Andreas Romberg

Andreas Romberg

Andreas Jakob Romberg (né le 27 avril 1767 à Vechta ; † 10 novembre 1821 à Gotha ) était un virtuose du violon , compositeur et chef d'orchestre allemand .

Avec son cousin Bernhard Romberg (1767-1841), Andreas Romberg est le membre le plus important de la famille des musiciens Romberg . Contrairement à son cousin, dont la réputation à l'échelle européenne était principalement basée sur sa virtuosité en tant qu'artiste pratiquant, Andreas Romberg s'est fait un nom principalement en tant que compositeur. Au début du XIXe siècle, ses compositions sont mises à égalité avec celles de Haydn, Mozart et Beethoven ; après sa mort, cependant, sa renommée s'est rapidement estompée. Seule sa mise en musique de la ballade Das Lied von der Glocke de Friedrich Schiller (1808) a connu une grande popularité jusque dans les premières décennies du 20e siècle. Comme la musique de certains autres contemporains de Mozart et de Beethoven, les œuvres de Romberg ont connu une renaissance depuis les années 1990, ce qui est perceptible à la fois sur le marché de la musique et de la musique enregistrée.

Biographie

Vechta, Münster et voyage à Amsterdam (1767-1775)

Né en tant que fils du musicien militaire (Gerhard) Heinrich Romberg (1743-1819) à Vechta, alors ville de garnison du Niederstift du diocèse de Münster / Westphalie, Andreas Romberg reçut ses premières leçons de musique de son père, qui était un excellent clarinettiste et violoniste. Les trente premières années de sa vie sont indissociables de l'histoire de la vie de son cousin Bernhard Romberg, qui avait six mois de moins que lui, fils de son oncle (Bernhard) Anton Romberg (1742-1814). En 1769, les deux familles déménagent à Münster et en 1771, le père d'Andreas, Heinrich, est accepté dans la cour et la chapelle de la cathédrale. En 1774, Andreas et Bernhard, appelés à tort « les plus jeunes frères Romberg », apparurent en public pour la première fois ; Andreas en tant que violoniste avec un solo de violon composé par son père, Bernhard en tant que violoncelliste. En 1775 les cousins ​​donnent des concerts à Amsterdam, accompagnés de leurs pères ; Andreas a joué un concerto pour violon de l'étudiante de Tartini Maddalena Lombardini-Syrmen (1735-1799) et a été brièvement l'élève du virtuose du violon et entrepreneur de concerts Ignazio Raimondi .

Jeunesse à Münster et premières tournées de concerts (1776-1784)

Après leur retour à Münster, Andreas et Bernhard ont certainement participé aux concerts de l'orchestre de la cathédrale ; Cependant, ils n'ont pas été employés en permanence dans l'orchestre de Münster jusqu'en 1782. Dans les années suivantes, Andreas et Bernhard ont occasionnellement donné des concerts à l'étranger avec leurs pères : un concert à Osnabrück en 1779 et à Leipzig le 5 juillet 1780 est documenté. En 1782, les familles Romberg rencontrèrent Christian Gottlob Neefe (1748-1798) lors d'une visite de la troupe de théâtre Großmann à Münster , qui était le directeur musical de la troupe et nouvel organiste de la cour de l'électeur de Cologne à Bonn, intéressé par le développement ultérieur des deux jeunes Rombergs a pris. En septembre de la même année, les pères Romberg et leurs fils participent aux célébrations de l'ouverture de la nouvelle maison de la comédie à Francfort/Main. Les premières compositions survivantes d'Andreas Romberg datent de la même année : Deux solos pour violon. A cette époque, il reçut probablement des leçons de composition de Joseph Antony (1758-1832), qui était organiste de la cathédrale de Münster depuis 1781 ; Andreas lui fut reconnaissant toute sa vie, en 1813 il dédia la pression vocale de sa troisième symphonie (do majeur, op. 33) à son professeur.

A Paris (1784-1785)

Au printemps 1784, les pères Romberg emmenèrent leurs fils en voyage à Paris. En février, alors qu'il était encore à Münster, Andreas avait composé son premier concerto pour violon ; Pendant le voyage, un quatuor pour violon, violoncelle, clarinette et basson en mi bémol majeur est créé à Anvers, probablement destiné aux quatre Romberg pour jouer ensemble. Ils avaient rendez-vous à Paris chez le mélomane Baron Carl Ernst Bagge , dans le salon duquel fréquentaient de grands noms de la vie musicale parisienne. Là, Andreas et Bernhard ont été entendus par Jean Le Gros, l'entrepreneur du Concert spirituel de Paris à l'époque , et immédiatement engagés pour la saison suivante. Grâce à Bagges, Andreas a également rencontré François-André Danican Philidor (1726-1795), et à travers lui, à son tour, Giovanni Battista Viotti (1755-1824), le fondateur du violon français moderne, qu'Andreas a admiré toute sa vie. En avril 1784, les Romberg étaient de retour à Munster ; Le même mois, Andreas compose son deuxième concerto pour violon en mi bémol majeur. Les quatre Romberg ont donné les apparitions convenues aux Concerts spirituels de Paris au printemps suivant : le 29 mars 1785, Andreas a joué son propre concerto pour violon, et le 1er avril, les quatre Romberg ont joué ensemble dans une Sinfonia concertante .

Apprentissage à Münster (1785-1790)

Apparemment, Andreas est resté à Münster sans interruption de 1785 à 1790. On peut supposer qu'à cette époque, le jeune homme se consacra principalement à une formation continue de violoniste et à élargir ses possibilités de composition. Pendant ce temps, en plus de cinq autres concertos pour violon, il a également écrit ses cinq premières symphonies et ses premières grandes compositions vocales : la Messe en si bémol majeur (1787) et les singspiele Das Blaue Ungeheuer et Der Rabe (tous deux en 1788). Toutes ces œuvres sont restées non imprimées, les opéras, bien que Neefe les ait fortement recommandés avec son employeur Großmann, n'ont d'abord pas été joués. De nombreuses œuvres instrumentales ont probablement été jouées lors de concerts de cour ou d'abonnement à Münster.

Membre de l'orchestre de la cour de Bonn (1790-1793)

De leur propre initiative, Andreas et Bernhard Romberg sont acceptés dans sa chapelle de la cour à l'automne 1790 par leur employeur, le prince-évêque Maximilien Franz d'Autriche , également électeur et archevêque de Cologne basé à Bonn , qui à cette époque était un lieu de rassemblement pour de nombreux talents extraordinaires : le jeune Beethoven y resta jusqu'à l'automne 1792, date à laquelle appartenaient Josef Reicha (1752-95) et son neveu Anton (1770-1836), ainsi que le violoniste Franz Anton Ries (1755-1846) et le corniste et l'éditeur de musique Nikolaus Simrock (1751-1832). Bonn offrit aux deux Romberg diverses occasions d'élargir leur expérience musicale : en décembre 1790 et à nouveau en juillet 1792, Joseph Haydn visita le siège royal ; À l'automne 1791, Andreas et Bernhard Romberg profitèrent d'un voyage de l'électeur et de l'orchestre de la cour à Mergentheim pour rendre visite au célèbre compositeur, organiste et pianiste Johann Franz Xaver Sterkel à Aschaffenburg avec Simrock, Ries et Beethoven . Alors qu'ils fuyaient les troupes révolutionnaires françaises, l'électeur Maximilian Franz et sa cour se retirèrent à Münster au tournant de l'année 1792/93. Au cours de la semaine sainte de 1793, l'oratorio de Romberg Le Messie (basé sur l'épopée épique de Friedrich Gottlieb Klopstock ), qui venait d'être achevé à Bonn, y fut créé. A Pâques 1793, la cour retourne à Bonn, qui est toujours menacée par les troupes françaises. En octobre 1794, l'armée républicaine s'installe à Bonn. Andreas et Bernhard avaient déjà officiellement reçu l'autorisation du service de la chapelle de l'électeur en septembre 1793 et ​​se tournèrent vers Hambourg.

Hambourg I (1793-95)

Fin octobre 1793, les cousins ​​​​arrivèrent à Hambourg et trouvèrent immédiatement un emploi comme instrumentistes principaux dans l'orchestre du Deutsches Theater, dirigé à l'époque par Friedrich Ludwig Schröder (1744-1816). Schröder a interprété pour la première fois une œuvre scénique d'Andreas Romberg : Le Singspiel Der Rabe a été créé le 7 avril 1794. Il est resté avec cette seule production; l'œuvre, comme tous les opéras ultérieurs d'Andreas Romberg, n'a pas été un succès. Les cousins ​​​​ont également pris une part active à la vie de concert de la ville; Ils ont souvent été entendus aussi bien dans les « Académies musicales » organisées par Schröder au profit de la caisse de retraite des acteurs âgés et malades du Deutsches Theater que dans des concerts organisés par eux-mêmes ou par d'autres virtuoses. Andreas avait augmenté le nombre de ses concertos pour violon à huit en 1793 ; pendant son séjour à Bonn, il avait également composé un double concerto pour violon et violoncelle ; pour les concerts auxquels lui et Bernhard ont participé, il a probablement puisé dans ce fonds. Il fit la connaissance de Christian Friedrich Gottlieb Schwencke (1767-1822), qui avait succédé à Carl Philipp Emanuel Bach en tant que directeur musical des cinq principales églises de Hambourg en 1789 , et il se fit rapidement reconnaître en tant que compositeur et virtuose du violon. Lors de ce premier séjour à Hambourg, Andreas Romberg compose principalement de la musique de chambre (duos pour violon et violoncelle, quatuors à cordes), mais aussi sa septième symphonie (dans l'ordre chronologique), la première qu'il juge digne de publication ; il est apparu sous forme imprimée en 1805.

Voyage en Italie et à Vienne (1795-1797)

À l'été 1795, Andreas et Bernhard entreprennent un voyage en Italie via Munich ; à Bassano, ils rencontrent le prince mélomane Rezzonico, un sénateur romain, qui les invite à un concert au Capitole le 18 février 1796. En mars, ils séjournent à Naples et rendent hommage aux compositeurs d'opéra Niccolò Piccinni (1728-1800) et Giovanni Paisiello (1740-1816) et au virtuose du violon Antonio Lolli (1725-1802). Ils ont été autorisés à jouer à la cour et ont été admis à une audience avec la reine de Naples (une fille de Marie-Thérèse et sœur de son ancien employeur Maximilian Franz). À l'été 1796, ils entamèrent leur voyage de retour ; à Rome, ils rencontrent le peintre Karl von Kügelgen , qu'ils connaissent depuis Bonn, et voyagent avec lui via le Tyrol jusqu'à Vienne, où ils arrivent en automne. Ils ont été chaleureusement accueillis et encouragés par Joseph Haydn ; ils ont organisé un concert avec Beethoven.

Hambourg II (1797-1800)

En février 1797, Andreas et Bernhard Romberg arrivèrent à Hambourg, retournèrent à leur ancien poste au Deutsches Theater et reprirent leur participation active à la vie de concert de la ville hanséatique. En avril 1798, Schröder démissionna de la direction du théâtre allemand ; et son successeur, un conseil d'administration de cinq hommes, a tenté de modifier les obligations contractuelles de jeu ; Les cousins ​​​​n'étaient pas d'accord avec cela et n'ont pas prolongé leur contrat avec le Deutsches Theater, qui a expiré à Pâques 1799. Peu de temps auparavant, le 5 mars 1799, tout le clan Romberg - les pères Heinrich et Anton, les frères et sœurs ou cousins ​​Anton, Thérèse et Angelica, tous de Münster, avec Andreas et Bernhard - était venu à un concert pour se faire entendre au Deutsches Theater. Dorénavant, Andreas et Bernhard se sont séparés. Alors que ce dernier partait pour une longue tournée de concerts à travers l'Europe, Andreas resta à Hambourg pour consacrer plus de temps à la tenue de son catalogue d'œuvres. À partir de 1799, Romberg commença à publier ses œuvres selon le plan ; à ce moment-là, seuls 14 « Oden und Lieder fürs Clavier » (sans numéro ; Bonn 1793) avaient été imprimés. L'éditeur respecté de Leipzig Breitkopf & Härtel a maintenant publié trois quatuors à cordes comme opus 1 et deux recueils de chansons sans numéros d'opus, mais comptés comme des œuvres vocales n° 1 et 2.

Intermezzo à Paris (1800-02)

À l'automne 1800, Bernhard Romberg retourna brièvement à Hambourg et persuada son cousin de l'accompagner à Paris. Après un concert d'adieu commun mi-octobre au Deutsches Theater, les cousins ​​​​se sont rendus dans la capitale française via Münster (où ils ont rendu visite à leur famille et donné un concert le 7 novembre). Ils reçurent immédiatement un engagement pour plusieurs concerts de janvier à Pâques 1801. Andreas joua entre autres. un concerto pour violon en mi majeur de 1799. Il connut un tel succès qu'il fut immédiatement imprimé par l'éditeur parisien Erard (op. 3, 1801/02). Andreas a écrit des rapports sur la vie musicale parisienne à Breitkopf & Härtel à Leipzig, qui ont été inclus dans l' Allgemeine Musikische Zeitung de l'éditeur . Fin avril, Andreas retourna à Hambourg pour quelques mois. Là, il épousa Anna Magdalena Ramcke le 25 mai 1801, fille de l'aubergiste hambourgeois Nicolaus Ramcke. En août, le couple séjourne à Münster et en octobre, ils s'installent à Paris. De toute évidence, Andreas avait l'intention de s'établir en tant que compositeur d'opéra. En octobre 1801, il achève la partition de l'opéra en un acte Don Mendoza pour le Théâtre Feydeau. La représentation a eu lieu dans la saison en cours 1801/02 et a été un échec complet malgré l'utilisation de claqueurs rémunérés. Après un séjour d'été au Havre, les Romberg retournent à Hambourg par bateau.

Hambourg III (1802-14)

En août 1802, Romberg, sa femme et son premier fils Heinrich, né à Paris, arrivèrent à Hambourg. Au cours des douze années suivantes, la famille, qui s'agrandit régulièrement, reste dans la ville hanséatique ; Romberg ne l'a même pas quittée pour de courtes tournées de concerts. Ses concerts, qui ont lieu tous les mois de février ou de mars - d'abord au Deutsches Theater, à partir de 1806 dans l'Apollosaal nouvellement construit - sont devenus une institution à Hambourg. Au cours des premières années, la bonne réputation de ces concerts reposait en grande partie sur ses talents de virtuose et son habileté en tant que compositeur instrumental (symphonies, concertos pour violon) ; mais après la création de sa mise en musique des Lied von der Glocke de Schiller le 7 janvier 1809 , sa réputation de compositeur de musique vocale riche s'est de plus en plus consolidée. Le genre de l'opéra en était bien entendu exclu : ses œuvres scéniques Point de bruit (1808 ; pour le Théâtre français de Hambourg) et Les ruines de Paluzzi (1811, pour le Théâtre allemand, qui était à nouveau sous la direction de Schröder) étaient infructueuses. . En mai 1809, il obtint son doctorat de l'Université de Kiel en tant que « docteur en arts libéraux, en particulier en musique ». De temps en temps, il recevait la visite de Bernhard Romberg, qui était constamment en mouvement ; en mars et novembre 1805 puis à nouveau en octobre 1808 les cousins ​​donnent ensemble des concerts à Hambourg. Dans les premières années, Romberg et sa famille pouvaient évidemment assez bien vivre de ses activités de concert et des revenus de la vente d'œuvres aux éditeurs ; au cours des années suivantes, cependant, la situation économique s'est aggravée en raison du blocus continental napoléonien et de l'état de guerre en cours. L'hiver 1813/14 a été rappelé à Hambourg comme « l'hiver de la misère ». Andreas avait donné son dernier concert le 29 avril 1812 à l'Apollosaal et s'était de nouveau produit le mois suivant. La vie de concert à Hambourg s'était arrêtée.

Nouveaux voyages (1814-15)

Depuis le début de l'année 1813, Andreas Romberg était en pourparlers avec la cour de Gotha pour reprendre le poste de premier violon de l'orchestre de la cour, devenu vacant lorsque Louis Spohr partit pour Vienne. Cependant, la situation militaire empêchait pour le moment de se déplacer à Gotha. Ce n'est qu'au printemps 1814 que la famille Romberg parvient à fuir Hambourg pour Altona, alors danoise. Mais même maintenant, Romberg hésitait encore à accepter le poste à Gotha ; il profita de l'été 1814 pour rendre visite à la famille de ses parents à Munster et passer quelques semaines avec sa femme à Stralsund et Rügen. En juillet, il se rendit à Berlin pour voir son cousin Bernhard, qui y était membre de l'orchestre de la cour depuis 1805, et y resta jusqu'au début de septembre. Puis, donnant des concerts dans toutes les villes, via Breslau, Prague et Leipzig jusqu'à Gotha, où il arriva en décembre 1814 et joua à la cour au plaisir du duc ; les conditions de son emploi étaient réglées d'un commun accord. Au début de 1815, il revient quelques semaines à Hambourg pour organiser le déménagement de la famille à Gotha. Le 15 mars 1815, il donne son concert d'adieu dans la salle Apollo.

Gotha (1815-21)

Andreas Romberg prend ses fonctions de premier violon de l'orchestre de la cour de Gotha au printemps 1815. Il a reçu un salaire annuel impressionnant de 1 000 Reichstalers (Spohr et sa femme n'ont reçu que 731 Reichstalers) ; mais sa famille était devenue un groupe de huit enfants en 1815, trois autres enfants devaient suivre à Gotha, et des revenus supplémentaires pour les concerts étaient hors de question dans la petite ville de Gotha. Déjà après un an et demi de service ducal, en novembre 1816, Romberg se sentit obligé de demander une augmentation de salaire dans les formulations les plus soumises. N'ayant reçu aucune réponse, il a réitéré sa demande au bout d'un an ; maintenant, il a été finalement refusé. Romberg a utilisé les généreuses règles de vacances de son contrat de travail pour partir en tournée de concerts, du début de l'année aux premiers mois de chaque nouvelle année. En avril 1816, il donna un concert à Dresde, pour la première fois avec son fils aîné Heinrich (1802-1859). Pour de telles occasions, il avait écrit un double concerto (non imprimé) pour deux violons, surtout en janvier 1816. De la fin de 1816 au début de 1817, il se produit avec son fils à Hambourg, Berlin, Münster et Osnabrück ; Au début de 1818, la tournée de concerts se rend en Rhénanie, à Düsseldorf, à Cologne et à Bonn. Au début de 1819, il voyage à Karlsruhe, Francfort-sur-le-Main, Ansbach, Bayreuth et Nuremberg. La même année, il fonde le "Singverein" à Gotha, la première association culturelle civile, d'où en 1937 est issu le "Liedertafel". En mars 1820, il était à Berlin. Au début de 1821, il est resté à Gotha pour cause de maladie. Apparemment Romberg a lutté avec des problèmes de santé toute l'année ; il mourut le 10 novembre 1821 à Gotha. Bernhard Romberg exprima plus tard la conviction qu'Andreas Romberg était "mort de chagrin [...] parce qu'il ne savait pas comment rembourser les dettes qu'il avait là-bas (à Gotha)".

Romberg a joué un violon Antonio Stradivari . En tant que violoniste, il n'était pas sans controverse car il ne suivait pas les tendances parisiennes et était plus engagé dans l'école traditionnelle du violon. Le Leipziger Allgemeine Musikalische Zeitung (AMZ) le soulignait en février 1801 dans un compte rendu d'un concert à Paris : se heurter à la mode dominante. [...] "

Honneurs

  • En plus de quelques autres villes d'Allemagne, la ville de Gotha a également honoré le musicien et compositeur en donnant son nom à une rue à l'ouest de la ville.

des usines

Romberg a tenu un registre détaillé de la création et de la publication de ses œuvres. Depuis 1782, il inscrit chaque nouvelle composition après achèvement dans sa liste de mes compositions de 1782 à [1821] ; De plus, il notait séparément les compositions qu'il avait publiées. Si une œuvre devait être imprimée, il lui attribuait généralement un numéro d'opus. Les numéros d'opus ne reflètent pas la chronologie de la création, mais l'ordre de parution. Seules quelques petites œuvres n'ont pas reçu de numéro d'opus malgré leur publication. De plus, Romberg a numéroté certaines des œuvres imprimées par genre, qu'elles aient ou non un numéro d'opus. Par exemple, en 1799, deux recueils de chansons ont été publiés sans numéro d'opus, mais marqués comme la 1ère ou la 2ème œuvre du Gesangsstücke. La même année, trois quatuors à cordes sont apparus dans son opus 1, avec l'identification supplémentaire comme la 1ère série des quatuors à cordes.

En 1938, Kurt Stephenson a publié une bibliographie des œuvres de Romberg en annexe de sa thèse d'habilitation sur Andreas Romberg, qui est systématiquement triée par genre et chronologiquement au sein des genres. La numérotation des œuvres suggérée par Stephenson est abrégée en SteR dans le catalogue raisonné suivant. Les chiffres entre parenthèses indiquent l'année d'origine, l'emplacement et les chiffres sans parenthèses indiquent le lieu et l'année de la première impression. La liste des œuvres imprimées de Romberg par Axel Beer (in Romberg [2009]) a été utilisée pour les dater .

Oeuvres scéniques

  • Le monstre bleu , conte de fées tragi-comique avec chanson, 3 actes, SteR 176 (1788), perdu
  • Le corbeau , conte de fées tragi-comique avec chanson, 3 actes, SteR 177 (1788), perdu, première Hambourg le 7 avril 1794
  • Le pouvoir de la musique , opéra, 3 actes, SteR 178 (1790–93), perdu
  • Les Nebelkappen , Opéra, 3 actes, SteR 179, 180 (1793), perdu
  • Don Mendoza , Opéra, 1 acte, SteR 181, perdu à l'exception de l'ouverture, qui a paru sous presse comme op.36
  • Point de bruit , opéra bouffon, 2 actes, SteR 182-201 (1808), retravaillé en Singspiel No Sound (1812/13), perdu
  • Les ruines de Paluzzi , opéra romantique, 3 actes, SteR 202-221 (1810/11), création Hambourg le 27 décembre 1811 ; une réduction pour piano a été publiée comme op.31 (11e œuvre des pièces vocales), Hambourg 1812
  • La générosité de Scipion , opéra héroïque, 1 acte, SteR 224 (1816), une réduction pour piano a été publiée comme op.63 (20e œuvre des pièces vocales), Hambourg 1825 ou avant

Musique vocale

uvres sacrées avec accompagnement instrumental

Sauf mention contraire, pour solos, choeur et orchestre.

  • Messe en si majeur SteR 225-229 (1787)
  • Le Messie (Klopstock), Cantate SteR 230, 1ère version (1793), 2ème version (1802)
  • Psalmus CX : Dixit Dominus op.61 (19e œuvre des pièces vocales) SteR 231 (1800), Leipzig 1820
  • Te Deum op.55 (18e œuvre des pièces vocales) SteR 232 (1806), Cologne / Bonn 1819/20
  • Pater noster pour soprano, ténor, basse et orchestre op.24 (19e œuvre des pièces vocales), SteR 233 (1807), réduction pour piano Hambourg 1808
  • Offertoire Jérusalem surtension SteR 234 (1810)
  • Domine salvum fac Imperatorem pour chœur mixte et orchestre SteR 235 (1810)
  • O salutaris pour soprano, ténor, basse et quatuor à cordes SteR 236 (1810)
  • Der Erbarmer (Klopstock), Ode, op.64 (21e œuvre des pièces vocales) SteR 237 (1811), Hambourg 1821
  • Récitatif et choeur « Den heute zu Heilgem Prêtrise », SteR 238 (1816), perdu
  • Sancta Maria , duo pour deux sopranos et quatuor à cordes, SteR 239 (1819)
  • Gloria en ré majeur pour deux sopranos et quatuor à cordes, SteR 240 (1819)
  • Te Deum allemand " Seigneur Dieu, nous te louons " pour chœur et orchestre, SteR 241 (1820)

Oeuvres sacrées pour choeur a cappella

  • Der Tod ( Klopstock ) pour chœur mixte, d'après une mélodie de Johann Friedrich Reichardt , SteR 340-341 (deux versions, toutes deux en 1803), Berlin 1803
  • Au baptême , deux chorals ("Vois-nous prier, Dieu, devant toi", "Depuis qu'un chrétien est devenu nôtre"), SteR 342-343 (1815)
  • D'après les traductions du Psaume par Moses Mendelssohn :
    • Psalmodie , sept psaumes op.65 (22e œuvre des pièces vocales), SteR 344-350 (1817-20), Offenbach 1821
    • Chorale n°1 "Notre âme attend le Seigneur", Psaume 33, SteR 351 (1821)
    • Chœur n° 2 " Tourne-toi vers moi, ô Seigneur ! ", Psaume 33, SteR 352 (1821)
    • Chorale n°3 "Royaumes de la Terre", Psaume 68, SteR 353 (1821)

Oeuvres vocales profanes avec accompagnement instrumental

  • Heinrich et Mariechen (parolier inconnu), poème rural pour une voix, piano, deux violons et basse, SteR 242 (1787)
  • Obligations of Life (Ludwig Hölty), pour chœur et orchestre, SteR 243 (1788)
  • Le futur bien - aimé , extrait de l' élégie , récitatif et air de Klopstock pour basse et orchestre, SteR 244 (1788)
  • Récitatif et air "Con questo ferro, indegno!" Pour soprano et orchestre, SteR 245 (1790)
  • Récitatif et Rondo "Numi, tiranni" pour ténor et orchestre, SteR 246 (1792)
  • Trio "Ah fermate!" Pour soprano, ténor, basse et orchestre, SteR 247 (1797)
  • L'Harmonie des Sphères (Kosegarten), hymne pour solos, chœur et orchestre op.45 (17e œuvre des pièces vocales), SteR 248 (1797, retravaillé 1816), Bonn / Cologne 1817/18
  • Skolie im Abendrot (Köpken), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 250 (1799)
  • Bundeslied (Goethe), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 251 (1799)
  • Das Saitenspiel (Herder), chanson pour ténor et orchestre, SteR 252 (1799)
  • Im Grünen (Voss), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 253 (1799)
  • Die Blume des Lebens (Herder), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 254 (1799), Lost
  • Les stations de la vie (Langbein), Arietta pour basse et orchestre, SteR 255 (1799), perdu
  • Frauenlob (Stolberg), duo pour ténor, basse et orchestre, SteR 256 (1799), perdu
  • Die Tobackspfeife (Pfeffel), duo pour ténor, basse et orchestre, SteR 257 (1799)
  • Scène et duo "Raffrena, o cara, così dolci transporti" pour deux sopranos et orchestre, SteR 258 ​​(1800)
  • Chanson de printemps "No more storms fill the air" (Starke), chanson chorale pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 259 (1800)
  • "Noah, Weinerfinder" (Lenz), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 260 (1800)
  • Le bonheur de l'amitié (parolier inconnu), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 261 (1800)
  • Chanson de printemps "Look up, how hehr das lichte Blau" (Strong), chanson chorale pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 262 (1800)
  • Die Liebe (Gotter), chant choral pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 263 (1800)
  • Petite cantate pour l'anniversaire de Nicolaus Ramcke "Glad you see the day's sun" (parolier inconnu) pour 2 sopranos, ténor et quatuor à cordes, SteR 264 (1802)
  • Chanson ronde du camp Wallenstein de Schiller "Wohlauf Kameraden auf Pferd", chanson pour basse, choeur et orchestre à vent, SteR 265 (1802)
  • Selmar et Selma (Klopstock), Elegy pour deux voix et quatuor à cordes (3e œuvre des pièces vocales), SteR 266 (1803), Leipzig 1805
  • La leçon (Klopstock), Ode pour deux voix et orchestre, SteR 267 (1804), réduction pour piano Hambourg 1822 ou avant
  • Das holde Bild , Cavatina et choeur pour soprano, alto, deux ténors, basse et quatuor à cordes, SteR 268 (1806), perdu
  • Trio "Miei cari figli" pour soprano, ténor, basse et orchestre, SteR 269 (1806)
  • Cantate pour les noces de Cipriano de Urbiata pour quatre voix, chœur et orchestre, SteR 270 (1807)
  • Maurerlied "Richter freeschaffner Geister" pour chœur soliste et piano, SteR 271 (1807)
  • Voeux du Nouvel An , récitatif et air pour basse et orchestre, SteR 272 (1807)
  • Cantate de Mason " It floats in a beautiful idol " pour ténor, choeur d'hommes et orchestre, SteR 273 (1808)
  • Aria "Non, non, c'est un demon" pour basse et orchestre, SteR 273 (1808)
  • Le chant de la cloche (Schiller), cantate à quatre voix solistes, chœur et orchestre op.25 (7e œuvre des pièces vocales), SteR 275 (1808), Bonn 1809
  • The Child Murderer (Schiller), cantate pour soprano, choeur et orchestre op.27 (9e œuvre des pièces vocales), SteR 276 (1809), Hambourg 1809
  • Die Macht des Gesangs (Schiller), cantate à quatre voix solistes, chœur et orchestre op.28 (10e œuvre des pièces vocales), SteR 277 (1809), Hambourg 1810
  • Der Triumph der Liebe (Schiller), hymne pour soprano, deux ténors, basse et guitare, SteR 278 (1810)
  • Petite cantate pour une fête d'anniversaire "Opfert Dank, ihr Lieben, Holden" pour deux sopranos, alto, ténor, deux basses, choeur et orchestre, SteR 279 (1810)
  • Ode à la joie (Schiller) pour deux ténors, deux basses et orchestre, SteR 291 (1811 ou avant), Berlin-Lichterfelde, avant 1904
  • Ce qui reste et ce qui disparaît (Kosegarten), Ode pour quatre voix solistes, chœur et orchestre op.42 (14e œuvre des pièces vocales), SteR 280 (1812), Bonn / Cologne 1817/18
  • Totenfeier (en partie Schiller), cantate pour deux sopranos, ténor, basse, choeur et orchestre, SteR 281 (1812)
  • Monologue de la Jungfrau von Orléans de Schiller pour soprano et orchestre op.38 (12e œuvre des pièces vocales), SteR 282 (1812), Hambourg 1815
  • The Count von Habsburg (Schiller) Ballade pour soprano et orchestre op.43 (15e œuvre des pièces vocales), SteR 283 (1815), Bonn / Cologne 1817
  • Sehnsucht (Schiller), poème pour voix et orchestre op.44 (15e œuvre des pièces vocales), SteR 284 (1815), Bonn / Cologne 1817
  • Cantate de Mason "Qui résonne aujourd'hui dans le sanctuaire" pour deux ténors, deux basses, choeur, cor et orchestre à cordes, SteR 285 (1816)
  • Blandine (Haupt nach Bürger), mélodrame pour soprano et orchestre, SteR 286 (1818)
  • Cantate pour le Johannesfest 1818 pour deux ténors, deux basses, choeur d'hommes, cor et piano, SteR 287 (1818)
  • Duo "La nuit est sombre, comme le destin d'Israël" pour ténor, basse et orchestre à cordes, SteR 288 (1819)
  • Grabgesang , Choral, 1ère version pour choeur à quatre voix et orchestre ; 2e version pour quatre voix solistes, choeur et piano, SteR 289 (1819)
  • Cantate pour le Johannesfest 1819 pour deux ténors, deux basses, choeur d'hommes et orchestre, SteR 290 (1819)

Chansons et canzons pour voix et piano

  • La chanson « O was in a mille love splendor » (citoyens), SteR 292 (entre 1787 et 1789), perdue
  • Serenade (Stamford), SteR 293 (1787), perdu
  • 14 Odes et chansons pour piano , SteR 294-307 (jusqu'en 1788), Bonn 1793
  • Chanson « Le crépuscule de Dieu est beau », SteR 308 (1792), perdu
  • Chanson "Star of love, pale and cloudy", SteR 309 (1792), perdue
  • La présence. Une chanson persane , SteR 322 (1797), perdue
  • Sei Canzoni (2e œuvre des pièces vocales), SteR 249, 310-315 (1796-98), Leipzig 1800
  • Chanter 6 chansons au piano (1ère œuvre des pièces vocales), SteR 316-321 (1797-98), Leipzig 1799
  • La chanson « Mein, oh mine is she too », SteR 323 (1798), perdue
  • Sonnet « Frohe, ausenseful », SteR 324 (1798), perdu
  • Chanson à boire "Frohen Mutes, frei von Sorge", SteR 325 (1798), perdu
  • Quatre chansons de Scholz , SteR 326-329 (1804), Altona, 1818 ou avant ; Éditions uniques dès 1804
  • Confort de vie , [pas avec SteR; Bière, page 205], Hambourg, jusqu'en 1805
  • J'espère vous revoir , [pas avec SteR; Bière, page 205], Hambourg, jusqu'en 1805
  • Chants avec accompagnement au piano opus 15 (4e œuvre des pièces vocales), SteR 330-333 (n° 1 : 1804 ; n° 2-4 : 1806), Hambourg 1806
  • Le Vagabond (Christine Westphalen), SteR 334 (1809), perdu
  • Die Schiffenden (Christine Westphalen), SteR 335 (1809), perdu
  • A Guido , SteR 336 (1812), Hambourg, après 1812
  • Chanson "O comment devrais-je vous saluer aujourd'hui", SteR 337 (1812), perdu
  • Langue de Tonkunst , SteR 338 (1814), Hambourg 1839
  • Chanson "Loud jubilatoire sonne ma chanson", SteR 339 (1815)

Chants profanes a cappella

  • Canon "Chi vuol aver felice il core" pour soprano, alto et ténor, SteR 354 (1798), publié comme supplément no. XVIII du Journal Musical Général I (1798/99)
  • Canon « Combien béni qui a sa chérie » (citoyen) pour six voix, SteR 355 (1798), publié comme supplément no. XVIII du Journal Musical Général I (1798/99)
  • Chœur « O merveilleuse est la terre de Dieu » (Hölty), 1ère version pour deux sopranos, ténor et basse, SteR 356 (1801) ; 2e version pour deux chœurs, SteR 357 (1814), perdue ; 3ème version, SteR 358 (1814)
  • Die Eintracht , chanson pour soprano, ténor et basse, SteR 359 (1805)
  • Six chansons de Gleim pour trois voix op.20 (5e œuvre des pièces vocales), SteR 360-365 (1806), Hambourg 1807
  • Canon "Tout le monde fait attention" pour trois voix, SteR 366 (1808)
  • Canon "Vivos voco" pour deux sopranos, deux voix alto, deux ténors et deux basses, SteR 390 (composé pour la page de titre de la première édition de l'op. 25)
  • Six chansons de Christine Westphalen née v. Axes pour trois voix op.26 (8e œuvre des pièces vocales), SteR 367-372 (1809), Hambourg 1809
  • Canon « Profitez du charme de la vie » (disciples) pour deux voix, SteR 373 (1813), perdu
  • Canon « Ricordati di me » pour quatre voix, SteR 374 (1814), perdu
  • Chanson maçonnique "Dank dem Geber" pour deux ténors et deux basses, SteR 375 (1815)
  • Chanson maçonnique "Hier in der Freiheit sichrem Schoße" pour deux ténors et deux basses, SteR 376 (1815)
  • Canon "Tout se répète seulement dans la vie" (Schiller) pour soprano, ténor, alto et basse, SteR 377 (1815)
  • Six chansons de Lessing op.39 (13e œuvre des pièces vocales), SteR 378-383 (1815), Hambourg 1816
  • Six chansons de Schiller , SteR 384-389 (1821)

Musique instrumentale

uvres d'orchestre

Symphonies
  • Symphonie en fa majeur, SteR 1 (1785), perdue
  • Symphonie en sol majeur, SteR 2 (1788)
  • Symphonie en mi bémol majeur, SteR 3 (1788), perdue
  • Symphonie en mi bémol majeur, SteR 4 (1788), perdue [arrangement de SteR 3 ?]
  • Symphonie en ré majeur, SteR 5 (1788), perdue
  • Symphonie en ré majeur, SteR 6 (1792)
  • Symphonie n° 1 en mi bémol majeur, Op. 6, SteR 7 (1794), Leipzig 1805
  • Symphonie n° 2 en ré majeur op.22, SteR 19 (1806), Leipzig 1808
  • Symphonie n° 3 en ut majeur op.33, SteR 16 (1797), Leipzig 1812
  • Sinfonia alla turca [No. 4] Do majeur opus 51, SteR 17 (1798), Leipzig 1818
Ouvertures, musique d'interaction et autres pièces uniques pour orchestre
  • Entre la musique des actes, huit pièces individuelles numérotées (n° 1 : Allegro en si bémol majeur ; n° 2 : Andante en fa majeur ; n° 3 : Allegro assai en si bémol majeur ; n° 4 : Allegretto vivo en si bémol majeur ; n° 5 : Poco Adagio mi bémol majeur ; n° 6 : Allegro assai con brio mi bémol majeur ; n° 7 : Andante poco Allegretto mi bémol majeur ; n° 8 : Allegretto mi bémol majeur), SteR 8-15 (1794)
  • Ouverture de l'opéra Don Mendoza op.36, SteR 181 (1801)
  • Introduction en do mineur à la loge funéraire, SteR 18 (1805), perdu
  • Ouverture de l'opéra Les ruines de Paluzzi op.37 , SteR 222 (1811), Leipzig 1815
  • Ouverture de l'opéra Die Großmuth des Scipio op.54, SteR 223 (1816), Leipzig 1818
  • Entre musique d'acte sur "Heil dir im Siegerkranz", SteR 20 (1817)
  • Ouverture en ré majeur opus 60, SteR 21 (1819), Leipzig 1820 [2. Version de l'opus 37]

Concerts et pièces de concert

Dans les concertos pour violon, il y a deux comtes en partie concurrents, en partie complémentaires, tous deux autorisés par Romberg ; D'une part, les manuscrits autographes sont numérotés consécutivement du n° 1 à 16, et d'autre part, les concerts publiés sur papier sont numérotés consécutivement du n° 1 à 4, indépendamment de cela. Dans ce qui suit, la numérotation des autographes est donnée en chiffres romains et le comptage des tirages en chiffres arabes.

  • Concerto pour violon I en fa majeur, SteR 30-33 (1784), finale en trois versions
  • Composition pour violon et orchestre [Rondo?], SteR 34 (1784?)
  • Rondo en fa majeur pour violon et orchestre, SteR 35 (1784)
  • Romance en si bémol majeur pour violon et orchestre, SteR 36 (1784 ?)
  • Concerto pour violon II en mi bémol majeur, SteR 37 (1784)
  • Concerto pour violon III en ré majeur, SteR 38 (1785), pas de mouvement final
  • Rondo en ré majeur pour violon et orchestre, SteR 39 (1785), probablement dernier mouvement à SteR 38
  • Rondo en ré majeur pour violon et orchestre, SteR 40 (1785), probablement 2e essai de mouvement final pour SteR 38
  • Concerto pour violon IV en ut majeur, SteR 41 (1786)
  • Double Concerto en ré majeur pour violon, clarinette et orchestre, SteR 42 (1788)
  • Rondo en ré majeur pour violon et orchestre, SteR 43 (1788), perdu
  • Concerto pour violon en sol majeur, SteR 44 (1788)
  • Concerto pour violon VI en si bémol majeur, SteR 45 (1790)
  • Rondo en fa majeur pour violon et orchestre, SteR 46 (1788), perdu
  • Concerto pour violon VII en la majeur, SteR 47 (1790)
  • Concerto pour violon VIII en mi bémol majeur, SteR 48 (1792)
  • Double Concerto en ut majeur pour violon, violoncelle et orchestre, SteR 49 (entre 1790 et 1793)
  • Concerto pour violon IX en la majeur, SteR 50 (1795)
  • Concerto pour violon X en mi mineur, SteR 51 (1797)
  • Concerto pour violon XI en sol majeur, SteR 52 (1798)
  • Concerto pour violon n°1 en mi majeur op.3, SteR 53 (1799), Paris 1801/02
  • Concerto pour violon XII en sol mineur, SteR 54 (1800)
  • Concerto pour violon n°2 en ut majeur op.8, SteR 56 (1802), Oranienburg 1805
  • Rondo à la mode de Paris pour violon et orchestre op.10, SteR 57 (1803), Berlin 1805
  • Concerto pour violon XIII en si mineur, SteR 58 (1803)
  • Mélodie écossaise avec variations pour violon et orchestre op.66, SteR 59 (1804), Leipzig 1821
  • Concerto pour violon XIV en fa majeur, SteR 60 (1804)
  • Capriccio en si bémol majeur pour violon et orchestre, SteR 61 (1804)
  • Capriccio à la Lolli en la majeur pour violon et orchestre, SteR 62 (1805)
  • Concerto pour violon XV en mi bémol majeur, SteR 63 (1805)
  • Introduzione et Allegro pour la célébration de la Johannes Lodge pour orchestre avec violon solo, StR 64 (1807)
  • Concerto pour violon XV ½ n° 3 en ré mineur opus 46, SteR 65 (1808), Bonn / Cologne 1817
  • Capriccio en sol majeur pour violon et orchestre, SteR 66 (1808)
  • Fantaisie en mi bémol majeur pour violon et orchestre, SteR 67 (1809)
  • Rondo en la majeur pour violon et orchestre op.29, SteR 68 (1810), Hambourg 1810
  • Capriccio en sol majeur pour violon et orchestre op.35, SteR 69 (1810), Leipzig 1815
  • Concerto pour violon n° 4 en sol majeur op.50, SteR 70 (1810), Leipzig 1817/18
  • Rondo pour deux violons et orchestre, SteR 71 (1811)
  • Concerto pour violon XVI en la mineur, SteR 72 (1812)
  • Pot-pourri basé sur des mélodies de l' opéra Don Juan de Mozart pour violon et orchestre opus 47, SteR 73 (1815), Bonn / Cologne 1817 ; Arrangement pour 2 violons, 2 altos et violoncelle opus 48, SteR 75 (1815–17), Bonn / Cologne 1817 ; Arrangement pour piano et violon opus 49, SteR 76 (1815–17), Bonn / Cologne 1817 ; Arrangement pour deux violons et orchestre, SteR 74 (1819)
  • Double Concerto en fa majeur pour deux violons et orchestre, SteR 77 (1816)
  • Adagio et Rondo alla Polacca en la majeur pour violon et orchestre, SteR 78 (1816)
  • Double Concerto en ré mineur pour deux violons solistes et orchestre, SteR 79 (1820/21)
  • Pot-pourri en ré majeur sur des mélodies de l'opéra Der Deserteur pour deux violons et orchestre, SteR 80 (1821)

Musique d'harmonie

  • Divertimento en mi bémol majeur pour deux clarinettes, deux bassons et deux cors, SteR 22 (1788), perdu
  • Harmoniemusik en fa majeur pour deux clarinettes en Sib et Do, deux bassons et deux cors en Fa, SteR 23 (1788)
  • Harmoniemusik en fa majeur pour deux flûtes, deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons, deux cors et contrebasse, SteR 24 (1800), Lost
  • Marche en mi bémol majeur pour deux hautbois, deux clarinettes, deux bassons, deux cors et contrebasse, SteR 25 (1800), perdu
  • Duo de Die Zauberflöte , arrangé pour musique d'harmonie, pour deux flûtes, deux clarinettes, deux hautbois, deux cors en Mib, deux bassons et trombone, SteR 26 (1817)

Musique de chambre

Quatuor double, sextuors, quintettes, quatuors (sauf quatuors à cordes)
  • Quatuor en mi bémol majeur pour violon, clarinette en sib, basson et violoncelle, SteR 154 (1784)
  • Quatuor en si bémol majeur pour violon, clarinette en si bémol, alto et violoncelle, SteR 155 (1788), incomplet
  • Valse en ré majeur pour deux violons, flûte et basse, SteR 164 (1803), perdu
  • Sonate en mi bémol majeur pour harpe, violon, hautbois, clarinette, basson et contrebasse, SteR 166 (1805)
  • Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle op.19, SteR 112 (1806), Hambourg 1807
  • Trois quintettes pour flûte, violon, deux altos et violoncelle en la mineur, si bémol majeur, sol majeur op.21, SteR 158-160 (n° 3 : 1798 ; n° 1 et 2 : 1807), Hambourg 1808
  • Quintette pour deux violons, deux altos et violoncelle en mi mineur, Op. 23, SteR 81 (1807), Hambourg 1809
  • Trois quintettes pour flûte, violon, deux altos et violoncelle en mi mineur, ré majeur, fa majeur op.41, SteR 161-163 (n° 3 : 1800 ; n° 2 : 1807 ; n° 1 : 1815), Leipzig 1816
  • Quintette en mi bémol majeur pour clarinette, violon, deux altos et violoncelle opus 57, SteR 167 (1818), Leipzig 1818 ; Arrangement pour deux violons, deux altos et violoncelle op.58, SteR 168 (1818), Leipzig 1818
  • Double quatuor en ré mineur pour quatre violons, deux altos et deux violoncelles, SteR 125 (1821), inachevé
Quatuors à cordes et mouvements individuels pour quatuor à cordes
  • Trois quatuors à cordes en ut majeur, sol majeur, fa dièse mineur op.67 (9e série des quatuors à cordes), SteR 82-84 (entre 1790 et 1793), Bonn 1817
  • Arietta en sol mineur con variazioni, sur "Qui a trouvé un amour" de L'Enlèvement du sérail pour violon seul, alto, violoncelle et contrebasse, SteR 85 (entre 1790 et 1793)
  • Quatuor à cordes en ré majeur, SteR 86 (entre 1790 et 1793)
  • Andante con variazioni en si bémol majeur pour violon seul, alto, violoncelle et contrebasse, SteR 87 (entre 1790 et 1793)
  • Trois quatuors à cordes en mi bémol majeur, sol mineur, fa majeur op.1 (1ère série des quatuors à cordes), SteR 88-90 (1794–96), Leipzig 1799
  • Quatuor à cordes en sol majeur, SteR 91 (1796)
  • Trois quatuors à cordes en mi majeur, la mineur, si majeur op.2 (2e série des quatuors à cordes), SteR 92-94 (1797-1799), Bonn 1802
  • Trois quatuors à cordes en mi bémol majeur, ré majeur, fa mineur opus 5 (3e série des quatuors à cordes), SteR 95-97 (1799-1800), Paris 1803
  • Quatuor brillant en la majeur op.11, SteR 101 (1802), Berlin 1805
  • Trois quatuors à cordes en ré majeur, mi majeur, ut majeur op.7 (4e série des quatuors à cordes), SteR 102-104 (1803/04), Oranienburg 1805
  • Capriccio en ré mineur pour quatuor à cordes op.52, SteR 105 (1804), Leipzig 1818
  • Trois quatuors à cordes en fa majeur, sol mineur, si majeur op.16 (5e série des quatuors à cordes), SteR 98-100 (1804-06), Offenbach 1806
  • Trois chansons avec variations pour quatuor à cordes en sol majeur, ré majeur, la majeur opus 17, SteR 106-108 (1805/06), Offenbach 1806 ; Le n° 3 (SteR 108) a été publié avec des parties pour flûte, hautbois et deux bassons ad lib.
  • Trois quatuors à cordes en si mineur, la majeur, fa majeur op.30 (6e série des quatuors à cordes), SteR 109-111 (n° 1 : 1806 ; n° 2-3 : 1810), Hambourg 1810/11
  • Trois polonaises pour quatuor à cordes en mi mineur, la majeur, fa majeur op.34, SteR 113-115 (1813), Breslau 1814
  • Fantaisie en ut mineur pour quatuor à cordes opus 40, SteR 116 (1814), Breslau 1814, avec opus 34 ; individuellement comme op.40 pour la première fois : Leipzig 1815
  • Trois quatuors à cordes en sol majeur, fa dièse mineur, mi bémol majeur op.53 (7e série des quatuors à cordes), SteR 117-119 (n° 2 : 1815 ; n° 1 et 3 : 1817), Leipzig 1818
  • Trois quatuors à cordes en mi mineur, do majeur, ré majeur op.59 (8e série des quatuors à cordes), SteR 120-122 (1819), Leipzig 1820
Duo
  • Variations en sol majeur pour violon et violoncelle, SteR 143 (1794), Lost
  • Trois duos pour deux violons en ré majeur, mi mineur, si majeur op.4 (1ère série des duos à cordes), SteR 126-128 (1802), Bonn 1802
  • Trois sonates pour piano et violon en sol majeur, si majeur, ut mineur op.9, SteR 151-153 (1804/05), Berlin 1805
  • Variations en ré majeur sur une mélodie de Die Zauberflöte ("Une fille ou une femme") pour deux violons, SteR 129 (1806)
  • Trois duos pour deux violons en mi bémol majeur, sol majeur, ut mineur op.18 (2e série des duos à cordes), SteR 130-132 (1806), Hambourg 1807
  • Trois duos pour deux violons en fa majeur, la majeur, ré mineur op.56 (3e série de duos à cordes), SteR 133-135 (1818), Leipzig 1818
  • Trois duos de flûte (sol majeur, ut majeur, si mineur) opus 62, SteR 27-29 (1819-20), Leipzig 1821
uvres pour violon seul
  • Solo en do majeur pour violon avec basse, SteR 146 (1782)
  • Solo en la majeur, SteR 147 (1782), perdu
  • Trois sonates pour violon seul en mi bémol majeur, si bémol majeur, sol mineur op.32, SteR 148-150 (1802), Leipzig 1813

Varia

  • Marche en ut majeur pour une boîte à musique, SteR 169 (1799), perdue
  • Canon fa majeur pour quatre voix, SteR 173 (1800), perdu
  • Canon en do majeur à quatre voix, SteR 174 (1800), perdu
  • Canon fa majeur a tre voci per diminutionem et augmentationem, SteR 175 (1800), perdu
  • Andante con variazioni en mi bémol majeur pour cor, violon et alto, SteR 165 (1804)
  • Ouverture en ré majeur pour boîte à musique, SteR 170 (1804), perdue
  • Allegro en ré majeur pour une boîte à musique, SteR 171 (1804), perdu
  • Allegro (Rondo) en sol mineur pour le Panharmonicon, SteR 172 (1810), original perdu ; Arrangement pour flûte et quatuor à cordes de JF Schwencke, Hambourg sans date, arrangement pour piano, Hambourg, jusqu'en 1817

uvres composées conjointement par Andreas et Bernhard Romberg

  • Trois duos pour violon et violoncelle en fa majeur, mi bémol majeur, mi bémol majeur, Ster 136-139, Leipzig 1799
  • Trois duos pour violon et violoncelle en sol majeur, ut majeur, sol mineur, stère 140-142, Leipzig 1800
  • Trois duos pour violon et violoncelle en mi mineur, ut majeur, si bémol majeur, SteR 144-145, Vienne 1801
  • Trois quintettes pour flûte, violon, deux altos et violoncelle en ré majeur, ut majeur, sol majeur, stère 156-157, Leipzig 1803
  • Double Concerto en fa majeur pour violon, violoncelle et orchestre, SteR 55 (1801), Paris 1801 en tant que "Première Simphonie concertante [...]"

Paternité douteuse

  • Variations en ré majeur sur "Heil dir im Siegerkranz" pour quatuor à cordes SteR 123
  • Variations en la mineur sur "Schöne Minka" pour quatuor à cordes SteR 124

Discographie

  • Le Chant de la cloche , opus 25 ; Chorus Musicus Cologne et Das Neue Orchester, solistes, dirigés par Christoph Spering ; Opus 111, 1992
  • Le chant de la cloche d' après Schiller pour solos, choeur et orchestre opus 25 ; Solistes, Chœur de concert municipal de Duisbourg; Folkwangkammerorchester Essen / Guido Knüsel; calibre 50942, 1994
  • Dixit Dominus Domino meo (Psalmus CX) pour solos, choeur et orchestre ; Symphonie n° 3 en ut majeur, Op. 33 ; Chant funéraire (1819) ; Collège vocal Vechta; Membres de l'Orchestre d'État d'Oldenbourg / Karlheinz Höfer ; Wolkenklang 109506K, 1995
  • Musique sacrée (Psalmodie pour chœur a cappella op. 65 ; Te Deum pour solos, chœur et orchestre op. 55) ; Collegium vocale Vechta & Camerata Andreas Romberg / Karlheinz Höfer; Wolkenklang 129801K, 1998
  • Quatuors à cordes, volume I (fa majeur, opus 1, n° 3 ; sol mineur, opus 1, n° 2 ; mi bémol majeur, opus 1, n° 1); Quatuor à cordes de Leipzig; OMD 307 0963-2, 2000
  • Quatuors à cordes volume II (si mineur, opus 30, n° 1 ; sol mineur, opus 16, n° 2 ; la mineur, opus 2, n° 2); Quatuor à cordes de Leipzig; OMD 307 1026-2, 2001
  • Trois quintettes pour flûte, violon, deux altos et violoncelle op.41 (mi mineur, ré majeur, fa majeur), V. Brunner (flûte), Viktor Šimčisko (violon), Milan Telecký, Ján Cút (alto), Juraj Alexander ( violoncelle), Naxos 8.554765, 2001
  • Andreas Romberg : Musique au Gothaer Hof (Ouverture en mi bémol majeur de l'opéra Die Großmut des Scipio op.54 ; Potpourri en la majeur basé sur des mélodies de Don Juan de Mozart pour violon et orchestre, op.47 ; Scène dramatique The Child Murderer d'après Schiller pour soprano et orchestre opus 27, Symphonie n° 1 en mi bémol majeur opus 6), Antje Weithaas (violon), Anke Hoffmann (soprano), Thuringia Philharmonic Gotha-Suhl / Hermann Breuer ; Mi bémol majeur ES 2033, 2002
  • Andreas & Bernhard Romberg, duos pour violon et violoncelle (sol majeur SteR 140 ; do majeur SteR 141 ; sol mineur SteR 142 ; fa majeur SteR 136 ; mi bémol majeur SteR 137), Barnabas Kelemen (violon), Kouday Mahdi Kadduri (violoncelle) ; Hungaroton 32030, 2002
  • Der Messiah d' après Klopstock pour solos, choeur et orchestre WoO ; Solistes, Rheinische Kantorei; Le Petit Concert / Hermann Max ; cp 777 328-2, 2008
  • Andreas & Bernhard Romberg, Concertos & Ouvertures, Yury Revich, Lionel Cottet, Hofer Symphoniker , Luca Bizzozero, Sony Classical, 2013

Littérature

  • Friedrich Rochlitz, « Andreas Romberg, docteur en musique et Kapellmeister ducal saxon à Gotha », dans : Allgemeine Musikische Zeitung XXIII (1821), Sp. 849-856
  • Johann Christoph Schlueter, « Nekrolog. Andreas Romberg », dans : Allgemeine Musikische Zeitung XXIV (1822), Col. 78-85
  • Friedrich Rochlitz, "Andreas Romberg", dans : Ders., For Friends of Tonkunst , Vol. 1, ³Leipzig 1868 [première édition : Leipzig 1824], pp. 70-82 [nouvelle version élargie de l'article du journal musical Allgemeine ]
  • Hans Michael Schletterer :  Romberg . Dans : Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Tome 29, Duncker & Humblot, Leipzig 1889, pp. 104-115. (Article familial, pp. 105-110 sur Andreas Romberg)
  • Marion Brück :  Romberg, Andreas. Dans : Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 22, Duncker & Humblot, Berlin 2005, ISBN 3-428-11203-2 , page 18 f. ( Version numérisée ).
  • Kurt Stephenson, Andreas Romberg. Une contribution à l'histoire de la musique de Hambourg (= publications de l'Association for Hamburg History, Vol. XI), Hambourg 1938
  • Kurt Stephenson, Andreas Romberg. Bibliographie de ses travaux (= publications de l'Association for Hamburg History, Vol. XII), Hambourg 1938
  • Klaus G. Werner :  Romberg, Andreas. Dans : Ludwig Finscher (Hrsg.) : La musique dans le passé et le présent . Deuxième édition, partie personnelle, tome 14 (Riccati - Schönstein). Bärenreiter / Metzler, Kassel et al. 2005, ISBN 3-7618-1134-9 , Sp. 332-335 ( édition en ligne , abonnement requis pour un accès complet)
  • Daniela Philippi , mise en scène d'Andreas Romberg "Le Chant de la cloche". In : Festschrift Christoph-Hellmut Mahling à l'occasion de son 65e anniversaire (= Mayence Studies in Musicology 37), éd. par Axel Beer , Kristina Pfarr et Wolfgang Ruf , Tutzing 1997, pp. 1077-1093.
  • Christoph Hust , Études sur la symphonie en 'Allemagne du Nord' vers 1790 , Mayence 2008
  • Andreas Romberg, Briefwechsel (1798-1821) , édité et commenté par Volkmar von Pechstaedt. Avec une préface de Christoph Hust et un catalogue raisonné d'Axel Beer (= Hainholz Musikwissenschaft Volume 13), Göttingen 2009
  • Martin Blindow, la famille de musiciens Romberg. La vie musicale de Münster entre classique et romantisme primitif (= petits écrits des archives de la ville de Münster, volume 10), Münster 2010
  • Klaus G. Werner et Wolfgang Mechsner, Contributions to Andreas Romberg Research 1, 2014 publié par Florian Noetzel Verlag
  • Klaus G. Werner et Wolfgang Mechsner, Contributions to Andreas Romberg Research 2, 2015 publié par Florian Noetzel Verlag
  • Klaus G. Werner et Wolfgang Mechsner, Contributions to Andreas Romberg Research 3, 2016 publié par Florian Noetzel Verlag
  • Martin Blindow, Andreas Romberg - Sources pour sa biographie (= Andreas Romberg - Selected Works, Series III Editions: Volume 2), publié en 2016 par Florian Noetzel Verlag
  • Andreas Romberg, Selected Works (symphonies, musique chorale, musique de chambre), nouvelles éditions, 2001 et suiv., édité par Karlheinz Höfer et Klaus G. Werner, publié par Florian Noetzel Verlag [54 éditions à ce jour]

liens web

Commons : Andreas Romberg  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ En 1817, il est écrit z. B. sur le genre de la symphonie : « Ce que Haydn, Mozart, Beethoven et [Andreas] Romberg ont réalisé jusqu'à présent dans ce genre de morceaux de musique, et la hauteur à laquelle ces maîtres l'ont élevé [...]. [Revue :] Symphonie à grand Orchestre, par JB Moralt [...] », in : Allgemeine Musikische Zeitung XIX (1817), Sp. 845-849 ; ici Col. 845. Dès 1808, une critique de la 2e symphonie de Romberg avait dit : ensemble intéressant qui élève l'esprit et le cœur, comme ceux de Haydn, Mozart, Beethoven, [Andreas] Romberg, Eberl, sont sans aucun doute les premières parures de nos concerts. "" [Revue :] Symphonie à grand Orchestre [... ] composé par André. Romberg. Ma symphonie. O. 22 », in : Journal pour le monde élégant 8 (1808), Col. 1646f. ; ici colonne 1646.
  2. ↑ Vraisemblablement l'un de ces six concerts publiés à Amsterdam en 1772/73.
  3. ↑ Blindow (2010), p.46
  4. ↑ Stephenson (1938), p 16.
  5. ↑ Blindow (2010), p.46
  6. ↑ Inscription manuscrite au dos d'un programme de concert imprimé du 28 avril 1780 ; Musée d'histoire de la ville de Leipzig, signature : MT / 81/2007.
  7. ↑ A la fin de 1798 Schwencke écrit dans une correspondance rapport dans le journal musical Allgemeine : «J'ai beaucoup de très bons joueurs de violon, par exemple Benda, Jarnowick [ie: Giornowichi], MOSER, Lolli, Frenzl [ie: franzl], [Regina ] Schlick , Rode, Müller , Pieltain, Pixis, etc., dont vous en connaîtrez certainement plusieurs, et qui ont tous eu leurs excellents mérites ; Mais personne ne m'a jamais satisfait aussi complètement qu'Andreas Romberg, lorsqu'il a joué pour la première fois un concert de sa propre composition en si majeur ici dans l'une des académies musicales locales il y a cinq ans. Les avantages les plus importants qui font de ce virtuose un véritable artiste et qui doivent être immédiatement remarqués par tout connaisseur et amoureux instruit et qui doivent être pris pour lui sont les suivants. Tout d'abord : c'est un très bon compositeur qui combine un vrai bon goût avec beaucoup de connaissances. » Christian Friedrich Gottlieb Schwencke, « Lettres sur la musique et les artistes de la musique. Deuxième lettre », dans : Allgemeine Musikische Zeitung I (1798/99), Sp. 123-128 ; ici la colonne 126f. Emphase originale. Le concerto pour violon dont parle Schwencke est probablement le concerto en si bémol majeur, qui fut achevé à Münster en janvier 1790.
  8. ↑ Friedrich Rochlitz, dans un essai sur Andreas Romberg, rapporte l'anecdote liée à cette période, que Haydn a mis des notes sur les musiciens qui s'étaient réunis pour un quatuor à cordes en écoutant une soirée de musique de chambre et, quand un certain nombre d'auditeurs ont voulu remercier lui après qu'ils eurent fini de jouer, appela Andreas Romberg le compositeur ; voir Friedrich Rochlitz, « Andreas Romberg », dans : Ders., For Friends of Tonkunst , Tome 1, ³Leipzig 1868 [première édition : Leipzig 1824], pp. 70-82. Romberg a dédié ses quatuors à cordes op.2, publiés en 1802, à Haydn.
  9. ↑ Voir l'arbre généalogique de la Romberg famille de musiciens .
  10. ↑ Axel Beer, "Répertoire des compositions imprimées d'Andreas Romberg", in : Romberg (2009), pp. 183-205, ici pp. 202f.
  11. ^ Texte basé sur : Stephenson (1938), page 84.
  12. ↑ Stephenson (1938), p 88.
  13. ↑ Voir Stephenson (1938), p.99 et note de bas de page 248
  14. ^ Texte dans : Romberg (2009), pp. 108-110.
  15. ^ Lettre de Bernhard Romberg à Carl Friedrich Peters datée du 9 décembre 1821, citée de Blindow (2010), page 161.
données personnelles
NOM DE FAMILLE Romberg, Andréas
NOMS ALTERNATIFS Romberg, Andreas Jakob
BRÈVE DESCRIPTION violoniste et compositeur allemand
DATE DE NAISSANCE 27 avril 1767
LIEU DE NAISSANCE Vechta
DATE DE DÉCÈS 10 novembre 1821
LIEU DU DÉCÈS Gotha