Le médecin malgré lui (opéra)

Dates d'opéra
Titre: Le médecin contre son gré
Titre original: Le médecin malgré lui
Page de titre du livret, Paris 1858

Page de titre du livret, Paris 1858

Forme: Opéra-comique en trois actes
Langue originale: français
Musique: Charles Gounod
Livret : Charles Gounod, Jules Barbier et Michel Carré
Source littéraire : Molière : Le médecin réticent
Première: 15 janvier 1858
Lieu de première : Théâtre-Lyrique , Paris
La recréation: environ 2 ¼ heures
Lieu et heure de l'action : Espace rural en France, XVIIe siècle
personnes
  • Sganarelle ( baryton )
  • Martine, sa femme ( mezzo-soprano )
  • Géronte ( basse )
  • Lucinde, sa fille ( soprano )
  • Léandre, son amant ( ténor )
  • Valère, serviteur de Gérontes (basse)
  • Jacqueline, nourrice avec Géronte (mezzo-soprano)
  • Lucas, son mari (ténor)
  • Monsieur Robert ( ténor buffo , "Procès")
  • Faiseurs de fagots de bois, fagots de bois, agriculteurs ( chorale )

Le Médecin malgré lui ( en allemand: Le médecin contre son gré ) est un opéra - comique en trois actes de Charles Gounod (musique) avec un livret de Gounod, Jules Barbier et Michel Carré basé sur Molière de la comédie Le médecin contre son gré . La première eut lieu le 15 janvier 1858 au Théâtre-Lyrique à Paris.

terrain

Le premier acte

Une forêt; chez Sganarelle

Scène 1. Le faiseur de ballots Sganarelle se dispute violemment avec sa femme Martine pour savoir lequel d'entre eux a le mot à dire dans leur mariage (duo Sganarelle / Martine : « Non, je te dis que je n'en veux rien faire »). Sganarelle prend enfin un balai pour la battre.

Scène 2. Monsieur Robert s'interpose entre les disputes car il lui est impossible de frapper une femme. Lorsque Martine explique qu'elle aime les coups, Robert s'excuse et propose d'aider Sganarelle. Il le chasse à coups de poing.

Scène 3. Martine se réconcilie à contrecœur avec Sganarelle.

Scène 4. Après le départ de son mari, Martine jure de se venger de lui (Couplets Martine : « Toute femme tient sous sa patte »).

Scène 5. Valère et Lucas sont pour le compte du vieux Géronte à la recherche d'un bon médecin pour sa fille Lucinde, qui a subitement perdu la parole. Martine y voit l'occasion de se venger. Elle prétend que Sganarelle est un excellent médecin qui a déjà fait des miracles et ressuscité les morts. Cependant, il est très excentrique, s'habille étrangement et passe son temps à couper du bois dans la forêt. Il admettrait qu'il n'était médecin qu'après avoir été battu.

Scène 6. Lorsque Valère et Lucas retrouvent Sganarelle, il s'enivre (Couplets Sganarelle : « Qu'ils sont doux »). Puisqu'il jure de ne pas être médecin, les deux recourent au remède suggéré par Martine et le battent jusqu'à ce qu'il avoue tout et les suive (Terzett Valère / Lucas / Sganarelle : "Monsieur, Monsieur n'est-ce pas vous").

Scène 7. Les fabricants de fagots sont heureux de leur vie simple dans laquelle ils ne font que ce qu'ils peuvent (Finale : "Nous faisons tous ce que nous savons faire")

Deuxième acte

Une chambre dans la maison des Gérontes

Scène 1. Léandre fait la sérénade à son amante Lucinde en chantant les joies de l'amour (Sérénade Léandre : « Est-on sage dans le bel âge »).

Scène 2. Valère et Lucas préparent Géronte aux caprices du docteur qu'ils ont trouvé.

Scène 3. La femme de Lucas, Jacqueline, l'infirmière de Géronte, pense que le meilleur remède contre le mutisme de Lucinde est un bon mari. Elle aime beaucoup ce Léandre et l'emmènerait certainement. En réponse à l'objection de Géronte qu'il aimerait un meilleur mari pour sa fille, elle répond que Léandre a un fils ancestral riche. De plus, le bonheur dans le mariage est plus important que la richesse (Couplets Jacqueline : « D'un bout du monte à l'autre bout »).

Scène 4. Sganarelle, vêtu d'une blouse de médecin et d'un chapeau pointu, est introduit. Après l'avoir salué, il frappe Géronte avec un bâton et prétend qu'il est maintenant aussi médecin. Lui-même n'a jamais reçu d'autre formation que celle-ci. Valère et Lucas rappellent une fois de plus l'étrange nature de Sganarelle à leur maître étonné. Lorsque Géronte lui explique son métier, Sganarelle trouve le nom de Lucinde très sympa, mais s'intéresse davantage à Jacqueline.

Scène 5. En présence de son mari Lucas, Sganarelle flirte ouvertement avec Jacqueline et lui vole plusieurs baisers sous prétexte de féliciter Lucas pour sa belle et intelligente épouse.

Scène 6. Lorsque Géronte amène Lucinde muette, Sganarelle prétend qu'il doit essayer le lait de sa nourrice pour l'examen. Par précaution, Jacqueline dit à son mari jaloux de quitter la pièce.

Scène 7. Sganarelle commence l'examen et annonce enfin son diagnostic : Lucinde est muette (sextuor : « Eh bien ! Charmante demoiselle »). Lorsque Géronte l'interroge sur la cause de sa souffrance, il répond par un charabia latin. Tout le monde est impressionné. Pour se soigner, Sganarelle suggère de donner du pain Lucinde imbibé de vin, car c'est ainsi que les perroquets peuvent aussi parler.

Scène 8. Sganarelle se retourne vers Jacqueline, affirmant qu'il doit la vider malgré son apparente santé. Elle quitte la pièce indignée.

Scène 9. Géronte donne à Sganarelle un sac d'argent en récompense de ses services.

Scène 10. Léandre demande à Sganarelle de l'aider à recruter Lucinde. Il lui donne également un sac d'argent en guise d'incitation et lui révèle que Lucinde ne fait semblant d'être muette que pour empêcher son père d'épouser un autre homme.

Scène 11. Sganarelle persuade Géronte d'amener des musiciens et des danseurs pour remonter le moral des malades.

Scène 12. Les musiciens habillés en médecins louent leur art (final : « Sans nous tous les hommes deviendraient malsains »). Entre les deux, Léandre chante une chanson dans laquelle il compare les sentiments amoureux à la captivité de deux rossignols (Ariette Léandre : « Je portais dans une cage »).

Troisième acte

Chez les Gérontes

Scène 1. Sganarelle est enthousiasmé par son succès en tant que médecin. Il se sent désormais comme un dieu - et contrairement à d'autres métiers, sans aucune formation pénible (Arie Sganarelle : « Vive la médecine »).

Scène 2. Sganarelle a déguisé Léandre en pharmacien. Même lui est surpris que cinq ou six mots médicaux suffisent pour être considéré comme intelligent.

Scène 3. Lorsque les fermiers des environs demandent à Sganarelle des remèdes pour les diverses maladies de leurs proches, il leur prescrit du fromage, censé contenir des coraux, des perles et de l'or (choeur des fermiers : « Serviteur, Monsieur le docteur »).

Scène 4. Sganarelle s'approche à nouveau de Jacqueline. Tous deux reconnaissent souffrir des caprices de leurs conjoints actuels (duo Jacqueline/Sganarelle : "Ah ! Que j'en sais, belle nourrice"). Lucas l'entend un moment et intervient lorsque Sganarelle veut embrasser sa femme. Les deux se retirent.

Scène 5. Géronte demande à Lucas s'il a vu le médecin et sa fille.

Scène 6. Géronte dit à Sganarelle que l'état de Lucinde s'est aggravé. Pour le médecin, c'est un signe que le remède fonctionne. Il présente son pharmacien Léandre à Géronte et prétend que Lucinde a besoin de lui.

Scène 7. Jacqueline et Lucinde se joignent à eux, et Sganarelle donne à Léandre quelques indices sur la façon d'examiner Lucinde. Au grand étonnement de Géronte, Lucinde se met aussitôt à parler. Elle annonce qu'elle n'épousera jamais un autre homme que Léandre (quintette : "Rien n'est capable, mon père"). Sganarelle, Léandre et Jacqueline demandent à Géronte de céder. Il préférerait maintenant que Sganarelle mette à nouveau Lucinde en sourdine. Cependant, Sganarelle explique que ce n'est pas possible pour lui. Il ne pouvait que le rendre, Géronte, sourd s'il le voulait. Comme Géronte ne cède pas, Sganarelle aide le couple à s'échapper en distrayant Géronte.

Scène 8. Géronte est toujours déterminé à rompre la relation de sa fille avec Léandre.

Scène 9. Lucas informe Géronte que Lucinde s'est échappée avec l'aide de Sganarelle. Géronte court à la police. Il veut voir Sganarelle pendu.

Scène 10. Après de longues recherches, Martine trouve également la maison de Gérontes. Elle demande à Lucas comment s'est déroulée sa vengeance. Il lui dit que Sganarelle sera probablement pendu pour ce qu'il a fait. Martine veut voir ça par elle-même.

Scène 11. Géronte annonce aux autres que l'inspecteur va bientôt arriver.

Scène 12. Léandre et Lucinde reviennent. Léandre apprit par une lettre que son oncle était décédé et qu'il lui avait légué tous ses biens. Désormais, Géronte est heureux de lui donner sa fille.

disposition

orchestre

La formation orchestrale de l'opéra comprend les instruments suivants :

Numéros de musique

L'opéra contient les numéros musicaux suivants :

Le premier acte

  • ouverture
  • N° 1. Duo (Sganarelle, Martine) : "Non, je te dis que je n'en veux rien faire" (scène 1)
  • N° 2. Couplets (Martine) : "Toute femme tient sous sa patte" (scène 4)
  • N° 3. Distiques (Sganarelle) : « Qu'ils sont doux » (scène 6)
  • N° 4. Terzett (Valère, Lucas, Sganarelle) : "Monsieur, Monsieur n'est-ce pas vous" (scène 6)
  • N° 5. Finale (choeur du besenbinder) : "Nous faisons tous ce que nous savons faire" (scène 7)

Deuxième acte

  • N° 6. Entre musique d'acte et sérénade (Léandre) : "Est-on sage dans le bel âge" (scène 1)
  • N° 7. Couplets (Jacqueline) : « D'un bout du monde à l'autre bout » (scène 3)
  • N°8. Sextuor (Lucinde, Géronte, Sganarelle, Valère, Lucas, Jacqueline) : « Eh ! bien charmante demoiselle" (scène 7)
  • N° 9. Finale (choeur des docteurs) : "Sans nous tous les hommes deviendraient malsains" (scène 12)
  • N° 9a. Ariette (Léandre) : "Je portais dans une cage" (scène 12)

Troisième acte

  • Entre la musique d'acte
  • N°10. Aria (Sganarelle) : "Vive la médecine" (scène 1)
  • N° 11. Scène et choeur (fermiers) : "Serviteur, Monsieur le docteur" (scène 3)
  • N° 11a. Changement de décor
  • N°12. Duo (Jacqueline, Sganarelle) : « Ah ! que j'en sais belle nourrice " (scène 4)
  • N° 13. Couplets et quintette (Géronte, Sganarelle, Léandre, Lucinde, Jaqueline) : "Rien n'est capable mon père" (scène 7)
  • N°14. Finale : "Nous faisons tous ce que nous savons faire" (scène 12)

musique

Étant donné que l'original agissant se compose de deux sections d'histoire qui sont narrées l'une après l'autre et sont indépendantes l'une de l'autre (la dispute conjugale entre Sganarelle et Martine et l'apparition de Sganarelle en tant que médecin dans la maison Gérontes), le traitement comme un opéra est fondamentalement problématique. Le seul personnage présent dans toute la pièce est Sganarelle. Le ténor Léandre n'apparaît qu'à la fin du deuxième acte, et son amante Lucinde n'apparaît en tant que chanteuse qu'au troisième acte. Afin de pallier ce problème, les auteurs ont assigné Léandre, qui n'avait pas encore été présenté à l'époque, à la sérénade "Est-on sage dans le bel âge" (n° 6) au début du deuxième acte - dans un départ de l'original et non motivé par l'intrigue de l'opéra. Ils ont donc pu l'héberger dans la première moitié de l'usine. L'absence de mouvement d'ensemble à plusieurs voix à la fin du deuxième acte est également atypique pour un opéra-comique. Le sextuor le plus approprié pour cela (n° 8) est plutôt au milieu de l'acte, et l'acte se termine par un divertissement (n° 9), ce qui est insignifiant pour l'intrigue dramatique . L'intrigue de l'opéra est largement portée par les dialogues et les mouvements d'ensemble, tandis que les mouvements en solo et les pièces chorales ressemblent davantage à des intermèdes.

Les seuls morceaux de l'opéra qui devraient être émouvants selon l'intrigue sont les deux Soli Léandres. Cependant, ceux-ci dépersonnalisent ses émotions. Sa sérénade est un menuet basé sur un texte moralisateur, calqué sur Lully . L'ariette « Je portais dans une cage » (n° 9a) est une parabole. Des allusions à la musique du XVIIIe siècle se retrouvent également dans le choeur des docteurs (n° 9, "Sans nous tous les hommes deviendraient malsains"), qui rappelle Lully, et dans l'apparition grandiose de Sganarelle dans le sextuor, dont la musique rappelle la Haffner-Symphonie de Mozart rappelé. Les questions inquiètes de Géronte renvoient musicalement aux préludes baroques.

La musique de Gounod ajoute beaucoup à la comédie de l'œuvre. Dans la scène où Lucinde retrouve sa langue, elle chante une série de couplets, interrompus par un chœur d'ensemble. Dans la deuxième strophe, elle interrompt le flux de son chant avec une déclaration qui s'étend sur une gamme de hauteurs d' un duodecime qu'elle ira au monastère si elle n'obtient pas son testament. Grâce à son langage harmonique très développé, l'opéra de Gounod surpasse la plupart des œuvres contemporaines de ce genre. Gounod manie également l'instrumentation de manière différenciée. Il convient de mentionner, par exemple, l'utilisation des bois au texte « glou-gloux » dans la chanson à boire de Sganarelle (n°3).

Antécédents de travail

Émergence

Au début de 1857, Gounod travaillait à son opéra Faust , qui devait être joué au Théâtre-Lyrique de Paris . Cependant, son directeur Léon Carvalho l'a informé le 27 février que la première devait être reportée sine die car le Théâtre de la Porte Saint-Martin avait annoncé une opulente production du Faust de Goethe . Gounod proteste en faisant remarquer que les deux usines sont si différentes l'une de l'autre qu'il n'y a pas lieu de craindre la concurrence. Vraisemblablement, cependant, Carvalho craignait moins la concurrence pour le public qu'une comparaison de sa maison encore jeune avec le théâtre de boulevard renommé et somptueusement équipé. Peut-être voulait-il éviter l'impression qu'il voulait profiter du succès de l'autre maison. La tentative ultérieure de Gounod d' accueillir son Faust à l' Opéra de Paris a été rejetée pour ces motifs.

En compensation de ce contretemps, Carvalho propose plutôt de monter la comédie de Molière Le Docteur réticent pour la scène de l'opéra. Gounod et ses librettistes Jules Barbier et Michel Carré ont composé le livret en peu de temps en copiant littéralement tous les dialogues de l'original. Les parties du texte mises en musique sont également très proches de Molière. Gounod a créé la composition en cinq mois environ. Début octobre 1857, avant le début de la phase de répétition, il fait une grave dépression nerveuse. Le 19 novembre, il écrit à un correspondant qu'il ne pourra reprendre le travail que début décembre.

Il y eut d'autres problèmes lorsque la Comédie-Française , qui avait le monopole légal du drame de Molière, voulut interdire la représentation de l'opéra de Gounod. Pour sauver le projet, Gounod s'est tourné vers Achille Fould . Dans une lettre datée du 1er décembre 1857, il déclara qu'il recherchait depuis longtemps un sujet artistiquement sophistiqué pour son opéra-comique résolument français . Il lui parut parfaitement naturel de recourir à une œuvre du génie comique français. Après que la princesse Mathilde , à qui Gounod avait dédié l'œuvre, se soit prononcée en sa faveur, la demande fut finalement accordée à contrecœur. Camille Doucet , directeur de l'administration du théâtre au ministère, a déclaré qu'il y avait peu de précédent pour cela. Puisque le Théâtre-Lyrique ne reçoit aucun soutien gouvernemental, il faut être généreux dans ce cas.

première

La première a lieu le 15 janvier 1858 au Théâtre-Lyrique sous la direction de Léon Carvalho et la direction musicale d'Alphonse Deloffre. Les chanteurs étaient Auguste-Alphonse Meillet (Sganarelle), Amélie Faivre (Martine), Lesage (Géronte), Esther Caye (Lucinde), Fromant (Léandre), Louis-Émile Wartel (Valère), Caroline Girard (Jacqueline), Adolphe Girardot ( Lucas) et Ernest Leroy (Monsieur Robert). Le livret, considéré comme un trésor national, ne pouvait bien sûr pas être critiqué, mais la musique de Gounod fut également bien accueillie par la critique. On constate qu'il a habilement adapté les gestes du XVIIIe siècle ( on mentionne les noms de Jean-Baptiste Lully et André-Ernest-Modeste Grétry ) à une palette harmonieuse moderne. Même Hector Berlioz a exprimé ses louanges. La production était cependant problématique financièrement, et il y a eu une baisse du public en mars. Pourtant, l'œuvre n'a pas été abandonnée et a atteint 142 représentations en 1870.

accueil

Page de titre du livret allemand, Munich 1875

Le médecin malgré lui devient le premier grand succès de Gounod. L'opéra a été reproduit plusieurs fois à Paris. La première représentation à l' Opéra-Comique eut lieu le 22 mai 1872 (Salle Favart II). Elle est reprise le 15 novembre 1902 (Salle Favart III, costumes de Charles Bianchini), le 24 mars 1938 (Salle Favart III, mise en scène : Jean Mercier, chorégraphie : Constantin Tcherkas, décor et costumes : Serge Magnin) et le 7 mars , 1938. Mai 1966 (Salle Favart III, mise en scène : Jean-Laurent Cochet , décors et costumes : François Ganeau). La centième représentation y eut lieu fin 1978.

Il y avait aussi de nombreuses représentations dans d'autres villes, telles que:

Sur proposition de Rolf Liebermann , Jean Louis Martin Barbaz crée en 1978 un prologue à partir de textes de diverses œuvres méconnues de Molière sur une musique de Lully. Il est joué à l'Opéra-Comique en 1978.

Enregistrements

  • 25 mars 1962 - Nino Sanzogno (chef d'orchestre), orchestre et choeur de la RAI Rome.
    Scipio Colombo (Sganarelle), Luisella Ciaffi Ricagno (Martine), Italo Tajo (Géronte), Andrée Aubéry Lucchini (Lucinde), Eric Tappy (Léandre), Paolo Montarsolo (Valère), Miti Truccato Pace (Jacqueline), Antonio Pietrini (Lucas) ; Roberta Bertea (narratrice).
    En direct, en concert depuis Rome.
    EJ Smith L'âge d'or de l'opéra EJS 388 (1 LP).
  • 1972 - Jean-Claude Hartemann (direction), Orchestre Lyrique de l' ORTF Paris.
    Jean-Christophe Benoît (Sganarelle), Janine Capderou (Martine), Jean-Louis Soumagnas (Géronte), Monique Stiot (Lucinde), Michel Hamel (Léandre), Jean Martin (Valère), Lina Dachary (Jacqueline), Joseph Peyron (Lucas) ).
    Prise de vue en studio ; raccourci.
    CD de musique : 202322.
  • 14 avril 2016 - Sébastien Rouland (direction), Laurent Pelly (production), Chantal Thomas (scénographie), Joël Adam (lumière), Orchestre de la Suisse Romande , Chœur du Grand Théâtre de Genève , Compagnie Laurent Pelly et Jean- Jacques Delmotte.
    Boris Grappe (Sganarelle), Ahlima Mhamdi (Martine), Franck Leguérinel (Géronte), Clémence Tilquin (Lucinde), Stanislas de Barbeyrac (Léandre), Nicolas Carré (Valère), Doris Lamprecht (Jacqueline), José Pazos (Lucas), Romaric Brown (Monsieur Robert).
    Vidéo; en direct du Grand Théâtre de Genève.
    Emission TV sur France 3 ; Flux vidéo sur Culturebox.

Copies numériques

liens web

Communs : Le Médecin malgré lui (Gounod)  - collection d'images, de vidéos et de fichiers audio

Remarques

  1. ↑ Le registre vocal « Trial » donnée dans la réduction pour piano de 1858 fait référence à un ténor qui se spécialise dans les rôles comiques. Il porte le nom du chanteur et comédien Antoine Trial .
  2. ↑ Le mot français d'origine est « fagotier » (après « fagot » = « fagot de bois », cf. Alfred Schlomann : Technologisches Wörterbuch, p. 308, aperçu limité dans la recherche de livres Google). Dans la littérature de langue allemande et les versions d'opéra allemand, il existe également des traductions telles que « Holzhacker » (Heinz Wagner : Das große Handbuch der Oper ; partition d' Emil Nikolaus von Reznicek , 1910), « Besenbinder » ( Piper's Encyclopedia of Music Theatre ) ou "Brushwood Collector" ( Livret, Munich 1875).

Preuve individuelle

  1. ↑ a b c d e f g h i j k l m n o p Josef Heinzelmann : Le Médecin malgré lui. Dans : Piper's Encyclopedia of Musical Theatre . Tome 2 : uvres. Donizetti - Henze. Piper, Munich / Zurich 1987, ISBN 3-492-02412-2 , pp. 518-520.
  2. ↑ a b c d e f g h Steven Huebner: opéras de Charles Gounod. Clarendon Press, Oxford 1990, ISBN 0-19-816348-7 .
  3. ↑ 15 Janvier, 1858 "Charles Gounod". Dans: L'Almanacco di Gherardo Casaglia ..
  4. ↑ Le Médecin malgré lui. Dans : Reclams Opernlexikon (= bibliothèque numérique . Tome 52). Philipp Reclam juin. à Directmedia, Berlin 2001, page 1666.
  5. ^ Nicole Wild, David Charlton : Théâtre de l'Opéra-Comique Paris. Répertoire 1762-1927. Margada, Sprimont 2005, ISBN 2-87009-898-7 , page 328.
  6. ↑ a b c d e f g Horst Seeger : Le grand lexique de l'opéra. VEB Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1978. Édition spéciale pour Pawlak, Herrsching 1985, p. 360.
  7. ↑ a b Le Médecin malgré lui. Dans : Amanda Holden (éd.) : Le guide de l'opéra viking. Viking, Londres / New York 1993, ISBN 0-670-81292-7 , pp. 394-395.
  8. ^ L'opéra de Yale exécute l'opéra rare de Gounod. Annonce des performances de Yale 2004 sur yale.edu, 15 avril 2004, consulté le 16 juillet 2019.
  9. ↑ Le Médecin malgré lui présenté par Utopia Opera. Informations sur les représentations de l'Utopia Opera 2013/2014 sur nyu.edu, consultées le 16 juillet 2019.
  10. ↑ a b Le Médecin malgré lui de Gounod au Grand Théâtre de Genève sur Culturebox. Vidéo plus disponible, consultée le 13 juillet 2019.
  11. ^ Tania Bracq : Molière, Gounod : Au tableau ! Bilan de la performance à Rennes 2017 sur forumopera.com , 26 novembre 2017, consulté le 16 juillet 2019.
  12. ^ Un b Charles Gounod. Dans : Andreas Ommer : Répertoire de tous les enregistrements complets d'opéra (= Zeno.org . Volume 20). Directmedia, Berlin 2005.