Franz Schubert

Franz Schubert
(portrait de Wilhelm August Rieder , 1875, d'après une aquarelle de 1825)
Signature
Les lunettes de Schubert

Franz Peter Schubert (né le 31 janvier 1797 dans la commune de Himmelpfortgrund , aujourd'hui un quartier de Vienne dans le quartier d'Alsergrund ; †  le 19 novembre  1828 à Wieden , aujourd'hui également un quartier de Vienne) était un compositeur autrichien .

Bien que Franz Schubert soit décédé à l'âge de 31 ans, il a laissé une œuvre riche et variée. Il a composé plus de 600 chansons , de la musique chorale profane et sacrée , sept symphonies complètes et cinq inachevées , des ouvertures , des œuvres scéniques, de la musique pour piano et de la musique de chambre .

De son vivant, le nombre de ses admirateurs était encore limité. Mendelssohn , Schumann , Liszt , Brahms et d'autres compositeurs de la période romantique ont découvert et loué l'œuvre de leur prédécesseur. Aujourd'hui, la position de Schubert en tant que représentant exceptionnel du premier romantisme est incontestée.

Biographie

enfance

Lieu de naissance sur Himmelpfortgrund , aujourd'hui Nußdorfer Straße 54
A partir de 1801, la famille Schubert vécut à Säulengasse 3 dans le faubourg de Himmelpfortgrund
Schubert a été baptisé dans l' église paroissiale de Lichtental

Franz Peter Schubert est né le treizième des vingt enfants de son père, dont neuf seulement ont atteint l'âge adulte. Le père de Schubert, Franz Theodor (* 1763 à Neudorf en Moravie du Nord , aujourd'hui Vysoká ; † 9 juillet 1830) était enseignant et directeur. Sa mère Elisabeth Vietz (* 1756 à Zuckmantel, Silésie autrichienne , aujourd'hui Zlaté Hory ; † 28 mai 1812) était cuisinière dans une famille viennoise avant le mariage.

À l'âge de cinq ans, Schubert reçoit ses premières leçons régulières de musique : son père lui apprend à jouer du violon. À l'âge de six ans, il est allé à l'école dans la banlieue viennoise de Lichtental . À l'âge de sept ans, il recevait déjà des leçons d'orgue de Michael Holzer, maître de chapelle de l'église paroissiale de Lichtental .

En raison de sa belle voix, il est accepté comme enfant de chœur dans l' orchestre de musique de cour viennois et dans le Konvikt impérial en octobre 1808 . C'est là que Schubert a rencontré nombre de ses amis de longue date - tels que Joseph von Spaun , Albert Stadler et Anton Holzapfel. En plus des leçons de composition de Wenzel Ruzicka et plus tard d' Antonio Salieri, il a apprécié une variété de stimuli musicaux dans le Konvikt . Il a non seulement travaillé comme soliste en chant, mais a également appris à connaître les œuvres instrumentales de Joseph Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart , puisqu'il était le deuxième violoniste du Konviktorchester.

Bientôt, son talent pour la composition a montré. Une fantaisie pour piano en sol majeur à quatre mains est datée du 8 avril - 1er mai 1810. Un quatuor à cordes , une autre fantaisie en sol mineur, des chansons et d'autres pièces ont suivi l'année suivante . Des soirées de quatuor à cordes étaient régulièrement organisées en famille les dimanches et jours fériés, avec son père au violoncelle, lui-même l'alto et ses frères le violon.

jeunesse

Le jeune Schubert ( Josef Abel )

Alors que ses résultats scolaires étaient bons au début, il s'est dégradé au fil du temps, en particulier en mathématiques et en latin. Il refusa la possibilité d'étendre sa fondation et retourna chez ses parents en octobre 1813. A cette époque , il composait sa Symphonie n ° 1 en ré majeur .

Après avoir fréquenté une école normale, il devient l'assistant scolaire de son père fin 1814, fonction qu'il exerce pendant deux ans et de nouveau pendant une courte période fin 1817 / début 1818. De plus, il reçut des leçons d' Antonio Salieri jusqu'en 1816 et composa de manière productive : son premier opéra Des Teufels Lustschloß et sa Messe n° 1 en fa majeur (la première le 25 septembre 1814 dans l' église paroissiale de Lichtental était la première représentation publique d'un de ses œuvres) datent toutes deux de 1814, tout comme plusieurs quatuors à cordes, des œuvres instrumentales plus courtes, le premier mouvement de sa Symphonie n°2 en si bémol majeur et plus de vingt chansons, dont des chefs-d'œuvre comme Gretchen am Spinnrade (d'après le Faust de Goethe ) et des expériences intéressantes comme la ballade Der Divers (d'après Schiller ).

Il compose un nombre encore plus important d'œuvres en 1815. Malgré son travail de pédagogue, il achève deux symphonies (n°2 en si bémol majeur, n°3 en ré majeur ), deux messes ( n°2 en sol majeur , n° . 3 B plat ) Major ), les opéras The Old post de quatre ans , Fernando et Claudine von Villa Bella et deux autres inachevées opéras . Il y avait aussi le quatuor à cordes en sol mineur, quatre sonates et quelques autres compositions pour piano, ainsi que près de 150 chansons, dont certaines étaient considérables, dont il écrivait parfois plusieurs par jour.

Devant l'incompatibilité croissante de son poste d'enseignant avec la composition, Schubert multiplie les tentatives pour s'imposer comme compositeur. Mais les éditeurs ont refusé de publier ses œuvres. Au printemps de 1816 , il a postulé sans succès pour le poste de Kapellmeister à Ljubljana / Ljubljana . Grâce à son ami Joseph von Spaun, il entre en contact avec Franz von Schober à Vienne . À sa suggestion, Schubert a quitté son poste d'enseignant et a emménagé dans l'appartement de Schober pendant huit mois afin de passer plus de temps à composer. Parmi les compositions de cette année, seules la ballade Goethe Erlkönig , la cantate Prométhée , les deux symphonies n°4 en ut mineur (la « tragique ») et n°5 en si bémol majeur et la messe n°4 en ut majeur mentionnées .

Pendant tout ce temps, son cercle d'amis s'agrandit régulièrement. Le poète Johann Mayrhofer , qu'il rencontre en décembre 1814, écrit pour lui deux livrets . Schober lui présente le baryton Johann Michael Vogl , l'un des chanteurs les plus importants de l' Opéra de la Cour de Vienne , qui chante bientôt ses chansons dans les salons littéraires et le présente ainsi au public. Le pianiste Josef von Gahy a joué ses sonates et ses fantasmes. La famille bourgeoise musicale Sonnleithner, en particulier leur fils aîné, Leopold von Sonnleithner , organisa des rassemblements musicaux en son honneur, appelés Schubertiads à partir de 1821 (et qui se déroulent toujours sous une forme similaire, mais aussi complètement différente).

Schubertiade , dite Une soirée Schubert avec Joseph von Spaun , avec Franz Schubert au piano ( dessin sépia de Moritz von Schwind , 1868, Wien Museum , Vienne)
Schubert et Kupelwieser dans la société du non-sens

Avec Mayrhofer et Johann Chrysostomus Senn , Schubert appartenait également au cercle de la fraternité viennoise (« Sennscher Kreis ») vers 1818/19 , qui fut finalement dissous en 1820 par la police.

Schubert n'avait aucun revenu réel, car il avait renoncé à son poste d'enseignant, les apparitions publiques n'apportaient rien, les éditeurs ne s'intéressaient pas encore à sa musique. Certains de ses amis devaient subvenir à ses besoins. Dans une soi-disant société de non-sens de jeunes artistes, il a maintenu des contacts étroits avec les frères Kupelwieser, son plus tard librettiste Joseph Kupelwieser et le peintre Leopold Kupelwieser , qui - comme l'un des rares - a peint d'authentiques portraits contemporains de Schubert, aux côtés de Wilhelm August Rieder (aquarelle 1825) et Anton Depauly (dont le portrait de 1828 a été attribué à l'origine et à tort à Joseph Willibrord Mähler ou Franz Eybl ). Lorsque Schubert fut dispensé d'enseigner pour la première fois en 1817, il se consacra notamment à la sonate pour piano (la mineur D 537, la bémol majeur D 557, mi mineur D 566, ré bémol majeur D 567, fa dièse mineur D 570 , Si-Majeur D 575). Certaines de ses chansons les plus célèbres ont également été composées au cours de cette période (comme Ganymède , Death and the Maiden et The Trout ).

En janvier / janvier 1818 parut avec la chanson Erlafsee (586 D) Schubert (en complément de la première de composition imprimée de Franz Sartori "Mahle Generic Paperback. Natural and artificial-interest of the Austrian monarchy for friends interest domaines" publié anthologie) .

Domaine de la famille Esterházy à Zselíz

De début juillet à mi-novembre 1818 (ainsi qu'à l'été 1824), il était avec la famille du comte Johann Carl Esterházy , dont il s'était déjà occupé musicalement dans son palais de la ville de Vienne, en tant que maître de chant et de piano sur leur domaine à Zselíz / Zelis en Hongrie (aujourd'hui Slovaquie ) s'est engagé. Il a écrit des pièces à quatre mains et des chansons pour la comtesse Marie et Caroline, les filles du comte. La même année , il compose sa Symphonie n ° 6 en ut majeur .

À son retour à Vienne à la fin de l'automne 1818, Schubert ne peut plus rester avec Schober et vit avec Johann Mayrhofer dans sa chambre pendant deux ans. Sa vie redevient normale : chaque matin après s'être levé, il se met à composer, mange à deux heures, se promène puis se remet à composer ou rend visite à des amis. Sa décision contre la profession enseignante était désormais définitive.

Il fit sa première apparition en tant que compositeur de chansons le 28 février 1819 dans le hall de l'hôtel "Zum Roman Kaiser" ( Freyung n° 145, aujourd'hui Renngasse 1) avec la complainte de Schäfer . Au cours de l'été de la même année, il part en vacances avec Vogl en Haute-Autriche . En automne, il envoya trois de ses chansons à Goethe , mais - pour autant qu'on le sache - sans succès.

Années de maturité

Dans les années suivantes, l'œuvre de Schubert décline quantitativement, mais les compositions de 1820 montrent un développement ultérieur de son style. En février, il a commencé avec l'oratorio inachevé Lazare , plus tard il a écrit, en plus de pièces plus petites, une mise en musique du 23e Psaume pour choeur avec accompagnement de piano, le chant des esprits et le quatuor en ut mineur.

Franz Schubert dans le Cercle des Amis , dessin de Ferdinand Georg Waldmüller , Albertina Vienne .

Deux des opéras de Schubert ont été joués pour la première fois cette année : le singspiel en un acte Die Zwillingsbrüder le 14 juin au Theater am Kärntnertor et Die Zauberharfe le 19 août au Theater an der Wien . Jusque-là, ses plus grandes compositions - à l'exception des messes - n'avaient pas dépassé l'orchestre amateur du Gundelhof , qui avait émergé des événements de quatuor locaux. Les deux pièces étant des succès passables, il pouvait désormais s'adresser à un public plus large. Mais ce n'est que lorsque Vogl a chanté l' Erlkönig lors d'un concert public que l'éditeur Anton Diabelli a pu être persuadé de publier certaines œuvres de Schubert sur commande.

Plaque commémorative au Göttweiger Hof à Spiegelgasse
Schubert le 10 juillet 1821, portrait dessiné par Leopold Kupelwieser

L' amitié avec Moritz von Schwind commence en 1821 . Schubert vécut de nouveau temporairement avec son ami Franz von Schober , vers 1822 dans le Göttweiger Hof, où, entre autres, l' Inachevé et le Wanderer Fantasy furent créés. Schubertiaden a eu lieu dans le Freundeskreis, notamment au château d'Atzenbrugg en Basse-Autriche , où l'oncle de Schober était le gérant du domaine. Plusieurs compositions poétiques, comme la chanson d'amour de Jäger , font référence à l'amitié avec Schober.

Franz Schubert au piano, aquarelle de Leopold Kupelwieser ( La Chute de l'Homme , 1821, Wien Museum , Vienne).

Comme pour la relation de Schubert avec Mayrhofer, divers documents et une analyse détaillée de l'œuvre de Christoph Schwandt indiquent également ici une relation homosexuelle.

En 1821/22, Schubert a gagné environ 800 florins de monnaie de convention pour la publication des opus 1-7 et 10-12 . En tant qu'assistant d'école, il n'avait reçu que 80 florins par an de son père en plus du gîte et du couvert. Otto Erich Deutsch a estimé les revenus supplémentaires de Schubert provenant des publications, des frais et des dons entre 1822 et 1828 à environ 7 000 florins.

Encouragé par le succès, Schubert tenta de s'imposer comme compositeur de scène, mais fut déçu de ses espoirs. Les deux Alfonso et Estrella - composé entre Septembre 1821 et Février 1822 - et les conjurés Selon Ignaz Franz Castelli (Avril 1823) ont été rejetés par le théâtre, Fierrabras (automne 1823) enlevé après les premières répétitions. La musique de scène d' Helmina von Chézys Rosamunde a été bien accueillie, mais la pièce elle-même a été annulée après deux soirées.

La santé de Schubert a donné lieu à des spéculations. Avec l'âge, il est devenu plus corpulent et sujet aux excès d'alcool. La première maladie authentiquement transmissible l'attaque en décembre 1822. Un séjour à l'hôpital à l'automne 1823 apporte une certaine amélioration, mais au printemps suivant, la maladie semble avoir mis le compositeur sous un stress psychologique particulièrement sévère ("Je me sens comme le plus malheureux, personne la plus misérable du monde" écrit-il à Leopold Kupelwieser ). Selon l'opinion actuelle des recherches de Schubert, Schubert avait contracté une maladie vénérienne à cette époque , probablement la syphilis , car il était en janvier 1823 pour un traitement hospitalier à l' hôpital général de Vienne pour des ulcères syphilitiques.

Diverses légendes circulent sur le mode de vie de Schubert à cette époque. On raconte que Schubert dépensait la majeure partie de l'argent qu'il gagnait pour le service scolaire ou vendait des compositions le soir avec des amis dans les vieilles auberges viennoises, ce qui n'était pas exactement propice à sa réputation. Selon une anecdote non garantie, le propriétaire acceptait même de temps en temps une chanson en paiement, que Schubert composait souvent directement au pub lorsqu'il ne pouvait pas payer la facture en espèces. On dit aussi du zèle de Schubert pour le travail qu'il gardait toujours ses lunettes habituelles la nuit afin de pouvoir commencer à composer le matin sans perdre de temps.

Malgré sa préoccupation de la scène et plus tard de ses fonctions officielles, il trouve le temps pour de nombreuses autres compositions au cours de ces années. En 1822, la messe n° 5 en la bémol majeur est terminée et la symphonie en si mineur commence. Son premier cycle de chants célèbres, Die Schöne Müllerin , date de 1823, les Variations sur fleurs sèches et deux quatuors à cordes en la mineur ( Rosamunde ) et en ré mineur ( Death and the Maiden ) datent de 1824.

Au printemps de 1824, il écrit son octuor en fa majeur . De la fin mai à la mi-octobre 1824, il est engagé pour la deuxième fois à Zelis. Il a dédié les trois chansons "Impatience", "Salut du matin" et "Les fleurs du meunier" de la belle meunière à la comtesse Caroline Esterházy, 19 ans . Là, Schubert a également noté la Mélodie hongroise D 817 à deux mains et l'a élaborée dans le final du divertissement à quatre mains à la Hongroise D 818, qui a probablement été réalisé au retour de Zelis. La sonate pour piano à quatre mains D 812, le Grand Duo , a également été composée en Zelis . Sur la suggestion de la comtesse Rosine Esterházy, il met en musique la « Prière » de Friedrich de la Motte Fouqué en tant que quatuor vocal.

Franz Schubert en mai 1825,
héliogravure d'après l'aquarelle de Wilhelm August Rieder,
signée en dessous par Rieder et Schubert
Le masque facial de Franz Schubert. Il est controversé qu'il s'agisse d'un masque mortuaire ou d'un masque vivant.

En 1825, Schubert connut une autre phase plus heureuse, au cours de laquelle un voyage à travers l' archiduché d'Autriche tomba sur l'Enns (avec le district de Salzbourg ) pour une cure à Bad Gastein . Là-bas et à Gmunden, il a travaillé sur ce qu'on a appelé plus tard la Symphonie Gmunden-Gastein et a écrit sa sonate pour piano en ré majeur (D 850); La Sonate pour piano en la mineur (D 845), qu'il a pu publier à un prix très élevé, avait probablement déjà été écrite peu de temps auparavant. Il se lie d'amitié avec Eduard von Bauernfeld . De plus, il a maintenu ses contacts avec Anselm Hüttenbrenner et Johann Baptist Jenger , les amis de Styrie.

Les dernières années

Franz Schubert, peint vers 1827 par Anton Depauly

De 1826 à 1828, Schubert séjourna - hormis un court séjour à Graz dans la maison de Marie Pachler-Koschak - à Vienne et sa banlieue. Le poste de vice-chef d'orchestre de la cour impériale, auquel il postula en 1826, ne lui fut pas attribué, mais à Joseph Weigl . Le 26 mars 1828, il donne le seul concert public de sa carrière, ce qui lui vaut 800 florins de monnaie viennoise (320 fl. pièce de la Convention). Entre-temps, de nombreuses chansons et œuvres pour piano ont été imprimées.

Il écrivit la version définitive du quatuor à cordes en ré mineur avec les variations sur La Jeune Fille et la Mort durant l'hiver 1825/1826. Le quatuor à cordes en sol majeur, le Rondeau brillant pour piano et violon, la sonate pour piano en sol majeur et l'œuvre sacrée la plus connue de Schubert, la Deutsche Messe, suivirent en 1826 .

En 1827 , il compose le cycle de chants Winterreise , l' Impromptus , la Fantaisie pour piano et violon et les deux trios pour piano en si bémol majeur et en mi bémol majeur . En 1828, il écrivit la Messe n° 6 en mi bémol majeur , le quintette à cordes en ut majeur (D 956), les trois dernières sonates pour piano (D 958-960) et un recueil de chansons publié après sa mort et intitulé Schwanengesang. . Il a également esquissé trois mouvements pour une symphonie en ré majeur.

décès

Tombe honorifique érigée en 1888 dans le cimetière central de Vienne, dessin : Theophil Hansen

Après deux semaines de fièvre continue, Franz Schubert décède le 19 novembre 1828 à 3 heures de l'après-midi dans l'appartement de son frère Ferdinand Schubert dans la maison « Auf der neue Wieden N° 694 » (aujourd'hui Kettenbrückengasse 6 à Wieden quartier ). Il souffrait toujours d'une syphilis non guérie , mais la cause du décès était probablement une maladie infectieuse aiguë, probablement la typhoïde . Cette maladie était alors appelée « fièvre nerveuse ».

Schubert a été enterré dans le cimetière de Währing près de la tombe de Ludwig van Beethoven . En 1888, ses ossements ont été transférés dans une tombe d'honneur au cimetière central de Vienne (groupe 32 A, numéro 28).

Réception et suites

Caricature, vers 1825, texte : " Michael Vogl et Franz Schubert partent pour se battre et gagner"

En littérature, Schubert est traditionnellement dépeint comme un génie incompris qui a créé ses chefs-d'œuvre sans que le public le remarque. Il est vrai que les œuvres majeures de Schubert - comme ses symphonies - n'ont pas eu un grand impact et que ses opéras n'ont pas fait la percée qu'il attendait. L'une des principales raisons était qu'il ne cherchait pas lui-même à faire de la publicité et, contrairement à Mozart et Beethoven, il ne put se laisser convaincre par ses amis de donner son propre concert qu'en 1827, qui fut alors un grand succès.

D'autre part, Schubert était bien connu dans tout le pays. En tant que chanteur, Vogl assurait notamment la diffusion de ses chansons, et vers la fin de sa vie les éditeurs commencèrent également à s'y intéresser. Environ 100 de ses œuvres ont été publiées sous forme imprimée au cours de sa vie - seulement une petite proportion du total d'environ 600 chansons, mais plus que beaucoup de ses contemporains publiés.

Après la mort de Schubert, Diabelli a publié de nombreuses chansons et autres petites compositions dans les années qui ont suivi. Cependant, il a fallu beaucoup de temps avant que les symphonies, les messes et les opéras soient également mis à la disposition du public. Lors d'un séjour à Vienne, Robert Schumann rend visite à Ferdinand Schubert , qui lui montre quelques compositions du domaine. Schumann s'est immédiatement enthousiasmé pour la Grande Symphonie en ut majeur et l'a défendue. Il a été créé le 21 mars 1839 sous la direction de Felix Mendelssohn Bartholdy au Gewandhaus de Leipzig . La symphonie inachevée n'est venue de la possession d' Anselm Hüttenbrenner qu'en 1865 entre les mains du chef d'orchestre Johann von Herbeck , qui l'a créée le 17 décembre à Vienne.

Malgré sa courte vie, Schubert a créé des choses extraordinaires dans tous les genres de son temps et est considéré dans la musicologie d'aujourd'hui, aux côtés de Beethoven, comme le fondateur de la musique romantique dans les pays germanophones. Contrairement aux compositeurs du Classique viennois , dans la tradition desquels il a travaillé, il a également donné aux plus petites formes (pièces pour piano telles que Deutsche Tänze, Moments musicaux ou Impromptus) une large place dans son œuvre, qui s'est poursuivie dans les œuvres de nombreux compositeurs romantiques, à commencer par Mendelssohn et Schumann et jusqu'au 20e siècle ( Hugo Wolf , Alexander Skrjabin ).

La recherche musicologique s'accorde sur le fait que la contribution la plus significative de Schubert à l'histoire de la musique européenne est son œuvre de lied. Le genre de la chanson d'art émerge en fait sous sa nouvelle forme contraignante à travers lui. « Franz Schubert a transformé un monde de la poésie en musique. Il a porté la chanson artistique à un niveau sans précédent. » C'est ainsi que Dietrich Fischer-Dieskau , l'un des interprètes de chansons les plus importants de la seconde moitié du 20e siècle, commence son livre matériel et bien informé sur les chansons de Schubert. Les prédécesseurs de Schubert dans la musique classique viennoise Haydn , Mozart et Beethoven (ainsi que les nombreux petits maîtres) n'avaient pas un rapport particulièrement prononcé avec la chanson, même s'ils composaient des chansons de temps à autre. La particularité des chansons de Schubert est quelque chose qui leur était étranger : Schubert compose en effet « Un monde de poésie », plus précisément : le langage de plus de 600 poèmes en musique. Cela signifie que ce n'est pas une idée musicale qui est décisive (comme le montre, par exemple, l'éloquence compositionnelle des airs ou des ensembles de Mozart dans les opéras), mais la spécification linguistique.

Ce faisant, Schubert parvient à trouver les meilleurs moyens musicaux avec lesquels il peut comprendre la forme linguistique-lyrique donnée d'un poème. Il en est tellement sûr que parmi ses quelque 600 chansons, les erreurs sont très rares, même dans ses premiers travaux. Ses moyens de suivre musicalement la forme mélodique et métrique-rythmique donnée du discours sont également des moyens externes tels que des répétitions délibérées de texte (ou précisément l'omission d'une répétition attendue, par exemple à la fin de la dernière chanson du Winterreise , l' homme lyre ), fréquent Changer le genre de ton dans une chanson, dominante - les cadences toniques in fortissimo comme confirmations rhétoriques et - c'est précisément ce que Schubert fait étonnamment bien - l'imitation au piano de phénomènes sonores réels tels que B. les éclaboussures d'eau, les aboiements de chiens, le mouvement tournant d'un rouet, les événements météorologiques, le son d'autres instruments de musique, en particulier le luth, etc. Le détournement croissant du chant en vers au profit du chant bien composé est perceptible , puisque les strophes individuelles d'un poème sont dans les leurs. Les messages peuvent être si différents que ce n'est en aucun cas toujours la même musique qui les accompagne.

L'œuvre chantée de Schubert diffère non seulement des chants de ses prédécesseurs tels que celui de Zelter , mais aussi de ses contemporains et successeurs. Même Robert Schumann , également engagé dans l'art de la chanson, ne partage pas l'approche linguistique de Schubert au sens strict. Même dans des chansons à juste titre célèbres de Schumann, telles que les chansons d' Eichendorff , ce sont moins les spécifications lyriques et lyriques qui sont représentées musicalement que l'« humeur » spéciale créée par le poème. La musique conçue pour cette ambiance domine, pas les spécifications linguistiques qui ont créé cette ambiance. Cela devient encore plus clair dans les compositions de chansons ultérieures telles que celles de Brahms ou de Richard Strauss . Alors que Schubert nous transmet la poésie musicalement, Schumann, Brahms, Loewe ou Strauss nous transmettent des idées musicales par la poésie.

À l'instar du cas de Mozart, la littérature biographique particulièrement abondante sur Schubert n'aborde pas cette question fondamentale expressis verbis, mais provient d'un lien affectif fort qu'a ce compositeur, qui à son tour fait écho à la forme particulièrement linguistiquement obligatoire des compositions de lied de Schubert.

Alors qu'au XIXe siècle, Schubert admirait principalement le créateur actuel de la chanson d'art, au XXe siècle, sa musique instrumentale a également pris une importance centrale dans le répertoire de concert. Les compositions instrumentales de Schubert, en particulier celles de musique de chambre, reflètent sa méthode particulière et apparaissent donc souvent comme des « chansons sans paroles ». Les chants de la Deutsche Messe sont très répandus et populaires dans la vie quotidienne de l'église, en particulier en Autriche, à ce jour. Seuls ses opéras survivent encore aujourd'hui, principalement à cause des manuels souvent confus et théâtralement improductifs .

Honneurs

Monument Schubert dans le parc de la ville de Vienne
Fontaine Schubert dans le quartier Alsergrund de Vienne

En 1869, Moritz von Schwind créa une lunette Schubert avec des motifs d'œuvres de Schubert dans le nouveau kk Hofoper de Vienne . En 1872, un monument conçu par Carl Kundmann a été érigé dans le Stadtpark de Vienne à la mémoire de Schubert .

L'année Schubert 1928 a été célébrée en Autriche ; D'innombrables monuments, plaques commémoratives et tilleuls Schubert ont été dévoilés dans les villes, les marchés et les villages d'Autriche, principalement avec l'inscription "Dem Deutschen Liederfürsten Franz Schubert".

En raison de la grande popularité de Schubert, de nombreuses zones de circulation portent son nom. A Vienne c'est encore aujourd'hui la Schubertring dans le 1er arrondissement ( Innere Stadt ), la Schubertgasse dans le 9e arrondissement ( Alsergrund ), la Franz-Schubert-Straße dans le 14e arrondissement ( Penzing ) et la Franz-Schubert-Weg dans le 18e Quartier ( Währing ). Avant chaque incorporation à Vienne (1890/1892 et 1938) il y avait aussi les rues Schubert à Ottakring (maintenant ruelle turque ) Atzgersdorf (maintenant Vertex ruelle ) Erlaa (maintenant Welingergasse ) et Liesing (maintenant Josef-Bühl-Gasse ) ainsi que Schubertstrasse à Oberlaa (aujourd'hui : Hasenöhrlstrasse ) et Essling (aujourd'hui : Ibachstrasse ). Il y a aussi Schubertgassen , Schubertstraßen , Schubertplatz , Schubertweg , Schubertalleen et Schubertringe dans de nombreuses communautés autrichiennes et allemandes.

Un grand cratère d'impact sur la planète Mercure porte le nom de Franz Schubert. Il en va de même pour Schubert Inlet , une baie sur la côte de l'Antarctique occidental de l'île Alexandre Ier.

Les instruments de Schubert

Les pianos auxquels Schubert avait accès comprenaient un pianoforte de Benignus Seidner, qui - appartenant à son frère Ignaz - est maintenant exposé dans la maison natale de Schubert à Vienne, et un pianoforte d'Anton Walter & Sohn, qui est maintenant au Kunsthistorisches Museum de Vienne est situé. Schubert connaissait également les instruments fabriqués par le facteur de pianos viennois Conrad Graf, mais n'a jamais dû posséder son propre piano.

des usines

L' Académie autrichienne des sciences a annoncé en novembre 2015 qu'elle avait compilé plus de 1 000 sources manuscrites et imprimées de Schubert. On dit que c'est la plus grande collection numérique Schubert au monde ; il est accessible gratuitement sur www.schubert-online.at.

La numérotation des œuvres de Schubert selon le répertoire allemand est désignée par l'abréviation D. La première édition complète des œuvres de Schubert a été publiée par Breitkopf & Härtel à partir de 1884 . Les travaux sur la Nouvelle édition Schubert, qui est publiée par Bärenreiter-Verlag , ont commencé en 1965.

Musique religieuse

Oeuvres scéniques

Chants et chants choraux

  • Nombreux chants choraux ou chants polyphoniques pour femmes, hommes ou voix mixtes, certains a cappella, mais principalement avec accompagnement de piano, parfois avec d'autres instruments. Une mise en musique de An die Freude (D 189) de Schiller , Nachtgesang im Walde (D 913, avec quatuor de cors), la mise en 8 parties du Gesang der Geister über den Wassern de Goethe (D 714, avec cordes), le chant de victoire de Mirjam sont juste quelques exemples (D 942, avec soprano solo) ou Die Nacht (D 983c). Une cantate de Prométhée pour soli, chœur et orchestre (D 451) composée en 1816 a été perdue.
  • A l'occasion de la fête patronale de son père, Schubert compose en 1813 un trio pour deux ténors, basse et guitare.

Chansons

Erlkönig , version plus simple sans triplets dans la main droite

Environ 600 chansons, dont

Parmi les nombreux enregistrements complets des œuvres lied de Schubert, il y en a deux qui peuvent être soulignés. Un enregistrement plus ancien des chansons masculines explicites est sorti en 1969/1970 avec Dietrich Fischer-Dieskau (baryton) et le pianiste accompagnateur Gerald Moore sur le label Deutsche Grammophongesellschaft , d'abord sur LP, aujourd'hui sur 18 CD. Un enregistrement avec divers chanteurs internationaux et avec le pianiste accompagnateur Graham Johnson , complété par les chansons féminines express , est sorti entre 1987 et 2005 sur le label britannique Hyperion Records sur un total de 37 CD.

À partir du vivant de Schubert, de nombreux arrangements de ses chansons avec accompagnement de guitare apparaissent.

Franz Schubert, lithographie de C. Helfert d'après Josef Kriehuber (posthume)

uvres d'orchestre

Symphonies

12 symphonies (dont cinq inachevées)

Le décompte des symphonies a changé plusieurs fois et peut donc parfois prêter à confusion. Les six premières symphonies achevées sont incontestables. Une symphonie parfois comptée comme n° 7, la soi-disant Gmunden-Gasteiner , a été considérée comme perdue. Selon les recherches actuelles, cependant, il a été prouvé qu'il est identique à la « Grande Symphonie en ut majeur ». Le soi-disant « inachevé » s'appelait auparavant le 8e, maintenant le 7e . La « Grande Symphonie en ut majeur » était à l'origine comptée comme la 7e, puis comme la 9e symphonie ; Selon les recherches actuelles, il compte comme sa 8e symphonie. Afin de créer moins de confusion, les deux œuvres sont maintenant principalement appelées « Unfinished » (ou « Symphonie en si mineur ») et « Grande symphonie en ut majeur » (ou « Grande ut majeur » en abrégé).

Les fragments sont de portée très différente. Entre-temps, cependant, ils ont tous été mis en condition de performance et enregistrés sur disque ou CD.

Ouvertures

Autres œuvres orchestrales

  • Pièces d'orchestre (fragments) D 71c et D 94a
  • Pièce de concert (« Concerto ») pour violon et orchestre en ré majeur, D 345
  • Rondo pour violon et orchestre à cordes (quatuor à cordes) en la majeur, D 438
  • Polonaise pour violon et orchestre en si bémol majeur, D 580
Autographe de l'octet en fa majeur D 803
Trio avec piano en mi bémol majeur op.100 (D 929), 2e mouvement (autographe)

Musique de chambre

Musique de piano

  • 21 sonates dont 12 achevées, remarquables, notamment la relique inachevée en ut majeur (D 840) ainsi qu'en la mineur (D 845), en ré majeur (D 850), en sol majeur (D 894) et les dernières composées l'année de la mort trois en ut mineur, la majeur, si majeur (D 958-960), voir Sonates pour piano n° 19 à 21 (Schubert)
  • Huit Impromptus en deux cycles (D 899 et D 935)
  • Six Moments musicaux D. 780 (op.94)
  • Les "Cinq pièces pour piano" (publiées en 1843, en fait une sonate pour piano inachevée en mi majeur D 459 et trois pièces pour piano en ré 459A) et "Trois pièces pour piano" (D 946)
  • le pianiste très exigeant " Wanderer Fantasy " (D 760)
  • de nombreuses œuvres pour piano à quatre mains, dont la Fantaisie en fa mineur (D 940) et la célèbre marche militaire ? / je (D 733)Fichier audio / échantillon audio
  • 13 Variations sur un thème d' Anselm Hüttenbrenner en la mineur (D 576)
  • 12 Atterrisseur (D 790)
  • de nombreuses petites pièces pour piano seul comme l'Allegretto en ut (D 915) ou le « Grazer Galopp » (D 925), dont plusieurs œuvres et fragments inachevés

Enregistrements

  • Paul Badura-Skoda . Franz Schubert "Fantaisie Pour le Piano-forte". Conrad Graf 1824, pianoforte.
  • Kristian Bezuidenhout (piano), J.Kobow (voix). F. Schubert (1797-1828) : Chant du Cygne D.957 - F. Mendelssohn (1809-1847) : Six lieder sur des textes de Heinrich Heine. Pianoforte d'après Conrad Graf 1819 par Paul McNulty.
  • Viviana Sofronitsky . Franz Schubert "Wanderer Fantasy, Impromptus op. 90 & 142". Pianoforte d'après Conrad Graf 1819 par Paul McNulty.
  • Alexeï Lioubimov . Franz Schubert "Impromptus". Matthias Müller 1810 et Joseph Schantz 1830, pianoforte.
  • Andreas Staier , Alexandr Melnikov . Franz Schubert "Fantaisie en fa mineur". Pianoforte d'après Conrad Graf de Christopher Clarke.
  • Pénélope Crawford. Schubert, Mendelsohn, Schumann "Piano romantique viennois". Conrad Graf 1835, pianoforte.
  • Navire Andras . Franz Schubert "Fantaisies en ut majeur". Pianoforte de Franz Brodmann 1820.

Voir également

Littérature (sélection)

  • Werner Aderhold, Walther Dürr , Walburga Litschauer (éd.) : Franz Schubert - Années de crise 1818 à 1823. (Festschrift Arnold Feil .) Bärenreiter, Kassel 1985, ISBN 3-7618-0758-9 .
  • Manfred Wagner , Franz Schubert - Work and Life, Verlag Holzhausen, Vienne 1996, en ligne
  • Veronika Beci : Franz Schubert. J'ai emménagé en tant qu'étranger . Artemis & Winkler, Düsseldorf 2003, ISBN 3-538-07151-9 .
  • Werner Bodendorff : Les plus petites œuvres d'église de Franz Schubert. Augsbourg : Wißner 1997. ISBN 3-89639-089-9
  • Otto Erich Deutsch , Werner Aderhold, Walther Dürr, Arnold Feil (dir.) : Franz Schubert catalogue raisonné. Le petit allemand . dtv / Bärenreiter, 1983. ISBN 3-423-03261-8
  • Friedrich Dieckmann : Franz Schubert. Une approximation . Insel, Francfort-sur-le-Main et Leipzig 1996, ISBN 3-458-16804-4
  • Walther Dürr, Arnold Feil : le leader musical de Reclam Franz Schubert . Reclam, 1991 et 2002 avec une liste de références mise à jour. ISBN 3-379-20049-2
  • Alfred Einstein : Schubert. Un portrait musical , Zurich 1952
  • Herbert Eulenberg : Schubert et les femmes . Drei Eulen Verlag Düsseldorf 1946
  • Hans-Jürgen Fröhlich : Schubert , Munich [u. a.] Carl Hanser Verlag, Munich 1978
  • Harry Goldschmidt : Franz Schubert - A picture of life , 7e édition, Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1980
  • Gernot Gruber : Schubert. Schubert ? Vie et musique , Kassel 2010 ISBN 978-3-7618-2123-7
  • Peter Gülke : Franz Schubert et son temps , Laaber-Verlag, Laaber 2002, ISBN 3-89007-537-1
  • Peter Härtling : Schubert. 12 moments musicaux et un roman . dtv, Munich 2003, ISBN 3-423-13137-3
  • Ernst Hilmar : Franz Schubert . Reinbek 1997.
  • Hans-Joachim Hinrichsen : Franz Schubert . Verlag CH Beck, Munich 2011, ISBN 978-3-406-62135-2 .
  • Ernst Křenek : Franz Schubert - A portrait, édition annuelle de l'Institut international Franz Schubert, Vienne et de la Société allemande Schubert e. V., Duisbourg, Verlag Hans Schneider , 1990, ISBN 978-3-7952-0623-9
  • Andrea Lindmayr-Brandl : Franz Schubert. L'oeuvre fragmentaire . (= Schubert : Perspektiven - Studien , Vol. 2) Steiner, Stuttgart 2003, ISBN 3-515-08250-6
  • Frieder Reininghaus : Schubert et la taverne . Musique sous Metternich, Berlin 1980
  • Christoph Schwandt : Inexprimable, incompréhensible. Preuves et arguments de la vie et du travail pour l'homosexualité probable de Franz Peter Schubert. In : Franz Schubert « Todesmusik » , édition éditeur texte + kritik, 1997 (= Musik-Konzept 97/98), pp. 112–194.
  • Rita Steblin : La société du non-sens : Franz Schubert, Leopold Kupelwieser et leur cercle d'amis. Böhlau 1998, ISBN 3-205-98820-5
  • Rita Steblin : Franz Schubert - le treizième enfant. Dans : Wiener Geschichtsblätter , Vienne 2001, n° 3, pp. 245-265
  • Paul Stefan : Franz Schubert . Berlin 1928
  • Walther Vetter : Le classique de Schubert . 2 tomes. Leipzig 1953
  • 1997).
  • Elmar Worgull : Un portrait représentatif de la jeunesse de Schubert. L'apparence extérieure de Schubert dans les documents contemporains comme base d'une analyse isoproportionnelle du portrait . In : Schubert à travers les lunettes. Annonces / Institut International Franz Schubert de Vienne. Hans Schneider, Tutzing. 12 : 55-89 (1994).
  • Elmar Worgull : Deux fautes d'orthographe dans l'iconographie de Schubert . In : Schubert à travers les lunettes. Communication / Institut International Franz Schubert. Vienne. Hans Schneider, Tutzing. 16/17 (1996), p. 158-171.
  • Elmar Worgull : Ferdinand Georg Waldmüller esquisse Franz Schubert dans un cercle d'amis . In : Schubert à travers les lunettes. Annonces / Institut International Franz Schubert de Vienne. Hans Schneider, Tutzing. 18 : 103-124 (1997).
  • Elmar Worgull : Schubert sans lunettes. Le masque facial de Schubert comme modèle pour la peinture de la Gesellschaft der Musikfreunde à Vienne . In : Schubert à travers les lunettes. Annonces / Institut International Franz Schubert de Vienne. Hans Schneider, Tutzing. 20 (1998), p. 133-149.
  • Elmar Worgull : Le masque facial de Franz Schubert et sa fonction de modèle dans les dessins de Moritz von Schwind . In : Biblos : Contributions aux livres, aux bibliothèques et à l'écriture / Bibliothèque nationale autrichienne de Vienne. ( Dédié à Werner König à l'occasion de son 65e anniversaire ). Böhlau Verlag Vienne et autres 1997, p. 345-388.
  • Elmar Worgull : le voisin inconnu de Schubert dans l'aquarelle de Kupelwieser La Chute de l'Homme . In : Schubert à travers les lunettes. Annonces / International Franz Schubert Institute Vienne . Hans Schneider, Tutzing. 26 (2001), p. 101-108.
  • Elmar Worgull : Franz Schubert dans les documents photos de ses amis et contemporains. Considérations d'histoire de l'art sur l' iconographie de Schubert . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 2018, ISBN 978-3-88462-388-6 .

Travaux scientifiques de base

Annuaire allemand 1951

Travail collégial

  • Reinhard Fiedler : Études sur la mélodie de feu Schubert : exigences esthétiques et découvertes analytiques (= Édition Are , tome 2255 ; Musique au cœur de la science, tome 2). Are Musik Verlag, Mayence 2014, ISBN 978-3-924522-55-1 (Dissertation Université de Francfort-sur-le-Main 2014, 485 pages).
  • Christian Jungblut : Réception compositionnelle de Schubert dans la seconde moitié du XXe siècle. Königshausen & Neumann, Würzburg 2011, ISBN 978-3-8260-4506-6 (Dissertation Université d'État pour la musique et les arts du spectacle Mannheim 2010, 274 pages).
  • Astrid Tschense-Oesterle : Poèmes de Goethe dans les décors de Schubert : la composition comme interprétation de texte. von Bockel, Hambourg 2004, ISBN 978-3-932696-54-1 (Dissertation Université de Bonn 2003, 547 pages).
  • Ira Schulze-Ardey : Le compositeur en tant que lecteur producteur : sur la relation entre le texte et la structure musicale dans le chant solo accompagné de piano en utilisant l'exemple de la poésie de Friedrich von Matthisson dans les décors de Franz Schubert (= Europäische Hochschulschriften , série 36 ; musicologie , volume 233), Lang, Frankfurt am Main entre autres 2003, ISBN 3-631-51119-1 (Dissertation Université de Bochum 2002, 361 pages).
  • Christian Strehk : En route pour devenir un quintette : Etudes sur la musique de chambre mature pour cordes de Franz Schubert 2000, DNB 96096942X (Dissertation Université de Kiel 2000, 477 pages).

Documentation

  • Werner Bodendorff : Franz Schubert - les textes de ses chansons composées de manière unanime et polyphonique et leurs poètes (édition complète et critique, Vol. 3), Hildesheim 2006 ISBN 3-487-10330-3
  • Otto Erich Deutsch (éd.) : Schubert. Les documents de sa vie. Recueilli et expliqué . Bärenreiter, Kassel et autres 1964 (NGA VIII, 5)
  • Otto Erich Deutsch (éd.) : Schubert. Les souvenirs de ses amis. Recueilli et expliqué . Leipzig 1957 et 1966
  • Ernst Hilmar, Otto Brusatti (éd., Avec une introduction de Walter Obermaier ) : Franz Schubert. Exposition de la Bibliothèque municipale et nationale de Vienne à l'occasion du 150e anniversaire de la mort du compositeur. Catalogue . Vienne 1978.
  • Ernst Hilmar : Schubert . Graz 1989 (biographie illustrée)
  • Ernst Hilmar (éd.) : Franz Schubert. Documents 1801-1830. Premier tome. Addenda et commentaire . (publications IFSI, 10/2), Tutzing 2003
  • Maximilian et Lilly Schochow : Franz Schubert : les textes de ses chansons unanimement composées et leurs poètes entièrement rassemblés . Hildesheim : Georg Olms, 1974
  • Till Gerrit Waidelich (éd., Travaux préliminaires de Renate Hilmar-Voit et Andreas Mayer ) : Franz Schubert. Documents 1817-1830. Premier tome : textes. Programmes, critiques, publicités, nécrologue, suppléments musicaux et autres sources imprimées (publications IFSI, 10/1), Tutzing 1993

Bibliographies Schubert

  • Willi Kahl : Répertoire de la littérature sur Franz Schubert 1828-1928 , Ratisbonne 1938.
  • Ernst Hilmar (collaboration avec Werner Bodendorff) : Éléments constitutifs d'une nouvelle bibliographie de Schubert, principalement des écrits de 1929 à 2000. Partie I : Ordre alphabétique des auteurs. Dans : Schubert durch die Brille n° 25 (2000), pp. 95-303 ; Additions et index dans Schubert à travers les verres n°26, 27.

Inscriptions dans des ouvrages de référence

Périodiques (actuels)

Filmographie

Schubert peut souvent être vu dans les images comme un beau jeune homme. Dans la littérature de fiction et dans les scénarios de films, il a souvent été dépeint de manière inauthentique, maladroite et sentimentale. Beaucoup d'écrits sur les voyages de Schubert, etc. ne sont guère cohérents avec les faits qui peuvent être documentés. La plupart des histoires sont fictives et adaptées seulement à la vie réelle de Schubert avec quelques données de base, comme les noms de ses amis, etc.

Oeuvres scéniques

Sociétés, associations et institutions Schubert

La célébration du 100e anniversaire de Franz Schubert au ciel , silhouette d' Otto Böhler

liens web

Commons : Franz Schubert  - album avec photos, vidéos et fichiers audio
Wikisource : Franz Schubert  - Sources et textes intégraux

Littérature de et sur Schubert

Enregistrements

notes

divers

Preuve individuelle

  1. Heinz Schöny : « Franz Schubert : origine et parenté », in : Études sur la famille et l'héraldique, Annuaire de la Société héraldique et généalogique « Adler » , Vienne 1978 ; Rita Steblin : "Franz Schubert - le treizième enfant", in : Wiener Geschichtsblätter 3 , pp. 245-265.
  2. ^ W. Dürr, A. Feil : Franz Schubert . Guide musical, Leipzig : Reclam 2002, page 20
  3. Helge Dvorak : Lexique biographique de la Burschenschaft allemande. Tome II : Artistes. Hiver, Heidelberg 2018, ISBN 978-3-8253-6813-5 , p. 624-628.
  4. voir: Elmar Worgull : Schubert sans lunettes dans la bibliographie
  5. Walther Dürr, Andreas Krause (dir.) : Schubert Handbook , Bärenreiter / Metzler, Kassel et autres. et Stuttgart et al., 2e édition 2007, ISBN 978-3-7618-2041-4 , page 68
  6. Dietmar Grieser : L'oncle de Presbourg. Sur la piste autrichienne à travers la Slovaquie , Amalthea-Verlag, Vienne 2009, ISBN 978-3-85002-684-0 , p.184
  7. voir Elmar Worgull : Ferdinand Georg Waldmüller esquisse Franz Schubert dans le cercle des amis dans la bibliographie et Schubert 200 ans : [à l'occasion de l'exposition Schubert 200 au château d'Achberg et au Lindau City Museum, du 3 mai au 7 septembre 1997 ] : Illja Dürhammer, Gerrit Waidelich (traitement scientifique). Ed. : Landratsamt Ravensburg, Kulturamt der Stadt Lindau : Catalogue d'exposition. Édition Braus, Heidelberg 1997. ISBN 3-89466-193-3 . P. 159 et suiv.
  8. voir Elmar Worgull : le voisin inconnu de Schubert dans l'aquarelle de Kupelwieser Der Sündenfall (2001 ) dans la bibliographie.
  9. ^ Steblin , Rita (2001) : La relation problématique de Schubert avec Johann Mayrhofer : Nouvelle preuve documentaire . Barbara Haggh (éd.) : Essais sur la musique et la culture en l'honneur d' Herbert Kellman . Paris-Tours : Minerve, p. 465-495.
  10. Voir Schwandt, Christoph (1997) : « Inexprimable, ungracious ». Preuves et arguments tirés de la vie et de l'œuvre de l'homosexualité probable de Franz Schubert . Dans : Concepts musicaux, H. 97/98 (Franz Schubert Todesmusik), pp. 112–194.
  11. srf.ch : Le grand tabou sur Franz Schubert
  12. NMZ.de : Amour du plaisir et méconnaissance du monde
  13. Zeit.de : les mythes deviennent des personnes
  14. Andreas Otte, Konrad Wink : Kerner's Diseases of Great Musicians , Schattauer, Stuttgart / New York, 6e édition 2008, ISBN 978-3-7945-2601-7 , p.169
  15. a b Walther Dürr, Andreas Krause (eds.): Schubert Handbook , Bärenreiter / Metzler, Kassel et autres. et Stuttgart et al., 2e édition 2007, ISBN 978-3-7618-2041-4 , page 31
  16. Otte / Wink, p 165.
  17. Richard Gerlach : L'avarice du temps . Dans : Bergland, Heft 12 (1935), page 55
  18. Grieser, page 186
  19. Grieser, page 189
  20. Elmar Worgull : Le masque facial de Franz Schubert et sa fonction de modèle dans les dessins de Moritz von Schwind . In : Elmar Worgull : Franz Schubert dans les documents images de ses amis et contemporains. Considérations d'histoire de l'art sur l' iconographie de Schubert . Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 2018, ISBN 978-3-88462-388-6 . P. 55-79.
    Peter Gülke : Franz Schubert et son époque . Laaber, Laaber-Verlag, 1991, ISBN 3-89007-266-6 .
  21. ^ Les relations de Schubert avec Linz, Steyr et la Haute-Autriche. Dans :  Tages-Post , 3 avril 1915, p.17f. (En ligne sur ANNO ).Modèle : ANNO / Maintenance / tpt
  22. voir : Elmar Worgull : Le masque facial de Franz Schubert et sa fonction de modèle dans les dessins de Moritz von Schwind (1997) dans la bibliographie.
  23. voir : Elmar Worgull : Schubert sans lunettes dans la bibliographie.
  24. Otte / Clin d'œil, p.176 s.
  25. Dans la liste des morts de la Wiener Zeitung du 19 novembre 1828 dans l'édition du 25 novembre 1828 , la « fièvre nerveuse » a été donnée comme cause de décès (colonne de droite ci-dessus).
  26. Dietrich Fischer-Dieskau, Sur les traces des lieder de Schubert. Devenir - êtres - mondes , dtv / Bärenreiter Munich 1976, p. 9.
  27. Voir l'ouvrage de base sur les compositions de chansons de Schubert par Thrasybulos Georgiades , Schubert - Musik und Lyrik , Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 1967, dans de nombreuses références dans l'introduction de l'ouvrage, pp. 17–45. Walter Jelinek (Vienne 1939) et Erdmute Schwarmath (Tutzing 1969) se consacrent également intensément à cette question.
  28. Georgiades, ibid., p. 38 : « Ce n'est pas la substance elle-même [du modèle linguistique et lyrique] qui se réalise musicalement, elle n'apparaît pas comme de la musique, mais la simple humeur, le simple sentiment qui déclenche le poème. "
  29. Non seulement des musicologues, mais aussi des écrivains au franc-parler comme Annette Kolb (Erlenbach / Zurich 1947) ont participé à des monographies sur Franz Schubert.
  30. ^ Franz Schubert dans le Gazetteer of Planetary Nomenclature de l' IAU (WGPSN) / USGS
  31. Les pianos du compositeur Jeffrey Dane . 2001
  32. schubert-online.at
  33. ^ Annonce du quotidien Salzburger Nachrichten , Salzbourg, 18 novembre 2015, p.8, et sur le site du journal
  34. Informations sur la Nouvelle Edition Schubert ( Memento du 26 avril 2009 dans Internet Archive )
  35. Jürgen Libbert : uvre méconnue du guitariste bohème Wenzel Matiegka. Avec un aperçu historique-biographique et un catalogue raisonné. Dans : Guitar & Laute 1, 1979, 5, ISSN  0172-9683 , pp. 14-24 ; ici : page 22.
  36. Abel Nagytothy-Toth : Franz Schubert : chansons avec accompagnement de guitare. Dans : Guitar & Laute 6, 1984, n° 2, pp. 57-61.
  37. Statut de l'édition , New Schubert édition , V / 3: Symphony No. 7 in h, Kassel: Bärenreiter 1997 (BA 5542)