Georges Goursat

Georges Goursat, interprété par Giovanni Boldini

Georges Goursat (né le 22 novembre 1863 à Périgueux , † 26 novembre 1934 à Paris ) était un caricaturiste français. Il signe ses dessins, qui font de lui un écrivain social de la Belle Epoque , sous le pseudonyme de «Sem». Les caricatures sont apparues dans des «albums», des chemises avec des lithographies de grand format , avec des éditions de seulement quelques centaines d'exemplaires, c'est pourquoi ses œuvres sont à peine tangibles aujourd'hui.

jeunesse

Portrait-lot par Ulrich de Vieil-Castel comme exemple d'un dessin ancien. Sem a rapidement abandonné le style alors répandu avec les têtes grotesquement grandes.

Georges Goursat était le troisième de neuf enfants et le fils aîné d'André Goursat (1830-1884) et de son épouse Louise Saint Martin (1836-1906). Le père était grossiste en épicerie , la mère apportait une fortune considérable dans le mariage. Le père semble avoir participé à l'éducation des enfants plus que d'habitude à l'époque.

Georges passa les années 1876 à 1880 dans un pensionnat jésuite de Sarlat , dont il se souvint plus tard avec émotion. Puis son père le ramena à Périgueux pour terminer ses études au lycée local . En 1883, André Goursat cède son entreprise à son fils aîné et à un partenaire, probablement parce qu'il a des problèmes cardiaques. Il mourut le 14 février 1884. Georges Goursat ne s'intéressa jamais à l'entreprise, qu'il laissa bientôt à son associé en échange d'une rente . Jusqu'à ce qu'il puisse vivre de ses propres œuvres, il n'a jamais eu à se soucier de l'argent à cause de cela.

«Silhouette» de religieuses qui collectent les aliments superflus dans les hôtels et les marchés.

A Périgueux, il installe un petit atelier, prend des cours de dessin auprès d'un professeur et reste dans un premier temps avec sa mère. Il publie ses premières caricatures dans de petits magazines de sa ville natale et dans un album avec des "personnages". Au début, il a copié le style caricature alors habituel des portraits-charges , dans lequel une tête grotesquement grande repose sur un petit corps. Cependant, il a rapidement abandonné ce style et dans ses caricatures matures les têtes sont plutôt petites par rapport au corps. Un autre style de dessin qu'il a essayé était les «silhouettes» qui ressemblaient à du papier découpé. Il signait souvent les caricatures avec le pseudonyme «Sem», qu'il avait choisi par admiration pour « Cham », mais aussi pendant de nombreuses années avec les initiales «GG» ou son nom complet.

Années d'apprentissage dans la province

En 1889, Sem s'installe au centre de la région à Bordeaux , où il devient caricaturiste pour les deux journaux La Petite Gironde et La Gironde . Dès janvier 1890, il sort son premier album avec des lithographies montrant des personnages typiques de la vie citadine. Son style est devenu plus économique. Déjà ce premier album est devenu un événement local et s'est vendu rapidement. Pendant son séjour à Bordeaux, Sem a réalisé deux autres albums dans lesquels d'importantes personnalités de la ville ont pris de plus en plus de place. De plus, de grandes parties du magazine Tourny-Noël , paru chaque année à Noël à partir de 1895, provenaient de lui. De Bordeaux, il semble avoir voyagé à Londres plusieurs fois et sa connaissance avec le prince de Galles a peut-être eu lieu à cette époque, mais sa vie privée est peu connue.

Les femmes poissons à Marseille

Les raisons du déménagement de Sem à Marseille , où il vécut de 1898 à 1900, sont également inconnues. A une époque où de nombreux peintres venaient dans le Midi pour peindre le paysage, il s'en tenait à ses sujets: des personnages célèbres de la ville qu'il observait aux courses de chevaux, au théâtre et dans les salons. Son atelier était au dernier étage de la préfecture. En peu de temps, il a publié deux albums et un magazine de Noël avec un total de plus de 100 portraits. Parfois, il poursuivait sa victime comme les paparazzi plus tard . La méthode de travail de Sem était laborieuse, car il a fait d'innombrables croquis d'une figure jusqu'à ce qu'il puisse dessiner sa posture et les traits du visage par cœur. La caricature finale était alors la quintessence de sa personnalité. Sem avait trouvé son style ultime.

L'un des caricaturistes s'est senti tellement offensé qu'il a défié Sem en duel , que Sem a accepté et gagné. Peut-être ce duel a-t-il été la raison de quitter Marseille en mars 1900; Une autre raison était l'incitation de l'écrivain et journaliste Jean Lorrain , qui avait remarqué le talent de Sem, à venir à Paris.

Sem conquiert Paris

Sem était l'un des rares Français à ne pas prendre position dans l' affaire Dreyfus , qui polarisait la nation à l'époque. Cependant, sa caricature du baron et de la baronne Alphonse de Rothschild sur la plage de Trouville peut être lue comme un commentaire sur combien les juifs français ont été isolés par «l'affaire».

Le plus grand d'Espagne Alfonso XIII. d'Espagne et le petit chat Reza Shah lors d'une course de chevaux

En mars 1900, peu avant l' ouverture de l' exposition universelle , Sem se rend à Paris. Les principaux caricaturistes de la ville à l'époque étaient Jean-Louis Forain et Abel Faivre , mais ils ont trouvé leurs sujets dans la politique. Sem a passé son temps sur les courses de chevaux et a sorti l'album Le Turf après seulement trois mois . Pratiquement toute la société haut de gamme - Tout-Paris - pour autant qu'elle traînait sur les hippodromes, s'est retrouvée caricaturée ici. Sem avait financé l'impression lui-même et amené l'album lui-même dans les librairies, où il fut vendu 1 louis (20 francs ). Le Turf a été un succès instantané et a été accueilli avec enthousiasme dans la presse; son nom était connu dans toute la ville depuis lors. Ceux qui n'avaient pas encore été caricaturés par Sem ne pouvaient pas vraiment se compter au Tout-Paris . Au cours des 14 années suivantes jusqu'à la Première Guerre mondiale , il sort régulièrement un album par an.

Sem ne s'est jamais vu comme un caricaturiste politique ni même comme un commentateur de l'actualité. Des chefs d'État apparaissent dans ses dessins dans la mesure où ils appartenaient à Tout-Paris , comme Ferdinand de Bulgarie ou Edouard VII de Grande-Bretagne. Ce milieu comprend des hommes d'affaires comme Alphonse de Rothschild et André Citroën , des comédiens, des écrivains et les grandes cocottes . Leur scène était le Bois de Boulogne , l’ opéra et le restaurant Maxim’s . Il y avait aussi d'autres cercles comme les faubourgs Saint-Germain et Saint-Honoré, ainsi que divers salons littéraires, dont Sem restait inaccessible.

Société écrivain de la Belle Epoque

En 1912, Paris est frappé par un tango à qui Sem a dédié son propre album Tangoville sur Mer . Ici, le peintre Boldini danse avec son mannequin Ava Astor .

En plus de ses albums, des caricatures de Sems ont paru dans le Journal , avec le propriétaire de qui Henri Letellier il était ami. Parfois, il publie également des textes sous forme de soi-disant «chroniques». Sem était un travailleur lent qui faisait souvent attendre la rédaction. Cependant, ses caricatures de têtes de théâtre, de sport ou de politique apparaissent à la première page et sont considérées comme favorisant les ventes. De plus, ses dessins et textes sont parus dans Le Gaulois et Figaro . Cependant, la principale source de revenus reste ses albums, ainsi que le dessin de publicités. Le revenu était si bon qu'il pouvait se permettre un style de vie somptueux. Il a obtenu ses vêtements à Londres, où il a même fait repasser ses chemises.

Avec «Lady with a Greyhound», peu de temps avant la guerre, Sem esquisse une mode simple - mesurée selon les normes de l'époque - qu'il considérait comme «du vrai chic».

En 1904, Sem est admis à la Légion d'honneur , honneur rarement accordé aux artistes et absolument inhabituel après seulement quatre ans dans la capitale (en 1923, il est promu officier de la Légion d'honneur). En 1909, il organise avec l'illustrateur Auguste Roubille une exposition sur la Grande Semaine , c'est-à-dire sur le défilé des voitures élégantes, des chevaux et des premières automobiles du bois de Boulogne à l'occasion des courses de chevaux. A cet effet, Roubille a dessiné les chevaux sous la forme d'un diorama , tandis que Sem les représentait.

Avec ses caricatures, Sem est également devenu un critique de mode influent. La mode féminine de son temps, qui habillait les femmes de vêtements si encombrants qu'elles devaient compter sur l'aide de leurs compagnons pour se déplacer, il la qualifia de «musée des erreurs». En 1913, il sort l'album Le Vrai et le Faux Chic avec des textes courts et des illustrations. Sem était également un adepte enthousiaste des modes portables simples et indépendantes pour femmes que Coco Chanel a popularisées pendant les années de guerre.

Changement de style pendant la Première Guerre mondiale

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  «Avant l'attaque» du Croquis de guerre

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  "Prière devant la tombe" du Croquis de guerre

Sem en 1914

Avec la Première Guerre mondiale , Sem met son art au service de la patrie. Bien qu'il ait déjà plus de 50 ans, il a osé s'aventurer dans les tranchées en tant que correspondant de guerre pour le Journal - contrairement à beaucoup de ses collègues. Un flot de lettres au rédacteur en chef témoigne que ses articles étaient considérés comme particulièrement véridiques par les soldats du front. Dix d'entre eux ont été résumés dans le livre Un pékin sur le front en 1917 , d'autres articles peuvent être trouvés dans La Ronde de Nuit de 1923. Son style était caractérisé par la haine des Allemands typique de l'époque, il n'a jamais qualifié les Allemands d' allemands , mais toujours seulement comme boches . Ses dessins de la guerre, qu'il a publiés dans deux albums de Croquis-de-guerre , étaient dans différentes nuances de gris. En eux aussi, Shem ne représentait que ce qu'il avait vu lui-même. Cependant, il a également dessiné des affiches pompeuses pour annoncer les obligations de guerre .

Léonora Hughes et Maurice Mouvet dansent

Après la guerre, le jazz et les danses de mode Shimmy et Charleston , venus des États-Unis en France, le captivent dans les années folles ( Roaring Twenties ) . Sem ne s'est jamais marié. Dans ses premières années, il caricaturait presque exclusivement des hommes, maintenant ses caricatures sont dominées par des personnages féminins forts. Il adorait particulièrement l'écrivain Colette , la créatrice de mode Coco Chanel et la danseuse Léonora Hughes . Ses amis les plus proches comprenaient les peintres Paul Helleu et Giovanni Boldini et ses collègues du Journal Jean-Louis Forain et Abel Faivre .

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  Joséphine Baker

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  L' Aga Khan danse le Charleston

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  Cécile Sorel

En 1933, Sem a subi une crise cardiaque, probablement une crise cardiaque . Il se rétablit mais mourut subitement le 26 novembre 1934 à Paris dans sa chaise de lecture avec un livre à la main.

biens

Les œuvres de Sem sont conservées par le Musée Carnavalet et le Cabinet des Estampes à Paris, le Musée du Périgord à Périgueux et le Musée Paul Dupuy à Toulouse. Au Château de Monbazillac, une halle "Sem" est dédiée. L' Association Sem veille sur sa mémoire.

Sem est surtout connu pour ses 30 albums. Il y a 15 à 45 feuilles chacune en grand format, environ 30 × 60 cm. L'édition était à quelques centaines d'exemplaires, et certains albums ont également été réimprimés. Aucun des albums n'est daté. Sem détruit systématiquement les croquis préparatoires de ses caricatures. Sem a également beaucoup fait pour la publicité, que ce soit pour les music-halls , les obligations de guerre ou les stylos à plume.

Littérature

Littérature de Sem

Sem a résumé certains de ses travaux journalistiques dans deux livres:

• Un pékin sur le devant . Pierre Lafitte, 1917 (avec 150 dessins de l'auteur).
• La Ronde de Nuit . Arthème Fayard et Cie, 1923 (avec 120 dessins de l'auteur).
• À La Cathédrale de Reims . Plon, 1926, est la réimpression d'un chapitre de La Ronde de Nuit dans une édition bibliophile.

Parfois, si rarement, Sem a également illustré des livres d'amis.

Littérature sur Sem

• Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, ISBN 2-86577-144-X .

liens web

• Site Web dédié à la mémoire de Sem (français)

Preuve individuelle

1. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 22.
2. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 23.
3. ↑ Les Poissonnières d' après: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 41.
4. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 49.
5. ↑ La femme au lévrier tirée de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 97.
6. ↑ Avant l'assaut extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 103.
7. ↑ Prière sur une tombe tirée de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 105.
8. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 147.
9. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 127.
10. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 127.
11. ↑ extrait de: Madeleine Bonnelle et Marie-José Meneret: Sem . Pierre Fanlac, Périgueux 1979, p. 128.