Comprendre
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La numérotation est appelée dans la notation musicale de la basse -Praxis les nombres et les signes qu'une ligne de basse est attachée pour afficher les voix supérieures superposées. Un joueur de basse doit jouer ces parties supérieures comme un complément harmonique - accord à la partie de basse. La figuration de la basse figurée est un pur script d' intervalle dont les numéros indiquent les distances entre les parties supérieures et la partie de basse. Tandis que la contrebasse regarde chaque son à partir de sa seule sonorité de basse et le nomme en fonction des intervalles que les parties supérieures ont par rapport à la basse, la théorie des accords l' examine.un son basé sur sa tonalité fondamentale , qui ne doit en aucun cas toujours être dans la basse. Cependant, connaître le keynote n'a pratiquement aucun sens dans la basse figurée.
Exemples et règles spéciales:
| symbole | importance |
|---|---|
| Triades : | |
| (pas de symbole) | Si aucun symbole n'est ajouté à la note de basse, les troisième (3) et cinquième (5) sont toujours ajoutés, de sorte qu'une triade donne la position de base. |
| ♯ | Les altérations de caractère comme Cross , Be et les caractères de résolution sont soit seuls et se rapportent alors principalement au troisième à la basse ou en relation avec des chiffres et se réfèrent ensuite à ceux-ci. Les intervalles spécifiques aux ladder sont joués sans signes d'altération. Au lieu du ♯ , les chiffres sont barrés pour indiquer une augmentation d'un demi-ton. |
| ♭ | |
| ♮ | |
| 5 | Un 5 explique la quinte (évidente) de la note de basse. Il est utilisé lorsque ce cinquième est altéré ou maintenu . |
| 6e | Un 6 indique que le sixième au lieu du cinquième (5 ) est maintenant ajouté à la note de basse pour le tiers naturel (3) , ce qui donne un soi-disant sixième accord ("troisième sixième accord "). La théorie des accords considère ce sixième accord comme la première inversion d'une triade dans laquelle le troisième ton est dans la basse. |
| Un 4 et un 6 indiquent que les quatrième et sixième devraient maintenant sonner au-dessus de la note de basse au lieu des troisième et cinquième . Cela peut prendre la forme d'un quatrième-sixième lead , d'un quatrième-sixième changement ou d'un quatrième-sixième accord indépendant . La théorie des accords considère le sixième quatrième accord comme la deuxième inversion d'une triade dans laquelle la cinquième est dans la basse. | |
| Quatre notes: | |
| 7e | Un 7 indique qu'en plus des intervalles naturels des tiers et des quintes, un septième doit également sonner, de sorte qu'un accord de septième apparaît dans la position de base. |
| 5 et 6 indiquent que le cinquième ET le sixième devraient également sonner en plus du tiers naturel. Le sixième cinquième accord résultant est considéré par la théorie des accords comme la première inversion d'un accord à quatre notes, dans lequel le troisième ton est dans la basse. | |
| 3 et 4 indiquent que la troisième, la quatrième et la sixième de la note de basse doivent sonner en même temps. Le troisième quatrième accord qui en résulte (troisième quatrième accord) est considéré par la théorie des accords comme la deuxième inversion d'un accord à quatre notes dans lequel le cinquième ton est dans la basse. | |
| 2 | Un 2 indique que les deuxième , quatrième et sixième doivent être jouées au-dessus de la note de basse . Le deuxième accord résultant ("deuxième quatrième accord") est considéré par la théorie des accords comme étant la troisième inversion d'un accord à quatre notes dans lequel le septième ton est dans la basse. |
| Autres: | |
| 4e | Un 4 indique qu'au lieu de la troisième, la quatrième de la note de basse doit être jouée avec la cinquième. Habituellement, le quatrième forme un plomb qui se dissout dans le troisième, qui est numéroté avec "4-3". |
| A 2 et 5 indiquent qu'au lieu des troisième et cinquième, les deuxième et cinquième devraient sonner au-dessus de la note de basse. Dans la plupart des cas, la basse descend pendant quelques secondes, puis porte un sixième accord dessus avec des parties supérieures inchangées , de sorte que la théorie des accords interprète cette connexion sonore comme une quatrième dérivation dans la basse. | |
| - | La ligne horizontale indique que les voix supérieures ne doivent pas changer, mais doivent rester sur l'harmonie précédente. |
| 0 ou t. s. | tasto solo signifie qu'aucun accord, mais seule la voix de basse doit sonner, éventuellement à l' unisson dans l'octave supérieure. |
Littérature
- Hermann Grabner : théorie musicale générale. 24e édition. Bärenreiter, Kassel 2008, ISBN 978-3-7618-0061-4 , p. 152 et suiv.
- Hermann Keller : École de basse figurée. Bärenreiter, Kassel 1931 (5e édition, ibid 1955).
- Walter Leib: Exercices de basse continue (= exercices de solfège 3, ZDB -ID 2299418-X ). Hochstein, Heidelberg 1947.
- Hugo Riemann : Instructions pour jouer de la basse figurée. (Exercices d'harmonie au piano). = Manuel du jeu de la basse figurée (= manuels illustrés de Max Hesse 10, ZDB -ID 777229-4 ). 3. Édition. Hesse, Leipzig 1909.
- Wieland Ziegenrücker: musique ABC. Théorie générale de la musique. 6e édition. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , p. 350 f.