Hoflößnitz montagne et maison de plaisance

Le Berg- und Lusthaus Hoflößnitz à Radebeul-Oberlößnitz est le bâtiment principal de l'ancien domaine électoral ou royal saxon , aujourd'hui la cave municipale Hoflößnitz .

La cave est située sur l'ancien domaine Wetiner dans la campagne de Lößnitz et a été le centre de la propriété viticole courtoise saxonne pendant près de 500 ans. Le Weinbergsschlösschen ( Château Schloss Hoflößnitz ), qui a également été romancé depuis l'historicisme, était le manoir du souverain saxon lorsqu'il séjournait au domaine Hoflößnitz; il a été construit entre 1648 et 1650 comme le premier ouvrage de construction important immédiatement après les trente ans ' Guerre . L'électeur Johann Georg I a gardé les choses simples à l'extérieur, tandis qu'à l'intérieur se cache une splendeur complètement différente : le dernier Pointe de la queue ".

La maison de la montagne et des plaisirs, avec la « presse grise » devant elle

Le Berg- und Lusthaus est aujourd'hui le bâtiment principal du musée du vin saxon Hoflößnitz . L'histoire de la viticulture saxonne est présentée au rez-de-chaussée, tandis que l'étage supérieur avec la salle de bal et les deux salons et chambres de l'électeur et de l'électrice est considéré comme « l'un des exemples les plus remarquables de la décoration du XVIIe siècle ».

Le Hoflößnitz : système complet de la tour Bismarck. La maison de montagne et de plaisance est à gauche à mi-hauteur de la photo.

Le Hoflößnitz avec sa maison de montagne et de plaisance, son pressoir, sa maison des cavaliers et son pressoir à vin est sous la protection des monuments en tant qu'« entité de préservation des monuments » ( protection d'ensemble ) . L'ensemble de l'espace ouvert et verdoyant, y compris le paysage viticole environnant avec le vignoble Goldener Wagen, est considéré comme l'œuvre « de l'aménagement paysager et du jardinage » au sein du paysage viticole historique de Radebeul . Le Hoflößnitz comprend également la maison du vigneron avec une boulangerie attenante et l'ancienne cour en bois à gauche au rez-de-chaussée, également avec une maison de vigneron.

la description

Plan du site du bâtiment Hoflößnitz (d'après Gurlitt, 1904) avec accès sud ; directement sur le domaine. en contrebas de la montagne et maison de plaisance

La cave Hoflößnitz est dans la liste des monuments de Radebeul sous l'adresse Knohllweg 37 en tant que "Hoflößnitz, Stiftung Weingutmuseum Hoflößnitz, maison de montagne et de plaisance avec maison cavalier, ancien pressoir, bâtiments de ferme, pressoir à vin, systèmes de portail, escaliers (y compris l'escalier Spitzhaus avec pavillon coquillage), Reiterstein et vignobles adjacents "Dans la topographie du monument de Radebeul, le monument culturel Hoflößnitz est représenté dans son ensemble , qui est entièrement une œuvre de conception de paysage et de jardin , sur la carte du monument associée de Radebeul à l'échelle 1: 5 000 . Le paysage viticole protégé du patrimoine est situé au sein de la zone de préservation historique Radebeul . L'ensemble immobilier actuel se présente sous la forme d'un groupe de bâtiments à peu près rectangulaire sur la terrasse supérieure Heidesand sous la montée raide du versant de l'Elbe, une partie de la faille lusate , qui mène au plateau du plateau lusace . À l'ouest se trouvent les contreforts du Lößnitzgrund et plus à l'est, la terrasse se fond dans la Junge Heide . Depuis le sud, l'escalier mène au manoir à peu près au milieu. A droite, dans l'angle sud-est, se trouve la maison de montagne et de plaisance, à l'ouest la châtaigneraie en terrasse avec de grands marronniers d'Inde , à laquelle, formant l'angle sud-ouest, la chambre du vigneron et, de l'autre côté, l'immeuble d'habitation est attenant. Du côté nord se trouve la maison de presse sur la gauche, entre elle et la maison il y a un sentier à l'angle nord-ouest jusqu'à Hoflößnitzstraße. À droite se trouve le Kavalierhaus, à droite se dirige vers la partie inférieure de l'escalier Spitzhaus, qui sort du manoir vers le nord. Le côté est de la cour forme une puissante porte d'entrée à laquelle mène le Knohllweg entre les vignes. La cour intérieure est attenante à plusieurs coursives devant les bâtiments, ainsi que la terrasse en châtaignier avec un plafond d'eau . Entre les deux, il y a de plus grandes pelouses, qui sont bordées un peu plus haut. Devant le côté gauche du Berg- und Lusthaus se trouve un pressoir à deux broches sous une enceinte de 1952. C'est le "pressoir gris" de la cave du Wahnsdorf voisin au nord . La maison de montagne et d'agrément, comme les autres manoirs, fait partie de l'ensemble et est également désignée monument individuel .

Stylisation extérieure comme une maison de vigne

Maison de montagne et de plaisir avec le caractéristique Wendelstein, là l'entrée de l'intérieur

Le Berg- und Lusthaus, souvent appelé romantiquement "Schloss Hoflößnitz", est le bâtiment principal du complexe viticole électoral ou royal saxon Hoflößnitz. En tant que palais de plaisance seigneurial sur un domaine de campagne, non pas principalement créé à des fins de représentation parrainée par l'État, mais plutôt comme la résidence d'été du propriétaire du vignoble, il correspond davantage au type de manoir . A cette époque, beaucoup d' entre eux ont été construits dans la région par seigneuriales, les propriétaires de vignobles principalement Dresde, en commençant par le sans doute le plus ancien, le Bennoschlösschen dans le style Renaissance, à travers les plus simples comme les Kynast à ceux à l' extérieur représentatifs comme la maison à Dresde tresse stylé .

La stylisation extérieure de la maison principale à deux étages des Hofweingut avec un rez-de-chaussée massif plâtré, un étage supérieur à colombages et un haut toit en croupe correspond à la construction de nombreuses maisons de vigneron ou de vigneron du Loessnitz. Contrairement à la plupart d'entre eux, cependant, ce n'est pas dans la cave à vin voûtée en berceau, mais au rez-de-chaussée. Le bâtiment mesure 20,8 mètres de large et 10,5 mètres de profondeur. Le cadre se compose de cale - pieds et de cale - tête . Les vues principales ont chacune quatre axes de fenêtres symétriques, les vues secondaires deux chacune. Les fenêtres en dehors de celles à côté de la tour d'escalier sont conçues comme des fenêtres jumelles . Les fenêtres du rez-de-chaussée sont encadrées par des murs de grès profilés. Dans le toit en tuiles, il y a une rangée inférieure de quatre lucarnes en croupe et une rangée supérieure de deux lucarnes chauves-souris sur les deux côtés longs. Peu de temps avant la fin de la crête, deux cheminées dépassent du revêtement du toit.

Contrairement aux autres demeures de Lößnitz, la tour d'escalier octogonale devant le bâtiment côté montagne caractérise la maison de montagne et de plaisir. Ce « Wendelstein » est plâtré ; il est éclairé au nord et à l'est par des fenêtres déformées à l'angle de la pente de l'escalier. Sur le côté ouest se trouve la porte d'entrée, au-dessus des armoiries partiellement dorées de la Saxe électorale au-dessus de la date "1650". Le fût de la tour s'étend jusqu'à la moitié de la hauteur du toit en croupe, suivi d'un capot incurvé recouvert de cuivre . Une boule plaquée or se trouve dessus et au-dessus d'elle une girouette plaquée or avec les armoiries du spa saxon et la date "1677".

Design d'intérieur dans le maniérisme représentatif ou le début du baroque

Rez-de-chaussée

Salle à manger (1987)
Division et fonctions de la salle

Le rez-de-chaussée avec la documentation de la viticulture est entré de la tour d'escalier. La salle correspondant à la salle de bal à l'étage supérieur est divisée par un mur transversal devant le centre du bâtiment, de sorte qu'un étroit couloir transversal en résulte, qui mène au Marschallstube à droite et à la salle des tables à gauche. Sur la paroi transversale face à l'entrée, une édition colorée de vintner de Moritz Retzsch procession de 1840 est exposée dans une vitrine . La salle des tables ou salle des tables du côté est à gauche de l'entrée s'étend sur toute la profondeur du bâtiment et est enjambée par deux arêtes croisées. Un mur transversal derrière le centre du bâtiment divise la contrepartie de la salle à manger du côté ouest du bâtiment, ce qui donne une pièce légèrement plus grande, le Marschallstube, et une pièce légèrement plus petite. L'espace du côté sud derrière le mur transversal du couloir est également divisé en deux par un mur. À l'est se trouve le Zehrgarten à côté de la salle à manger, à l'ouest à côté se trouve la cuisine. Ceci est soutenu par une colonne à l'extérieur du centre. Toutes les pièces sont reliées par des portes afin que le visiteur puisse marcher en cercle à travers le rez-de-chaussée. La cuisine avec les deux pièces communicantes était désignée sous le nom de « cuisine voûtée » dans le premier inventaire de 1659. Les plafonds des autres pièces sont également voûtés d'arêtes . Les sols sont recouverts de dalles de grès. Toutes les pièces du rez-de-chaussée à l'exception de la cuisine ont été peintes avec des motifs de vigne. Le dîner de cour était servi dans la salle à manger. La vaisselle de cour était également conservée au rez-de-chaussée de la maison de la montagne et des plaisirs. Il était réservé aux maréchaux de la cour de dîner dans une salle à part.

Avancement de la restauration

En décembre 2013, les deux salles représentatives nouvellement restaurées au rez-de-chaussée, la plus grande salle à manger à l'est (à gauche de l'entrée) et la salle du maréchal à l'ouest ont été présentées au public. Après avoir évalué les rapports sur les restaurations dans les années 1980 et des examens peu invasifs des surfaces murales, ceux-ci ont été comparés avec des sources historiques et les résultats ont été présentés à un colloque de conservateurs et restaurateurs allemands. Cela a élaboré les recommandations pour la dernière version des surfaces murales, des portes et des fenêtres.

Premier étage

Plan d'étage de l'étage supérieur près de Gurlitt, 1904 (le nord est en dessous). Les portes de la salle de bal aux chambres manquent sur la photo.

Les salons électoraux et de représentation sont situés à l'étage supérieur. Les appartements sont considérés comme l'un des rares exemples d'architecture intérieure intacte du XVIIe siècle en Saxe, à la frontière stylistique entre le maniérisme tardif et le début du baroque . Ils datent, y compris les cheminées et les poêles en faïence, de l'époque de Jean-Georges II.Alors que les boiseries peintes (boiserie) ont été presque entièrement conservées, le mobilier a été vendu aux enchères à la fin du XIXe siècle.

En 2013, les planchers des quatre chambres princières derrière la salle de bal ont été restaurés, la charpente avec la couverture de toit et les fenêtres refaites.

Aménagement et conception
Hall et salle latérale, 1910
Vue vers le nord-ouest Vue vers le nord-est
Vue de l'entrée nord de la cage d'escalier (à gauche : angle nord-ouest, à droite : angle nord-est)
Dans chaque cas au niveau du foyer : porte à gauche de la chambre de l'électeur et à droite de celle de l'électrice
Vue vers le nord-ouest Vue du concours sud (à gauche : angle sud-est, à droite : angle sud-ouest) Dans chaque cas au niveau de la cheminée, porte à gauche vers le salon de l'Electrice et à droite celui de l'Electeur
Vue du concours sud (à gauche : angle sud-est, à droite : angle sud-ouest)
Dans chaque cas au niveau de la cheminée, porte à gauche vers le salon de l'Electresse et à droite celui de l'Electeur

Depuis la cage d'escalier, le visiteur pénètre dans la salle de bal centrale de huit mètres sur huit. Il est éclairé du côté sud par deux doubles fenêtres, du côté nord il y a une seule fenêtre de chaque côté de la tour d'escalier, au milieu devant les deux murs latéraux il y a une cheminée. De part et d'autre des cheminées, une porte cachée dans le tableau mène aux pièces situées derrière. A l'ouest se trouvent le salon et la chambre de l'électeur (chambre et chambre), à ​​gauche depuis la tour d'escalier, c'est à dire à l'est, le salon et la chambre de l'électrice, éclairés chacun par deux doubles fenêtres, sont images miroir. Les deux suites de chambres ont des poêles en faïence reliés à la cheminée derrière les cheminées et d'un côté. Le sol de la salle de bal est recouvert de dalles de grès, les quatre pièces latérales ont un parquet en bois. Les cadres en bois peints et les panneaux des panneaux muraux et de plafond sont encore conservés. Les revêtements muraux sont divisés jusqu'aux deux tiers environ de la hauteur du mur par des pilastres et des colonnes sur socles . Au-dessus d'une corniche, les remplissages se succèdent jusqu'au plafond. Les panneaux de résineux ont été peints sur place. Les couleurs utilisées sont des liants de caséine de chaux à la détrempe avec des dépôts d'huile. Les chambres ont des plafonds avec des poutres apparentes décorées de manière artistique, entre les deux se trouvent des étagères encastrées avec des images peintes sur toile et montées sur des cadres. La conception picturale provient principalement des deux peintres de la cour Christian Schiebling (1603-1663) et Centurio Wiebel (1616-1684), qui étaient probablement soutenus par des compagnons ou des étudiants portant les emblèmes. Les panneaux muraux, partiellement repeints en 1912/13, ont été restaurés depuis 1978 en enlevant les repeints et le vernis jauni .

Salle de bal
Portail d'entrée dans la salle de bal avec les armoiries de l'alliance, derrière le Wendelstein

Les pilastres de la salle de bal sont conçus comme un ordre dorique selon Vitruve colonne de commande dans le but d'exprimer les principes de la « force et héroïsme » souligné par théoriciens de l' architecture de la Renaissance (par exemple Sebastiano Serlio ) en relation avec les portraits décrits ci - dessous . Les colonnes de conception similaire au portail d'entrée sont appelées l' ordre toscan à Dehio 1996 , car elles ont une base , qui s'applique également aux pilastres. Les colonnes et les pilastres, cependant, sont également cannelés, ce qui contredit en fait l'ordre toscan.

Le portail d'entrée, flanqué des colonnes susmentionnées, est couronné d'une fissure , à l'intérieur se trouvent les armoiries de l'alliance électorale-saxonne.

Vertus

Les boiseries murales montrent seize jeunes « femmes baroques en mouvement » presque grandeur nature comme des allégories de vertus , pour la plupart vêtues de robes antiques. Chaque panneau se trouve entre les pilastres du mur inférieur, quatre par mur. Dans une niche voûtée peinte ci-dessous se trouve une plaque de base, déformée dans l'espace vers l'arrière, sur laquelle se tient la figure. Au sommet de l'arc se trouve le nom latin en majuscules (la traduction allemande entre parenthèses). De gauche à droite, la face nord avec l'entrée montre "Benevolentia" ( bienveillance ), "Vigilantia" (vigilance), "Fortitudo" (force, bravoure ) et "Mansuetudo" (bienveillance); le mur est à droite contient « Heroitas » ( héroïsme ), « Temperantia » ( tempérance ), « Pietas » ( piété ) et « Magnanimitas » ( générosité ) ; sur le mur sud vous pouvez voir " Iustitia " ( justice ), " Sapientia " ( sagesse ), " Dignitas " ( dignité ) et " Intellectus " ( compréhension ) et sur le mur ouest " Animositas " ( bravoure ), " Constantia " ( constance, Sérénité ), « Artium Cognitio » (connaissance des arts) et « Prudentia » ( prudence ).

Le mur sud de la salle de bal : Dignitas au milieu à droite, Sapientia à gauche. Les quatre emblèmes au-dessus des fenêtres (de gauche à droite) : « L'oiseau le plus haut du ciel », « Le plus gros poisson de la mer », « L'oiseau magistral en moins », « Le maître de tous les animaux ». Ils peuvent être interprétés comme les quatre éléments.

En plus des quatre vertus cardinales , il existe d'autres vertus qui sont interprétées comme des vertus de domination ; les trois vertus chrétiennes, en revanche, sont absentes. Les dignitas et les heroitas portent même des robes de souverain. Le Dignitas est juste en face de la porte d'entrée à côté du Sapientia. Dans sa main droite elle tient un sceptre, dans sa gauche une " couronne de mitre dorée ornée de pierres précieuses comme symbole de l'empereur". Elle porte une robe dorée, une cape à doublure rouge et une couronne de feuilles sur la tête . L'heroitas est représentée dans une robe de souverain avec un couvre-chef oriental. Le Fortitudo avec une couronne de laurier et une armure générale impériale et le Constantia, qui est basé sur un ancien buste général, complètent les références aux personnifications des souverains dont sont censées dériver les vertus princières saxonnes.

Portraits perdus de dirigeants

Quinze portraits de souverains étaient accrochés au-dessus des représentations de la vertu devant une rangée de panneaux peints en blanc avec un cadre suggéré : Au milieu du mur sud, face au portail d'entrée, de l'empereur Ferdinand III. et son épouse Eleonora , devant le mur ouest face aux chambres électorales de l'empereur Léopold Ier , de l'empereur Ferdinand II et des électeurs saxons Johann Georg I et Johann Georg II , de l'électeur de Brandebourg Friedrich Wilhelm et de l'électeur Carl Ludwig zu Pfalz-Heidelberg . En face, sur le mur est à gauche, se trouvaient les portraits des trois électeurs ecclésiastiques, Johann Philipp von Schönborn , archevêque de Mayence, Maximilian Heinrich de Bavière , archevêque de Cologne, et Karl Kaspar von der Leyen archevêque de Trèves. Au-dessus du coin devant le mur nord était accroché le tableau de l'électeur Ferdinand Maria de Bavière et sur le côté droit du mur est se trouvaient les trois frères de Johann Georg II, les ducs Moritz de Saxe-Zeitz , Christian de Saxe-Mersebourg et Août de Saxe- Weissenfels sur la photo.

Dans un parallèle de contenu aux Neuf Bons Héros , les vertus montrées ont conduit à « l'image du bon prince ». Cette forme de « miroir de l'impérial et de la vertu » était une caractéristique typique des salles des souverains des XVIe et XVIIe siècles ; ils ont poursuivi l'idée du miroir prince scripturaire . Les tableaux princiers ont été remis au ministère des Finances avec quelques meubles avant la vente aux enchères en 1889. Leurs allées et venues ne sont pas connues.

Emblèmes
Détail du plafond : plafond à poutres peintes et décorées avec des images d'oiseaux

Il existe 32 représentations emblématiques (symboles) sur les champs muraux qui n'ont pas encore été décrites . Cet art humaniste originaire de la Renaissance se compose de trois parties : le titre (devise, lemme), l'image (pictura, icône) et le texte explicatif (subscriptio, épigramme). Dans les beaux-arts, la représentation se réduit à l'image, à laquelle s'ajoute une courte devise. Cependant, la signification de l'emblème n'est généralement rendue claire que par l'épigramme. Dans certains cas, les emblèmes provenaient de livres de maître connus des artistes de l'époque, par exemple des Emblemata de Schoonhoven . Partim Moralia partim etiam Civilia .

Les symboles du Hoflößnitz se composent d'une image et d'un court texte explicatif en écriture gothique dans la partie inférieure de l'image ou sur le cadre, à deux exceptions près en allemand. Sept des 32 emblèmes Hoflößnitz proviennent directement de Schoonhoven, pour les autres aucun modèle n'a encore été trouvé. Cependant, il existe des représentations emblématiques au contenu similaire telles que le lion vigilant / ne dormant pas, l'autel brûlant, l'aigle comme symbole de règle ou le phénix comme symbole de résurrection.

Seuls deux emblèmes sont dédiés au vin ou à la viticulture. Les contenus moralisateurs, notamment liés au bon gouvernement ou à la crainte de Dieu, forment un grand groupe, il existe également de nombreux symboles avec le thème du Saint Empire romain germanique et en référence au règne saxon.

Les deux emblèmes sur les portes des appartements de l'électeur et de l'électeur se rapportent spécifiquement aux souverains ; devant les salons respectifs, il y a probablement même des empreintes personnelles du couple régnant.

Photos d'oiseaux

Le plafond de la salle de bal est décoré de 80 tableaux d'oiseaux exotiques, principalement brésiliens, du peintre hollandais Albert Eckhout (* env. 1607 à Groningue ; † 1665 ou 1666 là-bas). Eckhout avait apporté les croquis pour les images de l'expédition du Brésil de 1637 à 1644 sous Johann Moritz von Nassau-Siegen . Les représentations d'oiseaux sont « d'une importance historique naturelle particulière ».

Salon de l'électeur
Coup d'œil dans la chambre de l'électeur

Dans l'angle du salon, derrière lequel se trouve la cheminée de la salle de bal attenante, se trouve un poêle en faïence richement structuré orné de reliefs. Les pilastres entre les panneaux muraux dans les deux chambres de l'Electeur et de l'Electresse ne sont pas d'ordre dorique, mais la forme du terme moderne à l'époque avec un fût effilé vers le bas a été choisie. Les divisions des panneaux sont ornées de bijoux clairsemés.

Déesse de chasse avec des nymphes et des chiens de corps

Le mur du salon électoral est décoré de figures féminines mythologiques dans des niches voûtées qui, à l'exception de deux, portent des chiens de chasse avec eux au premier plan. Diane, la déesse de la chasse, est nommée sur une petite plaque signalétique. Leurs nymphes sont sans nom. Les chiens, qui sont très soigneusement élaborés et représentés individuellement, portent des colliers différents, certains avec les initiales I.G.H.Z.S.qui font référence à Johann Georg I (Johann Georg Herzog Zu Sachsen). Herz soupçonne qu'il s'agit de la représentation la plus précise possible des chiens du corps électoral.

Parcours du jeu électoral

Au plafond, il y a 24 motifs sauvages d'animaux que les inscriptions après l'électeur lui-même ont tués ou qui ont été tués pendant son règne. Ce sont des représentations d'ours, de blaireaux, d'écureuils, de renards, de lièvres, de cerfs, de lynx et de sangliers. Certaines inscriptions indiquent la taille et le poids des animaux ainsi que le lieu et la date de la chasse.

La chambre de l'électeur
Naïades et putti

Les murs de la chambre sont décorés de naïades , dont certaines sont entourées d'algues. Il y a des putti au plafond , souvent accompagnés de roseaux en rapport avec l'eau. Les deux types de personnages jouent ou luttent avec des crabes, des poissons et d'autres animaux.

des poissons

Les poissons représentés dans la chambre de l'électeur, principalement en rapport avec des naïades ou des putti, ont probablement été peints par un profane en zoologie. Non seulement certaines libertés artistiques, mais aussi des idées imprécises sur la vie naturelle des espèces de poissons respectives se démarquent. Alors que certains détails sont montrés très précisément, le connaisseur remarquera qu'il manque en particulier des caractéristiques de couleur typiques du poisson vivant et que la palette de couleurs correspond davantage à celle d'un spécimen conservé longtemps. Les poissons indiqués sont sandre , flet , lamproie , saumon , l' anguille , le poisson - chat , ruisseau ou truite de mer , le brochet , le gardon , la brème et la carpe .

Salon de l'Electresse
Poêle en faïence dans la chambre de l'électrice
Sibylle européenne dans la chambre de l'Electresse

Dans l'angle du salon, derrière lequel se trouve la cheminée de la salle de bal, se trouve un poêle en faïence richement structuré orné de reliefs. Les pilastres entre les panneaux muraux des deux chambres de l'Electeur et ceux de l'Electresse ne sont pas d'ordre dorien, mais la forme du terme moderne de l'époque avec un fût effilé vers le bas a été choisie. Ces divisions de panneaux sont ornées de bijoux clairsemés.

Arts libéraux

Dans le salon de l'électrice, les sept arts libéraux sont représentés sous forme de putti dans les niches cintrées des plaques de socle peintes en trois dimensions illusionnistes , qui sont marquées sur le sommet de la niche. Trivium et Quadrivium sont mélangés et répartis sur les murs : Sur le mur est de part et d' autre des fenêtres : « Aritmethica. "Avec tableau numérique et" Geometria. "Avec boussole et papier, mur sud des deux côtés de la fenêtre :" Astronomia. "Avec télescope et sphère armillaire et" Rhetorica "à mains levées, sur le mur ouest :" Dialectica "avec livre et" Musica "avec trombone, sur le mur nord" Gramatica " . "Avec une bande d'écriture et un alphabet latin dans ses mains, complété par un huitième art des Artesmechaniae , le" Pictura. « Avec palette et pinceau.

Sur le mur nord, à côté du poêle, il y a un neuvième putto sans nom avec des caractéristiques non identifiables, qui dans sa conception artistique tombe brusquement contre les autres. Il est possible que le mur ait été comblé par la suite après le déplacement du fourneau après 1660 par l'un des artistes secondaires.

sibylles

Dans la partie supérieure du mur, au-dessus de l'entablement, se trouvent les douze sibylles , c'est -à- dire Varros dix, ainsi que les deux autres créées au Moyen Âge, la sibylle Agrippine et la sibylle européenne . Les sibylles sont représentées sous forme de bustes en grisaille ; ils reposent sur des socles brunâtres soutenus par un socle à deux dimensions . Celui-ci assume la fonction d'une étiquette de nom pour les sibylles nommées en français, qui pourrait fournir une indication de l'origine du modèle utilisé.

Les cheveux des diseuses de bonne aventure, représentés comme des jeunes femmes, sont recouverts de draps blancs drapés de manières très différentes. Seule la sibylle persane dans le coin droit du mur nord est traditionnellement représentée comme une vieille femme. Il est placé au-dessus du huitième art « Pictura », qui n'appartient pas aux arts libéraux.

Dans le même ordre que les arts libéraux, les sibylles sont réparties comme suit : sur le mur est « Sibylle : Cimaine. "," Sibylle : Samienne. "," Sibylle : Helespontiqve. "Et" Sibylle : Tiburtine ", sur le mur ouest" Sibylle : Cymeriene. "," Sibylle : Delphiqve. "," Sibylle : Agrippine. "Et" Sibylle : Lubiqve. ", Sur le mur nord" Sibylle : Eristrée. "," Sibylle : Européenne. "," Sibylle : Phrigiene. "Et" Sibylle : Persique. ".

Les sibylles doivent également être considérées comme une allusion aux prénoms des souverains, puisque la seconde épouse, la fille de Johann Georg I et aussi l'épouse de Johann Georg II ont été nommées Sibyl.

Putti avec des fleurs et des nuages

Sur le plafond à caissons du salon et de la chambre il y a 24 ou 16 caissons avec des putti entre nuages ​​et avec des fleurs, qui sont les fleurs à la mode de l'époque, principalement des tulipes, mais aussi des lys, des roses, des œillets, des jonquilles et une couronne impériale comme ils ont été présentés comme modèle dans de nombreux motifs floraux contemporains . L'un des putti serre un paon dans ses bras au lieu de tenir une fleur.

Dans le salon de l'Electresse, dix-huit des cassettes contiennent des images de la fleur la plus prestigieuse de l'époque, la tulipe. En outre, quatre roses, deux lys, deux œillets, plus Ackergauchheil, Tazetten, étoile d'or, étoile de lait, scilla, campanule, vent, étoile de lait ou jonquille et la couronne impériale sont représentés.

La chambre de l'électrice
Amazones

Onze bustes peints en grisaille sur socles brunâtres sur le mur de la chambre de l'Electresse représentent une inscription d'après les Amazones Les têtes des guerriers, représentées comme des jeunes femmes comme les Sibylles, portent généralement des casques.

A cette époque, les Amazones, comme les Sibylles, étaient comptées parmi les héroïnes , les soi-disant "Femmes fortes". Il s'agissait de motifs classiques dans la littérature et l'art de la première moitié du XVIIe siècle. Le sexe féminin fort a été décrit et décrit dans de nombreux livres faisant l'éloge d'une princesse baroque exceptionnelle. Le thème du « prince princier » forme ainsi une analogie avec l' iconographie de la salle de bal, « l'image du bon prince ».

Putti avec des fleurs et des nuages

Sur le plafond à caissons du salon et de la chambre il y a 24 ou 16 caissons avec des putti entre nuages ​​et avec des fleurs, qui sont les fleurs à la mode de l'époque, principalement des tulipes, mais aussi des lys, des roses, des œillets, des jonquilles et une couronne impériale comme ils ont été présentés comme modèle dans de nombreux motifs floraux contemporains . L'un des putti serre un paon dans ses bras au lieu de tenir une fleur.

Dans la chambre de l'électrice, six des cassettes contiennent des images de la fleur la plus prestigieuse de l'époque, la tulipe. En outre, trois roses, deux tournesols, plus physalis, muguet, narcisse, gloire du matin, une branche de cerisier et une fleur indéterminable sont représentés.

Propriété monumentale

Déjà dans la Großinventarisation saxonne l'historien de l'art Cornelius Gurlitt 1904 ( Représentation descriptive des monuments architecturaux et artistiques plus anciens du Royaume de Saxe ) le Hoflößnitz est répertorié : Comme l'un des 32 bâtiments d'art et historiques dans cinq lieux Loessnitz sont l'emplacement et la montagne et Lusthaus, les bâtiments de la ferme, l'escalier Spitzhaus et au sommet du bâtiment en forme de coquille sont décrits sur trois pages du livre. Par ailleurs, la maison de la montagne et des plaisirs est présentée en détail sur une dizaine de pages supplémentaires, notamment la salle de bal avec ses pièces attenantes, que Gurlitt résume ainsi :

"L'un des exemples les plus remarquables de la décoration du XVIIe siècle."

Il y a aussi des photos et des dessins. Le Spitzhaus a son propre chapitre avec une page et demie et cinq dessins. Même dans le bref inventaire de Georg Dehio de l'année suivante 1905 ( Manuel des monuments d'art allemands ) sont le bâtiment principal de la Hoflößnitz et Spitzhaus que deux des neuf monuments artistiques répertoriés . La description suivante du Hoflößnitz se trouve dans le premier manuel Dehio ainsi que dans les éditions suivantes jusqu'en 1943 :

« Maison vers 1653. L'étage supérieur en bmkw, qui a été conservé dans son mobilier ancien. [remarquable]. Exemple de la décoration du 17ème siècle"

Dans le Dehio suivant de 1965, le Hoflößnitz était déjà représenté avec douze lignes, contrairement aux deux lignes de 1905. En particulier, le design intérieur a été traité de manière beaucoup plus détaillée. Dans le Dehio de 1996, deux pages et un plan du site sont dédiés à l'installation. Seuls les trois quarts de la page sont disponibles pour la maison de montagne et d'agrément avec ses aménagements intérieurs. La section vers Hoflößnitz est marquée d'un astérisque comme l'un des « monuments d'art de rang particulier ou d'importance exemplaire », qui n'a été décerné au sein de Radebeul que pour le calme de Wackerbarth .

Tout comme Dehio, l'historien Hans Beschorner a également décrit le bâtiment, peu connu du public. Après un article dans les feuilles d'histoire de Dresde l'année précédente, il écrit en 1905 dans le supplément scientifique du Leipziger Zeitung :

« Le manoir Hoflößnitz est vide depuis longtemps. [...] Quel sera son sort futur ? Va-t-il disparaître de la terre ? Ou trouvera-t-il un propriétaire amateur d'art qui étend avec amour la main sur toutes les gloires d'autrefois ?"

En 1912, la Hoflößnitz-Verein a repris le noyau de la Hoflößnitz, qui l'a sécurisée pour les trois années suivantes et « l'objet [selon les statuts] extrêmement précieux sur le plan de l'histoire de l'art, en particulier dans sa décoration unique » en termes de préservation des monuments par l'architecte Emil Högg sur l'original historique et a développé un futur concept pour le monument et le musée.

Après la faillite de l'association, qui n'a pas pu réaliser le projet coûteux, la municipalité adjacente a repris la propriété en 1915 et l'a placée sous la protection officielle des monuments la même année avec une loi locale basée sur la loi saxonne sur la défécation de 1909 .

À l'époque de la RDA, l' ensemble monumental de Hoflößnitz a été inscrit sur la liste des monuments du district en tant que « monument de l'histoire culturelle » et a reçu le groupe de valeur I le plus élevé.

Ce statut de protection a également été adopté après la chute du Mur ; le Hoflößnitz est toujours classé comme monument culturel conformément à la nouvelle loi saxonne sur la protection des monuments .

Musée de la viticulture saxonne

Le pressoir gris , un pressoir à vin à deux broches dans l'espace extérieur du musée

Le musée d'histoire locale de Hoflößnitz s'est spécialisé dans la viticulture locale au milieu des années 80 ; À la fin des années 1990, le musée de la cave Hoflößnitz en est issu. À l'occasion de l'événement Saxe 850 ans de viticulture en Saxe , le musée a été transformé en musée du vin saxon Hoflößnitz en 2011, le seul musée du vin de Saxe. En 2012, le musée comptait environ 24 000 visiteurs.

Le musée présente l'histoire de la viticulture dans la vallée de l'Elbe au rez-de-chaussée. Il présente le travail des vignerons au cours des siècles passés ainsi que du matériel, des documents, des cartes, des objets d'art et des maquettes. L'évolution de l'ancienne cave électorale ou royale est montrée et des personnalités importantes liées à la viticulture sont présentées.

Le 25 octobre 1840 eut lieu une grande fête des vignerons bourgeois avec le défilé des vignerons de la Weinbau-Gesellschaft, qui menait de la Hoflößnitz à l' auberge Goldene Weintraube . En plus d'un festin et d'une danse, un feu bengali était offert sur les hauteurs des montagnes du Hoflößnitz et à Cossebaude de l'autre côté de l'Elbe. Ce défilé de cave est probablement le plus connu en Saxe, comme il a été publié dans une série d'images par le peintre Moritz Retzsch, qui vit sur son Retzschgut cave à Oberlößnitz . L'image originale de Retzsch a influencé tous les mouvements ultérieurs. Une version colorée de la série d'images de Retzsch est exposée dans le couloir à l'entrée du Musée de la Viticulture.

À l'étage supérieur se trouve le point culminant de l'histoire de l'art du musée, la salle de bal baroque avec ses peintures et illustrations contemporaines, dont les 80 images d'oiseaux d'Eckhout. De part et d'autre de la salle de bal se trouvent les salons et les chambres de l'électeur et de l'électrice.

Les salles basses du Kavalierhaus ont été restaurées en 1995. Depuis, ils sont utilisés pour des événements ou des dégustations de vins ; à droite de l'entrée se trouve la caisse du musée avec la vente des vins, en 2010 l'exposition Souvenir + Responsabilité a été inaugurée dans une salle du musée à gauche . La viticulture saxonne s'est ouverte pendant le national-socialisme , rappelant les travailleurs forcés de la viticulture saxonne à l' époque du national-socialisme .

En 2014, dans le grenier du Berg- und Lusthaus, les grands dioramas réalisés par le peintre Julius Otto Fritzsche avec de nombreuses figures ont été trouvés de manière inattendue qui montrent les défilés des vignerons d' August le Fort et qui ont disparu depuis le raid aérien sur Dresde en 1945 .

Histoire de la montagne et maison de plaisance

En plus de:

La section suivante traite spécifiquement du Weinbergschlösschen, en particulier des restaurations spécifiques du bâtiment et de son mobilier artistique.

A l'origine un palais de plaisance pour l'électeur

Après l'acquisition de la propriété dans le Lößnitz le 8 mai 1401 par le margrave Guillaume le Borgne pendant la querelle de Dohna de la noble famille de chefs, qui possédait probablement le paysage autour de Kötzschenbroda depuis le 13ème siècle, les Wettin ont apporté le vignoble dispersé exploitations dans la zone sous leur contrôle pendant près de cinq siècles (jusqu'en 1889). Ils ont concentré la viticulture courtoise sur le domaine de Hoflößnitz. Pendant longtemps, le cœur de l'installation fut le pressoir, décrit en 1563, qui était équipé d'un grand pressoir arborescent et qui jusqu'en 1688 possédait l'unique cave à vin.

Le nom actuel « Hoflößnitz » a été mentionné pour la première fois le 14 janvier 1622.

Au 17ème siècle, un appartement a été ajouté au pressoir existant pour l' administrateur de la montagne . Vers 1650, le bâtiment de la cuisine et de l'écurie est construit à l'est du pressoir, qui donne aujourd'hui sur les deux côtés de la maison cavaliere, qui en a été agrandie plus tard, des deux côtés. Les deux bâtiments forment le côté nord du manoir.

Vue sur les vignes du Loessnitz avec cave . Johann Paul Knohll : Petit livret de viniculture . Frontispice, 1667. (Le Wendelstein encore à pans de bois)

Dans les années 1648 à 1650, immédiatement après la guerre de Trente Ans , l'électeur Johann Georg Ier fit construire un palais de plaisance au sud du bâtiment des cuisines comme coin sud-est du domaine avec l'aide de son maître d'œuvre Ezechiel Eckhardt . De par sa situation à flanc de coteau, il offre une vue imprenable sur la vallée de l'Elbe. Eckhardt a reçu la commande parce que l'ancien maître d'œuvre Wilhelm Dilich a pris sa retraite en raison de son âge avancé et que son successeur officiel, Wolf Caspar von Klengel, n'a été nommé qu'en 1656. Stylistiquement, le Lusthaus peut être attribué au maniérisme en tant que transition de la fin de la Renaissance au début du baroque. Il différait des maisons viticoles de Lößnitz par la tour avec l'escalier en colimaçon et la girouette plaquée or avec les armoiries saxonnes. Le fils de l'électeur Johann Georg II. , qui fit achever la peinture du Hoflößnitz après la mort de son père en 1656, employa le Hollandais Albert Eckhout , déjà amené par son père, comme peintre de cour. En particulier, les peintres de la cour Wiebel et Schiebling ont créé le splendide décor de la salle de bal avec les deux salons latéraux et les chambres de l'électeur et de l'électrice. La plupart des travaux intérieurs ont été achevés avant 1661, car les armoiries provinciales du comté de Barby à Hoflößnitz, qui ont été incorporées au bouclier saxon par ordre impérial de 1661 , sont toujours manquantes. Après 1667, la tour d'escalier, qui était à l'origine constituée d'une charpente en bois, a été transformée en un massif Wendelstein. Selon le manuel de Lößnitzer , le palais des plaisirs fut présenté en 1668 au résident impérial Heinrich Julius von Blume et au comte palatin et maréchal impérial Philipp von Sultzbach ; En 1670, le résident français a également été autorisé à regarder autour de lui.

Les bâtiments à l'ouest de la maison d'agrément avec cave à vin, caveau, appartement du vigneron et écurie ont été construits en 1688, donnant au domaine sa forme grossièrement rectangulaire.

August le Fort a invité ses parties de chasse à Hoflößnitz et a organisé des festivals de danse de la cour avec du vin servi. La première de ces fêtes eut lieu lors des vendanges de 1715, suivies d'autres en 1719 et 1727.

En 1843, le maître d'œuvre Carl Mildreich Barth créa les plans du bâtiment classique tardif de la maison du directeur de la montagne, qui comprenait des parties de la cuisine et du bâtiment des écuries. Elle a été réalisée par Karl Moritz Haenel . Au début du 20ème siècle, le nom anhistorique de cet édifice, qui est encore utilisé aujourd'hui, était utilisé comme maison cavalière .

Vente à particulier, rénovation historique

Palais Hoflößnitz , vers 1910

Dans les années 1880, la catastrophe du phylloxéra dans le Loessnitz a causé de graves dommages au vignoble. À l'été 1887, le sol a été officiellement déclaré contaminé. Le gouvernement saxon a décidé d'abandonner la viticulture à Hoflößnitz. En 1889, la cave est morcelée et mise aux enchères, de même que de nombreuses parties de l'inventaire mobilier.

Après deux changements de propriétaire en 1899, le domaine lui-même passa aux mains du général russe et ambassadeur à la cour saxonne, le comte Boris Soukanov-Podkolzine (également Suckanoff-Podkolzine). Il fit construire une très grande tour néo-rococo en tôle au sommet de la montagne et une maison de plaisance orientée au sud vers la vallée. Une balustrade avec un escalier extérieur a été construite devant la maison principale, face à la vallée . De plus, le portail de la cour a été doté d'une grille néo-baroque.

Le général mourut en 1900 et son héritière, la comtesse Anna von Zolotoff , qui habitait Saint-Pétersbourg , en devint la nouvelle propriétaire . Étant donné que le petit château de la lointaine Saxe comptait peu pour elle et qu'elle envisageait de vendre la propriété, qui n'était utilisée que pour des séjours d'été occasionnels, il y avait à nouveau le risque de morceler davantage les zones restantes de l'ancien domaine viticole. Le plan de développement d'Oberlößnitz prévoyait le développement de villas tout autour, dont la Villa Franziska a été construite à proximité en 1905 à Hoflößnitzstraße 58. Ce qui aurait pu arriver au reste de la région a été montré par le développement de la colonie de villas Altfriedstein , y compris l'empiétement sur la structure centenaire d'un bâtiment seigneurial.

Sécurisation du fond et démontage, réparation des tableaux, loi locale sur la protection des monuments

Lust- et Berghaus aujourd'hui, après le restylage

En 1912, le cœur du Hoflößnitz, une propriété de 2,8 hectares avec la cave, était à nouveau en vente.

Afin de pouvoir contrer la poursuite de la destruction des zones restantes avec pour conséquence un nouvel étalement urbain et la dispersion des œuvres d'art existantes, les citoyens intéressés ont fondé l'association Hoflößnitz. Le 20 mars 1912, l'association fondée dans le Grundschänke prend son siège à Oberlößnitz sous la direction du conseiller financier secret Georg Friedrich Haase, originaire d'Oberlößnitz. Lippert est devenu vice-président et secrétaire de Beschorner ; Bruno Hörning, membre du conseil communautaire d' Oberlößnitz, était également présent en tant que trésorier. Selon les statuts, le but de l'association était

"Acheter, réparer et entretenir l'ancien palais viticole électoral Hoflößnitz, qui est extrêmement précieux en termes de décoration et unique dans sa décoration, ainsi que la création d'un musée de l'histoire des villages de Loessnitz et de la viticulture saxonne au rez-de-chaussée."

Avec le soutien de l'historien Woldemar Lippert , membre du conseil d'administration de l' Association Royale des Antiquités saxonnes , l'association, qui compte bientôt 120 membres, réussit en peu de temps à obtenir une grande partie des fonds nécessaires à l'acquisition et à la rénovation de 350 000 marks, notamment grâce aux dons des rangs de l'industrie.

Après l'acquisition de l'installation et des espaces à l'est (notamment le Schlossberg ) en juillet 1912, la gestion de la sécurisation de la substance historique, dont certaines étaient centenaires, la déconstruction nécessaire à la stylisation historique et la rénovation selon les idées de l'époque, fut confiée à l'architecte et membre du conseil d'administration Emil Högg , qui s'installa dans la ville voisine de Radebeul la même année .

Les investigations structurelles avaient montré que le Weinbergsschlösschen « était très délabré », pire qu'on ne le craignait auparavant. En raison du mauvais placement de la tourelle faîtière surdimensionnée du côté sud, la structure du toit était si gravement déformée que l'eau de pluie avait endommagé les peintures du plafond de la salle de bal. De plus, les colombages de l'étage supérieur, probablement enduits au XVIIIe siècle, ont été très endommagés. Les mesures de Högg telles que le démantèlement de la tour de toit, le dégagement de la charpente et le remplacement des poutres ont sauvé la structure et en même temps déplacé son extérieur à une forme qui correspond à l'époque de la construction de 1650. De plus, la balustrade a été à nouveau rompue. Tous ces projets de construction étaient entre les mains de l'entreprise de construction Hörnig & Barth. La restauration historiquement appropriée de Högg a été réalisée « de manière exemplaire encore aujourd'hui », mais elle était si complexe qu'elle a consommé les actifs de l'association. De plus, l'apparence extérieure provoqua des protestations dans la population, qui n'imaginait pas un château comme une simple maison de vigneron. En particulier, le démantèlement de la tour du toit, qui avait déjà été déclarée « Point de repère du Loessnitz », a causé une grande offense.

Le peintre de Dresde Gustav Löhr a effectué la restauration nécessaire des peintures murales et des plafonds endommagés. Sa restauration a été considérée d'un œil critique par l' Association de sécurité intérieure saxonne dès 1913 , car Löhr avait effectué de nombreux repeints. Le contemporain de Löhr, l'architecte Carl Zetzsche, a résumé ceci de manière critique en 1914 comme suit : "... la peinture du plafond fortement endommagée a été réparée dans une certaine mesure par le peintre Löhr d'une main experte."

Les sources de dons se sont taries en peu de temps. En conséquence, il n'y a eu que des modifications mineures au Kavalierhaus et au bâtiment de la presse. Les mauvaises décisions coûteuses de Haase lui ont coûté sa place et il a été contraint de démissionner. Une réclamation fiscale en 1914 a entraîné une faillite de facto. Le fardeau de la dette a entraîné une procédure de faillite ordonnée pour l'association trois ans après sa création.

Afin de sécuriser ce qui avait été réalisé, la propriété de l'association, en particulier la propriété de Hoflößnitz, a été vendue à la municipalité d' Oberlößnitz en tant que créancier principal pour une somme modique dans la procédure de faillite . La municipalité a reçu l'obligation de l'État de maintenir la propriété conformément à un bâtiment classé et d'empêcher une future spéculation foncière avec la propriété de Hoflößnitz. La même année 1915, Oberlößnitz a adopté une loi locale contre la corruption du Hoflößnitz ainsi que de ses installations et de ses environs afin de protéger la division ultérieure des zones centrales de l'ancien domaine viticole royal de Hoflößnitz contre l'étalement urbain . La base était la loi saxonne contre la défiguration de la ville et de la campagne de 1909.

Musée d'histoire locale

À peindre : Paysage de Georg Richter-Lößnitz , sans date

Déjà à l'époque de l'association Hoflößnitz, le directeur de l'école de Niederlößnitz , Emanuel Erler, avait été chargé de créer un musée d'histoire locale. Il a dirigé la branche locale de l' Association pour le folklore saxon , avec laquelle il avait déjà présenté une exposition sur l'histoire de la viticulture locale à la foire commerciale de Kötzschenbroda de 1909. Surtout à cause des encouragements du roi Friedrich August III. Erler a souhaité que cette exposition devienne une présentation permanente.

La commune d'Oberlößnitz a installé le musée dans le château en 1924 ( Heimathaus Hoflößnitz ) ; Elle est soutenue par le premier conservateur d'État saxon, Walter Bachmann , qui s'installe à Lößnitz en 1919. Par ailleurs, à la Pentecôte 1924, l' auberge de jeunesse d'Oberlößnitz a ouvert dans les combles du château, un lit domiciliaire de 40 lits. L'auberge de jeunesse a été autorisée à utiliser le dernier étage jusqu'en 1935, lorsque la cave de la ville a été créée.

Après l'incorporation de Wahnsdorf et Oberlößnitz, la ville de Radebeul possédait les vignobles de Lößnitz. Le maire de l'époque, Heinrich Severit, a créé la cave de la ville de Radebeul en 1935 , dont le siège a été installé dans la cave traditionnelle, autrefois royale, de Hoflößnitz.

Pendant ce temps, le Hoflößnitz a servi de camp de prisonniers de guerre pour les soldats de l'Armée rouge pendant la Seconde Guerre mondiale. Après la guerre, dont le Hoflößnitz a survécu indemne, il est devenu le siège des forces d'occupation soviétiques.

Détachement de la cave, restant comme musée municipal

Le 1er octobre 1949, la maison Hoflößnitz avec son bâtiment du musée, le Berg- und Lusthaus , restait la propriété légale de la ville de Radebeul.

L'autre opération de la cave de la ville a été remplacée. Comme la cave d'État de l'État de Saxe , cela est devenu l'entité juridique de l' Association centrale des biens du peuple (ZVVG) du Sud-Est le 1er octobre 1949 , qui était subordonnée au ministère de l'Agriculture et des Forêts de l'État de Saxe. L'union des deux caves a donné naissance au domaine viticole public "Lößnitz" , dont le siège a été déterminé comme étant la cave Paulsberg dans le district de Zitzschewig . Plus tard, le siège du Volksweingut Lößnitz a été transféré à Wackerbarths Ruhe , où une nouvelle cave à vin mousseux a été construite.

Le musée d'histoire locale spécialisé dans la viticulture locale depuis le milieu des années 1980.

Réunification avec la cave à nouveau urbaine, Musée du vin saxon

Maison de plaisir et de montagne avec les pentes raides en arrière-plan (vignoble Goldener Wagen ), devant le Schlossberg du domaine

En juillet 1990, le domaine public a été converti en Weinbau Radebeul - Schloß Wackerbarth GmbH . Le château de Wackerbarth a été repris par l'État de Saxe en avril 1992, tandis que la cave municipale de Radebeul , qui a été intégrée au Volksweingut, a été à nouveau séparée en tant que cave municipale de Hoflößnitz et transférée à la propriété municipale. Weinbergsschlösschen et la cave ont de nouveau été confiés à un seul propriétaire.

En 1998, la ville a transféré la propriété à une fondation appelée Hoflößnitz Vineyard Museum Foundation . Dans le même temps, elle a sous-traité la cave à une GmbH . Avec la conversion du musée municipal Hoflößnitz en Weingutmuseum Hoflößnitz , l'inventaire d'art a été divisé : la partie spécifique au vin est restée avec le Hoflößnitz pour leur musée, les autres œuvres d'art ont été transférées à la collection d'art municipale , qui est affiliée à la Stadtgalerie Radebeul am Anger von Altkötzschenbroda.

En 2001, la publication 600 Years of Hoflößnitz: Historical Vineyards, publiée par l'historien de l'art et ancien conservateur d'État saxon Heinrich Magirius , était probablement l'ouvrage de référence le plus complet sur Hoflößnitz.

À l'occasion de l'événement à l'échelle de la Saxe 850 ans de viticulture en Saxe , le musée de la cave Hoflößnitz a été transformé en musée du vin saxon Hoflößnitz en 2011 . Le musée est membre d' ICOM Allemagne . Toujours en 2011, la Fondation Hoflößnitz Winery Museum a relancé la procession de vinification historique de Moritz Retzsch de 1840 sur la base d'un modèle historique ; seul le sens du train a été inversé afin de pouvoir aboutir dans le Hoflößnitz. Depuis lors, la procession des vignerons se répète chaque année.

Littérature

liens web

Commons : Hoflößnitz  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

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