Nouveau Francfort

Le nouveau blason de la ville présenté au cours du projet était un dessin de Hans Leistikow basé sur des croquis d'Ernst May

Le Nouveau Francfort était un programme d'urbanisme entre 1925 et 1930 qui englobait tous les domaines de l'urbanisme à Francfort-sur-le-Main . Il était surtout connu pour ses activités de construction de logements , qui ont éliminé la grave pénurie de logements dans les années 1920. En tant que nouveau projet de construction , il a établi des normes esthétiques. De plus, c'était un mouvement de réforme sociale qui englobait de nombreux domaines de la vie.

En 1925, le maire de Francfort, Ludwig Landmann , nomme l'architecte Ernst May au poste d'urbaniste, qui gère désormais toutes les activités et s'entoure d'une équipe de jeunes architectes, techniciens, artistes et designers afin de ancrer le projet dans la ville sur le long terme. C'est précisément cette revendication de conception globale, qui était également visible dans de nombreux endroits de la vie urbaine quotidienne, qui distingue le New Frankfurt des projets simultanés dans d'autres endroits.

Sous la direction de May, 12 000 appartements ont été construits en partenariat public-privé , soit 2000 de plus que prévu. Les appartements ne répondaient pas seulement aux besoins fondamentaux de la vie - ils établissent des normes dans la construction résidentielle et résidentielle, par exemple avec la cuisine de Francfort . Familièrement, les colonies de Francfort, mais pas les bâtiments individuels, sont appelées « colonies de mai ».

Situation au début des années 1920

Alimentation des enfants dans l'église dominicaine en 1916, il n'y avait pas de garderie communale à cette époque
Argent d'urgence à partir de 1923, comme moyen de paiement par Hoechst  AG

Au début des années 1920, Francfort avait un grand besoin d'espace de vie et de modernisation, mais était en même temps durement touchée par la crise monétaire . La ville a dû accueillir des réfugiés économiques (par exemple à la suite de l' occupation de la Ruhr ), alors qu'elle s'est également développée par des incorporations. Jusqu'à la formation du Grand Berlin, Francfort était la plus grande ville d'Allemagne en termes de superficie. Les conditions d'hygiène dans le cheptel étaient également mauvaises pour de nombreux résidents : la tuberculose et le rachitisme étaient des maladies courantes. De nombreuses maisons, notamment dans la vieille ville , disposaient encore de toilettes communes dans la cage d'escalier ou même dans la cour. Seuls certains appartements possédaient déjà leur propre salle de bain, souvent sous la forme de la salle de bain de Francfort . Les habitants du quartier densément peuplé étaient pour la plupart sur des bains-douches instruits comme en 1887 à Merianbad . Les rues étroites empêchaient une lumière ou une ventilation adéquate. L' industrialisation rapide et le chauffage commun avec des poêles à charbon ont également conduit à la pollution de l'air.

Ludwig Landmann est élu lord-maire le 2 octobre 1924. L'élection a été précédée d'un accord non partisan, que le SPD n'a donné son approbation que peu de temps avant le vote. Landmann a fait avancer avec ambition le projet d'un nouveau Grand Francfort . D'une part, la nouvelle ville doit grandir ensemble, d'autre part elle doit devenir une métropole cosmopolite. Landmann a reconnu la nécessité d'une harmonisation culturelle et créative. La société, divisée en ouvriers et bourgeois, doit se réconcilier socialement. Le projet était soutenu par une grande coalition composée du SPD, du Parti démocrate allemand libéral et du Parti catholique du centre .

L'extrême demande d'espace de vie a suggéré que cette tâche soit confiée à des architectes et des urbanistes. En 1925, l'agriculteur libéral nomma Ernst May, né à Francfort, qui travaillait à l'époque pour la maison silésienne de la ville de Wroclaw , le trésorier social-démocrate de la ville Bruno Asch et le chef des affaires culturelles , Max Michel . Le non-parti Ernst May a également rempli son rôle dans le projet en tant que tampon entre les positions politiques. Les protagonistes susmentionnés étaient d'origine juive, mais n'avaient en fait aucune affiliation ou activité religieuse. Ils étaient les représentants d'un judaïsme moderne qui s'était ouvert socialement, par exemple par des mariages avec des chrétiens ou par un engagement supérieur à la moyenne dans le domaine culturel et scientifique pour un petit groupe.

Les premières réflexions urbanistiques étaient basées sur l'hypothèse que le centre-ville ne devait plus être principalement utilisé à des fins résidentielles, mais plutôt être un lieu de commerce, avec les grands bureaux de la Bockenheimer Landstrasse . La ville ne doit pas s'étendre de manière incontrôlée, mais des espaces de vie doivent être créés dans les "Trabanten" avec des espaces verts entre eux. Une attention particulière a également été portée à une bonne connexion avec les noyaux de quartier précédents. Cependant, une séparation stricte de la vie et du travail, telle que préconisée dans la Charte d'Athènes , ne devrait pas jouer un rôle majeur. En plus des bâtiments résidentiels, l'industrie devrait également être localisée en raison des courtes distances. Le bien-être des jeunes et des enfants a également trouvé sa place dans certaines considérations. En fait, il a fallu créer non seulement des logements mais la quasi-totalité des infrastructures publiques, qui jusque-là étaient soit délaissées, soit inutiles.

portée

Aménagement du jardin par Leberecht Migge pour la colonie de Römerstadt . Notez que Migge n'a pas suivi les directives de conception du New Frankfurt lors du dessin.
Chauffage central et couleurs vives. Tous deux reconstruits d'après les découvertes de la maison Ernst May
Poignée de porte par Ferdinand Kramer
Numéro de téléphone du modèle de la ligne "Francfort" fabriqué par Fuld & Co. , probablement par Richard Schade bien et Marcel Breuer conçu
Maison familiale (gazebo) typée type II , dans la cité romaine (état 2014)

L'architecture du Nouveau Francfort rompt avec les modes traditionnels d'habitat et d'urbanisme. Dans le même temps, on retrouve des éléments de la cité-jardin anglaise . Les domaines de New Frankfurt sont un exemple important du modernisme classique et du fonctionnalisme , car ils ont été formateurs en architecture et en design de 1920 à 1968. Ils montrent une étonnante homogénéité formelle.

En général, rien n'était laissé au hasard, ce qui devait être conçu et au sens le plus large relevait de la compétence des planificateurs. Ernst May et ses collègues se sont appuyés sur la standardisation et la standardisation des composants. Certaines des colonies étaient déjà des bâtiments préfabriqués , mais contrairement aux bâtiments d'après-guerre de May, ils recouraient à des structures spatiales à petite échelle qui, malgré toute normalisation, mettaient l'accent sur les détails esthétiques et la conception spécifique au site. Par exemple, les rues ont été modelées sur un mur romain. Un haut niveau de confort de vie a été créé avec des coûts relativement bas. Dans le cas des portes, par exemple, les coffrages complexes ont été supprimés. La cuisine de Francfort , développée en trois tailles , un prototype de la cuisine équipée , a été intégrée dans chaque appartement et a fait une utilisation optimale de l'espace prévu. D'autres éléments, dont le mobilier, ont également été catalogués dans le registre de Francfort . Ernst May a également fait en sorte que les chômeurs soient employés dans des entreprises fondées à cet effet, à partir desquelles, par exemple, les dalles de béton, mais aussi les meubles et l'ameublement étaient fabriqués.

1927–1928 Hans Leistikow a conçu le « Siedlungstapeten » pour l'usine de papiers peints de Marburg pour le compte de Mays. Le Bauhaus a suivi cet exemple en 1929 et a lancé ses « papiers peints Bauhaus » sur le marché.

Depuis les habitations, il doit être possible de faire l'expérience de la nature et la zone bâtie doit être liée à l'environnement naturel. Max Bromme a réalisé une extension de l'espace vert urbain de 200 à 450  hectares . Les espaces verts entre les colonies ont été créés pour la première fois et appelés la ceinture verte. Ils formaient la base de l'actuelle ceinture verte de Francfort . En temps de crise, les jardins potagers doivent offrir aux familles une certaine autonomie en matière d'approvisionnement alimentaire. L'un des architectes-jardins était Leberecht Migge , comme May, un ami du modèle anglais de cité-jardin . May a chargé Walter Gropius et Adolf Meyer d'élaborer des lignes directrices esthétiques pour l'ordre du cimetière qui correspondaient à un esprit de «simplicité et de vérité». Les sculpteurs Richard Scheibe et Josef Hartwig ont conçu des pierres tombales exemplaires à partir de matériaux régionaux. Cette frappe n'était pas inhabituelle à l'époque. Pablo Picasso, par exemple, a refusé d'élever une pierre tombale pour un ami dans un cimetière français qu'il a appelé la « Foire aux monuments ». Même les colonies de jardins familiaux étaient considérées comme faisant partie du paysage urbain : les jardiniers associés se voyaient prescrire des huttes typées conçues par les architectes de la ville et fabriquées industriellement à faible coût.

Au plus tard lorsqu'Ernst May a travaillé avec Fritz Wichert , il y avait aussi un lien entre le projet et la Städelschule . Les étudiants ont reçu des commandes de la ville à travers le projet. Christian Dell , le chef de l'atelier métal de la Städel / Kunstgewerbeschule, a conçu des luminaires pour le Frankfurt Register. Ce succès a conduit à des commandes de suivi des entreprises concurrentes pour le concepteur.

financement

De nombreux terrains constructibles ont été nécessaires pour le projet. De nombreuses familles de Francfort possédaient un terrain à la périphérie qui était autrefois utilisé pour l'autosuffisance, de sorte qu'il y avait encore de nombreux propriétaires terriens au 20ème siècle. La ville possédait 43,2 pour cent de sa superficie, mais 22 pour cent appartenaient à la forêt de la ville . Des terrains appropriés ont été proposés sur le marché libre pour 5 à 15  Reichsmarks par mètre carré. Cependant, ces prix empêchaient de construire des activités à but social. En référence à la loi prussienne sur la réaffectation des terres à Francfort-sur-le-Main , la ville a exproprié les propriétaires fonciers et les a indemnisés avec une moyenne de 3,50 Reichsmarks par mètre carré.

Le point de vue était que pour le confort des nouveaux bâtiments, des loyers plus élevés seraient acceptés que pour les bâtiments existants et qu'il y avait un marché pour les nouveaux bâtiments. La moitié de la contribution de la ville de 50 pour cent du coût des bâtiments résidentiels a été financée par l' impôt sur les intérêts immobiliers et 30 pour cent par des prêts, le reste étant constitué de fonds propres.

Les participants étaient l' entreprise de construction par actions de petits appartements , que la ville avait acquise 90 pour cent du temps avec l'argent de l'inflation , Mietheim AG et Hellerhof AG en tant que seule entreprise presque entièrement privée détenue par Philipp Holzmann . Les fonds propres des associations de logement n'étaient que de 20 %. Ils ont contracté des emprunts et émis des obligations pour se financer dans le pays et à l'étranger . Au vu des caisses publiques surendettées pendant la République de Weimar , les gros investissements réalisés par Landmann n'ont pas été remarqués. Au contraire, la ville a pu emprunter à l'étranger grâce à une bonne gestion financière. L'économiste et trésorier municipal Bruno Asch, issu d'une famille de commerçants, était chargé du financement et de la levée de capitaux.

La norme de Francfort et le registre de Francfort

Un programme a été développé en tant que norme de Francfort qui standardise les composants tels que les fenêtres et les éléments en béton ainsi que les objets du quotidien assortis de manière créative tels que les poignées de porte, les meubles et la vaisselle pour les appartements. Le service dactylographie a été créé à cet effet . Les particuliers bénéficiaient de remises et d'aides lorsqu'ils obtenaient de tels composants pour leur projet de construction. Le centre de chômage de la ville de Francfort produisait des meubles qui étaient vendus par l'intermédiaire de la société de services publics municipaux GmbH . Celle-ci a été dissoute le 14 janvier 1930. Après avoir déménagé à Francfort en 1927, le mobilier a été conçu par l'architecte Franz Schuster . En 1925, l'architecte et designer Ferdinand Kramer remporte le concours Hausrat GmbH. Ce mobilier a souvent été produit, également en coopération avec l'École des arts appliqués, comme s'appelait la Städelschule à l'époque.

"Peu importe à quel point un plan d'étage est structuré de manière organique, peu importe à quel point les dimensions sont calculées à bon escient, peu importe à quel point les conditions esthétiques des pièces sont heureuses, au moment où les articles ménagers de qualité inférieure habituels trouvent leur chemin dans le monde, l'harmonie disparaît."

- Ernst May

Les biens de consommation de la Frankfurter Norm ont été publiés sous forme de supplément sur papier glacé sous le nom de Frankfurter Register dans le magazine Das neue Frankfurt, mensuel consacré au problème du design moderne avec un numéro consécutif. En 1928, le Zentralblatt der Bauverwaltung de Berlin décrivait le registre de Francfort comme « une sorte de publicité haut de gamme ».

À l'exception des luminaires de la société danoise orientée vers le design Louis Poulsen de Copenhague, que Paul Henningsen a conçues, tous les produits ont été développés par les architectes et les designers du nouveau Francfort. Les horloges ont été produites par Junghans , les chaises par Thonet et les articles ménagers par WMF . Il est à noter qu'en plus des grands fournisseurs, de nombreuses entreprises de Francfort et même de petits ateliers étaient impliqués.

L'ensemble de numérotation de la ligne de modèles "Francfort", type 7800, est devenu un téléphone populaire, l'ensemble a été produit par la société de Francfort H. Fuld & Co Telephon und Telegraphenwerke AG . Cet appareil a été présenté dans le numéro de « Das neue Frankfurt », n° 4 de 1929, registre de Francfort n° 6. Un autre élément important était la poignée de porte conçue par Ferdinand Kramer . Il est à nouveau proposé en tant que reproduction par divers fournisseurs, mais uniquement par la société Tecnoline avec l'autorisation de la famille Kramers.

Ernst May et le serrurier August Schanz ont développé conjointement le cadre en acier , un cadre en tôle d'acier pliée fixé à la maçonnerie et dans lequel un vantail de porte a été accroché. Cette invention est devenue plus tard une norme mondiale.

Pour les jardins familiaux, le service des jardins a élaboré la « Norme de Francfort pour les bâtiments de jardins familiaux ». Après cela, un gazebo doit avoir une surface au sol de 4 m² et être en bois. Des jardins modèles avec des tonnelles ont été aménagés dans la ville romaine, la conception a été réalisée par Margarethe Schütte-Lihotzky.

Apparence visuelle et conception graphique

Les nouvelles armoiries de Francfort dans le cadre de l'apparence visuelle
Publicité au néon privée conçue selon le code de la publicité de Francfort, 1928

En plus de l'architecture et de la conception de produits, le design graphique s'est également vu attribuer un rôle important. Dans les années 1920, l' Association allemande des villes a recommandé une harmonisation de la bureautique au sein des administrations, qui devrait également inclure des graphiques. Francfort a été la première ville à commencer à le mettre en œuvre en 1925, suivie de Berlin en 1927 et de Hanovre en 1929. Les couleurs de l'entreprise étaient le rouge et le blanc, et la couleur contrastante noire. En plus des documents officiels, Hans Leistikow a également conçu un nouveau blason de la ville.

Les colonies ont atteint une isolation structurelle de l'extérieur à travers des terrasses, des bâtiments périphériques surélevés et des dispositifs stylistiques similaires. Les rues sont longues et semblent animées avec seulement quelques piétons. De légers décalages et sauts dans les rues et les bâtiments offrent de la variété. Les bâtiments élaborés qui diffèrent par la forme dans les emplacements dominants sont un contrepoint à la méthode de construction en série. Dans ces maisons, il y a principalement des installations communes telles que des magasins, des bibliothèques et au-dessus d'eux des appartements spéciaux, comme un penthouse à deux étages pour un compositeur.

Le paysage urbain a également été harmonisé : Walter Dexel et Robert Michel ont conçu des enseignes urbaines au néon, des lettrages de magasins, des affiches, des publicités en pignon et des arrêts de tramway . Adolf Mayer a également élaboré une réglementation publicitaire pour le secteur de la vente au détail, entrée en vigueur le 13 avril et strictement contrôlée.

Sous les nationaux-socialistes , le nouveau blason de Francfort a été aboli et les activités de l'apparence visuelle ont été déportées au bureau de la circulation. Après 1945, ces étapes n'ont pas été inversées. Ce n'est qu'en 1985 qu'un corporate design est à nouveau élaboré sans réintroduire les armoiries. Autrefois pionnière, Francfort, 60 ans plus tard, était l'une des dernières grandes villes à ne pas être active dans ce domaine.

Développement de la police Futura

La police du nouveau Frankfurt sur l'exemple d'un numéro de maison, des traces de la version originale de la police Futura sont visibles

Les deux Francfort avec la fonderie Bauer et Offenbach am Main avec la Klingspor entreprise étaient des endroits importants dans le développement des polices . En 1925, le typographe Paul Renner s'installe à Francfort et prend un emploi à la Städelschule . Il y a eu une collaboration entre l'école et le projet. En 1925, Renner soumet à la ville des projets de signalisation dans une version originale du Futura et donne également des conférences. Il était ami avec Ferdinand Kramer, avec qui il a échangé des idées sur la typographie et qui a conçu une police de caractères pour la chapellerie de ses parents qui ressemblait au futur Futura. On croyait parfois que Renner avait copié l'écriture de Kramer. En fait, Renner avait travaillé sur le Futura de nombreuses années auparavant.

Le nom de la police est une suggestion de Fritz Wichert . À des fins de marketing, la fonderie Bauersche s'est écartée de la géométrie stricte et les illusions d'optique ont également été prises en compte. Différentes formes du Futura original peuvent encore être trouvées dans les numéros de maison et sur les en-têtes de publications. La Futura est la police de caractères d'entreprise de la ville de Francfort depuis 1988.

Le magazine Das Neue Francfort

Das Neue Frankfurt a été publié pendant sept ans de 1926 à 1933 . Mensuel pour les questions de design des grandes villes . Le rédacteur en chef était au départ Ernst May lui-même, Hans Leistikow était responsable de la mise en page avec sa sœur Grete. A partir du numéro d'octobre 1930, le magazine a été conçu par Willi Baumeister . Les auteurs réguliers étaient Walter Gropius et Marcel Breuer . Fritz Wichert, le directeur de l'école des arts et métiers, a rejoint plus tard en tant que co-éditeur. Maintenant , le programme a été élargi pour inclure la musique (par exemple pour accompagner Francfort été de la musique par Otto Ernst Sutter ), le théâtre et la radio. Le magazine est devenu un modèle pour d'autres publications telles que Das neue Berlin , Das neue München et Die Lively Stadt Mannheim .

En avril 1932, le magazine fut rebaptisé la nouvelle ville en raison de sa diffusion mondiale . Dans le même temps, le sujet s'internationalise avec des contributions de New York, Berne et Scandinavie. Le magazine a dû être interrompu en mars 1933 pour des raisons politiques. L'éditeur Richard Weissbach a publié un seul numéro de la septième année sous la direction de Joseph Gantner en juin 1933 à Zurich.

Livres (sélection)

Un certain nombre d'ouvrages ont été publiés en coopération entre le magistrat, le département de la construction et le département économique, ces publications officielles ont été pour la plupart éditées par Werner Nosbisch, certaines ont été publiées par Englert et Schlösser .

  • Le toit plat , 1927.
  • Le stade de Francfort-sur-le-Main en mots et en images , 1928.
  • La nouvelle Grossmarkthalle de Francfort-sur-le-Main : lors de l'inauguration le 25 octobre 1928
  • La fondation de l'Université de Francfort , 1929.
  • Bâtiments scolaires à Francfort en 1929.
  • Le secteur du logement dans la ville de Francfort-sur-le-Main. 1930.
  • L'appartement du niveau de subsistance , 1930.
  • Cinq ans de construction résidentielle à Francfort-sur-le-Main . Réimpression du magazine das neue francfort

En outre, l'éditeur Englert und Schlösser a également publié de sa propre initiative des livres sur des aspects individuels du projet, par exemple un livre sur les meubles de Franz Schuster.

Cinéma, musique et art

Le Bund Das Neue Frankfurt a été fondé en coopération avec le Building Department, qui a agi en tant que sponsor du New Frankfurt . L'objectif était d'impliquer des scientifiques et des artistes dans le projet et, par exemple, d'organiser des expositions avec eux.

Au sein de ce groupe, Ella Bergmann-Michel a fondé le groupe de travail pour le cinéma indépendant . Entre 1931 et 1933, elle réalise cinq films documentaires, notamment sur la campagne électorale du Reichstag . Ils sont considérés comme un « exemple rare de travail cinématographique à la fois engagé socialement et artistiquement ». Ernst May avait déjà réalisé lui-même des documentaires, le dernier étant Comment vivent les gens .

Le Bund Das Neue Frankfurt fut rebaptisé October Group par Adolf Meyer en 1928 , et Joseph Gantner, qui était également impliqué dans le magazine, publia une série de livres. Le groupe d'Octobre a également rejoint des architectes d'avant-garde qui n'ont pas participé à la conception du Nouveau Francfort.

Au début, le New Frankfurt devrait également avoir une attitude particulière envers la musique. Cela n'a jamais été élaboré, mais en 1927, la ville a organisé l' Été de la musique avec l'exposition internationale La musique dans la vie des nations . La Südwestdeutsche Rundfunkdienst (Radio Frankfurt) a commencé à émettre en 1924.

Les colonies ont été peintes par Hermann Treuner , voir aussi le modèle de la vieille ville de Treuner .

Pour la Friedrich-Ebert-Schule , Max Beckmann a réalisé un tableau à l'initiative de May dans le cadre du programme éducatif et politique de l'école, qui a ensuite été supprimé par les dirigeants nationaux-socialistes.

Architectes et designers du Nouveau Francfort

La halle du marché de gros construite en 1928
La nouvelle maison communautaire du Palmengarten, construite en 1929
Le dortoir des travailleuses

Au total, plus de 60 architectes et un nombre inconnu d'ingénieurs, de designers et d'artistes ont été employés pour le Nouveau Francfort. Parmi eux figuraient des personnalités connues telles que :

Les réalisations structurelles les plus importantes

Hellerhof statut de planification de l'établissement 1931
Nom du règlement quartier temps de construction Unités résidentielles surface
Règlement Bruchfeldstrasse (également connu sous le nom "Zickzackhausen" ) Niederrad 1926-1927 643 4,9 ha
Règlement de Praunheim Praunheim 1926-1929 1500 29,9 ha
Colonie de Bornheimer Hang Bornheim 1926-1930 1234 15,4 ha
Établissement de la ville romaine Heddernheim 1927-1929 1220 28,0 ha
Règlement à domicile Sachsenhausen 1927-1934 1072 10,4 ha
Règlement de Westhausen Praunheim 1929-1931 1116 20,1 ha
Hellerhofsiedlung Gallus 1929-1932 1200 15,6 ha
le total 7985 124,3 ha

Le nouveau projet de Francfort relie principalement les colonies. Par ailleurs, de nombreux bâtiments publics et bâtiments individuels ont également été réalisés, tels que la halle du marché de gros , le bureau des douanes et le bâtiment de la palmeraie ainsi que des écoles, des cimetières, des pavillons de parc et des garages.

  • Vue du lotissement Bruchfeldstrasse ("Zickzackhausen")

  • De généreux espaces verts se trouvent entre les rangées de maisons, par exemple dans le lotissement

  • L' un des nombreux bâtiments scolaires:
    L' Hallgarten école

  • Les bâtiments résidentiels individuels tels que Hans-Sachs-Strasse 6 font également partie du nouveau Francfort

  • Le pavillon du jardin du parc Brentano

  • La centrale électrique de la Gutleutstrasse

Fin du projet

En mai 1928, des élections locales ont eu lieu à Francfort. Le DVP et le NSDAP ont pesté contre le « système Landmann », également en référence à ses origines juives et à celles de May. Seule l'incorporation de Höchst am Main avec une population majoritairement catholique pourrait empêcher les partis et positions établis de tomber. Toutes les grandes villes, y compris Francfort, ont été soumises à une politique d'austérité rigide du chancelier du Reich Hermann Müller en 1929, ce qui a considérablement restreint la marge de manœuvre financière. Les succès de la politique économique, comme l'implantation du siège de l'administration du groupe IG-Farben dans la ville, se sont accompagnés de mauvais développements dans le même temps, comme l'effondrement de la Frankfurter Allgemeine Versicherung . Les colonies achevées , par exemple, ont atténué les symptômes de la crise économique mondiale avec leurs jardins autosuffisants ou la possibilité pré-planifiée de sous-location pour les citoyens .

Le deuxième Congrès du CIAM (Congrès internationaux de l'architecture moderne) a lieu du 24 au 26 octobre 1929, sous la présidence d'Ernst May . Malgré une brouille entre May, Giedeon et Gropius, le congrès est considéré comme un succès. La devise de l'événement était "L'appartement pour le niveau de subsistance". Les participants ne se sont pas mis d'accord sur la mesure dans laquelle cette « orientation client » doit être comprise. Une exposition a ensuite été organisée dans les villes européennes. Les critiques ont blâmé le New Frankfurt pour le faible niveau général d'activité de construction et ont rejeté son interprétation européenne : « Il n'y a pratiquement aucune construction à Francfort [...] et le New Frankfurt voyage à travers l'Europe comme une exposition itinérante. » May s'est retiré du projet en 1930 et a quitté la gestion de projet de ces employés qui voulaient rester à Francfort. Bruno Asch a ensuite également quitté Francfort et a pris un emploi à Berlin. L'orientation vers l'économie de marché du projet « Nouveau Francfort » lui avait auparavant valu des critiques au sein de son parti. L'un des derniers projets achevés était le domaine « Am Lindenbaum » de Walter Gropius .

En 1932, un centre de recherche sur le logement est créé à la faculté des sciences sociales de l' université de Francfort , dirigée par Ernst Kahn . Kahn a également suggéré la création de l' association pour les cuisines sans emploi . En 1933, il dut arrêter de travailler et émigrer.

Les droits ultraconservateurs et les nationaux-socialistes ont tenté d'obtenir le projet appelé "Système Landmann, Asch, May" et ont appelé à manifester. Ils ont qualifié le travail des protagonistes de non allemand . Bien que Joseph Goebbels ait aimé l'architecture du New Building, il a reconnu qu'une attaque contre la modernité et un lien avec le judaïsme et le communisme apporteraient de la sympathie parmi l'électorat. Il a décrit May comme le « Lénine de l'architecture allemande ». Avec la prise du pouvoir par les nationaux-socialistes, toutes les activités du Nouveau Francfort se sont arrêtées. Le magazine populaire a également été interrompu. Ella Bergmann-Michel a été arrêtée pour avoir travaillé sur le film "Campagne électorale 1932" sur la propagande électorale des nationaux-socialistes lors de la campagne électorale du Reichstag 1932/33 et a été interdite de travail en 1933. Ainsi, les activités cinématographiques du Nouveau Francfort ont également pris fin.

Apparemment, les nationaux-socialistes avaient l'intention de redessiner les bâtiments et de les doter de toits à pignon. En fait, ils ont présenté les colonies aux visiteurs étrangers et ont proposé des visites guidées en prétendant qu'il s'agissait de bâtiments nationaux-socialistes qu'ils avaient construits.

Transfert d'images

Contrairement au Bauhaus, par exemple, le terme n'est pas protégé, donc les projets et les publications utilisent le terme encore et encore. Contrairement au projet « New Frankfurt », il ne s'agit cependant pas de construction urbaine.

Soins depuis 1945

Magasins avec des fenêtres en ruban d'acier d'origine à Ernst-May-Platz 2003. Entre-temps, ceux-ci ont été rénovés et remplacés par des fenêtres en profilés d'aluminium

Après 1945, la construction résidentielle a repris dans le cadre de la reconstruction. Les bâtiments du Nouveau Francfort sont restés un exemple reconnu dans le monde entier, mais ont été considérés en Allemagne à l'époque de la construction de grandes cités-dortoirs, telles que. B. Neuperlach à Munich ou le Märkisches Viertel à Berlin, comme obsolète. Les salles de bain y étaient désormais sans fenêtre et même la cuisine de Francfort, critiquée pour sa petite taille, était toujours dépassée par les nouvelles cuisines. La planification initiale du Nouveau Francfort n'a plus été reprise, les lacunes ont été comblées par un autre développement. L'approche holistique n'a plus joué non plus de rôle. Ernst May, qui était entre-temps un urbaniste recherché dans toute l'Allemagne, est apparu à Francfort lors de la planification de la ville du nord-ouest de Francfort .

Avec le soutien du maire Rudi Arndt , les bâtiments de Mart Stam sur la Hellerhofsiedlung devaient être démolis en 1976. Cela a conduit à des protestations internationales, en tant que « compromis », seule une partie a ensuite été démolie.

La plupart des immeubles appartiennent désormais à ABG Frankfurt Holding . Bien que classé monument historique, la plupart des bâtiments ont été rénovés à plusieurs reprises. Des efforts sont faits pour maintenir l'apparence générale, mais pratiquement aucun détail structurel. Les fenêtres en plastique sont maintenant installées presque partout. Les bâtiments avaient un bon niveau d'isolation au moment de la construction. En 2007, des réflexions ont été menées pour améliorer l'isolation de certains bâtiments. Une approche consistait à fixer des panneaux sandwich, constitués de panneaux isolants sous vide de trois centimètres d'épaisseur (VIP) et d'un isolant en polystyrène d' un centimètre d'épaisseur des deux côtés comme panneau de base en plâtre. Dans les années 1980, le terme « New Frankfurt » a été de nouveau utilisé pour les publications et pour promouvoir la rénovation urbaine.

Le plus grand danger à l'heure actuelle est moins la démolition des bâtiments que la perte de détails structurels importants ou leur remplacement par d'autres composants. Par exemple, les pergolas qui ne sont d'aucune utilité pour le propriétaire sont supprimées et les portes filigranes en acier et en bois sont remplacées par des portes en plastique bon marché et faciles d'entretien, mais encombrantes.

Commentaires et réception

En plus du Bauhaus , le New Frankfurt peut être considéré comme l'un des mouvements les plus influents du design au 20e siècle. Contrairement au Bauhaus, il n'y avait pas d'école derrière le Nouveau Francfort, mais il y avait des travaux pratiques. La portée et la cohérence de la conception du Nouveau Francfort étaient uniques. En conséquence, la réponse mondiale a été énorme et ne s'est en aucun cas limitée à un public spécialisé. Par exemple, une interview de Ludwig Landmann a été imprimée en couverture du magazine culturel belge 7Arts . Martin Wagner à Berlin a admiré les bâtiments du Nouveau Francfort et s'est orienté stylistiquement sur la réalisation pionnière de Francfort.

Le "Nouveau Francfort" était également connu à travers de nombreuses cartes postales privées, certains motifs avec les bâtiments modernes ont atteint une grande popularité comparable aux principaux sites touristiques.

Comparaison avec le Bauhaus

D'un point de vue esthétique, le Nouveau Francfort et le Bauhaus ont pris des positions similaires, par exemple dans la réduction formelle à la géométrie élémentaire, l'utilisation de « matériaux honnêtes » et la normalisation. L'idée holistique, comparable à l'œuvre d'art totale, et les approches de réforme sociale ont leurs origines dans l' Art Nouveau .

Le Bauhaus était une école, tandis que le New Frankfurt sélectionnait principalement des personnes qui étaient déjà pratiquement actives et avaient idéalement fait preuve d'approches réformatrices dans leur travail. Ferdinand Kramer, qui avait tourné le dos au Bauhaus, s'est moqué du fait que « seuls des dessins pour des maisons boueuses » y seraient créés sur les tables ; il a repris le département dactylographie au New Frankfurt.

Compte tenu de la réputation du Bauhaus, le Nouveau Francfort est parfois présenté comme s'inspirant du Bauhaus ; en fait, il s'agit chronologiquement d'un développement parallèle.

Acceptation par les résidents

Meubles de la série "Construction Furniture", dessinés par Franz Schuster. Copie commandée par une famille de Francfort

Les colonies avaient rendu l'espace de vie abordable à Francfort, mais pas nécessairement pour les travailleurs en raison des loyers élevés pour couvrir les coûts de construction . La réduction et la simplification de la conception, également pour réduire les coûts, contrastent avec les matériaux de haute qualité. Bien qu'il s'agisse en fait de grands domaines avec des milliers d'appartements, ils sont considérés comme des espaces de vie convoités jusqu'à ce que les appartements soient « hérités » des locataires aux descendants.

Emménager dans un appartement était lié à de nombreuses conditions : pour pouvoir obtenir un appartement dans le nouveau Francfort, les candidats devaient quitter un autre appartement pouvant être emménagé et cherchaient un appartement à Francfort et dans les environs depuis au moins moins un an. De plus, les besoins familiaux et un certificat de santé ont été demandés aux futurs résidents. Ces conditions signifiaient que, surtout au début, seule la classe moyenne supérieure pouvait se permettre les appartements. Ce n'est que plus tard que les travailleurs les ont rejoints. Le taux de déménagement était relativement élevé au début en raison des prix de location élevés. Une grande importance a été attachée au maintien de la propreté et de l'ordre dans les espaces publics. Les habitants des colonies ont formé des groupes d'intérêt qui, par exemple, ont contesté les augmentations de loyer, mais ont également organisé des partis. Toutes les initiatives ont été interdites sous les nationaux-socialistes. Ils ont laissé des appartements stratégiquement situés aux membres du parti. L'approche architecturale, par exemple pour lutter contre le repli dans la sphère privée par le contact visuel, s'est avérée fatale dans cette situation.

Il est souvent rapporté que l'architecture moderne semblait étrange aux résidents. En fait, de nombreux résidents ont quitté les quartiers aisés pour s'installer dans l'une des maisons ou des appartements modernes. Il y avait de l'eau chaude, une cuisine moderne, des jardins indépendants et des pièces inondées de lumière. Beaucoup de gens utilisent encore les suggestions d'ameublement, comme le mobilier système du Frankfurt Register conçu par Franz Schuster. Il y avait surtout des problèmes de participation dans les classes sociales inférieures. Par exemple, des parties des cuisines de Francfort ont été démontées lors de leur premier emménagement et remplacées par des buffets considérés comme « plus représentatifs ». La porte du salon, destinée à une courte promenade et à la surveillance de la mère sur les enfants dans le salon, a été murée comme espace de rangement pour les meubles. Les lits encastrables qui pouvaient être repliés, par exemple pour offrir plus d'espace de jeu aux enfants, ont été troqués contre de grands lits qui offraient à la femme de ménage pendant la journée un espace de présentation pour les broderies, les oreillers faits à la main, etc.

Traitement du musée

La cuisine de Francfort au Museum of Modern Art de New York

À partir des années 1970, l'intérêt pour l'histoire de l'art dans les colonies s'est accru. Un travail de musée se limitait souvent à des expositions individuelles. L'inclusion de la cuisine de Francfort dans les collections de musées de design comme le Museum of Modern Art de New York ou le Victoria and Albert Museum de Londres a renforcé sa reconnaissance mondiale. Mais d'autres pièces comme les luminaires ou les poignées de porte ont également été incluses dans des collections ou reproduites.

À Francfort, le programme de construction universitaire de l'Université Goethe a été lancé par Ferdinand Kramer sous le titre d'exposition « Le dernier chapitre du nouveau Francfort ».

Société Ernst May

Côté jardin de la maison Ernst May

En 2003, la « Ernst May Society » a été fondée pour « promouvoir l'architecture, l'art et la culture, la protection des monuments et la promotion de la science et de la recherche » . À partir de 2006, l'entreprise a installé la maison en rangée Im Burgfeld 136 dans le domaine Römerstadt à Francfort-Heddernheim en tant que maison modèle pour le nouveau Francfort et l'a restaurée dans son état d'origine. La maison modèle a été utilisée pour des conférences et des événements depuis son achèvement. Une archive a également été créée.

critique

L'historien hessois Frank-Lothar Kroll, par exemple, écrivait en 2011 que « les implantations suburbaines typiquement préfabriquées de Francfort à Niederrad, Sachsenhausen et Bornheim répandaient une désolation et une monotonie standardisées » .

Le "Frankfurt Chronik" de 450 pages de 1968 de Waldemar-Kramer-Verlag ne consacre qu'environ 50 mots au projet et à Ernst May sous forme de tableau.

Tentative de statut de patrimoine mondial

En raison de l'intérêt mondial pour les bâtiments du Nouveau Francfort, la ville a essayé de les faire élever au statut de site du patrimoine mondial. Étant donné que l' UNESCO s'efforce d'obtenir des résumés des sites du patrimoine mondial et afin d'éviter les efforts bureaucratiques fastidieux, ils ont voulu nommer les colonies avec les colonies modernistes de Berlin qui ont été construites peu de temps après . La ville de Berlin a refusé d'approuver cela au printemps 2013.

La ville a été recommandée pour faire équipe avec des métropoles comme Amsterdam et Vienne . Étant donné que le nombre de nouvelles propositions en Allemagne était limité à deux par État fédéral et que la Hesse avait déjà soumis trois propositions en 2013, un nouveau départ n'était au départ pas très prometteur.

En mars 2021, l'État de Hesse a signalé de réserver l'une des deux places sur la liste des propositions pour le Nouveau Francfort et l'autre pour le siège primitif celtique de Glauberg . Le gouvernement fédéral compile ensuite une proposition pour l'UNESCO à partir des listes de propositions des États fédéraux.

Voir également

Littérature

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liens web

Commons : Nouvel  album de Francfort avec photos, vidéos et fichiers audio

Preuve individuelle

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