Palais des Doges

Le Palais des Doges ( Palais Ducal italien ) à Venise était le siège du Doge et des organes gouvernementaux et judiciaires de la République de Venise depuis le 9ème siècle . Le palais était le centre gouvernemental et administratif de la république et en même temps un symbole de la grandeur et de la puissance de la République maritime de Venise.

Aux premiers temps de la république, l'assemblée populaire, l' arrengo , se réunissait ici pour élire le doge par acclamation . Après le renversement de l' arrengo , le Palais des Doges était le lieu de réunion du Grand Conseil, à partir duquel les membres de tous les organes gouvernementaux étaient recrutés.

La partie la plus ancienne du Palais des Doges actuel fait face à l'eau. Le palais est l'un des bâtiments les plus séculaires du gothique et un brillant de l'architecture vénitienne. L'autoportrait et la propagande de la République de Venise se retrouvent également dans la décoration intérieure avec des stucs , des sculptures dorées, des peintures historiques et des allégories , auxquelles ont contribué les grands peintres de Venise.

l'histoire

Le Dogenkastell

On dit qu'en 811, le doge Agnello Particiaco déplaça son siège de Malamocco ( Methamaucum ) à Civitas Rivo Alto , où il possédait un terrain. À quoi ressemblait cette première résidence des Doges Vénitiens et où elle se trouvait exactement est inconnue. Le Doge peut être localisé en toute sécurité un peu plus tard: Le Doge Giustiniano Particiaco a stipulé dans son testament que sa femme Felicity devait être une église pour les reliques de Saint-Marc construite à côté du Dogenhaus et mis des pierres pour la construction d'Equilio ( Jesolo ) et Torcello disponibles, probablement de la démolition de bâtiments là-bas. Sous le frère et successeur Giustiniano Particiaco, le Doge Giovanni I. Particiaco , les travaux commencèrent et se terminèrent vers 836. Depuis lors, la place de l'église Saint-Marc et de la résidence des Doges est le centre politique et religieux de la lagune.

Il n'y a pas de documents historiques ou d'illustrations qui expliquent à quoi ressemblaient les premiers bâtiments ici, qu'il s'agisse d'un bâtiment ou de plusieurs dans un espace ouvert ou fermé. Dans les écrits anciens, la résidence du Doge n'est généralement mentionnée qu'incidemment dans le sens d'une indication de l'emplacement. Lors des fouilles de la seconde moitié du XIXe siècle, des fondations médiévales et des pans de murs ont été retrouvés, que le rédacteur en chef du journal Il Cittadino , Roberto Galli, a interprétés comme les vestiges d'un fort entouré de douves, que de nombreux historiens ont ensuite adoptés. comme connaissance établie. Il y a aussi un dessin de ce à quoi le Dogenkastell est censé ressembler, auquel il a été objecté que sous la domination byzantine, à laquelle appartenait Venise à cette époque, au 10ème siècle, il n'y avait pas de forts carrés avec des tours à chaque coin comme montré. De tels bâtiments ne sont prouvés qu'environ 100 ans plus tard par les Normands.

Lors du soulèvement de 976 contre le doge Pietro IV Candiano , le château et l'ancien bâtiment de l'église Saint-Marc furent victimes d'un incendie.

Le palais de Sebastiano Zianos

Un premier palais des Doges, qui mérite ce nom, fut construit sous le gouvernement du Doge Sebastiano Ziani (1172-1178) et à ses frais. Le bâtiment avait trois ailes qui englobaient une cour intérieure. L'aile est avec une connexion directe avec la chapelle du palais abritait à l'époque les chambres du Doge, le Palais de Justice jouxtait la piazzetta d'aujourd'hui , l'aile sud du Bacino San Marco contenait, entre autres choses. la salle de réunion où se réunissait le Grand Conseil .

Avec la serrata de 1297, qui a conduit à une réglementation de l'autorisation d'accès au Grand Conseil qui était en vigueur jusqu'en 1797, le nombre de membres est passé de 400 à 1200 en quelques décennies. la salle de conférence a été envisagée car les réunions devaient avoir lieu à l' Arsenal faute de place . La Quarantia, la cour de justice qui supervisait l'autorisation d'accès au Grand Conseil à cette époque, proposa le 8 mai 1296 que la salle soit agrandie pour l'assemblée du Grand Conseil. Le 17 décembre 1340, il fut décidé de construire une nouvelle salle de réunion.

Le Palais Gothique

À partir de 1340, sous le règne du Doge Bartolomeo Gradenigo, le palais a commencé à être complètement remodelé pour qu'il prenne finalement sa forme actuelle.

Tout a commencé avec l'aile sud du Bacino. La conception du nouveau bâtiment, dont l'architecte ne peut être identifié avec certitude, fut achevée vers 1343 lorsque Andrea Dandolo monta sur le trône du Doge. Selon une résolution de 1344, la salle devait être déplacée au premier étage de l'aile sud. En raison de l'épidémie de peste, la rénovation s'est prolongée jusqu'en 1365, date à laquelle elle a finalement été achevée avec le couronnement de la Vierge Marie de Guariento di Arpos à l'avant de la salle. Désormais, le grand conseil se réunit à nouveau au Palais des Doges.

En 1404, le côté du Bacino a été achevé. D'autres extensions et modifications ont été faites pendant le long règne de Francesco Foscari . Le Doge fit démolir les écuries situées sur la piazzetta et à partir de 1424, la façade de la piazzetta fut reconstruite sur le modèle de l'aile sud. L'extension s'est poursuivie exactement après la partie achevée, dont quatre arcades étaient déjà terminées, de sorte qu'aujourd'hui elle semble sortie d'une seule phase de construction. Avec la construction de la Porta della Carta commencée en 1438, un accès représentatif à la cour du palais a été créé et en même temps, par la connexion architecturale à Saint-Marc, visualise la liaison idéale et fonctionnelle étroite entre le Palais et Palastkapelle le Doge.

Dans une troisième phase de construction, la nouvelle aile est a été ajoutée avec la façade du Rio di Palazzo , qui a été détruit dans un incendie en 1483.

Incendies et reconstruction

Le Palais des Doges est frappé par un incendie dévastateur en 1483, puis à nouveau en 1547 et 1577.

Le caractère conservateur de la république est évident dans le fait que le palais a été reconstruit selon les anciens plans et que le plan «moderne» de Palladio et Giovan Antonio Rusconi a été abandonné. La façade a été conservée ou restaurée. L'intérieur, cependant, a été repensé selon le goût changeant de l'époque.

Après la fin de la république

Après la fin de la république, la domination française et autrichienne et enfin la prise de contrôle par l'État italien nouvellement fondé, le palais était le siège de diverses institutions et bureaux. La Biblioteca Marciana y fut hébergée de 1811 à 1904 . Vers la fin du XIXe siècle, le palais menaçait de se délabrer. L'état italien a alors ordonné une restauration complète. A cette occasion, 13 colonnes originales avec leurs chapiteaux du portique du XIIIe siècle ont été remplacées par des copies et conservées à l'intérieur du palais. Ils ont formé la base du Museo dell 'Opera di Palazzo , qui est maintenant également logé dans le Palais des Doges.

Les bureaux situés dans le palais, à l'exception de la Soprarintendenza per i Beni Ambientali e Architettonici di Venezia e Laguna , qui s'y trouve encore aujourd'hui, ont été déplacés et logés dans d'autres endroits. En 1923, l'État italien confia l'administration du complexe à la ville de Venise. Le palais est maintenant ouvert au public en tant que musée.

Le Palais des Doges fait partie des musées de la ville de Venise ( Musei Civici Veneziani ) depuis 1996 .

L'architecture du Palais des Doges

Le complexe immobilier

De l'extérieur, le Palais des Doges apparaît aujourd'hui comme un conglomérat d'éléments réalisés entre le milieu du XIVe siècle et le milieu du XVe siècle. L'aile sud du Molo a été construite entre 1342 et 1350, et la somptueuse fenêtre sténographique a été achevée en 1404. Entre 1422 et 1438, l'aile de la Piazzetta fut construite sous Francesco Foscari , et la Porta della Carta entre 1438 et 1442, également sous Foscari .

L'aile est du Rio del Palazzo a dû être reconstruite après l'incendie de 1483 selon les plans de Rizzo , mais n'a finalement été achevée qu'au début du XVIIe siècle sous le doge Leonardo Donà . Entre 1563 et 1614, les nouvelles prisons ( Prigione Nuove ) ont été construites de l'autre côté du Rio del Palazzo , qui à partir de 1603 étaient reliées à l'aile nord et aux tribunaux situés là par le Ponte dei sospiri .

Tous les éléments reposent sur des fondations en troncs d'arbres et en pierre d'Istrie, sont en briques et, à l'exception d'une petite partie sur le Rio del Palazzo, sont entièrement revêtus de marbre et d' incrustations de marbre coloré ou en pierre et marbre d'Istrie taillés. Les façades sud et ouest apparaissent comme des bâtiments à trois étages, tandis que l'aile est est à quatre étages.

Au nord, le complexe jouxte la basilique Saint-Marc d'une superficie de 71 m soit 75,5 m × 100 m . A l'est le Pont des Soupirs relie le palais à la prison, à l'ouest la Porta della Carta , qui mène à la cour intérieure, relie le palais à la basilique Saint-Marc. La généreuse structure urbaine de la basilique Saint-Marc, du palais des Doges, de la place Saint-Marc , de la Piazzetta , de la Logetta et de la bibliothèque , qui impressionne encore aujourd'hui, est le résultat d'un urbanisme déterminé et clairvoyant des autorités vénitiennes, qui ont su créer des espaces fonctionnels adaptés à tous les secteurs de la vie publique de leur république.

modes

L'architecture du Palais des Doges est unique dans l'histoire de l'architecture occidentale et est immédiatement reconnaissable dans les bâtiments ultérieurs qui la copient. L'architecture du gothique vénitien diffère considérablement de celle de l'Europe du Nord. À Venise, le terrain de construction instable à lui seul a fixé des limites à la recherche de hauteurs du gothique nord-européen, et en principe, presque toutes les églises gothiques et les bâtiments laïques en Italie n'ont pas les hauteurs d'un gothique français.

Des éléments orientalisants comme la couronne crénelée, qui s'inspire des créneaux des mosquées mameloukes d' Afrique du Nord , se fondent dans les formes gothiques dominantes . Le décor inhabituel de losanges roses et blancs à l'étage supérieur est un motif seldjoukide emprunté à la Turquie orientale ou à l'Iran , et les arches de quille des loggias sont également calquées sur l'art islamique .

La préférence pour les décorations architecturales colorées et les matériaux de construction multicolores trouve ses racines dans les anciens liens de la ville lagunaire avec l'art byzantin . C'est une caractéristique fondamentale de l'architecture vénitienne et caractérise la magie « féerique » du Palais des Doges, à laquelle des générations de voyageurs vénitiens ont succombé.

Les capitales du Filippo Calendario

Le principal architecte et sculpteur de Venise au 14ème siècle était Filippo Calendario , une personnalité artistique exceptionnelle qui n'est appréciée que dans les recherches récentes. Il a été exécuté en tant que co-conspirateur du Doge Marino Faliero en 1355.

L'un des grands chapiteaux d'angle à l'étage supérieur montre la chute d' Adam et Eve et l' arbre de la connaissance avec le serpent. Les traits du visage finement sculptés de ces personnages apparaissent encore et encore dans de nombreuses répétitions sur les plus petites capitales. La critique de style plus récente et les derniers résultats des recherches sur la construction du palais confirment les anciennes chroniques selon lesquelles la décoration sculpturale a été essentiellement réalisée entre 1340, début de la construction, et 1355, exécution du sculpteur de l'époque et proto du Doge. Palais, Filippo Calendario . Un autre chapiteau important à l'angle du Palais des Doges (face au Ponte della Paglia) montre L'ivresse de Noé . Noah , représenté comme un vieil homme, semble trébucher, il renverse du vin d'un bol. Son fils Shem couvre sa nudité d'un linge et lève une main protectrice. L'autre fils de Noah, Ham, semble impitoyable et attire l'attention sur la situation embarrassante.

Les 37 chapiteaux de la rangée inférieure de colonnes ont probablement été réalisés par plusieurs sculpteurs d'après des modèles de standardisation. Ils montrent des thèmes autour des représentations, comme ils étaient courants dans les zones extérieures des cathédrales et des édifices seigneuriaux à cette époque, par exemple des représentations mensuelles avec les œuvres correspondantes, les signes du zodiaque , les sept arts libéraux , des scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament et de l'histoire de la ville, des vertus et des vices, etc. Les chapiteaux commençant par le côté sud datent des XIVe et XVe siècles. Lors de la rénovation générale des façades extérieures en 1875-1890, un tiers des chapiteaux ont été remplacés par des copies qui se trouvent aujourd'hui au Museo dell 'Opera du Palais des Doges.

Le niveau du sol environnant a augmenté plusieurs fois au cours des siècles passés. Par conséquent, les bases des piliers ne sont plus visibles et les proportions ont légèrement changé.

Colonnes rouges pour les condamnations à mort

Du côté carré du palais, vous pouvez voir deux colonnes adjacentes au premier étage, qui sont de couleur beaucoup plus rougeâtre que les autres. Les condamnations à mort ont été prononcées entre eux. Ainsi, non loin de là se trouve une représentation symbolique de la justice sous la forme d'un cercle au-dessus d'une colonne : la Justitia avec l'épée et le rouleau entre deux lions, œuvre également de Filippo Calendario.

La porte de la carte

La Porta della Carta, la "Porte du Papier", est le passage vers le cortile , la cour intérieure du Palais des Doges. Avec le portail, l'écart entre la basilique Saint-Marc et le palais a été fermé. Il n'y a pas de source fiable pour l'origine du nom, mais diverses tentatives pour l'expliquer. Les déclarations du gouvernement auraient été publiées sur la carte officielle à ce stade, selon une autre thèse, les citoyens pourraient soumettre des pétitions au gouvernement de la ville ici.

La Porta della Carta a été construite et décorée dans les années 1438-1442 par les constructeurs vénitiens Giovanni et Bartolomeo Bon . C'est typique de l'aspect conservateur de la Sérénissime que le portail a été presque entièrement exécuté dans les formes du gothique tardif, même s'il reprend déjà des éléments de l'art de la Renaissance dans des zones individuelles. La grande porte d'entrée à caissons elle-même avec son encadrement antique est basée sur l'architecture florentine moderne. En revanche, la structure d'ensemble du portail avec les deux contreforts couronnés de pinacles qui flanquent le portail, les larges fenêtres cintrées en ogive ornées de remplages et le tympan galbé et pointu sont conçus dans les formes du gothique tardif .

Avec la riche décoration sculpturale du portail, l'image de soi et la revendication politique de la république sont illustrées. Dans les quatre niches des contreforts, sous de gracieuses verrières ornées de bas-reliefs et d'ornements floraux, les vertus cardinales bravoure ( fortitudo ), tempérance ( temperantia ), prudentia ( prudentia ) et amour ( caritas ) ; Dirigeants vertus que la république revendique pour elle-même. Les sculptures sont d' Antonio Bregno , un sculpteur issu d'une famille de tailleurs de pierre du nord de l'Italie qui a travaillé sur de nombreux bâtiments importants à Venise.

La large base de la fenêtre à remplages en trois parties suivante forme la scène pour l'image du doge Francesco Foscari , qui s'agenouille en costume d'apparat devant le lion ailé de Saint-Marc. Chaque visiteur du palais et le Doge lui-même, qui a dû passer par la Porta della Carta à deux reprises à l'occasion de ses nombreux andates , les processions solennelles des Doges , sont montrés visuellement que le Doge n'est que le serviteur de la République, incarné par le Lion de Saint et n'est pas leur souverain. Des putti antiques des deux côtés de la fenêtre à remplages présentent les armoiries de Foscari. Saint-Marc apparaît alors en personne sous la forme d'un buste dans le tondo au-dessus du haut de la fenêtre à remplages pour démontrer à ce point exposé sous la protection duquel se trouve la République. La porte est couronnée par Justitia avec une épée et des écailles, dont le trône est calqué sur le trône de lion de Salomon , l'incarnation du juge sage et juste. La personnification de la justice indique ici le gouvernement juste et sage de la Sérénissime.

L'effet représentatif du système de portail était autrefois souligné par un cadre coloré et une riche dorure, dont il ne reste aujourd'hui que de faibles traces. Il a été restauré dans les années 1970.

L'Arco Foscari

Vers la cour intérieure, la Porta della Carta est reliée à l' Arco Foscari ou Androne Foscari . En termes d'histoire architecturale, l'ensemble montre le passage du gothique à la Renaissance. Buon, Antonio Bregno et Antonio Rizzo sont acceptés comme architectes en recherche. Le couloir en forme de couloir à six baies recouvert de voûtes d'arête mène directement à la Scala dei Giganti représentative , un lieu politiquement important pour la cérémonie d'État d' intronisation d' un doge nouvellement élu.

La façade en face de la Scala présente une architecture en arc de triomphe dans le style de la Renaissance . La façade en trois parties est divisée en deux étages et terminée par un toit en pierre octogonal. Au sommet du toit se dresse la figure de l'apôtre Marc, désignant d'un geste de bénédiction l'escalier d'en face, où est couronné le doge. Jusqu'à sa destruction par les soldats français, une sculpture du Doge Cristoforo Moro se tenait à genoux devant le Lion de Saint-Marc au-dessus du portail du deuxième étage . L'Arco avait été achevé sous son règne. L'arc du sous-sol est flanqué de deux sculptures de Rizzo, Adam et Eve, dont les originaux se trouvent aujourd'hui au Palais des Doges.

Le côté donnant sur la cour était revêtu de marbre au XVIIe siècle et équipé d'une horloge.

La Scala dei Giganti

La Scala dei Giganti est la dernière des quatre volées d'escaliers qui menaient de la cour intérieure à l'étage supérieur. Elle mène aux anciennes chambres du Doge. Le lion se dresse au-dessus de l'arc d'entrée sur deux consoles en saillie. Il est flanqué des armoiries d' Agostino Barbarigos . Sous son gouvernement, l'escalier fut construit à partir de 1484 par le constructeur Antonio Rizzo .

L'« escalier des géants » tire son nom de deux sculptures colossales qui représentent les dieux romains Mars et Neptune . Mars, le dieu de la guerre (sur terre), et Neptune, le dieu de la mer, indiquent clairement la puissance militaire de Venise. Le sculpteur Jacopo Sansovino a créé les sculptures en 1567, trois ans avant sa mort.

La Cour

La cour intérieure était librement accessible aux habitants de Venise. Il était utilisé pour des actes officiels, des réunions, des célébrations et des tournois, et une fois par an il y avait une chasse au taureau . La cérémonie du couronnement des Doges s'y déroule depuis 1485.

La cour est pavée de dalles de trachyte et de pierre d'Istrie depuis 1773 , avec lesquelles le sol en briques d'origine a été remplacé. Sous le trottoir se trouvent les deux grandes citernes qui alimentaient en eau le palais et la population. Les deux bassins de fontaine ont été créés en 1554 et 1559 par les bronziers Alfonso Albergheti et Niccolò dei Conti et portent les armoiries des clients Francesco Venier et Lorenzo Priuli .

Plusieurs escaliers mènent aux différentes ailes avec les chambres du Doge et les bureaux et cours qui y ont leur siège.

Au sud, vous quittez la cour intérieure par la Porta del Frumento , la porte du blé.

Place des Sénateurs

A gauche de la cour principale à côté de la Scala dei Giganti se trouve la petite place des sénateurs ( cortile ou cortiletto dei Senatori ), où ils se réunissaient avant les réunions. De là, des escaliers confortables menaient directement à leurs bureaux.

Chapelle San Nicol

En 1505, Spavento fut chargé de construire une chapelle pour le Doge. La petite église de San Nicolò s'élève dans le coin de la cour. Spavento a adapté la façade de l'église à la façade du palais déjà achevée. La frise ornée de guirlandes et de tondi se poursuit harmonieusement dans la frise du palais. Une délicate balustrade complète la façade et est en même temps la balustrade d'un petit jardin sur le toit, accessible depuis l'appartement du Doge.

San Nicolò ne peut pas être visité pour le moment.

Les intérieurs

Les images des nombreuses pièces intérieures transmettent une caractéristique commune des salles individuelles du palais en plus de leur forme similaire, à savoir un grand effort de conception artistique. La partie supérieure des murs et surtout les plafonds sont pourvus d'un faste immense. L'accent a été mis sur la conception ornementale des cadres sous le plafond, dans lesquels étaient souvent placées des images des principaux artistes de Venise, qui traitaient principalement de manière thématique de la glorification de la ville.

Les ambassadeurs et les invités ont attendu dans l'Anticollegio avant le public.

La salle du Grand Conseil (Sala del Maggior Consiglio) mesure 54 mètres de long et est la plus grande salle du Palais des Doges, avec des fenêtres donnant à la fois sur la cour et la lagune. C'est la plus grande salle non supportée d'Europe. Environ 1 000 nobles qui avaient le droit d'élire le doge se sont réunis ici. Toute la largeur du mur du fond est occupée par le tableau « Paradis » de Jacopo Tintoretto de 1588 à 1594. Il a été peint après qu'un incendie en 1577 ait détruit les peintures précédentes de Bellini, Carpaccio et Titien. Il a été commencé par Paolo Veronese et après sa mort, il a été achevé par Tintoretto en quatre ans. Lorsqu'il a été présenté, il s'agissait du plus grand tableau au monde et est toujours considéré aujourd'hui comme le deuxième plus grand tableau à l'huile au monde. Le fils de Jacobo Tintoretto, Domenico, a peint les 76 peintures de doge. Le portrait, recouvert d'un drap noir, rappelle le doge Marino Falier, décapité pour trahison.

Le Grand Conseil ne représentait pas la violence originelle de Venise, c'était d'abord « l'assemblée générale » de tous les hommes libres. Mais la noblesse gagnait de plus en plus de pouvoir. Il a assuré que l'Assemblée générale n'avait pas été convoquée depuis le XIIIe siècle et a plutôt installé le « Grand Conseil » comme organe central du pouvoir. Il a adopté toutes les lois et élu d'autres organes constitutionnels parmi son nombre. Entre autres choses, il a déterminé la composition du soi-disant Conseil des 40 et du Sénat , qui proposait les lois, détenait la juridiction et contrôlait le commerce et les finances. Il a formé le "Conseil du Doge", dans lequel siégeait un noble de chacun des six districts de la ville ( Sestieri ) et qui, avec les trois présidents du "Conseil des 40" et le Doge, formaient le gouvernement actuel du république, la " Signoria ". Ces comités avaient tous leurs salles de réunion spéciales dans le Palais des Doges, à travers lesquelles les touristes peuvent marcher les uns derrière les autres.

Le système de gouvernement de Venise est difficile à décrire dans toutes ses subtilités. Les informations littéraires sur les relations de pouvoir respectives entre les institutions individuelles de la république sont donc non seulement confuses, mais aussi contradictoires. La question de savoir quelle institution avait quel pouvoir à quel moment ne peut souvent pas être résolue sans équivoque ou ne peut être tranchée qu'au cas par cas.

Les prisons

Une partie importante du Palais des Doges d'importance littéraire est la prison, qui est répartie sur deux bâtiments - les deux parties sont reliées par le Pont des Soupirs. Dans le Palais des Doges lui-même, il y avait des cellules de prison extrêmement humides au rez-de-chaussée, les infâmes 19 "Pozzi", et plus haut les six ou sept Piombi, les soi-disant chambres de plomb directement sous le toit recouvert de plomb - d'où le nom .

Les cellules du Palais des Doges étaient destinées exclusivement aux prisonniers d'État et aux grands traîtres . Il y avait des prisons séparées dans la ville pour le système pénal habituel.

Les chambres de plomb

Sous le toit couvert de plomb, au-dessus de la Sala dei Inquisitori , gisait le tristement célèbre Piombi . Ils n'étaient destinés qu'aux prisonniers du Conseil des Dix et aux Inquisiteurs d' Etat . Le total de seulement six ou sept cellules est devenu célèbre grâce à leur détenu le plus célèbre, Giacomo Casanova (1725-1798), qui a décrit de manière vivante les conditions de vie dans sa cellule étroite et basse dans l'histoire de mon évasion . Aéré uniquement par une petite fenêtre en treillis dans la porte, la chaleur sous le toit de plomb est rapidement devenue insupportable. Les détenus devaient chacun payer eux-mêmes le mobilier et les repas.

Les Pozzi

En 1531, le Grand Conseil décide de restaurer l'aile faisant face au Rio del Palazzo. Dans ce cadre, une nouvelle prison a été construite au rez-de-chaussée pour les détenus relevant de la juridiction du Conseil des Dix. L'aile était directement reliée au bureau des trois Capi dei Dieci par un escalier .

Le donjon appelé I Pozzi (italien : les puits ) est fait de blocs de pierre d'Istrie, contient 19 cellules, qui sont disposées le long d'un couloir le long des murs extérieurs et dans un double bloc de cellules central. Les portes et les conduits d'aération ne s'ouvrent que sur les couloirs. Les cellules sont chacune marquées sur l' architrave au-dessus des portes d'un chiffre romain sculpté inversé . Les cellules étaient entièrement revêtues de bois et équipées d'un lit fait de blocs de pierre et de planches de bois. En raison de leur emplacement dans le sous-sol, les cellules, en particulier à Acqua alta , étaient souvent sous l'eau, à l'exception des lits de pierre.

Les nouvelles prisons

Parce que le nombre de cellules de détention dans le Palais des Doges lui-même était toujours trop petit, une nouvelle prison d'État, les prigioni nuove, a été prévue à partir de 1563 . Conçu et exécuté par Antonio da Ponte et Antonio Contin, relié au palais par le Ponte dei sospiri (le soi-disant "Pont des Soupirs") achevé en 1603 , le bâtiment a été achevé en 1610 et entièrement fonctionnel. Les bureaux du Signori di notte al criminel étaient logés dans les pièces donnant sur le Rio . Les « Gentlemen of the Night » étaient une police de sécurité chargée de la sécurité publique de la ville, menant les premiers interrogatoires lors des arrestations et surveillant ou pratiquant la torture. Les cellules de la prison elles-mêmes étaient disposées dans une cour sur trois étages, autour de laquelle courait un couloir pour les gardiens. Les conditions de détention étaient en nette amélioration par rapport aux anciennes prisons et aux salles de prison habituelles de l'époque. Les cellules individuelles étaient plus hautes et plus grandes que dans les pozzi et les piombi , elles étaient sèches et, en raison des plus grandes trappes du couloir, mieux éclairées par la lumière du jour.

Le Pont des Soupirs, construit vers 1600, comme on l'appelle depuis le 19ème siècle, doit son nom aux derniers soupirs que les délinquants pleuraient après la lumière du jour pendant longtemps, sinon pour toujours. Il est divisé en deux couloirs distincts sur toute sa longueur par un mur. En conséquence, les prisonniers interrogés ne pouvaient pas établir de contact visuel les uns avec les autres.

Architectes et sculpteurs du Palais des Doges

Le titre du responsable officiel du site du Palais des Doges était proto (grec = premier). Le proto peut être aussi bien le maître d'œuvre que l'architecte responsable d'un projet de construction.

• Enrico , actif à Venise en 1344, Proto (?)
• Pietro Baseggio , constructeur, proto de 1340 à 1355
• Filippo Calendario (* avant 1315-1355), sculpteur et probablement le premier architecte du Palais des Doges, Proto

Aile vers la jetée et la piazzetta, chapiteaux sur l'aile sud (?)

• Pierpaolo dalle Masegne († 1403), actif à Venise depuis 1383

Fenêtre de raccourci

• Jacopo dalle Masegne

Fenêtre de raccourci

• Giovanni Bon ou Buon (vers 1355-1443), sculpteur et architecte

Porta della Carta, 1438-1442

• Bartolomeo Bon ou Buon, (1400 / 1410-1464 / 1467), sculpteur et architecte,

Porta della Carta, sculpture de Francesco Foscari à la Porta della Carta

• Antonio Bregno , actif à Venise 1424-1457, sculpteur, depuis 1460 Proto

Porta della Carta, Arco Foscari

• Antonio de Marco Gambello, architecte, 1485 Proto
• Antonio Rizzo (vers 1439 - vers 1499), sculpteur et architecte, Proto jusqu'en 1497

Scala dei Giganti, sculptures d'Adam et Eve au Palais des Doges, rénovation de l'aile est à partir de 1484

• Pietro Lombardo (vers 1435-1515), sculpteur et architecte, Proto à partir de 1499

Cheminée en marbre dans la Sala dei Scarlatti

• Tullio Lombardo , constructeur et sculpteur, (* vers 1455 † 1532)

Conversion du Dogenkanzlei

• Pietro Solari , 1497/1498 Proto comme successeur de Rizzo
• Giorgio Spavento († 1509), actif à Venise depuis 1486 ; Proto de San Marco, architecte et constructeur

Ébauche de la façade du palais du Cortile dei Senatori et de l'église de San Niccolò , chapelle privée des Doges

• Antonio Abbondi († 1549), Proto de 1515
• Jacopo Sansovino (1486-1570), 1529 Proto

Sculptures à la Scala dei Giganti ; Scala d'oro

• Pietro Guberni , Proto, responsable du site de la Scala d'oro
• Antonio da Ponte , (vers 1512-1597), constructeur du pont du Rialto, Proto
  • Directeur de la construction de la Sala del Collegio (à partir de 1574)
• Giovan Antonio Rusconi (1515 / 1520-1579), aux côtés de l' expert Palladio pour le nouveau bâtiment
• Alessandro Vittoria (1525-1608), sculpteur et médaillé

Statue de Justitia sur la fenêtre sténographique, reliefs et stucs sur la Scala d'oro

• Andrea Palladio , architecte

Portails de la porte Sala delle Quattro (attribué à),

• Vincenzo Scamozzi ,

• Architecte de la Chiesetta et de l'Antichiesetta pour le Sénat et le Doge

• Bartolomeo Monopola , actif à Venise de 1597 à 1623, Proto ;

• Portique, façade ouest et sud dans la cour du Palais des Doges 1605/160, Porta dei Frumenti à la jetée

• Antonio Contini († 16000), sculpteur et architecte, actif à Venise depuis 1566

Conception du Pont des Soupirs

• Andrea Tirali (1657-1737), constructeur, architecte, proto

Arc de triomphe de Francesco Morosini dans la Sala dello Scrutinio

Littérature

• Thorsten Droste : Venise. DuMont Art Travel Guide, Ostfildern, 2005, ISBN 3-7701-6068-1 . ( Google livres )
• Helmut Dumler : Venise et les Doges. Artemis & Winkler, 2001, ISBN 3-538-07116-0 .
• Rainer Hoffmann : Au paradis comme sur terre - Les putti de Venise , Böhlau Verlag Cologne Weimar Vienne 2007, ISBN 978-3-412-20056-5
• Erich Hubala : guide d'art de Reclam Italie. Tome II, 1. Venise, Brenta - villas, Chioggia, Murano, Torcello, monuments et musées. 2e édition. Edité par Manfred Wundram. Stuttgart 1974.

Erich Egg, Erich Hubala, Peter Tigler : Reclam Art Guide. Tyrol du Sud, Trentin, Vénétie Julienne, Frioul, Vénétie. Monuments et musées d'art. Tome II/2. 1981, ISBN 3-15-010007-0 .

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• Andrea Lermer : Le Palais des Doges gothique à Venise. Histoire du bâtiment et programme de sculpture du « Palatium Communis Veneciarum » . (= Études d'art, tome 121). Munich 2005, ISBN 3-422-06500-8 .
• Giulio Lorenzetti : Venezia e il suo estuario, guida storico-artistica. Padoue Erredici, 2002, page 239.
• Giandomenico Romanelli. Mark E. Smith : Venise. Hirmer, 1997, ISBN 3-7774-7390-1 .
• Giandomenico Romanelli (éd.) : Venise. Art et architecture. 2 tomes. Ullmann / Tandem, 2005, ISBN 3-8331-1065-1 .
• Wolfgang Wolters : Les décorations en images du Palais des Doges. Wiesbaden 1963.
• Wolfgang Wolters : Le Palais des Doges à Venise. Berlin / Munich 2010
• Alvise Zorzi : Venise. L'histoire de la république du lion. Claassen, 1992, ISBN 3-546-00024-2 .

liens web

• Histoire du Palais des Doges (Anglais)
• Palais des Doges sur la plateforme ETHorama

Preuve individuelle

45.433695833333 12.339856666667Coordonnées : 45 ° 26 1,3 "  N , 12 ° 20 ′ 23,5 "  E