Doctrine de l'affect

La doctrine des affections remonte à l' antiquité grecque et dit lui-même que des affections telles que la joie, la tristesse ou la douleur peuvent s'exprimer musicalement et la musique que de telles émotions peuvent provoquer chez l'auditeur.

La doctrine de l'affect est un domaine de la théorie musicale de la période baroque qui traite du lien entre l' affect et les possibilités de représentation en musique. En raison de l'hypothèse d'une base commune pour le langage et le langage musical ( Musica Poetica ), il est étroitement lié à la doctrine de l'affect dans la rhétorique .

Origine du mot affect :

  • Affectus latin : état, constitution, sentiment, passion , désir , affection , amour
  • Latin afficere, affectum : traiter, mettre en état, stimuler l'esprit, voter

récit

La doctrine de l'affect est enracinée dans la théorie musicale de la Grèce antique ( évaluation éthique de la musique par Platon ).

Au cours du Moyen Age , de nombreux effets se reflètent dans l' éthique de l' église modes utilisés pour le chant grégorien .

Déjà à la Renaissance et au début du baroque , le contenu émotionnel des textes des madrigaux s'exprimait par des moyens musicaux. Ces dispositifs stylistiques sont également utilisés dans la musique instrumentale et en particulier dans l' opéra .

Aux XVIIe et XVIIIe siècles, la doctrine de l'affect est utilisée dans les œuvres de théorie musicale de Michael Praetorius ( Syntagma musicum , 1619), Marin Mersenne ( Harmonie universelle , 1636), Athanasius Kircher ( Musurgia universalis , 1650), Johann Mattheson ( The perfect Kapellmeister , 1739) ) montré. Friedrich Wilhelm Marpurg (1718–1795) a systématisé et canonisé la doctrine de l'affect . La mesure dans laquelle ces concepts théoriques s'appliquent à la pratique musicale des contemporains est controversée et a causé des malentendus dans des recherches plus anciennes. À cette époque, on ne peut pas supposer que la théorie et la pratique étaient aussi étroitement liées qu'elles l'étaient au XIXe siècle.

L'implémentation musicale des affects dans Johann Sebastian Bach a été particulièrement intensément poursuivie ( Albert Schweitzer : Bach , 1908. Immanuel Tröster: Johann Sebastian Bach , 1984)

La doctrine de l'affect est toujours en vigueur aujourd'hui et peut avoir eu un plus grand impact sur la pratique ces derniers temps qu'à l'époque baroque. La recherche de l' expression «directe» depuis la fin du XVIIIe siècle était dirigée contre les formules baroques et donc aussi contre la théorie des affects et des figures. Les courants musicaux du XXe siècle tels que le néoclassicisme , en revanche, ont réévalué la représentation symbolique des émotions dans la doctrine de l'affect afin de contrer l'expression croissante du romantisme tardif .

Affecte

  1. Joie ( joie )
  2. Haine ( haine )
  3. Amour ( amour )
  4. Chagrin ( tristesse )
  5. Désir ( désir )
  6. Admiration ( admiration )

Implémentation en musique

Quintilien (≈35 à ≈100 après JC) considère la musique vocale comme une discipline égale aux côtés de la rhétorique en raison de similitudes structurelles. Il a vu des analogies entre le ton de la voix dans la parole et la mélodie dans la musique. À la Renaissance, les principes de conception linguistique ont commencé à être adoptés dans la musique afin de soutenir le contenu émotionnel du texte.

Il y a deux façons de faire ça:

  • La doctrine musicale de l'affect
Dans la doctrine de l'affect en musique, les types respectifs d'affect se voient attribuer des moyens de représentation musicale très spécifiques. Cette affectation a le caractère d'une loi naturelle. À l'époque baroque, le compositeur n'a pas essayé de dépeindre ses propres sentiments, mais plutôt de déclencher les affects désirés chez l'auditeur d'une manière techniquement mature, réfléchie et astucieuse. Cet effet dépend dans la même mesure de l' interprète .
  • La théorie musicale des figures
Dans la théorie des figures , les moyens de composition sont présentés avec lesquels les affects objectivés peuvent être représentés. Un texte ne doit pas seulement être correctement interprété en termes de déclamation (accentuation, accentuation, abaissement, longueur, brièveté), mais doit également clarifier les effets contenus dans le texte.

Création de motifs et mélodies

Les motifs et les mélodies sont conçus en fonction du contenu affectif du texte entier ou des mots importants individuels (mots clés). Exemples:

  • Apocope dans le mot «effrayé» en soprano I, II et ténor
    Représentation de la peur en interrompant la ligne de mélodie ( apocope ) dans le mot "peur"
  • Tétracorde descendant pour représenter le chagrin comme dans la lamentation , par exemple dans Quand je suis couché dans la terre de l'opéra Didon et Aeneas de Henry Purcell .

Remarques

  1. ↑ Markus Bautsch: On the Ethos of Church Tones , consulté le 23 novembre 2014
  2. ↑ Selon la vision mécaniste de Descartes, il existe un lien de loi naturelle entre le mouvement musical et spirituel.
  3. ↑ Voir à ce sujet Johann Joachim Quantz (1697–1773), tentative d'une instruction pour jouer de la flûte traversière , XI. Pièce principale Sur de bonnes performances en chant et en jouant en général
  4. ↑ Enregistrement avec texte musical

Voir également

Littérature

  • Rolf Dammann: Le concept de la musique dans le baroque allemand. Volk, Cologne 1967 (aussi: Freiburg, Univ., Habil.-Schr.).
  • Corinna Herr: La colère de Médée. Une «femme forte» dans les opéras des XVIIe et XVIIIe siècles. Centaurus, Herbolzheim 2000, ISBN 3-8255-0299-6 ( contributions à l'histoire culturelle et sociale de la musique 2), (également: Bremen, Univ., Diss., 2000).
  • Burkhard Meyer-Sickendiek : Affectez la poétique. Une histoire culturelle d'émotions littéraires. Königshausen & Neumann, Würzburg 2005, ISBN 3-8260-3065-6 .
  • Ulrich Michels: atlas dtv sur la musique. Volume 2: Partie historique: du baroque au présent. Deutscher Taschenbuchverlag, Munich et al.1985 , ISBN 3-423-03023-2 .
  • Hans-Heinrich Unger: La relation entre musique et rhétorique aux XVIe et XVIIIe siècles Siècle. Triltsch, Würzburg 1941 ( musique et intellectuelle Histoire 4, ZDB -ID 528421-1 ), (en même temps:.. Berlin, Univ, Diss, 1940).., (8 réimprimer Olms, Hildesheim et al 2009, ISBN 978-3-487- 02308-3 ).
  • Dagmar Glüxam: "Vous devez jouer de votre âme ..." Sur la théorie de l'affect en musique des 17e et 18e siècles et son effet sur l'interprétation . Hollitzer Verlag, Vienne 2020, ISBN 978-3-99012-623-3 .

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