Adolphe de Menzel

Adolphe de Menzel (1900)

Adolph Friedrich Erdmann Menzel , von Menzel à partir de 1898 (* 8 Décembre, 1815 à Breslau , † 9 Février, 1905 à Berlin ), était un Allemand peintre , dessinateur et illustrateur . Il est considéré comme le plus important réaliste allemand du XIXe siècle. Son travail est extraordinairement diversifié; Il était connu et hautement honoré de son vivant principalement en raison de ses représentations historicisantes de la vie de Frédéric le Grand .

Vie

carrière

Autoportrait , vers 1835

Adolph Menzel est né à Breslau, où son père Carl Erdmann Menzel dirigeait une entreprise d' impression lithographique . Son talent artistique s'est manifesté très tôt.

En 1830, la famille déménagea à Berlin , la capitale montante de la Prusse , mais leur père mourut deux ans plus tard, et Adolph Menzel, qui n'avait que 16 ans, fut confronté à la tâche de subvenir aux besoins de la famille (mère et deux frères et sœurs plus jeunes). Il continua l'entreprise de son père, en 1833 il fréquenta également l' Académie des Arts de Berlin pendant six mois , mais abandonna avec déception cette tentative et continua dès lors sa formation autodidacte . Louis Friedrich Sachse fut l'un des premiers éditeurs d'Adolph von Menzel et contribua de manière significative à la poursuite de la carrière du jeune artiste.

En 1839 Menzel a été chargé par Franz Theodor Kugler d'illustrer une histoire en plusieurs volumes de Frédéric le Grand . En 1842, il avait réalisé environ 4 000 dessins au crayon . Cette œuvre marqua le tournant décisif dans la carrière de Menzel. Elle le fait connaître du grand public et lui donne des contacts importants (dont la cour royale de Prusse) ainsi que d'autres commandes.

La photographie comme carte de visite (après 1890)

Dans les années suivantes, il illustre deux autres œuvres du cercle thématique Friedrich. Ses peintures, qui traitaient d'abord souvent de sujets historiques et plus tard de plus en plus de sujets contemporains, sont devenues de plus en plus populaires. En 1856, son tableau Friedrich et sa famille à la bataille de Hochkirch est exposé à l'Académie des Arts, en 1867 également à l' Exposition universelle de Paris . Le tableau, Rencontre de Frédéric II avec l'empereur Joseph II à Neisse en 1769 , peint pour une association d'art privée en 1857 , dont Menzel lui-même avait choisi le sujet, fut reçu de deux manières pour des raisons esthétiques et politiques. Au nom du roi Guillaume Ier , Menzel créa l'image monumentale de son auto-couronnement à Königsberg entre 1862 et 1865 . Dès lors, Menzel est invité aux festivités de la cour. La représentation de la bourgeoisie et de la haute bourgeoisie devient désormais l'un de ses sujets.

En 1873, la table ronde de Menzel de Frédéric le Grand a été achetée par l'État prussien pour la future Galerie nationale de Berlin . La galerie a ensuite acquis d'autres peintures et dessins de Menzel. Une exposition Menzel a eu lieu à Paris en 1885 ; à Berlin, son 70e anniversaire a été célébré avec une grande exposition et de nombreux honneurs.

Menzel dans son atelier (1898)

La tombe de Menzel à Berlin-Kreuzberg

La notoriété grandissante s'accompagne d'une ascension sociale et de nombreuses distinctions publiques. En 1853, Menzel a été élu membre de l'Académie royale des arts, en 1856 professeur, mais n'a jamais enseigné. En 1895, il est accepté comme membre étranger de l' Académie des Beaux-Arts . Guillaume II a décerné à Menzel le titre de véritable conseiller privé en 1895 avec le prédicat d' excellence et en 1898 l' Ordre de l' Aigle noir , qui était associé à la noblesse personnelle. Menzel était de plus en plus sceptique à l'égard de ces honneurs et aimait à parler de ses médailles comme de « tout le Kladderadatsch ».

Le producteur de chocolat de Cologne Ludwig Stollwerck a acheté un carnet de croquis avec des dessins de soldats de l'armée prussienne à Menzel en 1900 pour 120 000 marks comme modèles pour Stollwerck collectionnant des images et des cartes postales . Ludwig Stollwerck a donné le carnet de croquis à la famille impériale après sa nomination au conseil de commerce.

Adolph Menzel est décédé le 9 février 1905. Il avait vu venir sa fin. Le jour du Nouvel An 1905, il envoya le salut au Kaiser Guillaume II : « La dernière heure approche à grands pas ! Que le ciel protège votre majesté et toute votre maison et notre patrie allemande! »Guilhelm, qui considérait Menzel comme un glorificateur de la Prusse et l'admirait donc beaucoup, organisa des funérailles nationales et suivit le cercueil avec sa famille. Adolph Menzel a trouvé sa dernière demeure au Dreifaltigkeitskirchhof II , sur le terrain OM, G1. La tombe honorifique de l' Etat de Berlin est ornée d' un buste en bronze d' après le modèle réalisé par Reinhold Begas en 1875 . Un peu plus tard, une exposition commémorative a eu lieu à la National Gallery, dans laquelle le public a vu pour la première fois le tableau de Menzel La salle du balcon . La galerie a acquis le domaine de Menzel.

Vie privée

La soeur de Menzel Emilie dans son sommeil , huile sur papier, vers 1848 ( Hamburger Kunsthalle )

En 1850, Menzel a été accepté dans l'association littéraire Tunnel sur la Spree , qui comprenait également Theodor Fontane , Paul Heyse , Franz Theodor Kugler et Theodor Storm . Ici, l'artiste, décrit comme renfermé, qui n'avait que quelques amis proches, a trouvé l'occasion d'échanger. La nature solitaire de Menzel était certainement liée à sa petite taille, à cause de laquelle il était également surnommé « la petite excellence ». Il ne mesurait que 1,40 mètre et avait été déclaré inapte à l'armée à cause de "gnomes". Menzel n'a jamais été marié et on ne sait rien des relations avec les femmes. Il a trouvé une proximité affective dans sa famille. Il a vécu avec sa mère et ses frères et sœurs, plus tard, après le décès de sa mère, le décès prématuré de son frère et le mariage de sa sœur, dans le quartier de leur famille. Ensemble, ils ont effectué plusieurs déménagements et sont également allés ensemble à la station balnéaire. Menzel était très proche de ses proches et les a également soutenus financièrement à diverses occasions.

Les voyages ont apporté de la variété à la vie plutôt sans incident de Menzel; cependant, ils l'ont encore souvent emmené dans des zones familières. Depuis 1850, Menzel fait chaque année un long voyage d'été. Les destinations fréquentes étaient Dresde et les montagnes de grès de l' Elbe , le sud de l'Allemagne et l'Autriche. Menzel est à trois reprises à Paris : en 1855 et 1867 pour l'exposition universelle, où sont également montrées des œuvres de Menzel, et en 1868 (exposition de trois de ses tableaux au salon) ; il était trois fois dans le nord de l'Italie.

En 1866, il se rend sur les sites de la guerre austro-prussienne en Bohême. Selon son propre aveu, ses motivations étaient le sens du devoir (s'il n'était pas en mesure de participer en tant que soldat) ainsi que la curiosité, la « soif de savoir ceci et cela quand ce ne pouvait pas être le nouveau champ de bataille » (pour Hermann Krigar , 24 juillet 1866) . Menzel avait souvent représenté la guerre et la mort en relation avec ses illustrations de Friedrich, mais sans jamais les avoir réellement vues. Maintenant, il dessinait des soldats blessés, mourants et morts, et la nouvelle expérience, comme on peut le voir sur ces feuilles, semble l'avoir beaucoup ébranlé. Après cela, Menzel n'a plus peint de thèmes de guerre.

À Berlin

Plaque commémorative de Berlin à l'emplacement de la maison de Menzel à Ritterstrasse 43 à Kreuzberg

La carrière d'Adolph Menzel est étroitement liée à l'ascension simultanée de sa ville natale choisie. Pendant que Menzel y vivait, la capitale de l'État prussien est devenue la capitale de l'Empire allemand, le centre de la politique, de la finance et de l'industrie. Alors que Berlin comptait 170 000 habitants en 1800, la barre des deux millions est dépassée en 1905, année de la mort de Menzel. La ville montante et en pleine mutation a fourni à Menzel une clientèle aisée, mais aussi aux motivations diverses. Par exemple, il a souvent dessiné et peint les nombreux chantiers de construction à Berlin. Les lieux berlinois sont reconnaissables dans nombre de ses tableaux, et surtout dans les années qui suivirent, il fit de la bourgeoisie berlinoise un sujet de son travail. Menzel n'était pas seulement un peintre, mais avait également un poste de professeur au Kgl. Académie des Arts . Il s'installe plusieurs fois à Berlin, par exemple il habite Potsdamer Strasse 7 en 1874, et son activité est répertoriée comme « peintre d'histoire ; Professeur et membre titulaire du Kgl. Académie des Arts ». En 1890, Menzel se trouve à Sigismundstrasse 3 à Berlin W et son poste a été donné en tant que « Dr., peintre historique, Prof. et sénateur d. Kgl. Académie des Arts, Chancelier de l'Ordre Pour le Mérite ; Citoyen d'honneur de Wroclaw ». En 1895, à l'occasion de son 80e anniversaire, Menzel devient citoyen d'honneur de Berlin .

Devenir artiste

Peintre de Prusse

Disposition de ceux qui sont morts en mars 1848 ( Hamburger Kunsthalle )

Concert de flûte de Frédéric le Grand à Sanssouci , 1850-1852 ( Alte Nationalgalerie , Berlin)

Grâce à son travail sur les illustrations de l' histoire de Frédéric le Grand , Adolph Menzel était devenu un expert de Friedrich. Il ressentait certainement un lien personnel avec le roi : tous deux connaissaient le sentiment d'isolement dans leur environnement. De plus, il y avait le fait que tous deux vivaient dans un monde presque entièrement masculin et que pour les deux la sœur bien-aimée était le soignant le plus important. Menzel lui-même a écrit en 1840 dans une lettre à son ami C. H. Arnold à propos de ses tableaux de Friedrich : « […] Je n'ai pas été touché par quelque chose de si tôt. Le matériel est si riche, si intéressant, si grand, [...] si pittoresque que je veux juste être si heureux de pouvoir peindre un cycle de grands tableaux historiques de cette époque. » À partir de 1849, Menzel a peint une série de des images de la vie de Frédéric le Grand, y compris des peintures bien connues comme le concert de flûte de Frédéric le Grand à Sanssouci , la table ronde du roi Frédéric II à Sansscouci et Frédéric et sa famille près de Hochkirch .

Table ronde du roi Frédéric II à Sanssouci , 1850 (perte de la guerre) : Le
roi Frédéric II (au centre) à Sanssouci dans le cercle de Voltaire , Casanova et autres. m.

Dans de telles peintures, mais aussi dans ses gravures sur bois sur l'histoire de Frédéric le Grand, Menzel essaie de rapprocher le spectateur le plus possible de la réalité de la vie du roi de Prusse, mais évite d'idéaliser l'héroïsme. Il a effectué des études historiques approfondies dans les bibliothèques et les archives et a méticuleusement adhéré aux traditions écrites et picturales de l'époque de Friedrich afin de donner de l'authenticité à ses illustrations. Cependant, Menzel a également idéalisé le roi de Prusse dans ses représentations. Même les « problèmes psychologiques individuels » de Friedrich ont été pris en compte dans les illustrations. Contrairement à Kugler, selon Werner Busch, Menzel semble avoir compris l'homosexualité du roi de Prusse, qui peut être due à l'aversion de l'artiste pour les femmes : « Les quelques nus féminins qu'il a dessinés expriment des réticences [...]. Dans ses quelques dossiers de garçons on [...] a voulu voir une dimension homoérotique inconsciente. »

Menzel dépeint le roi de Prusse "pas du tout dans la tradition moderne de l'apothéose du souverain. Au contraire, il l'humanise et le relativise". Il préfère les scènes dans lesquelles Friedrich apparaît comme un particulier ( table ronde, concert de flûte ) ou comme un roi populaire et bienveillant ( Die Bittschrift , Friedrich der Große auf Reisen ). Des deux représentations de la guerre de Sept Ans , l'une ( Friedrich et sa famille à Hochkirch ) montre une bataille qui s'est terminée par une défaite prussienne, l'autre, l'adresse de Frédéric le Grand à ses généraux avant la bataille de Leuthen , la situation tendue avant une bataille apparemment sans espoir (qui a été gagnée à la fin). Menzel évitait systématiquement toute impression de pathétique ou de simple solennité dans ses tableaux de Friedrich. Dans le concerto pour flûte, vous pouvez voir à gauche un auditeur qui semble s'ennuyer au plafond. La table ronde n'est en aucun cas dirigée par le roi ; plutôt, plusieurs messieurs au premier plan sont plongés dans des conversations privées.

En raison de leur manque de sens de l'héroïsme et du majestueux, les images ont d'abord rencontré peu d'approbation de la part des critiques d'art conservateurs et aussi de la famille royale, sur laquelle Menzel avait certainement compté comme acheteur. Cela a changé lorsque, avec le nationalisme croissant et la fondation de l'empire, les peintures ont été de plus en plus interprétées dans une perspective nationaliste, jusqu'à ce que Guillaume II soit enfin capable de parler de Menzel comme "le glorieux héraut de Frédéric le Grand et de son armée". Mais ce n'était pas l'intention ; plutôt, le peintre a voulu fournir un exemple d'une domination éclairée avec ses images avec le roi comme « premier serviteur de l'État ». De plus, dans son cœur, Menzel n'était en aucun cas (surtout dans ses dernières années) le patriote prussien que ses admirateurs croyaient qu'il était. Cela est démontré par ses déclarations sur la révolution de 1848 ainsi que par le fait qu'il s'est opposé à plusieurs reprises aux instructions de son roi ou de son empereur.

Couronnement du roi Guillaume Ier à Königsberg , 1865 ( Alte Nationalgalerie , Berlin)

Départ du roi Guillaume Ier pour l'armée le 31 juillet 1870 , 1871 ( Alte Nationalgalerie )

Bien que les tableaux de Friedrich ne constituent qu'une très petite partie de l'œuvre de Menzel, ils étaient et sont présents de manière disproportionnée dans la conscience publique et lui ont valu la réputation d'un « artiste d'État ». En fait, il n'a pas peint un tableau au nom de l'État. Le tableau représentatif du couronnement du roi Guillaume I. zu Königsberg en 1861 (345 × 445 cm) a été réalisé sur commande personnelle du roi, qui, en tant que monarque constitutionnel , voulait faire valoir son droit divin . Le couronnement n'était pas prévu dans la constitution et n'était donc pas financé par le trésor public, mais par la Couronne royale Fideikommis . Les circonstances entourant la commande ne sont pas claires. Sans être particulièrement enclin à Menzel, Wilhelm ne lui donna l'ordre irréfutable que quelques jours avant l'événement, alors que la date était connue depuis plus de quatre mois. Dans l'idée de composition, Menzel s'est conformé au souhait du roi, mais le pathétique de l'attitude de Wilhelm, l'éclairage, ainsi que l' ajout d' Otto von Bismarck , lui étaient dus et ont été reconnus par Wilhelm. Menzel a terminé son occupation par la peinture d'histoire en 1871 avec le tableau du départ de Guillaume Ier pour l'armée le 31 juillet 1870 .

Peintre de la vie moderne

Le bal souper , 1878 ( Old National Gallery )

Les thèmes contemporains occupent une large place dans l'œuvre d'Adolph Menzel. Il peint les gens parmi lesquels il évolue, c'est-à-dire les bourgeois et, à partir de 1861, la haute société. Ce faisant, il a reproduit ce qu'il a vu. En se détournant de ce mode de représentation objectivant, certains traits caricaturaux apparaissent au mieux de temps à autre dans ses images d'une société meilleure. Par exemple au célèbre bal souper (un événement festif à la cour impériale est représenté) : L'officier au premier plan essaie avec peu de succès de manier un couteau et une fourchette en se tenant debout en tenant une assiette, un verre et un chapeau.

En revanche, les représentations d'artisans et d'ouvriers de Menzel sont totalement dépourvues d'ironie. Ils expriment le respect que le peintre éprouvait pour le travail sérieux et bien fait de toute nature. Le laminoir de fer (1872-1875) appartient à cette catégorie . Le tableau est une œuvre de commande, mais Menzel avait lui-même choisi le motif. Avec les dimensions 158 × 254 cm, la peinture à l'huile est considérée comme la première grande représentation industrielle en Allemagne. Pour préparer le tableau, Menzel s'est rendu à Königshütte en Silésie , qui était alors - après la région de la Ruhr - la région industrielle la plus moderne d'Allemagne. Dans un laminoir local, il a réalisé une centaine de dessins détaillés qui ont servi de base à la peinture ultérieure.

La production de voies ferrées est illustrée. Menzel ne montre pas seulement le processus de production en lui-même : à l'avant à droite, des ouvriers consomment la nourriture apportée par une jeune femme (la seule femme du tableau). De plus, il est le seul face au spectateur. Sur la gauche, vous pouvez voir les ouvriers se laver, et dans l'arrière-plan à gauche, l'ingénieur ou le directeur d'usine (avec un chapeau rond) qui surveille les ouvriers et le processus de production.

Le laminoir de fer , 1872-1875 ( Old National Gallery )

Peu de temps après son achèvement, l'image a reçu le surnom de cyclope moderne ( dans la légende grecque, les cyclopes sont les assistants du dieu forgeron qui forgent les éclairs et les armes des dieux à l'intérieur des volcans). Apparemment, une exagération mythologique a été jugée nécessaire afin de rendre le nouveau sujet acceptable pour le public. Les contemporains ont compris la peinture, conformément à la croyance de l'époque dans le progrès, comme un symbole des possibilités illimitées de la technologie moderne. Plus tard, il a souvent été interprété comme une mise en accusation de la situation misérable de la classe ouvrière. Ceci est contré par le fait que les travailleurs de Menzel apparaissent comme des individus sûrs d'eux qui sont fiers de leurs compétences et de la valeur de leur travail. A l'époque de la prise de vue, la pensée sociale n'en était qu'à ses balbutiements (l' Association générale des travailleurs allemands , ancêtre du SPD, fut fondée en 1863 , et l'assurance sociale devait être instaurée en 1883 ). Il est peu probable que Menzel ait secrètement sympathisé avec les idées du mouvement ouvrier naissant. Il a peint ce qu'il a vu, et dans ce cas, c'était aussi les dures conditions de travail dans l'industrie. Il reste à voir s'il poursuivait même un objectif extra-peinture avec le laminoir de fer . Peut-être était-il simplement attiré par la représentation exacte des processus techniques compliqués et des effets de lumière inhabituels. Peter Weiss en donne une interprétation politique dans son essai roman L'esthétique de la résistance .

le réalisme

Dans le café en plein air , 1883

Le travail de Menzel est assigné au style du réalisme . Par cela - contrairement à l'idéalisme transfigurant - on entend une peinture qui dépeint la réalité trouvée. Pour Menzel, la représentation réaliste des moindres détails était une préoccupation importante. De plus, le travail de ses années plus mûres montre un certain nombre de traits stylistiques caractéristiques.

Chantier aux saules , 1846
( Alte Nationalgalerie , Berlin)

Peut-être que l'effort de Menzel pour la plus grande fidélité possible à la réalité était l'une des raisons de l'abondance de détails qui caractérisent particulièrement nombre de ses derniers tableaux : le jour de la semaine parisien (1869), la Piazza d'Erbe à Vérone (1882-1884), le promenade de la fontaine à Kissingen (1890), buffet du petit-déjeuner du confiseur à Kissingen (1893). Cependant, dans ces images, la multitude confuse de personnes et de détails ne se combine pas en un tout harmonieux ; chaque élément reste autonome, ce qui crée l'impression du chaotique ainsi que celle de l'isolement et du dynamisme s'efforçant dans les directions les plus variées. Les images n'ont pas non plus de centre qui pourrait capter le regard et l'attention du spectateur. De l'avis de la spécialiste de l'art Françoise Forster-Hahn, ce style de peinture montre « l'impossibilité de saisir le monde comme une unité harmonieuse » (Forster-Hahn 1980). L'impression d'isolement est renforcée par le fait que les personnes sur ces images sont pour la plupart non seulement sans relation de composition, mais aussi sans relation d'action : elles se regardent les unes derrière les autres, il n'y a pas de conversation, chacun est occupé par ses propres affaires.

De plus, Adolph Menzel aimait choisir des détails d'image qui semblent aléatoires et rappellent ainsi les clichés d'un photographe, mais sont en réalité soigneusement agencés. Dans ces images, les objets et les personnes sont parfois presque de force coupés des bords de l'image. Un exemple est la Brunnenpromenade à Kissingen : le tableau montre une main au premier plan tenant un chien tirant en laisse ; le bras qui va avec et le reste de la personne ont été victimes du bord de l'image.

Pré-impressionnisme

La Berlin-Potsdamer Bahn , 1847
( Alte Nationalgalerie , Berlin)

La salle du balcon , 1845
( Alte Nationalgalerie , Berlin)

Dans les années 1840 et 1850, c'est-à-dire dans une phase relativement précoce de son œuvre, Menzel peint une série de tableaux qui semblent anticiper de décennies les caractéristiques de l' impressionnisme (par exemple, le renoncement à une action, la représentation colorée de la lumière et l'impression du momentané, fugitifs). Il s'agit notamment de The Balcony Room (1845), l'une de ses peintures les plus célèbres, ainsi que de la chambre de l'artiste à Ritterstrasse (1847) et Waldesnacht (1851). Adolph Menzel a apparemment considéré ces images comme des œuvres privées et non officielles et ne les a exposées que très tard pour la première fois ; certains d'entre eux ne sont devenus connus du public qu'après sa mort. Les premières œuvres, souvent qualifiées de « pré-impressionnistes », qui sortaient complètement du cadre auquel Menzel était habitué, ont été accueillies avec enthousiasme par le public.

D'ailleurs, Adolph Menzel n'a pas suivi le chemin qu'il avait emprunté dans sa jeunesse. Il remarque à peine l'impressionnisme qui se développe en France à partir des années 1870 ; Il a un jour décrit les impressionnistes comme des « artistes paresseux ».

En tant que dessinateur

Réservoir à lisier sur un wagon , dessin, 1884

Menzel a laissé environ 6 000 dessins, plus 77 carnets de croquis et cahiers. Cette somme énorme s'explique d'une part par la procédure habituelle lors de la préparation de chaque tableau avec un grand nombre de dessins ; Par exemple, Menzel a réalisé plus d'une centaine de dessins pour le laminoir de fer . D'un autre côté, cependant, les contemporains décrivent Menzel comme un dessinateur maniaque : « Aucun objet n'était trop petit pour lui, et il dessinait où il allait et se tenait avec un zèle carrément pathologique. » (Paul Meyerheim 1906). Cette passion a donné lieu à de nombreuses anecdotes.

Lecteur de journal , 1891

Le dessin a accompagné Menzel toute sa vie. L'un de ses premiers témoignages est la main dessinée de son père. Après 1875, le nombre de ses peintures diminue considérablement et, dans la vieillesse, il ne fait que dessiner. Menzel aimait d'abord dessiner avec un crayon pointu, mais aussi avec de la craie pastel et est devenu un maître de la gouache et du dessin à l' aquarelle . Plus tard, il préféra le large crayon de charpentier , qu'il n'utilisait que dans la vieillesse. Ce faisant, il a de plus en plus tendance à brouiller les lignes, de sorte que les dessins de ses dernières années véhiculent une impression floue, irréelle.

Les dessins de Menzel sont admirés pour le pouvoir d'observation qu'ils expriment et pour la capacité de l'artiste à saisir l'essence des choses et des personnes avec les moyens les plus simples. Les objets inanimés semblent souvent prendre comme par magie une vie propre dans ces dessins ( fantasmes d'armurerie , huîtres grasses norvégiennes ). Comme Menzel a pris plus de libertés dans ses dessins que dans ses peintures, des éléments caractéristiques de son travail y ressortent souvent particulièrement fortement, tels que le choix de sections d'images apparemment arbitraires et l'intérêt pour le désordre et la désintégration. Dans certains dessins de ses dernières années, Menzel aborde l' abstraction ( Kurhausstrasse à Kissingen après un orage , vue étroite entre deux maisons ).

uvres (sélection)

La peinture

dessins

Frontispice du Livre d'or de la ville de Bad Kissingen peint par le « non-invité du spa » Adolph Menzel le 5 août 1889

• Lit défait , vers 1845, Kupferstichkabinett, Berlin
• Le frère de Menzel, Richard , 1848, le Dr. Peter Nathan et Barbara Nathan, Zurich
• Croquis de portraits de 132 personnes pour la photo du couronnement , 1863-1864
• Armory Fantasies , environ 20 feuilles avec armures et armes médiévales, 1866
• environ 100 croquis pour le laminoir de fer , 1872-1874
• Portraits de cadavres , 1873
• Soirée avec Frau von Schleinitz , 1875
• Kurhausstrasse à Kissingen après un orage , 1889, Kupferstichkabinett, Berlin
• L'armée de Frédéric le Grand dans leurs uniformes , 1908 à 1912, Berlin (Réimpression Weltbild, Augsbourg 2005, ISBN 3-8289-0523-4 )

Illustrations de livres

• 11 lithographies à la plume pour le poème de Goethe par l' artiste Erdenwallen , 1833, publié à Berlin 1833
• Franz Kugler : Histoire de Frédéric le Grand. Dessiné par Adolph Menzel . JJ Webersche Buchhandlung, Berlin 1842, édition numérique 1856 de la Bibliothèque universitaire de Trèves , édition ultérieure par Hermann Mendelssohn, Leipzig 1856, urn : nbn : de : bvb : 12-bsb10001721-6 (texte inclus).
• 436 lithographies à la plume pour l'Armée de Frédéric le Grand dans leurs uniformes , commencées en 1842, publiées à Berlin en 1857
• 200 illustrations gravées sur bois pour les œuvres de Frédéric le Grand , 1843-1846, Bibliothèque de l'Université de Trèves.
• 30 illustrations gravées sur bois pour une édition anniversaire de The Broken Jug de Heinrich von Kleist , 1876-1877, publiée à Berlin, Hofmann & Co., 1877
• Dans : Album des poètes allemands / Avec 36 dessins originaux d'artistes allemands, comme : A. v. Schroeter, JB Sonderland, Theod. Hosemann, A. Menzel, v. Kloeber, F. Holbein, Rosenfelder et al. M. Hofmann, Berlin 1848, urne : nbn: de: hbz: 061: 2-288
• Dans : Friedrich Bodenstedt (Hrsg.) : Album d'art et de poésie allemands. Avec des gravures sur bois d'après les dessins originaux de l'artiste, réalisés par R. Brend'amour . Grote, Berlin 1867, urne : nbn : de : hbz : 061 : 2-184 .

Des lettres

• Claude Keisch (éd.), Marie Ursula Rieman-Reyher (éd.), Kerstin Bütow, Brita Reichert : Briefe. 1830-1905 . 4 tomes, Deutscher Kunstverlag, Berlin, Munich 2009, ISBN 978-3-422-06740-0 .

Lieux de mémoire / d'honneur (sélection)

Menzelplatz à Bayreuth

Rues et places

• Menzelstrasse depuis le 12 janvier 1892 (Berlin-Schöneberg)
• Menzelstrasse depuis 1898 (Berlin-Grunewald)
• Menzelplatz (aujourd'hui : Leo-Blech-Platz) du 15 juin 1906 au 20 juillet 1959 (Berlin-Grunewald)
• Menzelstrasse depuis le 23 août 1918 (Berlin-Mahlsdorf)
• En Allemagne, il y a 80 rues avec le nom Menzelstraße, neuf rues avec le nom Adolf-Menzel-Straße et quatre avec le nom Adolph-von-Menzel-Straße.
• Un endroit à Bayreuth porte le nom de Menszel.

Honorez la tombe, le nom de l'arbre et les prix Menzel

• Tombe honorifique au cimetière de la Trinité II , terrain OM, G1
• Menzellinde à Schönefeld (Leipzig)
• L' Académie royale des arts décerné à partir de 1885 le jour de l'anniversaire du prix Menzel Adolf Menzel du Dr. Fondation Adolf Menzel , Anton von Werner en était le conservateur.
• Le Berliner Illustrirte Zeitung a reçu le prix Menzel vers 1900

Portraits de la personne (sélection)

Giovanni Boldini : portrait de 1895 par Menzel

• Eduard Meyerheim : vers 1839 / peinture sur panneau huile, toile / 42,7 × 36,6 cm / non inscrit / Staatliche Museen zu Berlin, index des images .
• Giovanni Boldini : peinture sur panneau huile, toile / 41 × 54,5 cm / 21 octobre 1895 Berlin Boldini (centre droit) / Musées d'État de Berlin - Bien culturel prussien
• Karl Stauffer-Bern : (dates ultérieures inconnues) Staatliche Kunstsammlungen Dresden (SKD), Kupferstich-Kabinett, Deutsche Fotothek .
• Buste de Reinhold Begas : vers 1875/1876 / Marbre de Carrare / teinté / hauteur : 66 cm, largeur : 63 cm, profondeur : 45 cm / non marqué / Staatliche Museen zu Berlin, index des tableaux .
• Depiction au premier plan à droite de Anton von Werner "Le Dévoilement du monument Richard Wagner (1 Octobre, 1903)", 1908, huile sur toile, 2,30 x 2,80 m, peinture murale pour la villa de Ludwig Leichner à Dahlem, Berlinische Galerie Werner Dévoilement du monument Wagner en 1908

Monnaies et timbres (sélection)

Pièce commémorative de 5 marks de la RDA (1980) à l'occasion du 75e anniversaire de la mort d'Adolph von Menzel

Timbre-poste (1952) de la série Les hommes de l'histoire de Berlin

150e anniversaire de Menzel , de l' année 1965 du timbre-poste de la Deutsche Post de la RDA

Sur la base des œuvres de Menzel ou avec des portraits de lui-même, ont été publiés :

• Ville hanséatique de Lübeck, depuis 1835 : pièce commémorative Bene Merenti , d'après un dessin de Menzel
• 1885 : Médaille Portrait par Gustav Eberlein , bronze, pour les 70 ans de Menzel
• Académie Royale des Arts de Berlin , 1895 : Médaille Portrait par Reinhold Begas , bronze, pour le 80e anniversaire de Menzel
• médaille portrait non datée , par Josef Kowarzik , argent
• 1905 : Portrait médaille d' Albert Moritz Wolff , argent, à la mort de Menzel
• Deutsche Reichspost, 1933 : Frédéric le Grand d'après un motif de Menzel, 6, 12 et 25 timbres pfennig pour la séance d'ouverture du nouveau Reichstag
• Deutsche Post Berlin, 1952 : portrait, timbre-poste de la série Hommes de l'histoire de Berlin
• Deutsche Post der GDR, 1965 : portrait, timbre-poste à l'occasion du 150e anniversaire de Menzel
• Deutsche Bundespost Berlin, 1969 : Schuster , timbre-poste de la série Berlin du XIXe siècle
• RDA , 20 juin 1980 : portrait, pièce commémorative de 5 Mark, à l'occasion du 75e anniversaire de la mort de Menzel
• Deutsche Bundespost Berlin, 1986 : concert de flûte , timbre sur le 200e anniversaire de la mort du roi Frédéric le Grand
• République fédérale d'Allemagne, 2012 : chambre balcon , timbre-poste de la série de peinture allemande

Expositions (sélection)

• Rembrandt & Menzel. Maître de la gravure au Kupferstichkabinett de Berlin . - Une exposition des Kupferstichkabinett à la Gemäldegalerie Berlin , Staatliche Museen zu Berlin, du 1er octobre 2019 au 5 janvier 2020.
• Menzel. Peintre sur papier . - Une exposition au Kupferstichkabinett Berlin , Staatliche Museen zu Berlin, du 20 septembre 2019 au 19 janvier 2020.
• JE. Menzel. Pour le 200e anniversaire . - Märkisches Museum (Berlin) , du 3 décembre 2015 au 28 mars 2016.
• Les soldats de Menzel. Images de la guerre . - Kupferstichkabinett à la Alte Nationalgalerie, du 14 octobre 2014 au 18 janvier 2015.
• ... le vieux Fritz, qui vit dans le peuple. La photo de Frédéric le Grand avec Adolph Menzel . - Alte Nationalgalerie Berlin , du 23 mars 2012 au 24 juin 2012.
• Adolph Menzel - Le Harz, la Thuringe et Nordhausen . Première présentation du « Children's Album » en Thuringe, Kunsthaus Meyenburg , du 8 août au 7 novembre 2010.
• Adolph Menzel radicalement réel . - Galerie d'art de l'Hypo-Kulturstiftung de Munich, du 16 mai au 31 août 2008.
• Menzel et Berlin - un hommage . - Kupferstichkabinett Berlin du 11 mars au 5 juin 2005.
• Adolph Menzel 1815-1905. Le labyrinthe de la réalité . - Galerie nationale à l'Altes Museum, Berlin du 7 février au 11 mai 1997.
• Menzel - l'observateur . - Hamburger Kunsthalle du 22 mai au 25 juillet 1982.
• Adolphe Menzel. Réaliste-historien-peintre de cour . Peintures, gouaches, aquarelles, dessins et estampes de la collection Georg Schäfer , Schweinfurt et de la Kunsthalle Bremen , complétées par les fonds de la Kunsthalle zu Kiel et du Musée d'art et d'histoire culturelle de Lübeck , exposition Kunsthalle zu Kiel 5 au 8 avril Juin 1981 (par la suite : Kunsthalle Bremen, Musée d'art et d'histoire culturelle de la ville de Lübeck, Ancien hôtel de ville de Schweinfurt , Collections d'art municipales d'Augsbourg ).

Littérature

• Hermann Knackfuß : Menzel, monographie d'artiste, Velhagen & Klasing, Bielefeld et Leipzig, 1895
• Ruthardt Amsler (éd.) : L'œuvre graphique presque complète d'Adolph von Menzel : comprenant de nombreux tirages d'essai et des raretés de première classe autrefois en possession de feu M. A. Dorgerloh ; de nombreuses réimpressions et épreuves, certaines avec des explications manuscrites de l'artiste sur le magnifique ouvrage « L'armée de Frédéric le Grand » ; aussi les eaux-fortes extrêmement rares, qui manquent dans presque toutes les collections, « Le grand Totenkopfhusar », « Der tote Husar » ; Vente aux enchères à Berlin, du 22 au 24 avril [1909], (Catalogue n° 81), Berlin, 1909, Bibliothèque universitaire de Heidelberg.
• Karl Scheffler : Adolf Menzel, l'être humain, l'œuvre , Cassirer, Berlin 1915, DNB 361685505 .
• Georg Jakob Wolf : Adolf von Menzel : le peintre de la nature allemande . 149 peintures et dessins à la main du maître. Bruckmann, Munich 1915, Textarchiv - Internet Archive , ( books.google.de ).
• Gisela Hopp, Eckhard Schaar, Werner Hofmann (dir.) : Menzel - l'observateur . Prestel, Munich 1982, ISBN 3-7913-0587-5 (catalogue d'exposition).
• Jost Hermand : Adolph Menzel avec auto-témoignages et documents illustrés (= les monographies de Rowohlt , volume 361). Rowohlt, Reinbek près de Hambourg 1986, ISBN 3-499-50361-1 .
• Gisold Lammel : Adolph Menzel. Frideriziana et Wilhelmiana . Verlag der Kunst, Dresde 1987, ISBN 3-364-00051-4 .
• Jens Christian Jensen :  Menzel, Adolph von. Dans : Nouvelle biographie allemande (NDB). Volume 17, Duncker & Humblot, Berlin 1994, ISBN 3-428-00198-2 , pp. 102-104 (version numérisée ).
• Claude Keisch, Marie Ursula Riemann-Reyher (éd.) : Adolph Menzel 1815–1905. Le labyrinthe de la réalité. Berlin, Galerie nationale à l'Altes Museum 7 février - 11 mai 1997 . DuMont, Cologne 1996, ISBN 3-7701-3704-3 .
• Christina Grummt : Adolph Menzel - entre art et convention, l'allégorie en adresse art du 19ème siècle . Reimer, Berlin, 2001, ISBN 3-496-01243-9 (thèse modifiée FU Berlin 1999, 383 pages).
• Jens Christian Jensen : Adolph Menzel . DuMont, Cologne 2003, ISBN 3-7701-1385-3 .
• Werner Busch : Adolph Menzel. Vie et travail (= savoir CH Beck dans la série Beck , volume 2501). Beck, Munich 2004, ISBN 978-3-406-52191-1 . ( livres.google.de )
• Michael Fried : Le réalisme de Menzel. Art et incarnation à Berlin au XIXe siècle (image et texte), Paderborn 2008, ISBN 978-3-7705-4394-6 .
• Bernhard Maaz (Ed.) : Adolph Menzel radicalement réel . Hirmer, Munich 2008, ISBN 978-3-7774-4175-7 .
• Anja Grebe : Menzel, peintre moderne . Verlag Eisengold, Berlin 2015, ISBN 978-3-944594-25-5 .

Films

• Adolph von Menzel - Le regard incorruptible. Documentaire, Allemagne, 2003, 43:20 min., Scénario et réalisation : Angelika Lizius, caméra : Christoph Castor, production : Bayerischer Rundfunk , série : Galerie der Meister , Faszination Kunst , synopsis par ARD-alpha, ( Memento du 10 décembre 2015 dans l'archive web archive.today ).
• Adolph von Menzel : Le Concerto pour flûte (1850-1852). Ancienne Galerie Nationale de Berlin. Interprétation d'images, BR Allemagne, 1985, 10 min., Texte : Karlheinz Nowald , réalisateur : Reiner E. Moritz , production : RM Arts, WDR , série : 1000 chefs-d'œuvre .

liens web

• Littérature de et sur Adolph von Menzel dans le catalogue de la Bibliothèque nationale allemande
• Lutz Walther, Kai-Britt Albrecht : Adolph von Menzel. Curriculum vitae tabulaire au LeMO ( DHM et HdG )
• Société Adolph Menzel Berlin
• Biographie à la Société Adolph Menzel
• Alexander Roob : Le scalp dans la grille. Menzel et le développement de la presse illustrée . (PDF)
• Maren Gottschalk : 1 815 : L'anniversaire du peintre Adolph Menzel . Dans : NDR Info , 8 décembre 2015, podcast avec l'historien de l'art Tobias Burg, Folkwang Museum , 15 min.
• Adolphe Menzel . Dans : Prusse. Chronique d'un État allemand , rbb
• Bernhard Schulz : 200e anniversaire d'Adolph Menzel. Le génie par la diligence . Le miroir quotidien . 4 décembre 2005. Consulté le 18 janvier 2018.
• André Schmitz : Discours du secrétaire d'État à l'occasion du 100e anniversaire de la mort d'Adolph von Menzel ( Memento du 28 mai 2015 dans Internet Archive )
• À l'occasion du 100e anniversaire de la mort du peintre Adolph Menzel : œil constamment inscrit . Dans : NZZ , 5 février 2005.

Travaux *

• Oeuvres de et sur Adolph von Menzel  dans la bibliothèque numérique allemande
• Recherchez "Adolph Menzel", Adolph von Menzel dans le catalogue en ligne de la Bibliothèque d'État de Berlin - Patrimoine culturel prussien . Attention : La base de données a changé ; s'il vous plaît vérifier le résultat et SBB=1régler
• uvres d' Adolph von Menzel sur Zeno.org
• Biographie, ouvrages et littérature sur Menzel. Dans : Annuaire des Arts
• Toutes les illustrations pour The Broken Jug de Kleist avec des extraits et des agrandissements

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