Accord de sixième napolitain

Cadence avec
accord de sixième napolitain (s n )

L' accord de sixième napolitain, ou napolitain en abrégé, est un accord altéré . Le cinquième ton de l' accord sous-dominant est remplacé par le sixième ton profondément altéré (dans l'exemple ci-contre, le deuxième accord en la mineur : ré – f– b au lieu de ré – f – la).

Propriétés, utilisation

Erreurs typographiques délibérées

La continuation d'un sixième accord napolitain s n dans le ré dominant (dans l'exemple de la mineur ci-dessus) se traduit par une troisième étape diminuée b'- g dièse 'dans la partie supérieure et la position transversale b' (soprano) -h (ténor ). Strictement parlant, les deux sont des phrases « erreurs », qui sont cependant tolérées ici car elles sont précisément ce qui rend la connexion s n -D si attrayante et lui donne une couleur particulière et individuelle. C'est pourquoi le napolitain est également utilisé comme son proéminent (son surprise) à des sommets particuliers du morceau de musique, car il distingue la cadence de la cadence normale (tsDt). Si les erreurs de phrase mentionnées doivent être évitées, un accord de sous-dominante « normal » (dfa) peut être inséré entre les napolitains et la dominante, par exemple.

Le Napolitain en quatre parties

En raison du contexte particulier dans lequel il est principalement utilisé dans la formation classique d'accords de sixième avec la dominante suivante, la note basse du napolitain est perçue comme la note fondamentale. Pour cette raison, il est possible et courant de doubler la tierce de cet accord. Hormis les « erreurs de phrase » délibérées, l'accord de sixième napolitain est traité comme une sous-dominante avec un substitut de sixième (s 6 ).

Interprétation harmonique

Dans la théorie des degrés , le napolitain est interprété comme un accord de sixième du second degré avec une racine profondément altérée ( ♭ II). Bien que cette explication correspond à beaucoup moins à l'essence de l'accord que son avance réelle, subdominant (IV. Niveau) formation , l'interprétation comme un accord de sixte de l'II. Niveau explique la dénomination.

En théorie fonctionnelle , selon Hugo Riemann , il est compris comme le ton principal alternatif de la sous-dominante, dans lequel la quinte de la triade sous-dominante (a) est remplacée par son ton principal supérieur (b).

Dans la figure de base (voir sous histoire) le Napolitain peut aussi développer sa propre dominante intermédiaire. En raison de sa position de base, il apparaît affaibli. Il a ici une fonction mineure sous-dominante (fonction SDM). En théorie des fonctions , il est noté s N ou simplement N.

L'accord de sixième napolitain peut être préparé avec la dominante intermédiaire à la sous-dominante (mineure), c'est-à-dire avec un T 7 [s], T v [s] ou quelque chose de similaire. Un exemple dans lequel le s n a été préparé avec une telle dominante intermédiaire est le Liebestraum No. 3 de Franz Liszt. Le T v [s] est dans la dernière sixième mesure, le Napolitain lui-même dans la suivante.

Le Napolitain peut aussi apparaître comme une fonction intermédiaire comme un dominant ou un sous-dominant. Par exemple, dans "In Stiller Nacht" de Brahms, les mesures 8-10 mi bémol alternent avec D7. L'accord en mi bémol majeur a ici une fonction napolitaine intermédiaire au D7. Dans une analyse, il peut être appelé (N) [DG]. Le D7 comme DG 7, par contre, vise elliptiquement selon Gm, le contre-son tonique Tg.

En jazz, la variante de base ( ♭ II) se verrait attribuer la gamme d'accords lydien, la sixième variante classique théoriquement éolienne. Sous cette forme, cependant, il est à peine utilisé dans le jazz.

histoire

La première source du nom « Napolitan Sixth » est le traité « Elements of Musical Composition » (1812) du compositeur et érudit anglais William Crotch. Apparemment, l'accord tire son nom de son utilisation fréquente dans la musique d'opéra napolitaine du XVIIIe siècle ( école napolitaine ), où il était principalement utilisé dans les tons mineurs et symbolisait des affects tels que la souffrance, le chagrin et la douleur. Une première utilisation peut être trouvée dans la fin lamentable de l'oratorio Jephte von Carissimi (1645). Mais Carlo Gesualdo l'a également utilisé dès 1595 dans la cadence finale de son madrigal Languisco e moro .

L'accord a connu sa véritable apogée dans le haut baroque ( Bach , Haendel ) et dans la période classique viennoise ( Haydn , Mozart , Beethoven , Schubert ). A partir de la période romantique , le napolitain est également utilisé dans les tonalités majeures (s n ). Pour cela, non seulement le sixième de la sous-dominante, mais aussi le troisième est approfondi.

Dans l' histoire de la musique plus tard , le son est également utilisé comme une triade de base (b-d'-f') et sous cette forme est appelé un "napolitain indépendant".

Exemples

Littérature

  • Christoph Hempel : Nouveau solfège général. 6e édition. Schott, Mayence 2008 (1997), ISBN 978-3-254-08200-8 , page 187.
  • Thomas Krämer : Harmonie en auto-apprentissage. 5e édition. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009 (1991), ISBN 978-3-7651-0261-5 , p. 130-139.
  • Robert Lang : Origine et tradition du terme « sixième napolitaine ». Dans : Die Musikforschung 1999/3, p. 306-317.
  • Diether de la Motte : Harmonie. 16e édition. Bärenreiter, Kassel 2011 (1976), ISBN 978-3-7618-2115-2 , p. 88-92.
  • Wieland Ziegenrücker : musique ABC. Théorie générale de la musique. Rééditer. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4 , p. 177-178.

liens web

Preuve individuelle

  1. ↑ Diether de la Motte : Harmonie. 16e édition. Bärenreiter, Kassel 2011, ISBN 978-3-7618-2115-2 , page 89.
  2. ↑ On the Effect of the Napolitan Sixth Chord - La mineur , consulté en ligne le 12 janvier 2013.