Musique absolue

En tant que musique absolue (latin absolutus «détaché», «indépendant»), l' esthétique musicale d' Europe centrale décrit l'idéal d'une musique instrumentale qui suit uniquement ses propres lois musicales et indépendamment des liens non musicaux avec un texte, une scénographie ou un programme est sans but. Dans un sens plus large, le terme désigne un jugement de valeur sur «l'essence» de la musique ou la plus haute qualité de «pureté» et de «perfection» dans la musique.

préhistoire

Cet idéal a été développé il y a plus de 50 ans pour les styles musicaux de l'époque. Wilhelm Heinrich Wackenroder et Ludwig Tieck ont formulé en 1799: "Dans la musique instrumentale, cependant, l'art est indépendant et libre, il ne dicte que ses propres lois, il fantasme de manière ludique et sans but, et pourtant il accomplit et atteint le plus haut ..." ETA Hoffmann ( Revue de la 5e Symphonie de Beethoven , 1810) a lié cela à une priorité de la musique parmi les arts : elle seule est «purement romantique » au sens de l' autonomie de l'œuvre d'art .

Richard Wagner

Richard Wagner a inventé l'expression musique absolue comme une antithèse du drame musical et de l'œuvre d'art totale , les idéaux qu'il représentait lui-même. La musique absolue est une erreur historique dans la mesure où la musique a été isolée des autres arts et de la vie. Avec la 9e Symphonie de Ludwig van Beethoven , le point culminant de ce développement avait été atteint et avait déjà été surmonté avec l'ajout du chœur et du texte. Le drame musical de Wagner en est la conséquence logique ( programme de la 9e symphonie de Beethoven , 1846). La musique ne doit pas être une «fin» en soi, mais doit rester un «moyen» ( opéra et théâtre ).

Eduard Hanslick

Eduard Hanslick , pour sa part, a développé une esthétique positive d'Absolute Music dans son essai Vom Musikalisch-Schönen (1854): La beauté d'un poème tonique est «un élément spécifiquement musical ... qui est indépendant et inutile par un contenu extérieur, uniquement dans les tons et leur contenu artistique Il y a un lien: «Il n'y a rien qui bat la musique instrumentale; «Seulement, c'est un art musical pur et absolu.» Il a également lié cet idéal principalement à la musique instrumentale de la musique classique viennoise , en particulier celle de Beethoven.

discussion

Le contraste entre «musique absolue» et «musique de programme » est devenu déterminant pour la discussion musico- esthétique à l'ère du romantisme musical . Les partisans et les opposants de l'idéal se référaient aux œuvres de Beethoven et défendaient leur propre direction musicale comme la seule continuation légitime de sa tradition. Franz Liszt comme les principes classiques de la composition envisageaient le travail motivant , le développement thématique, la mise en œuvre et la reprise une forme sonate plutôt que des règles immuables, mais comme un terme convertible des pensées poétiques que seule la libre imagination du compositeur dérive ( Berlioz et sa symphonie Harold , 1855).

Dans les années 1920, la musique absolue, dont certains semblaient être l'héritage dépassé du siècle dernier, a été contrée par la musique quotidienne comme l'idéal d'intégration sociale de tout ce qui est musical. La nouvelle musique du 20e siècle, en revanche, a tenté d'augmenter la libération de l'extra-musical en libérant la musique des fonctions et associations connues.

Le compositeur autrichien Günther Rabl comprend la «musique absolue» comme de la musique électroacoustique , dans laquelle le processus de création de musique à l'aide de bandes magnétiques et de l'ordinateur est indépendant du flux temporel de la musique elle-même.

Littérature

Preuve individuelle

  1. ^ Albrecht von Massow : Musique absolue. Dans: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Terminologie de la musique au XXe siècle. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , p. 13.
  2. ↑ Cité dans Carl Dahlhaus: European Romanticism in Music, Volume 2. JB Metzler, 2007, ISBN 978-3-476-01982-0 , p. 175.
  3. ↑ Cité de Michael Neumann: Sur le chemin des îles d'apparence: le concept d'art et de forme littéraire dans le romantisme de Novalis à Nietzsche. Vittorio Klostermann, 1991, ISBN 3-465-02514-8 , p. 306.
  4. ^ Karlheinz Barck, Martin Fontius (Ed.): Aesthetic Basic Concepts (ÄGB): dictionnaire historique en sept volumes, volume 4. Metzler, 2002, ISBN 3-476-00913-0 , p. 295.
  5. ^ Albrecht von Massow: Musique absolue. Dans: Hans Heinrich Eggebrecht (Ed.): Terminologie de la musique au XXe siècle. Franz Steiner, 1995, ISBN 3-515-06659-4 , p. 14.
  6. ↑ Lenz Meierott (Ed.): Histoire de la musique. Un livre d'étude et de référence. 8e édition. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1993, ISBN 3-525-27811-X , p. 469.
  7. ↑ Michael Zelenka: Rabl absolument . ( Souvenir du 7 juillet 2017 dans les archives Internet ) Portrait de film sur Günther Rabl