Château de Chenonceau

Le château de Chenonceau est un château entouré de douves situé dans la commune française de Chenonceaux dans le département d'Indre-et-Loire de la région Centre-Val de Loire . Son corps de logis se dresse - entouré d'eau - sur la rive nord du Cher , tandis que la galerie construite plus tard enjambe le fleuve. Situé au cœur de la Touraine , à une douzaine de kilomètres au sud de la Loire près d' Amboise , Chenonceau fait partie des châteaux de la Loire . C'est aussi le seul à côté du château de Montsoreauconstruit directement dans le lit du fleuve, celui du Cher pour Chenonceau et celui de la Loire pour Montsoreau.

Chaque année, environ 800 000 touristes visitent le complexe, faisant de Chenonceau le palais le plus visité de France après Versailles . Le « la plus élégante, la plus belle et la plus originale des châteaux de la Loire » est aussi appelé le château des Dames ( français Château des Dames , parce que ce sont les femmes presque toujours) qui ont déterminé son histoire et le destin.

Ses racines se trouvent dans une propriété fortifiée avec un moulin à eau associé , qui est entré en possession de la couronne française par la famille Bohier dans la première moitié du XVIe siècle. Diane de Poitiers a façonné l'apparence du palais par des extensions, tout comme son successeur Catherine de Médicis , à qui l'ensemble doit sa célèbre galerie.

Après que les bâtiments eurent été abandonnés et non habités depuis la fin du XVIIe siècle, le château fut racheté par le riche fermier fiscal Claude Dupin en 1733 . Sa femme Louise l'a ensuite ramené à la vie. La fille du riche banquier Samuel Bernard et petite-fille d'un membre de la Comédie-Française tenait un salon à Chenonceau, ce qui en faisait un lieu de rencontre pour les écrivains connus et les membres intellectuellement intéressés de la haute société. Les descendants de Dupin vendirent Chenonceau en 1864 au riche chimiste Théophile-Jules Pelouze à qui Marguerite commença toute la fortune familiale à la restauration de la bâtisse du château . Leurs efforts sont poursuivis depuis 1951 par les nouveaux propriétaires, la famille du chocolatier Menier .

Le château se compose d'un bâtiment d'habitation presque carré, auquel est accolée une galerie au sud. Les deux bâtiments se dressent dans l'eau du Cher. Au nord de celui-ci se dresse l'ancien donjon de l'ensemble précédent - appelé la Tour des Marques - sur une île entourée de douves , qui est flanquée de deux jardins Renaissance à l'est et à l'ouest . De plus, un ancien domaine agricole , une orangerie et une chancellerie - la Chancellerie - et une ancienne aile de ferme appartiennent à l'ensemble palatial. Ils sont tous au nord du bâtiment principal. Celui-ci, ainsi que la galerie, a été placé sous la protection des monuments dès 1840 . Les jardins et le parc ont suivi en novembre 1962.

histoire

L'histoire de Chenonceau, vieille de près de 800 ans, a presque toujours été façonnée par des femmes, à la demande desquelles le château a été agrandi jusqu'à son aspect actuel. Les femmes en ont fait le centre des festivités extravagantes de la cour royale de France et parfois un lieu de rencontre pour les illustres invités de l'art et de la culture.

Résidents et propriétaires

Château et château en propriété privée

Chenonceau est mentionnée pour la première fois par écrit au XIIIe siècle. Un moulin qui y existait appartenait aux seigneurs de Marques depuis les années 1230. A la fin du XVe siècle, la famille connaît des difficultés financières, si bien que leur chef, Pierre de Marques, est contraint à partir de 1496 de vendre progressivement les terres appartenant à la famille. L'acheteur était à chaque fois le même homme : Thomas Bohier . Mais les ventes n'ont pas résolu les problèmes financiers de la famille Marques. En 1512, la propriété restante - composée d'une maison de château fort avec un moulin associé dans le Cher et quelques terres - a été mise aux enchères, et c'est à nouveau Thomas Bohier - pendant ce temps propriétaire de toutes les autres terres entourant Chenonceau - qui a acquis la propriété Marqueser . Pour un dernier versement de 12 500  livres , il devient également propriétaire du château et du moulin associé le 8 février 1513 .

Bohier eut sous Charles VIII et Louis XII. Fait carrière à la cour royale de France et sous le règne de François Ier occupe d'abord la fonction de receveur général des impôts en Normandie , puis celle de secrétaire royal des finances. Élevé par le roi à la noblesse , Bohier l'accompagne dans ses campagnes d'Italie, de sorte qu'il est représenté à Chenonceaux par son épouse Catherine Briçonnet pendant son absence. Elle était la nièce de l'influent financier Jacques de Beaune-Semblançay .

Propriété de la famille royale

Après la mort de Thomas Bohier en 1524, François Ier fit procéder à un audit financier afin de contrôler par la suite son administration. Cela a révélé des irrégularités que Bohier a été blâmé. Selon les résultats de l'enquête, il avait détourné de l'argent. Bien que cela ne puisse jamais être prouvé avec certitude, le roi réclame 190 000 livres tournois contre le fils de Thomas, Antoine. Afin de pouvoir régler cette réclamation, Antoine laisse Chenonceau à la couronne en mai 1535, que François Ier utilise alors comme pavillon de chasse. Le connétable Anne de Montmorency s'installe au château pour le compte du roi. Cependant, la raison officielle donnée pour sa mission était qu'Antoine avait voulu faire plaisir au roi.

Lorsque Henri II monta sur le trône de France en 1547, il donna le château à sa maîtresse Diane de Poitiers, qu'il fit duchesse de Valentinois en 1548 . Elle fit apporter de nombreuses modifications au château et profita de ses bonnes relations avec la cour royale pour non seulement avoir Chenonceau en cadeau, mais pour l'acquérir officiellement. De plus, Diane fit résilier le contrat par lequel Antoine Bohier cédait le château à la couronne, afin qu'il redevienne propriétaire du complexe. Cependant, il fut à nouveau débiteur de la couronne, de sorte que le château fut confisqué et mis en vente aux enchères. Comme prévu, le contrat est attribué à Diane de Poitiers, qui acquiert officiellement la propriété en 1555 avec ses propres deniers.

Après la mort d'Henri II, sa veuve Katharina von Medici devient régente de son fils François II, en mauvaise santé . Elle a forcé Diane à l'échanger contre le château de Chaumont . Katharina organisait à Chenonceau de somptueuses fêtes en l'honneur de ses fils et belles-filles, qui duraient souvent plusieurs jours et avaient souvent le caractère d'orgies extravagantes. A l'occasion de l'accession au trône de François II, le premier feu d'artifice royal de France a eu lieu au château de Chenonceau sous la direction de Catherine. Elle a également initié la construction de la grande galerie et, comme son prédécesseur, a fait aménager un jardin.

Catherine de Médicis légua le château, qu'elle aimait tant, à sa belle-fille Louise de Lorraine-Vaudémont , épouse d' Henri III. de France . Après son assassinat en août 1589, elle ne porte que des vêtements de deuil blancs conformément à la coutume courtoise, ce qui lui vaut le surnom de La Reine Blanche . Pendant huit ans, elle vécut complètement retirée sur Chenonceau. Pour exprimer sa tristesse, elle fait revêtir sa chambre de lambris noirs , le capitonnage de ses meubles est noirci, et elle passe son temps à prier, broder et lire. Les femmes capucines qui vivaient dans une communauté de type couvent dans le grenier du château étaient responsables de leur âme . Des difficultés financières obligent Louise de Lorraine à quitter Chenonceau en 1597 et à s'installer au château de Moulins . Un contrat en date du 24 décembre de la même année donne à Gabrielle d'Estrées , la maîtresse d' Henri IV , tous les droits et devoirs en tant que successeur de Louise. Gabrielle avait rencontré le château pour la première fois cette année-là lorsqu'elle avait rendu visite à son roi. Son fils César de Vendôme fut fiancé à la nièce de Louise Françoise de Lorraine-Mercœur étant enfant , et la veuve royale offrit à Louise et à son futur époux le château de Chenonceau en cadeau de mariage en 1601.

Inutilisé et négligé

Les deux fiancés étant trop jeunes pour exercer eux-mêmes leurs droits, Chenonceau reste sous la garde de la mère de César, Gabrielle d'Estrées. Mais ni elle, ni son fils et sa future épouse ne l'ont utilisé comme résidence. César de Vendôme devient officiellement propriétaire du domaine par son épouse en 1624, mais il préfère le château d'Anet comme lieu de résidence et laisse à son épouse l'administration de Chenonceau et les terres qui lui appartiennent. Mais elle ne l'a pas utilisé non plus comme résidence, il a été abandonné pendant des années. César fut remplacé par son fils Louis comme seigneur du château, auquel succéda Louis II Joseph de Bourbon et son frère Philippe en 1669 . Sous son égide , de nombreuses pièces de l'intérieur précieux ainsi que des œuvres d'art et des livres que Catherine de Médicis et Louise de Lorraine-Vaudémont avaient rassemblés ont été soit amenés dans d'autres résidences préférées (par exemple le château d'Anet) soit vendus à Louis XIV et donnés . Par exemple, les statues arrivaient à Versailles des niches de la galerie.

Après la mort de Louis Joseph, son épouse Marie-Anne de Bourbon-Condé hérite de la propriété, qui la lègue à sa mère Anna Henriette von Pfalz-Simmern , princesse de Condé, à sa mort en 1718 . Celui-ci vendit le château en 1720 au duc de Bourbon , Louis IV Henri .

Un deuxième âge d'or

En 1733, Claude Dupin, locataire fiscal puis administrateur des biens de la couronne royale , acquiert le château assez vétuste. Sa seconde épouse Louise le redynamise alors en y tenant des salons philosophiques et littéraires et faisant de Chenonceau le point de rencontre des écrivains et philosophes les plus célèbres de leur temps. Voltaire , Montesquieu , Buffon et Madame de Deffand ainsi que Fontenelle , Marivaux et Madame de Tencin y étaient invités . A partir de 1747, peut-être même à partir de 1740, Madame Dupin emploie un jeune homme comme secrétaire et éducateur de son fils, qui se fera plus tard un nom à travers l'Europe : Jean-Jacques Rousseau .

Louise Dupin mourut en 1799 et fut enterrée dans le parc de Chenonceau sur la rive sud du Cher. C'est grâce à leur notoriété et leur popularité auprès de la population que le château a survécu indemne à la Révolution française et n'a pas été pillé ou endommagé par les révolutionnaires. L'orthographe différente du nom du château (Chenonceau) et du lieu (Chenonceaux) leur remonterait prétendument. En omettant le X - symbole de possession royale - du nom du château, elle aurait exprimé son attachement à l'idée républicaine pendant la Révolution française. Bien que ce lien n'ait pas été prouvé, c'est Louise Dupin qui fut la première à écrire le nom du château dans des documents sans X à la fin. Elle lègue le château à son petit-neveu, un comte de Villeneuve, à la mort duquel en 1863 ses héritiers Chenonceau vendent à Théophile Pelouze en 1864.

19e et 20e siècles

L'épouse de Pelouze, Marguerite, s'est donné pour mission de restaurer le château à grands frais et a perpétué la vieille tradition des fêtes pompeuses au château. Par exemple, elle a offert au président français Jules Grévy , le beau-père de son frère, un festin vénitien avec des gondoles sur le Cher qu'elle avait spécialement ramené de Venise . La conservation et la restauration de l'ensemble dans l'état du XVIe siècle ont dévoré toute la fortune de Marguerite Pelouze. En 1888, elle est complètement endettée et doit céder Chenonceau à sa banque. Elle le fit vendre aux enchères en 1913. L'acheteur était le chocolatier Henri Menier, dont la famille est toujours propriétaire aujourd'hui. Pendant la Première Guerre mondiale, la galerie a servi d'hôpital.

De 1940 à 1942, il y avait la curieuse situation dans le château que la ligne de démarcation entre Vichy-France , la soi-disant « zone libre » ( français « zone libre » ), et la partie nord du pays occupée par les troupes allemandes le long de la Cher et donc à travers elle le bâtiment a couru. Alors que l' entrée principale était dans une zone occupée, la sortie sud de la galerie était dans la partie libre, de sorte que le château était une voie d'évacuation fréquemment utilisée.

La baisse du niveau d'eau du Cher due à la sécheresse persistante à 0,30 m en avril 2019 (contre 1,20 m autrement à cette période de l'année) menace les poteaux en bois de l'entrée d'oxygène. Avec un permis spécial, la préfecture a donc ordonné l'ouverture d'un déversoir à aiguilles à 1,5 km en amont afin de relever le niveau d'eau.

Histoire de la construction

Les débuts

Des trouvailles de silex taillés suggèrent que les rives du Cher étaient habitées dès la préhistoire , mais il faudra attendre la première moitié du XIIIe siècle pour connaître l'aspect de l'ancien Chenonceau. Le château médiéval de la famille Marques était un complexe rectangulaire avec des tours d'angle sur la rive nord du Cher, qui alimentait les douves en eau. Un moulin à eau fortifié se trouvait dans la rivière derrière ce système. Parce que Jean I. Marques avait participé à une rébellion contre le roi Charles VI. Propriété de Jeans en 1411 comme châtiment par le maréchal Jean II Le Maingre moudre . Jean II Marques reçut de Charles VIII et Louis d'Amboise en 1432 l'autorisation de reconstruire et de fortifier la propriété familiale.

Le Logis Thomas Bohiers

Après que Thomas Bohier eut acquis l'ensemble des terres de la famille Marques en 1513, il commença la même année la démolition des bâtiments de Chenonceau. Il n'a laissé que le donjon debout et l'a redessiné dans des formes du début de la Renaissance. En 1515, débutent les travaux de construction d'un nouveau château sur les fondations de l'ancien moulin à eau. Chenonceau a été construit à peu près à la même époque que le château d'Azay-le-Rideau et plus tôt que la plupart des autres châteaux de la Loire. C'est l'un des premiers édifices Renaissance en France. On ignore encore à ce jour quel architecte a fourni les plans. L'année du début de la construction, les travaux de construction d'un vestibule central ont été achevés. En raison de ses obligations professionnelles, Thomas Bohier voyage en Italie jusqu'en 1521 et n'est donc pas en mesure de superviser lui-même les travaux de construction. Son épouse Catherine Briçonnet le représentait dans ces affaires, si bien qu'on lui attribue la disposition moderne des pièces. Le nouveau bâtiment a été achevé en 1522. En 1521/22 l'oncle du seigneur, le cardinal Antoine Bohier, est présent à Chenonceau pour consacrer la chapelle . Des représentations plus anciennes prétendent que les plans de construction de Bohier comprenaient l'élément que Chenonceau allait faire connaître plus tard en raison de son caractère unique : une galerie. Cependant, cela a maintenant été réfuté et a résulté de l'interprétation incorrecte d'un ancien document.

A cette époque, un jardin fruitier et potager de 1  hectare appartenait au château pour approvisionner les habitants du château. On ne sait rien de son apparence exacte. Il est certain cependant que la longue avenue d' accès existait déjà au début du XVIe siècle , alors bordée d' ormes et de chênes .

Chenonceau sous Diane de Poitiers

Diane de Poitiers a eu une influence décisive sur l'apparence de Chenonceau. L'un de ses héritages durables est la création d'un jardin de deux hectares à partir de 1551. Les jardins de Blois et d' Amboise, dessinés par le paysagiste italien Pacello da Mercogliano , lui servent de modèle . Les premiers travaux ont consisté à surélever la zone au nord-est du château en retenant le sol et en le soutenant avec des piquets du côté du Cher. Sur les trois autres côtés, la zone était entourée de tranchées alimentées par le Cher.

Le jardin était l'un des plus spectaculaires et modernes de son époque. Pour ses massifs et parterres , les propriétaires des plus beaux jardins de Touraine ont fait don de fleurs et de plantes, dont des plantes rares comme les artichauts et les melons. Parmi les donateurs figuraient par exemple l' archevêque de Tours , qui envoya également son propre jardinier pour soutenir le Cher, et son vicaire général Jean de Selve. Ce dernier était un ami et soutien de Bernard Palissys , qui quelques années plus tard travaillera également à Chenonceau.

Les travaux du jardin des Dianes de Poitiers ont duré environ cinq ans et coûté plus de 5 000 livres. Cela a payé 7 000 moellons, 1 100 lots de gazon, 13 000  aubépines et noisetiers pour haies et arcades ainsi que des groseilliers, des rosiers sauvages , des lys , des pommiers et des pêchers. Pas moins de 9 000 violettes et fraises des bois ont été récoltées dans les forêts environnantes pour être plantées dans le jardin.

La duchesse de Valentinois fit également aménager un parc sur la rive sud du Cher, accessible uniquement par bateau. Pour la rendre plus accessible, l'idée de construire un pont sur la rivière est née en 1555. Diane de Poitiers engagea Philibert Delorme pour mener à bien ce plan. Il a conçu un pont en arc avec une galerie basse afin de pouvoir utiliser le nouveau bâtiment non seulement comme connexion à l'autre rive du fleuve, mais aussi comme salle de bal, car à cette époque les fêtes devaient toujours être célébrées en plein air car le palais n'avait pas de pièces suffisamment grandes. Seul le pont a été construit, cependant, car les travaux de construction ont été interrompus en 1559 par la mort de Heinrich II, alors que la construction de la galerie n'avait pas encore commencé. Un dessin à la plume montre l'état de la construction entre 1559 et 1576. Il montre le pont en arc terminé, à l'extrémité sud duquel se trouve une porte fortifiée avec un pont - levis .

Changements sous Catherine de Médicis

C'est Katharina von Medici qui - après avoir chassé du château sa rivale de longue date - fait construire la galerie prévue par Delorme entre 1570 et 1576. Lors d'une fête en l'honneur d'Henri III. Le nouveau bâtiment a été inauguré en mai 1577. À ce jour, qui était l'architecte, ne peut pas être dit avec certitude et est controversé parmi les historiens de la construction. Les deux Denis Courtin et Jean Bullant , qui a succédé en tant que premier architecte Delorme de la Reine, sont admissibles. Alors que Jean-Pierre Babelon (voir littérature ) nomme Bullant comme l'architecte de la galerie, Jean Guillaume évoque le décor très différent par rapport aux installations d' Écouen et de Fère-en-Tardenois . Au moins Bullant a été commissionné par Katharina avec des plans pour agrandir les bâtiments du palais. Le résultat fut un vaste projet de rénovation qui aurait décuplé les bâtiments existants et que l'architecte français Jacques I. Androuet du Cerceau a consigné dans plusieurs gravures. Cependant, peu de choses sont sorties des plans; dont une aile du corps de ferme dans la période de 1580 à 1585. Là, Catherine fit construire une ferme de vers à soie et introduisit ainsi ce métier en France. Elle fit aussi changer le logement . Une structure de liaison a été érigée sur la petite terrasse entre la chapelle et l'extension du cabinet, qui a fourni une finition lisse à la façade au nord-est. La façade nord représentative a également été repensée : les surfaces vitrées ont été doublées et des cariatides et des atlas ont été placés entre eux.

De plus, Katharina fait de même que sa rivale Diane de Poitiers et fait aménager le jardin de Catherine de Médicis . Commencé en 1563 selon les plans de Bernard Palissy, en plus d'un grand bassin d'eau entouré de parterres de fleurs et d'arbustes dans ce qu'on appelle aujourd'hui le Jardin Vert , il possédait également une volière , une ménagerie , une bergerie et une grotte artificiellement créée. . De plus, le régent avait importé des citronniers et des orangers pour les jardins et planté plus de 1000 mûriers pour la sériciculture prévue.

Arrêt

Louise de Lorraine se retira à Chenonceau après la mort de son mari et fit revêtir sa chambre, qui se trouvait dans l'aile centrale construite par Catherine de Médicis entre la chapelle et le cabinet, de boiseries noires. Après cela, les bâtiments n'ont pas été modifiés pendant longtemps.

Ce n'est que sous Louise Dupin que des changements ont été opérés à nouveau. Elle fait diviser le grenier de la galerie en petits appartements et un petit théâtre dans lequel sont créées, entre autres, l'opéra Le devin du village de Jean-Jacques Rousseau et sa comédie L'Engagement téméraire . Louise Dupin a également sauvé la chapelle du palais de la destruction pendant la Révolution française en la transformant en magasin de bois.

Premières restaurations au XIXe siècle

De 1865 à 1878, Marguerite Pelouze fait restaurer en profondeur le château à grands frais. L'architecte en charge était Félix Roguet , élève d' Eugène Viollet-le-Duc . A l'aide de gravures de Jacques I. Androuet du Cerceau, tous les bâtiments de l'ensemble palatial ont été restaurés dans leur état du XVIe siècle. La dame du château fit démolir le bâtiment intermédiaire avec la chambre de Louise de Lorraine et le lambris de deuil fut ensuite fixé au plafond de la galerie. Elle fit également enlever les cariatides et les atlas de la façade nord et les installer à l'est de l'avenue du parc. Pendant les travaux, l'intérieur du logis a également été rénové - mais pas dans un état authentique - et les jardins complètement envahis par la végétation ont été restaurés.

Le 20ème siècle

L'état actuel de l'ensemble du château de Chenonceau est le résultat d'un important travail de restauration qui se poursuit sans interruption depuis plus de 50 ans. À l'été 1951, Hubert Menier et son épouse décident de reconstruire la propriété. A cette époque toutes les toitures des bâtiments sont couvertes et le jardin des Dianes de Poitiers est totalement détruit par une inondation le 7 mai 1940. La famille Menier fit appel à l'architecte Bernard Voisin pour les travaux de reconstruction. De nouveaux travaux de restauration à l'intérieur du logis étaient tout aussi nécessaires que le dégagement du grand parc du sous-bois dense. L' une des dernières mesures réalisées à ce jour a été la rénovation des anciennes écuries dans les bâtiments de la ferme en 2000 .

Description du complexe du palais

Une allée de platanes d' environ 330 mètres de long avec des douves sur les côtés mène en ligne droite à un rez-de-chaussée en pelouse dont l'entrée est flanquée de deux statues de sphinx du règne de Louis XIV. Ils sont probablement du château de Chanteloup . Au sud du rez-de-chaussée se trouve une île entourée de douves avec l'ancien donjon de l'ensemble. De là, le corps de logis du château avec sa galerie attenante sur le Cher est accessible par un pont. A l'ouest de l'avenue se trouvent l'ancien domaine agricole du château et l'orangerie.

Un ensemble d'anciens bâtiments de ferme flanque le côté ouest du parterre de pelouse. De là, on accède à la fois au jardin des Dianes de Poitiers à l'est et au jardin Catherine de Médicis au sud-ouest .

architecture

Manoir et anciens corps de ferme

Les bâtiments du domaine agricole du château datent du XVIe siècle et ont connu de multiples usages au cours des siècles. Autrefois construits pour approvisionner les habitants du château, ils sont aujourd'hui en partie utilisés comme magasin de meubles et fleuriste, mais leur fonction d'origine est aujourd'hui à nouveau poursuivie. Les 10 000 m² de l'ancien potager du domaine sont utilisés par une pépinière qui alimente le château en compositions florales fraîches plusieurs fois par semaine.

L'aile allongée avec les anciens bâtiments de ferme sur le bord ouest du parterre de pelouse s'appelle Bâtiment de Dômes (allemand : Dôme ) et est l'un des rares projets des vastes plans d'expansion de Catherine von Medici qui a été réellement mis en œuvre. Au début, il y avait des appartements pour les domestiques et une ferme de vers à soie initiée par Katharina avant que le bâtiment ne soit transformé en écurie au 19ème siècle. Le bâtiment de deux étages est fait de calcaire léger et a un toit en forme de quille de navire renversée. Son centre avec le portail voûté a un sommet en forme de tour avec une horloge à l'étage supérieur, qui est fermé par une lanterne . Les angles de l'aile du bâtiment, dont le toit est percé de lucarnes à intervalles réguliers , sont formés de tours à pavillons.

L'ancien donjon

Sur une île devant le bâtiment principal, se trouve le donjon du complexe précédent, qui porte le nom de Tour des Marques en l' honneur de sa famille propriétaire de longue date . Malgré une rénovation sous Thomas Bohier dans le goût du début de la Renaissance, elle a toujours son créneau à mâchicoulis , qui n'avait alors qu'une fonction décorative. Comme dans de nombreuses parties du château, Bohier a utilisé les initiales TBK (les premières lettres de son nom et le prénom de son épouse) et la devise « S'il vient un point, me souviendra » (en allemand : « Quand c'est fini , il se souviendra de moi ») immortalisé.

La tour ronde a un casque conique recouvert de bardeaux d' ardoise avec une lanterne à l'extrémité. Ses trois étages sont accessibles par une tour d'escalier , dans laquelle se trouve également le portail de la tour. Celle-ci, comme la plupart des fenêtres, est encadrée de pilastres . En guise de décoration supplémentaire, certaines fenêtres du sol du parapet ont de petits pignons en forme d' arc de quille avec remplissage en coque.

Devant la tour se trouve le seul autre vestige de l'ensemble du château médiéval : l'ancienne fontaine du château. Son mur est orné d'une chimère et d'une sculpture d'aigle, emblème de la famille Marques.

Le bâtiment principal avec la galerie

Les contreforts de l'île sont reliés au corps de logis principal du château, appelé le Logis , par un pont sur son côté sud . Le bâtiment de trois étages en calcaire blanc a un plan carré et repose sur deux blocs de fondation en pierre au milieu de la rivière. Au rez-de-chaussée, le logis a été prolongé par deux extensions sur son côté nord-est, qui abritent une chapelle et un cabinet et bordent une petite terrasse entre eux.

Les premières influences italiennes sur l'architecture française sont visibles dans le bâtiment principal. La façade nord à trois axes avec son portail central est complètement symétrique dans la disposition des ouvertures des fenêtres et des portes. Le balcon au-dessus du portail a un parapet qui est décoré d'une frise de balustres richement conçue . Cette frise se répète en corniche à cordon continu sur des encorbellements sous l' avant - toit d' une toiture en ardoise et n'est interrompue du côté nord-est que par les ajouts de la chapelle et du cabinet. Toutes les fenêtres sont encadrées par des pilastres qui reposent sur des corniches horizontales. La triaxialité est maintenue dans le grenier où il y a trois trappes, dont la trappe sur l'axe central est plus grande que les deux adjacentes. Avec les cheminées extérieures, ils présentent une décoration sculpturale extraordinairement diversifiée sous forme de frises d' arabesques , de médaillons , de pignons triangulaires, de candélabres et d' arcs en coquille.

Le Logis est relié au sud par un pont à cinq arches sur le Cher, qui porte une simple galerie de trois étages dans le style du classicisme français et donne au château sa silhouette unique. Vos briques ne sont pas enduites. Le dernier étage comporte neuf hublots régulièrement disposés avec des yeux de bœuf sur chacun de ses grands côtés .

à l'intérieur des chambres

L'intérieur du bâtiment principal impressionne par une extraordinaire abondance de meubles anciens et précieux ainsi que de nombreuses œuvres d'art. La collection de peintures située dans le château repose principalement sur les activités de collectionneur de Marguerite Pelouze et comprend de nombreux maîtres anciens .

La symétrie des façades se poursuit à l'intérieur par une division de pièce correspondante. Quatre pièces presque aussi grandes sont disposées autour d'un vestibule central à tous les étages.

Rez-de-chaussée

Le vestibule du rez-de-chaussée est accessible par un portail monumental en bois à deux ailes. La porte date de l'époque de François Ier et est richement décorée de peintures et de sculptures colorées. Le vantail gauche de la porte montre les armoiries de Thomas Bohier, son pendant droit celui de son épouse Catherine Briçonnet. Au-dessus du linteau à l'extérieur, il y a l'animal héraldique Franz I, la salamandre, et l'inscription latine FRANCISCVS DEI GRATIA FRANCORVM, CLAVDIA FRANCORVM REGINA (allemand : "Franz by God's Grace, King of France, Claude, Queen of the French") . Au-dessus de la porte, un vitrail de Max Ingrand montre une scène de la vie de saint Hubert .

Le vestibule central, ainsi que l'escalier d'accès au premier étage, s'inspire des modèles italiens et offrait pour la première fois une alternative à l'agencement des pièces le long d'une longue galerie qui était jusqu'alors coutumier en France. La salle a un plafond à voûtes d' ogives de 1515, dont les clefs de voûte ne sont pas attachées en ligne droite, mais toujours alternées sur trois axes différents. À 3,5 mètres, il est deux fois moins large que les pièces adjacentes. Le sol est recouvert de tuiles émaillées . Leur ornementation avec des figures géométriques n'est plus présente dans la plupart des endroits en raison de l'usure et n'est reconnaissable que dans les zones marginales qui sont rarement utilisées.

Derrière l'entrée, une porte en chêne avec des cartouches rectangulaires et les deux cartouches homonymes des constructeurs - Sainte Catherine et Saint Thomas - sur les vantaux de la porte mène à la salle du jardin ( à la française Salle des gardes ), qui servait de salle à manger après la Moyen Âge. Le revêtement de sol en majolique d'Italie a déjà été retiré et n'est conservé que sur les bords. La salle a un plafond aux poutres apparentes avec lambris lambris et une cheminée du 16ème siècle montrant les armoiries de Thomas Bohier. Des tapisseries flamandes du XVIe siècle avec des scènes de la vie du château sont accrochées aux murs .

La salle des jardins est reliée à l'est par la chapelle du palais de style gothique tardif . Elle a un plan rectangulaire et une abside à trois travées . Les vitraux colorés ont été réalisés par Max Ingrand en 1954 car les originaux ont été détruits lors d'un attentat à la bombe en 1944. Le mobilier de la chapelle comprend également un relief d'une Vierge à l' Enfant en marbre de Carrare , réalisé au XVIe siècle par le sculpteur italien Mino da Fiesole . Les reines regardaient la messe depuis une galerie en bois au-dessus de l'entrée de 1521, au cours de laquelle les gardes postés pour les protéger s'ennuyaient apparemment de temps en temps et passaient donc le temps avec des graffitis muraux. Deux d'entre eux sont encore conservés aujourd'hui. L'un provient d'une garde écossaise Maria Stuart de 1543, le second de 1546.

La deuxième pièce du côté est du vestibule est nommée Zimmer Dianes de Poitiers ( Chambre française de Diane de Poitiers ) d' après son ancien occupant . Aux murs, des tapisseries du même atelier flamand que celles du salon de jardin . Selon leurs motifs, ils sont nommés Triomphe de la Force et Triomphe de la Miséricorde . Le point central de la pièce est la cheminée attribuée à Jean Goujon avec un portrait moderne de Catherine de Médicis. La cheminée porte les initiales dorées d'Henri II et de son épouse (Hs et Cs) sur sa corniche. Ces lettres sont également répétées dans le plafond à caissons de la pièce. Ses autres pièces d'équipement de valeur sont deux chaises recouvertes de cuir de Cordoue et le tableau La Vierge à l'Enfant attribué à Bartolomé Esteban Murillo .

Une porte mène de la salle Dianes de Poitiers à l'extension du cabinet. Il servait de bureau à Katharina von Medici avec une petite bibliothèque attenante. Le plafond aux poutres apparentes de l'étude avec la peinture verte sur une feuille d'étain - montrant Cs entrelacée - avec un revêtement mural vert a donné l'extension de son nom: Cabinet Vert ( Français Cabinet Vert ). Les motifs d'une tapisserie bruxelloise du XVIe siècle accrochée au mur sont inspirés de la découverte de l'Amérique et de sa flore et sa faune. La bibliothèque a un plafond à caissons élaboré en chêne avec les initiales des deux premiers propriétaires du château. Datant de 1525, c'est le plus ancien plafond de ce genre conservé en France. De nombreux tableaux de valeur de maîtres anciens sont accrochés dans un espace confiné dans ces deux petites salles, par exemple par Jacopo Tintoretto (dont Salomon avec la reine de Saba ), Jacob Jordaens (Le Silène ivre) , Hendrick Goltzius (Samson et le Lion) , Nicolas Poussin , Antonio da Correggio et van Dyck .

Vu du vestibule, en face des Dianes de salle Poitiers est le Salon François Ier ( français Salon de François Ier ). Il tire son nom de deux visites du roi de France, hébergé par Catherine Briçonnet dans le château. Comme sur la Tour des Marques, la devise de Thomas Bohier se retrouve sur le rebord de la grande cheminée Renaissance (voir L'ancien donjon ). Les murs sont recouverts d'un papier peint en lin peint du XIXe siècle, qui imite le papier peint en cuir populaire au XVIe siècle. Il comprend un autoportrait de van Dyck, Gabrielle d'Estrées en déesse de la chasse Diane par Ambroise Dubois , Les Trois Grâces de van Loo et le célèbre portrait de Primatice de Dianes de Poitiers en chasseresse. Une armoire italienne se détache sous les meubles . Le meuble, réalisé au XVIe siècle par un maître florentin, présente des incrustations de nacre et d' ivoire , qui sont ornées de dessins à la plume. C'était un cadeau de mariage pour François II et Maria Stuart.

Le quatrième salon au rez - de - chaussée est appelé le Salon de Louis XIV ( français Salon de Louis XIV ) après le dernier roi français qui sont restés au château de Chenonceau . Un grand portrait du Roi Soleil par Hyacinthe Rigaud sur les murs recouverts de tissu rouge carmin rappelle sa visite. Ludwig a offert le tableau au seigneur du château de l'époque, son oncle, le duc de Vendôme. Son cadre richement sculpté a une édition en or ducat. La grande cheminée en stuc blanc montre les animaux héraldiques Franz Ier et sa femme Claude de France , la salamandre et l' hermine en or . Son aspect est le résultat d'une restauration au XIXe siècle. Outre le portrait du roi de Rigaud, des oeuvres d'autres peintres connus se trouvent dans cette salle, dont L'Enfant Jésus et saint Jean de Rubens , un portrait de l'ancienne propriétaire du château Louise Dupin par Jean-Marc Nattier et un de Nicolas Mignard montrant son père Samuël Bernard.

Premier étage

Comme pour le vestibule, Chenonceau emprunte également de nouvelles voies architecturales avec la forme de l'escalier. Thomas Bohier fit construire un escalier sur des modèles italiens à deux volées droites, au lieu d'utiliser l' escalier à vis qui était encore courant en France à l'époque . C'est probablement le deuxième escalier jamais construit sous cette forme en France. Ce n'est qu'à Bury Castle qu'un tel escalier avait été construit auparavant, mais il n'est plus conservé aujourd'hui. La cage d'escalier est voûtée en berceau avec clefs de voûte et cassettes à l'ancienne et mène au vestibule du premier étage, également appelé vestibule Catherine Briçonnets . La disposition des pièces à cet étage - à l'exception de l'annexe de la chapelle - est identique à celle du rez-de-chaussée.

Le vestibule a un sol carrelé et un plafond avec poutres apparentes. Des tapisseries d' Audenarde du XVIIe siècle sont accrochées à ses murs . Ses motifs basés sur des modèles de van der Meulen montrent des scènes de chasse par force . Des médaillons apportés d'Italie par Catherine de Médicis se trouvent au-dessus des linteaux. Ils montrent les portraits des empereurs romains.

À gauche de l'escalier se trouve la salle Gabrielles d'Estrées ( français : Chambre de Gabrielle d'Estrées ). L'ancienne maîtresse d'Henri IV utilisait cette pièce comme chambre pour la durée de ses séjours temporaires au château. Outre un plafond aux poutres apparentes et un sol carrelé, elle possède une grande cheminée d'époque Renaissance. Les tapisseries d'après les motifs de Lucas van der Leyden ou Lucas van Nevele datent également de cette époque.

De l'autre côté de l'escalier se trouve l'ancienne chambre des Césars de Vendôme ( français : Chambre de César de Vendôme ), le fils de Gabrielle avec Henri IV du 17ème siècle à ajouter. La cheminée renaissance ne porte que les armoiries de Thomas Bohier depuis que la salle a été restaurée au XIXe siècle. Au mur est accroché le portrait de saint Joseph de Murillo. Ce qui attire le regard dans cette pièce, ce sont les deux cariatides en bois du XVIIe siècle qui encadrent la fenêtre ouest.

Du côté opposé du vestibule et donc au- dessus des Dianes de chambre Poitiers est l'ancienne chambre de Catherine de Médicis ( Chambre de Catherine de Médicis en français ). Comme la chambre de César, cette salle doit son aspect actuel aux travaux de restauration du XIXe siècle. Elle est meublée de meubles et tentures murales du XVIe siècle et possède une cheminée Renaissance en marbre blanc de Carrare. Le tableau le plus précieux de cette pièce est l' enseignement de l'amour de Corrège en version huile sur bois. La version sur toile de ce tableau se trouve à la National Gallery de Londres .

Une porte mène de la chambre de Katharina à l'extension du meuble. Au- dessus du cabinet vert sur le rez - de - chaussée se trouve le Cabinet des Estampes ( français Cabinet d'Etampes ), dans lequel une collection de dessins et de gravures peut être vu. Ils ont tous le château comme motif.

À côté de la chambre de Katharina se trouve la chambre des cinq reines ( français : Chambre des cinq reines ), dont le nom est censé rappeler Élisabeth de Valois , Marguerite de Valois , Maria Stuart, Élisabeth d'Autriche et Louise de Lorraine-Vaudémont. Leurs armoiries se trouvent dans le plafond à caissons du XVIe siècle. Des tapisseries de la même époque sont accrochées aux murs ainsi que des tableaux de Rubens et Nicolas Mignard, entre autres.

Grenier

En plus du vestibule du grenier, dont le plafond aux poutres de forme inhabituelle a pris tout son sens depuis la restauration au 19ème siècle, il n'y a qu'une seule pièce d'intérêt à cet étage : la soi-disant chambre Louises de Lorraine ( français : Chambre de Louise de Lorraine ). La salle n'est pas la salle d'origine, car elle était située dans une partie du château qui n'existe plus aujourd'hui. Cependant, la pièce est meublée des boiseries contemporaines de Louise, que le roi veuve après la mort de son mari Henri III. avait posté dans sa chambre pour exprimer sa tristesse. Les panneaux noirs sont peints de motifs blancs tels que des vrilles d'épines, des cordes de veuve et des os, tandis que le mobilier est recouvert d'un tissu en damas noir .

Sous-sol

Dans les deux piliers creux du Logis ' se trouvent les espaces économiques du château. La première pièce du sous-sol est accessible par un escalier étroit à l'extrémité sud-est du vestibule du rez-de-chaussée : ce qu'on appelle le buffet ( bureau français ). La salle a un plafond voûté et est équipée de la plus grande cheminée de tout le château. Juste à côté, il y a un four dans le même mur. Au nord-est, la salle à manger des domestiques jouxte le buffet , tandis qu'un garde-manger jouxte au sud-ouest. La salle est également reliée à la boucherie ( Boucherie française ) par une porte, où tous les ustensiles pour l'abattage et la découpe professionnels d'un animal sont encore disponibles aujourd'hui.

Un pont étroit mène du buffet au deuxième pilier de fondation, dans lequel se trouve la cuisine actuelle. S'il possède encore sa grande cheminée à brochettes d'époque Renaissance, il a été doté d'équipements modernes au début du XXe siècle pour répondre aux besoins de l'hôpital qui s'est installé dans la galerie pendant la Première Guerre mondiale. Un débarcadère est visible depuis le pont sur le deuxième pilier. Les marchands qui approvisionnaient le château en nourriture et autres produits de première nécessité pouvaient y amarrer leurs bateaux très près des zones économiques sans avoir à accepter de longs itinéraires de livraison par voie terrestre.

Galerie

Le vestibule central du premier étage est relié au sud-est par la galerie de 60 mètres de long et de six mètres de large, qui est soutenue par un pont en arc sur le Cher. Parce qu'il a été ajouté au logis plus tard , il a détruit la symétrie architecturale de l'ensemble, car il ne se rejoint pas au niveau de l'axe central de symétrie du corps de logis, mais est légèrement décalé vers le sud. Votre intérieur reste très simple. Il a un sol recouvert de tuiles noires et blanches en ardoise et tuf et un plafond avec poutres apparentes. Entre les neuf fenêtres des deux côtés, il y a des niches dans lesquelles se tenaient des plantes, mais des statues, ainsi que des décorations murales en forme de médaillons du XVIIIe siècle. Il y a de grandes cheminées sur les deux façades étroites de la galerie, dont celle à l'extrémité sud n'a aucune fonction. Il encadre simplement une sortie qui mène par un pont-levis à la rive gauche du Cher.

Jardins et parc

Le château de Chenonceau compte environ 80 hectares de jardins et espaces verts, répartis sur deux jardins renaissance à l'italienne et un grand parc presque exclusivement boisé.

Afin de protéger les deux jardins des inondations à Cherhochwasser, ils ont été aménagés sur des terrasses murées. Chaque printemps et été, de nouvelles fleurs sont plantées dans la pépinière du château. Environ 60 000 à 64 000 plants sont nécessaires pour cela chaque année.

Jardin des Dianes de Poitiers

Au nord-est du Logis se trouve la terrasse rectangulaire de plus de 12 000 m² avec le jardin des Dianes de Poitiers . On peut y accéder par un pont de pierre depuis le rez-de-chaussée en pelouse. A l'entrée du jardin se trouve l'ancienne chancellerie ( Chancellerie française ) du 16ème siècle, qui dispose également d'un amarrage à bateaux.

Un rond-point forme le centre du jardin . Au milieu se trouve une fontaine dont le jet mesure six mètres de haut. L'architecte français Jacques I. Androuet du Cerceau a décrit cette construction extraordinaire en 1576 dans le premier volume de sa gravure Les plus excellents Bastiments de France . A l'époque, c'était unique en France. Du rond-point central, huit allées rectilignes rayonnent jusqu'aux angles et bords de la terrasse, divisant l'espace en huit parterres plantés de pelouses.

Outre les fleurs et les arbres d' ornement tels que les buis , les lauriers roses et les lauriers ainsi que les ifs et hibiscus d' Europe , les arbres fruitiers et les noisetiers se trouvent dans le jardin des Dianes de Poitiers .

Le jardin de Catherine de Médicis

Le jardin de Catherine de Médicis est le plus jeune et le plus petit des deux jardins du château de Chenonceau. Il a un plan d'étage presque trapézoïdal. Au milieu se trouve un bassin d'eau basse circulaire d'un diamètre de 15 mètres. Quatre allées rectilignes en partent et divisent ainsi le jardin en quatre parterres inégaux. Côté nord-ouest et sud-ouest, le jardin est entouré des arbres centenaires du grand parc du château.

Parc du château et jardin verdoyant

Les bâtiments et jardins de Chenonceau sont entourés d'un parc de 70 hectares dont la majorité est constituée de forêt. Il s'étend à la fois au nord et au sud du Cher et constituait déjà au Moyen Âge une grande partie du domaine appartenant au château à cette époque.

Dans la partie du parc située à l'est de la longue avenue d'accès, se trouve un labyrinthe de 2000 ifs reconstitués selon les plans originaux de l'époque de Catherine de Médicis . A proximité immédiate et fournit les huit cariatides et atlas, les premiers sur la façade nord du logis ' ont été installés.

Le soi-disant Green Garden ( Jardin Vert en français ) jouxte le côté nord - ouest du jardin de Catherine de Médicis . Il est bordé à l'est par les anciens corps de ferme et au nord par l'orangerie. Le jardin simple, conçu selon les dessins de Bernard Palissy, se compose d'une grande pelouse, qui est plantée d'arbres et d'arbustes - y compris des kerries japonais et des buissons d' épices - et décorée de sculptures.

Utilisation d'aujourd'hui

Le château de Chenonceau abrite aujourd'hui deux musées et une galerie d'art. Le Logis sert de premier musée avec de nombreux tableaux de maîtres anciens ainsi que des meubles et tapisseries du XVe au XVIIe siècles. Dans une partie du Bâtiment de Dômes, il y a également un musée de cire, appelé la Galerie des Dames , depuis juin 2000 . Là, 15 événements importants avec des personnages importants de l'histoire du château sont représentés sous forme de scènes. Tous les personnages portent des vêtements fabriqués selon des documents originaux et confectionnés à partir de tissus disponibles en termes de matériaux et de fabrication du vivant des vraies personnes.

Au premier étage de la galerie au-dessus du Cher, des expositions d'art contemporain sont régulièrement présentées pendant les mois d'été depuis 1979. Parmi les exposants se trouvaient des artistes tels que Bernard Buffet , Miquel Barceló et Zao Wou-Ki .

Le bâtiment de l'orangerie peut être loué pour des fêtes et des réceptions, tandis que les anciennes écuries sont désormais un restaurant self-service pour les visiteurs du château.

Comme beaucoup d'autres châteaux de la Loire, le château de Chenonceau accueille un événement appelé Son et Lumière , un spectacle son et lumière, les soirs d'été après la tombée de la nuit . Sur une musique d' Arcangelo Corelli , les bâtiments et les jardins sont illuminés de spots et baignés de lumière colorée.

Littérature

• Alfred Andersch : Avec le patron à Chenonceaux . Dans : uvres collectives . Volume 4. Histoires I, Diogène, Zurich 2004, ISBN 3-257-06364-4 , pp. 358-370
• Jacques Androuet du Cerceau : Les plus excellents bastiments de France. Tome 2. L'Aventurine, Paris 1995, ISBN 2-84190-011-8 , doi : 10.11588 / diglit.1562 .
• Eugène Aubry-Vitet : Chenonceau. In : Revue des deux mondes. Tome 37, n° 69, Paris 1867, pp. 851-881 (version numérisée ).
• Jean-Pierre Babelon : Châteaux de France au siècle de la Renaissance . Flammarion, Paris 1989, ISBN 2-08-012062-X , p. 106-107, 119-123, 500-501, 585-586, 598-602 . 
• Jean-Luc Beaumont : Chronologie des châteaux de France. Pays de la Loire et Centre. TSH, Le Cannet 2004, ISBN 2-907854-29-1 .
• Philip Jodidio (Red.) : Chenonceau. Société française de promotion artistique, Paris 2001.
• Wilfried Hansmann : Le Val de Loire. Châteaux, églises et villes du « jardin de la France ». 4e édition. DuMont, Cologne 2011, ISBN 978-3-7701-6614-5 , pp. 143-152 (extraits de Google Books ).
• Wiebke Krabbe (trad.) : Les châteaux de la Loire. Komet, Frechen 2001, ISBN 3-89836-200-0 , p. 44-49.
• Herbert Kreft, Josef Müller-Marein, Helmut Domke : Jardin de la France. Châteaux de la Loire. CW Niemeyer, Hameln 1967, p. 178-179.
• Jules Loiseleur : Les résidences royales de la Loire. E. Dentu, Paris 1863, pp. 295-362 (version numérisée ).
• Jean-Marie Pérouse de Montclos, Robert Polidori : Châteaux de la Loire . Könemann, Cologne 1997, ISBN 3-89508-597-9 , p. 162-169 . 
• Georges Poisson : Châteaux de la Loire. Goldmann, Munich 1964, p. 87-93.
• René Polette : Adorables châteaux de la Loire . Morstadt, Kehl 1996, ISBN 3-88571-266-0 , p. 43-46.
• Werner Rau : Mobile de voyage. Vallée de la Loire. Rau Verlag, Stuttgart 2004, ISBN 3-926145-27-7 , p. 99-103.
• Christoph Seeberger, Hermann Schreiber : Les châteaux de la Loire. Voir & expérimenter. Südwest, Munich 1996, ISBN 3-517-01348-X , p. 136-140.
• Janine et Pierre Soisson : Les Châteaux de la Loire. Parkland, Stuttgart 1981, ISBN 3-88059-186-5 , p. 37-43.
• Françoise Vibert-Guigue (Ed.) : Centre, châteaux de la Loire. Hachette, Paris 1991, ISBN 2-01-015564-5 , p. 353-356.
• Bertrand du Vignaud : Monuments de France. Chêne, Paris 1991, ISBN 2-85108-694-4 , pp. 170-175.
• Châteaux de la Loire. Michelin, Landau-Mörlheim 2005, ISBN 2-06-711591-X , p. 161-163.

liens web

• Site du Château (français, anglais, espagnol)
• Photos de Base Mémoire
• Plan d'étage interactif et plan du bâtiment (français, QuickTime ou Flash requis)
• Le château de Chenonceau en modèle 3D dans l' entrepôt 3D de SketchUp

Notes de bas de page

1. ↑ Vieilles pierres recherchent visiteurs sur artaujourdhui.info , consulté le 7 janvier 2020.
2. ↑ Janine et Pierre Soisson: Les châteaux de la Loire. 1981, page 37.
3. ↑ ^{a b c} Wiebke Krabbe: Les châteaux de la Loire. 2001, p.44.
4. ^ Eugène Aubry-Vitet : Chenonceau. 1867, page 856.
5. ^ ^{A b} Jean-Luc Beaumont : Chronologie des châteaux de France. Pays de la Loire et Centre. 2004, non p.
6. ^ Eugène Aubry-Vitet : Chenonceau. 1867, page 878.
7. ^ Bernhard Schneidewind : Les châteaux de la Loire. Le panneau à travers le jardin de la France. Ullstein, Francfort/M., Berlin 1994, ISBN 3-550-06850-6 , page 84.
8. ↑ Château de la Loire Chenonceau menacé par la sécheresse sur orf.at , consulté le 7 Janvier, à 2020.
9. ↑ Jean-Marie Pérouse de Montclos: Châteaux dans la vallée de la Loire. 1997, p.162.
10. ^ Jean-Pierre Babelon : Châteaux de France au siècle de la Renaissance. 1989, page 120. D'autres publications mentionnent 1521 ou 1523.
11. ↑ Voir: Jean-Pierr Babelon: Châteaux de France au siècle de la Renaissance. 1989, p. 500-501.
12. ↑ Philippe Jodidio: Chenonceau. 2001, page 20.
13. ↑ Philippe Jodidio: Chenonceau. 2001, p.40.
14. ↑ Jean-Marie Pérouse de Montclos: Châteaux dans la vallée de la Loire. 1997, p.166.
15. ↑ Jean Guillaume est l'auteur de l'article Un joyau de pierre in P. Jodidio : Chenonceau , pp. 28-43.
16. ^ Jean-Pierre Babelon : Châteaux de France au siècle de la Renaissance. 1989, page 585.
17. ↑ John Murray (Ed.) : Un guide du voyageur en France. : être un guide de la Normandie, de la Bretagne, des fleuves Seine, Loire, Rhône et Garonne, des Alpes françaises, du Dauphiné, de la Provence et des Pyrénées… . 5e édition. J. Murray, Londres 1854, page 185 ( version numérisée ).
18. ^ Trois Châteaux. Dans : Le Lotus Magazine. Volume 8, n° 8, mai 1914, page 540.
19. ↑ Georges Poisson: Les châteaux de la Loire. 1964, page 87.
20. ↑ Cité de Wilfried Hansmann : Le Val de Loire. 2011, page 149. La phrase peut également être traduite par « Quand elle sera terminée, je me souviendrai ».
21. ↑ Georges Poisson: Les châteaux de la Loire. 1964, page 93.
22. ↑ Philippe Jodidio: Chenonceau. 2001, p.2.
23. ↑ Axel M. Moser, Thorsten Droste: Les châteaux de la Loire. Bucher, Munich et Berlin 1991, ISBN 3-7658-0648-X , page 144.
24. ↑ Christoph Seeberger, Hermann Schreiber : Les châteaux de la Loire. Voir & expérimenter. 1996, page 138.
25. ↑ ^{a b} Châteaux de la Loire. 2005, page 163.
26. ↑ Philippe Jodidio: Chenonceau. 2001, p.12.
27. ↑ Philippe Jodidio: Chenonceau. 2001, p.34.
28. ↑ Wiebke Krabbe: Les châteaux de la Loire. 2001, p.48.
29. ↑ Philippe Jodidio: Chenonceau. 2001, p.56.
30. ↑ ^{a b} chenonceau.com ( Souvenir du 27 avril 2017 dans Internet Archive )

47.324583333333 1.0704166666667Coordonnées : 47 ° 19 28,5  N , 1 ° 4 13,5  E