Essayez la vraie façon de jouer du piano

La tentative sur la vraie façon de jouer du piano est un manuel pédagogique de musique par Carl Philipp Emanuel Bach . La première partie indépendante est apparue à Berlin en 1753 , la deuxième partie a suivi en 1762. Avec la tentative de Quantz à une instruction de jouer de la traversière de flûte et la tentative de Léopold Mozart d' une école de violon approfondie , le manuel de Bach est la source la plus importante informations pour la pratique du spectacle historique et pour les questions de goût au milieu du 18e siècle. Avec Clavier aujourd'hui, il ne s'agit pas de piano , mais, comme Bach l'exécute dans l'introduction de la deuxième partie, tous les anciens instruments à clavier tels que l'orgue des ailes, le pianoforte et le Clavicord . Dans l'usage linguistique de l'époque, les clavecins étaient appelés "ailes", alors que Bach signifie généralement le clavicorde par "clavier". Le pianoforte a appris Bach jusqu'à ce que les années 1780 sachent, avec les instruments en développement qui jouaient mal et étaient très chers - il n'en a jamais possédé.

Contexte historique

La musique pour piano de Bach ne peut être séparée de son écriture didactique. Vers le milieu du XVIIIe siècle, il y avait de plus en plus d' amateurs qui faisaient de la musique à un degré qui aurait été difficile à imaginer auparavant. La demande de manuels a augmenté , en particulier à Berlin, où le roi Frédéric le Grand a donné un exemple majeur en tant que joueur de flûte. En 1750, Friedrich Wilhelm Marpurg avait publié un petit manuel intitulé L'art de jouer du clavier , dont le succès fut tel qu'il fut réimprimé l'année suivante. Le manuel de Bach est l'un des manuels de musique les plus importants du XVIIIe siècle, mais c'est aussi la première école complète de piano en allemand, bien plus complète et détaillée que le célèbre " L'art de toucher le clavecin " de François Couperin (The Art of Harpsichord Playing ) par 1716 .

Classification

Première partie

La première partie autonome, publiée à Berlin en 1753, publiée par Auctoris , commence par une préface et une introduction à 25 paragraphes, suivis des trois parties principales .

La première pièce principale se compose de 99 paragraphes et s'intitule Von der Finger-Setzung . Le doigté correct est de la plus haute importance pour Bach, car, comme il le dit au § 4, ... l'utilisation correcte des doigts a un lien inséparable avec toute la variété, donc on perd plus avec un réglage incorrect des doigts qu'un perd à tous peut remplacer l'art possible et le bon goût.

La deuxième pièce principale est intitulée On the Manners , qui signifie ornementation . À son tour, il est divisé en neuf départements:

  1. Des mœurs en général (29 paragraphes)
  2. Des propositions (26 paragraphes)
  3. Des trilles (36 paragraphes)
  4. Du double coup (37 paragraphes)
  5. Des meurtriers (15 paragraphes)
  6. Extrait du message (11 paragraphes)
  7. Des ponceuses (13 paragraphes)
  8. Du plus rapide (4 paragraphes)
  9. Des ornements des fermatas (6 paragraphes)

La troisième pièce principale se compose de 31 paragraphes et est intitulée Vom Vorrage , ce qui signifie l' interprétation musicale . La bonne présentation est pour l'auteur (au § 2) dans rien d'autre que l'habileté, musicale Gedancken dans son vrai contenu et affect pour rendre sensible le chant ou le jeu des auditions.

26 (ou 31) plaques de cuivre suivent en annexe

  • Exemple de six tableaux de figures 97 (avec jusqu'à 14 sous-figures) etc. en partie des exemples d'ornements, avec des ensembles de doigts ou une numérotation fournis.
  • Pièces de répétition : Six sonates (1753) avec la séquence de tempo rapide-lent-rapide. La troisième édition contient six nouvelles pièces pour clavier (1787) dans deux sonates.

Deuxième partie

La deuxième partie, également publiée à Berlin en 1762, est presque deux fois plus longue que la première. Il traite principalement du continuo - accompagnement ( basse- enseignement) aux instruments à clavier. Après une préface, une table des matières et une introduction avec 44 paragraphes, 41 chapitres suivent:

  1. Des intervalles et des signatures (80 paragraphes)
  2. À partir des sons harmoniques à trois cycles (deux sections, 37 et 13 paragraphes)
  3. Extrait de l' Accord Sexten (deux sections, 22 et 14 paragraphes)
  4. Du trois-cycle diminué inapproprié (7 paragraphes)
  5. Du Dreyklange mal agrandi (6 paragraphes)
  6. Du sixième quatrième accord (deux sections, 15 et 6 paragraphes)
  7. À partir du troisième quatrième accord (deux sections, 9 et 12 paragraphes)
  8. Du sixième cinquième accord (deux sections, 10 et 6 paragraphes)
  9. Extrait du Secundenaccord (deux sections, 15 et 4 paragraphes)
  10. Du deuxième au cinquième accord (7 paragraphes)
  11. À partir du deuxième quintquartenaccord (5 paragraphes)
  12. Extrait du Secundterzaccord (5 paragraphes)
  13. Extrait du septième accord (deux sections, 20 et 6 paragraphes)
  14. Du sixième-septième accord (8 paragraphes)
  15. Du quatrième septième accord (15 paragraphes)
  16. À partir de l' accord de septième majeur (deux sections, 10 et 5 paragraphes)
  17. Extrait du Nonenaccord (deux sections, 9 et 2 paragraphes)
  18. De l'accord sextnone (3 paragraphes)
  19. De l'accord de quatrième note (7 paragraphes)
  20. Du septième-neuvième accord (7 paragraphes)
  21. Du Quintquartenaccord (8 paragraphes)
  22. D' Einklange (10 paragraphes)
  23. De l'accompagnement unanime avec la main gauche seule (9 paragraphes)
  24. Du point d'orgue (6 paragraphes)
  25. D'après les propositions (19 paragraphes)
  26. De notes émouvantes (4 paragraphes)
  27. De l' avis perforé (10 paragraphes)
  28. À partir du broyeur perforé (4 paragraphes)
  29. Extrait de la conférence (26 paragraphes)
  30. À partir des cadences finales (12 paragraphes)
  31. Des Fermatas (6 paragraphes)
  32. De certaines gourmandises de l'accompagnement (12 paragraphes)
  33. De l'imitation (7 paragraphes)
  34. Quelques précautions en vous accompagnant (4 paragraphes)
  35. La nécessité de la numérotation (4 paragraphes)
  36. De notes continues (14 paragraphes)
  37. Proposer avec la main droite (4 paragraphes)
  38. Extrait du récitatif (9 paragraphes)
  39. De la lettre de change (4 paragraphes)
  40. Du thème de la basse (5 paragraphes)
  41. De la fantaisie libre (13 paragraphes)

Une liste d'erreurs d'impression est suivie d'une plaque de cuivre avec un Allegro (fantaisie) en ré majeur.

dépense

  • Première partie , Wq.254, H.868
    • 1ère édition 1753, 8 + 135 p., 6 planches "Exempel", 20 planches "Sample pieces", Berlin: auto-édité, imprimée par Christian Friedrich Henning.
    • 2e édition 1759, 8 + 118 pages, 26 planches, Berlin: Auto-édité, imprimé par George Ludewig Winter.
    • Edition 1780, Leipzig: publiée par Schwickert. Exemplaires restants de l'édition 1759 avec une nouvelle page de titre.
    • 3e édition 1787, 8 + 103 p., 6 planches "Exempel", 25 planches "Sample pieces", Leipzig: édité par Schwickert Verlag; dénommé "troisième édition augmentée avec des ajouts et six nouveaux morceaux de clavier".
  • Deuxième partie , Wq.255, H.870
    • 1ère édition 1762, 10 + 342 p., 1 planche, Berlin: auto-publiée, imprimée par George Ludewig Winter.
    • Edition 1780, Leipzig: publiée par Schwickert. Exemplaires restants de l'édition 1762 avec une nouvelle page de titre.
    • 2e édition 1797, 8 + 280 pages, 1 planche, Leipzig: éditée par Schwickert; dénommée "Deuxième édition améliorée par l'auteur et agrandie avec des ajouts".

Exemples et éprouvettes

  • Les exemples se composent de 6 panneaux avec 97 figures
  • Les dix-huit pièces de répétition dans Six Sonates (écrites à Berlin en 1753), Wq.63 / 1-6, H.70-75, pour l'édition de 1753:
    • 1. Do majeur. Allegretto tranquillamente. Andante ma innocentemente. Tempo di minuetto con tenerezza.
    • 2e en ré mineur. Allegro con spirito. Adagio sostenuto. Presto.
    • 3. Un majeur. Poco allegro ma cantabile. Andante lusingando. Allegro.
    • 4. Si mineur. Allegretto grazioso. Largo maestoso. Allegro siciliano e scherzando.
    • 5. Mi bémol majeur. Allegro di molto. Adagio assai mesto e sostenuto. Allegretto arioso ed amoroso.
    • 6e en fa mineur. Allegro di molto. Adagio affettuoso e sostenuto. Fantaisie: Allegro moderato.
  • Les six nouvelles pièces pour piano [en deux sonates] (écrites à Hambourg en 1786), "Sonatine Nuove", Wq.63 / 7-12, H.292-297, ajoutées à la 3e édition en 1787:
    • 7. Allegro en sol majeur.
    • 8. Largo en mi majeur.
    • 9. Allegretto en ré majeur.
    • 10. Allegretto en si bémol majeur.
    • 11. Andante en fa majeur.
    • 12. Prestissimo en ré mineur.
  • La deuxième partie contient en annexe: Fantasia , Allegro en ré majeur (1763), Wq.117 / 14, H.160

Éditions plus récentes

  • Carl Philipp Emanuel Bach: Essayer de trouver la vraie façon de jouer du piano. Réimpression , éd. par Walter Niemann (éd.). Kahnt, Leipzig 1906. Niemann a publié une réimpression révisée de manière critique après la deuxième édition inchangée mais améliorée de l'original Berlin en 1759 et 1762 . Cinq éditions parurent en 1925. Il a omis tout l'enseignement de Bach sur la basse continue (partie 2, chapitres 2–21) et les ajouts parfois essentiels de l'auteur dans les éditions ultérieures.
  • Essai sur le véritable art de jouer des instruments à clavier , transféré de William J. Mitchell. Norton, New York 1949. Première édition en anglais
  • Carl Philipp Emanuel Bach: Une tentative sur la vraie façon de jouer du piano. Première et deuxième partie. Réimpression en fac-similé de la 1ère édition, Berlin 1753 et 1762, avec les ajouts d'éditions ultérieures, publiée par Lothar Hoffmann-Erbrecht (appelée «4e édition»). Breitkopf & Härtel, Leipzig 1958, etc. (1992: «7e édition améliorée»)
  • Tentative sur la vraie manière de jouer du piano , avec des exemples de musique à touches modernes et un registre complet, réimpression en fac-similé des éditions de la partie I, Berlin 1753 (avec les ajouts à l'édition de Leipzig 1787) et de la partie II, Berlin 1762 (avec les ajouts à Leipzig 1797), édité et fourni avec un registre détaillé par Wolfgang Horn. - Bärenreiter, Kassel 1994 (3e édition 2008). - Sans les sonates de répétition.
  • «Samples», «Light» et «Ladies» Sonates , éd. par David Schulenberg. 2005. ISBN 978-1-933280-01-1 https://cpebach.org/

Copies numériques

Wikisource: Essayer la vraie façon de jouer du piano  - sources et textes intégraux

Preuve individuelle

  1. ^ Nouveau dictionnaire Grove de la musique et des musiciens , deuxième édition 2001, volume 2, p. 395.
  2. ↑ C. Ph. E. Bach: Tentative sur la vraie façon de jouer du piano. Zweyter Theil, p. 1.
  3. ↑ Voir le chapitre sur les instruments à clavier: clavecin, clavicorde, marteau et archet dans Siegbert Rampe: Carl Philipp Emanuel Bach und seine Zeit , Laaber 2014, pp. 189–201.
  4. ↑ Grove, vol. 2, p. 394.
  5. ↑ C. Ph. E. Bach: Tentative sur la vraie façon de jouer du piano. Postface de Lothar Hoffmann-Droit des successions
  6. ↑ C.Ph.E. Bach: Essayez la vraie façon de jouer du piano. Première partie, p. 16.
  7. ↑ C.Ph.E. Bach: Essayez la vraie façon de jouer du piano. Première partie, p. 117.
  8. ↑ Le titre complet: Une tentative sur la vraie manière de jouer du piano // expliqué avec des exemples et dix-huit morceaux d'échantillons dans six sonates / par Carl Philipp Emanuel Bach, / Königl. Prusse. Musiciens cammer. // Berlin, en relocalisation des Auctoris. // Imprimé par le royal. L'imprimeur de la cour Christian Friedrich Henning. / 1753 . Le titre complet des notes: Exemples et dix-huit exemples de pièces dans Six Sonates / sur Carl Philipp Emanuel Bachs / Tentatives sur la vraie façon de jouer du piano / sur XXVI. Plaques de cuivre.
  9. ↑ Le titre complet: Carl Philipp Emanuel Bachs / Tentative sur la vraie manière de jouer du piano // expliqué avec des exemples et dix-huit pièces de répétition en six sonates. / Première partie. / Deuxième édition. // En relocalisation de l'Auctoris. // Berlin, 1759 / Imprimé par George Ludewig Winter.
  10. ↑ Le titre complet: Carl Philipp Emanuel Bachs / Kapellmeister de la princesse Amalia von Preussen et directeur musical à Hambourg / Tentative sur la vraie façon de jouer du piano // expliqué avec des exemples et dix-huit pièces de répétition en six sonates. / Première partie. // Troisième édition augmentée avec des ajouts et six nouvelles pièces pour clavier // Leipzig, / im Schwickertschen Verlage / 1787. Le titre complet des notes: Exempel et dix-huit exemples de pièces en six sonates / pour Carl Philipp Emanuel Bach / Tentatives sur la vraie voie de jouer du piano / augmenté avec six nouveaux morceaux de clavier / sur XXXI. Plaques de cuivre.
  11. ↑ Le titre complet: Carl Philipp Emanuel Bachs / Tentative sur la vraie manière de jouer du piano // Deuxième partie, dans laquelle est traitée la doctrine de l'accompagnement et du free fantasy. / Avec une plaque de cuivre. // En relocalisation de l'Auctoris. // Berlin, 1762 / Imprimé par George Ludewig Winter.
  12. ↑ Le titre complet: Carl Philipp Emanuel Bachs / ancien Kapellmeister de la princesse Amalia von Preussen et directeur musical à Hambourg / Tentative sur la vraie manière de jouer du piano // Deuxième partie, dans laquelle est traité l'enseignement de l'accompagnement et du free fantasy avec. / Avec une plaque de cuivre. // Deuxième édition améliorée par l'auteur et agrandie avec des ajouts. // Leipzig / dans la maison d'édition Schwickert 1797.
  13. ↑ Le titre complet: Exempel et dix-huit pièces de répétition dans Six Sonates / sur Carl Philipp Emanuel Bachs / Tentatives sur la vraie façon de jouer du piano / sur XXVI. Plaques de cuivre.