Critique littéraire

Théo van Rysselberghe : La lecture (1903). De gauche à droite: Félix Le Dantec , Émile Verhaeren , Francis Vielé-Griffin , Henri-Edmond Cross , André Gide , Maurice Maeterlinck , Félix Fénéon et Henri Ghéon .

La critique littéraire ou la revue de littérature en tant que champ de discussion littéraire se fait une tâche d'évaluer et de classer les œuvres littéraires sur la base de revues . Elle discute des nouvelles publications en cours, mais soumet également des travaux beaucoup plus anciens à des réévaluations critiques . Si nécessaire, il intègre les tendances des littératures nationales et / ou internationales dans ses discours dans des comparaisons . ( Voir aussi sous littérature la section: Histoire du champ de discussion )

Ecrire une critique littéraire peut à son tour être utilisé comme synonyme, entre autres. pour rédiger un traité monographique ou de type essai , par exemple sur les œuvres complètes d' un auteur . Plus communément appelé à la formulation, toutefois, seule une œuvre littéraire en cours d' évaluation critique littéraire , qui a également Revue de la littérature , critique de livre , critique de livre et revue de livre appelé.

Les critiques littéraires ou les critiques d'œuvres littéraires se considèrent souvent comme étant au service du public et / ou de la littérature et évaluent les œuvres au regard de critères implicites ou explicites qui, comme dans les études littéraires, peuvent également argumenter avec des références aux théories littéraires correspondantes . La division habituelle en allemand entre la critique littéraire et les études littéraires est moins prononcée dans les pays anglo-saxons, le terme de critique littéraire utilisé ici englobe les deux.

Pionnier de la critique littéraire en langue allemande

La critique littéraire en langue allemande a été préparée à la fin du XVIIe et au début du XVIIIe siècle par la critique textuelle philologique, inspirée par des penseurs français tels que Pierre Bayle . Dans sa tentative de poésie critique (1730) , Johann Christoph Gottsched a développé une poétique stricte de règles sur la base desquelles la qualité de la littérature doit être jugée. En 1841, suivirent les réflexions critiques de Johann Jacob Bodmer sur les peintures poétiques des poètes . La réussite de théoriciens littéraires comme Gottsched et Bodmer réside dans le fait qu'ils ont été les premiers à développer des critères sur lesquels la critique littéraire pouvait s'orienter.

La liste suivante ne prétend pas être exhaustive, mais cherche à citer au moins quelques-uns des critiques littéraires les plus importants - classés par année de naissance:

→ Pour le développement historique de la critique littéraire, voir aussi les sections: Définitions et histoire du champ de discussion sous Littérature

Formats de textes et de médias critiques littéraires

  • Les revues littéraires peuvent avoir une approche scientifique littéraire qui veut parfois même répondre à des exigences humaines ou philologiques strictes et est analytiquement et largement impliquée dans une œuvre dans le contexte de son auteur, de ses œuvres antérieures et de ses conditions de vie. Les revues littéraires avec cette affirmation étaient et sont généralement à leur tour des livres indépendants, entre autres. publié sous forme de monographie . Bien qu'elles soient en fait subordonnées à la littérature secondaire , les revues littéraires de la première période en particulier étaient et sont appréciées comme des chefs-d'œuvre de la littérature indépendants et très divertissants en raison de leur qualité qui a traversé les âges.

Cependant, les formes journalistiques plus petites sont beaucoup plus populaires qui sont reflétées dans les revues spécialisées et, surtout, dans les rubriques des journaux et des magazines :

  • dans des revues littéraires qui, en tant que traités de type essai analogues à l'approche littéraire savante , recherchent une forme littéraire pour leur analyse d'une œuvre, qui est encore très étendue, caractérisant les sources et englobant plusieurs pages, le plus souvent avec une emphase pointue , et parfois même comme polémiques en cas d’évaluation négative . Les auteurs de telles revues littéraires s'identifient clairement en tant que personne et utilisent généralement la perspective à la première personne pour ce type de revue d'une œuvre littéraire .
  • dans des critiques littéraires ou des critiques de livres qui ne font allusion au contenu d'une œuvre que de manière relativement courte - sans z. B. pour révéler la fin - puis ajouter une évaluation plus détaillée de l'impression générale. En règle générale, ils se composent d'une à trois pages standard , et parfois beaucoup moins sous forme de notes brèves . Les auteurs de ces critiques littéraires restent en arrière-plan en tant que personne. Même leur signature à la fin de leurs articles est souvent omise des citations et seul le support imprimé qui les publie est mentionné. Les revues de littérature sont très répandues sur Internet , bien que l' accent soit mis de plus en plus sur les opinions pures des clients .

→ Voir aussi la section ci-dessous: Revues de littérature dans la section fonctionnalités

Dans les parents feuilleton, les programmes culturels de la radio et de la télévision ont été recherchés des formes spécifiques pour la critique littéraire.

  • La lecture d'une critique est rarement la norme à la radio; au lieu de cela, un critique littéraire est généralement interviewé à propos d'une œuvre, comme c'est le cas sur Deutschlandradio .
  • La première critique de livre au monde à la télévision a probablement été créée au milieu de 1939 et a façonné le format d'une critique de télévision qui est toujours utilisée aujourd'hui: elle montre les angles de caméra avec la couverture du livre au centre, avec un modérateur et un expert, comme ainsi que des scènes illustratives reconstituées par des acteurs. Dans la télévision d'après-guerre, les programmes de livres tels que le journal du livre sur N3 étaient basés sur ce format, avaient également des scènes individuelles d'un livre rejouées et notaient le livre à la fin de la contribution respective.
  • Marcel Reich-Ranicki, quant à lui, a régulièrement discuté d' œuvres littéraires de 1988 à 2001 avec Hellmuth Karasek et Sigrid Löffler et plus tard Iris Radisch dans l'émission de télévision ZDF Das literäre Quartett - en tant qu'expert critique littéraire sans scènes du jeu. , mais aussi avec une présentation grand format de la couverture du livre. Après cela, le spectacle d' Elke Heidenreich Read! qui, cependant, n'a pas été conçu comme un programme littéraire- critique dès le départ , mais s'est concentré uniquement sur le goût subjectif de Heidenreich. Depuis 2003, Denis Scheck met de nouveaux accents créatifs sur ARD avec son émission Fresh off the press en incluant qui, dans les listes de best-sellers actuelles de Der Spiegel et buchreport, traite de dix éditions reliées de fiction et de non-fiction les plus vendues dans de courtes critiques frappantes, puis les jette souvent à la poubelle .

L'effet d'une telle critique littéraire diffusée à la télévision dépasse de loin celui de la presse écrite et peut déterminer directement les chances de succès ou d'échec d'un livre. Dans l'ensemble, cependant, ce n'est pas seulement la critique littéraire diffusée à la télévision qui est souvent critiquée, notamment dans le cadre d'une « industrie culturelle ».

Revues de littérature dans la section des fonctionnalités

La revue littéraire dans la section caractéristiques , appelée aussi critique de livre , critique de livre ou la critique du livre , est l' une des plus communes et les formes de bien connus examen en tant que discipline de la critique littéraire . Destinées au grand public, les critiques d'œuvres littéraires sont publiées dans la presse écrite comme les journaux , revues et magazines, à la radio et à la télévision et sur Internet . Pour des sujets spéciaux, par ex. B. Littérature pour enfants et jeunes , mais il existe également des magazines spécialisés et thématiques axés sur ce sujet. Des revues de ce type sont utilisées pour l'orientation et la classification des titres de livres qui paraissent chaque année, même si elles ne peuvent prêter attention qu'à une fraction de ces nouvelles publications. Outre le lectorat intéressé des livres, le groupe cible est aussi des bibliothèques .

Forme extérieure

Les critiques de livres contiennent généralement des informations bibliographiques (auteur, titre, éditeur, prix, année de publication, etc.) et la description des caractéristiques externes (type de reliure, image imprimée, illustrations, etc.), une idée de la structure, contenu et objectif du travail, ainsi que critique Appréciation ou appréciation de la qualité du texte. La critique de livre peut être écrite comme un essai en termes de forme et de portée littéraires , mais la critique de livre plutôt concise, à peine plus d'une ou deux pages, est très courante et n'est généralement comprise que comme une recommandation sommaire ou une critique négative. référence à une œuvre.

Procédure et attentes

En fonction de la taille d'un éditeur , en plus d'autres mesures publicitaires telles que les brochures de printemps et d'automne, une certaine proportion d'un livre tiré pour des copies de révision et de lecture ainsi que des impressions de drapeau est prise en compte. La commande et la distribution de ces exemplaires gratuits, en soi en tant que matériel publicitaire, sont généralement effectuées selon le modèle suivant:

  • Habituellement trois à quatre mois avant la parution du programme de printemps ou d'automne, les brochures sont envoyées le plus précisément possible aux rédactions et aux indépendants travaillant dans l'équipe éditoriale .
  • Les travailleurs indépendants effectuent souvent une grande partie du travail préparatoire sur la consultation des prospectus, qui peut inclure jusqu'à un tiers des compteurs de rayon et plus tous les six mois, selon la zone d'intérêt. Ils transmettent leurs suggestions aux éditeurs, qui font ensuite une sélection finale avec eux et leur attribuent les missions appropriées.
  • Les rédacteurs en chef et / ou les pigistes commandent ensuite les drapeaux, selon l'urgence, ce sont des pages imprimées non reliées de l'ensemble de l'œuvre qui n'ont parfois pas encore été définitivement approuvées par l'auteur, ou les copies de révision de l'édition terminée. Les copies de lecture diffèrent d'elles dans la mesure où elles sont déjà reliées, mais ont parfois des qualités de reliure, d'impression et de papier différentes ou sont prolongées par des pages contenant des informations sur l'auteur et l'œuvre. Ces copies de lecture ne sont pas seulement envoyées aux rédactions et aux pigistes, souvent non sollicités, mais aussi aux libraires, car ce sont les titres dont les éditeurs respectifs espèrent attirer le plus d'attention. Pour que les copies d'examen n'atteignent pas le marché libre, elles sont estampillées à l'intérieur. Néanmoins, ils sont utilisés dans le commerce en ligne, tels que B. sur eBay, offert en grand nombre.
  • Une fois les titres livrés soit par les éditeurs, soit directement par l'éditeur, le critique commence enfin à lire un livre, souvent plusieurs fois . Il va de pair avec la mise en évidence des passages de texte pertinents afin de les relier ensuite à la première impression d'ensemble et de les pondérer en seconde lecture.
  • Étant donné que la longueur d'un examen est généralement donnée à la ligne exacte, chaque évaluateur doit réfléchir soigneusement à l'espace qu'il / elle laisse pour la description du contenu, la classification contextuelle du travail et les commentaires évaluatifs. Les petites inexactitudes peuvent devoir être «supprimées» au profit d'une impression générale positive - et vice versa.
  • Les articles des relecteurs sont envoyés à la rédaction et y sont édités, i. H. Vérifié le contenu et les fautes d'orthographe et, si nécessaire, raccourci s'il n'y a pas assez d'espace dans l'édition imprimée d'un journal.
  • La revue est publiée - ou pas, notamment parce que la plupart des médias imprimés ont accordé de moins en moins de place aux revues littéraires ces dernières années. L'impression d'un avis peut donc être totalement omise si elle a été trop repoussée. Dans les quotidiens en particulier, un livre peut désormais être disponible pour une durée maximale d'un an afin qu'une revue puisse également être publiée.

Modification de la pondération dans la section des fonctionnalités

La section des reportages des quotidiens a fait un changement remarquable dans les réalisations culturelles dont il a été question ces dernières années. Au début du XXe siècle, la considération critique des performances des scènes de théâtre et d'opéra, de la littérature et des arts visuels était prioritaire, mais dans le contexte de l'avancée du développement technique, la discussion des films cinématographiques, des programmes de télévision, des enregistrements musicaux et les livres audio se sont également imposés. En plus de ces "ramifications" des formes d'art précédentes, les jeux informatiques et les logiciels font désormais également partie des pages de présentation. Tous ces ajouts ont entraîné un déplacement qui se fait actuellement au détriment de la littérature, en particulier de la fiction ainsi que de la littérature pour enfants et jeunes. Dans les années 1970, même les magazines hebdomadaires de la ville avaient prévu plusieurs doubles pages pour les critiques de livres, mais à la fin des années 1990 au plus tard dans les magazines de la ville, cela se réduisait principalement à la critique d'un seul titre par numéro. (Les quotidiens traitent cela différemment selon le groupe cible; en Allemagne, la Süddeutsche et le Der Tagesspiegel en particulier sont connus pour leur critique littéraire relativement large.)
Les conséquences sont profondes. Si de nombreux journaux avaient jadis l'ambition de découvrir des auteurs inconnus et de les faire connaître, c'est souvent l'inverse depuis: les titres des livres et leurs auteurs sont soit connus depuis des décennies, soit doivent d'abord être diffusés à travers de vastes mesures publicitaires - de préférence à la radio et à la télévision afin que leur dénomination et leur discussion soient attrayantes pour la section de reportage pertinente. Cela va de pair avec le comportement des lecteurs, qui sont de moins en moins susceptibles de se rendre dans les librairies pour voler de la bonne littérature pour eux - mêmes , mais qui s'appuient plutôt sur les recommandations de quelques grands de la télévision.

Revues collectives

Une autre caractéristique du changement de pondération des revues littéraires dans la section des fonctionnalités est la réduction de plus en plus généralisée du nombre de lignes, qui se réduit à des revues collectives et accepte ainsi également la perte de contenu critique pédagogique. Dans eux, notamment pour des raisons éditoriales, telles que l'espace de moins en moins important qui lui est alloué par l'éditeur, plusieurs ouvrages sur des sujets similaires sont discutés dans leur contexte et, s'ils ne sont pas évalués comparativement, du moins par rapport les uns aux autres.

Ethos de la revue littéraire

Toute forme de littérature secondaire, y compris la revue, est contestable, car la description d'un objet aussi objective que possible inclut toujours la vision subjective commentatrice du critique. La préparation des revues remet donc non seulement en question les connaissances techniques et spécialisées, mais aussi des impondérables comme la moralité , la conscience et le sens des responsabilités. Idéalement, le critique aime l'objet qu'il regarde, est très instruit et capable de comparer, car il connaît tous les acteurs et objets de son domaine ou sujet en théorie et en pratique - non seulement du présent, mais aussi du passé - et donc peut-être même tirer des conclusions sur les tendances futures . Il convient également de noter que le critique est toujours lié au «zeitgeist» et, en tant que représentant du public contemporain, doit à ses lecteurs un service, celui de l’orientation.

À l'apogée, de la fin du 19e siècle aux années 70 du 20e siècle, rédiger des critiques ou des critiques était certainement assez rentable pour pouvoir en vivre. À cette époque, l'éthique était répandue selon laquelle, en tant que critique ou critique littéraire, vous ne devriez jamais avoir rien à voir avec le sujet que vous étudiez. B. en tant que critique littéraire de ne pas publier de fiction ou de livres lyriques en même temps - bien que les pionniers de la critique littéraire de langue allemande tels que Gotthold Ephraim Lessing se soient certainement aussi distingués par des œuvres indépendantes de la littérature primaire .

Non seulement la réalité d'aujourd'hui est une zone grise. Il y a donc toujours eu des critiques, dont les hymnes peuvent cependant aussi avoir un fond injuste de critiques ou de polémiques : cela va de la courtoisie associée aux éditeurs et auteurs dans l'amitié à la vengeance personnelle. Mais les deux extrêmes, trop reconnaissables et trop souvent utilisés, se rabattre sur le critique lui-même et remettre en cause la lutte pour la reconnaissance de sa compétence et de sa crédibilité, ce qui est nécessaire à sa préoccupation.

Étant donné que les critiques peuvent avoir un impact économique considérable et sont souvent un écho important de leur travail pour les écrivains en plus du contact avec le public lors des voyages de lecture, ignorer ou ne pas discuter d'un livre est perçu par eux comme bien pire qu'une gifle .

Étant donné que la plupart des médias imprimés , en particulier les plus petits , donnent de moins en moins de place aux revues de littérature ces dernières années, leur échelle de notation se rétrécit principalement sur des recommandations plus ou moins explicites , tandis que les mauvaises critiques et surtout les réunions indécises qui présentent à la fois des caractéristiques positives et négatives d'un travail digne sans tirer une conclusion clairement positive ou négative peut difficilement être imprimée.

Développement actuel de la revue de la littérature

Plus l'examen est court, plus il tend à indiquer soit la simple existence, soit des commentaires concis sur le sujet en discussion. De brèves discussions exigent que les examinateurs atteignent un degré de compression rarement adapté au sujet traité et, si tel est le cas, alors seulement avec une dépense de temps élevée. Ceci associé à de moins en moins d'emplois et à des frais de ligne qui sont les mêmes ou même inférieurs depuis des années, la plupart du temps, seuls les journalistes permanents ou même les rédacteurs effectuent cette tâche «à côté», alors que les pigistes auparavant professionnels avec cette orientation sont maintenant plus ou moins exclu.

A leur place, notamment dans le domaine de la littérature, un groupe semi - professionnel de critiques, du point de vue d'un journaliste , a pris le relais, qui sont souvent eux-mêmes des écrivains , comme aux débuts de la critique . Leur motivation à rédiger des critiques s'explique notamment par la possibilité de participer à des copies d'évaluation gratuites et par l'aperçu continu et à jour associé de leur domaine d'intérêt. Outre la possibilité de répéter l'étude sous forme abrégée , la mention habituelle du nom de l'auteur à la fin des revues et le contact avec un éditeur littéraire sont considérés comme un avantage. Même les frais généralement très bas représentent un revenu supplémentaire à ne pas mépriser pour de nombreux rédacteurs indépendants . Si une certaine qualité en termes de style et de contenu peut être attendue de ce type de critique, qui comprend assez souvent également des enseignants, c'est bien moins Il s'agit d'un groupe d'examinateurs encore plus rentable qui s'est établi principalement sur Internet et qui pourrait bientôt remplacer également les évaluateurs semi-professionnels. Il s'agit des opinions des lecteurs et des clients, qui trouvent un forum de plus en plus large dans des portails Internet spécialement justifiés. Ce qui, assez souvent, peut difficilement passer pour un examen en termes de forme, de contenu et de comparabilité contextuelle, tire son avantage dans ces forums du grand nombre d'avis sur une œuvre.

Pour la réception de revues de littérature

Les critiques sont disponibles dans le cadre de la rotation des pages de reportage fait partie du journalisme , donc généralement pour une journée seulement: (French le jour present). Ils sont également rarement lus plus d'une fois dans les magazines hebdomadaires ou mensuels. Ce fait correspond au caractère d'un instantané qu'un tel examen ne peut finalement avoir. Il n'est pas rare que des critiques bien connus, des années ou des décennies plus tard, révisent un jugement sur un auteur ou une œuvre faite dans leurs critiques . Internet avec ses bases de données archivées est en train de modifier cette validité pour une seule journée, au moins en ce qui concerne leur disponibilité, car les avis peuvent désormais également être consultés par le biais des moteurs de recherche à tout moment et théoriquement pour tous les futurs. À quelques exceptions près, telles que les critiques de Ludwig Börne , qui en elles-mêmes semblent encore mériter d'être lues après plus de cent ans en raison de leur style parfaitement formé, après un certain temps, les critiques devraient uniquement (ou du moins) être destinées aux historiens pour analyser la citation de une opinion d'une période d'intérêt particulière.

Comment et si une critique est acceptée dépend avant tout des intérêts du lecteur. Mais aussi l'orientation, l'intégration plus ou moins accentuée dans le support respectif et, enfin et surtout, la qualité d'une critique déterminent le spectre de sa perception, qui peut aller de la simple lecture ou pagination à des citations dans d'autres médias. .

Le critique lui-même n'est généralement noté que par son nom par les éditeurs et les auteurs. Si les lecteurs des revues se souviennent aussi de son nom, c'est parce qu'après avoir lu plusieurs articles, ils ont soit gagné en confiance dans ses évaluations, soit les utilisent comme baromètre négatif pour supposer l'évaluation inverse d'un livre. ( Voir aussi ci-dessus: Ethos de la critique littéraire )

Revues de littérature sur Internet

Internet offre une manière relativement nouvelle de publier des critiques. La plupart des journaux, revues et magazines ont également mis en place des bureaux de rédaction en ligne et y publient souvent leurs articles avant même la mise sous presse de leur presse écrite et sans payer de frais spéciaux aux auteurs. Ces éditions en ligne, comme les éditions imprimées, sont financées par des publicités et des bannières publicitaires. Cependant, vous devez souvent payer pour la récupération d'articles plus anciens archivés dans des bases de données.

En plus des portails en ligne pour les opinions des lecteurs amateurs déjà mentionnés sous Développement de la revue de la littérature , des portails très ambitieux pour les revues ont également vu le jour. Il s'agit notamment des pigistes anciens ou encore actifs qui archivent leurs avis déjà publiés dans la presse écrite sur Internet et les mettent ainsi gratuitement à la disposition du public au-delà de la date d'impression. Il existe également des méta-portails, dont certains ont été développés par des universités, d'autres par des moteurs de recherche, mais aussi à l'initiative privée, afin de répertorier des liens vers des portails d'avis remarquables.

Afin de maintenir les coûts de maintenance de ces portails dans des limites, les revues sont souvent liées plus ou moins graphiquement aux libraires sur Internet. Dans le cas où un lecteur clique sur ces liens et achète un livre, le propriétaire du portail reçoit un petit pourcentage du prix estimé du livre.

Critique littéraire et / ou critique

Le terme critique littéraire est - semblable au terme écrivain par opposition à l' auteur (voir aussi la section avec les définitions de: terme écrivain ) - parfois considéré comme plus significatif que le terme critique . Cependant, ces désignations ne sont ni légalement protégées ni en fonction de leurs caractéristiques d'activité - en particulier dans le contexte des petites revues littéraires ou des revues littéraires qui sont le plus souvent demandées par le grand public . Revues de littérature - clairement distinctes les unes des autres.

Les critères pertinents pour une telle distinction pourraient être le nombre, la portée et la localisation des publications d'un critique littéraire ou d'un critique ainsi que sa réputation dans le monde professionnel et auprès du public:

  • Qui z. B. de façon irrégulière en tant que pigiste, des critiques littéraires sont publiées dans un journal ou un magazine avec une gamme limitée et un accent non littéraire et / ou se limitant exclusivement à la petite forme de critiques de livres sur des titres d'un genre (par exemple, la fiction policière ) de cette distinction "seulement" vu comme un critique .
  • Un critique littéraire, en revanche, est considéré comme quelqu'un qui - souvent après avoir obtenu un diplôme correspondant en sciences humaines - est manifestement capable d'appliquer toutes les formes de critique littéraire. concerne également dans une large mesure l' histoire littéraire de toutes les littératures considérées comme pertinentes. Une autre caractéristique est souvent l'emploi à long terme z. B. dans un journal largement reconnu et distribué à l'échelle nationale - que ce soit exclusivement en tant qu'auteur ou en tant que rédacteur ou même chef du département littéraire - y compris la mise en réseau associée avec d'autres organes de publication. Le critique littéraire Marcel Reich-Ranicki avait, en plus de ses critiques, entre autres. Il a également écrit plusieurs monographies sur des auteurs individuels et leurs œuvres, et, non des moindres, avec son programme The Literary Quartet, qui a atteint un niveau de sensibilisation si élevé qu'il a reçu le terme essentiellement péjoratif et ironique mais aussi respectueux "Pape of Littérature ".

Devis

Voir également

Littérature

liens web

Wiktionnaire: critique littéraire  - explications des significations, origines des mots, synonymes, traductions

Preuve individuelle

  1. ↑ Johann Christoph Gottsched: Tentative de poésie critique . 4e édition. Bernhard Christoph Breitkopf, Leipzig 1751. ( version en ligne limitée dans la recherche de livres Google - USA )
  2. ↑ Adam Müller : Écrits critiques, esthétiques et philosophiques . Édition critique. Edité par Walter Schroeder et Werner Siebert. Luchterhand, Neuwied et Berlin 1967; cité dans Marcel Reich-Ranicki : Les avocats de la littérature. P. 31.
  3. ^ Eva J. Engel: Moses Mendelssohn: son importance en tant que critique littéraire . Dans: Ehrhard Bahr (Ed.): Lessing Yearbook Supplement: Humanitat and Dialog . Wayne State Univ. Press, Detroit et Ed. Texte et critique, Detroit, München 1982, p. 259-273 .
  4. ↑ Marcel Reich-Ranicki: Les avocats de la littérature. Pp. 216-226.
  5. ↑ Christian Adam: Lecture sous Hitler. Auteurs, best-sellers, lecteurs du Troisième Reich . Berlin 2010, page 317. Le premier livre discuté de cette manière était: Hans Hinkel (Hrsg.): Judenviertel Europa. Les Juifs entre la mer Baltique et la mer Noire . Volk und Reich Verlag, Berlin 1939.
  6. ↑ daserste.de ( Memento du 26 novembre 2011 dans les archives Internet ) - Evaluation Top Ten par Denis Scheck
  7. ↑ a b ( page non disponible , recherche dans les archives web: Journalistenhandwerk (1): Hellmuth Karasek - The Critique ), anciennement en ligne sur br-online.de . Entretien avec Hellmuth Karasek - il dit: «Même les jugements ne sont pas immuables, ils ne sont pas fixés une fois pour toutes. Cela fait une différence que vous lisiez un livre à 18 ans, que vous lisiez un livre en tant qu'amant, que vous lisiez un livre en tant que malade, que vous lisiez un livre en Afrique ou en Suède. Ainsi, les influences externes, les conditions psychologiques jouent également un rôle dans la lecture et il y a différents livres que j'ai relus maintes et maintes fois à différentes phases de la vie parce qu'ils étaient importants pour moi, tels que B. Madame Bovary. »Sur le site Internet du BR-alpha le 17 février 2010.@1@ 2Modèle: Dead Link / www.br-online.de
  8. ↑ Hellmuth Karasek : anesthésié localement différemment . Dans: Le temps . 29 mai 1970. Récupéré le 20 octobre 2014.
  9. ↑ Walther von La Roche , dans: ders.: Introduction au journalisme pratique. 18e édition. Econ, Berlin 2008, p. 178: «Mais avec des casseroles arrogantes du haut vers le bas , car elles coulent facilement du stylo pour les débutants, vous n'aurez pas longtemps le succès souhaité. Parce que ces critiques ne prennent pas la peine d'entrer dans la relation entre potentiel artistique et résultat présenté. "