Italique humaniste

Italique humaniste par Niccolo Niccoli
Minuscule humaniste de Poggio Bracciolini

La cursive humaniste ( humanistica corsiva - du latin currere « courir, courir ») est la forme originale de l' écriture latine . Il s'est développé en Italie pendant l'humanisme de la Renaissance .

En raison de l'influence de l'exécution rapide des mouvements sur la forme de la police, elle représentait la contrepartie dynamiquement accentuée de la minuscule humaniste , la police de livre plus statiquement structurée de Poggio Bracciolini (1380-1459). le développement du type italique ont été créés .

Origine des italiques humanistes

La cursive humaniste n'avait pas de modèles. Elle a reçu son caractère d' humanistica corsiva par l'amalgame d'éléments de la forme italienne de la cursive gothique avec ceux de la minuscule néo-carolingienne .

Son origine, comme l'origine de la minuscule humaniste, est le résultat des efforts de Francesco Petrarcas (1304-1374) et Coluccio Salutatis (1330-1406) pour créer une police claire, simple et facilement lisible comme alternative au gothique ( = "barbare") ) Pour façonner. Le développement de la cursive humaniste est étroitement lié au nom de l'italien Niccolò de 'Niccoli (1364-1437) à Florence. En développant leurs traits caractéristiques, il a joué un rôle décisif dans l'environnement des premiers humanistes Coluccio Salutati, Poggio Bracciolini, Pomponio Leto , Leonardo Bruni , Flavio Biondo et d'autres. Niccoli était aussi un collectionneur passionné de manuscrits anciens, qu'il copiait et éditait. Il avait la réputation d'être un excellent écrivain et avait lui-même formé des écrivains. Son écriture rapide est devenue de plus en plus une écriture conceptuelle ou « script rapide » au début du XVe siècle. Ce processus a été soutenu par le nouveau papier d' écriture . Le premier exemple écrit trouvé dans la main de Niccoli date de 1423.

L'une des innovations de Niccolis Kursive est le changement de la lettre a de la minuscule humaniste à une forme arrondie.

Le changement peut-être le plus important apporté par Niccolò de 'Niccoli à une seule lettre était celui de la lettre minuscule a dans la forme "à un étage" ɑ, que l'on trouve dans la plupart des écritures latines à ce jour.

Caractère des italiques humanistes

Contrairement à la minuscule humaniste statiquement soulignée, qui est composée d'éléments individuels, l'italique se caractérise par des lignes continues ou peu interrompues. Ce flux est soutenu par les connexions/ligatures , par le ponçage de la forme et par une inclinaison plus ou moins prononcée des traits de base .

Comme cette nouvelle forme écrite n'était pas spécifiée (canonisée) en détail, diverses variantes ont émergé. Les formes mixtes / hybrides, dans lesquelles les éléments gothiques dominaient autrefois, les traits néo-carolingiens ou ceux de la minuscule humaniste dominés, ne faisaient pas exception. Le large éventail de cursives humanistes allait des manuscrits écrits de manière éphémère avec des caractéristiques contemporaines ( humanistica currens ) à des polices plus accentuées, écrites avec une plume d'oie un peu plus large et qui avaient un effet esthétique particulièrement attrayant en raison de l'audace -fin contraste des lignes. Comme pour la minuscule humaniste, les formes des majuscules des inscriptions romaines ont été utilisées pour souligner ( baliser ) les titres, les débuts de chapitres ou de phrases . Initialement pour la plupart discrets, petits et verticaux, ces majuscules dans le texte ont de plus en plus pris la position inclinée des lettres minuscules, ont été en partie adaptées au style respectif de l'écrivain et ne sont devenues que plus tard l'objet d'une expressivité calligraphique.

  • Exemples de la large gamme d'italiques humanistes

  • Leonardo Bruni, Italie 1440

  • JC d'Imola, Italie 1467

  • Pomponio Leto, Rome 1470

  • L. Cynthius, Italie 1475-1499

Formation et distribution du style de la forme latine de l'italique

Les chancelleries florentines ont d'abord largement contribué à la perfection stylistique de l'italique. A partir du XVe siècle, sous l'influence de secrétaires à l'éducation humaniste, se développe une nouvelle forme de chancellerie , la Cancellaresca romana . Dans sa structure de base, cela correspondait au caractère de la cursive humaniste et représentait une rupture avec l' écriture gothique de la chancellerie . Comme Cancellaresca formata et Cancellaresca corsiva , elle avait fait ses preuves dans les chancelleries papales pour la conception du breven (littera da brevi) aussi facile à lire, une police facile et rapide à écrire cristallisée, qui répondait en même temps à des exigences esthétiques élevées. La forme latine de la police de caractères de la chancellerie se distinguait des manuscrits humanistes en partie informels et de forme individuelle ( humanistica currens ) par un style formellement tendu et étroit. L'effet élégant de la Cancellaresca romana a été soutenu par le contraste expressif dans la conception de la ligne, le mouvement alternatif.

  • Exemples d'amélioration stylistique des italiques

  • Passage pour Léonard de Vinci 1502

  • Document, Mantoue 1542

  • Page de livre, Italie avant 1546

  • Livre d'heures de Farnèse, Rome 1546

Le développement et l'application du nouveau style d'écriture ne se sont pas limités à la chancellerie papale. La Cancellaresca était également conservée à la Chancellerie de l'État florentin pour les documents, les cartes d'identité, les inscriptions dans les livres officiels, etc. De plus, la Cancellaresca romana était préférée par les érudits et les artistes contemporains, principalement des humanistes , pour les textes latins et comme symbole de la nouvelle éducation. Étant donné que les étudiants, les scientifiques et les artistes du nord des Alpes se sont familiarisés avec cette écriture agréable pendant leur séjour en Italie et ont apprécié ses propriétés, un changement dans l'utilisation de l'écriture s'est produit, quoique lentement, qui a également été promu par les lettres de la curie papale. .

La consolidation du style italique de l'écriture latine

Nouveau g-minuscule et ligature du s ( ß ) dans La Operina par Arrighi 1522

Parmi les nombreuses manifestations de la Cancellaresca, dont les noms étaient donc différents, la Cancellaresca formata se caractérisait par une position de ligne de base moins inclinée. À partir de cette variante, le tailleur de timbres Francesco Griffo da Bologna développa le premier caractère italique en plomb pour le compte de l'éditeur et imprimeur vénitien Alde Manuce vers 1501 . L'impression avec ces types étroits et donc peu encombrants a lancé le développement des livres de poche avec ce qu'on appelle les Aldinen . Ludovico degli Arrighi , dit Vincentino, qui pouvait se prévaloir d'une longue carrière de calligraphe dans la chancellerie papale, notamment en tant que scrittore da brevi apostolici (bréviaire papal), a créé la version plus jeune de l'italique, la Cancellaresca corsiva . Ses intentions de conception étaient moins axées sur le facteur économique de l'économie de papier que sur la qualité esthétique de la police. Il était responsable de notre forme "moderne" du g-minuscule italique et de la ligature ſs , qui est supposée être à l'origine de la lettre allemande ß .

  • Relation entre le type d'impression bréviaire et italique

  • Premier caractère italique de Francesco Griffo 1501

  • Cancellaresca in Breve écrit par Ludovico degli Arrighi en 1513

  • Littera da brevi d' Arrighi 1523

  • Type italique d'Arrighi 1529

Les types d'impression en italique ont longtemps existé en tant que polices de texte indépendantes pour les livres. Dans la littérature sur l'histoire de l'écriture, le XVIe siècle est aussi appelé « l'âge de l'italique » car de nombreux livres, notamment dans l'Italie de la Renaissance, en italique ( italique ) ont été imprimés. Ce n'est que progressivement que l' Antiqua a remplacé le type italique en tant que type de pain et le type italique n'était utilisé que pour marquer, par exemple, les titres et le début des chapitres. En 1702, Philippe Grandjean de Fouchy en France a produit le Romain du Roi, la première association de caractères correcte entre les deux polices de caractères Antiqua et Italic (Roman et Italic). Ainsi, le développement ultérieur de la cursive imprimée en tant que "police sœur" de l'Antiqua a été lancé. Après cela, le type italique n'était généralement utilisé que comme police supplémentaire ou de balisage. Aujourd'hui, il appartient à une famille de polices comme la police "schnitt" .

L'apprentissage de la Cancellaresca romana et sa diffusion ont été principalement favorisés par les livres d'écrivains. En 1522, Ludovico degli Arrighi fut le premier à consacrer un manuel ( La Operina ) à cette forme écrite . Après cela, d'autres instructions sont apparues en Italie, dont celles des scribes Tagiente 1524 et 1546, Verini 1536, Palatino 1540, Cataneo 1545, Amphiareo 1554 et Cresci 1569 ont gagné en importance au-delà de leur temps.

  • Exemples de Cancellaresca dans les livres de maître d'écriture italienne

  • Giovanni Antonio Tagiente, Venise 1524

  • Giovanni Battista Palatino, Rome 1540

  • Bernardino Cataneo, Sienne 1545

  • Vespasien Amphiareo, Venise 1554

La première Cancellaresca au nord des Alpes a été propagée en 1540 par le polymathe Gerard Mercator aux Pays-Bas. Pour le lettrage de ses cartes et de ses globes, il a privilégié la Cancellaresca italica au lieu de l'écriture gothique, qui a ensuite façonné le style des cartes pendant 200 ans. En 1548, Juan Yciar fonda la calligraphie en Espagne à Saragosse avec son livre d'écrivain. De plus, Francisco Lucas, Madrid 1577, a apporté une contribution exceptionnelle au perfectionnement du style italique.

  • Exemples de Cancellaresca dans la rédaction de livres de maître en dehors de l'Italie

  • Gerhard Mercator, Louvain 1540

  • Police de carte par Gerhard Mercator

  • Juan de Yciar, Saragosse 1550

  • Francisco Lucas, Madrid 1570

La cursive écrite dans la période post-renaissance

Jusqu'au milieu du XVIe siècle, le développement des écritures de chancellerie latine était principalement déterminé par l'utilisation de la plume large et de la gravure sur bois servant à reproduire les modèles dans les livres des maîtres scribes . Ces conditions techniques ont favorisé le développement d'un « caractère de base sain de type renaissance ». Progressivement, la simplicité et la rigueur de la forme sont délaissées par les innovations de la technique d'écriture. Une coupe de plume plus étroite a donné lieu à des traits de base plus fins . Le contraste expressif gras-fin a ainsi été abandonné au profit de la maigreur de l'écriture. De plus, la coupe plus profonde de la plume souple a conduit à sa plus grande élasticité. Même à basse pression, une houle s'est créée . Les épaississements en forme de goutte sur les ascendantes fortement incurvées et les vastes balançoires décoratives au début et à la fin, en particulier des lettres majuscules, pourraient non seulement être mieux reproduits grâce à l'introduction et à la diffusion de la gravure sur cuivre , mais les possibilités techniques du burin lui-même des conceptions artistiques stimulées, qui ont ensuite été combinées avec la plume, ont été imitées. De tels changements étaient conformes aux conceptions de style du XVIIe siècle et ont favorisé le changement fondamental de l'écriture de la chancellerie latine dans l'esprit du baroque. Après le milieu du XVIIe siècle, le leadership dans le développement ultérieur de l'italique en tant qu'écriture cursive est passé entre les mains de calligraphes français, espagnols et néerlandais. Les balançoires virtuoses , qui se transformaient souvent en d'opulents jeux de plumes, se multipliaient. À notre époque également, la cursive humaniste - avec d'autres balayages - a été développée par Martin Andersch .

  • Exemples de modification du style d'écriture en italique

  • Italique, Italie vers 1600

  • Jan van de Velde (I) , Amsterdam 1605

  • Lucas Materot, Avignon 1608

  • Louis Barbedor, Paris 1647

  • Cancellaresca de Martin Andersch, Hambourg 1989

Poursuite du développement en France et en Angleterre vers l'écriture latine

Après la destruction de la Chambre apostolique du Sacco di Roma en 1527, de nombreux scribes ont quitté Rome pour le sud de la France, où ils ont développé l'écriture et lui ont donné des formes plus fluides et courbes. Vers 1600 , il est devenu le Circumflessa , qui a ensuite été développé dans la Ronde française au début du 17ème siècle . La ronde a ensuite été développée en une main ronde en Angleterre aux 17e et 18e siècles . Cela est devenu la base de la plaque de cuivre anglaise et du longhand anglais ( script ) qui en a suivi. Cette écriture anglaise ( appelée Anglaise en France ) s'est répandue dans toute l'Europe et l'Amérique aux XVIIIe et XIXe siècles. Dans le monde germanophone, on l'appelle écriture latine pour la distinguer de l' écriture kurrent allemande , qui s'était développée tout à fait différemment.

  • Exemple de ronde du calligraphe Charles Paillasson d'après l' Encyclopédie de Diderot (1751-1780)

  • La main ronde par George Bickham, de The Universal Penman , New York ca.1740-1741

Avancées modernes

La cursive humaniste originale, avec sa police de caractères nettement plus claire et plus lisible par rapport à l'écriture latine, se perpétue à ce jour non seulement en calligraphie et en italique, mais aussi en écriture manuscrite . Elle a constitué le point de départ des polices italiques développées au XXe siècle, notamment la police scolaire initiale Gleichstrich-Kursiv en RDA et sa variante Schulschrift-Kursiv, qui était enseignée dans les cours d'art à mouvements alternés . Au cours des dernières décennies, l' écriture italique dans les pays anglophones a été relancée en tant que forme cursive plus facile à apprendre, en particulier aux États-Unis . Un exemple en est la police Getty-Dubay, développée en 1976 et utilisée par de nombreux écoliers américains depuis lors. Même la petite Islande a développé une police scolaire avec des lettres minuscules, qui ont été développées à partir de la Cancellaresca.

  • The Equal Italic (au milieu) et School Font Italic (en bas)

  • Alphabet italique de police d'école

  • Police scolaire en Islande, italique minuscule

  • L'écriture scolaire aux USA

Littérature

  • Alfred Fairbank, Berthold Wolpe : Écriture Renaissance. Une Anthologie. Londres 1960.
  • Berthold Louis Ullman : L'origine et le développement de l'écriture humaniste. Rome 1960.
  • Frantisek Muzika : La belle écriture dans le développement de l'alphabet latin. Artia, Prague 1965.
  • Peter Herde : L'écriture des autorités florentines au début de la Renaissance (environ 1400-1460). Une contribution à la question du passage de l'écriture gothique à l'écriture humaniste. Dans : Archives pour l'histoire diplomatique et écrite, sceau et armoiries. 17/1971. Böhlau Verlag, Vienne, Cologne, Weimar, p. 302-335.
  • Albert Kapr : l' art d'écrire. Histoire, anatomie et beauté des lettres latines. Verlag der Kunst, Dresde 1971. ISBN 3-364-00624-5 .
  • Erika Urner-Wiesmann : L'émergence de l'italique. Dans : Zeitschrift für Menschenkunde. 39/40, 1975/76. (1976), p. 173-202.
  • Jan Tschichold : Livre maître de l'écriture. Maier, Ravensbourg 1979, ISBN 978-3-473-61100-3 .
  • Reinhard Kunze : Manuel de calligraphie de DuMont : Introduction à l'histoire, la théorie et la pratique de la conception manuscrite. DuMont, Cologne 1992, ISBN 3-7701-2905-9 .
  • Bernd Roeck (introduction et traduction) : Grands hommes et femmes de la Renaissance : trente-huit portraits biographiques : Vespasiano da Bisticci . Beck, Munich 1995, pages 347-356, ISBN 3-406-39683-6 .
  • Thomas Frenz : Ligature dans le scénario. In : Lexique de toute l'industrie du livre . 2. complètement retravailler. et exp. Édition. Tome 4. Hiersemann, Stuttgart 1995.
  • Bernhard Bischoff : Paléographie de l'Antiquité romaine et du Moyen Âge occidental. 3e édition inchangée Berlin 2004. (Basics of German Studies 24), ISBN 3-503-07914-9 .
  • Hans Foerster , Thomas Frenz : Esquisse de la paléographie latine. Hiersemann, Stuttgart 2004, ISBN 3-7772-0410-2 .
  • Hendrik Weber : Italiques : ce qui caractérise la typographie. Niggli, Zurich 2010, ISBN 978-3-7212-0736-1 .
  • Stephen Greenblatt : Le tournant. Comment la renaissance a commencé. Siedler Verlag, Munich 2012, ISBN 978-3-88680-848-9 .

liens web

Commons : Humanistic Italics  - Collection d'images, de vidéos et de fichiers audio
  • Anthologie de la poésie italienne du 15./16. Siècle ( [3] ), livre écrit à Cancellaresca vers 1530.
  • Écriture en italique sur Wikipédia en anglais

Preuve individuelle

  1. ^ Albert Kapr : Art d'écrire. Histoire, anatomie et beauté des lettres latines. Verlag der Kunst, Dresde 1971, ISBN 3-364-00624-5 .
  2. ↑ Peter Herde : L'écriture des autorités florentines au début de la Renaissance (env. 1400-1460). Une contribution à la question du passage de l'écriture gothique à l'écriture humaniste. Dans : Archives pour l'histoire diplomatique et écrite, sceau et armoiries. 17/1971. Böhlau Verlag, Vienne, Cologne, Weimar. ISSN  0066-6297 , page 329.
  3. ↑ Exemple de formes mixtes dans : Vigliano d'Asti : Statuta communitatis Viglani edita per homines et communitatem dicti loci Viglani, diocesis et capitaneatus Astensis. Début du XVe siècle, page 2v.
  4. ↑ E. Stiebner / W. Leonhard : Handbuch der Schrift de Bruckmann ; Bruckmann-Verlag, Munich 1985, page 47
  5. ↑ Livre (environ 300 pages) au format Cancellaresca , écrit entre 1496 et 1508. Luca Pacioli : De viribus quantitatis . Fac-similés du manuscrit
  6. ↑ Exemple de postface de cours en italique humaniste, Wittenberg 1549/50. (Dans l'offre numérique de MATEO Annotationes in primum librum )
  7. ^ Ludovico Vincentino degli Arrighi. Dans : Enseignes-Livres-Réseaux. Histoire des médias. Présentation Internet du Musée allemand du livre et de l'écriture (Bibliothèque nationale allemande) à Leipzig. [1]
  8. ↑ Hendrik Weber : Italiques : ce qui distingue la typographie. Niggli, Zurich 2010, ISBN 978-3-7212-0736-1 .
  9. ↑ Eckehart SchumacherGebler (éd.) : Typothek I. Polices classiques Antiqua dans des styles originaux. Verlag Schumacher Gebler, Munich 2004, page 67.
  10. ^ Ludovico degli Arrighi : La Operina da Imparare di scrivere littera Cancellarescha.
  11. ^ Giovanni Andrea Tagliente : Lo presente libro insegna la vera arte de lo excellente scrivere de divers varie sorti de litere. Italie 1546. (Dans l'offre numérique de la Bibliothèque nationale de France [2] )
  12. ^ Giovanni Battista Verini: Luminario da imparare ascriueri de ogni forte Littera D Giouambattista Uerini…. Milan 1536.
  13. ^ Giovanni Battista Palatino : Libro nuovo d'imparare a scrivere. Rome 1540.
  14. ↑ Vespasiano Amphiareo da Ferrara: Opera nella quale s'insegna a scriuere varie sorti di lettere, &… .. 1554. ( Dans l'offre numérique d'Internet Culturale )
  15. ^ Giovanni Francesco Cresci : Cancellaresca formata. Dans : Essemplare di piu sorti lettere ([Reprod.])… (Venetia) -1578. (P.60). ( Dans l'offre numérique de la Bibliothèque nationale de france )
  16. ↑ Gerard Mercator: literarum latinarum, quas Italicas, cursoriasque vocant scribendarum ratio. (en ligne sur : Digitale-sammlungen.de )
  17. ↑ Juan Yciar: Arte subtilissima.
  18. ↑ Frantisek Muzika : La belle écriture dans le développement de l'alphabet latin. Artia, Prague 1965, page 234.
  19. ↑ Pedro Díaz Morante: « New Art de l' écriture ». Madrid 1630, numérisé
  20. ↑ Lucas Materot: Les Oevre. Avignon 1608. ( Dans l'offre numérique de la Bibliothèque nationale de France, département Réserve des livres rares )
  21. © Helmut Schreier et al. (Martin Andersch) : écriture et écriture , module d'études éducation musicale et esthétique à l'école élémentaire ; Livret DIFF 78, Tübingen 1989, pp. 79-83
  22. ^ Joyce Irene Whalley : L'art de la calligraphie, l'Europe occidentale et l'Amérique ca.1980.