Hugo Riemann

Hugo Riemann (Hambourg, 1889)

Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann (né le 18 Juillet, 1849 à Großmehlra près Sondershausen (Thuringe), † 10 Juillet, 1919 à Leipzig ) était un Allemand théoricien de la musique, historien de la musique, professeur de musique et lexicographe musique. Son œuvre la plus connue, le Riemann Musiklexikon , est probablement un ouvrage de référence reconnu à ce jour.

origine

Les parents d'Hugo Riemann étaient le propriétaire du manoir et premier magistrat Robert Riemann (1824-1896) et son épouse Luise Kleemann (1827-1910). Son frère Otto (1853-1936) devint lieutenant général, son frère Paul (1864-1909) devint également propriétaire d'un manoir et sa sœur Anna (*1862) épousa le prédicateur de la cour et conseiller principal du consistorial Arnold Zahn (*1842).

La vie

jeunesse

Hugo Riemann a reçu sa première éducation musicale de son père, le propriétaire du manoir et premier magistrat Robert Riemann, qui était un mélomane et dont certaines chansons, pièces chorales et l'opéra Bianca Siffredi ont été interprétés à Sondershausen . Son premier professeur de théorie était le Kapellmeister Heinrich Frankenberger de Sondershausen. Il a également reçu des leçons d'August Bartel, Hartleb et de l' étudiant de Liszt Theodor Ratzenberger . Riemann a fréquenté le lycée de Sondershausen et Arnstadt et l'école du monastère de Roßleben, où il a obtenu une solide formation intellectuelle scientifique avec une connaissance des langues et littératures classiques. En 1868, Hugo Riemann réussit son examen de fin d'études au lycée d'Arnstadt. Après avoir complété sa scolarité humaniste et ses connaissances dans le domaine musical, ainsi que sa formation au piano, Riemann envisageait son avenir professionnel en tant qu'écrivain ou compositeur.

Temps d'étude

À partir de 1868, Riemann étudie le droit, l'allemand et l'histoire à Berlin. L'historien de la culture Wilhelm Scherer a donné à Riemann l'impulsion importante pour se consacrer au travail d'histoire de l'art. Il poursuit ses études à Tübingen en 1869 avec les matières philosophie avec Christoph von Sigwart , histoire avec Julius Weizsäcker , histoire de l'art avec B. von Kugler et esthétique avec Karl Reinhold von Köstlin . À Tübingen, Riemann a connu deux livres fondamentaux qui l'ont formé, la nature de l'harmonie et la métrique de Moritz Hauptmann et la théorie des sensations sonores de Helmholtz . Riemann s'était déjà consacré à la poésie depuis l'âge de neuf ans. Cependant, la tentative de publier un volume de poésie en deux volumes à Cotta a échoué . En 1870, les premières œuvres littéraires musicales fortement théoriques parurent sur Richard Wagner et Gaspare Spontini , qui furent publiées sous un pseudonyme dans la Neue Zeitschrift für Musik , suivies en 1872 par d'autres articles dans le domaine de la théorie musicale, qui parurent sous le nom de Hugibert Ries. . Après sa participation à la guerre franco-prussienne en 1870/71, il choisit uniquement la musique. Il a étudié la théorie musicale avec Ernst Friedrich Richter , la composition avec Carl Reinecke et l'histoire de la musique avec Oscar Paul au Conservatoire et à l' Université de Leipzig . A Leipzig, sa thèse est rejetée par l' hégélien Oskar Paul. La même année, Riemann soumit la thèse sur l'audition musicale à l'université de Göttingen au philosophe Rudolf Hermann Lotze et au musicologue Eduard Krüger et reçut le 30 novembre 1873 le doctorat en philosophie de Göttingen. Depuis 1870, il était membre du Corps Suevia Tübingen .

Expérience professionnelle

À partir de 1874, Hugo Riemann a travaillé comme professeur de piano et chef d'orchestre à Bielefeld , où il a également publié des écrits sur les leçons de piano, la syntaxe musicale et l'harmonie. C'est ici en 1876 que Riemann épouse Elisabeth Bertelsmann, issue d'une famille d'industriels et avec qui il a cinq enfants. Sous la direction du critique Philipp Spitta , qui a également essayé de le promouvoir dans les années suivantes, Riemann a terminé son habilitation à l'automne 1878 à l'Université de Leipzig avec des études sur l'histoire de la notation musicale . Une consolidation professionnelle et la carrière universitaire aspirée n'ont pas eu lieu même après son habilitation et ses projets de composition. Puis Riemann a travaillé brièvement à Bromberg en 1880 , où il a repris l'association des choeurs mixtes en tant que chef d'orchestre et a également travaillé comme professeur de musique. Parallèlement, Riemann est professeur particulier à Leipzig de 1878 à 1880. Riemann a travaillé comme professeur pour toutes les matières théoriques et jouant du piano de 1881 à 1890 au Conservatoire de Hambourg, où il a rencontré Johannes Brahms, entre autres . Au Conservatoire Princier de Sondershausen , où il travailla pendant trois mois en 1890, Max Reger devint son élève, qui le suivit à Wiesbaden , où Riemann fut employé comme professeur de piano et de théorie au Conservatoire Albert Fuchs pendant les cinq années suivantes jusqu'à 1895 . Hans Pfitzner y prit de brèves leçons de Riemann. Après cela, Riemann est finalement retourné à Leipzig. En 1901 , il est nommé professeur associé à l' Université de Leipzig , et en 1905 , il est nommé professeur . Enfin, en 1908, il devient directeur de l'institut de musicologie qu'il fonde (Collegium musicum). En 1911, Riemann devint professeur honoraire à Leipzig et enfin, en 1914, directeur de l'« Institut de recherche d'État saxon en musicologie » qu'il fonda. Riemann était membre honoraire de l'Académie Cecilia de Rome depuis 1887, de la Royal Academy de Florence depuis 1894 et de la Musical Association de Londres depuis 1900. À Leipzig, il devint également membre de la Loge maçonnique Phönix . L'Université d' Édimbourg a nommé Riemann professeur honoraire en 1899. En 1905, ses propres arrangements de musique de chambre baroque tardif et classique sont interprétés pour la première fois par le Collegium Musicum, dont il est à l'origine . Bien que Riemann ait essayé de trouver une chaire musicologique à Berlin , Prague et Vienne en plus de Leipzig , une telle réputation ne s'est pas concrétisée, bien que même Hermann Kretzschmar l'ait défendu à Berlin , qui a initialement fortement rejeté Riemann personnellement et objectivement. À l'occasion de son 60e anniversaire en 1909, Riemann a reçu une publication commémorative de ses étudiants, qui comprenait à la fois des chercheurs en musique et des interprètes. À partir de 1903, Riemann réduisit considérablement ses activités de composition, mais son travail littéraire et éditorial resta longtemps constant. Au cours des dernières années de sa vie, Riemann était dépendant d'un fauteuil roulant à cause de deux accidents vasculaires cérébraux et est décédé à l'âge de 69 ans.

informations utiles

La productivité du travail

Jusqu'en 1905, afin de soutenir financièrement sa famille, Riemann a dû travailler comme professeur privé ainsi que professeur privé de piano, de chant et de théorie en plus des faibles revenus de ses activités d'enseignement. En outre, Riemann a publié de nombreuses publications de grande envergure sous forme de critiques, d'incidents, de gloses, d'articles de lexique, de guides musicaux, d'arrangements et de traductions d'écrits musicologiques d'autres auteurs et éditions musicales.

Cette productivité, sans précédent en termes de quantité, ne peut plus être reconstituée avec précision aujourd'hui. Cela a été rendu possible par une journée de travail de 18 heures qui commençait à 4 heures du matin et exigeait un niveau élevé d'autodiscipline de la part de Riemann, qui le mettait dans le rôle d'un outsider et signifiait une distance de la vie qui n'était pas propice à sa carrière universitaire. Riemann a compensé cela en examinant attentivement l' histoire du sujet et également en fournissant des commentaires humoristiques et sarcastiques sur ses particularités . En 1898, par exemple, Riemann a publié un traité médiéval fictif comprenant des commentaires pseudoscientifiques.

Méthode d'enseignement

Hugo Riemann a adopté le point de vue d'un enseignement de haute qualité qui essaie d'intégrer les différents aspects de la musique de manière holistique. Il considérait les cours de piano comme des cours de musique complets qui, en plus du côté purement technique, comprenaient également la formation de l'oreille, la théorie de l'harmonie, le phrasé et le développement d'un sens du jeu polyphonique. Ses idées progressives pour le développement de la technique de jeu du piano ont amené une expansion de l'accent unilatéral sur l'entraînement de la technique des doigts, telle qu'elle était cultivée par l'ancienne méthodologie. La description systématique des types de toucher, l'utilisation des pédales et d'autres éléments du jeu du piano ont influencé le développement d'une théorie moderne du jeu du piano. Si ses éditions de phrasé n'eurent pas de succès durable et suscitèrent des polémiques, il fut aussi un stimulateur influent dans le domaine négligé du phrasé, malgré toute l'unilatéralité de sa théorie.
Les cours de composition de Riemann ont commencé par l'analyse de chefs-d'œuvre. Cela a été suivi par des tentatives progressives pour imiter des modèles idéaux et enfin la pratique et le développement de l'imagination musicale, c'est-à-dire l'imagination créatrice.

domaine

La plupart des biens d'Hugo Riemann sont restés en propriété familiale. Cependant, il a été détruit par un raid aérien en 1943. Seules des parties de la correspondance de Riemann et des notes personnelles de son fils aîné, l'historien littéraire Robert Riemann, ont été conservées. Les lettres d'Hugo Riemann de 1873 à 1916 se trouvent dans les fonds de l'éditeur de musique de Leipzig CFPeters dans les archives d'État de Leipzig .

Honneur

La pierre tombale d'Hugo Riemann au cimetière sud de Leipzig (2008)

Une rue du quartier musical de Leipzig porte le nom d'Hugo Riemann . Il habitait à proximité immédiate de celle-ci dans l'actuelle Riemannstrasse (anciennement Albertstrasse), qui passe également en partie dans le quartier.

La tombe d'Hugo Riemann est située dans le cimetière sud de Leipzig .

famille

En 1876, il épouse Elisabeth Bertelsmann (1856-1930) à Gadderbaum, fille de l'industriel et président de la chambre de commerce de Bielefeld Konrad Bertelsmann (1828-1901) et son épouse Ferdinande Heuell . Le couple a eu trois fils et deux filles :

  • Robert Conrad Viktor (1877-1962), germaniste ∞ Marie Elisabeth Grossmann (1885-1961)
  • Conrad (1880-1955), médecin en Haute-Silésie ∞ NN
  • Hans (1882-1953), conseiller de district ∞ Thea Lindenberg (1892-1953)
  • Elsa (1879-1922), enseignante principale à Hambourg
  • Ferdinandine (1895-1947), professeur principal

sens

Hugo Riemann est l'une des personnalités les plus distinctives et les plus importantes parmi les musicologues. Il a obtenu son plus grand mérite dans le domaine de la théorie musicale . Il a apporté des contributions importantes dans presque tous les domaines et a écrit des traités sur de nombreux termes musicaux (par exemple « agogique », « motif » ou « phrasé » ). En Amérique du Nord, la théorie néo-riemannienne est basée sur les écrits de Riemann, un ouvrage très connu de Riemann dans les pays germanophones est le Riemann Music Lexicon ("Der Riemann") . Bien que le style du Classique viennois soit exemplaire pour lui, il se montre ouvert à la musique de son temps, bien qu'il n'épargne aucune critique acerbe, comme dans le cas d' Arnold Schönberg . Il a également été un pionnier dans le domaine de l'histoire de la musique, car il lui a donné une orientation stylistique globale.

Avec le dualisme harmonieux engagé dans la théorie des « fonctions », Riemann a créé une nouvelle base pour l'analyse harmonique . Dans la seconde moitié du 20e siècle, cette théorie fonctionnelle , simplifiée par Max Reger , Hermann Grabner et publiée par Wilhelm Maler, prit une place prépondérante en Allemagne. Aujourd'hui, la théorie fonctionnelle est encore utilisée dans les écoles d'enseignement général et les écoles de musique en particulier, mais elle a perdu de son importance dans la recherche en théorie musicale de langue allemande. Dans de nombreux établissements de formation musicale, cela a eu des conséquences sur les programmes des matières théoriques et scientifiques. Ici, la théorie fonctionnelle forme généralement une méthode à partir d'autres perspectives analytiques telles que l'analyse avec des modèles de phrases (initiée par la thèse d'habilitation de Carl Dahlhaus), l' analyse Schenkerienne , la théorie des ensembles de hauteur (par exemple pour la musique tonale libre) et d'autres.

En 2003, le lien entre la réception de Riemann et le national-socialisme a été examiné.

Les étudiants d'Hugo Riemann comprennent les compositeurs Max Reger (1873-1916), Hans Pfitzner (1869-1949), Lothar Windsperger et Walter Niemann (1876-1953), ainsi que les musicologues Friedrich Blume , Hans Joachim Moser , Wilibald Gurlitt , Gustav Becking et Rudolf Steglich .

des usines

En plus de son lexique musical, l'œuvre d'Hugo Riemann comprend plus de cinquante monographies et plus de deux cents articles sur tous les domaines de la musicologie et de la pratique musicale. En tant qu'éditeur, il a publié plus de soixante-dix œuvres (y compris les éditions controversées de phrasé d'œuvres célèbres de la musique pour piano). La liste de ses compositions aujourd'hui oubliées remonte à l'opus 69 (certains numéros sont inoccupés).

Livres et écrits

  • Logique musicale. Principales caractéristiques du fondement physiologique et psychologique de notre système musical (Leipzig, 1873); aussi comme dissertation sur l'audition musicale (1874)
  • Les auxiliaires de modulation (Kassel, 1875)
  • L'existence objective de nuances dans l'onde sonore (Kassel, 1875)
  • Vademecum pour les premières leçons de piano (Leipzig, 1876) l
  • Syntaxe musicale. Esquisse d'une théorie de la formation de phrases harmoniques (Leipzig, 1877)
  • Études sur l'histoire de la notation musicale (Leipzig, 1878)
  • Esquisse d'une nouvelle méthode de théorie de l'harmonie (Leipzig, 1880) ; de la deuxième édition en 1887 comme manuel d'harmonie
  • Le développement de notre notation musicale (Leipzig, 1881)
  • Lexique de la musique (Leipzig, 1882) ; complété et édité par Alfred Einstein (Berlin, 9e édition 1919 ; 11e édition 1929) ; comme Riemann-Musik-Lexikon , 5 volumes, édité par Wilibald Gurlitt , Hans Heinrich Eggebrecht et Carl Dahlhaus (Mayence, 12e édition 1959-1975); 13e, nouvelle édition mise à jour, 5 vol., éd. de Wolfgang Ruf en relation avec Annette van Dyck-Hemming (Mayence 2012)
  • La nature de l'harmonie (Leipzig, 1882)
  • Théorie élémentaire de la musique (Hambourg, 1883)
  • Nouvelle école de mélodie (Hambourg, 1883)
  • École comparative de piano théorique et pratique , 3 parties (Hambourg / Saint-Pétersbourg, 1883), quatrième édition 1912 à Leipzig en tant qu'école de piano comparative
  • Expression en musique (Leipzig, 1883)
  • Dynamique musicale et agogique (Hambourg / Saint-Pétersbourg / Leipzig, 1884)
  • Instructions pratiques pour le phrasé (Leipzig, 1886), avec C. Fuchs
  • Manuel de l'opéra (Leipzig, 1887- [1893])
  • Théorie de la modulation systématique comme base de la théorie des formes musicales (Hambourg, 1887)
  • Catéchisme de la musique (Enseignement musical général) (Leipzig, 1888), de la 5e édition comme Enseignement musical général (Manuel de la musique)
  • Catéchisme de l'histoire de la musique , 2 parties (Leipzig 1888, 1889), de la 5e édition en 1914 comme esquisse de l'histoire de la musique
  • Catéchisme des instruments de musique (théorie de l'instrumentation) (Leipzig, 1888), de la 5e édition en tant que manuel d'instruments de musique
  • Catéchisme de l' orgue (Leipzig, 1888), de la 4e édition comme manuel de l'orgue
  • Catéchisme du jeu du piano (Leipzig, 1888), de la 5e édition 1916 comme manuel pour le jeu du piano
  • Manuel de contrepoint simple, double et imitant (Leipzig, 1888)
  • Comment écoute-t-on de la musique ? Trois conférences (Leipzig, 1888)
  • Catéchisme de la théorie de la composition , 2 parties (Leipzig, 1889), de la 2e édition 1897 comme un aperçu de la théorie de la composition
  • Catéchisme de la basse -Spiels (Leipzig, 1889), de la 2e édition en 1903 comme instructions pour les jeux de basse
  • Catéchisme de la dictée musicale (Leipzig, 1889), de la 4e édition 1916 comme manuel de la dictée musicale
  • Catéchisme de la composition de fugue , 3 parties, parties 1 et 2 : Analyse du "Clavier bien tempéré" de Jean-Sébastien Bach (Leipzig, 1890/91), de la 3e édition 1914-1916 comme manuel de la composition de fugue , partie 3 : Analyse de « L'Art de la Fugue » de Jean-Sébastien Bach (Leipzig, 1894), de la 2e édition en 1917 comme le même
  • Catéchisme de la théorie de l'harmonie (Leipzig, 1890), de la 2e édition en 1900 comme catéchisme de la théorie de l'harmonie et de la modulation , de la cinquième édition en 1913 comme manuel de la théorie de l'harmonie et de la modulation
  • Catéchisme de l'esthétique musicale (Comment entendons-nous la musique ?) (Leipzig, 1890), de la 2e édition 1903 sous le titre Comment entendons-nous la musique ? Les bases de l'esthétique musicale
  • Catéchisme du phrasé (Leipzig, 1890) avec C. Fuchs, de la 2e édition 1900 comme Vademecum du phrasé , dans la 8e édition comme manuel du phrasé
  • Catéchisme d'acoustique (musicologie) (Leipzig, 1891), de la 2e édition 1914 comme manuel d'acoustique
  • Catéchisme de composition chantée (Leipzig, 1891), la 3e édition 1921 comme manuel de composition chantée
  • Théorie simplifiée de l'harmonie (Londres / New York, 1893)
  • Préludes et Etudes , 5 volumes, Tome 1 (Francfort/Main, 1895), Tome 2/3 (Leipzig, 1900/1901), Tome 4/5 Impression en préparation (édité par Robert Schmitt-Scheubel / Rudolph Stephan / Helga de la Motte-Haber)
  • Notation et impression de musique (Leipzig, 1896)
  • Histoire du solfège aux IX-XIX siècles Siècle (Berlin, 1898)
  • Les éléments d'esthétique musicale (Berlin / Stuttgart, 1900)
  • Époques et héros de l'histoire de la musique , dans : Le livre d'or de la musique de Spemann, édité avec l'aide de K. Grunsky et al. (Berlin/Stuttgart, 1900)
  • Histoire de la musique depuis Beethoven (1800-1900) (Berlin / Stuttgart, 1900)
  • Instructions pour la partition (Leipzig, 1902)
  • Grande théorie de la composition , 3 tomes, Tome 1 : Le mouvement homophonique (Berlin/Stuttgart, 1902), Tome 2 : Le mouvement polyphonique (Berlin/Stuttgart, 1903), Tome 3 : Le mouvement orchestral et le style vocal dramatique (Stuttgart, 1913 )
  • Catéchisme d'orchestration (Leipzig, 1902), de la 3e édition en 1919 comme manuel d'orchestration
  • Système de rythme musical et de métrique (Leipzig, 1903)
  • Manuel d'histoire de la musique , 2 volumes en 5 parties, partie 1.1 : La musique de l'antiquité classique (Leipzig, 1904), partie 1.2 : La musique du Moyen Âge (Leipzig, 1905), partie 2.1 : L'âge de la Renaissance (Leipzig 1907), Partie 2.2 : L'âge de la basse (Leipzig, 1912), Partie 2.3 : La musique des XVIIIe et XIXe siècles (Leipzig, 1913)
  • Manuel élémentaire de théorie de l'harmonie (Leipzig, 1906)
  • Ecole normale de piano pour débutants (Leipzig, 1906)
  • Des choses perdues pour acquises dans la musique des XVe - XVIe siècles Siècle (Langensalza, 1907)
  • Esquisse de musicologie (Leipzig, 1908)
  • Petit manuel d'histoire de la musique (Leipzig, 1908)
  • Johannes Brahms et la théorie de la musique (Munich, 1909)
  • Activité fantastique spontanée et travail intellectuel dans la production d'art sonore (Leipzig, 1909)
  • Études sur la musique byzantine , 2 parties, 1ère partie : La notation musicale byzantine du Xe au XVe siècle (Leipzig, 1909), 2e partie : Nouvelles contributions à la résolution des problèmes de la notation musicale byzantine (Leipzig 1915)
  • L'« interprétation modale » de Beck-Aubry des mélodies des troubadours , dans SIMG 11, 1909/1910
  • La musique de Prométhée de Beethoven . Une œuvre de variations , in : Die Musik 9, 1909/10
  • "Basso ostinato" et "Basso quasi ostinato" , in: Festschrift R. von Liliencron, 1910
  • Les quatuors à cordes de Beethoven (Berlin / Vienne, 1910)
  • Johann Stamitzs Melodik , in : Neue Musik-Zeitung 31, 1910
  • Compendium de notation musicale (Regensburg, 1910)
  • 6 quatuors à cordes de Franz Xaver Richter , in: Blätter für Haus- und Kirchenmusik 15, 1910/1911
  • Division de violon de John Playford et Folies d'Espagne de Michel Farinelli , in : Die Musik 10, 1910/1911
  • Quand Haendel a-t-il rencontré Steffani ? , dans : Merker 2, 1910/1911
  • Existe-t-il des doubles harmonies ? , dans : Festschrift F. Pedrell, Tortosa, 1911
  • Le "Basso ostinato" et les débuts de la cantate , in : SIMG 13, 1911/12
  • "Concordance et Dicordance" de Stumpf , in: ZIMG 13, 1911/1912
  • Conscience de hauteur et jugement d' intervalle , dans : ZIMG 13, 1911/1912
  • L'histoire de la musique en exemples (Leipzig, 1912)
  • La structure rythmique des danses de basses du manuscrit 9085 du Brussels Kgl. Bibliothèque , in : SIMG 14, 1912/1913
  • Une suite de danse en sept mouvements de Monteverdi datée de 1607 , in : SIMG 14, 1912/1913
  • Les libertés de l'horloge dans les chansons de Brahms , in : Die Musik 12, 1912/1913
  • Τα Τη Τω et NoEANe , dans : ZIMG 14, 1912/1913
  • et en écoutant de la musique. Une contribution aristoxénique à l'esthétique musicale moderne (Berlin, 1913)
  • Finales allongées en triple temps des classiques anciens , in : ZIMG 15, 1913/14
  • La chanson d'art qui l'accompagne au XIVe siècle , 1914/1915
  • Idées pour une « doctrine des idées saines » , in : JbP 21/22, 1914/15
  • Études de tonalité folklorique , partie 1 : mélodies pentatoniques et tétracordes (Leipzig, 1916)
  • Nouvelles contributions à une doctrine des saines conceptions , in : JbP 23, 1916
  • Intégrale des sonates pour piano seul de L. van Beethoven , 3 parties (Berlin, 1918, 1919, 1919)
  • Le phrasé à la lumière d'une doctrine des conceptions tonales , in : ZfMw 1, 1918/19

Explications des œuvres dans le guide musical

Modifications et traductions

  • AF Christiani: The Principles of Expression in Pianoforte Playing (New York, 1885), als: Understanding in piano playing (Leipzig, 1886)
  • FA Gevaert : Nouveau traité d´instrumentation (Paris / Bruxelles, 1885), as : Nouvel enseignement des instruments (Leipzig, 1887)
  • FA Gevaert : Les Origines du chant liturgique de l'église latin (Gand, 1890), as : L'origine du chant religieux roman (Leipzig, 1891)
  • AB Marx : La théorie de la composition musicale , 4 parties, édité par Hugo Riemann
  • G. Morphy : Les Luthistes espagnols du XVIe siècle (Les maîtres de luth espagnols du XVIe siècle) (français-allemand), 2 parties, 1902
  • J.-Ph. Rameau : De la mécanique des doigts sur le clavessin (1724), en allemand dans un essai : J. Ph. Rameau en tant que professeur de piano (Leipzig, 1889), dans : H. Riemann, Präludien und Studien, Volume 2 (1900)
  • AW Thayer : Ludwig van Beethoven's life , 5 volumes, édité en allemand par H. Deiters, révisé, édité et édité par H. Riemann
  • Ch.-M. Widor : Technique de l'orchestre moderne (Paris / Bruxelles, 1904), as : La technique de l'orchestre moderne (Leipzig, 1904)

Éditions

  • Symphonies de l'école du Palatinat (Orchestre symphonique de Mannheim) , 3 parties, 1902, 1906, 1907
  • J. Schobert : uvres choisies , 1909
  • A. Steffani : uvres choisies , partie 2/3, 1911/1912
  • Musique de chambre de Mannheim du XVIIIe siècle , 2 parties, 1914/1915

Littérature

  • Michael Arntz, Hugo Riemann (1849-1919) Vie, travail et impact . Concerto Verlag Johannes Jansen, Cologne 1999. ISBN 3-9803578-7-2
  • Michael Arntz :  Riemann, Hugo. Dans : Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 21, Duncker & Humblot, Berlin 2003, ISBN 3-428-11202-4 , pp. 592-594 (version numérisée ).
  • Ellen Jünger, Musique + Science = Hugo Riemann , Leipziger Universitätsverlag, Leipzig 2008, ISBN 978-3-86583-296-2
  • Thomas Röder :  RIEMANN, Hugo (Karl Wilhelm Julius). Dans : Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Volume 8, Bautz, Herzberg 1994, ISBN 3-88309-053-0 , Sp. 317-320.  ( Article / début d'article dans les archives Internet  le 2007-08-06)
  • Mikhail Kuchersky : À propos de la « domination mondiale de la musique allemande ». Notes sur les écrits d'Hugo Riemann sur la musique des XVIIIe et XIXe siècles , in : Stephanie Klauk, Luca Aversano, Rainer Kleinertz (dir.) : Musique et musicologie dans le contexte du fascisme. Perspectives germano-italiennes (= Études de Saarbrücker sur la musicologie 19), Studiopunkt-Verlag Sinzig 2015, ISBN 978-3-89564-170-1
  • Alexander Rehding : Hugo Riemann et la naissance de la pensée musicale moderne . Cambridge, Cambridge University Press 2003, ISBN 978-0-521-09636-2 .
  • Willibald Gurlitt : Hugo Riemann (1849 à 1919) (= traités de l'Académie des sciences et des lettres. Classe de sciences humaines et sociales. Né en 1950, tome 25). Verlag der Wissenschaft und der Literatur à Mayence (commande de Franz Steiner Verlag, Wiesbaden)
  • Elmar Seidel : la théorie de l'harmonie d'Hugo Riemann . In : Martin Vogel [Hrsg.] : Contributions à la théorie musicale du 19e siècle . Gustav Bosse Verlag, Regensburg 1966 ( études sur l'histoire de la musique au XIXe siècle ; 4 / société de recherche de la Fondation Fritz Thyssen, groupe de travail musicologie), pp. 39-92.

liens web

Commons : Hugo Riemann  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Preuve individuelle

  1. ↑ Kösener listes de corps 1910, 197, 418
  2. ↑ L'autobiographie de Robert Riemann avec un chapitre sur Hugo Riemann, est publié des extraits sur le site de la famille de la famille. ( Version numérisée ; PDF; 149 ko)
  3. ↑ Voir Lexique des noms de rues de Leipzig . Edité par les archives de la ville de Leipzig , Verlag im Wissenschaftszentrum Leipzig, 1995, ISBN 3-930433-09-5 , p. 178
  4. ↑ voir l'article Schönberg dans Riemanns Musik-Lexikon , 9e édition, Leipzig 1919.
  5. ↑ Cf. à ce sujet : Hans Aerts : « › Model ‹and› Topos ‹in German-language music theory since Riemann », in : ZGMTH 4 / 1–2 (2007), Hildesheim et al., Pp. 143–158. Version en ligne : http://www.gmth.de/zeitschrift/artikel/250.aspx
  6. ^ Carl Dahlhaus : Enquêtes sur l'origine de la tonalité harmonique , Kiel 1966.
  7. ↑ Ludwig Holtmeier : Du solfège au solfège. Sur l'histoire d'un sujet sans histoire . Dans : Journal of the Society for Music Theory (= ZGMTH) 1/1 (2003) Hildesheim, pp. 11-34. Version en ligne : http://www.gmth.de/zeitschrift/artikel/481.aspx
  8. ↑ Informations de Michael Arntz, Hugo Riemann (1849-1919) Vie, œuvre et effet . Concerto Verlag Johannes Jansen, Cologne 1999, page 25. Là aussi la référence au catalogue raisonné dans : Riemann Festschrift. Écrits rassemblés. Hugo Riemann présenté par des amis et des étudiants à l'occasion de son soixantième anniversaire . Leipzig 1909. S. XXV et suiv. Aussi : Max Unger : le travail d'Hugo Riemann au cours des dix dernières années . Dans : NZfM / MW 86 (1919). P. 181-183.
données personnelles
NOM DE FAMILLE Riemann, Hugo
NOMS ALTERNATIFS Riemann, Karl Wilhelm Julius Hugo
BRÈVE DESCRIPTION théoricien de la musique, historien de la musique et professeur de musique allemand
DATE DE NAISSANCE 18 juillet 1849
LIEU DE NAISSANCE Großmehlra près de Sondershausen (Thuringe)
DATE DE DÉCÈS 10 juillet 1919
LIEU DU DÉCÈS Leipzig