Giovanni Battista Viotti

Giovanni Battista Viotti

Giovanni Battista Viotti (né le 12 mai, 1755 à Fontanetto Po , Piémont , † 3 Mars, 1824 à Londres ) était un italien violoniste et compositeur , il est considéré comme l' un des pères de la technique du violon moderne.

Vie

Viotti, qui venait probablement d'un milieu pauvre, se rendit à Turin en 1768 et devint l'élève de Gaetano Pugnani en 1770 , qui avait étudié avec Giovanni Battista Somis et Giuseppe Tartini . En 1775, Viotti devient membre de la chapelle royale de Turin. À partir de 1780, le célèbre virtuose du violon voyagea avec Pugnani dans toute l'Europe jusqu'à Saint-Pétersbourg , où il se sépara de Pugnani en 1782. Viotti vécut alors à Paris, où il fit ses débuts aux Concerts spirituels le 17 mars 1782 . Il était aussi temporairement au service de la reine Marie-Antoinette . De 1789 à juin 1792, il travaille comme imprésario d' opéra au Théâtre de Monsieur et au Théâtre Feydeau . Dans la tourmente de la Révolution française , Viotti dut fuir à Londres en juillet 1792 en raison de ses bonnes relations avec la famille royale française et l'aristocratie. Là, il est apparu dans la série de concerts de Joseph Haydn de 1794 à 1795 aux côtés d'autres virtuoses tels que Johann Ladislaus Dussek et Gertrud Elisabeth Mara , et a également été co-fondateur de la Royal Philharmonic Society .

Viotti avait une amitié étroite et permanente avec le plus haut fonctionnaire fiscal britannique William et son épouse Margaret Chinnery. En 1798, il fut expulsé du pays parce qu'il était soupçonné d'être un agent de la France révolutionnaire. Cependant, les journaux anglais contemporains soupçonnaient également une intrigue en faveur du rival inférieur de Viotti, Wilhelm Cramer , et nommaient des nobles influents qui avaient intrigué contre Viotti avec le roi. Malgré l'intercession de personnes importantes, notamment de la famille royale, Viotti dut quitter le pays le 8 mars 1798 et vécut à Schenefeld près de Hambourg sur le domaine Friedrichshulde, qui appartenait à un riche marchand anglais, John Smith d'Altona, jusqu'en 1799 ou 1801 . Là, il a enseigné pendant plusieurs mois au seul Friedrich Wilhelm Pixis, âgé de treize ans . Après plusieurs articles de journaux, il retourna en Angleterre à l'été 1799 ou au début de 1800 au plus tard et vécut incognito dans le domaine Chinnerys à Gillwell près de Londres. A partir du printemps 1801, il apparaît à nouveau comme un membre de la maison qui y vit dans la correspondance des Chinnery. Il se retire complètement de la vie musicale publique, mais donne beaucoup de concerts lors d'occasions privées. une. à Gillwell. Il était associé dans un commerce de vins depuis les années 1790. En juillet 1811, il devint citoyen britannique.

Après que William Chinnery est tombé en disgrâce en 1812 pour avoir détourné une grosse somme, Viotti et Margaret Chinnery ont vécu ensemble.

Après la Restauration en 1818, il revient à Paris. Entre-temps, le commerce du vin avait fait faillite et Viotti avait laissé d'énormes dettes. Dans l'espoir de pouvoir le rentabiliser, il prend la direction du Théâtre-Italien puis de l'Opéra. De 1818 à 1821, il est directeur du Grand Opéra de Paris. En 1823, il retourna à Londres avec Margaret Chinnery, où il vécut avec elle et mourut peu après appauvri et endetté. Entre autres, sa succession comprenait deux concertos pour violon (nos 28 et 29).

Création et effet

Giovanni Battista Viotti

Viotti a composé principalement pour le violon. Il adopte des structures classiques. Les derniers concerts parisiens (n° 14-19, à partir de 1788) prenaient déjà des traits romanesques précoces. Ses élèves de master Pierre Rode et Pierre Baillot ont été fortement influencés par lui, tout comme Rodolphe Kreutzer - c'est pourquoi Viotti est considéré comme le père de l'école française de violon du début du XIXe siècle. Aussi Paganini avait affecté non seulement les concerts de Viotti dans son répertoire, mais était également évident dans son style et dans ses propres concerts de lui. En Allemagne, Louis Spohr et, dans une moindre mesure, Ludwig van Beethoven ont également suivi le style et le modèle de ses concerts . Wolfgang Amadeus Mozart a ajouté deux trompettes et timbales au 16e concerto pour violon de Viotti (KV 470a). Le 13e concerto, que Johann Ladislaus Dussek retravailla pour piano , connut également un grand succès ; Viotti a lui-même arrangé le rondo final comme insert pour les opéras populaires de Paisiello et Martín y Soler . Le plus connu est le 22e Concerto pour violon en la mineur de Viotti, que Johannes Brahms cite dans son Double Concerto en la mineur op. 102. Le violoniste et compositeur Joseph Joachim , ami de Brahms, a écrit les cadences de Viotti pour ce concert, qui sont encore jouées aujourd'hui. Viotti a réécrit dix de ses concertos pour violon en concertos pour piano.

Son jeu de violon se caractérise par un archet très différencié, tantôt puissant, énergique, tantôt doux . Typique de ceci est son dicton : Le violon c'est l'archet (« Le violon, c'est l'archet »). Des témoins contemporains ont rapporté son puissant vibrato pour l'époque .

En 2013, le violoniste italien Guido Rimonda a présenté un Tema con Variazioni en ut majeur pour violon et orchestre jusqu'alors inconnu dans le cadre d'un enregistrement complet des concertos pour violon de Viotti , dont le thème correspond clairement à la mélodie de la Marseillaise ; si la datation du manuscrit en possession de Rimonda est authentique avec « 1781 », Viotti serait donc le véritable compositeur de l' hymne national français .

Travaux

Les deux musicologues Remo Giazotto et Chappell White ont écrit des biographies de Viotti et catalogué ses œuvres. Les chiffres d'usine sont précédés des lettres G ou W.

  • 29 concertos pour violon dont deux dans le domaine :
    • 1 : do majeur, 1782
    • 2 : mi majeur, 1782
    • 3: La majeur, Bln. 1781 ; avec nouveau 2ème mouvement 1782
    • 4: ré majeur, 1782
    • 5 : do majeur, 1782
    • 6 : mi majeur, 1782
    • 7 : si bémol majeur, vers 1783-1786
    • 8 : ré majeur, vers 1783-1786
    • 9 : La majeur, vers 1783-1786
    • 10 : si bémol majeur, vers 1783-1786
    • 11 : La majeur, 1787
    • 12 : si bémol majeur, 1787-1788
    • 13 : La majeur, 1788
    • 14 : La mineur, vers 1788-89
    • 15 : si bémol majeur, vers 1788-1789
    • 16 : mi mineur, vers 1789-1790 (Mozart a écrit des parties de trompette et de timbales pour les 1er et 3e mouvements, K470a)
    • 17 : ré mineur, vers 1790-1791
    • 18 : mi mineur, vers 1790-1793
    • 19 : sol mineur, 1791 ; révisé par Viotti, 1818 (le dernier des concerts parisiens de Viotti)
    • 20 : ré majeur, vers 1792-1795
    • 21 : mi majeur, vers 1792-1797
    • 22 : La mineur, vers 1803
    • 23 : sol majeur, vers 1793-1794
    • 24 : si mineur, vers 1793-1797
    • 25 : la majeur, vers 1795-1796
    • 26 : si bémol majeur, vers 1793-1797
    • 27 : do majeur, vers 1794-1796
    • 28 : La mineur, vers 1803-12
    • 29 : mi mineur, vers 1801-17

Réception, divers

Le violoniste italien Franco Mezzena a enregistré les 29 concertos pour violon de 1990 à 2004. Un autre enregistrement complet avec Guido Rimonda et la Camerata Ducale est en préparation depuis 2012. Rimonda a également lancé un festival Viotti à Vercelli en 1998 .

Littérature

  • Ulrike Brenning : Giovanni Battista Viotti (1755-1824) : La carrière européenne du grand violoniste et compositeur. Böhlau Verlag, Vienne et autres 2018, ISBN 978-3-412-51074-9 .
  • Mariateresa Dellaborra : Giovanni Battista Viotti. L'Epos, Palerme 2006, ISBN 978-8883022906 .
  • Anke Gerbeth : Les violonistes Wilhelm Cramer et Giovanni Battista Viotti. (PDF) Archivé de l' original le 31 janvier 2012 ; consulté le 10 mars 2018 .
  • Remo Giazotto : Giovan Battista Viotti. Edizioni Curci, Milan 1956.
  • Warwick Lister : Amico : La vie de Giovanni Battista Viotti. Oxford University Press, New York et al. 2009, ISBN 978-0-19-537240-3 .
  • Chappell White : Giovanni Battista Viotti (1755-1824) : un catalogue thématique de ses œuvres. Pendragon Press, New York 1985, ISBN 0-918728-43-6 .
  • Denise Yim : Viotti and the Chinnerys : A Relationship Chartered Through Letters (Music in Nineteenth-Century Britain). Ashgate Publishing Limited, 2004, ISBN 978-0754631613 .

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c d e Clive Unger-Hamilton, Neil Fairbairn, Derek Walters; Arrangement allemand : Christian Barth, Holger Fliessbach, Horst Leuchtmann, et al. : La musique - 1000 ans d'histoire de la musique illustrée . Unipart-Verlag, Stuttgart 1983, ISBN 3-8122-0132-1 , p. 97 .
  2. ↑ Mariateresa Dellaborra : Giovanni Battista Viotti , L'Epos, Palerme 2006, pp 30-38.
  3. ↑ Mariateresa Dellaborra : Giovanni Battista Viotti , L'Epos, Palerme 2006, pp 41-42, S. 165e
  4. ↑ HC Robbins Landon : Joseph Haydn - Sa vie en images et documents , Fritz Molden, Vienne et al., 1981, p. 115 et p. 139-140.
  5. ↑ Mariateresa Dellaborra : Giovanni Battista Viotti , L'Epos, Palerme 2006, pp 67, 76, 83-89.
  6. ↑ Mariateresa Dellaborra : Giovanni Battista Viotti , L'Epos, Palerme 2006, p 71e
  7. ↑ Performance avec Guido Rimonda et la Camerata Ducale sur Youtube (consulté le 26 juin 2019)
  8. ↑ publié par Decca avec les concerts n°12 et 25 de Viotti, voir site web de : www.universalmusic.it . (consulté le 26 juin 2019)
  9. ↑ Romaric Godin : « La Marseillaise, un Hymne à l'histoire tourmentée », in : La Tribune , 20 novembre 2015, en ligne (consulté le 26 juin 2019)
  10. ↑ Guido Rimonda dans l'émission de télévision italienne Voyager le 18 décembre 2017 , sur Youtube : "La Marsigliese è stata composta da un italiano?" (italien, consulté le 26 juin 2019)
  11. ↑ Revue
  12. ↑ Site Web de Rimonda consulté le 27 juin 2019
  13. ↑ Biographie de Rimonda sur son site Internet (italien ; consulté le 27 juin 2019)
données personnelles
NOM DE FAMILLE Viotti, Giovanni Battista
BRÈVE DESCRIPTION violoniste et compositeur classique italien
DATE DE NAISSANCE 12 mai 1755
LIEU DE NAISSANCE Fontanetto da Po (province de Vercelli)
DATE DE DÉCÈS 3 mars 1824
LIEU DU DÉCÈS Londres