Stiffelio

Données de travail
Titre: Stiffelio
Page de titre du livret, Milan 1850

Page de titre du livret, Milan 1850

Forme: Opéra en trois actes
Langue originale: italien
La musique: Giuseppe Verdi
Livret : Francesco Maria Piave
Source littéraire: Le pasteur, ou L'évangile et le foyer d' Émile Souvestre et Eugène Bourgeois
Première: 16 novembre 1850
Lieu de création: Trieste , Teatro Grande
La recréation: environ 1 ¾ heures
Lieu et heure de l'action: Allemagne, XIXe siècle
personnes
  • Stiffelio (Rodolfo Müller), pasteur protestant ( ténor )
  • Lina, sa femme, fille de Stankar ( soprano )
  • Dorotea, cousine de Lina ( mezzo-soprano )
  • Stankar, un vieux colonel, comte impérial ( baryton )
  • Jorg, un autre vieux prédicateur ( basse )
  • Raffaele, Edler von Leuthold (ténor)
  • Federico von Frengel, cousin de Lina (ténor)
  • Fritz, serviteur (rôle silencieux)
  • Amis du comte, adeptes de Stiffelios ( choeur et figurants ).

Stiffelio est un opéra en trois actes de Giuseppe Verdi basé sur un livret de Francesco Maria Piave . L'intrigue de l'opéra est basée sur la pièce Le pasteur, ou L'évangile et le foyer d' Émile Souvestre et Eugène Bourgeois, créée en 1849 . La première représentation de l'opéra eut lieu le 16 novembre 1850 au Teatro Grande de Trieste . Après des problèmes avec les autorités de censure et des interventions faussées, Piave et Verdi ont retravaillé l'opéra sept ans plus tard en Aroldo, qui a été créée à Rimini .

action

préhistoire

L'action se déroule en Allemagne au 19e siècle. Stiffelio a dû fuir des ennemis inconnus, probablement des opposants religieux, et a trouvé refuge chez Stankar sous le nom de Rodolfo Müller. Il est maintenant un prédicateur respecté et marié à Lina, la fille de Stankar. Au cours de l'un des longs voyages de Stiffelio, Raffaele Leuthold, un séducteur notoire, a incité la femme de Stiffelio, Lina, à commettre l'adultère.

Le premier acte

Première photo: Hall du rez-de-chaussée du château de Stankar

Le pasteur Jorg, qui lit dans le Messie de Klopstock , attend de toute urgence le retour de Stiffelio car ses compagnons croyants manquent de ses conseils. Lorsque Stiffelio et Lina entrent, Stankar, Federico, Raffaele et Dorotea les rejoignent. Stiffelio raconte une étrange histoire. Il y a huit jours, un skipper avait observé un homme à une fenêtre du château et à côté de lui une femme qui semblait folle. Finalement, l'homme est monté par la fenêtre et s'est enfui dans l'eau. Dans le processus, l'homme a perdu un portefeuille que le batelier avait donné à Stiffelio. Lina et Raffaele sursautent, les suspects de Stankar. Stiffelio ne veut pas lire les journaux, mais jette le portefeuille dans le feu à cause de la miséricorde de Dieu pour éradiquer le péché. Raffaele siffle à Lina qu'il veut mettre un message dans le livre pour elle. Lorsque des amis et des adeptes de Stiffelio le saluent avec un chant de louange, il dit que Dieu seul doit être loué. Lina est en proie à des remords.

Lars Cleveman et Lena Nordin comme Stiffelio et Lina, Royal Stockholm Opera 2011

Lorsqu'elle est seule avec Stiffelio, il se plaint de n'avoir connu au cours de son voyage que l'oppression, le vice, la cupidité de l'argent, le manque d'humanité et les femmes adultères. Se souvenant que c'est aujourd'hui son anniversaire de mariage, il découvre qu'elle ne porte plus sa bague. De son soupir, il reconnaît son échec. Après que Stankar ait appelé Stiffelio, qu'il appelle toujours Müller, à une réunion, Lina a essayé de prier plein de remords et de tout avouer à son mari dans une lettre. Stankar la surprend, lui prend la lettre et en lit le contenu. Stankar l'accuse de lui avoir fait honte. Il lui dit de garder le silence sur le faux pas afin de ne pas perturber la tranquillité d'esprit de Stiffelio. Raffaele met secrètement une lettre à Lina dans le livre verrouillé dans lequel il lui demande de se rencontrer. Federico, le cousin de Lina, emporte le livre avec lui.

Deuxième photo: Salle de réception du château illuminée de façon festive

Dans Finale I, Jorg, qui regardait Raffaele, dit à Stiffelio que quelqu'un a laissé un message dans le livre. Lorsque Stiffelio essaie d'ouvrir le livre, la lettre tombe. Stankar le lit, déchire la lettre et défie Raffaele en duel dans le cimetière.

Deuxième acte

Un vieux cimetière. Au milieu une croix, à gauche une église

Lina prie pour le pardon sur la tombe de sa mère. Raffaele entre. A sa demande de rendre les lettres et la bague et de partir, il refuse. Stankar vient avec deux épées à la main pour se battre avec Raffaele et renvoie Lina. Raffaele ne veut pas se battre jusqu'à ce que Stankar l'insulte comme un "enfant trouvé". Stiffelio, sortant de l'église, découvre les duellistes et leur interdit de se battre, surtout sur la terre consacrée. Au lieu de cela, il exige qu'ils se réconcilient. Quand Lina arrive, elle demande pardon à son mari. Stiffelio réalise maintenant que Raffaele est son rival et veut le combattre lui-même. Une chanson religieuse retentit de l'église. Jorg, sortant de l'église, demande à Stiffelio de donner une consolation à la congrégation. Stiffelio, toujours en colère, reprend ses esprits mais ne veut jamais pardonner à sa femme infidèle. Lorsque Jorg montre la croix du cimetière, Stiffelio s'évanouit au pied de la croix.

Troisième acte

Première photo: un vestibule (anticamera) avec des portes

Raffaele s'est enfui et a laissé à Lina une lettre lui demandant de le suivre. Stankar, qui a intercepté la lettre, se met à nouveau en colère, se sent déshonoré et écrit une lettre d'adieu à Stiffelio, pour se suicider avec un pistolet. Jorg, à la recherche de Stiffelio, dit à Stankar qu'il a retrouvé Raffaele et l'a amené avec lui. Stankar veut se venger et renonce à l'idée de se suicider. Stiffelio demande à Raffaele ce qu'il ferait s'il libérait Lina. Raffaele ne connaît pas la réponse. Stiffelio, qui a demandé une conversation à Lina, envoie Raffaele dans une pièce voisine pour qu'il surprenne la conversation. Stiffelio libère Lina pour qu'elle puisse vivre avec Raffaele. Il déclare le mariage invalide et lui remet la lettre de divorce. Lina signe enfin. Ce n'est que maintenant qu'elle n'est plus liée par la promesse faite à son père et demande à Stiffelio comme pasteur de se confesser. Ce faisant, elle avoue qu'elle aime toujours Stiffelio et qu'elle a été exploitée et séduite par Raffaele. Stiffelio prévoit de tuer Raffaele, mais Stankar l'a devancé. Stiffelio et Jorg décident de quitter les lieux du crime et d'aller à l'église. Lina ne croit pas au pardon pour son péché indésirable.

Deuxième photo: intérieur d'une église gothique, chaire sur colonne

Dorotea, Federico et le chœur chantent un psaume de pénitence. Stankar demande le pardon de Dieu. Jorg suggère que le Stiffelio encore confus ouvre la Bible. Dieu l'éclairerait. Stiffelio ouvre le Nouveau Testament où Jésus pardonne à l'adultère et lit le passage à haute voix. Stiffelio pardonne aussi.

Instrumentation

La composition orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants:

Antécédents de travail

Origine et classification musicale

Le drame sur lequel l'opéra est basé était devenu connu dans une traduction italienne de Gaetano Vestri en 1848, l'année précédant la première à Paris . Cette pièce traite de l'adultère de la femme d'un pasteur protestant, encore considéré comme scandaleux à l'époque, bien qu'Émile Souvestre ait incorporé des enseignements moralisants. Verdi a vu la pièce comme un matériau d'opéra convenable, mais s'est dispensé d'une partie de la préhistoire, ce qui n'explique pas suffisamment le rôle de Lina, la femme du pasteur et son séducteur.

Verdi a mis en musique le Stiffelio après Luisa Miller , à un moment où il était revenu de Paris avec sa future épouse, la chanteuse Giuseppina Strepponi , et s'était installé avec elle à Busseto . Ainsi, Stiffelio était l'opéra qui a précédé le Rigoletto , le Troubadour et la Traviata . De l'avis du biographe Verdi Budden, ces années entre 1849 et 1853 sont «parmi les périodes les plus fertiles» de Verdi.

accueil

Sous la pression des autorités de censure , particulièrement intransigeantes après l'échec de la révolution de 1848/49 et la restauration qui a suivi, l'intrigue de l'opéra a dû être modifiée avant la première. Il était donc impensable en Italie qu'un prêtre soit marié. Par conséquent, Stiffelio, comme le prédicateur Jorg, a été rétrogradé au rang de laïcs sectaires et de prédicateurs de secte des Assasveriens / Ahasveriens . Dans le duo entre Lina et Stiffelio au troisième acte, où Lina appelle son mari comme pasteur et veut se confesser, le poste est devenu Ministro, confessatemi! («Prêtre, écoute ma confession!») L'exclamation sans signification: Rodolfo, deh! ascoltatemi! ("Rodolfo, ah! Écoutez-moi!"). La scène dans l'église a également dû être repensée selon la volonté des censeurs afin de ne pas donner l'impression que les croyants étaient rassemblés "pour entendre la parole de Dieu". Stiffelio n'était pas non plus autorisé à citer l'Évangile.

Après cela et d'autres mutilations de l'opéra, la première représentation eut lieu en février 1850 à Trieste, où l'œuvre rencontra une incompréhension et le public n'applaudit que faiblement. À ce stade, Verdi concevait déjà la musique de Rigoletto , de sorte qu'il ne trouva pas le temps de réécrire l'œuvre.

Les réveils de Naples et des États pontificaux Stiffelio ne pouvait plus être un prédicateur, mais muté en un ministre nommé "Guglielmo Wellingrode". Verdi n'était pas d'accord avec ces changements. Lorsque le Stiffelio devait être joué à La Scala de Milan au début de 1851, Verdi écrivit à son éditeur d'attendre d'avoir remodelé la scène de l'église. Il a vu une opportunité de le faire lorsque l'opéra devait être joué à Bologne en 1852 et Verdi a été invité à des répétitions. Cependant, lorsqu'il a appris que l'opéra devait être joué sous la forme déformée sous le titre Wellingrode, il a annulé .

En fin de compte, Verdi n'a vu que la possibilité de retravailler complètement l'opéra en changeant le lieu et l'heure de l'intrigue. Stiffelio est devenu un croisé nommé Aroldo . Les librettistes Piave et Verdi ont réécrit de nombreuses scènes de l'opéra, de sorte que la première représentation d' Aroldo équivalait à une première mondiale.

Après la performance réussie d' Aroldo , Verdi a ordonné la destruction de la partition précédente. Il avait lui-même arraché les passages modifiés de l'autographe et les avait remplacés. Cependant, certaines réductions de piano ont été conservées, à partir desquelles l'opéra original a pu être reconstitué par les chercheurs de Verdi.

Ce n'est qu'à la fin des années 1960 que les partitions originales de Stiffelio et Guglielmo Wellingrode ont été retrouvées dans la bibliothèque du Conservatoire de Naples, de sorte qu'une représentation pure de Stiffelio était possible. Le premier renouveau du Stiffelio eut lieu le 26 décembre 1968 sous la direction de Peter Maag au Teatro Regio de Parme .

Discographie (sélection)

(Année; chef d'orchestre; Stiffelio, Lina, Stankar, Jorg, Raffaele; orchestre; label)

Littérature

  • Julian Budden: Un opéra injustement négligé. Analyse dans le livret CD, enregistré par Philips 1980.
  • Julian Budden: Verdi - vie et travail. Édition révisée, Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-010469-6 , pp. 220-223.
  • Rolf Fath: Petit guide d'opéra Verdi de Reclam. Philipp Reclam jun., Stuttgart 2000, ISBN 3-15-018077-5 .
  • Heinz Wagner: Le grand manuel de l'opéra. 2e édition, Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1995, p. 740 f. et 744.
  • Max U. Balsiger: Le «Stiffelio» de Verdi - Une leçon de théologie? Dans: Studi Verdiani 20. Parme 2006-2007, pp. 87-108.
  • Kathleen Kuzmich Hansell, Ph. Gossett u. a: Le opere di Verdi. Groupe Stiffelio. Dans: Series 1 Vol. 16. Ed. Université de Chicago Press / Ricordi Milano.
  • Max U. Balsiger: Programme pour «Stiffelio». Opéra de Zurich, mars 2005.
  • Bärbel Plötner-Le Lay: Émile Souvestre - Écrivain breton porté par l'utopie sociale. Centre de recherche bretonne et celtique, Brest / Lyon 2007, ISBN 978-2-901737-76-6 .
  • Max U. Balsiger: Service divin dans l'opéra - Le «Stiffelio» de Verdi comme réflexe du piétisme. Dans: Neue Zürcher Zeitung du 25 septembre 2004.

liens web

Commons : Stiffelio  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Émile Souvestre; Eugène Bourgeois: Stifellius! : drame dans cinque atti e be quadri . Traduction en italien par Gaetano Vestri . Milan: Borroni e Scotti, 1848
  2. ^ Fath: le petit guide d'opéra Verdi de Reclam. 2000, p 81. Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 11 et p. 23, par contre, mentionnent le 20 novembre 1850.
  3. ↑ n ° 5, Szene und Arie, livret dans le livret du CD 1980, p. 88 f.
  4. ↑ Michela Garda: Stiffelio / Aroldo. Dans: Encyclopédie de Piper du théâtre musical. Volume 6: fonctionne. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 429
  5. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 24 et suiv.
  6. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 23.
  7. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 26 et p. 28.
  8. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 28.
  9. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 23.
  10. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 28 et suiv.
  11. ^ Budden: Un opéra injustement négligé. 1980, p. 31.