Prince Friedrich von Homburg ou la bataille de Fehrbellin

Peter Simonischek en électeur et August Diehl en Homburg, Festival de Salzbourg 2012, coproduction avec le Burgtheater de Vienne

Prince Friedrich von Homburg est un drame écrit par Heinrich von Kleist en 1809/1810 , qui ne put être créé à Vienne qu'après la mort de l'auteur en 1821. Une représentation de son vivant a échoué parce que la princesse Marianne von Prussia , née à Hessen-Homburg (qui a présenté l'œuvre avec une dédicace à Kleist), a vu l'honneur familial comme offensé.

terrain

Le prince de Hombourg, jeune général de cavalerie prussien dans l'armée du Grand Électeur , est épuisé après une longue campagne. Il somnambule et noue une couronne de laurier. Plusieurs nobles le remarquent, après quoi le Grand Électeur joue un jeu avec le Prince qui se termine par le Prince déclarant son amour pour la nièce de l'Électeur, la princesse Natalie, et attrapant un de ses gants.

Réveillé de son rêve, le prince s'interroge sur le gant à la main. Lorsque les tâches et les instructions sont données lors de la discussion de la prochaine bataille au conseil de guerre, l'apparition de la princesse, qui s'avère être la propriétaire du mystérieux gant, le perturbe et le distrait à un point tel qu'il surprend le rôle qui lui est assigné dans la bataille : à savoir, les ordres de ne pas attaquer l'ennemi dans la bataille à venir sans ordres exprès. Contrairement à cette instruction et aux conseils de ses officiers, le prince donne l'ordre à son régiment d'attaquer l'ennemi. Une nette victoire dans la bataille de Fehrbellin est obtenue.

Pour l'électeur, cependant, la discipline est primordiale, et sans l'intervention du prince, toute la guerre aurait pu être gagnée, ce qui était le plan initial. Ainsi, quelle que soit la victoire, il fait arrêter le prince pour insubordination , le juger et le condamner à mort. Au début, la gravité de la situation n'est pas claire pour lui. Ce ne fut que la nouvelle que l'électeur avait effectivement signé sa condamnation à mort et la vue de la tombe qui lui était destinée qui le fit réfléchir. Dans la célèbre et controversée scène de "la peur de la mort", le prince plaide pour la vie nue, prêt à renoncer à tout ce qui lui est cher. Lorsque l'électeur apprend la réaction du prince, il réagit à nouveau « confus ». On dit qu'il a le plus grand respect pour ses sentiments. Au lieu de simplement lui pardonner, cependant, il pose une condition. Si le prince pouvait considérer le jugement comme injuste, il serait gracié. Cette question amène le prince à la purification. Il surmonte sa peur de la mort et est prêt à « glorifier » la loi « par une mort libre ». Cependant, il est controversé de savoir s'il considère que la peine est appropriée. Il reste également difficile de savoir si l'électeur n'a mis en scène l'ensemble du tribunal qu'à titre de mesure éducative. Après que Natalie Homburg remet frénétiquement la lettre électorale et essaie de persuader le prince d'accepter le pardon par écrit, le prince réagit de manière critique à son contenu et veut désobéir à la relire.

L'électeur réussit, pour ainsi dire, à discipliner Homburg en termes formels, puisqu'il savait désormais répondre à la lettre électorale.

Le prince comprend enfin comment obéir à l'ordre de l'électeur car il sait désormais ce qu'il « doit » et comprend le principe de la hiérarchie.

Car le prince Friedrich von Homburg comprend désormais que ce qui est permis à l'électeur ne lui est pas permis pendant longtemps. En conséquence, le prince admet sa culpabilité et reconnaît que le verdict électoral est juste.

En attendant, Natalie a ordonné le retour du régiment dirigé par le colonel Kottwitz sans ordre légitime afin d'obtenir un soutien pour la grâce de Homburg. Devant la pression générale qui s'exerce sur lui, l'électeur est prêt à entendre ses officiers. Alors que Kottwitz est d'avis que ce qui compte sur le champ de bataille, c'est finalement la victoire remportée, donc le prince ne peut être blâmé pour rien, le comte Hohenzollern voit la culpabilité même avec l'électeur, qui a confondu le prince avec sa blague précédente et est donc responsable de l' insubordination du prince. Lorsque l'électeur demande enfin à ses officiers s'ils veulent continuer à se confier à la direction du prince, il lui répond généralement par l'affirmative.

Le prince, cependant, n'apprend pas son pardon, mais est conduit dehors les yeux bandés. Croyant son exécution imminente, il attend la balle fatale. Au lieu de cela, cependant, une couronne de laurier est placée sur lui par la nièce de l'électeur. Le prince s'évanouit, mais est réveillé par le tonnerre des canons. Lorsqu'on lui a demandé si tout cela n'était qu'un rêve, Kottwitz a répondu : « Un rêve, quoi d'autre ?

Contexte historique

Dans ses « Mémoires pour servir à l'histoire de la maison de Brandebourg », Frédéric le Grand décrit en 1751 comment le prince de Hesse-Homburg attaqua arbitrairement et prématurément à la bataille de Fehrbellin en 1675 - et remporta ainsi la bataille. Cependant, cette légende contredit les rapports historiques. Kleist l'a néanmoins utilisé comme source et a librement développé le matériau. Il convertit l'action du prince « sans ordre exprès » en action « contre » l'ordre.

Au moment où le drame a été écrit, cependant, il y avait d'autres cas importants d' insubordination dans l'histoire de la guerre prussienne qui auraient pu servir d'inspiration pour le dernier drame de Kleist :

La faiblesse et la passivité du roi de Prusse Friedrich Wilhelm III. envers Napoléon, qui continua d'étendre son pouvoir, en inquiéta beaucoup à l'époque. Compte tenu de la menace pour leur propre existence de la part des Français, une vague de patriotisme s'est installée dans laquelle Kleist n'a pas pu échapper. En 1806, le jeune prince Louis Ferdinand de Prusse attaqua l'ennemi de sa propre initiative lors de la bataille de Saalfeld . Son attaque a échoué et s'est soldée par une défaite; Louis Ferdinand est tombé dans cette bataille. Cependant, beaucoup ont loué son courage et son engagement personnel envers la patrie. En 1809, sous la direction du major Ferdinand von Schill, il y a eu des actions militaires non autorisées contre les occupants français par les corps francs prussiens. Il trouva de nombreux adeptes et partisans parmi ceux qui étaient déçus de la faible résistance du roi.

Qu'un combat soit déclenché contre les ordres mais gagné se retrouve déjà dans Livius VIII, 6-8 : le consul Titus Manlius Imperiosus Torquatus condamne son fils à mort et le fait exécuter parce qu'il avait porté atteinte à la res publica .

accueil

Ce dernier drame de Kleist, comme ses autres œuvres, a rencontré une résistance non seulement de la part des contemporains. Pendant longtemps, la scène de la peur de la mort a été considérée comme indiscernable et a d'abord toujours été découpée par le réalisateur. Le somnambulisme du prince et la plaisanterie de l'électeur ont également été critiqués, car il s'agissait d'artifices stylistiques de comédie qui violaient les règles de conduite des figures aristocratiques tragiques. Par la Première Guerre mondiale, cependant, il est devenu possible de transformer des aristocrates en personnages de comédie (par exemple le bœuf dans Der Rosenkavalier de Hugo von Hofmannsthal ).

Heinrich Heine a salué la pièce comme «écrite par le génie de la poésie elle-même, pour ainsi dire», pour de la Motte Fouqué, c'était «le poème le plus divin que Kleist ait jamais écrit». Friedrich Hebbel a remarqué que précisément à travers la représentation de la peur de la mort dans le drame, une purification du protagoniste est obtenue, ce qui dans d'autres œuvres ne se produit que par la mort elle-même. Otto von Bismarck considérait toujours le prince "un tuyau faible - avec sa peur de la mort".

L'œuvre n'était plus jouée sur scène à l'époque de Kleist et seule une version abrégée fut créée à Vienne en 1821 sous le titre « La bataille de Fehrbellin ». À la protestation de l'archiduc Karl, cependant, il a été annulé après quatre représentations. Il a été montré pour la première fois à Berlin en 1828, à nouveau abrégé. Après la troisième représentation, cependant, le roi a émis une autre interdiction. Après que la pièce ait été détournée sous le Troisième Reich, elle hésitait à revenir sur la scène allemande.

Analyse de texte

Forme et structure

Prince Friedrich von Homburg prend la forme d'un drame fermé . Les trois unités aristotéliciennes , c'est-à-dire les unités de lieu (palais et jardins de Fehrbellin et Berlin, prison de Fehrbellin), de temps (deux jours) et d'action (ordre non obéi, punition, pardon, pas d'intrigue secondaire) sont données. Le partage des dossiers suit le drame régulier :

• Exposition : Présentation des personnes ; Présentation du conflit (la conscience de soi du prince dans son monde onirique, qu'il aime.)
• Accroître l'action : escalade du conflit (fausse déclaration de décès ; violation de l'ordre)
• Climax, Peripetie : La peur de la mort du prince , l' aveu de la culpabilité
• Moment de retard dans la chute du complot : Retard du conflit (grâce conditionnelle du prince par l'électeur)
• Point tournant : la lettre de l'électeur
• Solution / conclusion : pardon / célébration du prince.

La structure de la pièce est symétrique, il existe de nombreux parallèles entre les scènes d'ouverture et de clôture, qui se déroulent toutes deux dans le jardin, où l'ambiance est identique. À la fin, cependant, le début onirique est remplacé par la réalité.

Langue et style

Le langage du drame est pathétique et riche en images. La dynamique se construit par insertions et interruptions, la tension se crée par les dispositifs stylistiques de Stichomythie et Antilabe , ainsi que par les moyens dramatiques de la pondoscopie (wall show). Le décalage tonal des trochas et des dactyles à cinq leviers clarifie l'humeur des personnages sur des points importants : « Suis-je en train de rêver ? Suis-je éveillé ? Suis-je vivant Suis-je dans mes sens ? » Dans d'autres passages, Kleist s'écarte du vers blanc sans intention stylistique et donne aux vers six ou sept accentuations afin de ne pas rompre le contenu de la conversation. La longueur de l' hypotaxe atteint aussi souvent six versets ou plus. Les sauts de ligne et les exclamations qui ne rentrent pas dans le compteur ("Tor, qui tu es, stupide!") Illustrent l'état confus des personnages.

Symboles et motifs

Certains des motifs centraux du drame sont : le château, qui représente le glamour, le pouvoir et la renommée et dégage une aura de conte de fées et de surnaturel ; le jardin, qui symbolise l' art rationnel du design, et la couronne de laurier , qui représente la renommée et le pouvoir. La présentation de la couronne de laurier à la fin symbolise que le prince de Homburg a changé et a maintenant gagné la renommée qui va avec les environs du jardin.

En général, Kleist utilise souvent des métaphores de la nature, qu'il exagère et élève ainsi au-dessus de la réalité (par exemple "éclat du soleil mille fois"). Ses comparaisons proviennent du monde de la culture et de l'histoire antiques, orientales et chrétiennes (par exemple « le front de Zeus »). Le mélange des deux domaines démontre souvent l'agitation dans les sentiments de ses personnages.

Les leitmotivs du drame sont les termes rêve, sentiment, sensation, cœur, soleil et or, qui ont un effet émotionnel et représentent la splendeur et la renommée rêvées. En revanche, la poussière symbolise le néant, la destruction et l'anéantissement.

Arrangements musicaux

• Heinrich Marschner : musique de scène pour le prince de Hombourg de Kleist (Dresde 1821)
• Hans Werner Henze : Le Prince de Homburg , opéra en trois actes (création Hambourg 1960)

Littérature

• Heinrich von Kleist : [Prince Friedrich von Homburg ou] La bataille de Fehrbellin. Reimer, Berlin 1821. ( texte numérisé et intégral dans les archives de texte allemand ).
• Wilhelm Amann : Heinrich von Kleist, Prince Friedrich von Homburg. Texte, commentaire et matériel. Édition texte Oldenbourg, Oldenbourg Schulbuchverlag, Munich 2012, ISBN 978-3-637-01536-4 .
• Renate Just : Droit et grâce dans la pièce de Heinrich von Kleist "Prince Friedrich von Homburg". Wallstein, Göttingen 1993.
• Stefanie Tieste : Heinrich von Kleist. Ses œuvres. Kleist-Archiv Sembdner, Heilbronn 2009. (Matériaux Heilbronner Kleist pour l'école et l'enseignement, Volume 2. Ed. Günther Emig ), ISBN 978-3-940494-15-3
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• Sybil Wagener : Kleist pour les plus pressés . Construction Verlag, Berlin 2003. ISBN 3-7466-1997-1 .
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• Klaus Peter : Pour une Prusse différente. Romantisme et politique dans le « Prince Friedrich von Homburg » de Kleist. In : Ders. : Icare en Prusse. Le rêve d'un monde meilleur de Heinrich von Kleist . Verlag Carl Winter, Heidelberg 2007, p. 1-29.
• Wolf Dieter Hellberg (éd.) : Heinrich von Kleist : Prince Friedrich von Homburg. Reclam XL. Texte et contexte. Philipp Reclam juin Stuttgart 2015.
• Georg Geismann : Songe d'une nuit d'été de paix éternelle. Interprétation et paraphrases du « Prince Friedrich von Homburg » de Heinrich von Kleist. Dans : Der Staat , 17 (1978) 205-232 ( fichier PDF )

Clé de lecture

• Manfred Eisenbeis : Heinrich von Kleist : Prince Friedrich von Homburg. Clé de lecture . Reclam, Stuttgart 2010, ISBN 978-3-15-015428-1 .
• Karl-Heinz Hahnengreß : Heinrich von Kleist, Prince Friedrich von Homburg. Formation d'apprentissage Klett pour les aides à la lecture, Stuttgart 2009, ISBN 978-3-12-923056-5 .
• Dirk Jürgens : Analyse de texte et interprétation de Heinrich von Kleist : Prince Friedrich von Homburg , explications et matériaux du roi (Bd. 451), : C. Bange Verlag, Hollfeld 2011, ISBN 978-3-8044-1957-5 .
• Roland Kroemer, Christa Melli : Heinrich von Kleist : Prince Friedrich von Homburg dans la série EinFach Deutsch . Schöningh, Paderborn 2009, ISBN 978-3-14-022456-7 .
• Wolf Dieter Hellberg : Prince Friedrich von Homburg. Clé de lecture XL. Philipp Reclam juin Stuttgart 2017. ISBN 978-31501-5-4 625.

La radio joue

• SÜFRAG 1925 : Prince Friedrich von Homburg, réalisateur : Gerd Fricke
• SWR / MDR 2006 : Prince Friedrich von Homburg, adaptation et mise en scène : Leonhard Koppelmann

liens web

• Texte intégral en ligne dans le projet Gutenberg

Preuve individuelle

1. Viva . VIII, 6-8 ; Latin : Wikisource , Allemand : www.literaturknoten.de .
2. ^ V.66; Tout simplement le prince allemand Friedrich von Homburg
3. ↑ V. 401, il suffit de prince allemand Friedrich von Homburg
4. ↑ V. 765; Tout simplement le prince allemand Friedrich von Homburg
5. ↑ V. 1713; Tout simplement le prince allemand Friedrich von Homburg
6. ↑ V. 1832; Tout simplement le prince allemand Friedrich von Homburg
7. ^ V. 158; Tout simplement le prince allemand Friedrich von Homburg
8. ↑ V. 902; Tout simplement le prince allemand Friedrich von Homburg
9. ↑ "Un pour, un flux de paroles et de sons": la musique de Heinrich Marschner sur le "Prince Friedrich von Homburg" de Kleist