicalement (direction : Carlo Maria Giulini ; avec Callas, Giuseppe Di Stefano dans le rôle d'Alfredo, Ettore Bastianini dans le rôle de Giorgio Germont) , a pris un rang spécial, établi par des observateurs contemporains et postérieurs ). L'impression de cette dernière performance légendaire était si forte qu'en 1964, une nouvelle production de Scala de Franco Zeffirelli avec le chef Herbert von Karajan échoua de manière spectaculaire. Visconti créa plus tard deux autres productions Traviata qui différaient complètement l'une de l'autre et du spectacle milanais : 1963 au Teatro Nuovo pour le Festival de Spoleto (avec Franca Fabbri dans le rôle de Violetta et Franco Bonisolli dans celui d'Alfredo), en 1965 à l' Opéra d'État de Bavière à Munich (avec Teresa Stratas en Violetta et Fritz Wunderlich en Alfredo) et enfin en 1967 pour le Royal Opera House Covent Garden de Londres (avec Mirella Freni en Violetta et Renato Cioni en Alfredo).
- Une performance acclamée par la critique a été donnée dans les années 1990 au Royal Opera House sous la direction de Sir Georg Solti . Selon les observateurs, ce n'était pas seulement l'équipement qui était convaincant, mais aussi Angela Gheorghiu dans le rôle de Violetta.
- En 2005 , il y avait une nouvelle production très acclamée au Festival de Salzbourg avec Anna Netrebko , Rolando Villazón et Thomas Hampson , qui a été diffusée en direct par ORF et plus tard sortie en DVD . Netrebko et Villazón ainsi que la direction de Willy Decker ont été particulièrement convaincants par la critique et le public , tandis que la prestation du chef d'orchestre Carlo Rizzi , qui a remplacé feu Marcello Viotti à la tête de la Philharmonie de Vienne , a suscité peu d'enthousiasme.
- Une performance inhabituelle a été mise en scène et diffusée en direct le 30 septembre 2008 dans la gare principale de Zurich par la télévision suisse en coopération avec l' Opéra de Zurich , Arte et les CFF . Le spectacle avec Eva Mei , Vittorio Grigolo et Angelo Veccia s'est déroulé au milieu des flots de banlieue de la plus grande gare de Suisse. La production est venue d' Adrian Marthaler , le directeur musical était Paolo Carignani .
- Le dramaturge américain Terrence McNally traite de Maria Callas et de la réception de Traviata dans ses pièces Meisterklasse ( Master Class ) et The Lisbon Traviata ( The Lisbon Traviata ).
- Depuis 2014, l'opéra est joué chaque année dans le cadre du festival NDR Klassik Open Air derrière le nouvel hôtel de ville de Hanovre sur une scène flottante dans le Maschpark . En 2016, environ 15 000 invités étaient présents à l' événement en plein air lors de la répétition publique , et 22 000 lors de la représentation.
Adaptations cinématographiques
- La traviata (1948), réalisé par Carmine Gallone
- La traviata (1967), réalisé par Mario Lanfranchi
- La Traviata (1982), réalisé par Franco Zeffirelli , avec Teresa Stratas et Plácido Domingo
- La Dame aux camélias a été tourné en 1911 avec Sarah Bernhardt ; En 1936 à nouveau avec Greta Garbo et en 1980 avec Isabelle Huppert dans le rôle principal.
- Traviata - Vous méritez un avenir meilleur (Traviata - Vous méritez un avenir meilleur) (2018), Corentin Leconte - Réalisateur du film de théâtre musical pour la production de Benjamin Lazar au Théâtre des Bouffes du Nord avec Judith Chemla
Littérature
- Giuseppe Verdi : La traviata. But. G. Ricordi & CSpA, Milan.
- Georg Mondwurf : Giuseppe Verdi et l'esthétique de la libération. Lang, Francfort/Main 2002, ISBN 3-631-38400-9 .
- Attila Csampai , Dietmar Holland : Giuseppe Verdi, La Traviata : textes, matériaux, commentaires. Rowohlt, Reinbek 1983, ISBN 3-499-17690-4 .
- Florian Csizmadia : Verdi sur la voie du drame musical - Enquêtes stylistiques et analytiques sur Rigoletto, Il Trovatore et La Traviata. Université de musique de Dresde, 2001, ISBN 3-638-30035-8 (thèse de diplôme au département de musicologie).
- Tino Drenger : L' amour et la mort dans le drame musical de Verdi. Études sémiotiques sur des opéras choisis. 1996, ISBN 3-88979-070-4 .
- Henning Mehnert (éd.) : Giuseppe Verdi : La Traviata. Allemand italien. Livret. Reclam, Ditzingen 1995, ISBN 3-15-009424-0 .
- Silke Léopold : Verdi - La Traviata. ( Guide d'opéra compact .) Henschel, Leipzig 2013, ISBN 978-3-89487-905-1 .
liens web
- La traviata : Partitions et fichiers audio dans le projet International Music Score Library
- Partition d'orchestre sur dlib.indiana.edu
- Réduction pour piano de 1899 sur dlib.indiana.edu
- Informations sur le travail et livret (italien) en texte intégral sur librettidopera.it
- La traviata (Giuseppe Verdi) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne
- Intrigue et livret de La Traviata en traduction allemande et l'original italien par Opera-Guide
- Bref aperçu sur klassika.info
- Tracé visualisé dans How To Opera
- La Traviata dans la gare principale - vidéo en ligne du spectacle en direct de la gare principale le 2 octobre 2008, télévision suisse (avec making-of, vidéo, livret allemand)
- Maria Callas et Giuseppe Di Stefano dans un enregistrement sonore historique complet de l'opéra (Mexique 1952)
- Enregistrement de l'enregistrement d'Arturo Toscanini 1946 (MP3) sur classicistranieri.com
Preuve individuelle
- ↑ traviare dans le dictionnaire italien PONS - allemand .
- ↑ a b c d e f La Traviata. Dans : Opernlexikon de Reclam. Bibliothèque numérique volume 52. Philipp Reclam jun., 2001, p. 2521.
- ↑ a b c Harenberg guide de l' opéra. 4e édition. Meyers Lexikonverlag, 2003, ISBN 3-411-76107-5 , pages 967 et suivantes.
- ^ Un b Giuseppe Verdi, Antonio Baldassarre, Matthias von Orelli : Giuseppe Verdi : lettere 1843-1900. Peter Lang, 2009, p. 294 ( aperçu limité sur Google Books ).
- ↑ La Traviata à l'Aalto-Musiktheater. Consulté le 14 août 2015.
- ^ Discographie sur La traviata à Operadis, consultée le 14 août 2015.
- ^ Discographie sur Aida chez Operadis, consulté le 14 août 2015.
- ^ Giuseppe Verdi, Wilhelm Zentner (éd.) : La Traviata. Philipp Reclam fils, Stuttgart, ISBN 978-3-15-004357-8 , page 6
- ↑ Arte ( Memento du 28 septembre 2008 dans Internet Archive )
- ↑ Nils Oehlschläger : Plein air avec une touche d'opéra au Maschpark / 15 000 mélomanes célèbrent la répétition publique de « La Traviata » sur la scène flottante de la mairie - que ce soit sur la couverture de pique-nique ou dans le coin salon. Dans : Hannoversche Allgemeine Zeitung du 22 juillet 2016, p.14
- ↑ Nils Oehlschläger : L'opéra en plein air, c'est si bon. Dans : Hannoversche Allgemeine Zeitung du 21 juillet 2016.
- ↑ Stefan Arndt: Ce baiser du monde entier pour Hanovre. Dans : Hannoversche Allgemeine Zeitung du 24 juillet 2016
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