Concert spirituel
Le Concert spirituel ( français : " concert spirituel " ou " concert spirituel et spirituel ") est le nom d'un événement de concert qui a existé à Paris de 1725 à 1791 et a été révolutionnaire pour les goûts musicaux dans la France du 18ème siècle.
Les organisateurs
Avant la naissance des concerts spirituels , il était difficile d'organiser des concerts publics à Paris en raison d'un privilège dont jouit la Royal Academy of Music ( Académie royale de musique ). La série de concerts a été initiée par la compositrice et hautboïste de l'orchestre royal Anne Danican Philidor (1681-1728, frère de François-André Danican Philidor ), qui a reçu l'autorisation du roi Louis XV. et reçu de l'Académie, aux conditions suivantes : Les concerts n'étaient autorisés que les jours où l'opéra n'était pas joué en raison des fêtes catholiques, soit environ 30 jours par an. Il y avait aussi une importante somme d'argent à verser à l'académie. Le premier concert put être donné le 17 mars 1725, le programme comprenait un concerto grosso d' Arcangelo Corelli et deux motets de Michel-Richard Delalande . Les concerts ont eu lieu de mars 1725 au 13 avril 1784 dans la salle de concert ( Salle des Cent-Suisses ) du Palais des Tuileries , une salle de 17 m de large, 19 m de long et neuf mètres de haut, dans laquelle jusqu'à 100 musiciens et 1800 Il y avait de la place pour les auditeurs. Ainsi, la première salle de concert utilisable en permanence en France est créée à Paris. Du 16 avril 1784 au 1er novembre 1789, la salle provisoire fut utilisée sur la scène du Théâtre des Tuileries et du 24 décembre 1789 au 2 février 1790 la salle du Théâtre italien .
Philidor s'est associé à Michel Delannoy en tant qu'organisateurs. A partir de 1728 le privilège de concert passe à Pierre Simart et Jean-Joseph Mouret . En 1731, de nouvelles conditions sont négociées avec l'académie, ce qui pose des problèmes financiers aux organisateurs.
En raison de ces difficultés, l'Académie reprit elle-même la direction des concerts en décembre 1734, qu'elle tint jusqu'en 1748. Par la suite, la direction des concerts a changé plusieurs fois. De 1755 à 1762 Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville dirige les concerts de manière absolutiste. En 1771, les concerts passèrent aux mains de la ville de Paris. La ville nomme Pierre-Montan Berton à la direction, Simon Leduc et François-Joseph Gossec en 1773, et le chanteur Joseph Legros à partir de 1777 . En 1778, Mozart créa sa symphonie parisienne pour la série d'événements au nom de Legros, et la même année, le ténor allemand Anton Raaff donna neuf concerts.
Répertoire et musiciens
Selon un accord avec l'académie, aucune musique ou opéra français n'était autorisé à être joué. Au début, de la musique sacrée contemporaine et de la musique italienne, des cantates profanes et des airs d'opéra étaient joués. La musique française n'a été autorisée à être jouée qu'à partir de 1727.
Les Concerts spirituels ont également été l'occasion de jouer les Grands motets, dont on peut faire remonter les origines à Jean-Baptiste Lully . Au fil du temps, de plus en plus de musique instrumentale a été jouée, si bien que des musiciens comme Pierre Baillot ont pu se faire un nom ici.
De nombreux compositeurs et interprètes étrangers se sont également produits ici. En 1737, Georg Philipp Telemann interprète ses œuvres ; plus tard , Joseph Haydn connut un grand succès avec plusieurs symphonies et son stabat mater , tout comme Antonio Salieri , qui écrivit la cantate oratorio Le Jugement dernier pour l' institution en 1787 . Le 17 mars 1782, Giovanni Battista Viotti apparaît pour la première fois avec grand succès dans le Concert Spirituel. En revanche, Wolfgang Amadeus Mozart n'a pu gagner les faveurs du public lors de son second séjour à Paris en 1778 et a même dû partir sans rémunération. Même l' échec de Jean-Philippe Rameau aux concerts fut si grand qu'il ne se produisit qu'une seule fois.
Sur un total de 1280 concerts dans l'histoire du Concert spirituel , des œuvres d'environ 500 compositeurs, dont certains sont aujourd'hui oubliés, ont été interprétées.
présence
En 1988, le spécialiste du baroque Hervé Niquet fonde un ensemble appelé Le Concert Spirituel qui interprète le répertoire de la musique française du XVIIIe siècle sur des instruments historiques .
Littérature
- Constant Pierre : Histoire du Concert Spirituel (1725-1790) , 2e édition, Verlag Heugel, Paris 2000, éditeur Société française de musicologie, ISBN 2-85357-007-X
- Andrea Harrandt : Concerts spirituels. Dans : Oesterreichisches Musiklexikon . Édition en ligne, Vienne 2002 et suiv., ISBN 3-7001-3077-5 ; Édition imprimée : Volume 1, Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften, Vienne 2002, ISBN 3-7001-3043-0 .