Le devin du village
| Dates d'opéra | |
|---|---|
| Titre: | La diseuse de bonne aventure du village |
| Titre original: | Le devin du village |
Livret pour la représentation du 1er mars 1753 à Paris | |
| Forme: | Intermède en un seul acte |
| Langue originale: | français |
| La musique: | Jean-Jacques Rousseau |
| Livret : | Jean-Jacques Rousseau |
| Première: | 18 octobre 1752 |
| Lieu de création: | Château de Fontainebleau |
| Lieu et heure de l'action: | Un village français du XVIIIe siècle |
| personnes | |
Le devin du village ( anglais "La diseuse de bonne aventure du village") est le titre d'un opéra en un acte de Jean-Jacques Rousseau appelé Intermède . La première eut lieu le 18 octobre 1752 au château de Fontainebleau .
préhistoire
Lorsqu'une compagnie d'opéra italienne fit une apparition à Paris en août 1752 , le vieux différend sur la suprématie de l'opéra italien ou français, qui était essentiellement politique entre les royalistes et leurs adversaires , refit surface . A cette occasion, le philosophe Rousseau , qui échouait auparavant en tant que compositeur d'opéra, mais déjà célèbre pour son traité primé sur les sciences et les arts (1749/50), écrivit le texte et la musique d'un petit opéra qui promettait de sauver la renommée de la langue française.
Jean-Jacques Rousseau a écrit Le devin du village en grande partie lors d'un séjour dans l'ancienne communauté parisienne de Passy . D'abord quelques couplets et les mélodies associées ont été écrits. Rousseau a montré à son hôte à Passy et à sa gouvernante les vers, qui avaient pour toile de fond l' idée de rapprocher le style de l' opéra buffa italien du public français. En raison de leurs applaudissements, dans le reste de son temps à Passy, un opéra a été achevé à l'exception de quelques récitatifs et des rôles de soutien. Il a terminé les récitatifs et les seconds rôles manquants à Paris. La première répétition a eu lieu à Paris, sans nommer l'auteur. En raison d'applaudissements généraux, le directeur des divertissements de la cour de l'époque, M. von Curie, a demandé que le travail soit exécuté à la cour. Contre la volonté de l'ami de Rousseau Dueclot (chargé de répéter l'opéra à Paris), la cour a insisté sur son droit à une première mondiale dans le cadre exclusif du Palace Theatre de Fontainebleau . Dans la seconde partie de son œuvre, Confessions, Rousseau explique l'histoire de ses origines.
action
La bergère Colette a été abandonnée par son amant Colin, qui s'est tourné vers une noble dame de la ville. La diseuse de bonne aventure du village demandée par Colette pour avis prophétise que Colin reviendra vers elle, mais lui conseille de le refuser en premier car cela ravivera son amour pour elle. Quand Colin revient parce qu'il préfère la robe du berger à la pompe courtoise, Colette fait ce qu'on lui a conseillé de faire et réussit. Tout le monde est content.
Musique et paroles
Avec cet ouvrage, Rousseau saisit l'occasion de démontrer ce qu'il entendait par l' état naturel bon et paisible de l'homme, qu'il avait opposé aux innovations de la civilisation dans son célèbre traité . Les pouvoirs religieux ou la sorcellerie sont exclus du sujet. La diseuse de bonne aventure ne donne que des conseils amicaux à Colette.
Le style musical a toujours un effet très baroque et n'a pas incorporé beaucoup d'innovations italiennes (par exemple du modèle déclaré de Rousseau, Giovanni Battista Pergolesi ). Certaines mélodies, cependant, devinrent célèbres comme "timbres" dans les vaudevilles de l'époque, une sorte de chanson à succès. Le modèle direct était probablement les pièces de théâtre de la foire parisienne .
D'autres traits stylistiques témoignent du fait que Rousseau ne s'était pas (encore) tourné vers le modèle de l' opéra buffa : la comédie est très éloignée des moments touchants , et il évite les motifs répréhensibles de l' intrigue . D'un autre côté, la «prétention par amour» que l'on conseille à Colette de faire (un motif courant jusqu'à l' opéra Fidelio de Beethoven , 1805/06) est en quelque sorte une véritable tromperie. Seule la colorature du diseur de bonne aventure semble comique et relativise ainsi son autorité.
Intéressants sont les récitatifs dans lesquels Rousseau essaie de combiner la langue française avec le courant du récitatif italien et éventuellement d'accompagner les actions de pantomime avec des motifs «gestuels» de la basse figurée . Ces récitatifs n'étaient pas ou seulement partiellement exécutés à la cour, comme le suggère Rousseau dans la préface de la partition imprimée . Parmi les divertissements qui ont décidé de la pièce selon la coutume de l'époque, un petit ballet narratif mérite une attention particulière dans lequel un noble et un citoyen se disputent au sujet d'une femme, mais finalement s'unissent dans une danse commune.
effet
La première à la cour et les représentations publiques qui ont suivi ont été un grand succès. La simplicité programmatique montre un changement dans l'image de la cour de France: contrairement à Louis XIV , considéré comme le meilleur danseur de son empire, le roi Louis XV. les mélodies du Devin du village sont chantées de la mauvaise voix de son empire, comme le ténor Pierre Jélyotte, premier interprète de Colin, en informa le philosophe dans une lettre d'octobre 1752. La marquise de Pompadour a également joué le rôle de Colin dans son théâtre de cour.
Rousseau ne voulait pas être considéré comme un royaliste. Il ne se présenta donc pas à une audience qui lui avait été offerte par le roi, et dans la dispute buffoniste qui déclencha l'année suivante, il prit une position très violente pour l'opéra italien et contre l'opéra français, qu'il «sauva» avec sa propre pièce. aurait.
Le devin du village donne à l' opéra-comique français un prestige social, bien que le sujet et le style n'aient qu'une influence limitée sur ce genre. Arrangements et traductions suivirent dans toute l'Europe: en 1755 et 1763, la pièce fut jouée sous le titre Les amours de Bastien et Bastienne dans l'arrangement de Marie-Justine Favart, par exemple à Vienne et à Prague. En 1764, un arrangement allemand de Friedrich Wilhelm Weiskern parut à Vienne et en 1766, le compositeur et musicien anglais Charles Burney interpréta un arrangement sous le titre The Cunning Man au Drury Lane Theatre de Londres.
L' Opéra de Paris a conservé l'œuvre dans son répertoire jusqu'en 1829. Célèbre, mais non prouvée, est l'anecdote selon laquelle Hector Berlioz a jeté une perruque sur scène lors d'une représentation de Devin et a ainsi exposé cet opéra comme dépassé.
parodie
La méchante parodie de Marie-Justine Favart de la pièce de Rousseau intitulée Les amours de Bastien et Bastienne , dans laquelle elle-même apparaissait comme Bastienne (une nouveauté :) en sabots paysans, sans perruque, aux bras libres et chantait en dialecte, était après son Première représentation à Paris en 1753 des Comédiens Italiens pendant longtemps aussi réussie que le Devin de Rousseau et répétée à Vienne dès 1755, par exemple. Enfin, la parodie Marie-Justine Favart a été mise en musique dans une traduction allemande de Friedrich Wilhelm Weiskern (entre autres) en 1767/68 par Mozart comme Bastien et Bastienne . Le texte allemand de Weiskern a remplacé la parodique par un sérieux naïf, qui pourtant n'ignore pas la sophistication psychologique de ses auteurs précédents.
Littérature
- Peter Gülke: Rousseau et la musique ou de la compétence du dilettante. Wilhelmshaven: Noetzel 1984. ISBN 3-7959-0423-4
- Carl Dahlhaus (éd.): Piper's Enzyklopädie des Musiktheater, Vol.5, Piper, Munich 1994, pp.461-465. ISBN 3-492-02415-7
- David Charlton: Opéra à l'âge de Rousseau: musique, confrontation, réalisme, Cambridge Univ. Presse 2012. ISBN 978-0521887601
But
- Score autographe
Jean-Jacques Rousseau: Le devin du Village . Bibliothèque du roi Louis XV, ainsi que le premier livret imprimé de l'opéra, maintenant intégré à la bibliothèque nationale française.
- Edition de partition moderne
Jean-Jacques Rousseau: Le devin du Village , édité par Charlotte Kaufman, avec livret, préface et coupure critique (français / allemand) chez AR Editions, Inc. USA. (Recherches récentes sur la musique de l'ère classique, 50, (RRMCE)) 1998, ISBN 0-89579-399-7 , ISSN 0147-0086. Instruments: 2 hautbois, 2 flûtes, basson (basson), 2 violons, alto, basse figurée
liens web
- Extrait sonore du Devin du Village
Preuve individuelle
- ^ Jean-Jacques Rousseau: Confessions . ruban 2 . dtv Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG, 1765, ISBN 978-3-86231-871-1 , p. Pistes: 136; 137 .
- ↑ Cf. Ruth Müller-Lindenberg: Pleurs et rires. Dramaturgie et idiome musical de l'opéra-comique comparé à l'opéra buffa (1750-1790), Lit, Münster 2006, p. 51. ISBN 978-3825899837
- ↑ Albert Jansen: Jean-Jacques Rousseau en tant que musicien, Berlin 1884, réimpression: Slatkine, Genève 1971, p. 463.
- ^ Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Six variations sur un livret . In: Hans-Joachim Lope (Ed.): Etudes et documents sur l'histoire des littératures romanes , vol. 38. Peter Lang, maison d'édition européenne, la science de Francfort, etc. 1999, ISBN 3-631-35308-1 , p. 113 et suiv. , P. 143 et suiv.
- ^ Hugo Blank: Rousseau - Favart - Mozart. Six variations sur un livret , p. 231 et suiv.