Littérature d'horreur

Des murs effrayants comme symbole de la littérature d'horreur (maison de William Wordsworth à Rydal Mount )

La littérature d'horreur ( fiction gothique anglaise ) ou le roman d' horreur ( roman gothique anglais ) est un genre littéraire de fantaisie qui a émergé en Angleterre au milieu du XVIIIe siècle et s'est épanoui au début du XIXe siècle.

A la fin du XVIIIe siècle, le surnaturel et le non conventionnel réprimé par la rationalité des Lumières sont repris dans la littérature anglaise sous la forme du roman d'horreur . L'horreur est devenue une marchandise esthétique créée consciemment et facile à vendre. La création était basée principalement sur des règles basées sur la théorie de Burke des modèles sublimes et littéraires tels que le drame jacobéen ou la romance médiévale .

Le roman d'horreur anglais

Melmoth the Wanderer , page de titre de la première édition de 1820

Avec Le Château d'Otrante , Horace Walpole écrivit le premier roman gothique en 1764 , établissant ainsi un nouveau genre qui jouit d'une énorme popularité à partir de la seconde moitié du XVIIIe siècle . Ce nouveau genre a été nommé d'après le sous-titre du roman d'horreur de Walpole Une histoire gothique . Alors que dans le roman de Walpole, les événements effrayants tels que le casque géant tombant du ciel semblaient encore comparativement ridicules, Les mystères d'Udolpho (1794) d' Ann Radcliffe et le tristement célèbre roman de Matthew Gregory Lewis Le moine avec son orgie de fantasmes sadiques et sexuels ont finalement créé un nouveau genre, qui, sous une forme banalisée et grossière, est devenu la forme dominante de la littérature au début du XIXe siècle. Déjà dans le roman de Lewis, il y a des sensations fortes telles que l'inceste ou les cadavres en décomposition, qui sont censées satisfaire la soif de sensation du lectorat. Charles Robert Maturin a conclu le développement de ce genre au sens plus étroit en 1820 avec son histoire monumentale de 600 pages Melmoth the Wanderer , dont le protagoniste, l'éternellement agité vagabond Melmoth, a conclu un pacte faustien avec le diable et lui a légué son âme. pour assouvir sa soif de savoir, mais cherchant maintenant en vain une personne malheureuse qui est prête à commercer avec lui.

Richard Hurd a décrit la nouvelle direction littéraire dans ses Lettres sur la chevalerie et la romance comme "roman gothique" , dans lequel il a trouvé quelque chose qui était "particulièrement approprié au point de vue d'un génie et au but de la poésie". Il a soutenu ses éloges avec un exemple d' architecture :

«Lorsqu'un architecte juge un édifice gothique selon les règles grecques , il ne trouve rien d'autre que l'informe. Mais l'architecture gothique a ses propres règles, et si vous l'examinez pour celles-ci, vous constaterez qu'elle a ses propres qualités, tout comme l'architecture grecque. "

L'essor de la littérature d'horreur est étroitement lié à une expansion du concept d' esthétique , qui, depuis l' essai du Spectateur de Joseph Addison sur «Imagination», a découvert les différentes variétés de la nature et leur effet sur les gens , d'une part, et leur dangereuse et inquiétante côtés de l'autre. L'esthétique élargie ne concerne donc plus uniquement le paysage arcadien , mais aussi le sombre et le sublime .

Le travail de pionnier théorique de ce changement de paradigme a été principalement réalisé par Edmund Burke avec son livre A Philosophical Inquiry into the Origin of our Ideas of the Sublime and Beautiful (1747). Pour la littérature d'horreur, l'obscurité et le sublime sont également décisifs dans le sens où la conception de l'homme ne se concentre plus uniquement du côté de la raison, du comportement social équilibré et d'une expression esthétique qui leur appartient, mais aussi des Traits irrationnels, sombres et destructeurs. de l'ego, pour qu'un paysage d'âme jusqu'alors inconnu émerge dans la tension entre les êtres humains, la nature et la culture, une exemplification artistique-littéraire de la «dialectique des Lumières» avant la lettre, pour ainsi dire . Avec Burke, le terrible comme raison du sublime a une qualité de réception plus esthétique . Le sublime est affaire de représentation artistique, ici littéraire, qui travaille à distance esthétique. Une représentation trop mimétique perturbe la réception. Selon Burke, le sentiment du sublime (avec le lecteur) n'apparaît que lorsque le terrible n'est pas trop proche (" n'appuie pas trop près ").

L'espace étranger et menaçant est donc principalement déplacé en Allemagne ou en Italie dans le roman d'horreur anglais classique. L'Église catholique apparaît - conformément à la tradition des Lumières de critique de la religion - comme un refuge d'oppression et de superstition ou de perversion. Les éléments de conception classiques du roman gothique comprennent la lutte héroïque pour la libération d'une belle héroïne innocente tombée dans les griffes d'un bourreau vicieux, la structure d'évasion et de persécution de l'intrigue, les prisons souterraines, les donjons et les tombes ou les voûtes, et les expériences horribles et terrifiantes d'événements inexplicables ou de phénomènes horribles, tels que les messes noires ou des phénomènes naturels menaçants, et les rencontres avec des personnages étranges ou surnaturels, tels que des inconnus mystérieux, des sosies ou des personnes apparemment mortes.

De même, des scènes de nuit, de persécution et d'incantation et des plans d'action astucieusement retardés avec de multiples effets de tension et de surprise créent un monde qui échappe à l'accès à des modèles explicatifs causaux ou s'avère finalement mystifiant .

La mort, la décomposition et la morosité, les paysages sublimes, notamment avec Radcliffe, fournissent également des motifs et des éléments de design pour mettre en scène l'horreur, qui se déplace de plus en plus de l'extérieur vers l'intérieur ou l'âme. La conception linguistique de la peur et de l'effroi ou de l'horreur est développée plus avant dans la romance gothique jusqu'aux zones frontalières du pathologique afin de pénétrer et de développer linguistiquement les sentiments extrêmes. C'est aussi la véritable réussite du roman d'horreur: le lecteur participe au tourment de l'âme du personnage principal féminin ou masculin et à ses craintes de mort, de viol, de l'inconnu ou - pire encore - de sa propre culpabilité. Bien que la cause de l'horreur soit souvent expliquée de manière rationnelle rétrospectivement, la pondération du texte est toujours claire.

Les représentants bien connus de la littérature d'horreur anglo-saxonne sont (par ordre chronologique avec leurs œuvres principales):

Frankenstein , Volume 1, page de titre de la première édition de 1818
Cas étrange du Dr Jekyll et de M. Hyde , page de titre de l'édition de 1886

En 1825, l'apogée du roman gothique était terminée. L'influence du roman d'horreur sur la littérature narrative anglaise du XIXe siècle fut cependant durable. Après la fin de la tendance de la mode dans les années 1820, la polyvalence du répertoire des romans d' horreur est devenue évidente pour un large éventail d'autres domaines ou genres littéraires tels que la science-fiction , les romans policiers ou les romans sociaux. La psychologisation de la romance et de la fantaisie recourt également à plusieurs reprises à des outils de conception de romance gothique dans leurs tentatives d'explorer de nouveaux domaines d'expérience.

En tant que ramification du romantisme romantique, l' histoire de Mary Shelley, Frankenstein, ou le Prométhée moderne (1818) a eu un effet extraordinaire . L'histoire de Shelley du scientifique Viktor Frankenstein, qui s'est plongé dans son propre malheur avec la création d'une personne insupportablement laide, donc d'un androïde , est devenue un mythe qui peut être évoqué à tout moment jusqu'à nos jours . Le symbole du créateur Frankenstein conçu dans le roman de Shelley, qui est enchaîné de manière destructrice à sa créature, le monstre, illustre la dialectique de l' utopie et de la catastrophe et devient ainsi le prototype littéraire pour la représentation de la tragédie inéluctable du jeu scientifique-utopique. Le rêve de l'auto-rédemption crée des monstres, des souffrances et une culpabilité atroce; En utilisant les matériaux de conception de la romance gothique , Shelley a développé le modèle pour la branche critique de progrès de la science-fiction.

Contrairement au roman d'horreur classique, Shelley relativise le schéma commun bon-mauvais dans son travail: le Prométhée moderne porte une partie de la culpabilité, tandis que sa créature vengeresse suscite non seulement des sentiments de révulsion, mais suscite également de la sympathie chez le lecteur à cause de son Souffrance. Le monstre en tant qu'agresseur se révèle être une victime en même temps; la victime torturée Frankenstein s'avère être au moins en partie également un agresseur.

L'auteur et la victime ne peuvent plus être séparés; Dans le roman d'horreur pleinement développé, les événements sont psychologisés et ainsi la validité du contrôle de sympathie du lecteur selon la loi de la justice poétique est abolie. La forme perspective de la représentation avec sa connexion aux histoires de l'explorateur polaire Watson, du chimiste Frankenstein et du monstre, ainsi que la variété thématique, ouvre un large champ de sens littéraire: Frankenstein n'est pas seulement un mythe moderne et une science. histoire de fiction critique de la science, mais aussi en même temps étude littéraire des causes sociales du mal au sens de Rousseau . Les actes meurtriers du monstre résident dans son désespoir face aux refus constants qu'il reçoit de la société pour sa laideur. La moralité est basée sur la satisfaction des besoins élémentaires, qui incluent aussi l'amour: si cela est nié, la frustration refoulée se transforme en agression.

Les tourments que le créateur et la créature s'infligent mutuellement dans leur chaîne tragique sont décrits si largement dans le roman de Shelley que Frankenstein devient le panorama littéraire et le drame de l'âme de la personne souffrante solitaire en général. En même temps, le roman de Shelley, en tant que leçon de morale, met en garde contre les dangers de la surestimation humaine: la curiosité sans limites et la soif illimitée de connaissance sont l'œuvre du diable; Le roman met expressément l'accent sur la maîtrise du faisable et la renonciation à la responsabilité. Le mythe de Frankenstein de l' homoncule dangereux et du retour du refoulé, créé par Shelley, a trouvé son chemin dans le monde symbolique de la littérature sociale et utopique critique ultérieure comme image d'avertissement dissuasive.

De nombreux motifs du roman d'horreur ont également été repris par la littérature romantique. La romance d'horreur ou la romance noire a émergé .

La capacité du répertoire d'horreur pour aider à exprimer les passions sombres et l'inconscient est tout aussi évident dans les romans de Charlotte et Emily Brontë ou dans Robert Louis Stevenson L'étrange histoire de Dr Jekyll et M. Hyde . Des sentiments explosifs de haine, d'amour ou de sexualité cachée en lien avec une atmosphère violente dans Jane Eyre de Charlotte Brontë ou Wuthering Heights d' Emily Brontë rappellent les passions déchaînées du roman d'horreur, dont l'appareil gothique est cependant parodiquement miné en même temps .

Par exemple, dans Jane Eyre, Rochester demande aux femmes excitées de ne pas «le démolir ou l'étrangler». De même, les stéréotypes émotionnels conventionnels du roman gothique sont brisés dans l'apprivoisement et la transformation du séducteur aristocratique du roman de Charlotte Brontë: Jane se déteste quand elle suit sa conscience et non son désir physique. Parfois, le protagoniste de Charlotte Brontë joue également le rôle de l'héroïne terrifiante, qui a d'abord ressenti une grande peur lors de l'incendie criminel de Rochester à cause des impressions sensorielles étranges et menaçantes.

Le régime bien-mal moral du roman d'horreur classique est utilisé dans Stevenson L'étrange cas du Dr Jekyll et M. Hyde l'ont adopté sous une forme psychologisée. Le Dr. Jekyll a en fait une double identité et peut se transformer en sa partie cachée, perverse et terrible - M. Hyde - à l'aide d'un médicament chimique. Dans la version allégorique du roman d'horreur de Stevenson , la vieille bataille entre la nature bonne et bestiale est décidée en faveur du mal dans un monde moderne partagé entre la science d'une part et la ville nocturne et le crime d'autre part. La structure de l'histoire est basée sur le modèle du roman policier: le mystère du meurtre ne se dissout qu'après la découverte de l'identité de M. Hyde et la confession finale.

En revanche, des auteurs comme Edgar Allan Poe et Wilkie Collins étaient au début du développement du roman policier , qui, sous sa forme de thriller mystérieux , s'inspire tout autant de motifs du roman d'horreur. Le développement vers la littérature d'horreur moderne avec des représentants tels que HP Lovecraft ou Stephen King a évolué dans une troisième direction .

Représentant en Allemagne

Dans les pays germanophones, les œuvres suivantes revêtent une importance particulière pour la littérature d'horreur: Christian Heinrich Spieß ' Das Petermännchen (1791–1792), Das Bettelweib von Locarno de Heinrich von Kleist (1797), Der blonde Eckbert de Ludwig Tieck (1797), Der Runenberg (1804), Achim von Arnims Die Majoratsherren (1819), l'histoire miraculeuse d' Adelbert von Chamissos Peter Schlemihl (1814) et Friedrich de la Motte Fouqués Undine (1811). En outre, ETA Hoffmann avec Les Elixirs du Diable (1815) et ses pièces de nuit , dont The Sandman (1817), ainsi que Joseph von Eichendorff avec The Marble Picture (1818).

Après qu'E. Marlitt ait déjà utilisé certains éléments du genre dans ses romans, au tournant du XXe siècle, Eufemia von Adlersfeld-Ballestrem a redonné une grande popularité au genre du roman criard avec des œuvres telles que Les roses blanches de Ravensberg . Parfois, avec Trix , par exemple, elle écrivait des œuvres contenant des éléments externes de la littérature d'horreur, mais se dispensant complètement d'un acte d'horreur interne - avec des sentiments intenses, sombres et effrayants dans les personnages. Étant donné que von Adlersfeld-Ballestrem devait sa popularité au fait qu'elle écrivait strictement dans la tradition des romans gazebo , cette incomplétude dans la mise en œuvre de la littérature d'horreur peut être comprise comme un compromis envers le public familial, qui était le groupe cible de l'auteur et le des moments d'horreur plus forts auraient semblé ne pas convenir aux jeunes.

Voir également

Littérature

  • Christopher Frayling : Cauchemar. La naissance de l'horreur. BBC Books, Londres 1996, ISBN 0-563-37198-6 . (Allemand: Cauchemars. Les origines de l'horreur. Vgs, Cologne 1996, ISBN 3-8025-2303-2 .)
  • Jürgen Klein : Le roman gothique et l'esthétique du mal. Société du livre scientifique, Darmstadt 1975, ISBN 3-534-06858-0 . (= Impulsions de la recherche 20)
  • Jürgen Klein: les débuts du romantisme anglais 1740 - 1780. Conférences à Heidelberg . Carl Winter Universitätsverlag, Heidelberg 1986, ISBN 3-533-03825-4 .
  • Jürgen Klein: romance noire . Peter Lang, Berne / Francfort / New York 2005, ISBN 3-631-38977-9 .
  • Jürgen Klein / Gunda Kuttler: Mathématiques du désir. Shoebox House, Hambourg 2011.
  • Jan CL König: Création d'horreur. Effet esthétique et réception émotionnelle-cognitive des films d'horreur et de la littérature. Peter Lang, Francfort-sur-le-Main et al.2005 , ISBN 3-631-54675-0 .
  • HP Lovecraft : La littérature de la peur. À l'histoire du fantastique. (= Fantastic Library 320 = Suhrkamp-Taschenbuch 2422) Suhrkamp, ​​Francfort-sur-le-Main 1995, ISBN 3-518-38922-X . (Édition originale en anglais: Supernatural Horror in Literature. Texte en ligne )
  • Dirk Sangmeister: Dix thèses sur la production, la réception et la recherche du roman d'horreur vers 1800. Dans: Annuaire de Lichtenberg. 2010, ISBN 978-3-8253-7320-7 , pp. 177-217.
  • Wolfgang Trautwein: Une peur exquise. Littérature d'horreur aux XVIIIe et XIXe siècles. Schéma systématique, études sur Bürger, Maturin, Hoffmann, Poe et Maupassant. Hanser, Munich et al.1980 , ISBN 3-446-12987-1 . (En même temps: Diss., Stuttgart 1979: Schauerliteratur 1765–1915. )
  • Ingeborg Weber: Le roman d'horreur anglais. Une introduction. Artemis, Munich 1983, ISBN 3-7608-1307-0 . (= Introductions Artemis 7)
  • Gero von Wilpert : L'histoire des fantômes allemands. Motif, forme, développement (= édition de poche de Kröner . Volume 406). Kröner, Stuttgart 1994, ISBN 3-520-40601-2 .

liens web

Wiktionnaire: Schauerroman  - explications des significations, origines des mots, synonymes, traductions
Wiktionnaire: Schauerliteratur  - explications des significations, origines des mots, synonymes, traductions

Preuve individuelle

  1. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp.270-273, ici p. 270.
  2. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp.270-273, ici p. 270.
  3. ↑ Dans l'original: "[...] quelque chose dans le roman gothique particulièrement adapté aux vues d'un génie et aux fins de la poésie" et "[...] lorsqu'un architecte examine une structure gothique selon les règles grecques, il ne trouve que difformité. Mais l'architecture gothique a ses propres règles, par lesquelles, quand il s'agit d'être examinée, elle est considérée comme ayant son mérite, ainsi que le grec. " In: Richard Hurd: Letters on Chivalry and Romance. Edité par Edith J. Morley. Londres 1911, p. 81 et 118.
  4. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp. 270-273, ici p. 270. Voir aussi Heike Gfrereis (Hrsg.): Lexikon literaturwissenschaftlicher Grundbegriffe . Metzler Verlag, Stuttgart 1999, ISBN 978-3-476-10320-8 , p. 73 et suiv .
  5. ↑ Cf. Heike Gfrereis (Hrsg.): Lexique des termes littéraires de base . Metzler Verlag, Stuttgart 1999, ISBN 978-3-476-10320-8 , p. 73 et suiv .
  6. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp. 270-273, ici p. 270. Voir aussi Heike Gfrereis (Hrsg.): Lexikon literaturwissenschaftlicher Grundbegriffe . Metzler Verlag, Stuttgart 1999, ISBN 978-3-476-10320-8 , p. 73 et suiv .
  7. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp.270-273, ici pp.270 f.
  8. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp.270-273, ici pp.271 f.
  9. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp.270-273, ici pp.272 f.
  10. ↑ Voir Hans Ulrich Seeber: The Schauerroman . Dans: Hans Ulrich Seeber (Ed.): Histoire littéraire anglaise . 4e ext. Édition. JB Metzler, Stuttgart 2004, ISBN 3-476-02035-5 , pp.270-273, ici p. 273.