Je masnadieri

Données de travail
Titre: Les voleurs
Titre original: Je masnadieri
Page de titre du livret, Milan 1850

Page de titre du livret, Milan 1850

Forme: Melodramma tragico en quatre actes
Langue originale: italien
La musique: Giuseppe Verdi
Livret : Andrea Maffei
Source littéraire: Les voleurs de Friedrich Schiller
Première: 22 juillet 1847
Lieu de création: Londres , Her Majesty's Theatre
La recréation: A peut près 2 heures
Lieu et heure de l'action: Allemagne, XVIIIe siècle
personnes
  • Amalia ( soprano )
  • Carlo (Karl) Moor ( ténor )
  • Francesco (Franz) Moor ( baryton )
  • Massimiliano (Maximilian) Graf Moor ( basse )
  • Arminio (Hermann), valet (ténor)
  • Moser, un pasteur (basse)
  • Rolla (roller), compagnon de Carlo Moors (ténor ou baryton)
  • Mesdames, jeunes, voleurs, serviteurs ( choeur )

I masnadieri ( The Robbers ) est un opéra (nom original: "Melodramma tragico") en quatre actes de Giuseppe Verdi sur un livret d' Andrea Maffei basé sur le drame de Schiller The Robbers . L'opéra a été créé le 22 juillet 1847 à Londres sous la direction de Verdi.

action

Le premier acte

Costumes pour le premier acte

Première image. Pub à la frontière saxonne

La première scène commence après les préliminaires. Carlo Moor, le fils aîné du comte Massimiliano, a rejoint une bande de voleurs après une brouille avec son père. Il est fatigué de cette vie et espère le pardon de son père pour pouvoir rentrer chez lui et revoir son épouse Amalia. Au lieu de cela, il reçoit une lettre de son frère intrigant Francesco, qui menace l'emprisonnement dans la tour au lieu du pardon de son père s'il revient. Dans son désespoir, Carlo rejoint enfin les voleurs et se laisse élire capitaine. Les voleurs lui prêtent allégeance.

Deuxième image. Château du comte Moor en Franconie

Francesco, le jeune frère de Carlos, triomphe dans une scène suivie d'un air selon lequel il a réussi à tuer son frère avec une fausse lettre. Il envisage également de se débarrasser de son vieux père, le comte Massimiliano. Arminio est censé l'aider en mentant au vieux comte que Carlo a été tué dans une bataille près de Prague .

Troisième image. Une chambre dans le château

Amalia, la nièce du comte, veille sur Massimiliano endormi et, dans une scène, se lamente et Cavatine le bannissement de son fiancé. Pendant ce temps, le vieux comte rêve de Carlo, à qui il pardonne depuis longtemps. Dans la finale qui suit, Francesco et Arminio apparaissent. Après la nouvelle que Carlo est tombé dans une bataille et déplorait toujours le manque de volonté de son père de se réconcilier, Massimiliano a désespéré et s'est évanoui. Francesco, qui, comme Amalia, croit en sa mort, triomphe qu'il est maintenant Seigneur.

Deuxième acte

Première image. Terrain de la chapelle du château

Amalia, qui s'est faufilée loin d'un banquet, prie devant une tombe avec le nom de Massimiliano gravé dessus pour trouver une consolation dans la personne supposément morte. Pendant ce temps, des chansons à boire peuvent être entendues de l'intérieur du château. Arminio, en proie à des remords, arrive et lui dit que Carlo et le vieux comte sont toujours en vie. Alors qu'elle pense à Carlo avec amour, Arminio se dépêche. Francesco intervient et tente de convaincre Amalia, mais est rejeté par elle. Il menace alors de la retenir de force et d'en faire sa maîtresse . Elle lui arrache son poignard pour le poignarder. Francesco s'échappe et jure de se venger.

Deuxième image. Forêts de Bohême près de Prague

Rolla a été fait prisonnier, mais a été libéré de la potence par Carlo au dernier moment après que les voleurs ont attaqué la tour de poudre. Les voleurs applaudissent. Après que les voleurs se soient dispersés dans la forêt, Carlo déplore sa vie criminelle et la perte d'Amalia dans une scène et une romance. Dans la Finale II suivante, les voleurs se précipitent effrayés et rapportent qu'ils sont entourés de soldats. Carlo ordonne qu'ils s'unissent pour frapper une brèche et se battre pour leur vie.

Troisième acte

Première image. Terrain près du château du comte

Les voleurs ont pu échapper aux soldats et camper près du château. Amalia, qui a échappé à Francesco, entend les voix des voleurs et croit qu'elle est perdue. A ce moment, Carlo intervient, qui se révèle à elle, mais garde le silence sur ce qu'il est devenu. Les deux confessent leur amour.

Deuxième image. Dans la forêt près des ruines d'un donjon de château

Après un chœur de voleurs, la finale III commence. Carlo entre et est accueilli par les voleurs. Ils prennent leur retraite et Carlo envisage de mettre fin à sa vie. Arminio semble apporter de la nourriture à travers les bars à l'ancien comte, qui a été emprisonné par son fils Francesco après son évanouissement et a été déclaré mort. Carlo entend la voix de son père et est surpris. Après avoir libéré son père du donjon, il apprend les actes monstrueux de Francesco. Carlo jure de se venger des voleurs.

Quatrième acte

Première image. Suite de chambres dans le château

Capturé par un cauchemar, Francesco se précipite dans la pièce et chante avec horreur: «Tradimento! ... Risorgono i defunti ... "(" Trahi ... Les morts ressuscitent! ... ") Quand Arminio entre, Francesco raconte son rêve du Jugement Dernier , dans lequel il est à jamais condamné pour être coupable de son père. Le pasteur Moser, qui s'approche, l'accuse de patricide et de fratricide. Quand Francesco apprend d'Arminio qu'une horde sauvage s'approche du château et que des cris annoncent que le rempart a déjà été détruit, il demande l' absolution de Moser . Elle refuse cela, tout comme le pardon de Dieu.

Deuxième image. Dans la forêt près des ruines du donjon du château

Carlo demande à son père, qui ne l'a pas reconnu, sa bénédiction. Finale IV commence par l'apparition de plusieurs voleurs, une grande scène et un trio. Francesco a pu s'échapper pendant que les voleurs entraînent Amalia. Elle se tourne vers Carlo pour obtenir de l'aide. Carlo désespéré, se révèle à son père et avoue être le capitaine des voleurs. Amalia veut toujours rester avec Carlo et avoue son amour. Le vieux comte mourant élève également la voix. En ce moment, les voleurs prennent d'assaut Carlo, lui rappellent ses serments et l'accusent de trahison. Amalia demande sa mort à Carlo. Carlo la poignarde à mort pour ne pas la lier à sa vie déshonorante et laisse les voleurs affronter les tribunaux.

disposition

Instrumentation

La composition orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants:

livret

L'intrigue de l'opéra suit largement le modèle littéraire, le librettiste Maffei créant une version rimée des airs et réduisant le nombre de personnages. Dans la bande des voleurs, par exemple, les différents rôles tels que Spiegelberg, Schweizer et Grimm ont été résumés sous la forme de Rolla (rouleau) ou assumés par le chœur en tant que représentant. Le serviteur de Maximilian Daniel a également disparu et a été fusionné avec Arminio (Hermann) en une seule personne.

Classification musicale

Stylistiquement, l'œuvre appartient toujours à la première phase de Verdi, mais selon le biographe de Verdi Julian Budden montre déjà "une maîtrise croissante de l'invention mélodique". Les mélodies se développent à partir de courtes figures rythmiques qui "permettent des variations et des développements ultérieurs". La partie vocale d'Amalia, qui a été adaptée au volume vocal de Jenny Lind, est similaire à celle de Gilda dans Rigoletto dans la gamme soprano supérieure et moyenne. Le rôle de l'intrigant Francesco est mis en évidence dans la deuxième image du premier acte lors de sa première apparition dans sa scène avec un air ultérieur et donne des «prémonitions éphémères» de l'Iago à Otello .

Antécédents de travail

L'opéra a été commandé pour le Royal Opera House de Haymarket , dirigé par l' impresario Benjamin Lumley depuis 1842 . Après la représentation de l'opéra Ernani de Verdi à Londres en 1845, cette œuvre est devenue un succès auprès du public, malgré ses critiques de la critique londonienne. Lumley a ensuite contacté Verdi pour la première fois. Il a longuement cherché un matériau adapté, pensant également au King Lear , un projet qu'il a planifié à maintes reprises mais qu'il n'a jamais réalisé. Verdi a également travaillé sur Le Corsaire de Lord Byron , pour lequel il a déjà réalisé quelques sketches musicaux. Cependant, lorsque Verdi rencontra le librettiste et traducteur de Shakespeare Andrea Maffei lors d'un séjour récréatif à Recoare , il le persuada d'étudier le drame de Macbeth et Schiller Die Räuber , pour lequel Maffei écrivit le livret. Les voleurs devaient en fait être créés à Florence, mais comme aucun ténor approprié n'était disponible là-bas, Verdi a décidé I masnadieri pour Londres et son opéra Macbeth pour Florence.

Verdi avait fait dépendre son engagement à Londres d'un casting de premier ordre. En fait, la célèbre Jenny Lind faisait partie de la première distribution en tant qu'Amalia. Lors de la première le 22 juillet 1847 et de la deuxième représentation, Verdi lui-même dirigea "un bâton à la main".

Après la première, le public était ravi, tandis que les critiques exprimaient des réserves.

Littérature

  • Julian Budden: l'Opéra de Londres de Verdi. Supplément au CD, Philips 1974.
  • Heinz Wagner: Le grand manuel de l'opéra. 2e édition, Florian Noetzel Verlag Wilhelmshaven 1995, p. 738.

Discographie (sélection)

liens web

Commons : I masnadieri  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ^ Rein A. Zondergeld : Je masnadieri. Dans: Encyclopédie de Piper du théâtre musical. Volume 6: fonctionne. Spontini - Zumsteeg. Piper, Munich / Zurich 1997, ISBN 3-492-02421-1 , p. 417.
  2. ^ A b c Budden: Verdi London Opera. 1974, p. 32.
  3. ^ Budden: l'Opéra de Londres de Verdi. 1974, p. 26.
  4. ^ Budden: l'Opéra de Londres de Verdi. 1974, p. 30.