Antonio Stradivarius

Portrait d'Antonio Stradivari
Stradivarius dans son atelier

Antonio Giacomo Stradivari (également latinisé Antonius Stradivarius ; * autour de 1644 ou, selon une étude plus récente, 1648 , le lieu de naissance est inconnue; † 18 Décembre, 1737 à Crémone ) était un Italien luthier maître et guitare fabricant qui, comme son collègue Guarneri del Gesù, est basé à Crémone était. Il est considéré par beaucoup comme le meilleur luthier de l'histoire. Ses violons sont les instruments à cordes les plus précieux actuellement sur le marché et certains d'entre eux sont vendus plusieurs millions d' euros .

La vie

Antonio Stradivari est probablement né à Crémone, en Italie, en 1644. On ne sait pas quand et où il a appris son métier, mais ses premiers travaux montrent déjà son grand talent. Certains pensent qu'il était l'élève de Nicola Amati , le petit-fils du grand luthier Andrea Amati . Ceci est justifié par le libellé de l'étiquette du plus ancien violon Stradivari connu : « Fabriqué par Antonio Stradivari de Crémone, élève de Nicolo Amati, 1666 ». Cependant, c'est aussi la seule feuille de violon (survivante) sur laquelle il se décrit comme un élève de Nicolo Amati. Cela lui a peut-être été interdit par Nicolo Amati (1596-1684), qui était encore en vie à l'époque.

D'autres théories suggèrent que Stradivarius a peut-être appris le métier de menuisier avant de devenir luthier, ce qui expliquerait en particulier la fabrication exquise de ses instruments ornés. Les registres du recensement montrent qu'il a vécu dans la « Casa nuziale » de 1667 à 1680, une maison qui appartenait au sculpteur sur bois et ébéniste Francesco Pescaroli. Stradivari épousa la Signora Francesca Feraboschi en 1667 et passa les 13 années suivantes dans la « Casa nuziale ». En huit ans, le luthier et sa femme ont eu six enfants. En 1680, il achète une maison sur la Piazza San Domenico, près des ateliers d'Amati et Ruggieri . La tradition veut que là-bas, il fabriqua ses violons les plus célèbres dans le grenier et expérimenta le son et le design.

L'œuvre de Stradivari est généralement divisée en trois (à quatre) périodes selon le travail standard des frères Hill. Le premier, jusque vers 1680, s'appelle "Amatise" car ses instruments sont très proches de ceux de Nicolo Amati. Dans la seconde période, jusqu'aux environs de 1700, il expérimente un modèle un peu plus long, d'où le nom de motif long . À partir de 1700, sa soi-disant « période d'or » a suivi, parfois limitée à 1720/1725, suivie de la phase tardive jusqu'à sa mort en 1737. Cependant, ce ne sont que des classifications approximatives et tous les instruments d'une certaine « période » ne correspondent pas à cette classification. . Un exemple particulier de la période de transition de l'Amatise à la période du Long-motif est le violon "Hellier" de 1679. C'est l'un des rares (dix en tout) instruments décorés et l'un des plus grands en termes de dimensions. Stradivarius construit. Dans les années 1680, Stradivari s'est séparé du modèle Amati et a cherché son propre modèle (on suppose également qu'il a appris à connaître les instruments de Brescia de Gasparo da Salò et Maggini et a imité leur son). Bien qu'il utilisait toujours la structure de base d'Amati, il construisit également des modifications et expérimenta différentes épaisseurs de bois et divers vernis. Les f-trous sont devenus plus longs et plus raides, et il a souvent fourni aux instruments une vis plus solide (les Hills les appellent "plus masculins").

Ses deux fils Francesco (1671-1743) et Omobono (1679-1742) rejoignirent l'entreprise familiale vers 1698, mais avant 1725 il n'y a aucune trace de leur implication avec les instruments d'Antonio.

Le "Messie" au Ashmolean Museum, Oxford

À son apogée, il a créé des violons dont les corps de résonance sont encore inégalés aujourd'hui. Le design était dans une laque rouge foncé unique, avec une bordure noire, de larges bordures et de larges coins. Ses violons les plus célèbres, qu'il fabriquait de 1700 à 1725, sont les « Lipinski » de 1715 et les « Messias » de 1716. Il n'a jamais vendu ni donné les « Messias » et ils sont restés sa propriété jusqu'à sa mort. Après l'âge de 80 ans, son travail semble être devenu un peu moins irréprochable que celui des années d'or ; cependant, il exerça son métier jusqu'à sa mort en 1737 et construisit en 1733 le "Khevenhüller".

Il a construit les instruments jugés par la postérité comme ses meilleurs entre 1700 et 1725. Les instruments signés après 1730 ont peut-être été fabriqués par ses fils Omobono et Francesco. On estime que Stradivarius a construit environ 1 100 violons , altos , violoncelles , quelques guitares et une harpe . Aujourd'hui, il ne reste plus qu'une soixantaine de violoncelles et on estime que 650 instruments ont survécu.

Pierre commémorative de Stradivarius sur la Piazza Roma à Crémone

Antonio Stradivari mourut le 18 décembre 1737 à Crémone et fut enterré dans la Basilique de San Domenico . Lorsque l'église a été démolie en 1868, sa pierre tombale a été sauvée de la destruction. Une copie se trouve maintenant sur la Piazza Roma à Crémone, l'original au Museo del Violino.

Après la mort de ses deux fils luthiers, Carlo Bergonzi reprend son atelier. La plupart des outils, modèles et modèles de travail de Stradivari ont été conservés à ce jour et peuvent être consultés au Museo del Violino de Crémone.

Valeur des instruments

Les instruments de Stradivari sont très populaires depuis environ 1800 et atteignent les meilleurs prix de vente. Depuis, de nombreuses répliques de ses instruments ont été réalisées et portent son nom. Les bonnes répliques sont difficiles à identifier, même pour les experts. Le démasquage est plus facile avec des copies plus simples. Le nimbus Stradivarius a également conduit à des idées irréalistes sur le son prétendument insurpassable de ces instruments.

Les amateurs paient des prix extrêmes pour des instruments Stradivarius manifestement originaux : en 1998, lors d'une vente aux enchères chez Christie's à Londres, le " Kreutzer " s'est vendu à 947 500 livres sterling (environ 1,5 million d'euros). La "Lady Tennant" vendue aux enchères par Christie's à New York a atteint un nouveau prix record en avril 2005 : un enchérisseur inconnu a déboursé 1,53 million d'euros. Le 16 mai 2006, ce record de prix a une nouvelle fois été éclipsé lorsque Christie's à New York a vendu aux enchères le Stradivarius portant le nom de « Hammer » pour 3,544 millions de dollars américains (environ 2,7 millions d'euros). La « Lady Blunt » mise aux enchères par la maison de ventes Tarisio à Londres en juin 2011 a atteint le prix le plus élevé à ce jour : un enchérisseur inconnu a déboursé 9,8 millions de livres sterling (environ 11 millions d'euros) lors de la vente aux enchères sur Internet.

L'énorme évolution des prix alimente désormais une "spéculation d'instruments" à laquelle participent non seulement les concessionnaires mais aussi les banques et les investisseurs privés. Le concessionnaire Stradivari Dietmar Machold , un poids lourd de l'industrie, est devenu un escroc. Dans la procédure de faillite en 2012, les créances des créanciers se sont accumulées pour plus de 100 millions d'euros.

De nombreux instruments Stradivarius sont encore utilisés. Cependant, de nombreux artistes très talentueux n'ont pas les moyens d'acheter eux-mêmes un tel instrument. Certains d'entre eux bénéficient d'un mécène qui leur prête leur instrument, parfois même à vie. De nombreuses institutions s'efforcent d'acheter des Stradivarias et d'autres instruments de valeur et de les mettre à la disposition de musiciens exceptionnels pour une durée limitée afin qu'ils puissent en profiter ainsi qu'au public (voir les informations sur les récompenses dans la liste des instruments ). Le soutien de fondations ou d'autres mécènes a permis à certains quatuors et trios à cordes de jouer même exclusivement sur des instruments Stradivarius. Il s'agit notamment du Tokyo String Quartet (1995 à 2013), du Hagen Quartet (2013 à 2017), du Stradivari Quartet (2007 à 2017) et actuellement (2019) du Goldmund Quartet , du Trio Oreade et du Trio Zimmermann . Certaines associations se sont donné pour mission de motiver les propriétaires à prêter leurs instruments aux artistes mécènes. La Stradivari Society est l'exemple le plus connu de ce type de médiation.

Le son des instruments

Caractéristique

Le deuxième violon du "Cuarteto Real" au Palacio Real , Madrid (année de construction env. 1689)
Instruments de Stradivari au National Music Museum, Vermillion (Dakota du Sud) , USA : une mandoline avec un étui d'origine, une guitare de 1700, un violon

Les violons de Stradivari en particulier sont très appréciés et recherchés non seulement par les collectionneurs, mais aussi par les musiciens. Leur jeu est souvent décrit comme « très vivant », ils « scintillent », le son « bouge comme une bougie ». Une autre particularité d'un Stradivarius est qu'il joue extrêmement bien dans la plage comprise entre 2000 et 4000 Hertz, la plage sonore dans laquelle l'oreille humaine est la plus sensible. En conséquence, même une note très douce dans une grande salle de concert peut être entendue de loin lorsqu'elle est jouée sur un Stradivarius.

Recherches et théories sur la qualité sonore

Diverses études ont été menées pour comprendre les propriétés sonores des instruments de Stradivari, et diverses théories ont été développées. Les examens du bois des instruments Stradivarius montrent qu'un matériau acoustiquement exceptionnellement bon était disponible. Par exemple, le Geigenbaumeister de Munich et des physiciens ont montré à Martin Schleske en 2002 que l'épicéa fabriqué par Stradivari plafonne un violoncelle, d'une densité de seulement 390 kg/m 3 qui devrait avoir un effet favorable sur la qualité sonore de l'instrument. La densité du bois d'épicéa « normal » oscille autour de 450 kg/m 3 . Selon une théorie répandue en 2005, les conditions climatiques particulières de l'Europe au cours du « petit âge glaciaire » (XVIe-XVIIIe siècles) étaient responsables du fait que les qualités de bois à faible densité qui n'existent plus aujourd'hui pourraient être utilisé pour fabriquer des instruments. Les températures moyennes plus basses ont conduit à une modification de la croissance des arbres avec un espacement annuel des cernes plus petit et une proportion réduite de bois final (cerne annuel foncé). Moins il y a de bois final formé par cerne annuel, plus la densité est faible. En 2008, Berend Stoel de l' Université de Leyde et le luthier Terry Borman ont remis en jeu la théorie du « petit âge glaciaire » en référence à l'uniformité de la densité. Ils ont examiné cinq vieux violons de Crémone et sept violons modernes dans un tomographe informatique et ont constaté que la densité du bois des vieux violons était plus uniforme que celle des instruments modernes.

Cependant, le son spécial des violons Stradivarius ne peut pas seulement être dû au bois, car il était également disponible pour d'autres luthiers à l'époque. Cela ne peut pas être dû au temps de séchage extrêmement long du bois : la différence de temps entre la coupe du bois, qui peut être datée à l'aide de la dendrochronologie , et l'année de fabrication notée sur l'étiquette du violon n'était que d'environ 20 ans ou moins. L'examen de l'apprêt et de la peinture au microscope électronique à balayage révèle une proportion inhabituellement élevée et une grande épaisseur de couche de substances minérales.

Joseph Nagyvary, qui a enseigné la biochimie et la biophysique à la Texas A&M University , a publié la théorie en 2001 selon laquelle Stradivarius aurait traité le bois avec du borax pour le protéger des vers à bois et amélioré le son par inadvertance. Nagyvary s'est concentré sur le traitement chimique du bois pendant des années, bien qu'il soit extrêmement difficile d'obtenir du matériel de recherche approprié. Finalement, Nagyvary a mis la main sur de petits copeaux de bois qui avaient été fabriqués lors des réparations. En 2006, il a pu publier ses premières découvertes sur le traitement du bois d'un violon Stradivari, d'un violoncelle Stradivari et d'un violon Guarneri . En 2009, il a annoncé qu'en plus du borax, le bois de ces instruments contient également du fluorure, du chrome et des sels de fer, qui ne se trouvent pas dans les bois non traités. Sa compagnie Nagyvary Violins essaie de construire des violons qui correspondent le plus possible au profil sonore des violons Stradivari et Guarneri.

En 2005, l'ingénieure suisse en matériaux Melanie Spycher, qui travaille pour l' EMPA , a examiné l'influence possible de la moisissure sur le son. Elle a essayé de traiter le bois d'instruments modernes en utilisant des champignons spéciaux décomposant le bois de manière à ce qu'il ait des propriétés sonores comparables.

Le physicien Heinrich Dünnwald , qui a effectué des analyses sonores sur plus de 1000 violons avec le luthier Stefan-Peter Greiner , a découvert que le spectre des violons Stradivari est très similaire à la voyelle e ou i de la voix humaine, ce qui rend leur son agréable et est ressenti comme familier. D'autres violons ont souvent un spectre comme ö et ü qui sonne plutôt fin ou nasillard. Cependant, selon Dünnwald, le bois ne joue pas un rôle décisif, et le vernis non plus, car il est extrêmement fin. Le son des violons ordinaires peut être amélioré en direction de Stradivarius en plaçant un petit poids de moins de 1/10 de gramme dans un endroit spécial. Dans l'émission télévisée W wie Wissen, Dünnwald a collé un morceau de pâte à modeler au milieu du bord de la passerelle comme indice, bien qu'il ne veuille pas révéler l'emplacement exact comme secret d'entreprise. Sur la base de recherches sonores conjointes avec Dünnwald, Greiner a réalisé des copies de violons Stradivarius pour musiciens - chacun étant un "Stradivarius à la demande", un instrument "qui n'est en rien inférieur aux anciens maîtres violons, ni en son ni en apparence".

Martin Schleske a utilisé des programmes informatiques spécialement développés par lui pour l'analyse des vibrations afin de mesurer en détail le comportement acoustique des anciens maîtres violons. Sa base de données avec les « empreintes acoustiques » des anciens instruments maîtres comprend environ 90 instruments (en 2018). Il réalise également des "copies sonores" - des instruments de musique censés correspondre le plus possible aux instruments de référence individuels de Stradivari ou de Guarneri, non seulement visuellement, mais aussi acoustiquement. Schleske est convaincu que le son spécial des instruments Stradivarius n'est pas basé sur un seul secret, mais surtout sur une observation précise et un savoir-faire méticuleux, que Stradivarius maîtrisait apparemment magistralement. Les anciens maîtres italiens étaient des artistes et en même temps des « scientifiques empiriques » et des développeurs qui ont continué à améliorer les instruments de musique en appliquant constamment le principe « essais et erreurs ».

Tests auditifs avec comparaisons à l'aveugle

Dans l'émission télévisée Le Secret des Stradivarius (2005 Arte France & Associés), un test auditif à l'aveugle a été réalisé à la chaire d'acoustique musicale de l' Université de Paris Pierre et Marie Curie avec quatre violons différents joués par deux violonistes. Cela a montré que tous les auditeurs n'ont pas évalué le Stradivarius comme l'instrument le plus émouvant, comme prévu, mais ont plutôt pensé qu'un certain violon moderne était le Stradivarius. Les créateurs du spectacle ont ainsi mis en doute la prétention souvent exprimée à l'absolu selon laquelle les Stradivarius sont fondamentalement les violons avec le meilleur ou même le son "parfait".

Une équipe dirigée par Claudia Fritz, qui travaille comme chercheuse en son à l' Université Pierre et Marie Curie à Paris, a procédé à d'autres essais de ce type. Les résultats suggèrent également que les violons Stradivarius sonnent très bien, mais ne sont pas fondamentalement supérieurs aux violons modernes. Lors d'une série de tests à l'aveugle réalisés en septembre 2012, dix virtuoses du violon ont dû décider lequel des douze violons (six anciens chefs-d'œuvre italiens, dont cinq Stradivarias et six instruments modernes) leur convenait le mieux. Les dix musiciens étaient incapables de dire s'il s'agissait d'un instrument ancien ou moderne (taux de réussite au niveau aléatoire). Six d'entre eux ont opté pour un violon moderne. Les violons modernes ont été mieux notés en moyenne en ce qui concerne des critères tels que la jouabilité et le son. Les résultats ont été publiés en avril 2014. Selon une publication de 2017, d'autres tests à l'aveugle dans des salles de concert - une fois avec 55 auditeurs particulièrement avertis à Paris, une fois avec environ 80 auditeurs à New York - ont abouti au même résultat : le public a préféré les violons modernes.

Des experts en science des instruments de musique critiquent les travaux de Claudia Fritz et al. effectué des tests en aveugle pour diverses raisons. Ils objectent que tous les Stradivarius encore jouables aujourd'hui ont été plusieurs fois modifiés et adaptés à des concepts sonores plus modernes. C'est pourquoi un Stradivarius sonne différemment aujourd'hui qu'il ne l'était lorsque l'instrument a quitté l'atelier Stradivarius. Il convient également de noter que les instruments Stradivarius diffèrent considérablement dans leur qualité sonore et leurs caractéristiques - il n'y a pas de son Stradivarius uniforme et toujours optimal. Cependant, les auteurs n'ont pas précisé quels instruments ont été utilisés dans les tests. En outre, les instruments individuels ne sont pas également adaptés à toutes les époques musicales et également adaptés à la musique de chambre et aux concertos pour violon, mais dans les tests d'écoute de l'étude de 2017, seuls des passages de trois concertos pour violon de la période romantique tardive ont été joués (par Brahms , Tchaïkovski et Sibelius ). Vous ne pouvez pas prendre n'importe quel Stradivarius et obtenir immédiatement le meilleur son - même les meilleurs virtuoses ont besoin d'un peu de temps pour s'y habituer. Après tout, l'instrument n'est qu'un des nombreux facteurs qui déterminent l'expérience sonore, et non le plus important. En fait, l'acoustique de la salle et les connaissances et attentes préalables du public jouent également un rôle majeur. Un test à l'aveugle n'a pas de sens dans la mesure où le simple fait de savoir qu'il s'agit d'un Stradivarius peut augmenter considérablement le plaisir du son.

Instruments Stradivarius

Violons

La liste ci-dessous contient une sélection de 180 des quelque 620 violons Stradivari encore existants.

Nom de famille Année de construction propriétaire Remarques
Aranyi vers 1666
Amatese 1668
Clisbee 1669 Exposé au Museo del Violino, Crémone
La Tullaye vers 1670 banc en L
ex Oistrach 1671 Musée Glinka pour la culture musicale , Moscou (depuis 2004) A appartenu à David Oistrakh . Volé en mai 1996 et récupéré en 2001.
Olé Taureau 1677 Institution Smithsonian Une partie du "Axelrod Quartet" au National Museum of American History de Washington. Le Quatuor Axelrod se compose de quatre instruments Stradivarius ornés. L'ornementation décorative des deux violons et de l'alto provient de Stradivari, tandis que le violoncelle « Marylebone » de 1688 a été ajouté plus tard par le collectionneur Herbert Axelrod.
Saville vers 1680
Paganini-Desaint
(partie du " Quatuor Paganini ") 		1680 Fondation Nippone pour la Musique

Prêté à :

Flamand 1681
Livres 1683 Prêté à :
Potier Cipriani 1683 Une partie de la collection Hill au Ashmolean Museum , Oxford
Cobbett 1683 Kim Higgin Décerné par la Stradivari Society
Martinelli ex Gingold 1683 Concours International de Violon d'Indianapolis (depuis 1998) Le Martinelli Gingold est décerné au vainqueur du concours d'Indianapolis pendant quatre ans, par ex. B. 2006 Augustin Hadelich , 2010 Clara-Jumi Kang , 2014 Jinjoo Cho
de Ahna 1683 A appartenu à Saschko Gawriloff jusqu'en 1996 , puis à Machold Rare Violins jusqu'en 1998 . 1998–2003 propriété du collectionneur d'instruments Herbert R. Axelrod. A été vendu en 2003.
Croall 1684 ex WestLB Probablement fabriqué sur ordre du roi d'Angleterre, le violon est entré en possession de la comtesse de Seafield au XIXe siècle, qui l'a vendu à William Croall d'Édimbourg en 1884/1885. Frederic Smith a acheté l'instrument en 1906, et en 1998, il est venu à WestLB par l'intermédiaire d'un revendeur suisse. Le violon a été initialement prêté à Frank Peter Zimmermann et, après le concours de musique WestLB, de 2006 à 2008 à Alexander Gilman . Suyoen Kim joue de l' instrument depuis 2010 .
Arma Senkrah vers 1685 Construit entre 1683 et 1685 selon Jost Thöne
MacKenzie ex Castelbarco 1685
Cloche d'or 1686 Propriété privée suisse Attribué à Simone Zgraggen
Stradivarius I espagnol
(partie du Cuarteto Real)		 vers 1689 Patrimonio Nacional, Palacio Real, Madrid, Espagne Selon les experts, il a été construit entre 1687 et 1696. D'après les notes du violon, construit en 1709.
Stradivari II espagnol
(partie du Cuarteto Real) 		vers 1689 Patrimonio Nacional, Palacio Real, Madrid, Espagne Selon les experts, il a été construit entre 1687 et 1696. D'après les notes du violon, construit en 1709.
Arditi 1689 Dextra Musica Elise Båtnes, premier violon de l' Orchestre Philharmonique d'Oslo
Baumgartner 1689
Léopold Auer 1690 Anonyme Nommé d'après Léopold von Auer . Décerné à Vadim Gluzman par la médiation de la Stradivari Society .
Bennett 1692 Assurance Winterthour Décerné à Hanna Weinmeister
Falmouth 1692 Léonidas Kavakos
ex Ries 1693 Fondation musicale Reinhold Würth Récompensé
Baillot-Pomerau 1694
Fetzer 1694
Rutson 1694 Académie royale de musique , Londres
1697 Ce violon, sur lequel Paganini aurait joué, a été attribué à Edvin Marton pour une durée indéterminée après avoir remporté un concours au Canada . Au Concours Eurovision de la chanson 2008 , il a accompagné avec elle l' éventuelle gagnante Dima Bilan .
L'Alouette (ou L'Alouette), Ferdinand David 1698 1849-1872 appartenant à Ferdinand David
Cabriac 1698
Baron Knoop 1698
La Rouse Boughton vers 1698 Banque nationale d'Autriche Attribué à Boris Kuschnir depuis 1991
Véra 1698 Propriété privée suisse
Kustendyke 1699 Académie royale de musique, Londres
Dame Tennant 1699 Anonyme Vendu aux enchères Christie's à New York le 22 avril 2005 pour 2,032 millions de dollars.
Décerné par la Stradivari Society.
Longuet 1699
Comtesse Polignac 1699 Gil Shaham
Castelbarco 1699 Bibliothèque du Congrès , Washington
Cristiani 1700 Alexandre Scriba
Taft ex Emil Heermann 1700
salle 1700 Bibliothèque du Congrès, Washington
Douchkine 1701
Brodsky 1702 Adolf Brodsky (Varsovie) ; Hamma & Co. (Stuttgart) ; E. Bernhard (Ravel) 1930 ; Harry Wahl (Vyborg, Finlande) 1930-1940 ; Emil Herrmann 1947; Alexandre Schneider 1947-56 ; Isidore Cohen 1956-2005; anonyme 2006 Nommé d'après Adolph Brodsky , qui a joué de ce violon le 4 décembre 1881 lors de la création du Concerto pour violon de Tchaïkovski à Vienne. A été joué par Kirill Troussov depuis 2006 , avant cela par Adolf Brodsky , Alexander Schneider et Isidore Cohen .
Le Stradivarius irlandais 1702 Banque OKO , Finlande Décerné à Réka Szilvay
Conte de Fontana, Peterlongo, Oistrach 1702 Oistrach a joué de l'instrument pendant environ huit ans à partir de 1953 environ
Le roi Maximilien Joseph vers 1702
Lyall 1702
Seigneur Newlands 1702 Fondation Nippone pour la Musique Nommé d'après son ancien propriétaire, Lord Newlands (1890-1929). A été temporairement joué par Isaac Stern .

Prêté à :

1703 République Fédérale d'Allemagne Musée des instruments de musique de Berlin
Dancla 1703 banc en L Décerné à Linus Roth
Montbel 1703 banc en L
Allegretti 1703 Karl Martin Bensch
alsager 1703
Émilien 1703 La mère d'Anne-Sophie Surtout entendu sur les enregistrements avec Karajan
Dame Harmsworth 1703 Anonyme Décerné par la Stradivari Society
1703 République Fédérale d'Allemagne Est décerné par la Deutsche Stiftung Musikleben pour une durée limitée, par ex. B. 2013 à Tobias Feldmann
La belle au bois dormant 1704 banc en L Le violon est également connu sous le nom de Sleeping Beauty Stradivarius et est joué par Isabelle Faust
Paris 1704 Bibliothèque du Congrès, Washington
(depuis 1936) 		Une copie machine a été faite de cet instrument en 2011
Liebig ex Schneiderhan 1704 Décerné à Julian Rachlin
Marsick ex Oistrach 1705 Nommé d'après Martin Marsick , pour le distinguer de Marsick (1715) également avec l'ajout ex- Oistrach . Oistrach a échangé son Fontana (1702) contre ce violon.
Dragonetti 1706 Fondation Nippone pour la Musique Une fois acquis par WestLB pour Frank Peter Zimmermann , qui joue désormais "Lady Inchiquin"

Prêté à :

Rivaz, Baron Gutmann 1707 Dextra Musica, une fondation de la banque norvégienne DNB Décerné à Janine Jansen pour dix ans depuis 2016
Seins 1707 Banque nationale d'Autriche Attribué à Benjamin Schmid jusqu'en 2006, puis à David Frühwirth
Prihoda 1707 Luz Leskowitz
La Cathédrale 1707 Précédemment décerné à Nigel Kennedy
marteau 1707 Nommé d'après le premier propriétaire documenté, le joaillier et collectionneur suédois Christian Hammer, qui a acheté le violon au XIXe siècle. Lors d'une vente aux enchères Christie's à New York le 16 mai 2006, l'instrument s'est vendu pour 3,544 millions de dollars.
Castelbarco 1707 Seul le bas est de Stradivarius ; le plafond est attribué à Nicolas Lupot ; Les côtés et le rouleau sont des œuvres italiennes du XVIIIe siècle ; le rouleau peut avoir été fait par Matteo Goffriller
Burstein Bagshawe 1708
Câlins 1708 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
régent 1708 Royal Academy of Music , Londres (depuis 2000) A été décerné à Tasmin Little de 2000 à 2013
Rubis 1708 Anonyme Décerné par la Stradivari Society. à
Autruche 1708 Fondation Samsung de la Culture Décerné par la Stradivari Society
Crémone 1709 Deutsche Stiftung Musikleben (soumission fiduciaire de la propriété familiale de Hambourg) Attribué à Albrecht Menzel depuis 2012
Hämmerle 1709 Banque nationale d'Autriche Interprété par Gerhart Hetzel , Werner Hink , Albena Danailova
sérieuse 1709
Engleman 1709 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Greffuhle 1709 Institution Smithsonian Une partie du "Axelrod Quartet" au National Museum of American History de Washington. Le Quatuor Axelrod se compose de quatre instruments Stradivarius ornés. L'ornementation décorative sur les deux violons et l'alto vient de Stradivari. Le collectionneur Herbert Axelrod les fit ajouter au violoncelle « Marylebone » de 1688.
Princesse Aurore 1709 Fondation de la famille Goh Décerné à Yury Revich le 29 avril 2016 au Wiener Musikverein
Nachez 1709 Tivador Nachèz (jusqu'en 1900), ex. Actuellement la famille Costa, Gênes Renouvelé par Stradivarius en 1719 après avoir été endommagé. Interprété par Tivador Nachèz , attribué à Elisabetta Garetti .
le roi Maximilien ; Unico 1709 En possession de la Fondation Axel Springer de 1966 à 1992 et prêté à Michel Schwalbé durant la même période , puis vendu pour 2,5 millions de marks allemands. Déclaré volé en 1999.
Viotti ex Bruce 1709 Académie royale de musique, Londres Nommé d'après Viotti . Viotti possédait également un autre Stradivarius de 1709 : le Viotti ex Marie Hall.
Viotti ex Marie Hall 1709 Fondation de la culture Chi-Mei, Taïwan Est nommé d'après Viotti , bien qu'il n'ait probablement été possédé que pendant une courte période. A été joué par Marie Hall de 1905 à 1956 . A atteint le prix record de 473 000 £ lors d'une vente aux enchères de Sotheby's en 1988 . 1991 revente à la Chi-Mei Culture Foundation. A été dans le Musée Chimei à Taiwan depuis lors . Prêté à :
  • Avril 2006 - Octobre 2006 Yue-Yen Li
Duc de Camposelice 1710 Fondation Nippone pour la Musique Anciennement détenu et joué par Váša Příhoda , prêté à Josef Suk par l'État tchèque.

Prêté à :

Leslie, Tate 1710 Parrain anonyme Décerné à Susanna Yoko Henkel
Lord Dunn Corbeau 1710 La mère d'Anne-Sophie Le Stradivarius préféré de maman

Construit sur la forme la plus radicale du maître. L'instrument est la « sœur jumelle » du « Dancla-Milstein » 1710 (modèle, design & choix du bois ; base flammée fendue vers le haut).

Dancla-Milstein 1710 L'un des deux ex-Milstein. En termes de son, cependant, il préférait son "Goldman, Maria Theresia" de 1716.
Roederer 1710 Joué par David Grimal
Vieuxtemps 1710
le roi George 1710 Fondation Habisreutinger Stradivari Décerné à Yukiko Ishibashi ( Trio Oreade )
Dame Inchiquin 1711 Rhénanie du Nord-Westphalie Anciennement joué par Fritz Kreisler . Le violon a été vendu à une Miss Foster par le marchand londonien Hill en 1889. En 1949, il appartenait à Lady Inchiquin en Irlande. Puis il est venu en Amérique et dans les années 1960 au collectionneur hongkongais CM Sin. En 1978, Sin vendit l'instrument par l'intermédiaire du marchand de Chicago Bein & Fushi à Walter Scholefield, violoniste de l'Orchestre philharmonique de Berlin. En 2002, WestLB a acquis l'instrument et l'a mis à la disposition de Frank Peter Zimmermann . Dans le cadre de la liquidation de WestLB, il a dû la céder en 2015 à la société de services Portigon qui était censée la vendre. En raison d'un rachat de biens culturels par l'État de Rhénanie du Nord-Westphalie en juillet 2016, Zimmermann a ensuite pu à nouveau être meublé avec la Dame Inchiquin.
Liégnitz 1711
Boissier 1712
Gibson ex Huberman 1713 Josué Bell A été Bronisław Huberman volé deux fois. 1988-2001 propriété de Norbert Brainin . A été acquis par Joshua Bell en 2001.
Sancy 1713 Ivry Gitlis Ivry Gitlis a joué le Sancy pendant plus de 60 ans
Dauphin 1714 Fondation Nippone pour la Musique Attribué à Akiko Suwanai depuis août 2000
Sol 1714 Itzhak Perlman Avant que Perlman n'entre en possession du violon, il faisait partie des instruments de Yehudi Menuhin
Berou et Thibaud 1714
Le Maurien 1714 Volé le 9 avril 2002, disparu depuis
Léonora Jackson 1714
Smith-Quersin 1714 Banque nationale d'Autriche
Joachim 1715 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Lipinski 1715 Propriétaire anonyme à Milwaukee Nommé d'après le violoniste polonais Karol Lipiński . Depuis 1962 en possession de divers membres de la famille Anschuetz (entre autres Evi Liivak y a joué ), depuis 2008, le nom du propriétaire n'est pas connu. Le Lipinski est décerné à l'Orchestre symphonique de Milwaukee et est joué par le premier violon Frank Almond. Le 27 janvier 2014, Almond a été attaqué avec un taser après un concert dans un collège de Milwaukee , et le violon a été volé. Les auteurs ont été arrêtés le 3 février 2014, et le Stradivarius a été saisi peu de temps après.
Crémone 1715 Exposé au Museo del Violino, Crémone
Titien 1715
Alard 1715
Bazzini 1715
Marsick 1715 Collection Fulton Nommé d'après Martin Marsick . Décerné à James Ehnes .
Aurée 1715 Fondation Habisreutinger Stradivari Décerné au Quatuor Stradivari , Wang Xiaming
Adolf Busch 1716 En possession d' Adolf Busch de 1913 à 1933. Est joué par David Garrett .
Cessole 1716
Goldman, Marie-Thérèse 1716 Le Stradivarius préféré de Milstein
Berthier 1716
Stand 1716 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Colosse 1716 Volé le 3 novembre 1998, disparu depuis
Monastère 1716
Baron Oppenheim 1716 Banque nationale d'Autriche Attribué à Michaela Girardi (à partir de 2013)
Provigny 1716
Messie 1716 Musée Ashmolean , Oxford Un examen dendrochronologique a révélé que le plafond du Messie (construit à Crémone ) était taillé dans le même tronc d'arbre que le plafond d'un violon Rogeri de Brescia .
Grâce au fait que l'instrument n'a pratiquement jamais été joué, il est dans un état exceptionnellement bon, presque neuf. Le corps et le rouleau sont d'origine ; cependant, le cou a été allongé plus tard. Les chevilles , le chevalet et le cordier sont du 19ème siècle.
Parmi les propriétaires connus figurent Antonio Stradivari, qui ne vendit le violon qu'à sa mort, puis ses descendants Francesco Stradivari et Paolo Stradivari, les collectionneurs Cozio di Salabue et Luigi Tarisio, le luthier Jean-Baptiste Vuillaume , le violoniste Jean- Delphin Alard et la famille de collectionneurs Hill, entre les mains de laquelle l'instrument est passé plusieurs fois. Tarisio a toujours parlé de son merveilleux « Salabue », comme on l'appelait à l'époque, mais ne l'a jamais montré. Cela amena le futur propriétaire Alard à s'exclamer que le violon est comme le Messie : on l'attend toujours, mais il n'apparaît jamais. Le nom d'aujourd'hui "Messie" (en anglais Messiah ) est basé sur cela. La famille Hill a fait don du Messie et d'autres instruments au Musée Ashmolean en 1939, établissant ainsi sa collection d'instruments.
Windsor Weinstein 1716 Banque d'instruments de musique du Conseil des arts du Canada
Wieniawski 1717
Kochanski 1717 Pierre Amoyal
Sasserno 1717 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Piatti 1717 Actuellement joué par Hrachya Avanesyan
Cariel 1717 Jonathan Moules Prêté à Nicola Benedetti
San Lorenzo 1718 Collection Munetsugu, Tokyo
(depuis 2015) 		A été précédemment joué par David Garrett en prêt de la Fondation Talbot à Aix-la-Chapelle. A été vendu en 2008, 2010 et 2015 respectivement.
Maurin 1718 Académie royale de musique, Londres
Viotti ex rosé 1718 Banque nationale d'Autriche Décerné à Benjamin Schmid
Firebird ex Saint Exupéry 1718 Salvatore Accardo
1719 Université des Arts de Berlin Volé en juin 1945 à Babelsberg
Wieniawski, Bower 1719 Mercedes-Benz, Zurich Décerné à Klaidi Sahatçi, 1er violon solo de l' Orchestre de la Tonhalle de Zurich
Tartines vers 1720 à 1725 État libre de Bavière Nommé d'après Giuseppe Tartini , bien qu'il n'y ait aucune preuve qu'il ait jamais possédé l'instrument. Joué par Yu Yamei de 2001 à 2010 .
madrilène 1720
Beckerath 1720
Mendelssohn rouge 1720 Joué par Elizabeth Pitcairn
Dame émoussée 1721 Le prix le plus élevé à ce jour a été atteint par la « Lady Blunt » vendue aux enchères par la maison de ventes Tarisio à Londres en juin 2011 : un enchérisseur inconnu a payé 9,8 millions de livres sterling (plus de 11 millions d'euros). La Nippon Music Foundation a décidé de vendre la propriété afin d' en reverser les bénéfices à un fonds de secours pour les victimes du tremblement de terre et du tsunami de mars 2011 .
Sinsheimer, Iselin 1721 Jeanne Christée Nommé d'après deux anciens propriétaires, l'épouse de l'investisseur new-yorkais Adrian Georg Iselin et le violoniste Bernard Sinsheimer. Est joué aujourd'hui par Jeanne Christée. Le 17 octobre 2008, le Stradivari d'une valeur d'assurance de 1,5 million d'euros et d'autres objets de valeur ont été volés dans le château à douves du manoir de Bennigsen en l' absence des hôtes, le violoncelliste Roderic von Bennigsen et Jeanne Christée. Le 8 septembre 2009, deux hommes ont été arrêtés alors qu'ils tentaient de vendre par la police tous les biens volés. A l'époque, le violon appartenait à une compagnie d'assurance qui avait déjà réglé le préjudice financier.
Artot 1722
Jupiter 1722 Fondation Nippone pour la Musique A été joué par Midori pendant plusieurs années à partir de 1992 .
Prêté à :
Laub Petschnikoff 1722
Vollrath 1722 Landesbank bavaroise Décerné à Markus Wolf ( Orchestre d'État de Bavière )
Jules Falk 1723 Viktoria Mullova
Kiesewetter 1723 Clément et Karen Arrison Décerné par l'intermédiaire de la Stradivari Society
  • Maxime Vengerov
  • Philippe Quint . Le 21 avril 2008, le violon a été « kidnappé » à New York par un chauffeur de taxi qui a commencé à penser que Quint avait déjà complètement déchargé ses bagages. En remerciement pour le retour le lendemain, Quint a donné plus tard un concert exclusif pour les chauffeurs de taxi à l'aéroport de Newark.
  • Augustin Hadelich (à partir de 2018)
Sarasate 1724 Situé au Musée de la musique à Paris
Rawark 1724 Banque nationale d'Autriche Auparavant attribué à Lukas Hagen , à partir de 2013 : à Tibor Kovac
Louis 1724 banc en L
Abergavenny 1724 Léonidas Kavakos
Brancaccio 1725 Carl Flesch Détruit à Berlin pendant la Seconde Guerre mondiale
Chaconne 1725 Banque nationale d'Autriche Décerné à Rainer Honeck, premier violon de l' Orchestre philharmonique de Vienne
Wilhelmj 1725 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Barrere 1727 Fondation Elise Mathilde A été joué par Janine Jansen pendant 15 ans , actuellement (2018) par Rosanne Philippens des Pays-Bas
Davidoff Morini 1727 Ancienne propriétaire : Erika Morini Volé en octobre 1995, toujours porté disparu et sur la liste des dix principaux vols d'art par le FBI
Général Dupont 1727 Fondation Yu Art Auparavant joué par Arthur Grumiaux . Attribué à Frank Peter Zimmermann en 2016 .
Holroyd 1727 Suntory Décerné à Mayuko Kamio
Kreutzer 1727 Maxime Vengerov
Hart ex Francescatti 1727 Salvatore Accardo
Baron Deurbroucq 1727 Société internationale de violon de Beare
Paganini Comte Cozio di Salabue
(partie du " Quatuor Paganini ") 		1727 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Halphen, Benvenuti 1727 Dkfm. Fondation privée Angelika Prokopp Nommé d'après Fernand Halphen et Joseph Benvenuti. Décerné à Eckhard Seifert, ancien premier violoniste de l' Orchestre philharmonique de Vienne
Vésuve 1727 Exposé au Museo del Violino, Crémone
Dragonetti ; Milanollo 1728 Giovanni Battista Viotti Corey Cerovsek
Benny 1729 Philharmonique de Los Angeles Nommé d'après l'ancien propriétaire Jack Benny , qui l'a légué à l'orchestre
Salomon ex Lambert 1729 Christie's n'a pas annoncé l'acheteur Vendu aux enchères pour 2,728 millions de dollars chez Christie's à New York le 2 avril 2007
Tritton 1730 Mme Kimiko Pouvoirs Décerné à Kolja Blacher
Dame Jeanne 1731 Anciennement décerné à Benjamin Schmid par la Fondation Donald Kahn
Baillot 1732 Fondazione Casa di Risparmio Décerné à Giuliano Carmignola
Duc d'Alcantara 1732 UCLA
Rieu 1732 André Rieu André Rieu possède plusieurs instruments. Il jouait d'un violon qui, selon lui, était un très ancien Stradivarius de 1667, mais cela est douteux. Rieu dit qu'il a acheté ce violon plus ancien pour 800 000 £ et l'a vendu plus tard parce qu'il était trop petit pour lui.
Des Rosiers 1733 Arthur Leblanc, Angèle Dubeau
Monté 1733
Khevenhüller ex Menuhin 1733 A été développé par Yehudi Menuhin joué
Habeneck vers 1734 Académie royale de musique, Londres
Amès 1734 Roman Totenberg (héritiers) Volé lors d'un concert début 1980, réapparu en août 2015.
Baron von Feilitzsch 1734 Gidon Kremer À partir de novembre 2010, Kremer a prêté le violon à Baiba Skride pour cinq ans
Hercule,
également en hébreu Kinor David 		1734 Jérusalem 1895-1908 appartenant à Eugène Ysaÿe . En 1908, il a été volé dans un vestiaire lors d'un concert à Saint-Pétersbourg. En 1925, elle réapparut dans une boutique à Paris. Par la suite, Charles Münch en fut le propriétaire jusqu'en 1960. À partir de 1962, il appartenait à Henryk Szeryng . En 1972, Szeryng a fait don du violon sous le nom de Kinor David (« le violon de David ») à la ville de Jérusalem. Selon ses souhaits, il devrait être joué par le premier violon de l' Orchestre philharmonique d'Israël .
Lamoureux, cymbaliste 1735 Les propriétaires précédents sont Charles Lamoureux (1870-1890) et Efrem Zimbalist (1925-1948). David Sarser, alors le plus jeune membre du NBC Symphony Orchestra , achète le violon en 1948 à l'âge de 27 ans. Après qu'il lui ait été volé en 1962, il n'a pas ressenti le besoin de jouer d'un autre instrument. Il a dit : « Elle est devenue une partie de moi et je suis devenu une partie d'elle. » En 1983, une photo a été utilisée pour déterminer que le Lamoureux était au Japon. Elle est toujours portée disparue aujourd'hui.
Samazeuilh 1735 Fondation Nippone pour la Musique L'instrument appartenait autrefois à Mischa Elman . Décerné à Ray Chen
Muntz 1736 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :

En 2012, la valeur du Muntz a été donnée dans la presse à 6 millions d'euros. L'occasion était un curieux différend avec des douaniers trop zélés qui ont confisqué le violon, affirmant que Janke n'avait pas enregistré son importation et devait donc payer 1,2 million d'euros de taxe de vente à l'importation.
Comte d'Amaille 1737 Marte van Bären
Seigneur Norton 1737 Golo Weber
Chant du Cygne - Chanson du Cygne 1737 Zeri van Neufeld

Joseph Joachim (1831-1907) possédait plusieurs Stradivarius : le Joachim (1715) comme instrument principal, le Dauphin (1714), l'Alard / Baron Knoop (1715), le Cremonese (1715), le Laurie (1722) et le Chaconne / Hammig (1725).

Altos

L'existence de 12 altos Stradivarius est connue.

Nom de famille Année de construction propriétaire Remarques
Gustav Mahler 1672 Fondation Habisreutinger Stradivari Plus ancien alto encore existant, acheté le 7 juillet 1960, à l'occasion du 100e anniversaire de Gustav Mahler , prêté à Antoine Tamestit en 2012
Toscane, Médicis (Contralto) 1690 Bibliothèque du Congrès , Washington A l'origine partie d'un quintette d'instruments (deux violons, alto contralto, alto ténor, violoncelle), qui pour la maison Médicis a été réalisé
Toscane, Médicis (ténor) 1690 Conservatoire Luigi Cherubini , Florence (depuis 1863) Le seul instrument de Stradivari avec toutes les pièces en état d'origine
Axe 1695 Institution Smithsonian Une partie du "Axelrod Quartet" au National Museum of American History de Washington. Le Quatuor Axelrod se compose de quatre instruments Stradivarius ornés. L'ornementation décorative des deux violons et de l'alto provient de Stradivari, tandis que le violoncelle « Marylebone » de 1688 a été ajouté plus tard par le collectionneur Herbert Axelrod. Dans le cas de l'alto, cependant, seule la table est définitivement de Stradivari.
Archinto 1696 Académie royale de musique , Londres Depuis le 19e siècle, on suppose que les cadres ont été raccourcis d'environ 4 mm. Le collectionneur le comte Cozio di Salabue (1755-1840) remarqua que les cadres étaient extrêmement bas.
Alto du Cuarteto Real 1696 Patrimonio Nacional, Espagne Palais Real, Madrid
"L'alto russe" 1715 Musée de la culture musicale Glinka , Moscou
MacDonald 1719 jusqu'en 1987 Peter Schidlof, Quatuor Amadeus Devrait être mis aux enchères en juin 2014. La somme de départ était de 45 millions de dollars. Cela aurait fait du MacDonald l'instrument de musique le plus cher au monde. Cependant, aucun soumissionnaire n'était disposé à offrir 45 millions de dollars.
Kux, Castelbarco vers 1720 depuis 2000 Royal Academy of Music , Londres À l'origine une viole d'amour , depuis la rénovation par Vuillaume elle a une tête provenant de l'atelier d'Amati. La tête originale avec 12 trous vertébraux se trouve au Musée de la musique à Paris.
Cassavetti 1727 Bibliothèque du Congrès , Washington
Paganini Mendelssohn
(l'alto du " Quatuor Paganini ") 		1731 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :
Gibson 1734 Fondation Habisreutinger Stradivari Décerné à Ursula Sarntheim ( Trio Oreade )

Violoncelles

Antonio Stradivari a construit entre 70 et 80 violoncelles , dont plus de 60 existent encore. Selon l'expert Florian Leonard, seuls 30 à 35 des violoncelles conservés sont encore suffisamment jouables pour être commercialisés. La liste répertorie les 60 violoncelles qui se trouvent dans la base de données Tarisio.com (en mars 2018), ainsi que le Barjansky .

Nom de famille Année de construction propriétaire Remarques
Flatback, Betts, Iwasaki vers 1670
Vous pré 1673 Acquis en 1961 par Isemene Holland pour Jacqueline du Pré . Après sa mort (1987), il a été joué par Lynn Harrell .
Cavalieri, Chigiana 1680
Visconti da Madrona 1684
Général Kyd ex Leo Stern 1684 Philharmonique de Los Angeles Le 27 avril 2004, l'instrument a été volé au domicile du chef de section de violoncelle, retrouvé dans la benne à ordures par une famille de la ville, et devait être transformé en étagère à CD avant que la vraie valeur du violoncelle ne soit réalisée. Il a été rendu trois semaines plus tard.
Marylebone 1688 Institution Smithsonian Une partie du "Axelrod Quartet" au National Museum of American History de Washington. Le Quatuor Axelrod se compose de quatre instruments Stradivarius ornés. L'ornementation décorative des deux violons et de l'alto vient de Stradivari. Après que ces trois instruments soient entrés en possession du collectionneur Herbert Axelrod, il a voulu un violoncelle orné pour l'accompagner. Cependant, il n'y avait qu'un seul violoncelle Stradivari orné, celui du Cuarteto Real à Madrid. Axelrod a chargé le luthier français René Morel d'appliquer les décorations sur les côtés de ce violoncelle sur le violoncelle Marylebone. Anner Bylsma l' appelait "le violoncelle tatoué".
Archinto vers 1689
Barjanski vers 1690 Julian Lloyd Webber A été joué par Julian Lloyd Webber pendant plus de 30 ans à partir de 1983 et mis en vente par lui après la fin de sa carrière (2014). L'année de fabrication de ce violoncelle est particulièrement floue. Selon la note originale, il a été construit en 1684. En 1871, un luthier parisien a noté 1709 comme l'année de la construction. Dans plusieurs publications, même 1736 a été donnée comme année de construction, ce qui est maintenant considéré comme une erreur.
Bonjour vers 1690
L'Evêque 1690
Médicis, Toscane 1690
Segelman, Hart 1692
Gendron 1693 A été joué par Maurice Gendron de 1958 à 1985 . 2002 Acquisition par la Fondation pour l'art et la culture du Land de Rhénanie du Nord-Westphalie. Le violoncelle a été prêté à Maria Kliegel pendant plusieurs années jusqu'à ce que la fondation revende le violoncelle.
Bonnet 1693
Violoncelle Cuarteto Real 1694 Patrimonio Nacional, Espagne Palais Real, Madrid
Bonus, Hegar vers 1695
Bonjour 1696 Abel Bonjour Décerné à Kaori Yamagami
Prince Gursky 1696
Lord Aylesford 1696 Fondation Nippone pour la Musique A été joué par János Starker de 1950 à 1965 .
Prêté à :
Castelbarco 1697 Bibliothèque du Congrès , Washington
(depuis 1936) 		L'année de construction est donnée en partie en 1697 (Tarisio), en partie en 1699 (Bibliothèque du Congrès)
Saint-Sénoch, Murray 1698 Hill et al. indiquer l'année de construction 1696
Magg 1698
Marquis de Cholmondeley 1698
De Kermadec-Bläss 1698 Fondation Habisreutinger Stradivari Décerné à Anita Leuzinger jusqu'en 2013, de 2014 à David Pia, depuis 2017 Christine Hu ( Trio Oreade )
Cristiani, Stauffer 1700 Jean-Louis Duport est l'un des précédents propriétaires. Aujourd'hui propriété de la Fondation Stauffer de Crémone. Exposé au Museo del Violino, Crémone.
Servais 1701 Institution Smithsonian Nommé d'après Adrien-François Servais . Un instrument particulièrement grand qui peut avoir été accordé une note plus bas plus tôt ; le premier violoncelle à avoir une pointe insérée (vers 1850). Très bon état de conservation. Situé au National Museum of American History de Washington, il y a été exposé avec le Quatuor Axelrod. Anner Bylsma a enregistré les six suites solistes de Johann Sebastian Bach avec ce violoncelle en 1992 .
Comtesse de Stainlein 1707 Jacqueline Desmarais Niccolò Paganini a acheté ce violoncelle en 1839, un an avant sa mort. Son fils Achille Paganini le vend en 1854 au luthier parisien Jean-Baptiste Vuillaume , qui le vend la même année au comte Ludwig von Stainlein . Après sa mort (1867), le violoncelle fut légué à sa veuve, la comtesse von Stainlein, d'après qui il porte aujourd'hui son nom. Les propriétaires suivants étaient le violoncelliste Paul Grümmer (1909-1938), l'entrepreneur Georg Talbot (1938-1948) et son fils Richard Talbot (1948-1957). 1957-2011 le violoncelle appartenait à Bernard Greenhouse, membre fondateur du Beaux Arts Trio . En janvier 2012, il a été acquis pour environ 6 millions de dollars par la mécène Jacqueline Desmarais de Montréal , qui l'a prêté au violoncelliste canadien Stéphane Tétreault.
Fau, Castelbarco 1707
Markevitch, Delphino 1709
Boccherini, Romberg 1709
Baron Rothschild, Gore-Booth 1710 Rocco Filippini
Duport 1711 Héritier de Mstislav Rostropovitch Nommé d'après Jean-Louis Duport . Napoléon aurait causé certaines des traces de côtes encore visibles aujourd'hui avec les éperons de ses bottes d'équitation en 1812 quand, après un concert privé au Palais des Tuileries , il a parlé à l'artiste du maniement du violoncelle et a essayé serrer l'instrument entre ses jambes. Le fils de Duport, Louis, vend le violoncelle à Auguste-Joseph Franchomme , qui le possède pendant 50 ans (1842-1892). En 1974, il a été acquis par Mstislav Rostropovitch. Il est en possession de ses héritiers depuis sa mort en 2007.
Mara 1711 anonyme Nommé d'après le violoncelliste Giovanni Mara, époux de la chanteuse d'opéra Elisabeth Mara . A été gravement endommagé en 1963 lorsqu'un ferry a coulé dans le Rio de la Plata , puis restauré. Attribué à Heinrich Schiff jusqu'en 2012 , depuis lors à Christian Poltéra, violoncelliste du Trio Zimmermann
Davidov 1712 LVMH Nommé d'après Karl Juljewitsch Dawidow , que Tchaïkovski appelait le tsar des violoncelles . 1964-1987 Jacqueline du Pré possédait ce violoncelle. Il a été joué par Yo-Yo Ma depuis .
Basse d'Espagne, Adam 1713
Batta 1714 Gregor Piatigorsky possédait deux violoncelles Stradivarius : celui-ci et le Baudiot (1725)
Bonamy Dobrée-Suggia 1717 Fondation Habisreutinger Stradivari Décerné à Maja Weber ( Quatuor Stradivari )
Amaryllis Fleming 1717
Becker 1719 Groupe Emirates , Dubaï Nommé d'après Hugo Becker
Piatti 1720 Carlos Prieto Nommé d'après Alfredo Piatti , il est aussi appelé "le violoncelle rouge". Le propriétaire actuel Carlos Prieto a publié une biographie de l'instrument en 2006 sous le titre Les Aventures d'un violoncelle , en 2011 une édition mise à jour a suivi.
Homme au foyer 1724
Chevillard vers 1725
Gallay, Vaslin, La Belle Blonde vers 1725
Baudiot 1725 Du nom de Charles-Nicolas Baudiot . Outre ce violoncelle, Gregor Piatigorsky possédait également le Batta (1714).
(sans nom) 1725
Marquis de Cerberon ex Loeb 1726 Royal Academy of Music , Londres (depuis 1960) Les premiers propriétaires connus furent un marquis de Corberon (jusqu'en 1789) puis un roturier nommé J. Loeb. Hugo Becker possédait plus tard ce violoncelle. Jusqu'en 2002, il était joué par Zara Nelsova . Décerné aujourd'hui à Steven Isserlis .
Comte de Saveuse 1726
Chester-Ward vers 1727
Iwasaki vers 1727
Jambe, tôt vers 1727
Gamba précoce 1727
Feuermann, De Munck, Gardiner vers 1730 Fondation Nippone pour la Musique A partir de 1869 Ernest de Munck possédait ce violoncelle, plus tard Emanuel Feuermann .

Prêté à :

Composite Vaslin vers 1730
Pawle, Ben Venuto vers 1730
Scholz, Goltermann vers 1730
Braga 1731 Chung Myung-wha Nommé d'après Gaetano Braga . Propriété de la violoncelliste sud-coréenne Chung Myung-wha depuis 1978 (les musiciens Chung Kyung-wha et Chung Myung-whun sont ses jeunes frères et sœurs).
Giese 1731
Josefowitz vers 1732
Pleeth 1732
Stuart, Honigberg 1732
Paganini, Ladenburg
(le violoncelle du " Quatuor Paganini ") 		1736 Fondation Nippone pour la Musique Prêté à :

Maître de danse violons

D'après les frères Hill, Stradivari a conservé deux pochettes ( danse maître violons ). L'un provient des derniers travaux de Stradivari et est un spécimen "très inintéressant". L'autre est un exemple « charmant » de ses premiers travaux ; l'année 1717 sur le feuillet ne s'applique pas, l'acte doit être daté d'avant 1700. Cette pochette est au Musée de la musique à Paris. Le musée donne la datation « vers 1700 ».

Guitares

Il reste encore cinq guitares complètes construites par Stradivari , ainsi que quelques fragments. Toutes les guitares ont cinq cordes doubles. Seul le Sabionari est jouable.

Nom de famille Année de construction propriétaire Remarques
Sabionari 1679 Propriété de la famille Dominichini ; exposé dans la collection "Amis de Stradivari", Crémone. Cette guitare est jouable.
Giustiniani 1681
colline 1688 Avec le Messie Stradivarius et d'autres instruments, il appartient à la collection Hill du Ashmolean Museum d'Oxford.
Rawlins 1700 National Music Museum, Vermillion (Dakota du Sud) , États-Unis
1711 (?) Situé au Musée de la musique à Paris. L'année de construction selon le bordereau est 1711, mais elle est douteuse.

Mandolines

Deux mandolines Stradivari sont connues. La Mandoline Cutler-Challen de 1680 a dix cordes et se trouve au National Music Museum de Vermillion (Dakota du Sud) , aux États-Unis. Le mandolino coristo a été construit entre 1700 et 1710 et possède huit cordes. Il appartient à la collection du luthier et marchand d'instruments britannique Charles Beare. En 2018, elle a été présentée au Museo del Violino de Crémone.

harpe

Une seule harpe d'Antonio Stradivari a survécu . Il appartient aujourd'hui au Musée du Conservatoire de Naples . Les dessins architecturaux de cet instrument peuvent être vus dans la collection du Museo del Violino à Crémone.

Collections d'instruments Stradivarius (sélection)

Le Museo del Violino est situé sur le lieu de travail de Stradivari, Cremona . L'exposition permanente comprend, outre un instrument de cinq autres maîtres crémonais, quatre instruments de Stradivari : les violons Clisbee (1669), Cremonese (1715) et Vesuvius (1727) et le violoncelle Stauffer ex Cristiani (1700). Le son de ces quatre instruments a été numérisé pour la postérité. L'association « les amis de Stradivari » montre d'autres instruments dans des expositions temporaires. Actuellement (en janvier 2018) il y a cinq œuvres de Stradivari : deux violons, un violoncelle, une guitare et une mandoline.

Les collections d'instruments Stradivarius accessibles au public comprennent également celles de la famille royale espagnole. Il se compose de deux violons, deux violoncelles et un alto . La particularité de ce quintette (groupe de cinq) est que tous les instruments sont décorés. Ils sont exposés au Musée de la Musique du Palais Royal de Madrid .

La collection du Musée de la musique de Paris comprend six instruments d'Antonio Stradivari : les violons Tua (1708), Davidoff (1708), Sarasate (1724), un autre violon (construit vers 1692), une guitare et une pochette .

L'une des collections les plus importantes de Stradivarius se trouve au Musée de la culture musicale Glinka à Moscou . Lors d'une exposition en 2010, neuf violons, un alto et un violoncelle de Stradivari de la collection d'instruments de l'État russe étaient présentés. Dans le cadre d'une coopération avec la France, de jeunes violonistes russes ont joué au total quatre violons Stradivari et un alto Stradivari lors de concerts à Moscou (2011) et Bordeaux (2012), accompagnés par l' Orchestre de chambre de Moscou de Yuri Bashmet , qui utilise également des instruments du Musée. fait de la musique. Le musée Glinka a collaboré avec le Museo del Violino de Crémone à une exposition intitulée Le mythe de Stradivarius , qui a ouvert ses portes le 30 novembre 2017. Selon le directeur du musée, la collection d'instruments du musée comprend quinze violons Stradivarius.

Un quatuor d'instruments ornés, appelé Axelrod Quartet, et le violoncelle Servais appartiennent à la Smithsonian Institution à Washington, DC et font partie de la collection du National Museum of American History là-bas . Les cinq instruments ont été exposés au public jusqu'en 2012. Six autres instruments Stradivarius se trouvent à seulement deux kilomètres, à savoir ceux de la Bibliothèque du Congrès . Cinq de ces instruments ont été donnés à la Bibliothèque du Congrès en 1935 par Gertrude Clarke Whittall. A Washington, il y a donc au total onze instruments Stradivari.

Il y a trois violons Stradivarius dans la collection d'instruments de musique du Metropolitan Museum of Art de New York :

  • Gould (1693)

  • Francesca (1694)

  • Antoine (1711)

Littérature

  • Littérature de et sur Antonio Stradivari dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
  • Alessandra Barabaschi : Stradivarius. L'histoire d'une légende . Böhlau, Vienne 2021, ISBN 978-3-205-21204-1 .
  • W. Henry Hill, Arthur F. Hill, Alfred E. Hill : Antonio Stradivari : sa vie et son travail. Publications de Douvres, New York 1963, ISBN 0-486-20425-1 . Réimpression de la publication originale de WE Hill & Sons (1902). Est toujours considéré comme une œuvre standard.
  • William Henley : Antonio Stradivari et ses instruments . Cyril Woodcock (éditeur). Éditions Amati, 1961 ISBN 978-0-901424-03-7
  • Walter Hamma : Maître de la lutherie italienne . 8e édition, éditée et augmentée par Josef-Stefan Blum. Editeur : Florian Noetzel, Wilhelmshaven 1993, ISBN 978-3-7959-0537-8
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Commons : Stradivarius  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

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données personnelles
NOM DE FAMILLE Stradivarius, Antoine
NOMS ALTERNATIFS Stradivarius, Antoine
BRÈVE DESCRIPTION Maître luthier italien
DATE DE NAISSANCE 1644 ou 1648
DATE DE DÉCÈS 18 décembre 1737
LIEU DU DÉCÈS Crémone