ETA Hoffmann

E. T. A. Hoffmann, portrait anonyme, auparavant supposé être un autoportrait ( Alte Nationalgalerie , Berlin)
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Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (* 24. janvier 1776 à Königsberg / Prusse orientale ; † 25. juin 1822 à Berlin ; nom en réalité Ernst Theodor Wilhelm , renommé en 1805 en fonction de l'admiration qu'il avait de Wolfgang Amadeus Mozart ) était un écrivain allemand de romans d' amour . Il a également travaillé comme avocat , compositeur , chef d' orchestre , critique musical , illustrateur et caricaturiste .

La vie

Origine et jeunesse

Hoffmann et Hippel comme "Castor e Pollux", dessin à la plume d'Hoffmann, 1803

Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann est né le 24 janvier 1776 à Königsberg en tant que fils cadet du procureur Christoph Ludwig Hoffmann (1736-1797) et de sa cousine Lovisa Albertina Doerffer (1748-1796, mariage 1767) et, comme ses deux frères aînés, Il a été baptisé luthérien évangélique . Lorsque ses parents se séparèrent dès 1778, son frère Johann Ludwig (1768 jusqu'après 1822) resta avec son père, qui s'installa à Insterburg , et Ernst Theodor et sa mère retournèrent dans la maison de leurs parents. Ernst Hoffmann, comme on l'appelait, connaissait donc à peine son père et n'avait pratiquement aucun contact avec son frère aîné. Le troisième frère Carl Wilhelm Philipp (* 1773) est mort enfant. Hoffmann vivait dans la maison parentale de sa mère avec sa grand-mère maternelle Lovisa Sophia Doerffer, une veuve, deux tantes (Johanna Sophia et Charlotte Wilhelmine Doerffer) et un oncle (Otto Wilhelm Doerffer), tous deux célibataires. La personnalité dominante dans le ménage était la grand-mère. L'oncle, qui avait été mis à la retraite anticipée en raison de l'incompétence dans le service judiciaire, était un fainéant pédant et un objet de ridicule pour Hoffmann ( oh-malheur-oncle ). Luise Albertine ne pouvait pas élever correctement son fils, c'est pourquoi sa sœur Johanna Sophia a dû s'occuper de l'enfant plus intensément. Il n'avait apparemment aucun lien plus étroit avec sa mère mentalement vulnérable. Plus tard, le poète et prêtre Zacharias Werner a vécu dans la même maison pendant un certain temps avec sa mère, de sorte que Hoffmann et Werner se sont rencontrés ici. La mère de Hoffmann mourut en 1796, tout comme son père un an plus tard.

À partir de 1782, Hoffmann fréquente l' école du château de Königsberg, où il se lie d'amitié avec son camarade de classe Theodor Gottlieb Hippel (1775-1843) en 1786 .

Étude et engagement

Hoffmann, âgé de seize ans, a commencé à étudier le droit à l' Université Albertus de Königsberg en 1792 , tout comme son ami Hippel. Le philosophe Emmanuel Kant , qui enseignait à l'université en même temps, n'a pas exercé d'influence majeure sur Hoffmann lui-même. Son professeur le plus important était l'élève de Kant Daniel Christoph Reidenitz . En 1795, il réussit le premier examen d'État en droit et devint avocat stagiaire ( auscultateur ) au tribunal supérieur de Königsberg. De plus, il se consacre à l'écriture, à la musique et au dessin. Ni ses œuvres musicales ni ses œuvres littéraires de cette période n'ont survécu. Il a une préférence pour Mozart , fait de la musique et reçoit une formation de l'organiste et fanatique de Bach Christian Podbielski . Un certain nombre de lettres à son ami Hippel ont été reçues de cette époque, qui donnent un aperçu de sa vie personnelle à l'époque. Hoffmann a donné des cours de musique, dont une étudiante nommée Dora Hatt. Elle avait neuf ans de plus que lui, était mariée, avait cinq enfants et était malheureuse dans leur mariage. Après la correspondance avec Hippel, bien que stylisée en termes littéraires, Hoffmann tomba « immortellement » amoureux, mais ce n'est qu'en 1794 qu'il osa se confier à son ami Hippel. Cela déconseillait une relation. En 1796 - Dora avait entre-temps donné naissance à son sixième enfant - Hoffmann entra dans une querelle publique avec son mari et en conséquence fut transféré au gouvernement régional de Glogau , où il vécut avec son parrain Johann Ludwig Doerffer. En 1798, il s'y fiance avec sa cousine Wilhelmine "Minna" Doerffer.

Le 20 juin 1798, Hoffmann réussit son deuxième examen d'État avec la note « excellent ». Ce service lui a donné accès à un stage d'avocat dans le lieu de son choix. Il s'est donc rendu à la Cour suprême de Berlin , d'autant plus que son oncle Doerffer et sa fille, la fiancée d'Hoffmann, Minna, s'y sont installés pour des raisons professionnelles (il est devenu Conseiller du Haut Tribunal Secret) et l'ont emmené avec eux. En août 1798, il effectua son premier grand voyage de vacances dans les monts des Géants, en Bohême et en Saxe, où il fut très impressionné par la galerie de photos de Dresde . Des visites au théâtre ainsi que des tentatives de composition de Singspiele (il a pris des leçons du compositeur Johann Friedrich Reichardt et a composé le Singspiel Die Maske , la première composition majeure de Hoffmann qui a survécu) ont capturé Hoffmann à Berlin, de sorte qu'il a réussi son troisième examen d'État, l' Assessorexamen , n'a pris part que le 27 mars 1800, cette fois avec la note « excellent ». Lors de son premier séjour à Berlin, il rencontre également Jean Paul . On ne sait rien des relations avec les premiers cercles romantiques de Berlin.

Hoffmann et le romantisme

Gravure d'après l'autoportrait, vers 1800

L'esprit de l'ère préromantique de Sturm und Drangs, avec l'émergence d'un enthousiasme indomptable pour la littérature en Allemagne, a affecté toute l' ère romantique et donc aussi le jeune Hoffmann. Hoffmann n'appartient pas directement au groupe des premiers romantiques d' Iéna , qui se rallient aux frères Friedrich et August Wilhelm Schlegel et à leur revue Athenäum , à laquelle Novalis apporte également des contributions décisives. Sans les orientations poétologiques de Friedrich Schlegel et Novalis, mais aussi de Gotthilf Heinrich Schubert et de ses publications naturalo -philosophico-médicales telles que les vues du côté nocturne des sciences naturelles ou le symbolisme des rêves , l'esthétique particulière d'Hoffmann, son ambivalence, la navette des allers-retours entre un soi-disant « réel » et un autre monde merveilleux, mais difficilement concevable. Hoffmann est le premier romantique qui éclaire le « côté nuit » de l'existence humaine dans toute sa radicalité et le poétise narratif. Les connaissances médicales et psychiatriques qu'Hoffmann a acquises grâce à son amitié avec les médecins de Bamberg Adalbert Friedrich Marcus et Friedrich Speyer et à la lecture d'ouvrages psychiatriques pertinents de Johann Christian Reil , Joseph Mason Cox (1763-1818) et Philippe Pinel sont également déterminantes .

La fondation des sociétés secrètes au XVIIIe siècle a également été déterminante pour l'œuvre littéraire de Hoffmann . Parmi les plus connus figurent la Ligue rosicrucienne ressuscitée et l' Ordre des Illuminati , ainsi que de nombreux autres. Ce qu'ils avaient tous en commun, c'est qu'ils agissaient en secret et que leurs connaissances ne pouvaient être transmises qu'au sein de la société secrète. Cela aussi fournissait suffisamment de matériel pour le traitement littéraire. L'existence des sociétés secrètes a été reprise dans les " romans de sociétés secrètes ", et leurs événements " secrets et étranges " ont été embellis par l'imagination. Le « modèle de tricot » littéraire était souvent similaire : un jeune héros tombe soudain entre les mains d'un pouvoir secret qui influence son développement futur ou sa ruine. Une œuvre qui a suscité à la fois Hoffmann et son contemporain Ludwig Tieck s'intitulait Der Genius et était de Carl Friedrich August Grosse . Hoffmann lui-même aurait écrit deux romans sur la société secrète quand il avait vingt ans ; mais comme aucun éditeur n'a pu être trouvé, ils sont restés dans le tiroir et ont ensuite été perdus. Ses frères Serapion reprennent ce genre. Dans plusieurs de ses textes, Hoffmann a fait à plusieurs reprises le motif d'être à la merci du pouvoir de quelqu'un d'autre , contrairement à la société de la tour dans Wilhelm Meister de Goethe , d'être à la merci du mal. Un modèle essentiel pour Hoffmann étaient également les œuvres du roman dit gothique , comme Le moine de Matthew Gregory Lewis .

conseiller du gouvernement prussien

Service juridique et mariage

Auto-caricature par E. T. A. Hoffmann
Kapellmeister Kreisler danse follement, dessin de E. T. A. Hoffmann

En mars 1800, Hoffmann réussit son troisième examen et est transféré à Posen en tant qu'assesseur de la Cour , qui appartenait à la Prusse depuis la seconde partition de la Pologne . Ici, il n'était plus sous la surveillance de ses proches pour la première fois. Dans l'isolement de la société à Posen, Hoffmann a commencé à consommer de l'alcool, une habitude qu'il a maintenue jusqu'à la fin de sa vie. Hoffmann est devenu un alcoolique, mais il n'était pas un « ivrogne » typique et incontrôlé. Son biographe Wilhelm Ettelt a déclaré : Il buvait rarement trop et jamais au point de lui voler ses sens . Mais il a aussi toléré plus que la plupart de ses amis, qui se sont donc en partie retirés de lui - et Ludwig Devrient l'a également rendu en partie responsable de son propre alcoolisme. À Berlin, il passait des soirées mondaines avec du vin chez Lutter et Wegner presque tous les jours, et il restait souvent après la socialisation après minuit jusqu'à l'aube. À sa mort, il devait 1116 Reichstalers au propriétaire von Lutter et Wegner à Berlin. A titre de comparaison, il a reçu une rémunération moyenne de 50 à 100 thalers de son éditeur - qui était également marchand de vin.

La veille du jour de l'an 1800, une œuvre musicale d'Hoffmann est jouée pour la première fois à Poznan ( cantate pour célébrer le nouveau siècle ). En 1801/02, sa musique pour le Singspiel Scherz de Goethe , List und Rache fut jouée plusieurs fois. À Poznan, il a également rencontré sa future épouse Marianne Thekla Michaelina Rorer, également Rorer-Trzcińska, (1778-1859), une Polonaise d'origine modeste . Afin d'épouser sa « Mischa », il rompt ses fiançailles avec Minna Doerffer, restée à Berlin, en mars 1802. Le couple s'est marié le 26 juillet.

Blague de carnaval et transfert

Lors du carnaval de 1802, des personnes masquées apparaissent soudainement dans la grande redoute carnavalesque de la colonie prussienne, qui distribuent aux invités des caricatures de hauts représentants de la ville. Les visages familiers des généraux de division , des officiers et des membres de la noblesse étaient clairement identifiables et mis dans des poses ridicules. L'amusement a duré jusqu'à ce que les moqueurs se tiennent dans leurs mains comme une caricature. Les « coupables » n'ont jamais été arrêtés, mais les autorités ont rapidement reconnu qu'il y avait derrière eux un groupe de jeunes responsables gouvernementaux, dont le jeune Hoffmann, qui avait mis son talent de dessinateur au service de cette action inouïe. Hoffmann, qui devait être promu au conseil de gouvernement cette année (et espérait peut-être être amené à Berlin ou au moins dans une ville plus à l'ouest), a reçu la promotion, mais en même temps aussi le transfert, conçu comme une sanction, à l'encore plus petite, Płock, une petite ville de 3 000 habitants à l'est . A partir de cette époque, des entrées de son journal ont été conservées pour la première fois, témoignant de son ennui et de son insatisfaction.

Les années de Płock (1802-1804) et celles de Varsovie , où il est muté en mars 1804, sont dominées par des tentatives de composition. Néanmoins, le travail juridique de Hoffmann n'a jamais souffert de ses occupations secondaires, il a toujours eu de bonnes références.

A Varsovie en particulier, qui avait été attribuée à la Prusse après le troisième partage de la Pologne en 1795 , Hoffmann acquit une réputation de musicien de talent, mais seulement au niveau local. Un de ses Singspiele ( Die Lustige Musikanten , 1804, pour la première fois avec les initiales E. T. A. Hoffmann) et sa symphonie en mi bémol majeur ont été joués en public. En tant qu'organisateur de la vie musicale, Hoffmann est l'un des fondateurs de la « Société musicale », qui a son siège au Palais Mniszech et qui se donne pour mission d'organiser des concerts pour les amoureux et de former des musiciens amateurs. A Varsovie, il rencontre l'avocat Eduard Hitzig , qui est désormais l' un de ses amis les plus proches et l'un de ses plus importants conseillers.

Pendant la guerre contre la France , les Français envahissent Varsovie le 28 novembre 1806. Les fonctionnaires du gouvernement prussien se retrouvèrent soudain au chômage. Lorsque les autorités françaises ont offert à tous les fonctionnaires restés à Varsovie l'alternative de prêter le serment d'hommage à Napoléon ou de quitter la ville dans une semaine, Hoffmann a décidé de partir.

1807 à 1818

De nouvelles façons

Hoffmann avait décidé de ne pas chercher d'emploi, mais de devenir artiste. Alors que sa femme et sa fille de deux ans, Cäcilia, déménagent à Posen en 1807, Hoffmann tente en vain de prendre pied à Berlin. Personne ne voulait prêter attention à ses compositions. Bien qu'après de nombreuses candidatures, il eut enfin la promesse de devenir maître de chapelle au théâtre de Bamberg à partir de l'automne 1808 , Hoffmann était déjà épuisé financièrement au printemps de la même année. Désespéré, il écrivit à Hippel :

« Je travaille fatigué et fatigué, je prends des risques pour ma santé et je ne gagne rien ! Je n'aime pas vous décrire ma détresse. Je n'ai rien mangé d'autre que du pain pendant cinq jours, et ça n'a jamais été comme ça. Si vous pouvez m'aider, envoyez-moi environ 20 Friedrichsdor , sinon je ne sais pas par Dieu ce que je vais devenir ! "

Hippel a envoyé de l'argent; Dans le même temps, à l'initiative de Freiherr von Stein, tous les fonctionnaires devenus malades à cause de la guerre avec la France ont reçu une somme d'argent unique.

Le maître de chapelle

Sculpture d'Hoffmann devant le théâtre ETA Hoffmann à Bamberg

Hoffmann a déménagé avec sa femme en septembre 1808 - leur fille Cäcilia était déjà décédée - à Bamberg , où ses débuts en tant que directeur musical ont échoué en octobre en raison d'une performance insuffisante de l' orchestre et des chanteurs de l' opéra qu'il a dirigé . Des intrigues contre lui ont fait perdre son emploi à Hoffmann après seulement deux mois. Ses compositions théâtrales n'étaient pas assez rentables, mais Hoffmann a reçu une offre de l'éditeur du Leipziger Allgemeine Musical Zeitung pour écrire des critiques musicales pour le journal après avoir pu y publier son histoire Ritter Gluck en 1809 .

Pendant ce temps, il a également développé le personnage fictif du chef d'orchestre Johannes Kreisler , son alter ego littéraire , qui a présenté sa vision des œuvres musicales à discuter dans le magazine. Il trouva plus tard une expression musicale significative dans l' œuvre pour piano de Robert Schumann Kreisleriana . C'est aussi le Kapellmeister Kreisler qui retrouve le lecteur dans les contes Kreisleriana et dans le roman Lebensansichten des Katers Murr et Der goldenne Topf .

À partir de 1810, Hoffmann est employé par le théâtre de Bamberg en tant que directeur adjoint, dramaturge et peintre décorateur. Il a également donné des cours particuliers de musique. Hoffmann est tombé si profondément amoureux de la jeune étudiante en chant Julia Mark qu'il a été remarqué de la manière la plus embarrassante dans son environnement et la mère de Julia a rapidement observé que la fille était autrement mariée. Hoffmann ne détenait plus rien à Bamberg. Lorsqu'on lui a offert le poste de directeur musical avec Joseph Secondas à Dresde et la compagnie d'opéra de Leipzig , il a accepté.

Retour à la fonction publique

Première édition des pièces de nuit
Bauer-Haderlein a créé la sculpture d'Ondine, le personnage principal de l'opéra d'ETA Hoffmann, érigée devant la Landeszentralbank à Bamberg

La rupture avec Joseph Seconda a eu lieu dès 1814, mais après la victoire de la Prusse sur Napoléon, Hoffmann a eu l'opportunité de retourner dans la fonction publique prussienne à Berlin. Cependant, il n'a pas encore reçu de salaire fixe pour son travail à la Cour suprême , mais seulement des honoraires uniques.

Il était donc d'autant plus heureux qu'il avait désormais acquis une réputation d'écrivain. La parution des pièces fantastiques à la Callot (1814/1815), notamment celle du conte de fées Le pot d'or contenu dans ce recueil, est un succès, auquel Hoffmann veut s'appuyer avec son travail sur le roman Les Élixirs du Devil and the Night Pieces , ce qu'il voulait mais n'a pas réussi. Hoffmann, cependant, est devenu un auteur recherché pour les récits de livres de poche et d' almanachs , une activité secondaire qui l'a maintenu à flot financièrement. Il était particulièrement fier que son opéra Undine ait été créé au Nationaltheater de Berlin en 1816. Au cours de ces années, Hoffmann entretient des relations amicales avec les écrivains Karl Wilhelm Contessa , Friedrich de la Motte Fouqué , Clemens Brentano , Adelbert von Chamisso et l'acteur Ludwig Devrient .

En 1816, Hoffmann fut nommé juge de chambre, auquel était rattaché un salaire fixe. Néanmoins, il a toujours été attiré par l'art, en particulier la musique. Cependant, ses candidatures à divers postes de Kapellmeister ont toutes été rejetées.

1819 à 1822

Autoportrait d'Hoffmann, chevauchant le chat Murr, luttant contre la bureaucratie prussienne, caricature

Avec Die Serapionsbrüder , vues de la vie du chat Murr et Klein Zaches appelé Zinnober , les succès littéraires de Hoffmann se sont poursuivis au cours des années suivantes. Entre-temps, après la défaite de Napoléon en Allemagne, le système de restauration politique de Metternich a prévalu .

La commission immédiate

A Berlin, la « Commission d'enquête immédiate pour enquêter sur les relations de trahison et autres activités dangereuses » a été mise en place, dont la tâche était « d'identifier les dangers menaçant la Prusse et l'Allemagne ». Hoffmann est devenu membre de l'Immediatkommission en tant que membre du juge de chambre. Il ne pouvait pas s'habituer aux vues et aux activités des associations de fraternité et de gymnastique , mais il s'acquittait consciencieusement de sa tâche d'enquêter sur les faits de manière équitable et légale. La commission était également chargée d'examiner les raisons de l'arrestation des personnes. De nombreuses personnes ont été arrêtées simplement en raison de leur identification avec les idées des fraternités et des associations de gymnastique. Dans la période qui a suivi, la commission a rédigé de nombreux rapports d'expertise sur des « auteurs » individuels, entre autres, Hoffmann était également responsable de l'affaire du « père gymnaste » Jahn . Dans de nombreux cas, la commission a jugé - notamment sur la base du rapport Hoffmann - que les motifs n'étaient ni suffisants pour l'emprisonnement ni pour les poursuites car aucun acte illégal ne pouvait être établi. Dans ses rapports, la commission a précisé à plusieurs reprises qu'une attitude à elle seule n'est pas une infraction pénale.

Maître Puce

Le directeur ministériel au ministère de la police, Karl Albert von Kamptz , était très mécontent des décisions de l'Immediatkommission et a plaidé pour une action plus sévère contre les manifestants. Dans le cas de l'étudiant Gustav Asverus, Kamptz a jugé extrêmement stressant le fait que le jeune homme ait un jour noté le mot « paresseux à mort » dans son journal. Pour Kamptz, c'était une indication claire qu'Asverus était à la merci du mal, peut-être même d'avoir commis de tels actes - parce que si vous vous appelez "paresseux pour assassiner" un jour, alors vous ne le serez peut-être pas les autres jours. Cette histoire de Gustav Asverus était connue dans l'Immediatkommission et a probablement suscité un grand amusement, car Hoffmann s'est senti inspiré pour parodier l'incident plus tard dans son maître Flea . Il n'avait aucune idée que cela lui causerait beaucoup de problèmes.

Censure et Disciplinaire, Maladie et Fin

Dans son pub local " Lutter & Wegner " , Hoffmann avait parlé à ses amis des quatrième et cinquième chapitres de Maître Floh . La nouvelle s'est répandue et a finalement été transmise à Kamptz. Hoffmann a été averti, mais sa tentative de faire retirer les deux chapitres du manuscrit qui était depuis longtemps chez l'éditeur à Francfort-sur-le-Main a échoué. Le manuscrit a déjà été confisqué.

Il n'est pas exclu que le ministère prussien de la police n'ait pas du tout pu prouver à Hoffmann qu'il avait ridiculisé et ridiculisé le directeur ministériel Kamptz dans la figure de Knarrpanti, ou qu'il aurait au moins eu des difficultés à « tordre une corde pour lui à partir de ce travail artistique." ". Mais Hoffmann n'a pas pu s'empêcher d'écrire ailleurs un « meurtre paresseux » dans le journal de son Peregrinus Tyß. Comme si cela ne suffisait pas, il fit souligner à plusieurs reprises ce mot inhabituel par Knarrpanti au crayon rouge épais - comme l'avait fait Kamptz dans le dossier original. Hoffmann avait ainsi commis une violation qu'aucun juge n'est autorisé à commettre : il avait rendu public le contenu non public d'un dossier de procès par sa narration. Ses ravisseurs ont facilement suivi ce manquement au devoir. Master Flea est apparu censuré pendant plusieurs épisodes des quatrième et cinquième aventures; les passages supprimés ne furent publiés qu'en 1908.

E. T. A. Hoffmann, qui souffrait également de plus en plus de problèmes de santé à partir de 1818, tomba malade d'une paralysie progressive dont la cause est inconnue. Les causes possibles étaient la syphilis , la sclérose latérale amyotrophique (SLA) et un ulcère malin qui s'est d'abord développé dans l'œsophage et a ensuite affecté la colonne cervicale. La paralysie a commencé dans ses pieds et ses jambes le jour de son anniversaire en janvier 1822 et a progressé rapidement, s'étendant à ses bras de sorte qu'il ne pouvait plus écrire, et a finalement entraîné une perte de la parole et une paralysie respiratoire. Ses capacités mentales ont été conservées.

Le 4 février 1822, le ministre d'État prussien royal de l' Intérieur Friedrich von Schuckmann a écrit une lettre au chancelier d'État prussien Karl August Fürst von Hardenberg , dans laquelle il décrivait Hoffmann comme un « fonctionnaire de l'État négligent, très peu fiable et même dangereux » et l'imposition de mesures disciplinaires à son encontre a été proposée. A l'occasion, Schuckmann a également ressassé l'incident avec les caricatures à Poznan. L'interrogatoire de Hoffmann sur ses méfaits a été retardé parce que Hippel a obtenu un sursis pour son ami. La maladie d'Hoffmann était déjà bien avancée à cette époque ; En raison de la paralysie progressive qui l'accompagnait, le patient était attaché à la chambre et au fauteuil. Il ne pouvait que dicter ses défenses, car ses mains défaillaient déjà.

Dans la période qui a suivi, Hoffmann a écrit quelques autres histoires, dont La fenêtre d'angle de Des Vetter , avant de mourir le matin du 25 juin 1822 dans son appartement du 31 Taubenstrasse à Berlin en raison d'une paralysie respiratoire.

creuser

Tombe d'honneur de E. T. A. Hoffmann à Berlin-Kreuzberg

La tombe d'E. T. A. Hoffmann est située dans le cimetière III des églises de Jérusalem et des nouvelles églises devant le Hallescher Tor près de la station de métro Mehringdamm à Berlin-Kreuzberg . Les amis des morts ont fait don d'un monument funéraire en grès, qui a tellement mal résisté dans les décennies suivantes qu'il a dû être remplacé par une nouvelle version en syénite grise en 1905 , maintenant financée par la paroisse. L'inscription grave adoptée à partir de l'original contient l'abréviation du prénom E. T. W. après le nom réel de Hoffmann, qui a été consciemment choisi par ses amis. Ils ont également mis sa position officielle sur la pierre tombale en premier lieu afin de contrer les insultes nationales.

Par résolution du Sénat de Berlin , la dernière demeure de E. T. A. Hoffmann (lieu de sépulture 311-32-6) est dédiée à l'État de Berlin en tant que sépulture honorifique depuis 1952 . La consécration a été prolongée en 2016 par la période désormais habituelle de vingt ans.

domaine

La succession de Hoffmann a été vendue aux enchères l'année même de sa mort. Son ami Julius Eduard Hitzig en a acheté une partie. On ne trouve plus grand chose aujourd'hui. Une partie de son héritage de composition se trouve à la Bibliothèque d'État de Berlin . Au Märkisches Museum se trouve le manuscrit de la pièce nocturne Der Sandmann du lot acquis par Hitzig . Les collections Hoffmann sont disponibles auprès des bibliothèques d' État de Berlin et de Bamberg et de la bibliothèque universitaire de Munich (Bibliothèque Carl Georg von Maassen ).

Plaques commémoratives

Plaque commémorative de Berlin sur Charlottenstrasse à Berlin-Mitte

Depuis 1890, il y a une plaque de bronze et un médaillon de portrait dans la maison d'Hoffmann où il a vécu et est mort à Taubenstrasse 31 . Contrairement au bâtiment, le mémorial a survécu à la Seconde Guerre mondiale. Il est situé vers 1980 en face de la face arrière de la maison construite par le Konzerthaus Berlin Charlotte Straße 56 . L'inscription sur la tablette se lit comme suit :

L'ÉCRIVAIN KAMMER
-GERICHTS-RATH
ERNST THEODOR AMADEUS
HOFFMANN A
VÉCU ICI DE JUILLET 1815 JUSQU'À SA MORT
LE 25 JUIN 1822. LA VILLE
DE
BERLIN DANS SON MÉMORIAL EN 1890

Plaque commémorative de Bamberg à la maison ETA Hoffmann, Schillerplatz 26

L'inscription sur la plaque commémorative attachée en 1908 à la maison ETA Hoffmann , Schillerplatz 26 à Bamberg (deuxième appartement de Hoffmann à Bamberg) se lit comme suit :

Le poète
compositeur et peintre
E. TW Amadäus Hoffmann a
vécu dans cette maison de
1809 à 1813.

accueil

Timbre-poste spécial 60-Pfennig de la Bundespost Berlin (1972)

Les contemporains littéraires d'Hoffmann ont réagi de manière ambiguë à son œuvre et à sa personne. Johann Wolfgang von Goethe ne pouvait rien faire avec les écrits de Hoffmann, et Joseph von Eichendorff s'est également comporté négativement. Jean Paul avait peu d'estime pour Hoffmann, mais accepta la dédicace des pièces fantastiques à la manière de Callot . Wilhelm Grimm a pris goût à l'histoire Casse-Noisette et le Roi des Souris , mais a jugé :

"Ce Hoffmann me répugne avec tout son esprit et son esprit du début à la fin."

- Wilhelm Grimm

Heinrich Heine et Adelbert von Chamisso appréciaient en revanche les œuvres d'Hoffmann autant qu'Honoré de Balzac , George Sand et Théophile Gautier . Après la mort d'Hoffmann, les réactions dans son pays d'origine ont été plus désobligeantes qu'à l'étranger. En France en particulier, Hoffmann est devenu très tôt un classique. Les influences littéraires se retrouvent chez Victor Hugo , Charles Baudelaire , Guy de Maupassant , Alexandre Pouchkine et Fiodor Dostoïevski , mais aussi chez Edgar Allan Poe . Le succès de Hoffmann dans les pays non germanophones était plus grand que dans son pays d'origine.

Avec son anticipation de la littérature fantastique , Hoffmann est devenu la figure de proue de la deuxième génération du romantisme français, les soi-disant Jeunes-France . C'est le médecin et poète berlinois David Ferdinand Koreff , ami d'Hoffmann, et le traducteur François-Adolphe Loève-Veimar qui firent connaître les œuvres d'Hoffmann en France peu après sa mort, ce qui influença notamment Théophile Gautier . En Allemagne, l'œuvre d'Hoffmann, que de nombreux contemporains, dont Goethe et Walter Scott , rejetaient comme « malades », tomba de plus en plus dans l'oubli après sa mort. Goethe traduisit, cependant, à partir du long essai de Scott sur les Nachtstücks d'Hoffmann , qui oscillait entre « l'admiration et la critique », « seulement la courte remarque négative de conclusion et il affina les phrases de Scott à travers sa traduction afin qu'elles soient lues comme un jugement dévastateur. Dans la traduction de Goethe de 1827, il est dit entre autres : « Il est impossible de soumettre des contes de fées de ce genre à une quelconque critique ; [...] ce sont des rêves fiévreux d'un cerveau malade facilement agile ””.

Richard Wagner s'est vivement inspiré des textes de Hoffmann pour ses propres œuvres. En particulier, les épisodes des frères Serapion ont influencé les romans parisiens de Wagner , les Meistersinger et Tannhauser, entre autres . Der Fliegende Holländer de Wagner doit aussi son caractère mystique et noir de nuit à Hoffmann.

Une trentaine d'années après sa mort et le succès de ses œuvres en France, E. T. A. Hoffmann devient le protagoniste de la pièce Les Contes d'Hoffmann des auteurs français Michel Carré et Jules Paul Barbier . Ils ont modifié trois de ses histoires pour qu'il devienne le personnage principal de chacune et ont ajouté quelques détails de sa biographie et d'autres récits. Le compositeur franco-allemand Jacques Offenbach a vu cette pièce et a suggéré de l'utiliser pour créer un livret pour un opéra. C'est ce qu'a fait Jules Barbier après la mort de Michel Carré. Jacques Offenbach a pu faire la plupart de son travail de composition avant sa mort en octobre 1880, mais a laissé l'opéra inachevé. Le Contes d'Hoffmann (Les Histoires de Hoffmann) font désormais partie du répertoire standard des maisons d'opéra.

Vers 1900, grâce à la médiation de Franz Blei et Julius Rodenberg, une réévaluation a eu lieu, qui a ensuite été suivie par l' expressionnisme allemand .

Parmi les auteurs germanophones du présent, Ingo Schulze et Uwe Tellkamp en particulier ont admis que E. T. A. Hoffmann était leur modèle. Dans le roman Der Turm , publié en 2008, Tellkamp décrit la représentation d'une version théâtralisée de Der goldenne Topf de Hoffmann à Dresde dans les années 1980.

La réception de E. T. A. Les œuvres de Hoffmann dans le contexte paneuropéen représente l' un des plus chapitres intéressants dans l'histoire de la réception de l' allemand du romantisme . En plus du français, en particulier la littérature russe, comme les histoires de Nikolai Gogol , ainsi que la référence de Hoffmann , qui n'a toujours pas été exploré, mérite une mention spéciale à la Pologne.

Appréciation

L'œuvre d'Hoffmann, aujourd'hui connue, a été créée sur une période de treize ans. Le fait qu'il ait osé s'engager dans l'écriture si tard dans le jeu peut être attribué à sa préférence initiale pour la musique ; Hoffmann se sentait plus comme un compositeur. Les nouvelles qu'il avait écrites avant 1809 n'avaient pas été approuvées ou étaient perdues. Dans nombre de ses œuvres, il est resté fidèle au goût de ses contemporains de lecture : histoires d'événements étranges, rencontres avec le diable , rebondissements fatidiques dans la vie d'un protagoniste auxquels le protagoniste ne peut résister. Cependant - et c'est ce qui distingue l'œuvre d'Hoffmann aussi bien des histoires d'horreur rationalistes des Lumières que des auteurs de la période « Sturm und Drang » qui s'achève - il condensa vertueusement ses récits en la question souvent sans réponse de savoir si le fantôme décrit a réellement eu lieu ou peut-être lui-même n'a-t-il joué que dans la tête du personnage affecté.

Hoffmann intégrait beaucoup d'informations en temps réel dans ses œuvres, par exemple les craintes de ses contemporains face aux innovations techniques qui étaient à la fois fascinés et méfiants à l'égard du développement des machines (auxquelles n'étaient alors pas assignées l'article masculin, mais soit « la machine" ou "la machine". Dès lors, le sort de certains de ses personnages est fatalement lié à cette nouvelle réalisation ( The Sandman , The Automate ), où Hoffmann associe technologie et occultisme (notamment les théories du mesmérisme ) de manière caractéristique .

La polyvalence d'Hoffmann, son talent pour le dessin et sa pratique professionnelle d'avocat en font un fin observateur. Il a caricaturé le philistinisme et l'étroitesse d'esprit avec des dessins et enfin aussi sous forme de satire sociale (par exemple Klein-Zaches appelé Zinnober ) - et à quel point il avait raison avec son évaluation de certains de ses contemporains est montré par les réactions exagérées de la police prussienne ministère suite à la saisie des Manuscrits par Maître Puce .

Cependant, des clichés anti-juifs ont également coulé dans le travail de Hoffmann. Selon Gunnar Och , ceux-ci sont particulièrement évidents dans l'histoire Die Brautwahl . Ici les Juifs ou avec des connotations négatives ridiculisées tirant à la fois en termes de physionomie occupée et de leur caractère (par exemple, comme le nez de l'une des figures, « la cupidité » pour des raisons opportunistes , prêt pour la conversion , « les arts maléfiques », « la mesquinerie sale », " stupide, culotté, intrusif ", " dans l'ensemble le caractère le plus prononcé du peuple d' Orient "). En outre, des parallèles ou des allusions à de Shakespeare jeu The Merchant of Venice sont régulièrement incorporés.

Les talents d'Hoffmann n'ont jamais pu être clairement distingués les uns des autres dans leurs diverses expressions. Musique, écriture et dessin, mais aussi droit, se confondent souvent. Hoffmann a lui-même illustré nombre de ses histoires.Et il y a même une caricature sur la couverture d'un dossier judiciaire édité par Hoffmann, qui permet à deux fonctionnaires, montés sur un chat et un chien, de s'attaquer l'un l'autre.

Suite aujourd'hui

L' ETA Hoffmann-Gesellschaft e. V., société littéraire fondée le 14 juin 1938 et basée à Bamberg , est dédiée à la personne et à l'œuvre d'Hoffmann. Elle s'occupe également de la maison ETA Hoffmann à Bamberg .

Le prix littéraire de la ville de Bamberg qui porte son nom, le prix E. T. A. Hoffmann , est décerné tous les deux ans depuis 1989. Depuis 1970, le théâtre de Bamberg s'appelle ETA-Hoffmann-Theater .

L' ETA Hoffmann-Gymnasium artistique porte également son nom.

des usines

Mémorial ETA Hoffmann , Berlin
Buste sous le pont Liebknecht, Berlin
Statue sur Gendarmenmarkt à Berlin

Travaux littéraires

  • Douleurs étranges d'un metteur en scène (1818)
  • Les erreurs (1820)
  • Les Secrets (1821)
  • L'Ennemi (Fragment) (1822)

Le roman érotique publié anonymement Sœur Monika (1815) est attribué à Hoffmann. Gustav Gugitz a été le premier à spéculer en tant qu'auteur , mais l'éditeur Hoffmann Rudolf Frank a également fourni des raisons.

uvres musicales

Musique vocale

  • Messa en ré mineur. (1805)
  • Trois Canzonettes à 2 et à 3 voix (1807)
  • 6 canzoni par 4 voci a cappella (1808) : Ave Maris Stella, De Profundis, Gloria, Salve Redemptor, O Sanctissima, Salve Regina
  • Miserere en si bémol mineur (1809), vraisemblablement identique au Requiem
  • Dans les eaux vives de l'Irtien (Kotzebue), chanson (1811)
  • Recitativo ed Aria "Prendi l'acciar ti rendo" (1812)
  • Tre Canzonette italienne (1812); 6 Duettinis italiens (1812)
  • Chant de nuit, musique turque, chanson de chasseur, chanson de garçon chat pour choeur d'hommes (1819-1821)

Oeuvres scéniques

Musique instrumentale

  • Rondo pour piano (1794/1795)
  • Ouverture. Musica per la chiesa en ré mineur (1801)
  • 5 sonates pour piano : la majeur, fa mineur, fa majeur, fa mineur, do dièse mineur (1805-1808)
  • Grande Fantaisie pour Piano (1806) (non conservée)
  • Symphonie en mi bémol majeur (1806)
  • Quintette de harpe en do mineur (1807)
  • Grand Trio en mi majeur (1809) pour violon, violoncelle et piano
  • Caroline's Day Waltz (1812) (non conservé)
  • Serapions Waltz (1818-1821) (non conservé)
  • Fantasme du triomphe de l' Allemagne à la bataille de Leipzig (publié à Leipzig en 1814 sous le pseudonyme d' Arnulph Vollweiler ) (perdu)

Arrangements (musique, film)

  • Le compositeur russe Piotr Tchaïkovski a utilisé le conte de fées Casse-Noisette et le Roi des Souris d' Hoffmann comme modèle littéraire pour son ballet Casse-Noisette .
  • Sur la base du conte Le marchand de sable, Léo Delibes compose le ballet Coppélia , créé à Paris en 1870 .
  • Le compositeur Jacques Offenbach a composé l' opéra Hoffmanns Erzählungen par l' écrivain Hoffmann , qui a été créé à Paris en 1881 .
  • Avec son cycle pour piano Kreisleriana , publié en 1838, le compositeur Robert Schumann fait référence aux histoires Kreisleriana et à la figure du maître de chapelle Johannes Kreisler créées par Hoffmann dans ce contexte.
  • L' opéra de Ferruccio Busoni The Bride's Choice de 1905 est basé sur l'histoire du même nom des frères Serapion .
  • L' opéra Cardillac de Paul Hindemith de 1926 est basé sur l'histoire Das Fräulein von Scuderi .
  • La comédie musicale Das Collier des Todes de Manfred Knaak de 2007 est également basée sur l'histoire Das Fräulein von Scuderi .
  • Andrei Tarkovsky a écrit un livre de film en 1974 sous le titre Hoffmanniana (édité en 1984) sans réaliser le film.
  • En avril 1974, Franz Fühmann conçoit un scénario de long métrage de la maison désolée d'ETA Hoffmann et en réalise le brouillon à l'été 1984 sous le titre La maison désolée. Pièce de nuit d'ETA Hoffmann (c'est la dernière œuvre de Fühmann avant sa mort), un film n'a jamais été tourné.

Adaptations de pièces radiophoniques

dépense

  • Polices sélectionnées par ETA Hoffmann. 10 parties en 10 ou 5 volumes. Reimer, Berlin 1827-1828
  • Recueil des écrits d'ETA Hoffmann. 12 parties en 6 tomes. Reimer, Berlin 1844-1845, ²1857, ³1871-1873 (ces éditions avec les dessins à la plume de Theodor Hosemann )
  • uvres d'ETA Hoffmann. Dans : Bibliothèque nationale de tous les classiques allemands : Collection 2. Hempel, Berlin 1879–83
  • Carl Georg von Maassen (éd.) : ETA Hoffmann. Oeuvres complètes. Édition historico-critique avec introductions, notes et lectures. 9 tomes (15 tomes prévus, seuls les tomes 1–4, 6–8 et 9/10 ont été publiés). Georg Müller, Munich 1908-1928
  • Georg Ellinger (éd.) : ETA Hoffmanns Works. Réédité sur la base de l'édition Hempel. 15 tomes. Bong, Berlin 1912
  • Jürg Fierz (éd.) : ETA Hoffmann. Histoires maîtresses , illustrées par Paul Gavarni , Manesse Verlag, Zurich 2001, ISBN 3-7175-1188-2 .
  • Eduard Grisebach (éd.) : ETA Hoffmann. L'ensemble des ouvrages en 15 volumes. Hessescher Verlag, Leipzig 1900 (2e édition 1909, augmentée d'écrits musicaux)
  • Hans von Müller (éd.) : ETA Hoffmann en personnel et correspondance. Sa correspondance et les souvenirs de ses connaissances. 2 tomes. Paetel, Berlin 1912.
  • Leopold Hirschberg (Ed.) : ETA Hoffmanns tous les travaux. Edition Sérapions en 14 volumes , Berlin 1922, W. de Gruyter. [orthographe authentique, toutes les œuvres conservées par ordre chronologique]
  • Adolf Spemann (Ed.) Poèmes musicaux et essais d'ETA Hoffmann. Livres folkloriques musicaux. Descendance de J. Engelhorn, Stuttgart 1922
  • Walther Harich (éd.) : ETA Hoffmann. Sceaux et écrits ainsi que lettres et journaux intimes. Edition complète en 15 volumes. Lichtenstein, Weimar 1924
  • Klaus Kanzog (éd.) : ETA Hoffmann. Oeuvres poétiques. Avec des dessins à la plume de Walter Wellenstein . 12 tomes. de Gruyter, Berlin 1957-1962
  • ETA Hoffmann, Poetic Works , 6 volumes, Aufbau-Verlag, Berlin, 1958, avec un essai de Hans Mayer « The Reality of ETA Hoffmann - An Attempt ».
  • ETA Hoffmann. Tous les ouvrages en volumes individuels (= édition Winkler), 6 volumes ; Présentations : Walter Müller-Seidel ; Winkler Verlag, Munich 1960-1965. [ponctuation authentique, orthographe modernisée]
    • Volume 1, 1960 Fantaisie et pièces de nuit . Notes : Wolfgang Kron.
    • Tome 2, 1961 Élixirs du diable , Kater Murr . Notes : Wolfgang Kron.
    • Volume 3, 1963 Frères Sérapions . Notes : Wulf Segebrecht .
    • Volume 4, 1965 uvres tardives . Notes : Wulf Segebrecht.
    • Volume 5, 1963 Écrits sur la musique . Notes : Friedrich Schnapp .
    • Tome 6, 1963 glanages . Notes : Friedrich Schnapp.
En outre:
  • Correspondance. Recueilli et expliqué par Hans von Müller et Friedrich Schnapp. 3 tomes. Winkler Verlag, Munich 1968.
  • Journaux. Edité par Friedrich Schnapp d'après l'édition de Hans von Müller avec explications. Winkler Verlag, Munich 1971.
  • Travail juridique. Winkler Verlag, Munich 1973.
  • ETA Hoffmann dans les notes de ses amis. Winkler Verlag, Munich 1974.
  • Le musicien ETA Hoffmann - Un document en volume. Hildesheim 1981.
  • Pirchan, Emil : l'élixir du diable. Un jeu de légende basé sur ETA Hoffmann, texte et images d'Emil Pirchan. Juncker, 1er-5e Th., Berlin-Charlottenburg, sans date (1915)
  • Hans Joachim Kruse et al. (éd.) : ETA Hoffmann. uvres de collection en éditions individuelles. 9 volumes (constitués à l'origine de 12 volumes, mais les écrits/journaux/lettres juridiques n'ont pas paru). Structure, Berlin 1976-1988. Nouvelle édition (8 tomes) : Aufbau, Berlin 1994, ISBN 3-351-02261-1 .
  • ETA Hoffmann : Tous les ouvrages en six volumes. Edité par Hartmut Steinecke et Wulf Segebrecht. Deutscher Klassiker Verlag, Francfort-sur-le-Main 1985-2004.
    • Tome 1 : Prose ancienne , lettres , journaux intimes , livrets , écrits juridiques. uvres 1794-1813. Edité par Gerhard Allroggen et al. (= Bibliothèque des classiques allemands. 182). Francfort-sur-le-Main 2003, ISBN 3-618-60855-1 .
    • Tome 2.1 : Pièces fantastiques à la Callot. Travaux 1814. Éd. Hartmut Steinecke avec la collaboration de Gerhard Allroggen et Wulf Segebrecht (= Library of German Classics. 98). Francfort-sur-le-Main 1993, ISBN 3-618-60860-8 .
    • Tome 2.2 : Les Élixirs du Diable. Travaux 1814-1816. Edité par Hartmut Steinecke et Gerhard Allroggen (= Library of German Classics. 37). Francfort-sur-le-Main 1988, ISBN 3-618-60840-3 .
    • Tome 3 : Night Pieces , Little Zaches , Princesse Brambilla. Travaux 1816-1820. Edité par Hartmut Steinecke avec l'aide de Gerhard Allroggen (= Library of German Classics. 7). Francfort-sur-le-Main 1985, ISBN 3-618-60870-5 .
    • Tome 4 : Les frères Sérapions. Edité par Wulf Segebrecht et Ursula Segebrecht (= Library of German Classics. 175). Francfort-sur-le-Main 2001, ISBN 3-618-60880-2 .
    • Tome 5 : vues de la vie du chat Murr. Travaux 1820-1821. Edité par Hartmut Steinecke et Gerhard Allroggen (= Library of German Classics. 75). Francfort-sur-le-Main 1992, ISBN 3-618-60890-X .
    • Tome 6 : Prose tardive , lettres , journaux intimes et archives , écrits juridiques. Travaux 1814-1822. Edité par Gerhard Allroggen, Friedhelm Auhuber, Hartmut Mangold, Jörg Petzel, Hartmut Steinecke (= bibliothèque de classiques allemands. 185). Francfort-sur-le-Main 2004, ISBN 3-618-60900-0 .

Édition numérique

ETA Hoffmann en tant que figure littéraire

  • Erich Schönebeck : La puce dangereuse. Une nouvelle sur les derniers jours d'ETA Hoffmann. Verlag der Nation, Berlin 1953, DNB 454447442 .
  • Werner Bergengruen : ETA Hoffmann . Peter Schifferli, Verlag AG « Die Arche », Zurich 1960, DNB 450371492 .
  • Gerhard Mensching : La dernière histoire d'ETA Hoffmann. Roman. Haffmans Verlag, Zurich, 1989, ISBN 3-251-00147-7 .
  • Ronald Fricke : La dernière histoire d'Hoffmann. Roman. Rütten et Loening, Berlin 2000, ISBN 3-352-00561-3 .
  • Ralf Günther : Le voleur de Dresde. Roman historique. Liste Verlag, Berlin 2008, ISBN 978-3-471-79555-2 . (ETA Hoffmann enquête sur une affaire de meurtre et d'espionnage pendant son séjour à Dresde)
  • Dieter Hirschberg : La muse noire. Un cas pour ETA Hoffmann. Berlin 2004, ISBN 3-89809-027-2 . (L'officier ETA Hoffmann, qui a été transféré dans la province prussienne, enquête sur trois affaires de meurtre dans ce thriller policier historique)
  • Dieter Hirschberg : Journal du diable. ETA Hoffmann poursuit son enquête. Berlin 2005, ISBN 3-89809-500-2 . (ETA Hoffmann dans un thriller policier historique à Berlin)
  • Dieter Hirschberg : Loge mortelle. ETA Hoffmann suspecté. Berlin 2006, ISBN 3-89809-503-7 . (ETA Hoffmann dans un thriller policier historique à Berlin)
  • Peter Härtling : Hoffmann ou L'Amour Divers. Kiepenheuer & Witsch, Cologne 2001.
  • Kai Meyer : Les voyants fantômes. 1995, ISBN 3-404-14842-8 . (ETA Hoffmann dans un thriller policier historique à Varsovie)
  • Hoffmanniana : pièce radiophonique d'après un scénario d'Andrei Tarkovsky. Montage / Réalisation : Kai Grehn. Composition : Kai-Uwe Kohlschmidt . Production : rbb / SWR 2004.

Littérature

Général

  • E. T. A. Hoffmann Society (éd.) : E. T. A. Hoffmann Yearbook. Erich-Schmidt-Verlag, Berlin, tome 1.1992/93 et ​​suiv. ISSN  0944-5277
  • Jürgen Manthey : La naissance d'un artiste mondial (ETA Hoffmann) , in ders .: Königsberg. Histoire d'une république citoyenne mondiale . Munich 2005, ISBN 978-3-423-34318-3 , pages 397-423.
  • Detlef Kremer (éd.) : ETA Hoffmann. Vie - travail - effet. Walter de Gruyter, Berlin / New York 2009, ISBN 978-3-11-018382-5 .

Biographies et présentations générales

Hoffmann en tant que musicien

  • Fausto Cercignani : ETA Hoffmann, L'Italie et la conception romantique de la musique. Dans : SM Moraldo (éd.) : Le pays du désir. ETA Hoffmann et l'Italie. Winter, Heidelberg 2002, ISBN 3-8253-1194-5 , p. 191-201.
  • Hermann Dechant : opéra Aurora d'ETA Hoffman (= Contributions de Ratisbonne à la musicologie , Volume 2). Bosse, Ratisbonne 1975, ISBN 3-7649-2118-8 .
  • Werner Keil : ETA Hoffmann en tant que compositeur. Études de technique de composition sur des œuvres sélectionnées (= New Music History Research , 14). Breitkopf et Härtel, Wiesbaden 1986, ISBN 3-7651-0229-6 .
  • Ingo Müller : « L'esprit extraterrestre détruit la magie des mots ». L'esthétique de la chanson en vers d'ETA Hoffmann dans le contexte de l'esthétique contemporaine de la chanson et de l'universalité romantique. Dans : Annuaire ETA Hoffmann. Tome 22, éd. par Hartmut Steinecke et Claudia Liebrand, Berlin 2014, p. 78-97.
  • Diau-Long Shen : le chemin d'ETA Hoffmann vers l'opéra. De l'idée du romantique à la genèse de l'opéra romantique (= perspectives de recherche lyrique , édité par Jürgen Maehder et Thomas Betzwieser, tome 24). Peter Lang Academic Research, Francfort-sur-le-Main 2016, ISBN 3-631-66397-8 .

Hoffmann en tant qu'écrivain

  • Michael Bienert : ETA Hoffmanns Berlin. Scènes littéraires , Verlag für Berlin-Brandenburg , Berlin 2015, ISBN 978-3-945256-30-5 .
  • Klaus Deterding : La poétique du monde intérieur et extérieur chez ETA Hoffmann. A la constitution de la poétique dans les œuvres et les témoignages personnels. Thèse, FU Berlin. (= contributions de Berlin à l'histoire littéraire allemande récente. 15). Lang, Francfort-sur-le-Main et autres 1991, ISBN 3-631-44062-6 .
  • Klaus Deterding : Magie de l'espace poétique. La poésie et la vision du monde d'ETA Hoffmann. Hiver, Heidelberg 1999, ISBN 3-8253-0541-4 . (Contributions à l'histoire littéraire moderne. Troisième partie, volume 152)
  • Klaus Deterding : Le plus merveilleux des contes de fées. La poésie et la vision du monde d'ETA Hoffmann. Volume 3, Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2389-7 .
  • Klaus Deterding : Le cosmos poétique d'Hoffmann. La poésie et la vision du monde d'ETA Hoffmann. Volume 4, Königshausen & Neumann, Würzburg 2003, ISBN 3-8260-2615-2 .
  • Manfred Engel : ETA Hoffmann et la poétique du romantisme primitif - en prenant l'exemple de « Der Goldne Topf ». In : Bernd Auerochs , Dirk von Petersdorff (éd.) : L' unité du romantisme ? Sur la transformation des premiers concepts romantiques au XIXe siècle . Paderborn et al. 2009, ISBN 978-3-506-76665-6 , p. 43-56.
  • Franz Fühmann : Miss Veronika Paulmann de la banlieue de Pirna ou quelque chose sur l'horrible à ETA Hoffmann. Rostock 1979 / Hambourg 1980, ISBN 3-455-02281-2 .
  • Lutz Hagestedt : Le problème du génie chez ETA Hoffmann. Une interprétation de son histoire tardive "Des Vetters Eckfenster". Friedl Brehm, Munich 1991 (encore une fois : Belleville, Munich 1999, ISBN 3-923646-82-8 ).
  • Johannes Harnischfeger : Les hiéroglyphes du monde intérieur. Critique romantique chez ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1988, ISBN 3-531-12019-0 .
  • Christian Jürgens : Le théâtre des images. Modèles esthétiques et concepts littéraires dans les textes d'ETA Hoffmann. Manutius-Verlag, Heidelberg 2003, ISBN 3-934877-29-X .
  • Sarah Kofman : Écrivez comme un chat. Aux "vues de vie du chat Murr" d'ETA Hoffmann. Édition Passagen, Graz 1985, ISBN 3-205-01301-8 .
  • Detlef Kremer : Métamorphoses romantiques. Les histoires d'ETA Hoffmann. Metzler, Stuttgart et al. 1993, ISBN 3-476-00906-8 .
  • Detlef Kremer : ETA Hoffmann. Contes et romans. Erich Schmidt, Berlin 1999, ISBN 3-503-04939-8 .
  • Alexander Kupfer : Portrait de l'artiste en chauve-souris Spalanzan . Intoxication et vision à l'ETAH. Dans : dsb : Les paradis artificiels. Ivresse et réalité depuis le romantisme. Un manuel. Metzler, Stuttgart 2006, ISBN 3-476-02178-5 , p. 479-502. (Düsseldorf, Univ., Diss., 1994) (premier 1996 : ISBN 3-476-01449-5 )
  • Peter von Matt : Les yeux des machines. La théorie de l'imagination d'ETA Hoffmann comme principe de sa narration. Tübingen 1971. (Thèse d'habilitation).
  • Magdolna Orosz : Identité, Différence, Ambivalence. Structures narratives et stratégies narratives chez ETA Hoffmann. (= Études de Budapest en études littéraires. 1). Lang, Francfort-sur-le-Main et al. 2001, ISBN 3-631-38248-0 .
  • Jean-Marie Paul (Ed.) : Dimensions du fantastique. Études sur ETA Hoffmann . Röhrig University Press, St. Ingbert 1998, ISBN 978-3-86110-173-4 .
  • Stefan Ringel : Réalité et imagination dans l'œuvre d'ETA Hoffmann. Böhlau, Cologne et autres 1997, ISBN 3-412-04697-3 .
  • Günter Saße (Ed.): Interprétations. ETA Hoffmann : romans et histoires . Reclam, Stuttgart 2004.
  • Olaf Schmidt : « Les feuilles fantastiquement caricaturées de Callot ». Productions intermédiaires et théorie de l'art romantique chez ETA Hoffmann. (= Études et sources philologiques. 181). Schmidt, Berlin 2003, ISBN 3-503-06182-7 .
  • Jörn Steigerwald : L'imagerie fantastique de la ville. Justifier la fantaisie littéraire dans l'œuvre d'ETA Hoffmann . (= Fondation pour la recherche romantique . 14). Würzburg 2001.
  • Hartmut Steinecke : Commentaire. In : ETA Hoffmann : uvres complètes en six volumes. Edité par Hartmut Steinecke et Wulf Segebrecht, Francfort-sur-le-Main 1985-2004. (= Bibliothèque des classiques allemands), Tome 3 : Pièces de la nuit. Petit Zaché. Princesse Brambilla. Travaux 1816-1820. Edité par Hartmut Steinecke avec l'aide de Gerhard Allroggen, Frankfurt am Main (nouvelle édition) 2009, ISBN 978-3-618-68036-9 , pp. 921-1178.
  • Peter Tepe, Jürgen Rauter, Tanja Semlow : Conflits d' interprétation à l'aide de l'exemple de « The Sandman » d'ETA Hoffmann. L'herméneutique cognitive en application pratique. Livre d'étude études littéraires. Königshausen & Neumann, Wurtzbourg 2009, ISBN 978-3-8260-4094-8 .

Hoffmann en tant qu'avocat

  • Arwed Blomeyer : ETA Hoffmann en tant qu'avocat. Un hommage à son 200e anniversaire. Conférence donnée le 23 janvier 1976. De Gruyter, Berlin 1978, ISBN 3-11-007735-3 .
  • Hans Günther : séjour d'ETA Hoffman à Berlin en tant que juge de chambre. À propos de l'avocat poète, en particulier dans l'affaire "Turnvater Jahn" - d'un collègue qui est maintenant juge à la retraite du Bureau de presse et d'information de l'État de Berlin, 1976 (= Berliner Forum; 3/76).
  • Bernd Hesse : "La Miss von Scuderi" - La lutte d'ETA Hoffmann pour l'indépendance judiciaire. Dans : Peter Hanau , Jens T. Thau et Harm Peter Westermann (eds.) : À contre-courant. Festschrift pour Klaus Adomeit . Luchterhand, Cologne 2008, ISBN 978-3-472-06876-1 , p. 275-290.
  • Bernd Hesse : Réflexion et impact des activités juridiques dans le travail d'ETA Hoffmann. Peter Lang Verlag, Francfort-sur-le-Main 2009, ISBN 978-3-631-58510-8 .
  • Alfred Hoffmann : ETA Hoffmann. Vie et oeuvre d'un juge prussien. Nomos-Verlag, Baden-Baden 1990, ISBN 3-7890-2125-3 .
  • Hartmut Mangold : La justice par la poésie. Situations de conflits juridiques et leur conception littéraire chez ETA Hoffmann. Univ.-Verlag allemand, Wiesbaden 1989, ISBN 3-8244-4030-X .
  • Ulrich Mückenberger : Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776-1822). "Le littéraire rend libre..." In : Kritische Justiz (éd.) : Juristes controversés. Une autre tradition. Nomos, Baden-Baden 1988, ISBN 3-7890-1580-6 , p. 19-32.
  • Rolf Meier : Dialogue entre jurisprudence et littérature : indépendance judiciaire et représentation légale dans « Das Fräulein von Scuderi » d'ETA Hoffmann. Nomos Verlag Gesellschaft, Baden-Baden 1994, ISBN 3-7890-3428-2 .
  • Georg Reuchlein : Le problème de la raison chez ETA Hoffmann et Georg Büchner. Sur les relations entre littérature, psychiatrie et justice au début du XIXe siècle. Peter Lang Verlag, Francfort-sur-le-Main 1985, ISBN 3-8204-8596-1 .

Littérature spéciale

  • Friedhelm Auhuber : Dans un lointain miroir sombre. La poétisation de la médecine par ETA Hoffmann. Westdeutscher Verlag, Opladen 1986, ISBN 3-531-11763-7 .
  • Jürgen Glauner : Un portrait d'Hoffmann redécouvert par Johann Friedrich Wilhelm Müller (1782-1816). en ligne .
  • Peter Lachmann : Volez à travers. ETA Hoffmann en Silésie. Un livre de lecture. Forum culturel allemand pour l'Europe de l'Est. Potsdam 2011, ISBN 978-3-936168-49-5 .
  • Dennis Lemmler : artistes déplacés - frères de sang - éducateurs sérapiontiques . La famille de l'usine ETA Hoffmann . Thèse (Bonn). Aisthesis, Bielefeld 2011, ISBN 978-3-89528-827-2 .
  • Hermann Leupold : ETA Hoffmann ... comme étudiant à Königsberg de 1792 à 1795 . Einst und Jetzt , Volume 36 (1991), pp. 9-79.
  • Rainer Lewandowski : ETA Hoffmann et Bamberg. Fiction et réalité. A propos d'un rapport entre la vie et la littérature. Fête de Franconie, Bamberg 1995, ISBN 3-928648-20-9 .
  • Jörg Petzel : Poupées du diable, perruques brûlantes, magnétiseurs, maîtres du saut et du swing - ETA Hoffmann à Berlin. Verlag für Berlin-Brandebourg 2015, ISBN 978-3-945256-36-7 .
  • Michael Rohrwasser : Coppélius , Cagliostro et Napoléon. Le regard politique caché d'ETA Hoffmann. Une rédaction. Stroemfeld Verlag, Francfort-sur-le-Main 1991, ISBN 3-87877-379-X .
  • Odila Triebel : Fantômes d' État. Fictions politiques chez ETA Hoffmann. (= Littérature et vie. NF, 60). Böhlau, Cologne et autres 2003, ISBN 3-412-07802-6 .
  • Kenneth B. Woodgate : Le fantastique chez ETA Hoffmann. (= Hélicon. 25). Lang, Francfort et al. 1999, ISBN 3-631-34453-8 .

accueil

  • Franz Fühmann : Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , discours à l'Académie des Arts de la RDA, prononcé à l'occasion du 200e anniversaire de l'ETA Hoffmann le 21 janvier 1976 ; imprimé en Sinn & Form 1976 (numéro 3)
  • le même : Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , une conférence radiophonique donnée en janvier 1976 ; réimprimé dans New German Literature 1976 (numéro 5)
  • le même : épilogue de Klein Zaches dit Zinnober , Leipzig (Insel Verlag 1978) ; Pré-imprimé dans Weimar Articles 1978 (Numéro 4)
  • Théophile Gautier : Les contes de Hoffmann , Chronique de Paris, 14 août 1836, wikisource
  • Ronald Götting : ETA Hoffmann et l'Italie. (= Publications universitaires européennes ; série 1, Langue et littérature allemandes. 1347). Lang, Francfort-sur-le-Main et al. 1992, ISBN 3-631-45371-X .
  • Andrea Hübener : Kreisler en France : ETA Hoffmann et les romantiques français (Gautier, Nerval, Balzac, Delacroix, Berlioz). Universitätsverlag Winter, Heidelberg 2004, ISBN 3-8253-1606-8 .
  • Ute Klein : La réception productive d'ETA Hoffmann en France. (= études de Cologne sur les études littéraires. 12). Lang, Francfort-sur-le-Main et al. 2000, ISBN 3-631-36535-7 .
  • Sigrid Kohlhof : Franz Fühmann et ETA Hoffmann. Accueil romantique et critique culturelle en RDA. (= Publications universitaires européennes. Série 1 ; Langue et littérature allemandes. 1044). Lang, Francfort-sur-le-Main et al. 1988, ISBN 3-8204-0286-1 .
  • Volker Pietsch : Double personnalité dans la littérature et le cinéma. Sur la construction des identités dissociées dans les travaux d'ETA Hoffmann et David Lynch. Peter Lang, Francfort-sur-le-Main 2008, ISBN 978-3-631-58268-8 .
  • Dirk Schmidt : L'influence d'ETA Hoffmann sur l'œuvre d'Edgar Allan Poe. (= Edition Wissenschaft ; série études littéraires comparées. 2). Tectum, Marburg 1996, ISBN 3-89608-592-1 .
  • Walter Scott : Sur le surnaturel dans la composition fictive ; et en particulier sur les œuvres d'Ernest Theodore William Hoffmann. 1827, Dans : Ioan Williams (Ed.) : Walter Scott : Sur les romanciers et la fiction. Londres 1968, pp. 312-352 (d'abord dans The Foreign Quarterly Review 1, 1827, pp. 60-98).

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Preuve individuelle

  1. ↑ Voilà pourquoi il y a ETW Hoffmann sur sa pierre tombale
  2. ^ ETA Hoffmann: Vie - Travail - Effet dans la recherche de livres Google
  3. ↑ Detlef Kremer : E. T. A. Hoffmann en son temps. Dans : Kremer (Ed.) : E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p. 1
  4. ↑ Detlef Kremer : E. T. A. Hoffmann en son temps. Dans : Kremer (Ed.) : E. T. A. Hoffmann , De Gruyter 2010, p. 2
  5. ↑ Peter Bekes : Clé de lecture E. T. A. Hoffmann. L'homme de sable. Reclam-Verlag, Stuttgart 2005, page 50.
  6. ↑ Cf. E. T. A. Hoffmann vie - travail - Effet. Dans : Lexique De Gruyter. (Ed.) Detlef Kremer, Göttingen 2010, p.2.
  7. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter, 2010, p.3
  8. ↑ Portrait d'Otto Wilhelm Doerffer 1770 Article à l'ETA Hoffmann-Gesellschaft eV avec plus d'informations sur la famille Doerffer
  9. ↑ a b Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p. 4
  10. ↑ Sur l'influence de la psychiatrie romantique et l'influence des docteurs de Bamberg Marcus et Speyer voir Hartmut Steinicke (éd.), ETA Hoffmann, Complete Works in 6 Volumes, Volume II.2 (Elixirs of the Devil), Frankfurt 1988, pp. 545ff
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  13. ↑ Kremer, Hoffmann, de Gruyter 2010, p.5
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  15. ↑ Voir Georg Ellinger: La procédure disciplinaire contre E. T. A. Hoffmann. D'après les archives des Archives secrètes de l'État. [Avec la première impression des passages censurés de Maître Puce. ] Dans : Deutsche Rundschau. 1906, 3e trimestre, tome 128, pp. 79-103. Archives de texte - Internet Archive
  16. ↑ Ernst Bäumler, La flèche empoisonnée de Cupidon : Histoire culturelle d'une maladie secrète, 1997, p. 259, cité de Anja Schonlau Syphilis dans la littérature : sur l'esthétique, la morale, le génie et la médecine (1880-2000) , Würzburg, Königshausen et Neumann 2005 , p 80
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  18. ↑ Roland Schiffter: ETA Hoffmann's last disease, ETA Hoffmann Portal of the Berlin State Library , consulté le 15 août 2021
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  21. ↑ Hartmut Steinecke, E. T. A. Hoffmann en son temps, Detlef Kremer (éd.), E. T. A. Hoffmann, De Gruyter 2010, p. 13.
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  30. ↑ Hartmut Steinecke: Commentaire. In : E. T. A. Hoffmann : uvres complètes en sept tomes , tome 3 : Pièces de nuit. Petit Zaché. Princesse Brambilla. Travaux 1816-1820. Edité par Hartmut Steinecke avec l'aide de Gerhard Allroggen, Francfort-sur-le-Main 2009, p. 949.
  31. ↑ Gunnar Och : Antisémitisme littéraire en utilisant l'exemple de l'histoire de E. T. A. Hoffmann "Die Brautwahl". In : Mark H. Gelber (éd.) : Études sur l'histoire littéraire et culturelle germano-juive du début de l'ère moderne à nos jours. Festschrift pour Hans-Otto Horch à l'occasion de son 65e anniversaire. Niemeyer, Tübingen 2009, ISBN 978-3-484-62006-3 , p. 57-72
  32. ^ Saignée à Poznan. Dans : Der Spiegel 42/1965.
  33. ^ Rudolf Frank : Le Hoffmann caché . Dans : Frankfurter Zeitung . Non. 502 , 8 juillet 1924.
  34. ↑ Un cercle fou et confus. Dans : FAZ. 6 novembre 2010, page 40.
  35. ^ BR radio play Pool - Hoffmann, The Serapions Brothers
données personnelles
NOM DE FAMILLE Hoffmann, ETA
NOMS ALTERNATIFS Hoffmann, Ernst Theodor Amadeus ; Hoffmann, Ernst Theodor Wilhelm
BRÈVE DESCRIPTION Écrivain romantique allemand, avocat, compositeur, critique musical, illustrateur et caricaturiste
DATE DE NAISSANCE 24 janvier 1776
LIEU DE NAISSANCE Königsberg (Prusse)
DATE DE DÉCÈS 25 juin 1822
LIEU DU DÉCÈS Berlin