Marie von Schleinitz

Marie von Schleinitz. Peinture de Franz von Lenbach , 1873.

Marie (" Mimi ") Comtesse von Schleinitz-Wolkenstein , née von Buch (née le 22 janvier 1842 à Rome , † 18 mai 1912 à Berlin ) fut l'une des salonnières berlinoises les plus importantes de la seconde moitié du XIXe siècle et la la patronne la plus importante de Richard Wagner .

Marie von Schleinitz a joué un rôle de premier plan dans la société judiciaire et culturelle berlinoise au cours du demi-siècle entre le conflit constitutionnel prussien (1859-1866) et le déclenchement de la Première Guerre mondiale (1914). En tant qu'épouse libérale du ministre de la Chambre prussien Alexander von Schleinitz , elle a exercé une influence sociale, y compris sur le Kaiser Wilhelm I , et était le plus important adversaire non princier du Premier ministre prussien et chancelier Otto von Bismarck , qui a essayé en vain diminuer sa position sociale. Salonnière, elle a donné à la vie des salons allemands son influence décisive dans la seconde moitié du XIXe siècle. En tant que mécène et amatrice d'art, elle a passionnément soutenu Richard Wagner , l'a aidé à réaliser une percée sociale en Allemagne et a joué un rôle clé dans la réalisation du Festival de Bayreuth . Amie proche de Wagner et surtout de sa femme Cosima , elle est en contact avec de nombreux grands musiciens de l'époque, dont Franz Liszt .

Le talentueux pianiste était un élève de Carl Tausig .

Stations biographiques

Marie von Schleinitz était la fille du diplomate prussien Ludwig August Freiherr von Buch (1801-1845) et de son épouse Marie, née von Nimptsch (1820-1897), qui épousa en 1847 le prince Hermann Anton von Hatzfeldt zu Trachenberg (1808-1874) marié. Elle est née à Rome, où son père était alors ministre- résident prussien . Au début des années 1860, elle vécut à Paris , où sa mère et sa grand-mère l'introduisirent dans la haute société avant de se marier en 1865 et de s'installer définitivement à Berlin en tant qu'épouse ministérielle prussienne. En 1886, elle se rend à Saint-Pétersbourg avec son second mari, un diplomate autrichien, et en 1894 à Paris. En 1903, elle retourne dans la capitale allemande. Dans la vieillesse, elle et son mari passèrent la saison chaude au château d'Ivano dans le Trentin , propriété familiale des comtes de Selva-Trostburg .

Marie von Schleinitz est décédée à Berlin en 1912 à l'âge de soixante-dix ans et a été enterrée aux côtés de son premier mari dans le cimetière de la Trinité I sur la Baruther Strasse. Sa tombe n'a pas été conservée.

famille

Alexander von Schleinitz , le premier mari de Mimi. Étude de portrait par Adolph Menzel , 1865

Mariages

Marie von Buch a épousé le ministre prussien de la maison royale Alexander Freiherr von Schleinitz (1807-1885) le 1er janvier 1865 . Son époux avait 35 ans de plus qu'elle. Le 11 juin 1879, lui et sa femme sont élevés au rang de comte par le Kaiser Guillaume Ier à l'occasion des noces d'or du couple impérial . Alexandre mourut à Berlin le 18 février 1885.

Le 16 juin 1886, la comtesse Schleinitz, veuve, contracta un second mariage avec le diplomate autrichien Anton Graf von Wolkenstein-Trostburg (1832-1913), avec qui elle était amie depuis 1879 - il était alors conseiller à Berlin. Depuis lors, elle s'est appelée "Comtesse Schleinitz-Wolkenstein" et a suivi son mari jusqu'au lieu respectif de sa détermination officielle jusqu'à ce qu'ils s'installent définitivement à Berlin en 1903.

Les deux mariages sont restés sans enfant.

Son amie Anna von Helmholtz a fait remarquer à propos du second mariage de la comtesse Schleinitz :

Parents célèbres

La mère de Marie, Marie Fürstin Hatzfeldt, travaillait également comme salonnière. Elle appartenait également au cercle d'amis de Wagner.

Sa grand-mère maternelle - et peut-être un modèle en tant que Salonnière - était Léocadie von Nimptsch , née von Gilgenheimb (1802-1867), qui a réuni autour d'elle un groupe d'artistes et d'érudits dans son domaine silésien de Jäschkowitz dans les années 1830, dont Heinrich Laube et August Heinrich Hoffmann von Fallersleben .

Le demi-frère de Marie était le politicien prussien Hermann Fürst von Hatzfeldt-Trachenberg (1848-1933), sa belle-soeur, la princesse Elisabeth zu Carolath-Beuthen (1839-1914), et sa belle-tante, la socialiste Sophie von Hatzfeldt .

La patronne de Wagner

Richard Wagner , que Mimi Schleinitz a soutenu avec dévouement. Photographie de Franz Hanfstaengl , 1871

Cosima Wagner , amie d'enfance et modèle de Mimis, à qui elle a confié provisoirement sa fille Daniela von Bülow . Peinture de Lenbach , 1870

Richard Wagner avec ses amis à la Villa Wahnfried . Peinture de Georg Papperitz , avant 1883. A gauche Cosima et Richard Wagner, au piano Franz Liszt , quatrième en partant de la droite Mimi Schleinitz

« Mimi » Schleinitz, comme on l'appelait dès l'enfance et aussi comme Salonnière, a reçu une solide formation pianistique dès son enfance. À dix-sept ans, elle devient l'élève du célèbre virtuose Carl Tausig , qui écrit à son sujet à son professeur et ami Wagner :

Elle était très instruite, connaissait et admirait Johann Wolfgang von Goethe et Arthur Schopenhauer , lut plus tard Friedrich Nietzsche et était en contact plus ou moins étroit avec de nombreux grands musiciens de son temps - par exemple avec Franz Liszt , qui était avec "Serenissima" depuis son séjour à Paris, comme il appelait Mimi dans une lettre, était amie et lui dédiait deux de ses arrangements pour piano de Wagner : Isoldens Liebestod de Tristan et Isolde et Am stillen Herd en hiver des Meistersingers . Elle a su impressionner ses contemporains tant par son apparence que par ses capacités intellectuelles et musicales. Marie Lipsius la décrit ainsi :

Surtout, Mimi a été l'un des premiers supporters inconditionnels et enthousiastes de Richard Wagner . Sa contemporaine, la chanteuse Lilli Lehmann , évaluait ainsi son rôle :

Après avoir mieux connu Wagner lors d'un concert à Breslau en décembre 1863 - ils s'étaient brièvement rencontrés dès 1860 - Mimi Schleinitz devint bientôt son « ami le plus cher et le plus cher » aux côtés de Malwida von Meysenbug . Elle s'est fortement impliquée dans la Bayreuth Patronage Association , fondée par Tausig et créée fin 1870 dans le but de rendre possible le Festival de Bayreuth grâce à des dons de 300 000 thalers, "a milité inlassablement dans les milieux de la cour pour la musique de Wagner". et a aidé le compositeur à réaliser une percée auprès de nombreux membres de la royauté et de la haute société de leur temps dans les années 1860 et au début des années 1870, lorsque son succès n'était nullement certain. Bientôt, elle fut, comme l'écrit Liszt, « la patronne de la nouvelle musique à Berlin » :

Mimi elle-même n'a pas seulement fait l'éloge de Wagner, mais a même organisé certaines des répétitions de ses opéras. Bientôt, elle entre et sort du nouveau domicile de Wagner à Bayreuth, la Villa Wahnfried , devient l' amie la plus proche de Cosima Wagner et jouit d'une position privilégiée dans le cercle familial privé des Wagneriens. Dans les années 1880, à la demande de Cosima, elle prit sa fille de son premier mariage, Daniela von Bülow , plus tard Mme Henry Thodes , et l'introduisit dans la grande société berlinoise. Une lettre de Carl Friedrich Weitzmann à Hans von Bülow de 1869 montre qu'elle était personnellement séduite par la musique de son idole :

En 1876, l'engagement de Mimi envers Wagner atteint enfin son paroxysme social : elle demande au Kaiser Guillaume Ier , qui avait déjà assisté à la création allemande des Maîtres Chanteurs sous ses encouragements en 1870 , de se produire en ouverture du festival le 13 août à Bayreuth et avec lui fournir de la publicité supplémentaire ; et le vieux grand seigneur, bien qu'ayant lui-même un goût plutôt sobre, rendait en réalité une faveur à l'aristocrate « jolie, imaginative et douée d'un talent artistique » qui « était toujours considérée comme plus jeune qu'elle » - bien que, comme Cosima Wagner le soupçonnait probablement à juste titre, davantage par courtoisie envers elle que par enthousiasme musical. Wagner lui-même l'aimait beaucoup : il lui dédia son essai Das Bühnenfestspielhaus zu Bayreuth de 1873 et lui rendit la faveur pour son engagement plein d'abnégation avec ce poème :

Cosima Wagner avec le comte et la comtesse Wolkenstein devant la salle des fêtes de Bayreuth

En faisant campagne pour le financement des grands projets habituels de Wagner, comme les bazars d'art et les ventes aux enchères, Marie Schleinitz a même opéré une forme préliminaire de gestion culturelle . Médiatrice pleine d'esprit entre la culture et la société, elle a su dresser un contrepoint au phénomène de « l' extirpation de l'esprit allemand au profit de l'Empire allemand », que Nietzsche déplorait dès son plus jeune âge . Le biographe de Wagner, Carl Friedrich Glasenapp, décrit leur effet sur la communauté Wagner dans Haus Wahnfried :

Certes, l'engagement de Marie envers Wagner a parfois des traits sectaires, qui ont aussi façonné son propre tempérament, son orientation spirituelle et émotionnelle. Quelques jours après la mort de Wagner en 1883, la plus sobre Anna von Helmholtz écrivit à sa sœur au sujet du « fanatisme wagnérien » de son amie, complété par sa « folie de Schopenhauer » :

Grande Dame de Prusse

Marie von Schleinitz. Portrait de Franz von Lenbach , 1872

Anna von Helmholtz , avec qui Mimi était amie depuis les années 1870. Peinture de Wilhelm Füssli , 1869

Marie comtesse Dönhoff , plus tard princesse Bülow. Elle et Mimi appartenaient au cercle autour de Liszt et Wagner. Portrait de Lenbach, vers 1873

En plus de sa relation privilégiée avec Cosima Wagner, Mimi Schleinitz avait également des amitiés étroites avec d'autres salons éminents de son époque, en particulier Anna von Helmholtz . Frau von Schleinitz n'était pas seulement considérée comme une femme extraordinairement bien éduquée, mais aussi comme une femme belle et élégante aux manières parfaites, qui était courtisée par de nombreux hommes célèbres, dont le prince Guillaume de Prusse : le futur Kaiser Guillaume II aurait lui envoya des fleurs, et au printemps 1879 il écrivit à son amie Marie von Dönhoff , qui devint plus tard la princesse Bülow, qui comme Mimi appartenait au cercle autour de Liszt et de Wagner, qu'il avait trouvé un « nouvel ami intime » qu'il « adoré. C'est quelqu'un que vous aimez aussi beaucoup : c'est le P. Schleinitz ". Pour le jeune prince, sa correspondante Marie von Schleinitz, qui avait dix-sept ans de plus que lui, était "presque la seule dame de toute la société berlinoise [...] avec qui on peut parler d'autres choses que de vêtements et de flirt".

Particulièrement proches étaient Mimi, l'ambassadeur provisoire de Prusse à Paris, le prince Münster zu Derneburg, et son « admirateur chevaleresque » Botho von dem Knesebeck , co-initiateur de la Société Goethe . Néanmoins, elle semble avoir été en grande partie enthousiasmée par les relations platoniques, même si le diplomate comte Anton von Monts la décrit dans ses mémoires comme « pas du tout prude ». Les contemporains ont parfois souligné l'aspect « distant, ésotérique » de leur apparence et de leur attitude, et Anna Helmholtz a fait remarquer, bien que sans reproche, qu'elle était « entièrement tournée vers l'être, très peu tournée vers l'action ».

En tout cas, Mimi von Schleinitz, même si Bernhard von Bülow la reconnaissait comme une « vraie Prussienne », était perçue par de nombreux contemporains comme une exception dans la rude société germano-militaire germano-prussienne. En 1871, Anna von Helmholtz écrivit à sa sœur de Berlin :

À peu près à la même époque que le Salon Schleinitz n'existait que quelques années, l'ambassadeur de France Élie de Gontaut-Biron a rendu un jugement comparable, et ce immédiatement après la défaite de son pays face à la Prusse-Allemagne lors de la guerre franco-prussienne de 1870/71. :

En tant que salonnière de la « grâce naturelle » et du « style français », qui rendait hommage aux arts et aux idées libérales, Mimi Schleinitz a placé une antipole au salon politique que son contemporain, le plus conservateur et intellectuellement conventionnel admirateur de Bismarck, la baronne Spitzemberg , a également utilisé à Berlin fleuri. Parmi les salons apolitiques, Mimi était plus susceptible d'attirer des artistes, tandis que son amie Anna von Helmholtz était plus susceptible d'attirer des scientifiques. Petra Wilhelmy juge la relation mutuelle entre ces deux femmes apparemment différentes mais aux vues similaires qui dirigeaient les « salons berlinois les plus importants de l'empire » :

Dès les années 1870, Marie von Schleinitz était l'une des femmes les plus célèbres de Berlin qui, malgré la chancellerie de Bismarck, qui craignait toute influence étrangère sur « son » empereur, occupait un poste permanent à la cour et dans la famille impériale. Georg Brandes , écrivain danois et dans la saison 1880/81 à la cour de Berlin, narre la scène de bal suivante :

L' importance historique intellectuelle de son apparence sociale et culturelle, qui indique en même temps sa relation tendue avec Otto von Bismarck, révèle une remarque, certes pointue, de Nicolaus Sombart , selon laquelle « le salon de Mimi Schleinitz [...] et la grotte de suricates barbare et totalement inculte qui était hostile aux Bismarcks. Les deux sur Wilhelmstrasse. La culture se vivait là-bas, le pouvoir ici."

Mais même la moins polémique Maximiliane von Oriola , qui a qualifié Frau von Schleinitz de « figure gracieuse avec de beaux yeux » et de « femme la plus élégante et la plus influente de la société berlinoise », « ne pouvait pas penser à un plus grand contraste que le bien soigné, très cultivé et élégant L'Art empli de convivialité dans les belles pièces de la Maison de la Maison et de la simplicité presque spartiate de la domesticité de Bismarck."

L'adversaire de Bismarck

Otto von Bismarck a lutté en vain contre l'influence de Mimi

L'opposition que Marie von Schleinitz a eue avec le chancelier du Reich et Premier ministre prussien Otto von Bismarck et son épouse Johanna est d' une importance historique . Même à la fin du conflit constitutionnel , elle et son mari Alexander, un protagoniste à l'esprit libéral de la nouvelle ère et favori de la reine progressiste Augusta , étaient en opposition avec le Premier ministre impopulaire de l'époque von Bismarck, qui était Schleinitz - House Ministère et « ministère d'État » de rang égal deux institutions indépendantes - encore aigrement dans ses mémoires le « politicien spécial » de la princesse Augusta ou simplement « son » ministre, mais son autorité appelait le « contre-ministère de la reine » :

La comtesse, plus tard la princesse Bismarck, a rendu la pareille avec des remarques violentes contre "Mimi horrible, odieuse et affectée", qui aurait été appelée "requin" dans la maison Bismarck à cause de son large sourire. Mimi essaie de trouver un équilibre : en 1873, grâce à la médiation de l'ambassadeur Joseph Maria von Radowitz, elle parvient même à inviter Bismarck - mais sans dame - à un dîner au ministère de la Maison, au cours duquel le « chancelier de fer » s'entend à merveille avec "Excellence Mimi" devrait avoir :

À long terme, cet intermède n'a pas changé l'aversion fondamentale de Bismarck pour le couple Schleinitz. Il est très probable que cette aversion a joué un rôle décisif dans son refus absolu de consentir au mariage de son fils aîné Herbert avec son amante, la princesse Elisabeth zu Carolath-Beuthen , en 1881 : La princesse était une fille du premier mariage du prince Hatzfeldt, le beau-père de Mimis ; en même temps, sa sœur Franziska von Hatzfeldt était d'abord mariée à l'oncle de Mimi, Paul von Nimptsch. Tout au long de sa vie, Bismarck a poursuivi la maison Hatzfeldt - Schleinitz - Loë avec une haine ardente et a vu dans ce "roi des rats" généalogique enchevêtré une clique "anti-impériale", qu'il ne pouvait pas surmonter avec la violence d'État. Cette attitude est devenue encore plus aiguë au cours du Kulturkampf lorsque l'amitié du couple marié (certes protestant) Schleinitz, contre lequel l'élévation pour compter en 1879, il a "amèrement" résisté, avec l'impératrice catholique Augusta l'a encouragé à spéculer sauvagement. En 1877, au plus fort du Kulturkampf, il y a une entrée dans le journal de Cosima Wagner, qui prouve l'antipathie du chancelier, qui confine à la paranoïa :

Salonnière

Soirée avec Frau von Schleinitz . Dessin d' Adolph Menzel , 1875. Devant à gauche Mimi, à gauche (avec chaise) et à droite d'elle le couple Helmholtz, au milieu le couple du prince héritier, juste à côté d'eux M. von Schleinitz

Le pianiste et élève de Liszt Carl Tausig : Il fut le professeur de piano de Mimi et le premier président de la Bayreuth Patronage Association

Mauvais avec Frau von Schleinitz et Bismarcks : Philipp zu Eulenburg , qui dans ses souvenirs peint une image authentique du couple Schleinitz

Le jeune Harry Graf Kessler , qui fit ses premiers pas dans la société élégante au Salon Schleinitz à Berlin et Paris

Ne lésinez pas sur les conseils contre Mimi dans ses mémoires : le chancelier du Reich Bernhard von Bülow

Structure sociale

Marie von Schleinitz dirigea un salon littéraire à Berlin de 1865 jusqu'à sa mort en 1912 , avec une interruption plus longue de 1886 à 1903. Elle dirigea également des salons à Pétersbourg et à Paris, où son second mari occupa le poste d'ambassadeur d'Autriche pendant cette période, là-bas. dans la résidence de son mari. Son salon berlinois - situé dans le palais où son premier mari, en tant que ministre de la Maison royale prussienne, avait emménagé à Wilhelmstrasse 73, après 1903 dans le bel hôtel Palast de la Potsdamer Platz - était le plus célèbre de son temps en Allemagne et attirait des personnalités publiques de toutes les Directions, mais surtout des artistes, des écrivains et surtout des musiciens. L'historien Michael Freund écrit :

Le salon, dont l'exclusivité tient principalement à sa qualité culturelle et intellectuelle, devient rapidement le centre du second rococo berlinois et, en termes de style et d'habitus, s'inspire fortement des modèles français contemporains comme le salon parisien de Pauline von Metternich , mais surtout sur les salons, la Dorothea von Kurland et Luise Radziwill dans le Berlin de Friedrich Wilhelm III. avait conduit. Lilli Lehmann décrit l'atmosphère de la maison Schleinitz :

Bien qu'elle-même aristocrate, Mimi a consciemment attiré très tôt des citoyens de la classe moyenne dans son cercle et leur a ouvert la société de cour autrefois exclusive, à laquelle elle-même, en tant que femme du ministre de la maison, avait naturellement accès. A l'inverse, elle a rendu le monde des artistes intéressant pour les cercles dirigeants de la capitale et a su inspirer nombre de ses pairs pour son favori Richard Wagner, pour qui son salon offrait naturellement un forum social de premier ordre. En essayant de « casser une brèche dans l'exclusivité de la société judiciaire berlinoise », elle a assumé un excellent rôle de pionnière, comme l'a également déclaré le très conservateur Fedor von Zobeltitz :

Profil culturel

La baronne Spitzemberg , grande concurrente de Mimi dans la société des salons berlinois. Peinture de Wilhelm von Kaulbach , 1869

Dans un article pour l' Illustrirte Frauen-Zeitung de 1875, le peintre et écrivain Ludwig Pietsch a placé le salon Schleinitz « dans la tradition des salons aristocratiques français des XVIIe et XVIIIe siècles » et a décrit la « Wilhelmstrasse entre les tilleuls et la rue Leipziger où se situait le ministère de la Maison comme une sorte de 'Faubourg Saint-Germain' ». La comparaison avec les city palaces du quartier du luxe parisien portait également sur l'intérieur, car la maîtresse de maison avait également développé une « passion pour l'aménagement intérieur brillant et harmonieux des chambres » :

En termes de contenu, « La musique et l'art […] étaient les principaux axes du Salon Schleinitz », en particulier la musique : « Alors que des musiciens et des chanteurs célèbres ou même des amateurs talentueux jouaient dans le Salon Schleinitz, des scientifiques et des écrivains formaient le public. » Beaucoup de grands musiciens de leur temps se sont produits ici selon le chef d'orchestre Hans von Bülow , le violoniste Joseph Joachim et les pianistes Anton Rubinstein et Carl Tausig . Mais aussi le comte Eulenburg , compositeur amateur et intime du dernier empereur allemand, a interprété des ballades qu'il avait composées pour la maison Schleinitz. Avec son admiration enthousiaste pour Wagner, il va de soi que Mimi met pleinement son salon au service de la publicité pour le « maître », en fait en effet un « centre social du wagnérisme » et « dans d'innombrables matinées et soirées d'idéal et de matériel. soutien de Bayreuth Werkes " annoncé, qui n'a pas rencontré l'approbation de tous leurs invités. En 1873, la baronne Spitzemberg nota dans son journal :

Lors des soirées de la comtesse Schleinitz, outre les animations musicales, des réflexions philosophiques et spiritualistes, issues pour la plupart du contexte du pessimisme contemporain , mais jamais sans un élément idéaliste, formaient la base de la conversation que l'hôtesse "impulsive", qui "vient d'un seul source" a fonctionné, non seulement inspiré, mais surtout l'a pris en main avec engagement et a piloté avec confiance. Encore une fois son amie Anna von Helmholtz :

D'après le témoignage du diplomate américain Andrew Dickson White , qui a visité le salon de Mimi tant à Berlin qu'à Saint-Pétersbourg, on y a entendu « la meilleure causerie des hommes les plus intéressants ». Une curiosité fut l'exposition de plusieurs tableaux de Franz von Lenbach en 1880 , où la ressemblance de son ennemi intime Bismarck apparaissait à plusieurs reprises dans la maison Schleinitz.

effet

Mimi von Schleinitz, l'une des dernières « grandes femmes », était exceptionnellement populaire parmi ses contemporains et a rassemblé un grand nombre d'admirateurs dans la vieillesse. Hans von Bülow a fait remarquer un jour qu'il n'avait qu'une critique de Bismarck, « ​​qu'il n'aimait pas Frau von Schleinitz », et l'écrivain français Pierre de Lano résume l'état d'esprit de la société berlinoise après que la comtesse se soit rendue à Saint-Pétersbourg :

Néanmoins, les voix critiques ne manquent pas accusant la "comtesse élégante et habile" d'affectation, d'"exaltation" - la baronne Spitzemberg, par exemple, l'appelait "gracieuse" et "hurlante" - et d'être trop forcée pour se tenir à l'écart de le côté pratique de la vie. Bernhard von Bülow , qui était réservé envers elle en tant qu'élève de Bismarck et a affirmé dans une lettre à Herbert von Bismarck que Mimi le haïssait « au fond de son âme », la décrit ainsi :

Elle n'a jamais été impliquée dans les questions caritatives ou politiques des femmes, qui étaient le principal domaine d'activité de nombreux aristocrates à l'époque. Néanmoins, il reste son mérite, dans le jeune Berlin des premiers jours et la Belle Époque avec son salon, cette "interface entre la cour et la société sous Guillaume Ier" et "centre de la communauté berlinoise de Wagner", une sociabilité cultivée, subtile développé et conservé pendant des décennies comme il avait existé à l'époque de Rahel Varnhagen , avec qui il, bien que socialisé de manière complètement différente, présente quelques similitudes et n'est donc probablement pas injustement comparé occasionnellement.

Harry Graf Kessler , le grand chroniqueur de la haute société de la vieille Europe avant sa disparition, a déclaré dans les « remarques spirituelles, quelque peu précieuses et idées romantiques » de Mimi qu'il ressentait encore « l'odeur de Bettina et Rachel », et plus tard, après la grande catastrophe de la Première Guerre mondiale , il lui est apparu, qui dans les années 1890 en tant que jeune homme de lettres et "homme du monde" avait fréquenté son salon parisien, "comme une dernière fleur un peu artificiellement conservée du jardin magique de mon enfance" :

Kessler l'a appelé « un symbole de l' ère Goethe, qui a été évincé par « le sang et le fer », par l'industrie lourde et l'armée, [...]

La « maison paisible et élégante, où les gens philosophaient, faisaient de la musique […] et riaient, où personne ne devait avoir peur de l'ennui », était l'un des derniers lieux de culture authentique, chaleureuse et humaine dans le « monde d'hier » avant 1914, « une véritable œuvre d'art [...] d'agencement et d'effet de couleur, à la fois si utile et confortable », comme l'a trouvé Anna von Helmholtz ; son hôtesse Mimi Schleinitz, cependant, est "une artiste de la vie qui a essayé de créer une" œuvre d'art "à partir de la vie quotidienne - dans une certaine analogie avec Rahel".

Comtesse Schleinitz. Portrait de Lenbach, sans date

Salon des Hôtel Matignon à Paris, où le comte et la comtesse Wolkenstein résidèrent de 1894 à 1903

De son vivant, le comte Paul Vasili ( c'est-à-dire Catherine Radziwill), « qui » fréquentait son salon - ce n'était plutôt pas Auguste Gérard , l'ancien lecteur français et confident de l' impératrice Augusta - caractérisait la comtesse ainsi :

Anna von Helmholtz, représentante typique de l'intellectualité bourgeoise allemande, a décrit avec force l' atmosphère que la comtesse Mimi Wolkenstein a développée à l'ambassade d'Autriche à Paris, dans le bâtiment de l' Hôtel Matignon , aujourd'hui résidence officielle du Premier ministre français :

Des habitués connus

Littérature

gonfler

Famille Von Schleinitz

• Otto Freiherr von Schleinitz (éd.) : Extrait des papiers de la famille c. Schleinitz. Avec une remarque préliminaire de Fedor von Zobeltitz . Berlin 1904.

La famille Wagner

• Cosima Wagner : Les journaux intimes . 2 volumes, Munich 1976 f.
• Richard Wagner : écrits et poèmes . 16 tomes. Fritzsch, Leipzig 1911.
• Fondation Richard Wagner Bayreuth (éd.) : Richard Wagner : Toutes les lettres . 13 tomes. Leipzig 2000-2003.

Autres

• Otto von Bismarck : Pensées et souvenirs . Édité par Ernst Friedlaender , Stuttgart 1959.
• Bernhard von Bülow : Souvenirs . 4 volumes, Berlin 1930 f.
• Hans von Bülow : Lettres et écrits . 8 tomes, éd. Marie von Bülow, Leipzig 1895-1911.
• Marie von Bunsen : Des contemporains que j'ai vécus . Leipzig 1932.
• Philipp zu Eulenburg : A partir de cinquante ans . Paetel, Berlin 1923, page 58 s.
• Anna von Helmholtz : Anna von Helmholtz. Une image de la vie en lettres . Édité par Ellen von Helmholtz-Siemens , 2 volumes, Berlin 1929.
• Harry Graf Kessler : Faces and Times (= Collected Writings . Volume 1). Francfort-sur-le-Main 1988.
• Lilli Lehmann : À ma façon . Tome 1, Leipzig 1913.
• Maximiliane von Oriola : Maxe von Arnim, fille de Bettina, comtesse Oriola, 1818-1894. Une image de la vie et du temps tirée de sources anciennes . Édité par Johannes Werner, Leipzig 1937.
• Hildegard von Spitzemberg : Journal . Édité par Rudolf Vierhaus , Göttingen 1960.
• Fedor von Zobeltitz : Chronique de la société sous le dernier empire . 2 vol., Hambourg 1922.

Littérature secondaire

• Hans-Joachim Bauer : Schleinitz, Marie comtesse de. Dans : Lexique Richard Wagner. Bergisch Gladbach 1988, page 437.
• Carl Friedrich Glasenapp : La vie de Richard Wagner . 6 tomes, Leipzig 1905-1912.
• Martin Gregor-Dellin : Richard Wagner. Sa vie - son œuvre - son siècle . Munich 1980.
• La Mara (c'est-à-dire Marie Lipsius) : comtesse Marie Schleinitz, maintenant comtesse Wolkenstein - comtesse Marie Dönhoff, maintenant princesse Bülow. In : Liszt et les femmes. Leipzig 1911, p. 259-272.
• David C. Large : The Political Background of the Foundation of the Bayreuth Festival, 1876 : In : Central European History. Volume 11. No. 2 (= juin), 1978, pp. 162-172.
• George R. Marek : Cosima Wagner. Une vie pour un génie. 3. Édition. Hestia, Bayreuth 1983.
• Richard Du Moulin-Eckart : Cosima Wagner. Une image de la vie et du caractère . Berlin 1929.
• Kurt von Reibnitz : comtesse Schleinitz-Wolkenstein. Dans : La grande dame. De Rahel à Kathinka. Dresde 1931, page 138 s.
• Winfried Schüler : Le cercle de Bayreuth de sa création à la fin de l'ère Wilhelmine. Culte de Wagner et réforme culturelle dans l'esprit de la vision populaire du monde . Aschendorff, Münster 1971 (également thèse, Münster 1969).
• Petra Wilhelmy : Le Salon de Berlin au XIXe siècle . Walter de Gruyter, Berlin et autres 1989, pages 274-81, 345-48, 531-533, 820-29.
• Hans von Wolhaben : Nécrologie de la comtesse Marie von Wolkenstein-Trostburg. Dans : Les feuilles de Bayreuth. 1912, p. 169-72.

liens web

• « La Grande Dame de Prusse », à l'occasion du 100e anniversaire de la mort de Marie von Schleinitz. Extrait de la série "ZeitZeichen", Westdeutscher Rundfunk, 18 mai 2012 sur : wdr.de (14:41 min.)

Preuve individuelle

1. ↑ Voir Helmholtz, tome 1, page 289 (8 avril 1886).
2. ↑ Voir Wilhelmy, page 563, ad En. 1184.
3. ↑ Cf. Bülow, Volume 4, p 307, ainsi que Wilhelmy, p 246:.. « Il a été le seul Berlin salonnières à côté de ' Rahel ' et ' Bettina ', dont, au moins dans le temps de leur premier salon , on n'appelait bien souvent que le prénom. Le fait que « Mimi » n'ait pas pu s'affirmer pleinement comme un chiffre pour elle était principalement dû à son rang élevé, qui, au moins dans les déclarations écrites des invités plus éloignés d'elle et inférieurs à son rang, exigeait un certain distance.
4. ↑ À propos d'une soirée avec des amateurs de musique de la haute société en 1875 Anna von Helmholtz rapporte (Volume 1, p. 196 (9 mars 1875)) : « Mais ce n'était que du plaisir amateur, seule la performance de Mme von Schleinitz était artistiquement, brièvement et joué avec charme."
5. ↑ Voir Walter G. Armando, Franz Liszt , Hambourg 1961, p.322.
6. ↑ Voir La Mara , page 260.
7. ↑ Wilhelmy parle de sa « lecture extraordinaire et de son admiration pour Goethe », p. 346 ; voir aussi Bunsen, page 66 : « Goethe était son étoile céleste, elle lui devait sa noblesse spirituelle ».
8. ↑ Helmholtz, volume 1, page 289 (8 avril 1886) rapporte qu'elle a converti son second mari, Wolkenstein, d'un « catholicisme extrême » à un « agréable pessimisme schopenhauerien ».
9. ↑ Voir La Mara, p. 263, 269.
10. ↑ voir La Mara, page 259.
11. ↑ ^{a b} Voir Lehmann, p. 304.
12. ↑ Cf. Gregor-Dellin, p. 514.
13. ↑ Voir Glasenapp, tome 6, p.507.
14. ↑ ^{a b c d} Voir Wilhelmy, p 278..
15. ↑ Cf. Gregor-Dellin, page 642 : « Si Marie von Schleinitz, l'épouse du ministre prussien de la maison, n'avait pas promu Wagner avec imagination et énergie et dirigé le mouvement de mécénat berlinois, Bayreuth n'aurait probablement jamais vu le jour.
16. ↑ Voir La Mara, p.261.
17. ↑ Voir Glasenapp, tome 5, p.150 s.
18. ↑ Cf. Cosima Wagner, tome 1, p. 207 (9 mars 1870) : « Le ministre Schleinitz surveille avec enthousiasme les répétitions des maîtres chanteurs.
19. ↑ Voir Schüler, p. 235.
20. ↑ Voir Wilhelmy, p. 534, ad note 783.
21. ↑ Voir les lettres de Bülow, tome 4, p.271.
22. ↑ ^{a b c d e f} Cf. Wilhelmy, p 288..
23. ↑ Cf. Cosima Wagner, Die Tagebücher , 2 tomes, Munich 1976 f., tome 2, p. 347 (10 mai 1879).
24. ↑ Voir Wagner, Schriften und Dichtungen , Tome 9, pp. 322-345.
25. ↑ Voir Wagner, Schriften und Dichtungen , tome 12, p.383.
26. ↑ Voir Nietzsche, Première considération intempestive. In : uvres en quatre volumes , éd. v. Karl Schlechta , Tome 1, Munich 1954, page 137.
27. ↑ Voir Glasenapp, tome 6, p.75.
28. ↑ Voir Helmholtz, tome 1, p. 263 (17 février 1883).
29. ^ Ainsi Marie von Bunsen , page 67.
30. ↑ Voir John Röhl , Guillaume II, Tome 1, Munich 1993, p. 265.
31. ↑ Voir Wilhelmy, page 348.
32. ↑ ^{a b} Voir Wilhelmy, 280 p..
33. ↑ Cf. Monts, Mémoires et Pensées , Berlin 1932, p. 154.
34. ↑ ^{a b c} Voir Wilhelmy, p 347..
35. ↑ Voir Helmholtz, tome 2, p.178 (13 février 1899)
36. ↑ voir Bülow, tome 4, p. 307.
37. ↑ Voir Helmholtz, tome 1, p. 165 (24 juin 1871).
38. ^ Gontaut-Biron : Mon ambassade en Allemagne (1872-1873) . Paris 1906, page 34 ; Wilhelmy allemand, page 275.
39. ↑ ^{a b} Voir Wilhelmy, p. 275.
40. ↑ Voir Wilhelmy, p.289.
41. ↑ Voir Ludwig Pietsch , cité dans Wilhelmy, p.277 : « De plus en plus, elle est […] devenue l'une des femmes les plus 'célèbres' de Berlin […] Il n'y a guère de deuxième dame dans la société à Berlin autant et autant souvent comme de Frau von Schleinitz. "
42. ↑ Voir Brandes, Hofball (18 février 1881), in : Berlin as the German capital. Souvenirs des années 1877-1883 (allemand par Peter Urban-Halle ), Berlin 1989, p. 407.
43. ↑ Voir Sombart, Wilhelm II. Bouc émissaire et Herr der Mitte , Berlin 1996, p. 165.
44. ↑ ^{a b} Voir Oriola, p 258..
45. ↑ Voir Bismarck, page 100.
46. ↑ Voir Bismarck, page 217.
47. ↑ Voir Bismarck, page 489.
48. ↑ Voir aussi Wilhelmy, p.246 et suiv.
49. ↑ Voir Wilhelmy, p.247 s.
50. ^ Donc Fürst Bülow , tome 4, page 555.
51. ↑ Voir Bunsen, page 64.
52. ↑ Voir Joseph Maria von Radowitz , Aufschrift undlungen , tome 1, Stuttgart 1925, p. 268.
53. ↑ Bülow, volume 4, p. 308 f.
54. ↑ NB: Général Walter von Loë , le seul adjudant général catholique de l'empereur et critique du Kulturkampf , était mariée à Franziska von Hatzfeld dans leur second mariage.
55. ^ Donc Bülow, tome 4, page 307.
56. ↑ Voir Wilhelmy, page 246.
57. ↑ Cf. Bismarck, p. 488 et suiv., V. une. 490.
58. ↑ Voir Journaux , tome 1, p.1062 (26 juillet 1877).
59. ↑ Les personnes face au spectateur de gauche à droite : Hermann Helmholtz , Heinrich von Angeli , Mimi Schleinitz, Anna Helmholtz, Hofmarschall Götz Graf von Seckendorff, la dame de la cour Hedwig comtesse von Brühl, la princesse héritière Victoria , Wilhelm Graf von Pourtalès, prince héritier Friedrich , Alexander von Schleinitz, Anton von Werner , Prince Hermann zu Hohenlohe-Langenburg .
60. ↑ Voir Abendglanz Europäische , Stuttgart : DVA 1967, p. 201.
61. ↑ Lilli Lehmann, page 239 s., Fournit une description plus détaillée et plus claire du salon Schleinitz.
62. ↑ Cf. Anton von Werner , Experiences and Impressions 1870–1890 , Berlin 1913, p.95 : « Sauf à la Cour du Prince Héritier et au Salon Schleinitz, vous ne rencontriez des artistes ou des artistes que dans quelques autres maisons appartenant aux cercles de la cour. ou les inclinations de l'aristocratie. »
63. ↑ Voir Helmholtz, tome 1, p.184 (26 janvier 1873) : « Chez Frau von Schleinitz encore il y eut une grande soirée, où Richard Wagner donna une conférence à un auditoire de princes et de ministres, d'ambassadeurs, de belles femmes et de tous les sommet de l'art et de la science. "
64. ↑ ^{a b c} Voir Wilhelmy, p 276..
65. ↑ Zobeltitz, Volume 2, p. 78.
66. ↑ Voir Wilhelmy, p.277.
67. ↑ Voir Wilhelmy, p.274.
68. ↑ Voir par exemple Helmholtz, tome 1, page 185 (16 mai 1873).
69. ↑ Voir Schüler, page 127.
70. ↑ Voir Spitzemberg, p.138 (17 janvier 1873).
71. ↑ Voir Helmholtz, tome 2, p. 171 (16 novembre 1898).
72. ↑ Voir Andrew Dickson White , Autobiography , New York 1905, Volume 2, p.46 ; Allemand : "les meilleures conversations des personnes les plus intéressantes".
73. ↑ So Nicolaus Sombart, in : Une grande dame : Essai sur Helene von Nostitz , in : Die Zeit n° 40, 1991.
74. ↑ Voir Wilhelmy, p.274 : « La plupart des jugements à leur sujet sont extrêmement positifs.
75. ↑ Voir les lettres de Bülow, page 394.
76. ^ Lano, La cour de Berlin , Paris 1894, page 275.
77. ↑ Voir Wilhelmy, page 533, ad En. 759.
78. ↑ Citation de Wilhelmy, p. 275.
79. ↑ Voir Spitzemberg, p.140 (4 mars 1873).
80. ↑ Cité après Walter Bussmann (éd.): Secrétaire d'État comte Herbert von Bismarck. Göttingen 1964, page 435 ; dt. : "au fond de son âme".
81. ↑ Bülow, Volume 4, page 308..
82. ^ Donc Hans Philippi, Der Hof Kaiser Wilhelm II. Dans : Karl Möckl (Hrsg.) : Hof und Hofgesellschaft in den deutschen Länder au 19e et au début du 20e siècles , Boppard 1990, p. 363.
83. ↑ Voir Kessler, page 16.
84. ↑ Voir Kessler, page 15.
85. ↑ Kessler, p.15 s.
86. ↑ Kessler, p. 16.
87. ↑ Voir Lehmann, page 239.
88. ↑ Voir Helmholtz, tome 1, page 288.
89. ↑ Voir Wilhelmy, p.281.
90. ↑ Voir Le Comte Paul Vasili, La société de Berlin. Augmenté de lettres inédites , Paris 1884, p. 163 s.
91. ↑ Helmholtz, tome 2, p. 175 (8 février 1899).
92. ↑ Voir Wilhelmy, p. 823-29.