Margherita de L'Épine

Margherita de L'Épine dans la peinture Répétition d'un opéra (vers 1709) de Marco Ricci

( Francesca ) Margherita de L'Épine (également: Françoise Marguerite de L'Épine , Margarita de L'Epine , Margarita De l'Espine , la Margherita , Signora Margherita , Signora Margarita , Mme Margarita ; * environ 1680 - 1683 ; † 8 août 1746 à Londres ) était un chanteur ( soprano ) du baroque , dont le nom est associé aux débuts de l' opéra italien en Angleterre et en particulier à Georg Friedrich Handel . Cependant, elle est également apparue dans des œuvres anglaises et était l'épouse du compositeur Johann Christoph Pepusch .

La vie

Elle a été et est souvent considérée comme la première chanteuse italienne à apparaître publiquement en Angleterre, mais son nom de famille suggère une origine française ou franco-italienne, ou un premier mari français - mais tout indique que sa formation vocale était italienne. Elle a elle-même également signé sous le nom de Françoise Marguerite de L'Épine.

Ce n'est pas tout à fait certain non plus quand elle est arrivée en Angleterre. Il a parfois été suggéré qu'elle serait identique à "une dame italienne" (" dame italienne ") mentionnée dans la London Gazette en janvier 1692-93, "récemment venue en Angleterre et célèbre pour son chant". La chanteuse a annoncé qu'elle "se produirait tous les mardis dans les bâtiments de York et les jeudis au Freeman's Yard à Cornhill ". Cependant, il est peu probable que ce soit le de L'Épine, étant donné qu'il a eu un enfant vers la fin de l'année 1723-1724. Car même si la « dame italienne » était encore très jeune de 1692 à 1693, z. B. Agée de 18 ans (née entre 1673 et 1674), elle aurait eu au moins 50 ans en 1724.

Selon Winton Dean , Margherita a chanté à Venise de 1698 à 1700 et a été qualifiée de virtuose du duc de Mantoue . Il est prouvé qu'elle était sur scène au Teatro Sant'Angelo au Carnaval 1700 dans un pasticcio L'Oracolo in sogno (avec musique de Caldara , CF Pollarolo et Quintavalle) en tant que Bérénice, aux côtés de la jeune Margherita Durastanti .

Daniel Finch, 2e comte de Nottingham

On raconte que Margherita de L'Épine est venue en Angleterre avec le compositeur Jakob Greber (comme son amant?), Qui y est documenté pour la première fois en 1703. Sa sœur Maria Gallia, qui était aussi chanteuse, mais pas si bien, faisait probablement aussi partie de la fête. Margherita est clairement mentionnée pour la première fois en Angleterre lorsqu'elle chante dans une pièce intitulée " The Fickle Sheperdesse " le 27 mai 1703 et reçoit l'énorme somme de 20 guinées pour cette performance , à peu près autant que certains acteurs en six mois. gagné. Margherita a rapidement fait sensation et a chanté lors de concerts privés dans les maisons de la noblesse anglaise. La reine Anne l'a invitée à un concert à la cour royale et lui a payé 30 guinées pour cela. Pour un concert à la cour devant l'archiduc Charles VI, elle a reçu 40 guinées, plus que tous les autres chanteurs (dont Catherine Tofts ) qui n'en ont eu que 30. Le comte de Nottingham , secrétaire d'État de la reine, est devenu un admirateur et un patron particulièrement passionné de Margherita, et elle pourrait même devenir sa maîtresse .

Dans Lincoln's-Inn-Fields, elle a chanté le 1er juin 1703 pour la prétendue dernière fois en Angleterre "quatre de ses airs italiens les plus célèbres" (" quatre de ses chansons italiennes les plus célèbres "), dont elle a eu un autre concert le 8 juin où elle a également interprété une chanson intitulée " The Nightingale " (The Nightingale).

Cependant, Margherita de L'Épine a eu son grand succès à Londres. Au Drury Lane Theatre, elle se produit pour la première fois le 29 janvier 1704 et chante entre les actes d'une pièce de théâtre airs de Greber.

Marco Ricci: Répétition d'un opéra (vers 1709). La demoiselle en blanc au premier plan est Catherine Tofts, Margherita de L'Épine se tient derrière elle à droite avec un manchon rouge en train de parler à un monsieur.

Très vite, cependant, il y a eu une sérieuse rivalité avec la chanteuse anglaise Catherine Tofts , qui a même été réchauffée par le public partiellement nationaliste , qui s'est scindé en deux camps (comme plus tard avec les « reines rivales » Cuzzoni et Bordoni ). Déjà à la deuxième apparition de De L'Épine à Drury Lane le 5 février 1704, elle fut sifflée et des oranges bombardées par une femme de chambre des Tofts nommée Ann Barwick . Afin d'éviter le soupçon que la femme aurait pu être incitée par elle personnellement, Catherine Tofts s'est excusée dans une lettre au directeur du théâtre et a exigé une punition équitable pour l'acte répréhensible du Barwick. La «guerre des chanteurs» se poursuit cependant et inspire plusieurs rédacteurs de journaux et poètes. Il a été appelé par certaines personnes avec des faux noms tels que " Greber's Peg " ("Greber's nail") ou " The Tawny Tuscan " (librement à propos de: "the toscan hibou").
John Hughes décrit dans un poème l'effet du chant de Margherita de L'Épine, mentionnant certains de ses nobles admirateurs:

Margherita de L'Épine et Catherine Tofts étaient les chanteuses les mieux payées de Londres à l'époque et étaient payées 400 livres par saison, un salaire très élevé pour l'époque, qui dépassait de loin le salaire normal d'un acteur. Seul le célèbre castrato Nicolino a obtenu un peu plus avec 430 livres.

En 1705, Margherita a chanté quelques airs (ou cantates ?) Avant et après l'opéra Arsinoe , et dans l'opéra de Greber The Temple of Love, elle avait le rôle principal féminin en 1706, selon Burney. Dans les livrets ou sur les affiches, elle était souvent appelée « Signora Margherita » (ou « Signora Margarita »). Au Drury Lane Theatre en avril 1706, elle a chanté le rôle-titre dans Thomyris , un pasticcio arrangé par Pepusch avec la musique d' Alessandro Scarlatti et Bononcini (un an plus tard, elle a chanté le rôle de Tigrane).

Il n'est pas rare qu'elle assume des rôles masculins (au lieu de castrats), alors elle chante le Prenesto dans Camilla de Bononcini en décembre 1706 sur Drury Lane dans une adaptation de Haym , qui, selon Dean, est le premier opéra italien à Londres (mais toujours en partie en anglais).

Georg Friedrich Handel, vers 1710

De 1708 à 1714, elle était alors au tout nouveau Queen's Theatre . En février 1708, elle chante le rôle d'Olindo dans Love's Triumph et plus tard le rôle de Mario dans Pirro e Demetrio d' Alessandro Scarlatti (arrangé par Haym). Viennent ensuite les rôles-titres dans Camilla (au lieu de Catherine Tofts) et dans La Clotilde de 1708-1709 , et en 1710 dans le pasticcio Almahide (avec la musique de Bononcini et d'autres), la première production d'opéra de Londres entièrement en italien. La même année, elle apparaît aux côtés de Nicolino dans le succès L'Idaspe fedele (ou Hydaspes ) de Francesco Mancini ; 1711-1712 elle chante dans Antioco et Ambleto de Francesco Gasparini .

Le 23 janvier 1712, elle chante pour la première fois dans une œuvre de Haendel, comme Goffredo dans son Rinaldo . Haendel composa alors les rôles d'Eurilla dans Il pastor fido (1712), Agilea dans Teseo (1713) et probablement Flavia dans Silla (1713) pour elle. C'était peut-être aussi la première Galatée de la première mondiale privée d' Acis and Galatea in Cannons de Haendel en 1718 .

De plus, elle chante au Queen's Theatre jusqu'en 1714 dans plusieurs pasticci: à Ernelinda , Dorinda , Creso et Arminio .

Le de L'Épine n'était en aucun cas limité à la langue italienne, mais chantait également en anglais et plaçait fortement l'opéra et les masques anglais . Dès 1707 à Camilla, elle n'avait chanté que «partiellement italien», en 1715 elle pouvait chanter « assez bien » en anglais. Parmi ceux-ci, les rôles qu'elle a pris entre 1714 et 1716 au Drury Lane Theatre, comme les Adonis en témoignent Pepusch Masque Venus et Adonis , le rôle-titre dans Myrtillo , Apollo, Apollo et Daphné , ainsi que Dido dans The Death of Dido (Death le Dido) par Pepusch et Booth.

Au printemps de 1717, elle retourna au Lincoln's Inn Fields Theatre, où elle chanta dans Camilla , Calypso et Telemachus , Venus and Adonis and Circé .

Après le 28 mai 1719, elle semble s'être retirée de la scène, mais en juin 1720, elle est intervenue pour la malade Ann Turner Robinson et a chanté pour la toute nouvelle Académie royale de musique dans Narciso de Domenico Scarlatti et dans Giovanni Portas Numitore , ainsi que Polissena dans Radamisto de Haendel .

Johann Christoph Pepusch (portrait de Thomas Hudson )

On ne sait pas quand Johann Christoph Pepusch et Margherita de L'Épine se sont mariés, certains datent le mariage de 1718 ou 1719, Hawkins dans son histoire générale à la période de 1722 à 1724. Le fils du couple, John Pepusch, est né le 9 septembre. Baptisé janvier 1724 . Selon Hawkins, il aurait été très doué et ne vivait même pas jusqu'à 13 ans. Les Pepusch vivaient sur Carey Street à Boswell Court avec la mère de Margherita et auraient eu un perroquet (ou un canari  ?) À la fenêtre qui pouvait chanter un air de Giulio Cesare de Haendel . Ils ont vécu plus tard sur Fleet Street . Margherita était perçue par les Anglais comme laide et aurait été qualifiée d '" Hécate " par son propre mari , qu'elle a endurée patiemment ou avec humour.

Le 21 mai 1733, elle chante une dernière fois en public lors d'un concert-bénéfice au Drury Lane Theatre.

Selon Burney, Margherita a également très bien joué du clavecin et a même essayé - inhabituel du point de vue du 18ème siècle - les variations virtuoses de John Bull sur Walsingham (dans le Fitzwilliam Virginal Book ), avec lesquelles elle ne s'entendait pas si bien.

Elle tomba malade le 19 juillet 1746 et mourut le 10 août.

Il y a un tableau de Marco Ricci dans lequel Margherita de L'Épine peut être vue avec Catherine Tofts, Pepusch et Nicolino lors d'une répétition d'opéra. Margherita est une petite femme brune en noir, tenant un manchon , derrière la jolie Catherine Tofts à droite. L'image est maintenant à Castle Howard et 5 ou 6 autres versions existent encore - dont l'une appartenait auparavant au fabricant de pianos John Broadwood & Sons.

Appréciation

Le nom de Margherita de L'Épine est étroitement lié à l'implantation de l'opéra italien à Londres, où elle connaît un grand succès. On dit que leur chant a été meilleur que tout ce que quiconque avait entendu en Angleterre auparavant.

Selon Cook, leur circonférence variait de c 'à b' ', avec un accent sur le registre supérieur. Les parties que Haendel a composées pour eux vont de d 'à a' '.

Charles Burney , qui bien sûr ne l'a jamais entendue personnellement, a écrit par ouï-dire que la façon de chanter de Margherita de L'Épine était très différente de la façon dont elle était habituée à chanter en Angleterre - qui peut être attribuée à sa technique italienne de bel canto - et qu'elle « Son exécution était d'un ordre très différent et impliquait de réelles difficultés .»). John Hughes, dans son poème cité ci-dessus, mentionnait spécifiquement sa capacité à triller , qui dépassait apparemment tout ce qui avait été entendu auparavant en Angleterre et provoquait des «joies extatiques». Ses atouts incluent également une agilité et une légèreté remarquables, que Haendel a mis en lumière dans la première partie qu'il a composée pour elle, l'Agilea in Teseo (1713), dans le premier acte dans un lieu prédestiné: dans le tout premier air " E pur bello, en nobil 'core »et surtout dans le dernier air du premier acte« M'adora l'idol' mio », où elle a dû chanter des coloraturas rapides et longs ciselés en compétition avec un hautbois solo .

De plus, comme elle n'était pas une beauté et aussi une étrangère, Burney était étonnée de pouvoir rester si longtemps sur les scènes londoniennes et a conclu qu'elle devait être vraiment impressionnante car sinon le public anglais ne l'aurait pas acceptée.

Littérature

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• Winton Dean: L'Epine, (Francesca) Margherita [Françoise Marguérite] de , article dans Oxford Music online (anglais; consulté le 23 juin 2020)
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• Catherine Tofts, plus tard Mme Joseph Smith , dans: Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: A Biographical Dictionary of Actors, Actrices, Musicians, Dancers, Managers and Other Stage Personnel in London, 1660–1800 , Vol.15 (Tibbett à M. West), SIU Press, 1973, p. 11-16, en ligne sous forme de livre Google (en anglais; consulté le 23 juin 2020)
• Julian Marshall: Epine, Francesca de l ' , dans: A Dictionary of Music and Musicians , hrg. par George Grove, 1900 (anglais; consulté le 24 juin 2020)
• Louisa M. Middleton: Epine, Francesca Margherita de l ' , dans: Dictionary of National Biography , 1885-1900, Vol.17 (anglais; consulté le 24 juin 2020)
• James Anderson Winn: Queen Anne: Patroness of Arts , Oxford University Press, 2014, extraits en ligne sous forme de livre Google (en anglais; consulté le 24 juin 2020)

liens web

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Preuve individuelle

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6. ↑ Votre nom était écrit "Margarita De l'Espine". L'oracolo in sogno (Antonio Caldara) dans le système d'information Corago de l' Université de Bologne .
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20. ↑ Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: De L'Épine, Francesca Margherita, plus tard Mme John Christopher Pepusch , dans: A Biographical Dictionary of Actors, Actrices, Musicians, Dancers, Managers and Other Stage Personnel in London, 1660-1800 , Vol.4 (Corye to Dynion), SIU Press, 1973, pp. 292–296, here: 295–296, online as a Google Book (anglais; consulté le 23 juin 2020)